A influncia do new journalism nas biografias escritas por jornalistas

1

Rosana Penha Figueiredo Soares
2
Universidade Federal do Esprito Santo

Resumo

Ao aproximar-se da literatura, o new journalism confere caractersticas literrias ao
texto jornalstico. Nas reportagens publicadas em forma de livro, como o caso das
biografias, a influncia da literatura evidente. Este trabalho traz reflexes sobre a
produo de biografias escritas por jornalistas. A pesquisa identifica a influncia do new
journalism e mostra as caractersticas desta verso do Jornalismo Literrio que so
perceptveis nas biografias produzidas por jornalistas. As biografias estudadas foram
produzidas por jornalistas brasileiros. Fernando Morais conta a vida de Assis
Chateaubriand em Chat, Ruy Castro traa o perfil de Garrincha em Estrela Solitria e
Dnis de Moraes fala de Henfil em O Rebelde do Trao.

Palavras-chave: Jornalismo Literrio; Novo Jornalismo; Biografias.

Introduo

As biografias contam histrias de vida e fazem parte de um gnero literrio que
evidencia o lado humano de uma personalidade pblica ou annima que, por algum
motivo, se torna interessante. Geralmente so escritas por jornalistas especializados.
Tm apelo popular, pblico fiel e espao garantido nas prateleiras das livrarias.
Baseados na escolha de um bom personagem e de uma exaustiva pesquisa, os livros so
estimulantes, atrativos, sedutores. Alguns trabalhos no alcanam tal qualidade, pois so
encomendados mais para satisfazer o ego de uma personalidade, ou de seus familiares,
do que para registrar uma histria.

Os livros biogrficos fazem grande sucesso internacional e tem o mesmo destaque que
os best-sellers de fico. No Brasil, as biografias tm alcanado um lugar de destaque
nas ltimas dcadas, superando as vendas de manuais de auto-ajuda e de livros
esotricos escritos por bruxos. Em 1994, o Catlogo brasileiro de publicaes indicou
um crescimento do gnero de 55 % em relao a 1987 (apud Mayrink e Gama, 1994:
104). O grande sucesso editorial das biografias pode ser explicado pelo romancista Joo
Ubaldo Ribeiro, quando afirma que nas biografias existe o consolo do defeito (...). O
leitor se sente confortado ao descobrir que grandes personalidades tambm cometeram
deslizes e tiveram problemas (apud Mayrink e Gama, 1994: 104).

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1. Trabalho apresentado aos Eventos Especiais III Intercom Jnior
Muitos jornalistas e historiadores se lanaram nesse filo, desfazendo mitos criados em
torno de personalidades famosas ou resgatando trajetrias de indivduos apagadas da
memria nacional. Nessa releitura da histria do pas atravs de seus personagens, os
jornalistas foram os mais festejados. Com suas pesquisas minuciosas e seu estilo
envolvente, conquistaram o pblico e a crtica.

Seus livros so mais que grandes reportagens. Aliam o rigor da informao jornalstica
qualidade do texto literrio. So pesquisados com extrema preciso, escritos com zelo
e tm a densidade de romances, embora sejam baseados em fatos reais. O jornalista
Fernando Morais, que escreveu a biografia do lendrio jornalista e magnata da imprensa
Assis Chateaubriand, justifica tamanho sucesso observando que h mincias que s o
jornalista v (Baldi, 1996: 41).

Nas reportagens publicadas em forma de livro, como o caso das biografias, a
influncia da literatura evidente. Nas biografias recentes produzidas por jornalistas,
essa influncia literria pode ser conseqncia do new journalism, movimento que
nasceu nos Estados Unidos na dcada de 60. Este trabalho traz reflexes sobre a
produo de biografias escritas por jornalistas e identifica caractersticas desse
movimento que comprovem a influncia do new journalism nas biografias escritas por
jornalistas.

As biografias estudadas foram produzidas por jornalistas brasileiros. Fernando Morais
conta a vida de Assis Chateaubriand em Chat, Ruy Castro traa o perfil de Garrincha
em Estrela Solitria e Dnis de Moraes fala de Henfil em O Rebelde do Trao. O
critrio de escolha das obras foi um s: livros escritos por jornalistas, que foram
concebidos jornalisticamente.

