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1. Continuidade
2. O que
fica/grava/gostinho
bom que fica
3. Conhecimento
4. Concluso
5. Finalizao e
incio de nova
etapa
6. Caminhada
7. Chegada e partida
8. Agregar coisas
9. Ldico
10. Registro
11. Superao/prmio
12. No querer fechar
13. Incentivar
14. Costurar
15. No tentar moldar o que
fica: deixar solto para
seguir seu caminho
16. Lembrana/continuao
que fica
17. Estranhamento
18. Diversidades de
percepo
19. Reconhecimento
20. Energia
21. Eco
22. Amarrar
23. Colar
24. Carregar
25. Levar
26. Viso/novo olhar/
fruio
27. Fio condutor/fechar
crculo
28. Finalizao no fecha:
pode ser incio e ter
continuidade
29. No limitar
Fonte: Anotaes de campo da pesquisadora. Curso de Formao de Mediadores para a 4. Bienal do
Mercosul/2003
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Anexo IV. Aes apontadas para os momentos da mediao
Apresentar-se com sorriso, amvel, tranqilidade
Criar um vnculo perguntar quem so, de onde vieram, etc
Conversa rpida com
professor
saber se participou dos encontros para professores, se tem
algum interesse especfico
Explicar o que vai ser
feito
que vo ver um recorte do roteiro
Apresentar o local algumas indicaes sobre o espao expositivo
Explicao geral da 4
Bienal do Mercosul
Regras de visitao explicar quais os cuidados em relao s obras; do silncio;
de manter o grupo unido
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Olhar sempre para
todos
no se fixar apenas nos que esto frente; desde o incio,
abrir espao para olhar os outros
Curadoria Educativa: cada um vai inventar um percurso, a
partir de um determinado caminho terico, sensorial, etc
traando uma conversa entre as obras
Recorte:
no fazer maratona; selecionar algumas obras
Criar jogos pode-se utilizar materiais de apoio (imagens, objetos, etc)
Jogo de cintura lanar mo de percursos alternativos caso o espao j esteja
ocupado por outro grupo
O professor negociar roteiro com professor caso ele tenha preparado a
visita (pesquisado, visitado anteriormente, etc)
A mdia se mdia falou de determinada obra e todos querem v-la, ver
como lidar com a situao (ver no final se d tempo ou
iniciar por ela caso haja muita insistncia)
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Preparar uma obra que
vai vir depois
Reflexo sobre o que
foi visto
recolher impresses do que ficou, sobre a exposio,
amarrando, costurando
Falar dos outros
espaos e convidar a
visit-los
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Avaliao por amostragem, respondem o professor e dois alunos
Recomendaes gerais:
Leituras/interpretao de obras: no se trata de transmitir nem passar informaes; no
explicar
No inventar dados/histrias, nem repassar informaes sem checar sua autenticidade
Fonte: Anotaes de campo da pesquisadora. Curso de Formao de Mediadores para a 4. Bienal do
Mercosul/2003
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Anexo V. Histrico do Santander Cultural e de seu prdio
Histria: Um verdadeiro patrimnio na histria da cidade
O edifcio sede do Santander Cultural, tombado pelo patrimnio histrico,
localiza-se na Praa da Alfndega em Porto Alegre. Antiga sede dos bancos Nacional do
Comrcio e Sul Brasileiro, foi construdo em estilo neoclssico entre os anos 1927 e
1932, fazendo parte de um conjunto arquitetnico da regio central, que ganha mais um
grande impulso de revitalizao.
O projeto de restauro e adaptao transformou o antigo edifcio em um
moderno centro cultural, mantendo intactos os espaos originais em dilogo com
intervenes contemporneas. A principal interveno do projeto foi a criao de um
trio no antigo poo de iluminao dos vitrais, a cerca de 40 metros acima do hall
central. Pela primeira vez, os vitrais podem ser apreciados de cima para baixo.
