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Machado de Assis nos d poucos traccs de Cspitu, mas so traos escolhidos,

fundamentalmente bsicos com reiao situao proposta. o entrosamento
personagem/situao que faz a vercaae: seja ccp;a. fico, a personagem sempre convence.
Quanao no existe entrosamento no convence.
Nos livros de Ciro dos Anjos O amanuense Se/miro. Abdias e Montanha, as
personagens tm por base pessoas reais, facilmente identificveis. O A. faz a reproduo de
um culto mundo, num dado momento e o romance funciona admiravelmente. No tem
sentido nenhum a averiguao da raiz das personagens - o que interessa se a personagem
composta para ser entrosada numa certa situao. E esse entrosamento personagem
(embora real, o que no tem importncia)/situao exjste nos romances de Ciro dos Anjos.
No romance tudo depende da unificao do fragmentrio, atravs da organizao do
contexto.
O AMBIENTE
A condio de existncia da personagem no enredo depende da densidade (peso
especfico) da personagem, de sua relao com as demais personagens, e, finalmente de
sua situao num dado ambiente.
O ambiente um elemento fundamental para a configurao da personagem, que s
existe na medida em que se situa e na medida em que dura. Para que a personagem possa
durar preciso que obedea a certas condies de espao e tempo.
O espao a condio complemento do tempo. So indissolveis. O espao
evidentemente um ambiente e o ambiente pode ser un lugar topogrfico, fisicamente
considerado ou uma "atmosfera". O ambiente, considerado de um ou outro modo, funciona
no romance na medida em que serve para a caractenzao da personagem ou do enredo.
O ambiente como lugar pode ser qualquer um. Como "atmosfera" pode dar idia de
clareza, luminosidade, calor, frio, opresso, transparncia, bem estar, fatalidade.
O carter psicolgico, moral que caracteriza a atmosfera se exprime por uma
sensao no leitor, enquanto o lugar se traduz sempre por uma localizao. O importante
que. num caso ou no outro, contribua para formar as caractersticas prprias do livro.
No romance naturalista avulta muito mais a importncia do lugar como lugar; a
atmosfera tende a transformar-se em lugar. No romance surrealista tem maior importncia a
atmosfera e o lugar tende a transformar-se em atmosfera.
Flaubert disse que escreveu Sa/amb para transmitir um certo tom de amarelo. Isso
d a idia de que o romance pode ter uma chave central de atmosfera e tambm aspectos
particulares.
Exemplos de lugares:
Em Senhora, por exemplo, grande a importncia dos ambientes abertos e
fechados. O jardim elemento fundamental na evoluo psicolgica das personagens.
Nos Matas importante a casa "O Ramalhete".
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Em Guerra e Paz tamom muito imocrtante a casa dos Rostoff. mas enquanto nos
Matas a casa sugere um amcieme s ae nomens. no romance oe Tolsti sugere alegria,
vioa.
A natureza do ambiente refora o que o A. quer dizer. Ruas so importantes ncs
Maias e em Brs Cubas, enquanto no Dr. Fausto, ce Thomas Mann. realam os sales. Em
David Copperfield. de Dickens. aparece a barca fantstica. Note-se que o navio tem
importncia extraordinria nos romances, como amoiente. como por exemplo em The secret
sharer, de J oseph Mann e nos Demnios, de Dostoievski.
Exemplos de atmosfera:
A atmosfera no se desliga, necessariamente do lugar. Ela decorre do lugar e
transforma-o em algo mais transcendente. o caso das charnecas em O morro dos ventos
uivantes, e a sensao de noite em Nostromo, de J oseph Conrad. Em The outcast of the
islands o problema mais simples. A personagem central Willems desce um ptio em
declive, atolado na lama. o que quer significar uma atmosfera de opresso, de declnio, de
atolamento do homem na vida. Em Guerra e Paz temos as vastides claras, as caadas, as
vises dos campos de batalha. Em Salamb. a presena da lua dominante. Existe no livro
uma espcie de dialtica do sol e da lua, significando as relaes de Mato e Salamb. Em
Senhora, h uma das apresentaes mais extraordinrias da lua, j feitas. s vezes, a
atmosfera surge como uma sensao de frio e calor, como em certos contos de Fialho de
Almeida (calor), de Giovani Verga (calor, seca na Siclia).
