MOSAICOS MOURISCOS

DOIS FILMES E UM VULO S

LUIZ ALBERTO SANZ
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Dois filmes realizados em 1971, distncia de milhares de quilmetros por cineastas que apenas
se conheciam, so os principais componentes deste mosaico.
Voc Tambm Pode Dar um Presunto Legal, de Srgio Muniz, e No Hora de
Chorar, de Pedro Chaskel e Luiz Alberto Sanz, formam com fragmentos da realidade (ainda viva e
vigente) de confronto violento entre o estado policial e o povo, no Brasil, e o processo de transformao do
Cinema, particularmente na Amrica Latina uma unidade de alta complexidade.
VOC TAMBM PODE DAR UM PRESUNTO LEGAL
Voc Tambm Pode Dar um Presunto Legal, de Srgio Muniz, um filme essencial.
Como documento, arte, jornalismo e esttica.
Move-se pela linguagem do documentrio mas, livre de preconceitos, d nfase a
metforas e assume a encenao como parte da realidade. Busca no Brecht de A Resistvel
Ascenso de Arturo Ui e no Peter Weiss de O Interrogatrio as evidncias que a represso lhe
impede coletar. Explora a transdisciplinaridade e d um salto de qualidade. No bastasse a
fora dos elencos dessas pecas (Guarnieri, Othon, Zanone...), conta com a interpretao
vigorosa e cirrgica de Lafayette Galvo repetindo as falas autnticas do torturador Srgio
Fleury.
Arrisco: o filme pioneiro em duas pocas to distintas e cada vez mais
semelhantes a passagem dos anos 60 para os 70 (quando realizado) e a atual
contemporaneidade (em que lanado), momento cada vez mais retrgrado e conservador
que, ao arrepio das evidncias, arroga-se ps-qualquer-coisa.
Presunto vai essncia daquilo com que lida, na interseo de duas condies, de
dois tempos, lembrando Baudelaire para quem o moderno era a tenso entre o eterno e o
efmero.
Srgio Muniz age em meio a e sobre:
A atualidade e a circunstancialidade do jornalismo, territrio do efmero; faz
uma crnica de sua poca e das gentes, sejam protagonistas ou vtimas passivas.
A eternidade e a irredutibilidade da arte; persegue a expresso do indizvel nas
entrelinhas do discurso jornalstico-poltico-social.
O realismo definindo-se forma de aproximao e revelao da vida e do mundo,
rompido com a obrigatoriedade de ser escola e estilo; faz um cinema que
mergulha e traz tona a realidade, oculta pela aparncia.
A violncia intrnseca do Estado, vivenciada nos extremos de um regime policial.

