Dicionrio de efeitos para instrumentos musicais

Com esse glossrio super til para os iniciantes no mundo da msica e dos
instrumentos musicais que esto aprendendo a estudar guitarra, violo, vocal,
baixo, teclado, bateria e etc., saberemos desde o nome e os tipos de efeitos
para msica at termos usados no ambiente musical. Descubra quais efeitos
existentes em pedais, pedaleiras, racks, etc. e entenda pra que servem e,
assim, voc aprender usalos.
GLOSSRIO
A/B BOX
! dispositivo para alternar um sinal para uma camin"o #$% ou para o outro #&%.
' (tili)ado para diviso de sinal #(ma entrada e duas sa*das%
AGUDOS (TRBL!
+aixa de freq,ncias que se situam na parte mais alta do udio, a partir de
aproximadamente - k.).
A"#LI$I%ADOR (A"#LI$IR! (A"#!
$parel"o eletr/nico que aumenta o n*vel de sinais eltricos e multiplicando o
volume e a potncia de um sinal de udio com a finalidade de acionar alto
falantes ou caixas acsticas&
A"#LI$I%ADOR D #OT'(%IA (#O)R A"#LI$IR!
0stgio de um amplificador de udio que eleva o sinal de udio fornecido pelo
pramplificador a um n*vel de tenso e imped1ncia adequados para
impulsionar um altofalante.
A"#LI$I%ADOR I(TGRADO (L(TGRATD A"#LI$IR!
(sado para designar o con2unto pramplificador3amplificador de potncia.
4ormalmente usado somente o termo amplificador para designar este
con2unto.
A(AL*GI%O (A(ALOG!
+ , sinal eltrico no qual a freq,ncia e o n*vel variam continuamente em
rela5o ao sinal eltrico ou acstico original.
- , 6inal de udio com n*vel e varia5o continua. 7epresentada atravs de
ondas.
ATI.O
+ , Caixas com amplifica5o pr8pria. #Exemplo: Caixas monitoras de estdios%
- , 0quipamento que necessita de energia eltrica externa para o seu
funcionamento. #Exemplo: "microfones ativos" ou "direct box ativo".%
ATTA%/ (ATA0U!
(m dos par1metros de a2uste de um compressor #podendo aparecer tambm
em noise gates e m8dulos de efeitos% referese ao tempo entre o inicio da
atua5o #quando o sinal sobe alm do limiar de atua5o escol"ido% e a sua
atua5o total sobre este sinal. 9rocando em midos, onde voc a2usta a
velocidade em que voc quer que o compressor comprima o sinal.
AUDIO1$R02'(%IA
+aixa de freq,ncias aud*veis ou captadas pelo ouvido "umano,
compreendendo de ': a ':.::: .), aproximadamente.
BASS (GRA.S!
;ama de freq,ncias de udio situadas abaixo de '<<.), aproximadamente.
BOOSTR (R$OR3ADOR D SI(AIS!
< &ooster =aumenta= a sa*da do sinal que recebe 60> D?69<7C@A< #pelo
menos essa a inten5o%. B muito usado para dar um refor5o no volume da
guitarra na "ora do solo.
0xC (tri45e 4ooster! refor5o de agudosD (mid 4ooster! refor5o de mdiosD
(4ass 4ooster! refor5o de graves e etc.
%6ORUS
Eoder*amos di)er que d um =bril"o=, que adiciona uma dimenso sonora.
>uito usado na dcada de F: e em msica pop. 9ecnicamente, este tipo de
efeito adiciona ao som original o mesmo som ap8s um pequeno atraso, que
varia no tempo. $ diferen5a entre +langer e C"orus o alcance das
velocidades de oscila5o.
%IR%UITO ATI.O
Circuito eltrico que contm em sua constru5o elementos ativos,
componentes que necessitam de energia eltrica externa para o seu
funcionamento. Circuitos integrados, transistores, vlvulas eletr/nicas e outros.
