A Tcnica do Dtournement no Espao Urbano:

intervenes artsticas de Marcelo Cidade e Gabriel e Tiago Primo

The Technique of Dtournement in Urban Space:
artistic interventions by Marcelo Cidade and Gabriel e Tiago Primo

Eduardo Romero Lopes Barbosa, mestre
Universidade Federal de Pernambuco, formiga3000@yahoo.com.br
Gentil Porto Filho, doutor
Universidade Federal de Pernambuco, gentilp@uol.com.br


RESUMO
O presente trabalho trata da tcnica do dtournement em projetos artsticos para o espao
urbano. Segundo o movimento de vanguarda Internacional Situacionista, o dtournement
consiste na subverso de elementos estticos preexistentes para a materializao de um novo
arranjo significativo. Este estudo faz parte de um projeto de pesquisa que tem como objetivo
identificar, analisar e discutir a utilizao dos mtodos situacionistas na arte contempornea.
O trabalho envolveu primeiramente a reviso dos textos do movimento e de alguns dos seus
principais comentadores. Em seguida, realizou-se uma seleo de obras que exploram a
tcnica situacionista. Finalmente, foi feita uma anlise de intervenes urbanas de Marcelo
Cidade e de Gabriel e Tiago Primo, com base nos postulados de Um Guia Prtico para o
Desvio, escrito em 1956 por Guy Debord e Gil Wolman. Os resultados aqui apresentados
ajudam a demonstrar a vasta difuso do legado situacionista na cultura visual contempornea,
alm de sistematizar e discutir alguns dos fundamentos e procedimentos criativos da arte
depois das vanguardas.

Palavras-chave: Dtournement. Internacional Situacionista. Interveno Urbana. Arte
Contempornea.


ABSTRACT
The present work deals with the technique of dtournement in artistic projects for the urban
space. According to the movement of vanguard Situationist International, the dtournement is
the subversion of preexisting aesthetic elements for the realization of a new significant
arrangement. This study is part of a research project that aims to identify, analyze and discuss
the use of situationists methods in contemporary art. Firstly, the study involved the review of
the texts of the movement and some of its key commentators. Then, there was a selection of
works that explore the situationist technique. Finally, there was an analysis of urban
interventions by Marcelo Cidade and Gabriel and Tiago Primo, based on the postulates of "A
User's Guide to Dtournement", written in 1956 by Guy Debord and Gil Wolman. The results
presented here help to demonstrate the wide diffusion of the situationist legacy in
contemporary visual culture, and systematize and discuss some principles and creative
procedures of art after the vanguards.

Keywords: Dtournement. Situationist International. Urban Intervention. Contemporary Art.




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Introduo
No campo artstico as chamadas "intervenes urbanas" podem ser entendidas como
uma vertente da "arte urbana", "ambiental" ou "pblica". Como o prprio termo indica, a
"interveno" tem como objetivo principal promover transformaes no cotidiano a partir da
insero da arte no espao pblico. A interferncia do artista num determinado locus urbano
muitas vezes convida o pblico participao direta mediante estratgias de atuao
performtica e de apropriao de elementos estticos preexistentes. Embora muitas vezes se
aproxime de outras categorias como a de "instalao", "site specific" e "performance", esse
tipo de arte que explora o espao urbano pode ser definida como:
[...] ao sobre algo, que acarreta reaes diretas ou indiretas; ato de se envolver em
uma situao, para evitar ou incentivar que algo acontea; alterao do estabelecido;
interao, intermediao, interferncia, inciso, contribuio [...]. (Ita Cultural).
Neste tipo de produo, o dtournement situacionista, tal como formulado em "Um
guia prtico para o desvio" por Guy Debord e Gil Wolman (1956), tem sido vastamente
explorado como uma tcnica criativa fundamentada na reutilizao de "qualquer elemento,
no importa donde eles so tirados". Pretende-se assim produzir um "novo arranjo
significativo" a partir de componentes "pr-fabricados".
Embora o uso do dtournement na arte contempornea esteja amplamente difundido,
pouco se tem pesquisado sobre o tema nas artes visuais, sobretudo quando se observa o
crescente debate das ltimas dcadas sobre a obra de Guy Debord e da Internacional
Situacionista (IS) nas reas de comunicao, sociologia e urbanismo. O estudo desse
fenmeno vem ento ampliar o conhecimento sobre procedimentos artsticos relacionados ao
que Nicolas Bourriaud (2009) cunhou de "ps-produo". Para o terico francs, a mais
relevante produo artstica desde os anos 1990 vem se baseando justamente em exerccios de
reinterpretao, reproduo e reutilizao de obras feitas por outros artistas ou designers.
O presente trabalho de investigao seguiu quatro etapas principais: levantamento e
reviso bibliogrfica dos principais textos situacionistas e de tericos contemporneos que
abordam o assunto; anlise do conceito de dtournement em comparao a outras tcnicas e
categorias similares; seleo das obras a serem analisadas; e, finalmente, anlise das
intervenes "Espao entre" de Marcelo Cidade e "Casa da parede" de Gabriel e Tiago Primo.
Alm dessa introduo e das consideraes finais, o presente artigo contm trs outras
sees que tratam, respectivamente, do conceito e dos princpios que regem a tcnica do
dtournement situacionista, de aspectos metodolgicos da pesquisa e, finalmente, das anlises
das obras selecionadas.