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Luiz Alberto Sanz (Rio de Janeiro, 1943), membro do Conselho Editorial de letralivre, jornalista e cineasta,
pesquisador de Artes Cnicas e professor titular (aposentado) de Comunicao Social da Universidade
Federal Fluminense. Premiado no Festival de Leipzig pelos documentrios No es Hora de Llorar (Pomba
de Ouro 1971, parceria com Pedro Chaskel Chile) e Kommunicerande Krl (Meno Honrosa, 1982,
com Lars Sfstrm Sucia/Brasil).
A Histria como continuidade, tradio e transformao, ao mostrar que a
opresso contra os pobres e os diversos perene e fundamenta a formao de
algozes que tambm sabero agir contra transgressores oriundos das elites, pois
sua finalidade perpetuar e proteger o poder.
um filme autoral, caracterstica das cinematografias progressistas, rebeldes e/ou
revolucionrias das dcadas de 60/70/80, mas, ao mesmo tempo, expressa um
rompimento com a auto-referncia do documentrio feito por aqui, poca, geralmente
neo-realista, naturalista ou corriqueiramente realista.
Voc Tambm Pode Dar um Presunto Legal, penso eu, constri sua linguagem como
toda boa obra do contexto em que o artista exerce o ofcio e dos materiais disponveis.
Trabalhando na clandestinidade e sem recursos financeiros, quer dizer, sem grande
mobilidade para realizar uma efetiva pesquisa de Campo, o documentarista recupera
elementos de linguagern comuns em cinematografias mais pobres que a brasileira posterior
aos anos de ouro do Cinema Novo. Envereda pelos caminhos do cinema de montagem,
combinando diferentes tipos de fontes secundrias: notcias de jornais e revistas, anncios,
cenas de espetculos teatrais, encenao de transcries de depoimentos autnticos etc.
Aes que lhe permitem construir um estranho mosaico em que encontramos
parentescos com o americano Robert Flaherty, o uruguaio Mario Handler, o cubano
Santiago Alvarez, o holands Joris Ivens, o chileno Pedro Chaskel e o francs Chris
Marker, por exemplo. Todos, mestres em olhar a realidade com olhos de perceber e que se
aproximam do que o filsofo Roger Garaudy batizou de realismo sem fronteiras.
Mas o filme de Srgio Muniz, parte desta variada famlia, no igual a nada que
tenha sido feito at ou depois de 1971. nico. E o mosaico estranho por combinar
estranheza (condio essencial da interao simultnea de mltiplos fragmentos que por
vezes se opem, mas formam, finalmente, um conjunto) e estranhamento, aquela condio
em que somos capazes de olhar o rotineiro como novidade.
Seria muito fcil realizar um panfleto (como alguns dos melhores filmes de Alvarez)
ou um ensaio (como toda a obra de Flaherty), mas Voc Tambm Pode Dar um Presunto Legal
se apresenta como manifesto. Penso no poeta russo Maiacvski, j que, neste filme, contedo
e forma so revolucionrios.
Lanado recentemente, Presunto vai enfrentar dois graves problemas, que
possivelmente encontraria em menor grau nos anos 70 e 80:
A desinformao sobre o carter essencial da represso, alma do Estado, e os
mtodos que os governantes usam para exerc-la (desinformao para a qual os
meios de comunicao e o prprio cinema brasileiro tm contribudo), bem como
o fato de que a pequena burguesia, hoje como ontem, em lugar de rejeitar os
esquadres da morte, considera-os um mal necessrio; a diferena est em que,
nos anos 60 e 70, os esquadres matavam tambm os filhos da pequena
burguesia; ento, ela se revoltava.
No basta exibir Voc Pode Dar um Presunto Legal. preciso trabalh-lo, discuti-lo e
aprofundar a essncia do manifesto que .
Sinopse:
Realizado clandestinamente em 1970-1971 (reeditado em 2006), o filme defende a
tese de que o Esquadro da Morte, chefiado em So Paulo pelo delegado Srgio Paranhos
Fleury, foi um ensaio geral para a Violenta represso poltica que veio a seguir. Utilizando
reportagens de jornais e revistas e noticirios de TV; cria um painel dessa poca tenebrosa
de nossa Histria. Recorre, ainda, a fragmentos de duas peas ento em cartaz A Resistvel
Ascenso de Arturo Ui; de Bertold Brecht, com o Teatro de Arena e O Interrogatrio, de Peter
Weiss, do Teatro So Pedro , simulacros e representaes de uma realidade impossvel de
registrar. Na edio final, Srgio Muniz insere documento nico filmado, no qual o
delegado Fleury recebe condecorao da Marinha de Guerra, por servios prestados.
Crditos:
Som direto Sidnei Paiva Lopes
Fotografia Francisco Ramalho e Srgio Muniz
Roteiro Francisco Ramalho e Srgio Muniz
Produo, montagem, direo Srgio Muniz
Participaes especiais Gianfrancesco Guarnieri; Lafayette Galvo; Othon Bastos,
Zanone Ferrite
Contato para exibio acoirups@globo.com (att. Srgio Muniz)