%IR%UITO #ASSI.O
Circuito constru*do com elementos passivos que so componentes que no
precisam de alimenta5o eltrica como resistores, capacitores, indutores e
transformadores.
%LA(
6om limpo, puro ou livre de ru*dos e distor5o. 0m grava5Ges significa arran2o
musical organi)ado sem muitos instrumentos se sobrepondo.
%O"#RSSOR
+ , 0quipamento destinado a controlar o n*vel de um som, ou se2a, redu)ir a
sua faixa din1mica, de forma mais rpida que as mos dos operadores.
Dependendo dos seus a2ustes, podeC
5imitar um som, estabelecendo um teto r*gido do qual ele no passar.
comprimir o som atuando de forma mais suave, como um teto flex*velD
rea57ar o som de um instrumento deixando que o operador deixe sua
execu5o suave mais alta no mix por ter a seguran5a de que quando vierem os
picos o compressor no deixar que sobrecarreguem a entrada da mesaD e
a4ai8ar automaticamente um som a partir do surgimento de outro
qualquer.
- , Compressores so reguladores de din1mica do sinal de udio. Huando
voc tem um som com uma din1mica muito forte #alternando momentos de alta
e baixa intensidade, como uma orquestra, por exemplo% voc tenderia a,
mexendo no controle de volume, aumentar o som nas partes de baixa
intensidade e abaixar nas partes de alta intensidade, deixando a msica um
pouco mais "omognea. <u num instrumento isolado, no deixar que as partes
de baixa intensidade sumam no contexto da banda e as partes de alta
intensidade no se sobressaiam demais. ?sso o compressor fa) para voc. 0le
atenua o sinal a partir de determinado volume, fa)endo com que possamos
aumentar o som para ouvir claramente as partes de baixa intensidade e o
compressor atua nas altas intensidades no deixando que o som ultrapasse o
limite por n8s especificado.
?sso resolve problemas como picos de vo) ou para regular a din1mica da caixa
da bateria, por exemplo.
Ie2amos o que fa) cada par1metro do compressor, inclusive para entendermos
mel"or como ele funcionaC
#<s controles abaixo no so encontrados em todos os compressores, isso vai
depender da marca e do modelo%
THRESHOLD: 4este par1metro voc define, em d&, aonde o compressor
come5a a atuar, ou se2a, se voc regular o 9"res"old em ':d&, quando o sinal
atingir esta marca ele come5ar a ser comprimido.
RATIO: $qui voc especifica, depois que o compressor estiver atuando, qual a
sua intensidade de atua5o. $ escala de medida a seguinteC #nmero de d&s
que entram% C # nmero de d&s que saem geralmente !%. 0xemploC -C! $
cada - d& que ultrapassa o ponto de 9"res"old o compressor manda na sa*da
:! d&, ou se2a, quanto maior for o nmero da esquerda mais voc estar
comprimindo.
ATTACK: Define a velocidade em que o compressor come5a a atuar depois do
ponto de 9"res"old, geralmente em milisegundos. 0xC Eara sons transientes
#picos% o attack deve ser rpido seno o compressor no ter tempo de atuar.
RELEASE: Define a velocidade em que o compressor deixa de atuar no sinal
de udio, tambm em milisegundos. (m 7elease lento provoca maior sustain
ao sinal, 2 que a nota continuar sendo comprimida durante o tempo de
release mesmo que a intensidade caia abaixo do ponto de 9"res"old. 0m notas
seguidas temos o efeito de =ligado= entre elas.
IN/OUT: 4este boto ou c"ave voc pode comparar o n*vel de entrada com o
de sa*da #geralmente " um led luminoso com a escala de d&s%.
OUTPUT: $qui iremos compensar a atenua5o do compressor no sinal de
entrada, ou se2a, o sinal entrou com um n*vel =x=, foi comprimido e perdeu
alguns d&s. Comparando o n*vel de entrada com o de sa*da com o boto
?43<(9 iremos compensar essa perda aumentando o n*vel de sa*da no boto
<(9E(9, o que nos dar maior volume nos sons de baixa intensidade
enquanto os de alta so atenuados, controlando assim a din1mica deste sinal.