Quando o ambiente de tipo atmosfera, acrescenta-se mais uma caracterstica que
a dependncia da personagem em relao ao ambiente. A personagem aparece como
decorrncia do ambiente. Isso se percebe bem nos romances de toque realista e fantasista.
Nos romances de Lcio Cardoso (discpulo de J ulien Green) h sempre atmosfera.
O ambiente adquire importncia em outro sentido no naturalismo, onde a
personagem produto do meio. H outra forma de dependncia, de subordinao da
personagem ao ambiente, no mais como participante num ambiente fantasmagrico, mas
como dependncia biolgica do prpno ambiente. A personagem est vinculada, decorre do
ambiente.
Se considerarmos o ambiente topologicamente, vemos que cria um cenrio;
psicologicamente, tem relao com o modo de ser da personagem.
Esses exemplos so os mais caractersticos. Em outros romances no aparecem to
definidas as caractersticas de ambiente. O ambiente tem sentido estrutural: quando uma
parte indissolvel do todo. Notamos essa realidade estrutural do ambiente quando
estudamos o caso da passagem da personagem de um ambiente a outro. Esse aspecto pode
ser exemplificado pelo romance Demnios, de Dostoievski, em que o A. apresenta vrios
ambientes separados: Kiriliv vive em funo de um determinado ambiente e quase no sai
dele. Verkovenski (pai) quase no sai de seu ambiente. Verkovenski (filho), o demnio por
excelncia, circula como elemento de ligao entre os vrios ambientes, que definem os
mais variados tipos humanos. A passagem da personagem de um a outro ambiente mostra
a importncia e a intensidade de cada um desses ambientes. Em David Copperfield h uma
constelao de ambientes. Sentimos a importncia do ambiente na estrutura do romance.
s vezes, o ambiente adquire um carter simblico. A ilustre casa dos Ramires um
romance oscilante por excelncia, por causa de dois ambientes: cada um reflete um aspecto
importante da personagem. Torre corresponde ao elemento tradicional do livro e sua
herana aristocrtica (as criaturas humanas so puras); Oliveira representa a ambio
poltica. A personagem oscila entre os dois ambientes, passando por Vila Clara, que
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mediadora entre Torro, e a cidaae. A circulao de Ramires por esses ambientes marca a
estrutura do livro, delimitando os dois ambientes: valores tradicionais puros ligados
cidaoe. que corrupta. H um entrcsamento muito ntimo entre ambiente e inteno do
romancista. Existem casos em que sentimos uma defasagem entre ambiente e inteno: na
literatura brasileira h uma velha tradio de ambientes defeituosos, maus. Para isso uma
explicao histrico-socioigica muito visvel.
Quando a literatura brasileira se tornou autnoma, figurou-se como nacionalista. Da
aparecer o ambiente como decorao, como cenrio e da a descrio do ambiente em si e
por si. O ambiente, nesse momento, se identifica como paisagem. H algumas excees:
em Iracema, o ambiente aparece atravs da caracterizao da personagem, atravs de
metforas. Quase no h descrio propriamente dita. e sim uma comparao personagem
paisagem.
Machado de Assis constitui outra exceo.
Seja natureza rural ou urbana, sua importncia muito grande no nosso romance. Na
obra de Alencar h muitos exempios disso e tambm de como o ambiente fsico pode
entrosar-se no comportamento da personagem. Nosso romance se desenvolve com uma
hipertrofia da paisagem e esta como pano de fundo. Isso desde Teixeira e Sousa. A
paisagem adquire uma ao extraordinria atravs de ao das personagens, atravs das
metforas naturais para qualificar ao e modo de ser das personagens.