A pesquisa tambm se fundamentar no livro Biografias & Bigrafos, de Srgio Vilas
Boas, que fala do jornalismo de personagens. Tambm ser usado o livro Radical Chick
e o Novo Jornalismo, de Tom Wolfe, em que o autor mostra como o new journalism
surgiu e transformou a narrativa jornalstica em objeto literrio atravs de tcnicas de
fico e intensos esforos de reportagem.

O trabalho no pretende revelar a frmula secreta das produes biogrficas. uma
tentativa de entender os mtodos e processos que os bigrafos usam para construir a
persona escrita. Neste ensaio o destaque no para o biografado, a estrela da obra, e
sim para o bigrafo, uma figura quase sempre esquecida, mas o responsvel por todo o
brilho.

Pesquisas sobre biografias so raras nas universidades brasileiras e quase no se
encontra uma teoria biogrfica geral ou uma histria da biografia no Brasil. Este ensaio
no pretende preencher uma lacuna na pesquisa em Comunicao e sim contribuir para
a formao de bibliografia sobre o assunto.

1. A emergncia do gnero entre jornalistas

Os jornalistas que produzem biografias tm em comum o desejo de investigar
minuciosamente a vida privada, sobretudo de personagens de destaque, a fim de demolir
mitos ou simplesmente saciar a curiosidade dos leitores.

Embora a biografia seja feita h sculos, existe pouco material na bibliografia brasileira
sobre o assunto. Comparado ao biografismo feito na Europa e nos Estados Unidos, o
biografismo brasileiro ainda pode crescer e se destacar. Isso no significa que a
produo feita no Brasil at os anos 60 e 70 seja insignificante. Nos anos 70, surgiu o
novo biografismo no pas, quando os autores enveredaram por caminhos ocultos e
personagens misteriosos comearam a despertar curiosidade. Com isso, a biografia
deixou de se interessar apenas pelas celebridades e se democratizou. Militantes e
polticos, cantores e msicos, artistas, dolos do futebol e os prprios jornalistas
passaram a ser contemplados.

O grande sucesso editorial das biografias pode ser explicado pela procura dos novos
leitores por novas biografias. Por isso, editores de todo o mundo abastecem sem parar as
livrarias e os livreiros expem as obras nos melhores pontos das lojas. Outra razo para
a emergncia do gnero o voyeurismo, que leva muitos autores a investigar a vida de
grandes personalidades com o intuito de destruir mitos, mostrando que esses
personagens cometem erros e tm problemas como todos ns, ou simplesmente
alimentar a curiosidade dos leitores pela vida privada.

Alguns autores acreditam que a sociedade contempornea, massificada e sem
referenciais ideolgicos e morais, busca no passado, trajetrias individuais para os atos
e condutas vividas no presente. Dessa forma, o Chat do jornalista Fernando Morais
um modelo de empreendedorismo e pioneirismo, admirado e temido em sua poca, para
os aspirantes a jornalistas e empresrios de hoje.

A principal razo da emergncia das biografias entre os jornalistas tem relacionamento
direto com o impacto do movimento chamado new journalism, que surgiu na dcada de
60 nos Estados Unidos pelas mos de Tom Wolfe, um dos expoentes do movimento
que, ao lado de Gay Talese, Trumam Capote e Noemam Mailer, introduziu as tcnicas
de fico nos textos jornalsticos.

2. Novo Jornalismo

Nas dcadas de 60 e 70, os Estados Unidos viviam o pice do movimento hippie. As
correntes contraculturais se rebelavam contra o estilo de vida americana imposta pelo
estado. Os jovens rejeitavam o excessivo materialismo, recusavam o modelo do cinema
hollywoodiano, se recusavam a lutar na guerra do Vietn, queriam viver em
comunidades e pregavam a liberdade sexual, enfim, desprezavam os valores e conceitos
da sociedade americana.

Em uma poca de questionamentos e criatividade, surgiram produtos culturais
alternativos. O cinema underground,o rock-and-roll, as msicas de protesto e as artes
plsticas que faziam as pessoas reler a prpria realidade. Tudo era irreverente e novo,
porm, o jornalismo no acompanhava toda essa revoluo. A grande imprensa da
poca no cobria estes fatos, pois no se dava conta que, o que estava acontecendo, era
o incio de uma nova sociedade americana.

