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Conceio Linda de Frana, Kleumanery de
Melo Barboza e Luiz Antonio C. Souza
Conceio Linda de Frana: mestranda do
programa de ps-graduao da Escola de Belas
Artes da Universidade Federal de Minas Gerais,
com linha de pesquisa na rea de Conservao
restaurao de Obras de Arte Contemporneas em
Plstico. Especialista em Conservao Restaurao
de Bens Culturais Mveis. Experincia prossional
na rea de patrimonio cultural com a elaborao
de Dossis de Tombamento de edicaes e bens
de interesse histrico. Atuao em projetos de
conservo preventiva para acervos e de restaurao
de bens culturais. Kleumanery de Melo Barboza:
mestranda do programa de ps-graduao da
Escola de Belas Artes da Universidade Federal de
Minas Gerais, com linha de pesquisa na rea de
Gerenciamento de Riscos para Acervos Museolgicos.
Especialista em Conservao Restaurao de Bens
Culturais Mveis. Experincia prossional na rea
de patrimonio cultural com a elaborao de Dossis
de Tombamento de edicaes e bens de interesse
histrico. Atuao em projetos de conservo
preventiva para acervos e de restaurao de bens
culturais. Luiz Antonio C. Souza: graduao em
Qumica pela Universidade Federal de Minas Gerais
(1986), mestrado em Qumica-Cincias e Conservao
de Bens Culturais pela Universidade Federal de
Minas Gerais (1991), com trabalho experimental
realizado no IRPA (Institut Royal du Patrimoine
Artistique, Bruxelas, Belgica) e doutorado em
Qumica pela Universidade Federal de Minas Gerais
(1996), com trabalho experimental realizado junto ao
Getty Conservation Institute, em Los Angeles, USA.
Atualmente coordenador do LACICOR - Laboratrio
de Cincia da Conservao, na Escola de Belas Artes
da UFMG, onde Professor Associado.
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OBRAS DE PLSTICO EM MEU ACERVO E
AGORA, O QUE FAZER?
Conceio Linda de Frana, Kleumanery de Melo Barboza e
Luiz Antonio C. Souza
Resumo
Os acervos museolgicos so formados por uma diversidade de objetos e
materiais adquiridos ao longo do tempo devido a sua importncia histrica, artstica
ou cultural para determinada comunidade ou grupo social. Assim, teoricamente, ao
visitar as reservas dos museus deveramos encontrar objetos em plstico em suas
colees. Mas porque, muitas vezes, ao entrevistarmos muselogos, conservadores ou
funcionrios responsveis pelos acervos sobre a existncia destes objetos, mesmo nos
museus histricos e etnolgicos, recebemos uma resposta negativa? Tendo em vista
este problema, realizamos uma pesquisa pioneira no Pas que servir como referncia
para a elaborao de projetos de gesto destes acervos.
Palavras-chave: Conservao de Plsticos, Identicao de Plsticos, Conservao
Preventiva
Abstract
The museum collections are formed by a variety of objects and materials that were
acquired over time due to its historical, artistic or cultural importance to a particular
community or social group. Thus, theoretically, to visit the reserva tcnica of museums
should nd plastic objects in their collections. But why, many times, when interviewing
curators, conservators or ofcials responsible for collections on the existence of these
objects, even in historical and ethnological museums, received a negative response?
Considering this problem, we conducted pioneering research in the country that will
serve as reference for the drafting of management of these collections.
Keywords: Plastics Conservation, Identication of Plastics, Preventive
Conservation
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Formao dos Primeiros Acervos
Por ser um material extremamente verstil e moderno, o plstico, inicialmente,
caiu no gosto dos designers que desenvolveram objetos como cadeiras, luminrias,
camas inveis entre outros que se tornaram cones da vida moderna nas dcadas
de1960 e 1970. Logo, os artistas tambm perceberam as inmeras possibilidades e
desaos que este material poderia proporcionar.
Entre os artistas, o pioneiro foi o construtivista russo Naum Gabo, que criou
obras utilizando apenas o plstico como suporte. Ainda em 1920 (DONATO,
1972; HEUMAN&PULLEN, 1988) inicio da produo comercial destes materiais,
Gabo desenvolvia a sua primeira obra Construo no Espao Dois Cones toda
elaborada com folhas de Celulide (nitrato de celulose). Este primeiro tipo de
plstico era produzido, na poca, como uma variada gama de cores incluindo a
imitao de casco de tartaruga, marm, madeira e madreprola. Certamente, esta
versatilidade de cores e texturas atraiu muitos artistas posteriormente.
