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UNIVERSIDADE PRESBITERINA MACKENZIE

FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO
TRABALHO FINAL DE GRADUAO
DEZEMBRO 2013



ALUNO: MRCIO BARBOSA FONTO
ORIENTADORA: PROFa DRa ANA GABRIELA GODINHO LIMA





were here to nudge forward the frontiers of Science
Jorn Utzon






















1....................................................................................................................................INTRODUO
2.....................................................................................................................................JORN UTZON
2.1....................................................................ANTECEDNCIAS, INFLUNCIAS E CARREIRA
2.2.................................................................................................................OUTRAS OBRAS
3....................................................................................................................SYDNEY OPERA HOUSE
3.1...........................................................................................................................HISTRIA
3.2.........................................................................................................................O EDIFCIO
4...............................................................................................................O PROCESSO DE PROJETO
5......................................................................................CENTRO DE MSICA E ARTES ARAATUBA
6...................................................................................................................................BIBLIOGRAFIA

S
U
M

R
I
O




3



















Esta pesquisa aqui apresentada faz parte do trabalho final de
graduao que desenvolvo durante o ano de 2013 para a
obteno do ttulo de Arquiteto e Urbanista pela Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo da Universidade Presbiteriana
Mackenzie.
Mas antes de comear a falar sobre o trabalho, gostaria de
agradecer a colaborao de todos aqueles que contriburam
para que esse texto pudesse ser escrito. De forma direta ou
indireta, todos vocs estiveram presentes.
Resumidamente, agradeo aos meus pais que tornaram
possvel essa realidade e foram como alicerces para as
colunas que constru ao longo desse perodo dentro da
faculdade. Obrigado por serem atentos e dedicados!
Agredeo tambm minha irm que graciosamente no
cumpriu somente o papel que o sangue lhe outorgou, mas
se fez tambm uma grande amiga.
Gostaria de registrar, a minha imensa gratido aos familiares


que acompanharam todo o meu processo, atentos e
sensveis para ajudar a qualquer momento.
No posso esquecer dos amigos que foram prximos e
colegas que estiveram por perto acompanhando,
colaborando e contribuindo de forma relevante para minha
formao.
E claro, gostaria de agradecer a professora Dra Ana
Gabriela Godinho Lima que me acompanhou nos tlimos
anos da graduao e me apresentou grande parte do
conhecimento que eu carrego comigo agora.
Por fim, agradeo ao Deus que tem me amado e ensinado a
amar.

So Paulo, Dezembro de 2013

Mrcio Barbosa Fonto
agradecimentos




_________________________________________________
* Croqui de Jorn Utzon e Sydney Opera House fonte: Tese de Doutorado, Alberto Pein, 2006.


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O sculo XX foi marcado por inmeras transformaes na
arquitetura mundial. Palco da passagem do academicismo
para o movimento moderno, esse perodo revelou muitos
arquitetos e edifcios que se tornaram referncia. Esse o
caso de Jorn Utzon, arquiteto dinamarqus que foi um dos
mais importantes e influentes do sculo XX. Sigfried
Giedion aponta Utzon como o representante mximo da
terceira gerao dos arquitetos modernos, sendo a pera
de Sydney a obra paradigmtica desta gerao (2004). Na
mesma linha, Alberto Pein afirma que o pera de Sydney
o edifcio mais emblemtico da terceira gerao do
Movimento Moderno(2006). Mas antes mesmo das
crticas serem escritas, o projeto de 1956 havia se tornado
smbolo nacional australiano, desafiando as tcnicas
construtivas da poca, e com sua forma expressiva,
colocou Sydney sob os olhos do mundo.
Segundo alguns historiades de arquitetura, a obra de Utzon
concilia os preceitos universais da modernidade com a
tradio verncula e histrica (FORES, 2008; GIEDION,
1. introduo
2002; FRAMPTON, 1995). Algumas obras variam entre
nenhuma e pouca abstrao formal livre enquanto outras,
aproximam-se de padronizao de elementos e at pr-
fabricao como por exemplo, sua prpria casa e seus
conjuntos habitacionais que assemelham-se muito s
obras da primeira gerao do movimento moderno. Josep
Maria Montaner argumenta que Utzon um reflexo tanto da
melhor tradio da arquitetura moderna dinamarquesa
quanto de inumerveis influncias internacionais. Esta
estranha mistura, sabiamente dosificada e modelada para
cada contexto, outorga um especial valor obra de Utzon:
uma obra marcada pela vontade de concilicar fatores
contrapostos na arquitetura (2001).
Mas apesar de toda a obra do arquiteto, no pera de
Sydney que Utzon d a sua maior contribuio
arquitetura. Alguns autores escrevem que uma
caracterstica formal da arquitetura moderna da terceira
gerao a idia das esculturas sobre a plataforma, e
nesse conceito que Utzon um dos pioneiros. O Sydney
Opera House, pode ser considerado um dos melhores
exemplo desse arqutipo.





















Talvez o SOH* seja a obra mais reconhecida de Utzon,
entretanto, um olhar sobre suas outras obras, desde os anos
cinqenta e mesmo j nos anos setenta, revelar sempre
qualidades comparveis sua obra prima. Todo esse conjunto
de obras rendeu-lhe inmeros prmios em todo mundo,
inclusive o Pritzker Prize em 2003, o prmio mais importante da
arquitetura mundial. Michael Sorkin em What can you say about
the Pritzker? (2005) aponta que ao lado de Louis Kahn, Utzon
o quarto arquiteto mais citado como influncia nos discursos
de recebimento do prmio entre 1979 e 2005, ficando atrs
apenas de Le Corbusier, Mies Van der Rohe e Frank Loyd
Wrhigt. