A mquina que inventa Fassio publicada na revista Letra y Lnea cuja direo

estar a cargo de Aldo Pellegrini, principal igura da diuso do surrealismo na

argentina! "ogos e mquinas em #ort$ar! % que apro&ima a mquina ao jogo, a
mquina como brinquedo' %s jogos de (uc)amp e os jogos de #ort$ar compartil)am a
e&peri*ncia
+,-./%0
,ste trabal)o pretende discutir o conceito de mquina a partir do te&to 1(e otra mquina
clibe2, de "3lio #ort$ar! Atravs da leitura que #ort$ar a$ do escritor ranc*s
+aymond +oussel, nos interessa observar como tal conceito atravessa o projeto esttico
do autor em questo e como este revela um ol)ar crtico da linguagem na qual seu duplo
carter de lngua de comunicao e instrumento verbal joga produtivamente na criao
artstica!
Palavras-chave:: mquinas surrealismo Raymond Roussel Julio Cortzar
A4-5+A#5
5)is paper aims to discuss t)e mac)ine concept rom "ulio #ort$ar6s 1(e otra mquina
clibe2! 5)roug) #ort$ar6s reading o +aymond +oussel, 7e are interested in
observing )o7 suc) concept 7or8s in )is aest)etic project and )o7 it s)o7s a critical
vie7 o t)e language in 7)ic) its double aspect o comunication language and linguistic
mean plays productively in t)e artistic creation!
Keywords: machines surrealism Raymond Roussel Julio Cortzar
9o te&to :(e otra mquina clibe:, presente en La vuelta al da en ochenta
mundos !"#$%, "ulio #ort$ar temati$a a produo de uma srie de maquinarias atravs
do encontro imaginrio entre /arcel (uc)amp e +aymond +oussel em 4uenos Aires!
,sta reunio imaginria abre passagem a outras, no menos casuais, encadeando o
encontro porten)o de #ort$ar com o undador do 1;nstituto de Altos ,studos
Patasicos em 4uenos Aires2, "uan ,steban Fassio, por sua ve$, tambm leitor de
+oussel e (uc)amp!
% magnetismo deste encontro inicial polari$a a sucesso de outros, sob a
:legislaci<n de lo arbitrario: =#ort$ar >?@A0 BCDE, igualmente insuspeitos0 19o
solamente (uc)amp y +oussel viajaron a 4uenos Aires, sino que en esta ciudad )abra
de maniestarse una rplica utura enla$ada con ellos por ra$ones que tampoco la crtica
seria )a tomado demasiado en cuenta: =BF>F0 BCFE
>
! A rplica estala no te&to como uma
srie de cru$amentos0 "uan ,steban Fassio inventa uma mquina de ler &ouvelle
'm(ressions de )*rique, de +oussel, #ort$ar escreve os mon<logos de Persio,
apoindoGse num sistema de analogias onticas inspirado no mesmo autor, anos depois
Fassio cria a mquina para ler Rayuela, sem saber que #ort$ar trabal)ava com os
te&tos de (uc)amp e +oussel!
A entramada rede de encontros nos oerece uma converg*ncia de leituras,
apro&imaHes e distanciamentos, um dilogo cujo ei&o a conjugao entre mquina e
linguagem, mquina e leitura, mquina e criao! A centralidade da mquina mostra
como esta no s< se apresenta como imagem, seno como um conceito que nos ajuda a
entender o debate esttico entre o arbitrrio e o deliberado, o automtico e o planiicado,
a autonomia e a pr&is que atravessam a criao artstica das obras vinculadas I
vanguarda!
A deinio de mquina que abre o te&to, pertencente ao livro Raymond Roussel+
de /ic)el Foucault, nos situa na pista da mquina rousseliana0

Fabriques I partir du langage, les mac)ines sont cette abrication en acteJ elles
sont leur propre naissance rptt en ellesGm*mesJ entre leurs tubes, leurs roues
dentes, leurs systKmes de mtal, lLc)eveau de leurs ils, elles emboMtent le
proced dans lequel sont emboMts2 =F%.#A.L5 apud0 #%+5NOA+ >?AB0 A?E
B
!