Machado de Assis sofreu uma opinio negativa, no sendo considerado um escritor
muito brasileiro pelo fato de. nos seus livros, no aparecer a paisagem brasileira. No
entanto. Machado de Assis o primeiro grande escritor brasileiro que faz tratamento
adequado do meio-ambiente. O aproveitamento do meio-ambiente to bem feito que
esquecemos que e!existe. Essa caracterstica positiva e no negativa. 0 ambiente uma
fora atuante na ao e na caracterizao das personagens.
A tcnica tradicional da fico brasileira, que se prolonga at os dias de hoje, separa
completamente ambiente da ao e personagem. Em Quincas Borba a natureza aparece
discretamente, como um ingrediente necessrio para reforar a caracterizao psicolgica
da personagem. O cerne do problema do ambiente no romance a sua dependncia em
relao aos demais ambientes. O enredo e a personagem esto num mesmo nvel: o
ambiente depende, servidor da personagem e do enredo. Na medida em que est
subordinado ao enredo e personagem que o ambiente funciona.
Uddel contra o ambiente no romance. Faz duas consideraes interessantes:
1. O ambiente no romance um perigo porque, por causa dele. o romancista
levado a uma descrio exagerada da natureza (que decorre da confuso entre
ambiente e cenrio natural). A descrio tomada frequentemente como sinnimo
de bom estilo. Isso tanto mais grave quanto no romance o importante o problema
humano vivido pelas personagens.
2. O ambiente tem. no romance, um papel de subordinao porque deve ter uma
funo mais negativa que positiva. Sua funo mais limitadora, destinando-se a
realar as personagens e a nos fazer conscientes neles.
Liddel leva ao extremo seu conselho. Acha que a funo do ambiente dizer onde o
romance no se passa. um conceito um pouco parcial e exagerado. Considera-se o
ambiente - background * como cenrio, decorao. levado a descobrir no ambiente uma
funo decorativa, o que uma atitude errada.
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Na verdaQ8 isso no se c. O amoiente pode ser lugar ou atmosfera. Nesse sentido
temos uma srie de sugestes latentes que um lugar evoca. Temos tambm um meio
latente que d um encanto extracroinrio ao romance.
A cidade do Rio Ce J aneiro em Machado no uma presena topogrfica. 0
importante o que decorre oesse ambiente. No importa se o ambiente descrito com
mincias ou de maneira sinttica. O que tem importncia a funo latente do ambiente,
que vem da ligao necessria entre a ao que se est desenvolvendo e a caracterizao
da personagem. um certo "ar". Isso nos faz negar a segunda afirmao de Liddeli.
Em Inocncia, de Taunay. o primeiro captulo arbitrrio; no entanto, dada a
natureza do livro funciona muito bem. A introduo, embora separada do corpo do livro,
tem a funo de preparar a ao. como uma ouverture. Esse no um bom exemplo do
ambiente, porque pode separar-se da ao.
EmD.Casmurro a descrio do quintal fundamental. O problema humano vai como
que vivificando o ambiente. Comparando-se o ambiente em Taunay e em Machado, vemos
que em Machado muito mais perfeito. Taunay tem a mania paisagstica; verdade que
essa impresso atenuada porque no conjunto fica a impresso do serto e do sertanejo.
Chateaubriand o grande mestre dos romnticos brasileiros. Nele o que fica
sobretudo a natureza (floresta. ndios Mississipi). Em Galsworthy. que A. de bons livros,
no h paisagens. Descreve o modo de viver de uma famlia. A idia que fica o ambiente
social, os costumes. O problema humano fica dissolvido diante do background social.