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Dtournement
A IS iniciou suas atividades em julho de 1957, reunindo poetas, arquitetos, cineastas,
artistas visuais, pensadores e ativistas em torno de uma vanguarda artstica e poltica fundada
na crtica "sociedade do espetculo" (JACQUES, 2003). Muitas das premissas deste
movimento proveem, no entanto, do Dada e do Surrealismo (Cf. DEBORD, 1999, p. 133-135)
as "vanguardas histricas" que vo inspirar a chamada Internacional Letrista, que acabaria
se desdobrando na proposta situacionista de Guy Debord, Constant Nieuwenhuys e Asger
Jorn (HOME, 2005).
O dilogo dos letristas com outros grupos de vanguarda do ps-guerra criou, portanto,
as condies para a fundao da IS. Membro fundador da Internacional Letrista, Guy Debord
estreita laos particularmente com Asger Jorn do grupo CoBRA, que j havia fundado em
1955, junto com o pintor italiano Pinot-Gallizio, o "Movimento por uma Bauhaus Imaginista"
(Cf. JACQUES, 2003). A defesa comum da espontaneidade do gesto artstico associado ao
ativismo poltico tornou-se ento um dos principais catalisadores para a fuso desses dois
movimentos que conformariam a Internacional Situacionista.
Os situacionistas passam a promover uma srie de manifestos e intervenes urbanas,
engajando-se em diversos movimentos de contestao da poca, tais como as revoltas das
comunidades negras nos Estados Unidos, as iniciativas dos conselhos operrios na Espanha e
na Arglia e os eventos de maio de 1968. Essa integrao da arte com a poltica e o urbanismo
consistir num dos fundamentos do programa situacionista, regularmente divulgado pela
revista Internacional Situacionista, que, entre 1958 e 1969, constitui-se no principal veculo
das teorias e dos relatos das atividades do grupo (Cf. HOME, 2005).
Sempre manifestando uma crtica radical cultura e vida cotidiana como
"mercadoria" e atuando nos limites da arte, da poltica e da legalidade at 1972, a IS esteve
sempre sob a liderana de Guy Debord, que deixou como principal legado terico o livro "A
sociedade do espetculo" (1967), atravs do qual discorre sobre as "pseudo-necessidades"
criadas pela economia de mercado e sobre a natureza alienada do prprio cotidiano moderno.
Aliada crtica poltica, o movimento situacionista herdou da "Bauhaus Imaginista" e
da Internacional Letrista uma prtica cultural que nega a arte tal como concebida na
modernidade, precisamente por se encontrar alienada do cotidiano concreto das cidades. Os
situacionistas defendiam antes a vivncia ldica do espao urbano atravs de "tcnicas de
passagem rpida por ambincias variadas", que constituam verdadeiros exerccios
exploratrios denominados de "deriva" (JACQUES, 2003, p. 65).