As idias de processo, repetio e prolierao parecem desvendar o enigma das
mquinas! A e&ibio de seu mecanismo de produo, a e&posio radical, entretanto,
ambgua, preserva seu mistrio, guardando em si a capacidade de multiplicao ao
> 19o somente (uc)amp e +oussel viajaram para 4uenos Aires, seno que
nesta cidade se maniestaria uma rplica utura enlaada com aqueles por ra$Hes que
tampouco a crtica sria tomou demais em conta2 =#%+5NOA+, >?@A, p!BCDE!
B Fabricadas a partir del lenguaje, las mquinas son esta abricaci<n en
actoJ son su propio nacimiento repetido en ellas mismasJ entre sus tubos, sus
bra$os, sus ruedas dentadas, sus sistemas metlicos, el ovillo de sus )ilos,
guardan el procedimiento dentro del cual estn guardadas =Foucault, >?AC,
p! DAE!
acaso, descontrolada e ora de previso! ,m 1#omment j6a ecrit certains des mes
livres2, ensaio que +oussel entregou a seu editor em >?CC com a indicao de que
deveria ser publicado depois de sua morte, o escritor nos mostra e e&plica
detal)adamente o que denomina 1procedimento20 1,scoga dos palabras casi semejantes
=al modo de los metagramasE! Por ejemplo, billard =billarE y pillard =saqueador,
bandidoE! A continuaci<n, aPada palabras idnticas, pero tomadas en sentidos
dierentes, y obtena con ello rases casi idnticas2 =+%.--,L, BFFC, p!BFE2! A
instituio de um incio e um im quase id*nticos cria o conte&to da repetio e
manipulao de uma leve dierena, e&pondo o jogo lingustico das derivas semQnticas e
onticas!
A partir destas, +oussel cria uma impresso de repetio na qual a instabilidade
de um sentido i&o vai alimentando um discurso )ermtico e de constante metamorose!
A linguagem vai avanando sobre sua pr<pria circularidade, sempre mati$ada,
esticando os limites impostos pela sua pr<pria nature$a0 a pobre$a dos indicadores
lingusticos em relao aos seus reerentes, a assimetria entre a quantidade de palavras e
a quantidade de coisas a indicar que, segundo Foucault0
Rel simple )ec)o, undamental en el lenguaje, de que )ay menos vocablos a indicadores que
cosas a indicarS es en s misma una e&periencia de doble a$, que revela en la palabra el
lugar de un encuentro imprevisto entre las iguras del mundo ms alejadas =es la distancia
abolida, el punto de entrec)oque de los seres, la dierencia recogida sobre s misma en una
orma 3nica, dual, ambigua, minotaurinaE J y muestra un desdoblamiento del lenguaje que,
a partir de un n3cleo simple, se aparta de s mismo y )ace nacer sin cesar otras iguras
=prolieraci<n de la distancia, vaco que nace bajo los escalones del doble, crecimiento
laberntico de corredores semejantes y dierentesE =+%.--,L, >?AC, p! DTE!
% )iato entre a linguagem e as coisas, sua pr<pria misria, constitui a matria
prima do escritor que engen)a e pHe em marc)a a mquina de prolierar, repetir e
transtornar sentidos em busca de outros, de reali$ao possvel ou no! ,m sua
deici*ncia est o potencial de metamorose da linguagem, a origem de seu pr<prio
movimento! ,ntretanto, a linguagem camin)a ao acaso, o trabal)o do escritor consiste
em armar a engen)aria do casual, pois sua mquina produ$ uma srie em que a
semel)ana engano e para a qual a repetio gera multiplicao e desvio!
