Revista Letras, Curitiba, n. 64, p. 67-76. set./dez. 2004. Editora UFPR 67 EXPERINCIA URBANA E ROMANCE BRASILEIRO Urban experience and Brazilian novel Fernando Cerisara Gil * E ste artigo se pauta pela seguinte preocupao: de que modo surge, de fato, a representao da experincia urbana em nossa fico? Para sugerir uma resposta a essa questo, gostaria, antes de tudo, de lembrar uma passagem do j clssico estudo de Roberto Schwarz, chamado As idias fora do lugar. Trata-se de um trecho em que Roberto Schwarz compara as articulaes de nossas relaes sociais e o ritmo de nossa vida ideolgica com as articulaes que do forma vida europia. L pelas tantas diz o autor: ... um latifndio pouco modificado viu passarem as maneiras barroca, neoclssica, romntica, naturalista, modernista e outras, que na Europa acompanharam e refletiram transformaes imensas na ordem social. 1 Essa passagem surge para mim como uma espcie de smula, uma formulao em miniatura, precisa e ao mesmo tempo muito brilhante, da complicada e complexa relao entre a literatura brasileira e a nossa vida social. E, por ser precisa e de alto alcance, sem querer, ela parece dizer muito tambm a respeito do tema em foco. A observao de Roberto Schwarz de que um latifndio praticamente intocado viu passar, em diferentes momentos, um leque amplo e variado de experincias estticas, talvez implicitamente sugira algo da relao entre experincia urbana e o modo particular desta experincia figurar em nossa literatura. Desde a formao do romance brasileiro, a cidade est presente em nossa literatura, ou, pelo menos, o que a histria da literatura e a crtica brasileiras, muitas vezes, nos fazem acreditar desde o momento em que elas fazem a diferenciao entre romance urbano * Universidade Federal do Paran 1 SCHWARZ, Roberto. Ao vencedor as batatas. So Paulo: Duas Cidades, 1981. p. 21-22. GIL, F. C. Experincia urbana e romance brasileiro Revista Letras, Curitiba, n. 64, p. 67-76. set./dez. 2004. Editora UFPR 68 e rural ou regionalista. Lembre-se, por exemplo, do Alencar urbano e do Alencar rural. Claro que muitos dos nossos romances do sculo XIX, de Joaquim Manuel de Macedo a Machado de Assis, so ambientados em quartos, sales e ruas que se localizam numa cidade, sobretudo no Rio de Janeiro. Entretanto, a idia-sntese de Roberto Schwarz, de um latifndio que domina a cena social brasileira, parece, a meu ver, pr numa chave bastante singular a experincia urbana representada nesses romances. Se formos desdobrar um pouco a frmula de Roberto Schwarz, vamos logo notar que a noo de latifndio diz respeito a uma longa experincia histrica, qual se associam, alm da grande propriedade rural, a brutalidade das relaes sociais escravistas, mandonismo e dependncia econmica do pas. Diria ento, ainda que esquematicamente, que a formao do romance ou da narrativa brasileira constituiu-se a participar de uma matriz histrica, ou, caso se queira, de uma formao social cujo eixo forte, dominante, estava centrado no campo, no mundo rural, com os seus correlatos sociais acima mencionados (escravido, mandonismo etc.); alm, claro, do seu quinho de atraso e de imobilidade que isso tudo determinava numa das pontas do processo social. Em outras palavras, se a literatura, sobretudo o romance, por um lado, um dos elementos da outra ponta do processo social que traz consigo, em sua forma, traos de atualizao, de modernidade, enfim, de ajuste a uma experincia mental, intelectual e cultural mais moderna e mais avanada para os nossos escritores e seus respectivos pblicos - pblico esse rarefeito em nosso contexto, como se sabe -, por outro lado, a tradio romanesca que vai fincando p por aqui engendra seu modo de ser num horizonte mental e espiritual governado pelo latifndio, para voltarmos frmula de Roberto Schwarz. J h estudos fundamentais que procuram dar conta da singularidade formativa do nosso romance do sculo XIX. Penso nos ensaios de Antonio Candido, Dialtica da malandragem e De cortio a cortio, alm das formulaes contidas emFormao da literatura brasileira , que ainda est espera de desdobramentos; ou ainda os prprios estudos de Roberto Schwarz sobre Machado de Assis e Jos de Alencar para os quais eu remeto o leitor. Mas gostaria de retirar uma conseqncia dessa relao