Na dcada de 60, as redaes dos Estados Unidos abrigavam dois tipos de jornalistas. O
primeiro era formado pelos reprteres de furos, que ocupavam o lugar principal do
jornal. Conseguiam os furos de reportagem, ou seja, informaes inditas, em primeira
mo. A outra turma de reprteres escrevia reportagens especiais. Esses reprteres, que
estavam dispostos a arriscar a pele por uma boa histria, eram conhecidos como
escritores de reportagens especiais. Todos sonhavam em ganhar experincia
escrevendo num jornal, deixar o jornalismo e escrever um romance.

A reportagem especial, que no era a simples e pura notcia rotineira, abrangia desde
assuntos divertidos e engraados, normalmente as matrias policiais at histrias de
interesse humano e, apesar de estar renegada aos desinteressantes suplementos
especiais, dava ao reprter liberdade na hora de escrever. Tudo isso, tornava a
reportagem especial parecida com as narrativas realistas de fico, com a diferena de
no ter nada inventado nas histrias publicadas por jornalistas nos veculos peridicos.

Os escritores de reportagens especiais estavam envolvidos numa forma de competio
jornalstica jamais mencionada. Tom Wolfe relata em seu livro Radical Chique e o
Novo Jornalismo que durante o tempo em que trabalhou no Herald Tribune Tom Wolfe
dividiu a sala com mais da metade dos competidores da cidade. Ele lembra da disputa
entre seus colegas de jornal, Charles Portis, Jimmy Breslin e Dick Schaap, alm de Gay
Talese e Robert Lipsyte, que escreviam para o Times, e Michael Mok, do Daily News.

Todos buscavam o ttulo de Melhor Escritor de Reportagens Especiais. Wolfe conta
que, s para participar desse jogo secreto o ex-editor local do Herald Tribune, Dick
Schaap, pediu demisso do cargo, descendo na escala organizacional. Outro
concorrente de Wolfe era Michael Mok, considerado por ele como concorrente duro.
Mok no pensava duas vezes antes de arriscar a prpria pele por uma boa histria. E foi
esta louca coragem que Mok tambm demonstrou quando cobriu a Guerra do Vietn e
a guerra rabe-israelita para a revista Life.

Apesar destes esforos de reportagem, os escritores de reportagens especiais no eram
reconhecidos pelos editores, que guardam suas lgrimas para os correspondentes de
guerra (Wolfe, 2005: 15). A reportagem era vista como um subgnero, afirmao
confirmada por Wolfe sobre o comentrio de um dos diretores do New York Times
quando este reagiu com perplexidade a um elogio superlativo feito a, Israel Shenker, um
dos escritores mais populares de seu jornal. Mas ele um escritor de reportagens
especiais! (Wolfe, 2005:15)

Os escritores de reportagens especiais sempre eram acusados de se esconder atrs de
desculpas para no escrever o prprio romance. Isso tudo s mais um dos tortuosos
recursos para protelar a deciso de falar abertamente sobre tudo... de ir para uma
cabana... e escrever seu romance (Wolfe, 2005: 16). Wolfe explica este sentimento que
tomava conta dos jornalistas. Hoje em dia em parte devido ao prprio Novo
Jornalismo difcil explicar o que a idia de escrever um romance significava nos
anos 40, 50 e at o comeo dos 60. O Romance no era uma mera forma literria. Era
um fenmeno psicolgico. Era uma febre cortical (Wolfe, 2005:16).
Na dcada de 50, o contexto literrio favoreceu o crescimento de uma aura mtica em
torno do Romance, que renascia e comeava a nova poca de ouro. Com o fim da
Segunda Guerra Mundial, em 1945, nascia o conceito de que o romance americano
estava por viver o mesmo que Hemingway, Dos Passos e Fitzgerald viveram depois da
Primeira Guerra. Sob o ponto de vista literrio, esta mitificao do Romance contribuiu
para distanciar ainda mais jornalistas e romancistas. Wolfe traduz o ambiente literrio
da poca.