,m 'm(resiones de ,*rica+ a descrio do uncionamento da mquina de
esgrimir nos mostra a luta entre o construtor da mquina e sua inveno, entre o
controle do criador e a autonomia do criado0
La 4illaudiKreG/aisonnial tirando varias veces seguidas )acia delante y )acia atrs de una
larga varilla dentada, cambiaba completamente la combinaci<n de los dierentes engranajes
y creaba as un nuevo ciclo de intas que incluso l ignoraba! ,sta maniobra, capa$ de
engendrar una ininidad de resultados ortuitos, poda compararse a los leves golpecitos
que, aplicados al tubo de un caleidoscopio, provocan, en el terreno visual, mosaicos de
cristales de policroma eternamente renovada! 4albet acab< por renunciar a la luc)a y se
despoj< de sus accesorios, encantado de aquella derrota que le )aba proporcionado la
ocasi<n de valorar una obra maestra de la mecnica =+%.--,L, BFFC, p! BFE!
A igura do construtor que manipula sua mquina, mas que ao inal se
surpreende ao ver o resultado que produ$, admirado de sua independ*ncia, nos
apresenta aqui a derrota do inventor ante sua inveno! A ren3ncia de interveno
aparece outra ve$ na mquina musical que, a cargo de uma larva, se aciona com o
movimento do corpo do animal0 1,brio de armona =!!!E en ve$ de dar muestras del ms
leve cansancio, se e&altaba cada ve$ ms con el incesante contacto de los eluvios
sonoros que l mismo desencadenaba: =+%.--,L, BFFC, p! ?FE! ,m ambas as
mquinas o poder controlador do criador se retira e toma seu lugar a ora bria da larva
ou da pr<pria maquina, mostrando que, de todas as maneiras, algo neste sistema sempre
se desgiverna e se autonomi$a, a irracionalidade termina por triunar! -e o construtor
planiica as mquinas e as pHe em uncionamento, o automatismo do movimento
maqunico destitui seu poder! As mquinas passam ao primeiro plano, 1no alam, elas
trabal)am serenamente numa circulao de gestos onde se airmam a gl<ria silenciosa
de seu automatismo2 =F%.#A.L5, >?AC, p! T@E!
5rataGse de :engranaje complejo de lo automtico sobre lo querido, de la casualidad
sobre la inalidad, me$cla de lo encontrado y lo buscado: =+%.--,L, >?A@, p!ABE!
A antasia do autUmato que se rebela contra o controle )umano e contra seu
pr<prio inventor aparece aqui como um delrio lingustico, a linguagem que se
desenreda do controle conceitual, organi$ador e categori$ador da racionalidade )umana
para, num jogo prolierante, lanarGse I gerao de imagens! A citao de Foucault que
abre o te&to de #ort$ar toma um partido0 aparece aqui um automatismo cuja ativao
se d atravs da interveno do criador que, entretanto, no pode prever o que pUs em
uncionamento, somente responsvel por acionar um mecanismo que no o obedecer!
-e a leitura bretoniana de +oussel airma que :Lo maravilloso es que ese
aut<mata sea capa$ de liberarse dentro de todo )ombre0 basta con ayudar al )ombre a
que vuelva a conquistar, siguiendo el ejemplo de +imbaud, el sentimiento de su
inocencia y de su uer$a absolutas: =>?@@0 >A?E, a leitura corta$ariana de +oussel aponta
ao automatismo que a pr<pria linguagem pode gerar, aastndoGse do que 4reton
denomina :automatismo psquico puro: =>?@@0 >VFE, :en el sentido en que se entienden
)oy estas palabras, =!!!E estado lmite que le e&igira al )ombre la prdida integral del
control l<gico y tico de sus actos: =4+,5%9, >?@@, p! >VFE! /as ser tambm na
leitura bretoniana o lugar no qual se revela o veio construtivo e racional do elogio I
+aymond +oussel e a deesa da labor no movimento0
-e trataba de disipar la tremenda arbitrariedad que as se introduca en lo literario,
)acerla desaparecer mediante una secuencia de pasos donde lo racional impone lmites
y templa continuamente a lo irracional! +oussel es, con Lautramont, el mayor
)ipnoti$ador de los tiempos modernos! ,n l, el )ombre consciente e inmensamente
laborioso =:-angro con cada rase:J le coniesa a /ic)el Leiris, aPadiendo que cada
verso de 9ouvelles ;mpressions dLArique le cost< apro&imadamente quince )oras de
trabajoE batalla sin tregua con el )ombre inconsciente: =4+,5%9, p!>VFE!