entre nossa formao romanesca e a matriz latifundirio-escravista que enformou a nossa vida literria. A conseqncia que estou procurando retirar talvez possa ser formulada nos seguintes termos: a experincia urbana figurada no romance brasileiro, do sculo XIX at mais ou menos as duas primeiras dcadas do sculo XX, se caracteriza e toma sentido a partir de um contorno e de uma lgica social que se define como dominantemente no-urbana, ou seja, a partir de uma experincia social centrada no campo, na vida rural e nas relaes de dependncia. No se trata, portanto, de no haver experincia urbana nas narrativas de um Jos de Alencar, de um Alusio Azevedo e ou de um Machado de Assis; mas de se tentar GIL, F. C. Experincia urbana e romance brasileiro Revista Letras, Curitiba, n. 64, p. 67-76. set./dez. 2004. Editora UFPR 69 compreender como a vivncia encenada na cidade debate-se com uma forma esttica que a todo o momento est a anunciar, a revelar, em alguma instncia de sua composio, a compresso, o acanhamento, quando no um certo senso de disparate, de incongruncia, de desproporo dos elementos e das coisas ali em jogo. Se no for forar a nota, eu diria que boa parte do esforo dos nossos ficcionistas do dezenove, consciente ou inconscientemente, pouco importa, foi dar conta de exprimir uma experincia na cidade que se queria moderna, avanada - numa palavra, de dar expresso a uma experincia que se pretendia aos moldes e norma burguesa de vida. Ao mesmo tempo, entretanto, a enunciao dessa experincia mostra-se diminuda, amesquinhada, ou no mnimo relativizada, pois o seu modo de ser no se define, em grande parte, na esfera da experincia a que procura dar voz, ou seja, a do espao urbano. Em sua quase totalidade, essa experincia urbana, ficcionalmente representada, sofre os influxos de um andamento social que pode-se dizer que est fora dela. Simplificando muito, digamos que a experincia da cidade nessa fico se produz fora da sua rbita na medida em que a nossa experincia social, no conjunto, tem sua matriz prtica engendrada no latifndio-escravista. Estamos aqui, me parece, diante de outro torcicolo cultural - ou literrio - para se usar uma outra imagem de Roberto Schwarz. S que agora se trata de um torcicolo interno, se assim posso dizer: sentados juntos a uma escrivaninha em alguma cidade do pas, geralmente no Rio de Janeiro ou em So Paulo, nossos escritores procuravam olhar para a cidade, mas viam pulsar nela, num mesmo passo, um travejamento de outra ordem, constituinte de uma certa vivncia urbana, mas ao mesmo tempo muito diferente dela. Quando disse acima que esses romances podem dar feio a vivncias na cidade a partir de uma dico narrativa que vai da experincia amesquinhada ao disparate, no estou querendo imprimir, de todo, um juzo de valor a essas expresses e, por extenso, aos romances que lhes possam corresponder. As relaes entre a forma romance que tenta captar e estilizar uma experincia social na cidade e o fato de essa forma ser atravessada e sobredeterminada pela experincia histrica do latifndio e da escravido no so boas nem ruins em si. Claro que isso parece ter sido, por um lado, a base de muita frivolidade romanceada, do tipo A moreninha aos romances empostados de nossa belle poque. Por outro, entretanto, quando encontrou o talento de um escritor como Machado de Assis, que soube como ningum transformar essa espcie de desvantagem histrica em vantagem literria, armou-se um ponto de vista literrio poderoso. O Brs Cubas, de Machado, como personagem e narrador, estrutura um ponto de vista de classe em que o critrio burgus, ilustrado e europeu, requerido nos sales cariocas, alterna-se com outro emanado de nossas relaes sociais no-burguesas, como observa o prprio Roberto Schwarz no estudo GIL, F. C. Experincia urbana e romance brasileiro Revista Letras, Curitiba, n. 64, p. 67-76. set./dez. 2004. Editora UFPR 70 sobre este romance de Machado de Assis. 2 Sob este aspecto, o romance Memrias pstumas de Brs Cubas constitui uma espcie de ponto alto de resoluo literria disso que estou procurando mostrar neste primeiro instante: a dualidade de perspectivas que enseja a representao ficcional de nossas primeiras vivncias urbanas formula-se, em Machado, com um vetor literrio crtico desse processo. Brs Cubas comete, sim, uma traio de classe: ao narrar-se, o personagem revela a desfaatez e as instncias do arbtrio das classes dominantes. 