HARD KNEE/SOFT KNEE: Determina se depois do ponto de 9"res"old o
compressor atuar com uma curva de compresso forte ou suave .
ESTEREO LINK: 0m compressores estreo, existem dois m8dulos individuais
para processar cada canal, fa)endo com que voc possa comprimir dois sons
mono distintos, ou os canais A e 7 de um som estreo, utili)ando, se
necessrio regulagens diferentes em cada canal. Huando isso no
necessrio, voc pode acionar a c"ave de =link= e fa)er com que regulando o
canal A, automaticamente essa regulagem atue tambm no canal 7.
LIMITER: 0sse controle substitui o a2uste do 7$9?<, fa)endo com que no
passe som acima do a2uste do 9.706.<AD. B o tipo mais forte de
compresso.
%O(TROL D TO(ALIDAD (TO( %O(TROL!
Circuito que permite real5ar #refor5ar% ou atenuar uma determinada gama de
freq,ncias. 7egra geral, composto de dois controlesC um de graves, para as
freq,ncias baixas, e outro de agudos, para as freq,ncias altas. 4os
amplificadores mais sofisticados, temse ainda um terceiro controle para as
freq,ncias mdias.
DLA9 (%6O!
B o efeito de eco que se pode aplicar J entrada do som. < delaK contm
regulagens como tempo do eco, quantidade de eco, e =for5a= do eco.
DIGITAL DLA9
Erocessador digital que simula ambientes com eco ou reverbera5o o som
mais agradvel. >uito usado como efeitos de vo)es. 9ambm pode ser usado
para corrigir atrasos em sistemas de som em grandes reas.
DIAGRA"A S0U"TI%O (S%6"ATI% DIAGRA"!
Desen"o ilustrativo do esquema de um aparel"o. 6o mostrados todos os
componentes #circuitos integrados, transistores, resistores, capacitores, etc.%
com seus respectivos valores, ou no. 4este ltimo caso necessrio que o
mesmo se2a acompan"ado de uma lista de material, com todos os
componentes devidamente especificados.
DIR%T BOX
+ , >arca dos DI BOX da empresa americana ):ir5;i5d "usic Distri4uitors
lan5ado em !LF! o modelo I"# - tornouse um sin/nimo no &rasil para
qualquer dispositivo de liga5o direta em mesas de som.
- , B um casador de imped1ncia que converte um sinal de instrumento em
sinal de microfone. #Converte "Alta impedncia" para "Baixa impedncia"%
utili)ado para ligar instrumentos diretamente nas mesas de som.
DISTOR3<O (DISTORTIO(!
+ , Deforma5o introdu)ida no sinal por qualquer dos elementos de um
sistema de som, fa)endo com que o sinal reprodu)ido se2a alterado em rela5o
ao sinal aplicado. Huanto menor a distor5o existente, mel"or ser a qualidade
acstica, ou a fidelidade, do sistema de som. $s principais distor5Ges que
podem ocorrer em um sistema de som so as por Distor5o por lntermodula5o
e Distor5o .arm/nica.
- , < efeito de distor5o a satura5o do som. Huando o n*vel de entrada se
torna muito elevado o sinal fica distorcido. Distor5o e <verdrive so os dois
modos em que estes efeitos podem ser feitos e podem gerar "arm/nicas de
altafrequncia. $ distor5o a personalidade do guitarrista, porque em alguns
segundos, voc 2 recon"ece quem est tocando. 9em "aver com o tipo de
som que vai levar #pop, "eavK, rock, etc.% e existem mil"ares de tcnicas para
regular uma distor5o. $ maioria dos amplificadores tambm possuem esse
recurso. Como a inten5o no a de fa)er propaganda ou influenciar para
nen"uma marca, novamente lembro que essas so apenas exemplos para
mostrar alguma referncia.