-e bem poderamos descordar da airmao de dissipao da arbitrariedade que
deende 4reton, aqui ica atestada o pendor racional de sua )ipnose! % conceito de
elaborao, de trabal)o, se assoma e se relaciona com o de inconsciente!
Longe da deesa do automatismo de ordem inconciente, o automatismo que aqui se
produ$ torna rele&ivo o ato criador, pois a mquina tambm um disparador de mecanismos, a
visibilidade do processo e a encenao do que poderia pertencer ao Qmbito e&clusivo do artista!
Por um lado, a mquina acentua o encadeamento, por outro, interrompe sucessivamente a
possibilidade de um sentido estvel, provocando o corte dentro da )omogeneidade do discurso
de uso comum!
5endo em conta a conigurao do livro em que se encontra o te&to de #ort$ar, vemos
como a colagem tambm unciona como uma sorte de mquina que est constantemente
mostrando seu processo de criao, inle&ionando os sentidos j dados atravs da dislocao dos
sentidos de te&tos al)eios ou de imagens que se repetem! A idia de mquina nos a$ ver como
se l*, como se arma um livro, que camin)os percorremos quando temos um livro I mos! A
visibilidade nasce de algo que se rompe, de uma supercie que se desa$, a evid*ncia de que
no est a supercie )omog*nea de uma lin)a narrativa ou do livro como unidade, de um 3nico
autor, de um 3nico g*nero ou que, simplesmente, o te&to no responde ao tecido 1ec)ado2 que
poderamos esperar! A colagem apresenta uma unio, uma engrenagem anal<gica, mas tambm
uma ruptura, uma al)a, uma nota dissonante!
% automatismo rousseliano se vincula a este processo de unio, de encadeiamento,
dado, muitas ve$es, por um ritmo vertiginoso! -egundo Foucault, as mquinas deste regime de
trabal)o so de ordem anal<gico e arqueol<gico0
Aparatos, puestas en escena, andamiajes, proe$as, ejercen en +oussel dos grandes
unciones mticas0 unir y recuperar! .nir los seres a travs de las dimensiones ms grandes
del cosmos =la lombri$ y el m3sico, el gallo y el escritor, la miga de pan y el mrmol, los
tarots y el <soroEJ unir los incompatibles =el )ilo de agua y el )ilo de tela, el a$ar y la
regla, la incapacidad y el virtuosismo, las volutas de )umo y los vol3menes de una
esculturaEJ unir, uera de toda dimensi<n concebible, <rdenes sin relaci<n posible de tamaPo
=!!!E W tambin reencontrar el pasado abolido =como el 3ltimo acto perdido de +omeoE, un
tesoro =el de XelloE, el secreto de un nacimiento =-irda)E, el autor de un crimen, una receta
perdida =+%.--,L, >?@A, p!?TE!
% sistema de analogia guiar no s< os jogos onticos, seno que alimentar toda uma
concepo de ragmentao e colagem surrealistas, sustentando a possibilidade de relao entre
elementos distantes, encontros impossveis e, assim, a constituio no orgQnica do livro! 5al
conigurao nos a$ ver de que est eita a trama do te&to at que l)e saltem os ios! A mquina
de ler Rayuela, de Fassio, presente em La vuelta al da en ochenta mundos, neste caso, nos a$
ver o te&to atravs da espaciali$ao te&tual0
9unca entender por qu algunos disePos venan numerados mientras otros se dejaban
situar en cualquier parte, que )e imitado respetuosamente! Pienso que ste dar una idea
general de la mquina0
9o )ay que ser Yerner Yon 4raun para imaginar lo que guardan las gavetas, pero el
inventor )a tenido buen cuidado de agregar las instrucciones siguientes0
AG ;nicia el uncionamiento a partir del captulo AC =sale la gaveta ACEJ al cerrarse sta se
abre la 9o!>, y as sucesivamente! -i se desea interrumpir la lectura, por ejemplo, en mitad
del captulo >@, debe apretarse el bot<n antes de cerrar esta gaveta!