3 S que a voz volvel do narrador machadiano procede, ainda, do latifndio, da escravido e de seus correlatos, ainda que necessite para se constituir do quadro estreito e rarefeito de uma certa paisagem urbana, que por onde se movimenta a trama machadiana. Eu diria, para sintetizar, que a fico de Machado de Assis ainda a encenao da grande experincia do latifndio intocado que transita pelas ruas ainda apertadas e acanhadas da cidade. Voltando para a observao que serviu como mote inicial deste estudo, talvez j se possa, nesta altura, fazer a seguinte pergunta: se boa parte de nossa produo ficcional - esta boa parte que vai dos primeiros momentos formativos de nosso romance at os primeiros modernistas - foi produzida tendo como matriz de nossa experincia histrica e mental esse latifndio pouco modificado, em que momento de nossa vida social a matriz histrica do latifndio deixou de estabelecer as linhas de foras dominantes de nosso andamento literrio? Dito de outro modo, em que instante a nossa experincia urbana ficcionalmente representada deixou de ser engendrada por um latifndio pouco modificado ou por instncias no-urbanas, por assim dizer? Quero acreditar que a formulao dessa pergunta traz um problema de fundo importante que merece ser explicitado. Se a diversidade de estilos e formas literrias ao longo do tempo no pas, ao contrrio do que ocorreu na Europa, no refletiu de fato transformaes profundas na ordem social, nem por isso nosso sistema social deixou de se modificar, inserido que estava na ordem mundial do capital. Neste ponto, gostaria de sugerir uma hiptese para tentar explicar o modo como a experincia ficcional urbana deixa de ser sobredeteminada pela experincia do latifndio. O que chamo de hiptese nem minha e muito menos original: seria o esgotamento da experincia rural, latifundiria e patriarcal em si que redefine a representao da experincia urbana em nossa narrativa. Estou chamando a ateno antes de tudo, se no para o fim, pelo menos para o profundo esgotamento de uma 2 SCHWARZ, Roberto. Um mestre na periferia do capitalismo. So Paulo: Duas Cidades, 1990. p. 45. 3 Ibid., p. 78-79. GIL, F. C. Experincia urbana e romance brasileiro Revista Letras, Curitiba, n. 64, p. 67-76. set./dez. 2004. Editora UFPR 71 experincia que essa do latifndio. Esgotamento esse que situo mais ou menos nos anos de 1930. Pelo menos por esse perodo que a nossa literatura vai tomar conscincia e vai dar expresso literria a essa virada que estou sugerindo. Nesse momento, a experincia urbana na literatura brasileira se torna de fato relevante, no tanto em razo do processo de urbanizao e de modernizao pelo qual as cidades brasileiras estavam passando por essa poca, mas muito mais em razo do esgotamento ou da crise da experincia da vida rural. Esse esgotamento se torna o eixo central da representao da nossa experincia urbana moderna na fico e talvez mesmo na poesia. Penso que ao menos parte daquilo que Antonio Candido chama de fase de pr-conscincia do subdesenvolvimento, no seu ensaio Literatura e subdesenvolvimento, esteja relacionada a essa espcie de trauma histrico causado pelo esgotamento da experincia da vida rural como definidora do campo de fora histrico e mental do pas. Neste sentido, a passagem da conscincia de pas novo conscincia de pas subdesenvolvido, com o quinho de pessimismo a que se refere Antonio Candido 4 neste ltimo caso, me parece no somente determinada pela reflexo que nossos escritores passam a fazer do pas luz da conscincia do atraso e do subdesenvolvimento, mas sobretudo por essa espcie de turning point histrico, digamos assim. Se a paisagem nacional, ao longo de nossa histria social, no se configura por mudanas profundas, com transformaes radicais na ordem social, nem por isso essa paisagem deixa de se modificar, a seu modo e com uma feio muito particular. Trata-se de uma mudana no da dinmica de classes e das relaes sociais que a correspondem, mas de mudana de nfase no andamento do processo social como um todo que no pode mais se reproduzir predominantemente, ao menos, pela matriz prtico-histrico