NO HORA DE CHORAR
A emoo pode se manifestar no espectador sem explicitar-se na tela. Esta uma
das teses principais que orientam, em 1971, este No es Hora de LLorar/No Hora de Chorar.
Outra, que a esttica contm a tica, quer dizer, quando escolhemos e construmos a
linguagem de um filme, estamos definindo como queremos que a realidade seja percebida
pelo espectador. Tomamos posio quanto aos direitos do espectador informao e a
decidir por ele prprio sobre fatos e argumentos apresentados.
Nada tem a ver com tomar ou no tomar partido, com ser ou no engajado.
Quando nos unimos, Pedro Chaskel, simpatizante do Movimento de Esquerda
Revolucionria (MIR), j era um dos melhores e mais importantes cineastas latino-
americanos. Eu no passava de um estreante, com muita experincia na crtica e pouca no
fazer cinematogrfico. Era membro da Vanguarda Popular Revolucionria e um dos
banidos a quem o Governo da Unidade Popular recebera em asilo contra a opresso,
coerente com a letra do hino nacional chileno.
No Hora de Chorar um filme poltica e esteticamente engajado, de baixo custo,
identificado com as posies das organizaes que lutavam de armas nas mos no comeo
dos anos 70 no Brasil e no mundo. Mesmo que utilize tcnicas cnicas para esquematizar
os processos de tortura, no obra de encenao ou de enredo. Desde o comeo,
formulamos que o nosso seria um filme realista
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e assimilamos influncias dos realismos de
Brecht e Ivens, que recusam a catarse e recorrem ao estranhamento para revelar o que se
oculta sob as aparncias; que chamam razo mas no negam as emoes.
lgico que a formulao no foi assim to racional e organizada. Nem fruto de
um mergulho acadmico e intelectualizado. Havia uma sintonia, uma forma de ver diversa,
mas semelhante. Alm disso, a realidade nos mostrava o caminho: para gravarmos as
entrevistas s dispnhamos de uma cmera e um gravador pesados e difceis de transportar.

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Essencialmente como revelador da realidade. Nada a ver com a chamada escola realista.
Ento, nos instalamos na sala de projeo do Departamento de Cinema da Universidade do
Chile (conhecido como Cine Experimental), pusemos na parede, como fundo, uma
serigrafia com imagem dupla de Lamarca e a consigna Nos es hora de llorar. Agachei-me
sob a lente, para que os entrevistados, ao olhar para mim, olhassem a cmera.
Na verdade, formamos uma unidade: a equipe fala por meio da cmera. Ela nos
metamorfoseia, nosso avatar. o que se percebe na tela. O movimento e a composio
da imagem excluem efeitos emocionais. Os entrevistados se limitam a contar o que houve
com eles e a cmera a registrar seus depoimentos em duas posies de zoom plano
prximo e close sem explorar as possveis e raras manifestaes exteriores de suas
emoes. Esses dois tipos de enquadramento naturais na televiso, quase ntimos pela
proximidade que o zoom produz paradoxalmente, aqui, afastam em lugar de aproximar.
que a imagem fica achatada, sem profundidade; sem tridimensionalidade. como olhar
atravs de um microscpio.
Acho que por isso a Sergio Muniz tanto impressionou o depoimento de Dora,
tentando se conter, remoendo as palavras, falando da ameaa que fizeram de cortar-lhe os
mamilos e tambm sobre a morte, por espancamento de Chael Charles Schreier no mal
afamado quartel da PE na Rua Baro de Mesquita, Rio de Janeiro. Ou Carmela Pezzutti
relatando a maneira como seus filhos serviram de objeto de pesquisa em uma aula de
tortura dada em Belo Horizonte por um agente da CIA, Dan Mitrione, mais tarde
executado no Uruguai pelos Tupamaros, tema do filme Estado de Stio, de Costa Gavras.
No h lgrimas, melodramas, apelaes.
Em alguns casos acontece mesmo o contrrio: Wellington oferece uma certa
arrogncia, um tom de orgulho pelo martrio e a vitimizao. Roque, o preso mais antigo
do grupo dos entrevistados, e o nico operrio, parece j ter conseguido elaborar melhor as
manifestaes da psicose carcerria e transmite, de um jeito seguro e simples, uma
convico sobre o papel que desempenhou e o que tem a desempenhar no presente e no
futuro.