No havia lugar para jornalistas, a menos que ali estivesse no papel de futuro
romancista ou simples corteso dos grandes. No existia algo como um
jornalista literrio trabalhando para revistas ou jornais populares. Se um
jornalista aspirava a status literrio, o melhor era ter o bom senso e a coragem
de abandonar a imprensa popular e tentar entrar para a grande liga. (Wolfe,
2005: 18)

De todos os concorrentes de Tom Wolfe, um escritor de reportagens especiais realizou a
fantasia e escreveu seu romance. Charles Portis se demitiu do Herald Tribune, se
mudou para uma cabana no Arkansas e, em seis meses, escreveu Norwood. Depois
escreveu True girl, um best-seller. Os dois romances foram bem aceitos pelos crticos e
depois foram vendidos para o cinema. O autor ganhou muito dinheiro e se consagrou
como romancista.

No incio dos anos 60, esses escritores de reportagens especiais descobriram que era
possvel escrever jornalismo para ser lido como um romance, mas nem imaginavam
que, com isso, roubariam do romance o lugar de principal acontecimento da literatura. A
respeito disso Wolfe faz a seguinte observao:

Era a descoberta de que possvel na no-fico, no jornalismo, usar qualquer
recurso literrio, dos dialogismos tradicionais do ensaio ao fluxo de conscincia,
e usar muitos tipos diferentes ao mesmo tempo, ou dentro de um espao
relativamente curto ... para excitar tanto intelectual como emocionalmente o
leitor. (Wolfe, 2005: 28)

Os jornalistas passaram a ver as coisas de uma maneira nova, sem se preocupar com que
ao outros escritores j tinham feito. Muitos experimentavam novas tcnicas nos artigos
que faziam e ultrapassavam os limites convencionais do jornalismo. O tipo de
reportagem feito por eles era rico em detalhes e isso exigia que o reprter dispensasse
dias e at semanas apurando a mesma pauta, algo impensvel at para os reprteres
investigativos.
A novidade, uma espcie de excitao artstica no jornalismo, no era considerado um
movimento propriamente dito por Tom Wolfe, seu representante mais destacado e
controverso, que observa:

Qualquer movimento, grupo, partido, programa, filosofia ou teoria que tem
Novo no nome est chamando confuso. O caminho de lixo da histria est
cheio deles: o Novo Humanismo, a Nova Poesia, a Nova Crtica, o Novo
Conservadorismo, a Nova Fronteira, il Stilo Nvo ... O Mundo Amanh ... Porm,
Novo Jornalismo foi a expresso que acabou pegando. (Wolfe, 2005: 40)

Os prprios autores do new journalism no o consideravam um movimento literrio.
Mesmo assim, o novo gnero passou a integrar a histria do Jornalismo Literrio. Foi
reconhecido e legitimado e, dcadas depois, se tornou objeto de estudo de autores como
Tom Wolfe e Edvaldo Pereira Lima.

Apesar de ter sido reconhecido como algo novo na dcada de 60, o new journalism no
pode ser considerado um gnero indito. O termo new journalism define uma corrente
que resgatou e renovou a tradio do Jornalismo Literrio.

Edvaldo Pereira Lima, no texto New Journalism X Jornalismo Literrio, publicado no
site Jornalite - Portal de Jornalismo Literrio no Brasil, diz que:

O new journalism americano foi a manifestao de um momento do Jornalismo
Literrio. Isso quer dizer que o JL, enquanto forma de narrativa, de captao do
real, de expresso do real j existia antes e continua existindo aps o new
journalism, que foi s uma verso especfica do JL, mas uma verso radical
quando comparada anterior, principalmente, no que se refere capacidade do
narrador se envolver com o universo sobre o qual vai escrever. (2002)

E apesar de no imaginarem que a nova maneira de fazer jornalismo teria algum
impacto no mundo literrio, os reprteres foram atacados por veculos conservadores
que, publicaram listas de erros nos novos textos e chamavam o gnero de forma
bastarda ou parajornalismo. Tom Wolfe lembra que o surgimento do novo estilo de
jornalismo provocou pnico na comunidade literria.

Tom Wolfe foi o primeiro autor, acompanhado de Gay Talese, Truman Capote e Hunter
Thompson, a usar tcnicas de fico e grandes esforos de reportagem, transformando a
narrativa jornalstica em nobre objeto literrio e documental.