do latifndio-oligrguico. Arriscaria a dizer que a conscincia moderna brasileira se configura a partir da tomada conscincia desse processo traumtico. Tratar-se-ia, nesse instante, de uma experincia que redimensionaria o passado histrico e o literrio. Tem-se aqui, a meu ver, uma dupla acumulao, histrica e literria, inextricavelmente relacionadas, cuja resultante aquilo que Antonio Candido chamou, no mesmo ensaio, da criao de um mecanismo de causalidade interna. A idia de um sistema literrio que se determina por relaes internas diz respeito, segundo Candido, capacidade de (se) produzir obras de primeira ordem, influenciada, no por modelo 4 CANDIDO, Antonio. Literatura e subdesenvolvimento. In: Educao pela noite. So Pau- lo: tica, 1987. p. 140-160. GIL, F. C. Experincia urbana e romance brasileiro Revista Letras, Curitiba, n. 64, p. 67-76. set./dez. 2004. Editora UFPR 72 estrangeiros imediatos, mas por exemplos nacionais anteriores, tornando inclusive mais fecundos os emprstimos tomadas s outras culturas. 5 Em sntese, pode-se dizer que a experincia urbana torna-se elemento ativo quando a constelao desses aspectos histricos e literrios articulados passa a modular de modo determinante a nossa literatura. Isto , quando a articulao entre acumulao literria e acumulao histrica implica um redimensionamento de mesma experincia histrica e literria. As linhas gerais desse andamento na nossa literatura, que estou sugerindo de modo muito genrico e esquemtico, talvez nos permitam compreender alguns aspectos importantes de obras de escritores que surgiram mais ou menos prximos aos anos 30. Aspectos esses que talvez tambm estejam na gnese da composio de alguns poetas como Manuel Bandeira, Carlos Drummond de Andrade e mais adiante Joo Cabral. Na prosa de fico, ainda que com dices narrativas e perspectivas de mundo bastante diferentes entre si, algo da obra de Graciliano Ramos, Jos Lins do Rego, Dyonelio Machado, Cyro dos Anjos e Lcio Cardoso reflete, num contedo formalmente estruturado, o trnsito dessa experincia do esgotamento rural que vai como que desembocar em representaes diferentes da vida urbana brasileira, as quais despontam gradativamente no horizonte. Gostaria de destacar alguns traos, algumas caractersticas desta experincia de trnsito. Se fosse possvel resumir numa imagem a figura do sujeito ficcional desta experincia, creio que ela est na imagem drummondiana do fazendeiro do ar. 6 Note-se que o espao aparentemente livre para o qual se projeta esse sujeito - uma espcie de no-lugar para o qual ele se lana ou se encontra, no ar - se contrape fortemente natureza, ao carter substantivo que diz algo do seu ser ou de sua posio de classe mesma - a sua condio de fazendeiro, de indivduo ligado terra, propriedade rural e a suas formas de pensar, de sentir e de se relacionar. Parece relativamente claro que este sujeito se enuncia a partir do desenraizamento, contraditrio e paradoxal, de sua experincia social. Experincia essa (rural) que, se deixou de vigorar no plano da vivncia/experincia histrica concreta, sugere no ter se esgotado como experincia intelectual e espiritual, como sentimento do mundo. Disso resulta a figurao de uma trajetria pessoal e social de temporalidade bifronte, contraditria e fissurada, a qual, como sugeri acima, j est presente na constituio interna da imagem-sntese do sujeito ficcional que d expresso a essa 5 Ibid., p. 153. 6 Roberto Schwarz j havia chamado ateno para a importncia desse personagem na literatu- ra brasileira no sculo XX, ao final do seu ensaio Cultura e poltica, 1964-1969, In: O pai de famlia e outros estudos. 2. ed. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1992. p. 92. GIL, F. C. Experincia urbana e romance brasileiro Revista Letras, Curitiba, n. 64, p. 67-76. set./dez. 2004. Editora UFPR 73 experincia, o fazendeiro do ar. Essa experincia da temporalidade bifronte e contraditria pode ganhar tintas mais explcitas num belo poema como Episdio, do mesmo Drummond, que se encontra no livro a Rosa do povo. Diz o poema: Manh cedo passa minha porta um boi. De onde vem ele se no h fazendas? Vem cheirando o tempo entre noite e rosa. Pra a minha porta sua lenta mquina. Alheio polcia anterior ao trfego boi, me conquistas para outro, teu reino. Seguro teus chifres: eis-me transportado sonho e compromisso ao Pas Profundo. 