So cerca de 5.600m2 de rea construda, totalmente equipados para oferecer o
melhor suporte s diversas atividades e conforto ao pblico.
Fonte: http://www.santandercultural.com.br/institucional/historia.asp
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Anexo VI. Histrico do Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli e de seu
prdio
Histrico
O MARGS Ado Malagoli uma instituio da Secretaria de Estado da Cultura.
Criado em 1954 (decreto n 5065) e organizado pelo artista e professor paulista Ado
Malagoli, o Museu j ocupou diversos espaos em Porto Alegre, entre eles o foyer do
Theatro So Pedro. Somente em 1978, a instituio instalou-se na Praa da Alfndega,
prdio da antiga Delegacia Fiscal, onde permanece at hoje.
O MARGS Ado Malagoli surgiu logo aps a implantao de projetos
semelhantes e de grande envergadura: o Museu de Arte de So Paulo (MASP), em 1947
e os Museus de Arte Moderna de So Paulo (MAM-SP, 1948) e Rio de Janeiro (MAM-
RJ, 1952). Este perodo tambm foi marcado, em Porto Alegre, pelo influncia do
Instituto de Belas Artes e pelos grupos Clube de Gravura e Associao Francisco
Lisboa.
Ado Malagoli
Foi no incio dos anos 50 que o paulista Ado Malagoli (1906 - 1994) radicou-se
em Porto Alegre a convite do pintor e crtico ngelo Guido. Como professor, Malagoli
marcou profundamente a gerao que freqentou o Instituto de Artes, no s pela
camaradagem como pela seriedade do trabalho, pela exigncia da tcnica correta e pela
preocupao em modernizar o ensino.
Convidado a dirigir o recm-fundado Museu de Arte do Estado e percebendo a
necessidade de equiparar o sistema artstico estadual com o nacional, Malagoli no
queria um simples receptculo de obras de arte, queria um museu dinmico.
As primeiras obras adquiridas foram de Weingrtner e Vasco Prado. Malagoli
realizou vrias viagens a So Paulo para comprar obras em oferta no mercado,
disputando lotes at com o MASP de Assis Chateaubriand.
Ado Malagoli dirigiu o MARGS at 1959. A prioridade que motivou seu
trabalho foi a de construir um panorama da arte no Rio Grande do Sul.
Histrico do Prdio
Construdo em 1913 para abrigar a Delegacia Fiscal, o imponente prdio da
Praa da Alfndega, de quase cinco mil metros quadrados, foi projetado pelo arquiteto
alemo Theo Wiederspahn. A suntuosidade da construo, com seus vitrais, mrmores e
ornamentos, materializava, no incio do sculo, o ideal de modernizao e progresso da
repblica positivista gacha. Apesar do decreto de transferncia do MARGS datar de
1974, a ocupao da sede definitiva s ocorreu em 1978.
A decorao ornamental do prdio do MARGS foi executada pelas oficinas de
escultura de Joo Vicente Friederichs, com os ornamentistas Victorio Livi, Franz
Radermacher e do escultor Alfred Adloff, responsvel pelas figuras da fachada.
O prdio foi tombado pelo Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional
em 1981. Trs anos mais tarde, a Subsecretaria de Cultura do Estado o reconhece como
de interesse pblico por seu valor histrico-arquitetnico. Passa, ento, a integrar o
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patrimnio cultural do Rio Grande do Sul. Em 1985 contemplado com o tombamento
definitivo em nvel estadual.
Entre final de 1996 e maro de 1998, o prdio passou por um profundo trabalho
de restauro, motivado pelo seu grave estado de deteriorao. A obra combinou
funcionalidade preservao das caractersticas histricas da construo, adaptando o
local aos padres internacionais de museologia.
O edifcio ganhou instalaes eltrica e hidrulica novas, sistema de
climatizao para a temperatura oscilar entre 21 e 24 graus em umidade constante,
detectores de fumaa, controle de intensidade da luz e impermeabilizao do terrao,
alm de restaurao artesanal dos ladrilhos, azulejos e vitrais.