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Entre os principais textos situacionistas que versam especificamente sobre mtodos de
atuao poltica e cultural encontra-se "Um guia prtico para o desvio". Nele se verifica a
conceituao e a sistematizao de prticas de apropriao como principal tcnica para
interveno direta na realidade social. De maneira semelhante a outras manifestaes
vanguardistas como o readymade, o objet-trouv e a assemblage, o dtournement o "desvio
de elementos estticos pr-fabricados" (DEBORD; WOLMAN, 1956) com vistas a promover
um deslocamento dos seus significados e propsitos originais. Recontextualizar e subverter
signos e objetos preexistentes com fins polticos constituiu-se no principal procedimento
esttico das vanguardas do sculo XX (Cf. BURGER, 1993, p. 101-134) e terminou
difundindo-se por toda a cultura artstica subsequente.
Conforme o "guia" situacionista, o dtournement, alm de uma "arma cultural a
servio da verdadeira luta de classes" (DEBORD; WOLMAN, 1956), deve obedecer a certos
"princpios" e "leis" que podem distingu-lo de outros modos de apropriao esttica. Aps a
contextualizao histrica e a conceituao do mtodo, Debord e Wolman (1956) apresentam
dois tipos de "desvio": primeiro, o assim chamado "dtournement secundrio", caracterizado
pelo uso de um elemento sem relevncia em si que adquire novo significado a partir do novo
contexto em que foi inserido; segundo, o "dtournement abusivo", constitudo de um
elemento "intrisecamente significativo" que "toma uma dimenso diferente a partir do novo
contexto" (DEBORD; WOLMAN, 1956).
Os dois tipos de dtournement implicam em quatro "leis" de uso:
1. [...] o elemento (desviado) mais distante aquele que contribui mais nitidamente
impresso global e no os elementos que diretamente determinam a natureza desta
impresso;
2. [...] as distores introduzidas nos elementos (desviados) devem ser to simples
quanto possvel, pois o impacto principal de um dtournement tem relao direta
com a lembrana consciente ou semiconsciente dos contextos originais dos
elementos;
3. [...] quanto mais prxima de uma resposta racional, menos efetivo um
dtournement;
4. [...] o dtournement atravs da simples inverso sempre o mais direto e o menos
efetivo (DEBORD; WOLMAN, 1956).
Alm dos dois tipos apresentados e dessas regras de utilizao, vale destacar que
Debord e Wolman (1956) ainda apontam no "guia" o que se pode considerar como a terceira e
mais ambiciosa modalidade de dtournement: o "ultradesvio". Nesse caso, trata-se de um tipo


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de "desvio" que intervm na vida social cotidiana a partir do deslocamento de palavras,
gestos, vesturios e, sobretudo, de ambientes completos.
Embora a materializao do dtournement pelos situacionistas tenha permanecido
relativamente incipiente, podemos identificar uma ampla ressonncia desses procedimentos
na arte contempornea. As intervenes no espao pblico teem particularmente se utilizado
do "desvio" como principal meio de alterar situaes urbanas estabelecidas. A partir de obras
realizadas por artistas como Marcelo Cidade e a dupla Gabriel e Tiago Primo possvel
vislumbrar a relevncia desse mtodo para todo o campo da produo artstica dos ltimos
anos.

Aspectos metodolgicos
Na primeira etapa da pesquisa, levantou-se e discutiu-se alguns dos principais textos
situacionistas, bem como trabalhos "pr-situacionistas" e "ps-situacionistas"
(SITUATIONIST INTERNATIONAL ONLINE). Dos "pr-situacionistas" foram estudados
os manifestos do grupo CoBrA (escritos entre 1948 e 1949), os textos letristas (produzidos
entre 1952 e 1956) e as crticas da "Bauhaus Imaginista" (realizados entre 1956 e 1957). Dos
textos pesquisados da IS destacam-se, alm de "Um guia prtico para o desvio" (1956),
textos-chave como a "Teoria da deriva" (1958), "Teses sobre a revoluo cultural" (1958),
"Manifesto Internacional Situacionista" (1960) e "A sociedade do espetculo" (1967).
Os trabalhos considerados "ps-situacionistas" foram elaborados sobretudo nos anos
1990s por autores e coletivos de artistas e ativistas que retomam muitos dos princpios
estabelecidos pela IS. Ganhou especial relevncia o "Anarchitecture" do grupo Space
Hijackers (s.d.), "The ABC of Tactical Media" de David Garcia e Geert Lovink (s.d.) e "The
Language of Tactical Media" de Joanne Richardson (2002).
A etapa de delimitao do campo investigativo foi realizada a partir do exame de
editais de instituies pblicas de fomento arte, j que raramente museus e galerias investem
em intervenes urbanas. Foram levantados trs editais governamentais (Fundao Joaquim
Nabuco/PE, Spa das Artes/PE e Pao das Artes/RJ), dois sales de arte (Salo de Arte de
Pernambuco e Salo de Arte de Esprito Santo), um edital de residncia artstica (Laboratrio
de Novas Mdias/SP) e, por fim, a Mostra Anual de Performance Arte VERBO da Galeria
Vermelho/SP.
Desse universo foram observados 68 nomes de 8 Estados do Pas (PE, RJ, SP, ES, CE,
SC, MG e DF). Paralelamente foi considerada a possibilidade de pesquisar coletivos de arte a
partir do CORO Coletivos em Redes e Ocupaes que abriga em seu site