Podemos estabelecer os seguintes tipos de ambiente:
1 - QUANTO SUA NATUREZA
1. ambiente material (uma paisagem, uma casa)
2. social (costume, modo de ser)
3. interior (deformao que nossa viso pessoal imprime no mundo)
4. superreal
2 * QUANTO SUA FUNO
1. decorativo
2. funcional
3. simblico
4. subjetivo
5. caleidoscpico
Ambiente decorativo aqueie em que o meio em que a ao e as personagens evoluem no
tem ligao essencial com elas. A vida interior da personagem parece pendurada no
ambiente ou. na melhor das hipteses, projetada no ambiente. Ex.: O gacho, de
J .Alencar, em que o ambiente meramente cecorativo, o que acontece frequentemente no
regionalismo brasileiro.
Ambiente funcional aquele em que cs aspectos da natureza e Co mundo fsico so
descritos, com ou sem mincias, no apenas com funo decorativa c j para ressaltar a vida
ntima e o enredo, mas tem um valor de smpoio. Exprime uma realidace ntima do romance.
Ex.: Grande serto - veredas, de J .Guimares Rosa, em que a importncia do Liso do
Sussuaro, alm de funcional e decorativa, sobretudo simblica. Simooliza uma espcie de
provao a que o indivduo se submete para poder realizar sua obra (faz um pacto com o
diabo). Em Ea de Queirs a osciiao entre campo e cidade uma oscilao simblica
entre os valores do campo e a corrupo da cidade.
Ambiente subjetivo aquele em que em vez da personagem parecer dependurada ou
projetada no mundo exterior, o mundo exterior que projeo da personagem. O modo de
ser ntimo da personagem se projeta, cna o ambiente. o romance de atmosfera que
encontramos em Lcio Cardoso (que sofre a influncia de J ulien Green) e as duas novelas
de Oswaldo Alves. Mos vazias e Um homem dentro do mundo. Esse tipo de romance se
beneficiou muito com a tendncia surrealista (de origem francesa) e impressionista (de
origem alem). 0 mundo torcido pela viso interior da personagem: Le rivage des syrtes,
de J ulien Gracq (calcado no romance de Dino Buzzatti, II deserto dei tartan).
Ambiente caleidoscpico, nome dado por Uddell. aquele em que a narrativa oscila entre
um mundo objetivamente presente e um mundo subjetivamente deformado.
Angstia, de Graciliano Ramos, apresenta trs ambientes, em que encontramos um
fenmeno mais complexo que uma simples oscilao entre um ambiente e outro - h
mesmo uma oscilao entre um tempo e outro. H uma deformao. Devemos notar que
essas diferenas de ambiente no so exclusivas, os ambientes esto todos mistundos uns
com os outros num mesmo romance.
O TEMPO
Podemos atribuir ao ambiente um carter tridimensional. Temos um carter
tridimensional do espao ou do tempo?
Em Angstia, a personagem se encontra num bonde, o que tempo presente, e pela
evocao se reporta adolescncia e infncia, que passado. Podemos observar que o
ambiente se dissolve em tempo. No podemos fazer com relao ao tempo a dissociao
virtual que fizemos para os outros elementos do romance. muito difcil isolar o tempo dos
outros elementos, que existem na medida em que esto em funo do tempo. O tempo a
lei da existncia do enredo e da personagem. A estrutura do romance extraordinariamente
solidria. Cada parte s tem sentido atravs do todo e o todo se manifesta em cada parte
(J ames).
0 tempo o eixo central do romance, e quando falamos em tempo samos
insensivelmente dos elementos do romance para entrar na tcnica. No sabemos mais
distinguir matria e forma (que o romance d matria, narrativa).
O tempo o ponto cruciai no estudo do romance - o ponto de passagem das
consideraes de ordem descritiva s de ordem tcnica. Tem uma posio chave por causa v0
de sua natureza. Por que o tempo tem essa importncia dentro do romance? Na medida em
que o romance uma narrativa de situaes humanas, o romance busca a dimenso normal
bsica da vida que o tempo. O homem eminentemente temporal.