Primeiros anos
A primeira exposio do MARGS, Arte Brasileira Contempornea, ocorreu em
1955, na Casa das Molduras, e tinha o objetivo de atualizar o pblico gacho em relao
produo nacional de novas tendncias. A mostra apresentou obras de 33 pintores,
entre eles, Potinari, Di Calvanti, Schaeffer, Iber Camargo, Petrucci, Trindade Leal e
ngelo Guido. Ado Malagoli pretendia consolidar o MARGS como uma referncia no
circuito artstico local.
A mostra individual de Candido Portinari, em 1958, atraiu um grande pblico da
capital e do interior do Estado. Em 1959, foi a vez do irreverente grupo Bode Preto
realizar uma exposio no foyer do Teatro So Pedro, sede provisria.
Na dcada de 60 o pblico entrou em contato com obras significativas da arte
nacional e internacional. Num rpido olhar pelas atividades deste perodo, percebe-se,
tambm, a preocupao em organizar e exibir o acervo da casa.
Anos 70
Em 1975, o MARGS Ado Malagoli recebeu as obras Paisagem de ngelo
Guido, Colonas de Di Cavalcanti e Paisagem de Iber Camargo, que foram transferidas
da ala residencial do Palcio Piratini para fazer parte do acervo do Museu. No mesmo
ano, o MARGS comeou a documentar sistematicamente suas atividades e refletir sobre
o campo artstico atravs de boletins informativos. Estes boletins foram substitudos
pelo Em Pauta, folheto que circulou at 1998.
Os artigos e ensaios retornam com o Jornal do MARGS, em 1993. A modesta
publicao em papel jornal transforma-se, em 1999, num jornal de oito pginas, com
impresso a cores e cuidadoso acabamento grfico.
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Anos 80
Na dcada de 80, o espao museolgico vai se adaptando s exposies maiores.
Nesse perodo, o Museu ganha visibilidade nacional. Realiza o II Encontro Nacional de
Artistas Plsticos, edita os livros sobre Iber Camargo, Vasco Prado e Francisco
Stockinger e promove o polmico Salo Caminhos do Desenho Brasileiro, com grande
repercusso na imprensa do pas.
Em 1982, foi criada a Associao dos Amigos do MARGS com o intuito de
apoiar a instituio nas suas iniciativas, participar de suas atividades e manter um
sistema de voluntariado e de visitas guiadas. Madalena Lutzenberger foi a primeira
presidente da AAMARGS.
Anos Recentes
Em 1997, o prdio do MARGS foi submetido a um amplo processo de restauro.
Porm, antes da concluso da restaurao, o Museu foi uma das sedes da I Bienal do
Mercosul e, por decreto oficial, passou a chamar-se Museu de Arte do Rio Grande do
Sul Ado Malagoli, em homenagem ao seu patrono.
Em maro de 1998 o Museu j estava preparado para receber colees
internacionais. Assim foi com as mostras Cermicas de Picasso, a coletiva Picasso,
cubistas e Amrica Latina e a retrospectiva de Iber Camargo - as duas ltimas na 2
Bienal do Mercosul, em 1999 - e Florena: Tesouros do Renascimento, em 2000.
A exemplo dos mais importantes museus do mundo e seguindo as novas
tendncias que direcionam a atividade cultural destes locais, o MARGS Ado Malagoli,
volta-se, com intensidade, para o lado social e educativo. O Museu oferece cursos,
seminrios e visitas com mediadores. Alm da programao cultural, proporciona
espaos de lazer em seu Caf, Bistr e Loja.