4 G #uando quiera reiniciar la lectura a patir del momento en que se )a interrumpido,
bastar apretar este bot<n y reaparecer la gaveta 9o! >@, continundose el proceso!
# G -uelta todos los resortes, de manera que pueda elegirse cualquier gaveta con solo tirar
de la perilla! (eja de uncionar el sistema elctrico!
( G 4ot<n destinado a la lectura del Primer Libro, es decir, del captulo > al T@ corrido! Al
cerrar la gaveta 9o!> se abre la 9o!B, y as sucesivamente!
, G 4ot<n para interrumpir el uncionamiento en el momento que se quiera, una ve$ llegado
al circuito inal0 TV G >C> G TV G >C> G TV, etc!
,n el modelo con cama, este bot<n abre la parte inerior, quedando la cama preparada!
Los disePos >,B y C permiten apreciar el modelo con cama, as como la orma en que sale y
se abre esta 3ltima apenas se aprieta el bot<n F!
Atento a las previsibles e&igencias estticas de los consumidores de nuestras obras, Fassio
)a previsto modelos especiales de la mquina en estilo Luis Z[ y Luis Z[;!
,n la imposibilidad de enviarme la mquina por ra$ones logsticas, aduaneras e incluso
estratgicas que el #olegio de Patasica no est en codiciones ni en nimo de estudiar,
Fassio acompaP< los disePos con un grico de la lectura de Rayuela =en la cama o
sentadoE!
7
La interpretaci<n general no es dicil 0 se indican claramente los puntos capitales
comen$ando por el de partida =ACE, el captulo emparedado =TTE y Los dos captulos del
ciclo inal =TV y >C>E! (e la lectura surge una proyecci<n grica bastante parecida a un
garabato, aunque qui$ los tcnicos puedan e&plicarme alg3n da por qu los pesos se
amontonan tanto )acia los captulos TD y @D! ,l anlisis estructural utili$ar con provec)o
estas proyecciones de apariencia desparratadaJ yo le deseo buena suerte =#ort$ar >?@A0
AVE!
A mquina de Fassio uma mquina sobretudo combinat<ria na qual a
descomposio da linearidade no processo de leitura se espaciali$a, se torna visvel!
#ontraposta a luide$ do automatismo que escorre imagens, o pastic)e do modelo da
mquina patasica instaura a d3vida e a suspenso do sentido, criando a pausa pr<pria
da incerte$a e da crtica! A descrio do uncionamento no s< transtorna os usos
comuns, I maneira de um antiGmanual, seno que apresenta as condiHes do jogo cujas
regras compreendem algo que sempre sobra no processo de signiicao, algo que j
sabemos de antemo que no est para ser entendido, seno para alimentar o jogo!
5rataGse de abordar a mquina em sua trangresso assustadora, em sua alta
capacidade prolierante! A ameaa de massiicao, pr<pria do imaginrio relacionado I
tecnologia, aparece aqui como desviado e positivamente apresentado como
multiplicao de imagens, condio de possibilidade da combinat<ria! (uas idias aqui
convivem0 a de mquina como produo, planiicao do acaso, e a idia de mquina
como aparel)o radicalmente improdutivo, inutili$vel! As duas idias reunem a de
desativao! 9o primeiro caso, trataGse de uma desautomati$ao dos usos correntes da
linguagem, no segundo, da transgresso da idia de utilidade atravs do )umor! %
sentido l3dico da mquina subverte o da impersonalidade para transormGla em uma
espcie de brinquedo! -e a idia de mquina que sustenta a sociedade da racionalidade
pragmtica se baseia na utilidade, a aqui deendida tenta conciliar o jogo e a crtica! -e
se costuma entender por racionalidade tcnica o que avorece o controle dos processos,
o legislvel, o uncional e, ainda, o 3til, a particularidade das mquinas em oco, sua
tUnica comum, a e&acerbao da inutilidade, o radicalismo de mquinas que so
mquinas de e&erccios improdutivos0 mquinas de ler, de pintar, de esgrimir, etc!