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(www.corocoletivo.org) vrios grupos artsticos, iniciativas independentes, espaos
autogestionados, aes continuadas etc. A ateno especial dada aos coletivos partiu da
constatao de que tais grupos investem constantemente em intervenes no espao urbano.
Do conjunto de coletivos levantados foram pr-selecionados um total de vinte.
Depois dessa seleo preliminar fez-se ainda necessrio realizar leituras sobre
questes tcnicas e estticas relacionadas aos diversos procedimentos de "apropriao". Em
seguida foi feita uma compilao de verbetes como "colagem", "readymade", "assemblage",
"objet-trouv" e "fotomontagem" com o objetivo de explicitar as diferenas e semelhanas
entre mtodos criativos semelhantes.
A partir dessa compilao dos verbetes, cerca de dez obras foram preliminarmente
selecionadas e avaliadas a partir de certas noes apresentadas em "Um guia prtico para o
desvio", tais como "original" desviado e os "mtodos", as "categorias" e as "normas de
aplicao" do dtournement. A sistematizao desse processo acabou se constituindo num
importante procedimento para o prprio trabalho de seleo de obras a serem analisadas
futuramente. O dtournement em intervenes urbanas foi finalmente identificado e analisado
nos trabalhos "Espao entre" de Marcelo Cidade e a "Casa da parede" da dupla Gabriel e
Tiago Primo.

Intervenes
"Intervenes urbanas" so usualmente projetos artsticos efmeros, cujos registros como
fotografias e vdeos so notoriamente secundrios em relao experimentao direta do
trabalho. Um dos problemas em relao s anlises de tais obras e experincias justamente a
falta de referenciais slidos sobre o local, os participantes e os processos desenvolvidos. A
falta dessas informaes acaba muitas vezes por comprometer a contextualizao e
compreenso das intervenes. Essas dificuldades foram parcialmente superadas pelo carter
mais formalista do mtodo de anlise adotado.
A interveno "Espao entre" consiste primeiramente em instalar no espao pblico
uma estrutura metlica semelhante ao de uma banca de revistas. Trata-se de um quadrado
delimitado por portas corredias largamente utilizadas em estabelecimentos comerciais. No
espao supostamente interior do ambiente criado encontra-se elementos visuais caractersticos
do "grafite", manifestao cultural amplamente espalhada pelos muros dos grandes centros
urbanos.



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Figura 2: Espao Entre.
Fonte: Marcelo Cidade (2008).
Pelo menos dois elementos "desviados" constituem esta obra. O primeiro
aparentemente corresponde a uma banca de revistas. No entanto, sabendo-se que a estrutura
no tem condies fsicas de abrigar qualquer tipo de mercadoria, pois no possui paredes
fixas, o primeiro elemento "desviado" trata-se, na verdade, apenas de uma certa "idia" de
banca de revistas. Tal procedimento coloca a obra em sintonia com a segunda "lei de uso" do
dtournement apontada no "guia prtico para o desvio":
[...] as distores introduzidas nos elementos (desviados) devem ser to simples
quanto possvel, pois o impacto principal de um dtournement tem relao direta
com a lembrana consciente ou semiconsciente dos contextos originais dos
elementos (DEBORD; WOLMAN, 1956).
Embora os elementos que constituem e caracterizam a obra o metal, as portas
corredias e as dimenses do arranjo espacial nos faam lembrar de uma banca de revistas, a
configurao e o funcionamento final da estrutura inviabiliza sua plena realizao. Temos
aqui apenas uma "lembrana semi-consciente" dos componentes fsicos "originais" que
constituem uma banca, indicando, assim, um "desvio" que tem seu impacto diretamente
relacionado memria do apreciador.
O segundo "desvio" definido pela utilizao do "grafite" no espao interior da
estrutura, em vez de ter sido aplicado em suas superfcies externas, usualmente associadas
dimenso pblica da cidade. Ao ganhar um novo significado apenas pela mudana de
contexto de aplicao de um determinado elemento, tal "desvio" torna-se mais direto, mas
igualmente menos efetivo, conforme assinala a ltima "lei de uso" do "guia" de Debord e