%O
+en/meno f*sico da acstica. $contece quando uma onda sonora reflete em
um ou mais obstculos e volta, levemente deformada, ao local onde 2 "avia
sido ouvida anteriormente provocando assim o efeito de repeti5o. Eara que o
0C< se2a sentido o obstculo deve estar uma dist1ncia acima de !M metros.
$$%TS
Define qualquer tipo de processador de efeito digital ou anal8gico. 0xemploC
DelaK, reverb, c"orus e etc.
0UALI=A3<O (0UALI=ATIO(!
Erocesso de altera5o da curva de resposta de um equipamento por meio de
filtros seletivos em freq,ncia com a finalidade de obten5o de uma resposta
final plana ou com efeitos especiais. Corre5o da resposta de fitas cassete com
as constantes de tempo de !': microssegundos #fitas frricas% e M:
microssegundos #fitas cromo%.
0UALI=ADOR (0UALI=R!
+ , 0quipamento acess8rio cu2a fun5o a de altera5o da curva de resposta
em freq,ncia. 6o normalmente empregados equali)adores de oitavas #!:
faixas% e um ter5o de oitava #N: faixas%.
- , 0qual)ar tem como princ*pio bsico buscar o equil*brio entre freq,ncias,
se2a num instrumento isolado ou num sistema de E.$. Ioc pode transformar
completamente um timbre usando equali)adores, mas importante que se
ten"a critrios para tanto, e no simplesmente v alterando as freq,ncias ao
acaso. ?sso muito importante, porque conforme voc vai equali)ando seu
ouvido perde a referncia do som original, e quanto mais longo for o processo,
mais voc se distancia do timbre real do instrumento. Eortanto sempre
compare o timbre original como o equali)ado em curtos espa5os de tempo.
<utra utili)a5o muito comum "o2e em dia tentar transformar timbres
med*ocres em 8timos com equali)a5o e efeitos. (se isso sempre como ltima
alternativa, tentando antes, obter o mel"or resultado poss*vel no timbre original.
0xistem vrios tipos de equali)adores mas para que possamos distinguilos
vamos con"ecer os diferentes tipos de filtros que os compGeC
S6L.I(G> $umenta ou diminui toda a gama de freq,ncias acima ou
abaixo da freq,ncia escol"ida, observando que sua atua5o come5a sempre
gradativamente
#A/I(G> 4este filtro sero afetados apenas a freq,ncia escol"ida
#central% e as que esto imediatamente ao lado
6IG6 #ASS $ILTR e LO) #ASS $ILTR> +iltro Eassa $ltas e +iltro
Eassa &aixas O partir da freq,ncia escol"ida, voc corta gradativamente as
freq,ncias anteriores ou posteriores
BA(D #ASS> +iltro Eassa &andas $ge como o anterior,
simultaneamente nas altas e baixas freq,ncias
(OT%6> Corta abruptamente a freq,ncia escol"ida
Ie2amos ento os tipos de equali)adores que iremos encontrarC
S6L.I(G> o mais utili)ado na maioria dos equipamentos caseiros,
amplificadores e similares. 6o os famosos botGes de grave, mdio e agudo.
4en"um par1metro pode ser alterado.
0UALI=ADOR GR$I%O> B utili)ado nos pedais, em alguns
amplificadores e muito utili)ado em s"oPs e espetculos ao vivo. 0le divide o
espectro das freq,ncias em fra5Ges de oitava. <s mais comuns soC
(ma oitava divide o espectro em !: bandas de freq,ncia C
N'3QR3!'-3'-:3-::3!S3'S3RS3FS3!QS
Dois ter5os de oitava divide em !- bandas de freq,ncia C
'-3R:3QN3!::3!Q:3'-:3R::3QN:3!S3!,QS3',-S3RS3Q,NS3!:S3!QS
0m equipamentos caseiros, claro, as divisGes so menores, c"egando a
apenas N bandas.
Cada banda u m filtro Eeaking, que no interfere nas bandas vi)in"as.