No Brasil, os primeiros contatos com obras de arte em plstico foram promovidos
pela 8 Bienal, em 1965, onde as esculturas do italiano Alberto Burri (...) utilizou
alm de outros materiais tradicionais, tambm o plstico. (DONATO, 1972). Na
Bienal de 1967, a participao de obras com este material j foi bem maior, inclusive
com trabalhos de Andy Warhol que utilizava placas de acrlico como suporte de suas
serigraas. Alm desta, foi destaque a obra do italiano Baldacini Csar Expanso
Controlada toda produzida em plstico e tambm a mais cara da exposio.
Porm, Marcelo Nietzche considerado o artista brasileiro pioneiro na utilizao do
plstico no cenrio artstico nacional (DONATO, 1972).
Desta forma, atravs das premiaes aquisitivas dos sales de arte, mostras,
compras, doaes de artistas, e outras formas de aquisio, no tardou para que
estas obras logo se integrassem aos acervos de grandes museus em todo o pas.
E aos poucos, estes acervos foram aumentando de acordo com o crescimento da
utilizao e difuso deste material entre os artistas. Porm este rico acervo de obras
de arte em plstico se encontra, em sua maioria, guardados nas reservas tcnicas.
Estas obras apresentam-se carentes de projetos de conservao/restaurao uma
vez que a maioria dos prossionais desconhecem os processos de degradao bem
como tcnicas seguras de interveno.
Identicar e Classicar 1 Passo para a Conservao
O primeiro passo para se elaborar uma estratgia eciente de conservao para
estes acervos a identicao dos diferentes tipos de plsticos presentes na mesma
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a m de sugerir estratgias corretas de tratamento e armazenamento, pois, uma
determinada medida de conservao criada para um grupo pode ser nociva para
outros que estejam prximos.
Um conservador-restaurador muito experiente nesta rea pode conseguir distinguir
alguns tipos de plsticos atravs de suas caractersticas organolpticas como cheiro,
cor ou dureza entre outras. Alm destas caractersticas, outros fatores podem ajudar
na identicao como a idade do objeto, que, atravs de um levantamento histrico
da utilizao e produo destes materiais no pas, indicar aproximadamente
atravs da eliminao, o tipo de polmero. A forma do objeto e o tipo de processo de
fabricao utilizado tambm pode evidenciar o polmero base. At mesmo o nmero
de patente e marca do fabricante podem facilitar a identicao do material.
Somente aps esgotadas estas possibilidades de identicao que o conservador-
restaurador dever partir para testes que exijam a remoo de amostras, aplicao
de reagentes ou exames mais complexos e caros. Alguns testes podero ser
realizados no prprio ateli pelo conservador-restaurador atravs de pirlise, ou
aplicao de solventes e reagentes. Se ainda assim persistirem dvidas a respeito
da identicao de algumas peas, o conservador-restaurador poder recorrer a
exames em laboratrios especializados realizando ou no a remoo de micro-
amostras.
Aps a identicao, a prxima etapa a ser desenvolvida a classicao dos objetos
que sero armazenados nas reservas de acordo com seu polmero base. Para isto,
deve-se utilizar nas embalagens de acondicionamento, chas de inventrio e/ou
etiquetas da obra a simbologia padro utilizada pela indstria referente ao tipo de
polmero com o qual foi fabricado conforme a tabela 1.

1. PET
Politereftalato de
Etileno
5. PP Polipropileno
2. PEAD
Polietileno de Alta
Densidade
6. PS Poliestireno
3. PVC Policloreto de Vinila 7. EPS
Poliestireno
Expandido

4. PEBD
Polietileno de Baixa
Densidade

Tabela 1 Simbologia para identicao de polmeros industrializados. Fonte: FRANA, 2008

Aps estas etapas iniciais necessrio avaliar cada objeto isoladamente e observar
sinais de degradao apresentados por estes. Entre os mais comuns pode-se citar as
alteraes de brilho e cor, deformaes e perda de plasticante, que torna o objeto
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quebradio (principalmente em objetos de PVC ou borracha).
Determinao de Fatores e Sinais de Degradao - 2 Passo
A suscetibilidade dos materiais plsticos a degradao varia de acordo com o tipo de
polmero com que so produzidos, sendo que algumas degradaes so especcas
de cada material, como a sndrome do vinagre
1
que desintegra os objetos em
acetato de celulose. Estas degradaes podem ser divididas em dois grupos
distintos: Degradaes fsicas e qumicas.