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Wolman. importante ressaltar que esse deslocamento do "grafite" no garante uma completa
impresso de "desvio", uma vez que esse tipo de linguagem visual encontra-se completamente
disseminada em todo tipo de espao urbano, inclusive em espaos internos e privados.
Os desvios acima apontados justificam em grande medida o prprio ttulo da obra:
"Espao entre". A caixa metlica proposta no exatamente uma banca de revista, mas
apenas um espao que indica a presena virtual desse tipo de equipamento e que, alm disso,
exibe um tipo de pintura que normalmente executada no exterior dos recintos. Assim como
o ambiente gerado est "entre" o espao pblico da cidade e o espao privado da banca de
revistas, o grafite aqui mostra-se tambm como pintura "entre" espaos.
Finalmente, vale ressaltar que a interveno de Marcelo Cidade basicamente
composta de dois "desvios menores", ou seja, da recontextualizao de elementos desviados
sem "significados intrnsecos": primeiro, a caixa metlica que remete a uma simples banca de
revistas e, segundo, um "grafite" annimo pintado dentro da caixa.
J na proposta de Gabriel e Tiago Primo, observa-se na parede lateral externa de um
casaro um ambiente habitado verticalmente com vrios mveis instalados. Para os passantes
o estranhamento imediato, pois os mveis no se apoiam no piso do espao interior de uma
sala. Quadro, sof, mesa, cmoda, estante, cama, rede e at um gramofone encontram-se, em
contraste, fixados na parede, desafiando a lei da gravidade.


Figura 3: Casa da Parede.
Fonte: Gabriel e Tiago Primo (2009).



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De acordo com Debord e Wolman (1956), tal dtournement pode ser tambm
enquadrado como um "desvio menor", por ser realizado com elementos que no tm
importncia cultural em si mesmos, extraindo seus novos sentidos a partir do novo contexto
em que se inserem. Assim, essa proposta artstica adquire significado sobretudo pelo
deslocamento de um ambiente usualmente estabelecido num plano horizontal do espao
domstico. Tal desvirtuamento das relaes convencionais entre interior/exterior e
horizontalidade/verticalidade efetuada pelos artistas acaba sendo tambm reforado pela
prpria possibilidade de um ambiente caseiro ser habitado por um pblico annimo.
Cabe assinalar que a ocupao de um espao definido pelo "desvio" de objetos
vulgares pode fazer dessa interveno o que Debord e Wolman (1956) chamaram de
"ultradesvio", na medida em que no apenas configura uma ambincia completa mas
apresenta um potencial para a alterao do prprio funcionamento da vida social cotidiana:
[...] quando alcanamos fase de construir situaes a meta ltima de toda
nossa atividade todo mundo ser livre para deturnar situaes inteiras mudando
deliberadamente esta ou aquela condio que as determina (DEBORD; WOLMAN,
1956).

Consideraes finais
O uso do "desvio" tal como aqui apresentado mostra-se como uma condio
aparentemente indispensvel para a prpria realizao de intervenes urbanas, uma vez que
grande parte desse tipo de proposta tem como objetivo exatamente provocar alteraes e
novas interaes em situaes preexistentes.
Embora essas anlises preliminares tenham se fundamentado em "Um guia prtico
para o desvio", que em certas passagens se mostra conceitualmente pouco rigoroso, outros
estudos sobre o dtournement na arte contempornea exigiro uma problematizao mais
aprofundada de certas noes como as de "original" e "elementos pr-fabricados".
Alm disso, importante salientar que as anlises poderiam ser enriquecidas se as
obras aqui discutidas pudessem ter sido observadas diretamente. Tal limitao apenas
explicita um dos grandes desafios para a pesquisa de uma certa produo artstica pautada
precisamente pela efemeridade.
Finalmente cabe destacar que mesmo diante dessas dificuldades metodolgicas, este
estudo preliminar cumpriu em grande medida seu objetivo inicial, que era realizar anlises
sobre a tcnica situacionista do "desvio" na arte brasileira recente, mas que tem se mostrado
como um trao da prpria cultura material contempornea.


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Agradecimentos a todos os que participaram das discusses no Laboratrio de Inteligncia
Artstica - i!, do Departamento de Design da Universidade Federal de Pernambuco, e ao
CnPQ, pelo apoio ao desenvolvimento do projeto de pesquisa "Dtournement: tcnicas
situacionistas na arte contempornea brasileira"

Referncias

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