Pela primeira vez, o mundo literrio falava da no-fico como uma forma artstica
sria. O motivo de todo o prestgio era atribudo a livros como A sangue frio, de
Truman Capote, publicado em 1965 e 1966. A histria conta a vida e a morte de dois
homens que mataram uma famlia de fazendeiros do Kansas e foi publicada em
captulos na revista The New Yorker e depois editada em forma de livro.

Esse Novo Jornalismo trazia feitos de reportagem inimaginveis na dcada de 60. Os
reprteres levavam a expresso intensos esforos de reportagem at as ltimas
conseqncias. Eram capazes de penetrar em qualquer ambiente, inclusive nas
sociedades mais fechadas. Faziam o que nenhum jornalista tinha feito antes. John Sack
se juntou, como reprter, Primeira Brigada Avanada de Treinamento de Infantaria e
foi ao Vietn. George Plimpton treinou com um time profissional de futebol americano
e Hunter Thompson rodou por dezoito meses com os Hells Angels. Todas as
experincias renderam livros que tiveram grande impacto literrio.

O novo gnero literrio ganhou fora na dcada de 60 e, em 1969, ningum do mundo
literrio podia simplesmente descartar esse Novo Jornalismo como um gnero inferior.
Tom Wolfe compara o incio do Novo Jornalismo com o incio do romance.

A situao era um tanto semelhante situao do romance na Inglaterra dos
anos 1850. Ainda estava para canonizada, santificada e brindada com uma
teologia, mas os prprios escritores j conseguiam sentir a nova Fora correndo.
(Wolfe, 2005: 48)

E essa nova Fora preencheu o espao deixado pelo romance. A grande fenda surgiu
quando os romancistas consagrados deixaram de retratar a sociedade americana que, nos
anos 60, passou por uma grande metamorfose. Com isso, os jornalistas tinham nas mos
as melhores histrias sobre loucos obscenos barulhentos cobiosos mau-mau-
luxuriosos empapados de drogas anos 60 na Amrica com sua cara de bezerro de
ouro(Wolfe, 2005: 53).

Com o abandono do realismo social pela literatura americana, os jornalistas souberam
tirar proveito disso e reformularam o realismo social. Eles descobriram recursos que
davam ao romance realista o imediatismo, a realidade concreta, o envolvimento
emocional e o poder nico de absorver e fascinar o leitor. Com isso, os jornalistas
passaram a usar tcnicas tiradas dos romances.

3. Recursos do new journalism presentes nas biografias

Na viso de Tom Wolfe, para exercer o tal poder nico, o escritor precisa dominar
quatro recursos: a construo cena a cena, o uso de dilogos, o ponto de vista na terceira
pessoa e os smbolos de status. Segundo o autor, estes quatro fundamentos seriam
responsveis pela fora extraordinria que torna um texto apaixonante para os leitores.
As quatro tcnicas literrias que caracterizam os textos do new journalim so
perceptveis em Chat, Estrela solitria e Henfil.

Construo cena a cena

Na construo cena a cena, o autor conta a histria cena por cena a fim de proporcionar
ao leitor a sensao de testemunhar os fatos no momento em que ocorrem. A narrao
organizada para mostrar um fato como algo presente, que acontece no momento em que
o leitor l o texto. Para isso, o acontecimento visto como se fosse formado por
diferentes cenas, como em uma projeo cinematogrfica. Ruy Castro opera esse
recurso em Estrela solitria quando narra a cena do atropelamento do pai de Garrincha.

O carro preto entrou aos solavancos em Pau Grande. No estaria a mais de vinte
por hora. De repente o motorista pareceu ter acelerado sem querer. O carro
entrou em ziguezague na praa Montese no momento em que, por uma dessas
absurdas coincidncias, Amaro ia atravessando a rua.
[...] Amaro atravessou na frente do carro. Um motorista experiente teria
reduzido, pisado no freio ou se desviado. Mas o carro preto prosseguiu na sua
direo, como se tivesse um fantasma ao volante e o atropelamento fosse
inevitvel. Amaro fez que ia recuar, no recuou.
[...] O carro acertou o flanco de Amaro, atirou-o para o lado e continuou
avanando. Era de dia e havia outras pessoas no caminho. Elas se desviaram, o
carro passou por elas e parou de supeto mais frente. Para espanto de todos, o
motorista Garrincha abriu a porta e saiu correndo para longe do quadro,
deixando Amaro no cho. (Castro, 1995: 214-5)

Dilogos

A presena de dilogos no texto jornalstico o torna semelhante ao de uma obra de
fico como o conto ou o romance, alm de tornar o ritmo da leitura mais agradvel e
ser mais persuasivo. Tom Wolfe afirma que os escritores de revista, assim como os
primeiros romancistas, aprenderam por tentetiva e erro (...) que o dilogo realista
envolve o leitor mais completamente do que qualquer outro recurso (Wolfe, 2005: 54).
Fernando Morais, por exemplo, recheia seu livro com dilogos.