0UALI=ADOR #ARA"?TRI%O> 0ste bem mais elaborado e o mais
utili)ado profissionalmente. 4este caso voc pode escol"er as freq,ncias e a
largura da banda, ou se2a, o quanto ele vai atuar nas freq,ncias vi)in"as # o
c"amado H%. 0m equipamentos mais sofisticados e em softPares, voc pode
ainda escol"er o tipo de filtro que quer utili)ar em algumas bandas.
ST?RO , STRO$O(IA
9cnica de reprodu)ir sons registrados ou produ)idos pelo rdio ou em
sonori)a5Ges, a qual se caracteri)a por reconstituir a distribui5o espacial das
fontes sonoras.
X#RSSIO( #DAL
Eedal de 0xpresso. 9em vrias fun5Ges pra2ustveis dependendo do
equipamento onde esta sendo utili)ado. Eode operar como um simples pedal
de volume, para deslocar a afina5o em tempo real #pitch% ou a2ustar de valores
em processadores de efeitos #data entry%.
X#A(DR
< expander funciona basicamente como o oposto do compressor, aumentando
os sons de baixa intensidade. <s controles so similares ao do compressor
#dependendo do aparel"o%C
9.706.<ADC 7egula o ponto, em d&, onde o expander come5a a
atuar. Huando o som c"egar nesse ponto ele ser =empurrado para cima=.
7$9?<C ?dem ao compressor, mas a rela5o inversaC nmero de d&s
que entra #geralmente !%3nmero de d&s que sai#de ! at infinito%. 0xemplosC !C
', !C Q, !C ':, etc.
$9$CS 0 70A0$60C ?dem ao compressor
0m alguns compressores, o expander vem 2unto, mas com regulagens fixas, ou
apenas com o controle de 9"res"old.
$ILTRO ($ILTR!
Dispositivo que tem por finalidade eliminar sinais de uma determinada
freq,ncia ou de uma faixa de freq,ncias acima ou abaixo de um valor limite.
Eode ser passivo, quando emprega apenas componentes passivos #resistores,
capacitores e indutores%, ou ativo, quando emprega componentes ativos
#transistores, circuitos integrados, etc.%. <s filtros mais utili)ados so
con"ecidos pelo nome de sua resposta matemtica caracter*sticaC &utterPort"
mximo planoD &essel resposta transiente 8timaD C"ebisc"ev boa re2ei5o de
sinal fora da banda passante, etc.
$LA(GR
B um efeito que =adiciona dimenso sonora=, ou se2a, como se a guitarra
entrasse num =tubo de vento=, e foi muito utili)ado na dcada de F:.
9ambm um efeito baseado no DelaK, porm, aqui existe altera5Ges na altura
do som #afina5o%. <riginalmente, concebido com fitas magnticas, "o2e
encontrado em unidades digitais.
$OOT S)IT%6
Eedal com c"ave. Eode ser um pedal liga e desliga ou de pedal de contato
usado em =sustain= de teclados e amplificadores de instrumentos.
$R02'(%IA ($R0U(%9!
0m +*sica, corresponde J varia5o peri8dica de uma grande)a. 0m Tudio,
referese J propriedade de um som possuir caracter*sticas mais graves ou
agudas, dependendo do nmero de ondas completas por segundo ciclos por
segundo. $ freq,ncia medida em .ert).
$U==
B uma distor5o mais UclssicaU, que remonta aos anos Q:3M: U o &ig >uff
citado pelo 9ito em seu cap*tulo um pedal deste efeito. 0xemplo clssico do
uso de fu)) o da guitarra na introdu5o de U6atisfactionU, dos 7olling 6tones.
GAI( (GA(6O!
Caracter*stica apresentada por um dispositivo amplificador que consiste em
elevar o n*vel de um sinal aplicado J sua entrada. 6e expressa em d&.
G(D (GROU(D! (TR"I(AL D TRRA!
&orne, geralmente situado no painel traseiro dos equipamentos de udio, para
sua liga5o J terra, a fim de evitar )umbidos e realimenta5Ges, assim como
prevenir o risco de c"oques eltricos.
6ALL R.RB
9ipo de efeito digital. 6imula a reverbera5o em uma sala de concreto. B um
dos efeitos mais usados em processadores digitais. $dequado para vo)es.