Suscetibilidade dos polmeros a degradao
Polmero Degradao Trmica Foto-oxidao Oznio Hidrlise Biodegradao
Polietileno 2 3 1 0 1
Polipropileno 2 4 1 0 0
Borracha
natural
2 4 4 0 1
Poliestireno 2 3 0 0 1
Cloreto de
polivinila
4 3 0 1 0
Polimetil
metacrilato
3 2 0 1 0
Celulose 2 2 0 2 3
Resinas epoxi 2 2 1 1 -
A suscetibilidade a degradao aumenta na escala de 0 a 4.
Tabela 2 Suscetibilidade dos polmeros a degradao
As causas fsicas esto associadas com a migrao (exudao) de plasticantes ou
outros aditivos, condensao, absoro de lquidos ou vapores cidos, variaes
trmicas e provocam alteraes nas propriedades mecnicas da obra. Os sinais
mais comuns de que um objeto esta em processo de degradao adiantado so os
seguintes:
Alteraes da exibilidade e de cor so primeiros sinais evidentes de que o objeto
esta em processo de degradao. Geralmente, vem associada perda de exibilidade
ou distoro do objeto com pode ser observado na gura 2. O PVC
2
e o acetato
1 Morgan, John. Conservation of plastics An introduction.
2 Segundo SHASHOUA, 2002, o percentual de plasticantes para o PVC gira em torno de 15 a
50% do volume a ser produzido.
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de celulose so os plsticos que contm grandes quantidades de plasticantes
(MORGAN, 1991) e, por isso, so os que apresentam maiores riscos de alteraes da
exibilidade bem como distores devido a exudao de plasticantes.
Esta exudao acontece porque o tamanho da molcula do plasticante menor
que a dos polmeros, (BALZSY-TMR & EASTOP, 1998), e leva consigo para
a superfcie da obra os corantes e os produtos de decomposio (TTREAULT,
1992). J as alteraes de cor ocorrem principalmente devido a incidncia de
luz e oxidao. As Microssuras (crazing ou craking) o tipo de degradao
mais freqente nos plsticos transparentes. Caracteriza-se por apresentar uma
microssurao, em seu estagio inicial, na camada mais supercial do objeto
semelhantes aos craquels nas pinturas. Em estgios mais avanados, estas ssuras
tornam-se mais graves chegando a despedaar todo o objeto.
Pode ser causado pelo stress ou fadiga do material gerada pela constante variao
dimensional em presena de variao de temperatura e umidade, ou tambm pelo
contato com solventes. Esta degradao irreversvel e ocorre nos termoplsticos
transparentes (nitrato e acetato de celulose, acrlicos, polipropilenos, poliestireno
etc..).
Para a avaliao do padro de craking apresentado na obra, foi utilizada como
referncia a tabela encontrada no livro Tintas: mtodos de controle de pinturas e
superfcies que apresenta onze tipos de craking gerados pelo envelhecimento de
lmes formados por resinas sintticas (FIGURA 1). Do mesmo modo que ocorre
nos lmes de pintura, nos plsticos tambm pode ser ocorrer o Esbranquecimento
ou Bloom (FIGURA 2). Neste processo, a superfcie dos plsticos torna-se opaca,
perdendo o brilho.

FIGURA 1 Padres de referncia para
a identicao e comparao de
craking. Fonte: FAZANO, 1995
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A degradao qumica ocorre devido a reaes qumicas entre os componentes
dos polmeros. Os dois principais mecanismos envolvidos so a hidrlise cida
e a oxidao (GRATTAN & WILLIAMS, 1999). Geram os danos mais srios e
irreversveis as obras. Os fatores responsveis pelo incio destas reaes so,
segundo MORGAN (1991): A incidncia de Luz; Calor; Oxignio (oxidao);
Umidade Relativa; Poluio atmosfrica; Contato com solventes orgnicos ou
seus vapores cidos durante limpezas ou acidentalmente, restauraes; Ataques
biolgicos.
Na hidrlise cida, segundo processo descrito por GRATTAN & WILLIAMS, 1999,
cidos so formados e liberados e o material enfraquecido e catalisado pelos
cidos que foram liberados na reao. Devido a volatilidade destes cidos, outros
objetos plsticos que estejam prximos tambm podem ser afetados por eles.