[...] De volta ao Rio com a filha, mas sem jamais pensar em entreg-la me e a
Bockel, Chateaubriand vai Vara de rfos e Sucesses conversar com o autor
do despacho. Era Elmano Cruz, jovem juiz, de grande coragem pessoal, que
substitua o titular da vara coincidentemente um amigo de Chateaubriand, o
jurista Nelson Hungria, que se encontrava em frias no interior de Minas.
Chateaubriand invade a sala do juiz aos berros:
O senhor sabe quem eu sou?
Acho que o senhor o jornalista Assis Chateaubriand, se no me engano.
Sou eu mesmo. O senhor deu um despacho no caso de minha filha Teresa, que
menor, atribuindo a guarda dela a uma senhora de pssimos antecedentes
morais...
Cruz nem deixou o jornalista acabar de falar:
Ponha-se daqui para fora! No admito discusso a respeito da deciso. Dei o
despacho porque acho que a filha deve ficar com a me.
No precisa me dar aulas, seu Elmano! Eu sou professor de direito!
O juiz no baixou a crista:
O senhor pode ser professor do que for, mas o juiz sou eu! Posso at agir por
amizade, pelo corao, mas contra a lei ningum me obrigar a fazer nada!
O curto encontro terminou com Chateaubriand partindo o cristal da mesa com
um murro:
Eu posso no ter o direito, seu juizinho de merda, mas tenho algo mais
importante: tenho razo! Sua carreira terminou hoje, aqui, agora. E o senhor vai
me ter como inimigo pelo resto da sua vida! Se o senhor est pensando que vau
ser desembargador, juiz do tribunal, pode tirar o cavalo da chuva. Sua carreira
acaba hoje! E saiba que seu despacho vai ser anulado, seu juiz de merda!
(Morais, 1994: 388)

Ponto de vista e fluxo de conscincia

No new journalism o recurso do ponto de vista, em que a narrativa centralizada sob a
perspectiva de algum que participa, testemunha ou v, de maneira onisciente, um
acontecimento ou uma situao, renovado. Assim, o reprter constri a narrativa sob
diferentes perspectivas. O leitor v as cenas atravs dos olhos de um personagem
particular e tem a sensao de estar dentro da cabea do personagem, experimentando
a realidade emocional da cena como o personagem a experimenta (Wolfe, 2005: 54).

Wolfe tambm trouxe para o new journalism o recurso do fluxo de conscincia, em que
o pensamento do personagem reproduzido, na maioria das vezes de forma
desorganizada, como se vrias coisas viessem cabea ao mesmo tempo. Esse recurso
pode ser percebido no incio de Chat, quando Fernando Morais, no primeiro pargrafo
do livro, narra um delrio do personagem. O autor narra a cena do sonho de
Chateaubriand como se estivesse no interior da mente do personagem.

Inteiramente nus com os corpos cuidadosamente pintados de vermelho e azul,
Assis Chateaubriand e sua filha Teresa estavam sentados no cho, mastigando
pedaos de carne humana. Um enorme cocar de penas azuis de arara cobria os
cabelos grisalhos dele e caa sobre suas costas, como uma trana. O excesso de
gordura em volta dos mamilos e a barriga flcida, escondendo o sexo, davam ao
jornalista, a distncia, a aparncia de uma velha ndia gorda. Pai e filha comiam
com voracidade os restos do bispo Pedro Fernandes Sardinha, cujo barco
adernara ali perto, na foz do rio Coruripe, quando o religioso se preparava para
retornar ptria portuguesa. Quem apurasse o ouvido poderia jurar que ouvia,
vindos no se sabe de onde, acordes do Parsifal, de Wagner. No cho, em meios
aos despojos de outros nufragos, Chateaubriand viu um exemplar do Dirio da
Noite, em cujo cabealho era possvel ler a data do festim canibal: 15 de junho
de 1556. (Morais, 1994: 13)

Detalhes simblicos

O objetivo da intensa descrio de gestos, hbitos, costumes, vesturio, decorao e
outros detalhes dos personagens no apenas tornar a narrativa rica e enfeitada. Este
recurso exige uma atenta pesquisa e usado para enriquecer as informaes sobre
determinado personagem.