Fonte: http://www.margs.org.br/_conteudo/interno.php?ativo=MARGS&sub_ativo=HISTORICO
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Anexo VII. Relao das palestras ministradas no Curso de
Formao de Mediadores para a 5 Bienal do Mercosul. Porto
Alegre: 2005
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Tema
Palestrante
Paulo Sergio Duarte crtico, professor de Histria da Arte e
pesquisador do Centro de Estudos Sociais Apicados / Cesap da
Universidade Candido Mendes, RJ. Leciona Teoria e Histria da
Arte na Escola de Artes Visuais do RJ/Parque Lage. Curador geral
da 5. Bienal do Mercosul
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A histria da arte lida Tessler professora do Departamento de Artes Visuais e do
Programa de Ps-Graduao em Artes Visuais (PPPGAV) do
IA/UFRGS. Doutora em Histria da Arte Contempornea
Universit de Paris I/Panthon-Sorbonne, Frana. Fundadora e
coordenadora, junto com Jailton Moreira, do Torreo, espao de
produo e pesquisa em arte contempornea em Porto Alegre
Paulo Sergio Duarte
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Periodizao e estilo
Armindo Trevisan doutor em Filosofia pela Universidade de
Friburgo, Sua. Foi professor adjunto de Histria da Arte e
Esttica na UFRGS de 1973 a 1986. Atualmente leciona no
PPGAV/IA/UFRGS
Paulo Sergio Duarte
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A arte e o conceito de
forma: a potica
Maria Helena Bernardes bacharel em Artes Plsticas (1988) e
especialista em Expresso Grfica (1991) pela Faculdade de
Arquitetura/UFRGS. Artista plstica
Paulo Sergio Duarte
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Arte e tcnica
Anglica de Moraes crtica de artse visuais, curadora
independente e jornalista cultural. Ps-graduada em Artes Visuais:
Teoria e Prxias/PUCRS.
Paulo Sergio Duarte
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O artista
Geraldo Orholf professor e pesquisador do Departamento de
Artes Visuais e do Programa de Ps-Graduao em Artes Visuais
da UNB. Doutor em Visual Arts & Art Education in College
Teaching, Columbia University, NY/EUA. Desenvolve produo
artstica desde os anos 80
Paulo Sergio Duarte
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A idia do fim da arte e a
noo de ps-modernidade
Blanca Brites professora e pesquisadora do Departamento de
Artes Visuais e do Programa de Ps-graduao em Artes Visuais da
UFRGS. Doutora em Histria da Arte contempornea pela
Universit de Paris I/Pahnthon-Sorbonne, Frana. Ps-doutora
pela mesma universidade. Tambm curadora
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Paulo Sergio Duarte
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A representao
Maria Ivone dos Santos professora do Departamento de Artes
Visuais e do Programa de Ps-graduao em Artes Visuais da
UFRGS. Doutora em Artes e Cincias e Arte pela Universit de
Paris I/Pahnthon-Sorbonne, Frana. Desenvolve produo artstica
paralela desde os anos 1980
Paulo Sergio Duarte
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A crise da representao e
a noo de autonomia da
arte
Donaldo Schler romancista, ensasta e tradutor. Doutor em
Letras e livre-docente pela PUCRS, 1970. Doutor em letras e livre-
docente pela UFRGS. Professor do Instituto de Letras da UFRGS.
Ps-doutor pela USP.
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Anexo VIII. Ficha tcnica das exposies e das obras referidas
MARGS
Anima Italiana: Homenagem aos 130 anos da Imigrao Italiana
Realizao: Margs, Secretaria Estadual da Cultura e Governo Estadual do Rio
Grande do Sul
Laador, 1946
Caringi, Antnio (Pelotas/RS, 1905 1981)
Escultura em bronze
Acervo APLUB
Moema, 1895
Bernadelli, Rodolfo (Guadalajara/Mxico, 1852 Rio de Janeiro, 1931)
Bronze patinado
Acervo MARGS
Festim Dos Esqueletos, 1998
Bernhardt, Plcio Livi (Cachoeira do sul/RS, 1927 Porto Alegre, 2004)
leo sobre tela
Acervo MARGS
Zetti Neuhaus
Realizao: Metasa, Margs, Secretaria Estadual da Cultura e Governo Estadual do
Rio Grande do Sul
Novelo em alumnio tranado e arame de alumnio 2005
110 x 110 x 110 cm
Alumnio fundido 2005
220 x 220 cm
Alumnio fundido e espelho 2005
510 x 320 x 300 cm
Alumnio fundido 2005
650 x 320 x 5 cm
MAC-USP
A queda dos obeliscos, 1988
Alex Flemming,
Acrlica s/ tela, (270,5 x 210,0 cm)
Acervo MAC-USP.