A repetio da palavra ou de imagens pHe a prova os sentidos comuns para
deslocGlos, mudGlos! ,&plicitar que o vnculo entre a palavra e o reerente rgil a$
com que na leitura sobressaia, na verdade, o va$io que o processo de signiicao tenta
preenc)er! A colagem procede, rousselianamente, com o corte sobre a palavra, mas
tambm sobre te&tos al)eios, numa segunda apropriao, repetida, de imagens j
usadas! A issura e&posta entre o aspecto lingustico conceitual e material orienta um
trabal)o esttico especico, vinculado a uma recepo particular da pr<pria vanguarda
surrealista! 5udo indica que se quer rejeitar a idia de um luir lingustico descontrolado
que se daria a partir do 1aut<mata que puede liberarse dentro de todo )ombre2
=4+,5%9, >?@@, p!VVE, para recuperar as palavras de 4rerton, e apostar na pot*ncia que
a pr<pria linguagem libera mediante um certo uso! -egundo Foucault, :,l disparate de
+oussel no es en absoluto una e&travagancia de la imaginaci<n0 es el a$ar del lenguaje
entroni$ado con toda su omnipotencia en el interior de lo que se diceJ y el a$ar es solo
una orma de convertir en discurso el improbable encuentro de las palabras:
=F%.#A.L5, p!BF@E!
+oussel se distingue por sua sistematicidade na e&plorao das possibilidades da
)omonmia e da )omooba como geradores de icHes! % carter ormalista da aventura
rousseliana nos ajuda a enetender a distQncia que mantm #ort$ar do e&perimentalismo
ancorado na busca do inconsciente e a ateno dada a construHes que problemati$am a
questo do arbitrrio! A dierena do luir da escrita automtica, que atribui ao
insconsciente o poder liberador, gerador de imagens e&traordinrias, a escrita
rousseliana cr* ser capa$ de ormalmente descontrolar o sentido, mediante uma
linguagem 1solta2, que parece airmar sua soberana, mas alm de toda reerencialidade!
A encru$il)ada da esttica de vanguardia aparece na tenso entre a autonomia desta
linguagem a beira da esqui$orenia e a utopia de romper as barreiras entre a vida e a
arte! % parado&o de uma mquina que desativa os usos automticos da linguagem, que
trabal)a a avor de uma automati$ao da desautomati$ao, pHe em questo a
possibilidade de signiicao mediante a subverso da idia de mquina como eptome
da racionalidade pragmtica!
+eer*ncias0
4%+"AG[;LL,L, /anuel "! Locus -olus. 'm(resiones de Raymond Roussel! /adrid0
/useo 9acional #entro de Arte +eina -oa, BF>B!
4+,5%9, Andr! )ntolo/a del humor ne/ro! 4arcelona0 ,ditorial Anagrama, >?@@!
\\\\ 0ani*iestos del surrealismo! /adrid0 ]uadarrama, >?@?!
#%+5NOA+, "ulio! La vuelta al da en ochenta mundos. /adrid0 -iglo ZZ;, >?AB!
F%.#A.L5, /ic)el! Raymond Roussel! 4uenos Aires0 -iglo ZZ;, >?A@!
+%.--,L, +aymond! 'm(resiones de ,*rica! /adrid0 -iruela, BFFC!
\\\\ ! Locus -olus! 4uenos Aires0 ;nter$ona, BF>>!
-AL#,(A, Xermes! Raymond Roussel. 1eora y Prctica de la escritura! 4arcelona0
.niversitat Aut^noma de 4arcelona! -ervei de Publications, BFFB!
)ttp0__pt!scribd!com_doc_BTFTTC>F_maquinasGqueGseGe&ibemGmaquinasGuncionando