Os polmeros oxidam rapidamente em contato com o oxignio atravs do processo
chamado mecanismo radical livre (GRATTAN & WILLIAMS, 1999). Este processo
tem uma importante funo no envelhecimento dos polmeros. Por envelhecimento
entendemos degradao lenta (meses e anos) inuenciada pela luz, ar, CO2 e gua,
que resulta na perda de propriedades mecnicas at a sua completa destruio.
Na maioria dos polmeros, os resultados do envelhecimento so amarelecimento e
aumento no brilho.
No fenmeno conhecido como fotodegradao, o principal fator degradativo a
ao da luz, mais particularmente, a ao dos raios ultravioleta. Todos os polmeros
so sensveis a luz em graus diferentes (KAIRALLA & FERRACIOLI (1993). Esta
degradao no somente os modica visualmente, promovendo as alteraes de
cor dos objetos, principalmente nos transparentes, como tambm prejudica as suas
propriedades mecnicas e fsicas. Vrios podem ser os sintomas destas degradaes.
Alguns sero descritos a seguir a m de ilustrar e facilitar a identicao dos
mesmos.
FIGURA 2 Bloom. Fonte: ALLEN,
Norman S, 1992
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Embrittlement Aumento da suscetibilidade de um material de se tornar
quebradio sob esforo. Esta fragilidade decorrncia da migrao do plasticante
que torna a pea frgil e quebradia ou da ao de solventes.
Crumbling fragmentao. Ocorre no ltimo estgio do crazing (several crazing)
e no h mais nada a ser feito em prol do objeto. Tambm pode surgir como
conseqncia da migrao do plasticante.
O Blister ou Empolamento um processo degradativo semelhante a pequenas
erupes ou bolhas que ocorrem na superfcie do objeto. A gura 3 demonstra os
padres para caracterizao do grau de Blister de uma pea.
O Chalkiness, chalking ou pulverulncia que a evidncia de deteriorao da resina
pela formao de resduo em forma de p. E exalao de odores que podem ser
provenientes dos produtos de degradao pela hidrlise cida.
Ainda podem-se registrar os Fatores Humanos de degradao dos plsticos.
Este chega a ser um dos maiores fatores de degradao das peas. Promovem a
identicao das obras nos acervos com etiquetas (geralmente, mais de uma) em
papel e adesivos cidos, limpezas com produtos inadequados como o lcool, por
exemplo, manuseio das obras sem luvas deixando marcas nas mesmas, bem como a
quebra de peas por manuseio inadequado ou por pessoal no especializado.
Desta forma, os objetos que estiverem com processo de degradao iniciado devem
ser mantidos em local isolado dos demais uma vez que seus produtos de degradao
podem danicar os outros em seu entorno.
Planejar e Acondicionar - 3 Passo
Aps a realizao do primeiro passo e da identicao dos sinais de degradao
apresentados pelos objetos, o terceiro passo o planejamento da reserva e das
embalagens de acondicionamento das obras. Como foi citado anteriormente, os
FIGURA 3 Padres de tamanho e
freqncia de empolamento (blister).
Fonte: FAZANO, 1995
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plsticos devem ser acondicionados nas reservas de acordo com o tipo de polmero
ou mesmo, em grupos de polmeros que apresentem necessidades de conservao
semelhantes.
Materiais que comprovadamente produzem emisses gasosas quando em processo
de degradao, como os objetos em nitrato e acetato de celulose e PVC, faz-se
necessrio o isolamento destas peas em um local afastado das demais e, se possvel
o acondicionamento das mesmas em embalagens que permitam a utilizao de um
sistema de conservao passiva com materiais adsorventes, preferencialmente o
zelito.
A adsoro o fenmeno interfacial que permite a transferncia de compostos
orgnicos (adsorvato) e, eventualmente inorgnicos, da fase lquida ou gasosa para
uma superfcie slida (adsorvente), cando nela retida. Os materiais adsorventes
apresentam como principal caracterstica serem porosos e atravs destes poros
retirarem as molculas de compostos liberados conforme as imagens da gura 4. O
adsorvente mais conhecido do pblico em geral o carvo ativado, porm, existem
outros com, por exemplo, o zeolito.
Segundo SHASHOUA (1996), o material mais indicado para este processo o
zeolito (mineral de silicato de clcio e alumnio hidratado com estrutura porosa).