7 J no plano da narrativa, esse entrecruzamento de temporalidades - um tempo rural, residual, morto ou meio fantasmagrico, por um lado, e por outro um tempo urbano, moderno - parece ser um dos aspectos constituintes de algumas obras de fico dos anos 30. Procurei analisar este problema num outro trabalho a partir do exame das obras O amanuense Belmiro, de Cyro do Anjos, Angstia, de Graciliano Ramos, e Os ratos, de Dyonelio Machado. 8 Mas interessa sublinhar, para o que tenho em vista, neste momento, que os sujeitos ficcionais destas narrativas, como o sujeito lrico drummondiano, experienciam o mundo urbano como uma espcie de exlio da vida, de inadaptao profunda urbe. No que em algum momento esses personagens tenham tido um locus seu, que se traduzisse em sentimento de pertena. 7 ANDRADE, Carlos Drummond de. Reunio. 8. ed. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1977. p. 94. 8 Sobre o assunto ver O romance da urbanizao, de Fernando C. Gil. Porto Alegre: EDIPUCRS, 1999. GIL, F. C. Experincia urbana e romance brasileiro Revista Letras, Curitiba, n. 64, p. 67-76. set./dez. 2004. Editora UFPR 74 Se por acaso este lugar existiu, na melhor das hipteses, ele retorna como uma espcie de lirismo escapista - vinculado ao passado rural -, mas sempre circunscrito e referido ao emparedamento da situao do presente na cidade. O sentimento dessa experincia pode ser sintetizada nas palavras do personagem Belmiro Borba, quando ele diz: Minha vida parou, e desde muito tempo me volto para o passado, perseguindo imagens fugitivas de um tempo que se foi. 9 Esta mesma sensao tambm pode estar presente em tom mais amargo e ressentido num personagem como Lus da Silva, de Angstia, quando declara: Entro no quarto, procuro um refgio no passado. Mas no me posso esconder inteiramente nele. No sou o que era naquele tempo. Falta-me tranqilidade, falta-me inocncia, estou meio um molambo que a cidade puiu demais e sujou. 10 A minha hiptese, ento, a de que o aparecimento da experincia urbana na fico brasileira encontra-se como que cifrado a partir de signos que apontam para a irrealizao dessa experincia urbana. 11 uma experincia que surge, desde o seu incio, para no se constituir, ou melhor, uma experincia que se enuncia a partir de sua m constituio, de sua constituio problemtica. Neste ponto, poderia algum contra-argumentar, de modo bastante plausvel, que sujeitos cindidos, alheios a si mesmos e distanciados do mundo urbano que no reconhecem como seu, mas como algo separado, estranho e hostil, 12 caracterizam mesmo o modo de ser da experincia individual e social urbana, moderna e tambm contempornea dominado pelo capital e pela mercadoria, talvez desde a fico de Balzac e a poesia de Baudelaire. A objeo de um modo genrico vlida, mas estou tentando chamar a ateno para o fato de que h aspectos especficos a considerar na formao e expanso das sociedades urbanas e, por conseqncia, nas formas literrias que do expresso a experincias urbanas diversificadas. Assim, vale sublinhar o seguinte ponto: a experincia urbana entrou em nossa literatura sorrateiramente, pela porta dos fundos, como se ali no quisesse estar ou ali estivesse a contragosto, dada menos pela expanso das formas de sociabilidade e pelo ritmo da vida urbana e moderna, e muito mais pelo esgotamento de nossa experincia oligrquico-latifundiria. No para menos essa experincia urbana dos anos 30, que diria inaugural, tem sua ambientao ficcional em capitais de provncia, como, por exemplo, Belo Horizonte, Porto Alegre, Macei, e menos 9 ANJOS, Cyro dos. O amanuense Belmiro. 11. ed. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1980. p. 15. 10 RAMOS, Graciliano. Angstia. So Paulo: Crculo do Livro, s.d. p. 16. 11 GIL, op. cit. p. 47. 