Com os smbolos de "status da vida" o leitor compreende melhor o esprito dos
personagens, os cenrios das histrias, a poca, enfim, entendem o contexto em que o
personagem est situado. Em Estrela solitria, Ruy Castro descreve, em detalhes, a
aparncia da famlia e da casa de Garrincha.

Nair os recebeu de bobs no cabelo (foi l dentro e cobriu com um leno) e com
forte hlito de lcool. Sua bebida era a cerveja. Estava longe de ser bonita. Sua
prtese era malfeita, de material barato, com gengivas amarelas. As meninas
tambm eram uma lstima. A escadinha ia de um a nove anos, mas todas se
vestiam de molambos. Algumas estavam s de calcinha e vrias tinham o nariz
escorrendo. A imundcie da casa horrorizou Elza. Havia objetos que pareciam
cados h meses no cho. As camas davam a impresso de no ser feitas nunca.
Os colches listrados, rotos e com mau cheiro, no tinham nada por cima.
Sapatos e chinelos eram atirados para baixo das camas, mas os exalantes urinis
estavam vista.
O banheiro, de cerca de quatro metros quadrados, era entulhado de gaiolas,
alm do poleiro do papagaio. O cho era um tapete de alpiste e coc de
passarinho. A pia era coberta de limo. O vaso no tinha tbua.
[...] A sala no era melhor. Flmulas nas paredes e trofus na cristaleira, como
na casa de muitos jogadores, s que com uma camada de p. Fotos de cantoras,
recortadas de revistas, algumas em porta-retratos. Um pster do Botafogo de
1953, tirado do Esporte Ilustrado, e um retrato de Garrincha numa moldura
oval. Um horrendo sof de ona. A gaiola com o main exposta na sala, como
um monumento, em cima da mquina de costura. Mas, pior que a falta de
asseio, era o clima de fuzarca dentro de casa. (Castro, 1995: 271-2)

Como o trabalho ainda no foi concludo at o presente momento, apenas duas
biografias foram analisadas. A anlise inicial mostra que os autores das biografias
utilizam os mesmos recursos do new journalism. Ainda cedo para afirmar que Morais
e Castro foram influenciados diretamente por esse movimento, mas j possvel
concluir que, de certa forma, o movimento contribuiu para que os jornalistas
incorporassem elementos e tcnicas da literatura.
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2. Graduanda em Comunicao Social, com habilitao em Jornalismo na Universidade Federal do Esprito Santo,
participante do grupo de pesquisa Estudos de Jornalismo Brasileiro inscrito no Diretrio de Grupos do CNPq.
E-mail: figueiredorosana@gmail.com

Referncias bibliogrficas

CASTRO, Ruy. Estrela solitria: um brasileiro chamado Garrincha. So Paulo, Companhia
das Letras, 1995.


LIMA, Edvaldo Pereira. O que livro-reportagem. So Paulo: Brasiliense, 1993.


___________________. Pginas Ampliadas: o livro-reportagem como extenso do jornalismo
e da literatura. Barueri, SP: Manole, 2004.


MAYRINK, Geraldo e GAMA, Rinaldo. A histria com sabor de notcia: Fernando Morais,
autor de Chato, encabea a leva de jornalistas que conquistam os leitores, Veja, So Paulo, 31
ago. 1994, p. 104-110.


MORAES, Dnis. O rebelde do trao: a vida de Henfil. Rio de Janeiro, Jos Olympio, 1996.


MORAIS, Fernando. Chat: o rei do Brasil, a vida de Assis Chateaubriand. So Paulo,
Companhia das Letras, 1994.


VILAS BOAS, Sergio. Biografias & Bigrafos: jornalismo sobre personagens. So Paulo:
Summus, 2002.


WOLFE, Tom. Radical Chique e o Novo Jornalismo. So Paulo: Companhia das Letras, 2005.