Este mineral utilizado com sucesso para retardar a sndrome do vinagre em
lmes de acetato no Museu Britnico. De acordo com os testes realizados por ela, o
carvo ativado adsorve as molculas no ambiente mais rapidamente que o zeolito,
porm, depois de determinado tempo, o carvo libera todo o material adsorvido de
uma nica vez sobre a obra, acelerando a degradao.
Este sistema de conservao passiva foi utilizado pela autora na restaurao da obra
intitulada Caranguejo, da artista Mary Ann Pedrosa. A obra estava em acelerado
estado de degradao com sinais de despolimerizao, microssuras, fotooxidao,
quebras e empenamentos (FGURAS 5, 6 E 7).
FIGURA 4 Fotograas ampliadas
da superfcie de uma partcula de
carvo ativado e esquema de adsoro
das partculas pelos poros. Fonte:
FRANA, 2008.
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A m de acondicion-la em condies ideais, a autora elaborou uma embalagem
de acondicionamento com aberturas laterais (FIGURA 8), cobertas por uma tela
de nom wovem a m de que fosse possvel a ventilao da obra. Alm disto,
preparou um fundo falso para acondicionar uma camada de zeolitos acondicionada
em sachets de non wovem. Estes sachets cariam prximos principalmente da
placa do fundo da obra que a parte que apresenta maiores e mais graves sinais de
degradao.
FIGURA 6 - Macrofotograa de obra
em acrlico que apresenta Crazing tipo
H Aleatria Ramicada com sinais
de despolimerizao. Fonte: FRANA,
2008
FIGURA 7 - Macrofotograa de
obra em acrlico que apresenta
despolimerizao. Fonte: FRANA,
2008
FIGURA 8 Caixa para
acondicionamento denitiva.
Fonte: FRANA, 2008
FIGURA 5 - Macrofotograa de obra
em acrlico que apresenta Crazing
tipo L - mosaico direcional. Fonte:
FRANA, 2008
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Vale salientar que todo material a ser utilizado no acondicionamento destas
obras deve ser neutro. Ainda pode ser utilizada na conservao de objetos que
apresentem processo de degradao acelerado a atmosfera anoxia com a aplicao
de absorvedores de oxignio do tipo Ageless e Atco Oxygen (GRATTAN&GILBERT,
1994). Ainda na conservao de obras elaboradas por estes polmeros, quando
apresentarem partes metlicas externas, especialmente de cobre, as mesmas
devero ser isoladas com ta de Politetrauoroetileno (PTFE) a m de evitar a
corroso das mesmas pelos gases emitidos (MORGAN, 1990).
Em casos muito graves, pode ser utilizado o congelamento das peas a m de
prolongar a vida til do objeto, porm, deve-se pesar bem os prs e contras deste
procedimento tanto em relao a custos como em relao a conservao do objeto.
Alm disto, as condies de temperatura e umidade devero ser monitoradas de
acordo com as necessidades de cada famlia de polmeros.
As caixas de acondicionamento devero ser identicadas com chas que permitam
a rpida identicao do objeto, sem precisar manuse-lo, assim como a simbologia
do(s) polmero(s) que o constitui. A autora prope um modelo que foi utilizado
na caixa apresentada anteriormente, os dados necessrios so: a imagem da obra,
o nome da obra e do autor (quando houver), o nmero de inventrio, o tipo de
plstico e informaes sobre a fragilidade do objeto.
FIGURA 9 Etiqueta de identicao
da obra. Fonte: FRANA, 2008
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Concluso
A conservao de plsticos no Brasil ainda um problema muito recente e requer
muita pesquisa. De acordo com dados obtidos pela autora, foi possvel perceber os
seguintes problemas: Ainda no existe uma poltica especca para a salvaguarda
destes materiais, desconhecem-se os tipos de degradaes que podem apresentar,
muitos conservadores-restauradores no se sentem aptos a identicar ou mesmo a
intervir nestas obras, ao mesmo tempo em que no se conhece teorias ou mtodos
de interveno especcos para estes objetos. Alm disto, grande parte dos acervos
se encontram armazenados nas reservas tcnicas. Quando expostos, seguem as
mesmas orientaes para exposio das obras tradicionais (umidade relativa,
iluminao e temperatura).
Este artigo parte integrante da dissertao que est sendo desenvolvida pela
autora Conceio Frana, e tem por objetivo localizar os principais acervos de
obras em plstico, identicando estado de conservao das obras, tipologias de
degradao e, tcnicas construtivas, tendo como objetivo gerar um banco de dados
que servir como referncia para a elaborao de projetos de gesto destes acervos.
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