12 BUENO, Andr. Sinais da cidade: forma literria e vida cotidiana. In: O imaginrio da cida- de. Braslia: Editora Universidade de Braslia/So Paulo: Imprensa Oficial do Estado, 2000. p. 89. GIL, F. C. Experincia urbana e romance brasileiro Revista Letras, Curitiba, n. 64, p. 67-76. set./dez. 2004. Editora UFPR 75 em cidades que eram ou que se pretendiam metrpoles, como Rio de Janeiro e So Paulo. A contigidade de experincias histricas diversas, ou seja, a passagem de uma experincia de mundo rural para um mundo urbano - que se articula numa espcie de temporalidade dual sincronizada e articulada num mesmo espao -, associada a um fluxo externo de avano e de modismos mais precrio, parece exacerbar o senso dos contrrios dessa experincia social e literria nas pequenas capitais de provncia. Curiosamente, ali onde nada parece acontecer, descortina-se um lugar estratgico para se perscrutar uma experincia literria especfica, que tambm diz muito de uma certa recorrncia do andamento de nossa histria social. No caso, trata-se da estilizao de uma fratura histrica, em que o novo, o moderno, em suma , aquilo que aqui se tem chamado de experincia urbana moderna entra em cena, em nossa literatura, ao problematizar e tomar conscincia de um campo de experincia em liquidao. Ao falar da fora residual desse passado (desse mundo rural), essas narrativas estruturam, formalmente, em diferentes planos de sua composio, a precariedade, a fragilidade constitutiva dessa mesma experincia urbana como um tempo de experincia integrado modernidade. Pode-se dizer, portanto, que a partir da figurao dessa fraqueza e do sujeito ficcional que a encarna e a sintetiza que a paisagem urbana vai se mostrando como elemento dominante em nossa imaginao literria. Fraqueza, bem entendida, da qual emana a fora esttica de certas narrativas, uma vez que estiliza uma experincia complexa e contraditria centrada na idia e num sentimento de paralisia, de imobilismo que vai caracterizar todo o andamento dessa prosa ficcional e, por extenso, o cotidiano urbano de figuras como Belmiro Borba, Naziazeno Barbosa e Lus da Silva, no podendo deixar de mencionar ainda, como espcie de preldio deste processo, o personagem Isaas Caminha, de Lima Barreto. 13 Ao contrrio do que supunham alguns de nossos vanguardistas de 22 e a contrapelo tambm do que pode sugerir a lgica de certas formaes urbanas modernas, nosso ingresso na experincia urbana, no plano da fico, no se deu sob signo da velocidade, do dinamismo, da violncia do movimento, da experincia do choque e do carter multiforme dessa experincia. De modo singular e paradoxal, a cidade instala-se na nossa fico para mostrar que todo o movimento no seu interior se traduz em efeito de imobilidade e paralisia. Imobilidade que somente ser rompida quando, algumas dcadas mais tarde, a porta da frente de nossa literatura urbana - e no s dela, claro - for turbilhonada e arrombada de vez pelo que chamaria de experincia da 13 A respeito deste personagem, ver o artigo Uma palha na cidade, de Irensia Torres de Oliveira, neste dossi. GIL, F. C. Experincia urbana e romance brasileiro Revista Letras, Curitiba, n. 64, p. 67-76. set./dez. 2004. Editora UFPR 76 destrutividade, a qual est presente nas narrativas contemporneas de Rubem Fonseca, de Srgio SantAna, Dalton Trevisan e Murilo Rubio, entre outros. Mas isso j um outro captulo desta mesma histria. RESUMO Este trabalho analisa a especificidade da experincia urbana moderna no romance brasileiro, localizando a sua entrada em cena na forma ficcional nos anos de 1930. Palavras-chave: Romance brasileiro, experincia urbana. ABSTRACT This work analyzes the specificity of the modern urban experience in the Brazilian novel, locating its entrance scene in the fictional form in the years of 1930. Key-words: Brazilian novel, urban experience. REFERNCIAS ANDRADE, Carlos Drummond de. Reunio. 8. ed. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1977. ANJOS, Cyro dos. O amanuense Belmiro. 11. ed. Rio de Janeiro: Jos Olympio. BUENO, Andr. Sinais da cidade: forma literria e vida cotidiana. In: LIMA, Rogrio; FERNANDES, Ronaldo Costa. O imaginrio da cidade. Braslia: UnB, So Paulo: Imprensa Oficial do Estado, 2000. CANDIDO, Antonio. Aeducao pela noite. So Paulo: tica, 1987. GIL, Fernando C. O romance da urbanizao. Porto Alegre: EDIPUCRS, 1999. RAMOS, Graciliano. Angstia. So Paulo: Crculo do Livro, s.d. SCHWARZ, Roberto. O pai de famlia e outros estudos. 2. ed. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1992. ______. Um mestre na periferia do capitalismo. So Paulo: Duas Cidades, 1990. ______. Ao vencedor as batatas. So Paulo: Duas Cidades, 1981.