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SANTANDER CULTURAL
!Mirabolante Mir: gravuras, litografias e xilogravuras originais de Joan Mir
Santander Cultural
De 18 de maro a agosto de 2005
Projeto Geral e Desenvolvimento: Liliana Magalhes
Curadoria: Fbio Magalhes e Jean Frmon
172 gravuras, litografias e xilogravuras originais de Joan Mir e 25 posters.
Todas as obras pertencentes ao acervo da Galeria Lelong de Paris.
Srie Allegro vivace.
Produzida em 1981. Litografias com edio de 100 exemplares impressos sobre
papel avelin de Arches
Srie Gente do Mar
Prova final: 19/06/1981, exceto La Veuve du Corsaire. Edio de 60 exemplares
sobre papel Rivers e oito exemplares fora de catlogo numerados de HC I/VIII a
VIII/VIII
Destaque nesta dissertao para a obra Mousse dans les Cordages (Espuma
nos Cordames). Gravura original: gua-forte, gua-tinta e carbureto de silcio
Srie Les Paysannes (As Camponesas)
Prova final: 6/7/1981. Litografias originais com edio de 100 exemplares
numerados de 1 a 100 e cinco exemplares fora de catlogo numerados de HC I/V a
HC V/V
Destaque nesta dissertao para a obra Paysanne coutant la Mer
(Camponesa Escutando o Mar).
Destaque nesta dissertao para a obra Paysanne en Colre (Camponesa
Furiosa).
Srie Journal dun Graveur (Dirio de um Gravador)
s/d. Litografias
Vdeo em exposio
Edio e animao: Marlise Greiec Kieling
Animao: Lea Regina de Carvalho
Produo Executiva: Luiz de Franco Neto
Consultoria Geral e Roteiro: Leonel Kaz
Produo do vdeo: Estdio Preto e Branco
Produo Geral: arte3
Realizao: Santander Cultural
Cenas extradas do filme Miro, Litographie Dune Affiche, de Clvis Prvost,
cortesia Editora Maeght
Imagens obras: Successi Mir / ADAGP Cortesia Galerie Lelong
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5. BIENAL DO MERCOSUL
Sem ttulo, 2005
Da srie Noites de Esperana
Sandra Cinto
Painis de MDF, tinta e canetinha gel
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Anexo IX. Lista de figuras
Figura 1. A queda do obelismo. De Alex Flemming.
Figura 2. Natureza morta. De Cezzane
Figura 3. Cachimbo. De Magritte
Figura 4. A Fonte. De Marcel Duchamp
Figura 5. Mediao no Santander Cultural. Fotografia de Paola Zordan
Figura 6. Mediao no Margs. Fotografia de Lorena Avellar de Muniagurria
Figura 7. Bob Esponja ou Mousse dans les Cordages. De Joan Mir.
Figura 8. Laador. De Antnio Caringi. Fotografia de Lorena Avellar de Muniagurria
Figura 9. Moema. De Rodolfo Bernadelli. Fotografia de Lorena Avellar de Muniagurria
Figura 10 e 11. Exposio de Zetti Neuhaus. Fotografia de Lorena Avellar de
Muniagurria
Figura 12. Coruja ou Paysanne coutant la Mer. De Joan Mir.