6= (6RT=!
(nidade de freq,ncia que representa um ciclo por segundo. (samse tambm
os mltiplosC k.) #! .) x !.:::% e >.) #! .) x !.:::.:::%.
@A0U (@A%/!
Conector fixado ao equipamento, onde ir encaixado o plugue do cabo do
componente a ser ligado ao equipamento.
L.L %O(TROL (%O(TROL D (A.L!
< termo mais usado em udio +$D07 ou simplesmente I<A(>0.
LAD GUITAR
;uitarra principal ou guitarra solo.
LI"ITR (LI"ITADOR!
Erocessador de din1mica que trabal"a inversamente ao compressor redu)indo
um sinal de udio quanto atinge um volume muito alto.
"?DIOS ("ID RA(G!
+aixa de freq,ncias mdias. 6ituamse aproximadamente entre F:: .) e
-::: .).
"O(O
Vnico. (m canal de udio
#O)R SU##L9
+ontes de energia. 9ransformadores de energia $C para DC. 0m alguns casos
significa eliminadores de pil"as ou baterias.
(OIS (RUADO!
6inal indese2ado e presente em um programa 2untamente com os sinais de
udio. Eode estar presente tanto na grava5o como na reprodu5o, na
transmisso ou na recep5o. Eode ser de alta freq,ncia #c"iados, estalidos,
interferncia atmosfrica por eletricidade esttica ou descargas eltricas, etc.%
ou de baixa freq,ncia #)umbido, vibra5Ges, etc.%.
(OIS GAT
< ;ate no , como se pensa, um redutor de ru*dos. 0le apenas corta o sinal
sonoro quando sua intensidade est baixa, e o ru*do come5a a aparecer. Como
o pr8prio nome di), ele uma =porta=, que quando aberta, deixa passar todo
mundo som e c"iado. 6uas regulagens tambm so similares Js do
compressor #perceba que sabendo o que t"res"old, ratio, attack e release
voc 2 come5a a poder regular vrios efeitos%C
T6RS6OLD> ?dem ao expander #sempre em escala negativa, porque
voc vai cortar o sinal quando ele estiver quase sumindo%
ATTA%/> Determina a velocidade de abertura #sensibilidade% do gate.
RLAS> Determina quanto tempo o gate ficar aberto ao atingir o
n*vel do 9"res"old. (m 7elease curto pode provocar a sensa5o de um corte
brusco no som #em caso de instrumentos que ten"am sons prolongados% ou
ser 8timo para sons transientes, como uma bateria.
0m gates mais profissionais voc ainda tem filtros de freq,ncia, AoP +ilter
#passa baixas% e .i +ilter #passa altas%. Com os filtros voc pode determinar
quais as faixas de freq,ncia que iro disparar o gate isso vai depender do
timbre e do instrumento.
(OIS SU#RSSOR
0limina ru*dos e ="ummKs= do sinal de entrada, preservando o timbre original
do som.
OITA.A
?ntervalo de !' semitons. $ oitava relacionase com a freq,ncia da seguinte
formaC dobrandose a freq,ncia temse uma oitava acima da referncia,
dividindose a freq,ncia por dois temse uma oitava abaixo. Eor exemplo, uma
freq,ncia de R:: .) est em uma oitava abaixo de outra de F:: .), e uma
oitava acima de uma de ':: .).
O%TA.R (OITA.ADOR!
0sse efeito dobra a nota executada, parecendo que existem ' guitarras
tocando em oitavas diferentes acima ou abaixo.
O.RDRI.
Eense em distor5o. B essa a caracter*sticamor do overdrive U como o nome
2 sugere, o efeito de Ugan"osobregan"oU, tornando o som mais su2o e
pesado.
#6ASR
um tipo de efeito de modula5o de atraso curto que gera o sinal atravs de
um filtro do tipo E"ase 6"ifting que atrasa a fase do sinal, gerando um
=feedback= que somado ao som original criando um efeito do tipo rotat8rio,
como a famosa turbina de 2ato, por exemplo.
#IT%6
$fina5o.
#IT%6 S6I$TR
0sse efeito permite dobrar a guitarra em intervalos, dando a impresso de ter '
guitarristas tocando. 0xistem os Eitc"s inteligentes nos quais voc di) qual
escala est usando, e os nointeligentes que dobram sem respeitar o intervalo
da escala, apenas pela nota tocada.
U<ctave fica s8 em F semitons... Eitc" voc pode regular quantos semitons
voc querW <u se2a... pitc" um octave, mas octave no um pitc"U
#RA"#LI$I%ADOR (#RA"#LI$IR!
B o estgio de um amplificador de udio que recebe o sinal fornecido pela fonte
sonora #gravador, tocadiscos, sintoni)ador, etc.%, em baixo n*vel e corrigeo,
entregando em sua sa*da um sinal.
B0B
9ermo utili)ado em equali)adores paramtricos para se referir J largura de
banda de um filtro, ou se2a sobre quantas freq,ncias, vi)in"as J central, ele
atuar.
R.RB (R.RBRA3<O!
B a reflexo do som em paredes, tetos, mesas e outras superf*cies que no
apresenta um retardo suficiente em rela5o ao som original de sorte a que se2a
percebido como eco. ;eralmente este retardo considerado como de at -:
milisegundos.
(ma unidade de 7everb, simula o desenvolvimento natural de um som tocado
em certo ambiente. Eode simular um grande salo, ou uma pequena sala,
variando com a programa5o.
R.RB D "OLA (S#RI(G R.RB!
B a simula de reverbera5o obtida atravs das vibra5Ges de molas. B um
reverb vintage.
SI(TTI=ADOR (S9(T6SI=R!
B um dispositivo empregado em sintoni)adores e destinado a gerar uma
freq,ncia precisa e estvel, cu2a preciso determinada por um oscilador a
cristal de quart)o, ao invs de um circuito ressonante A3C. Comparado a este
ltimo, um sinteti)ador pode ser parte de um sintoni)ador cu2a freq,ncia de
sintonia determinada com grande preciso, livre de derivas ou erros de
sintonia. <s verdadeiros sintoni)adores digitais #ao contrrio dos que possuem
sintonia A3C convencional e mostradores digitais% usam sinteti)adores, a fim de
sintoni)arem, em passos, canais de freq,ncia ad2acentes sem passarem por
freq,ncias indese2veis existentes entre estes canais.
SUSTAI(
Eermite que uma nota musical =soe= por mais tempo.
S)IT%6S
C"aves eletr/nicas ou mec1nicas.
TAL/ BOX
B tipo um Pa" Pa" controlado atravs de uma mangueira que 2oga o som na
boca e produ) varia5Ges do som de acordo com as articula5Ges bucais.
TR"OLO
0sse efeito UdivideU o som em pulsos, entrecortandoo. $ guitarra que fa) a
frase de introdu5o de U&emIindo $o ClubeU, por exemplo, usa tremolo.
TUB (.L.ULA LTRC(I%A!
Dispositivo que regula o fluxo de eltrons em um tubo de vidro no interior do
qual se fa) vcuo e serve para amplificar e controlar correntes eltricas. 0ra
usada nos dispositivos eletr/nicos antigos. 9em a propriedade de deixar os
sinais de udio agradveis aos ouvidos e por isso ainda "o2e usada em
microfones, pramplificador, amplificadores e transmissores de rdio.
.IBRATO
B o nome dado J oscila5o mais UnaturalU das notas, numa espcie de
tremolo mais sutil. Eor exemplo, a UtremidaU de vo) comum aos cantores
l*ricos o vibrato. (ma msica em que esse efeito pode ser ouvido U de forma
bem sutil, digase no comecin"o da introdu5o de U9enderU, do &lur.
)A6 )A6D #DAL
(nidade de acionamento por pedal que pode ser usada como controle de
tonalidade ou pressionada para obter o t*pico som de =Pa"=.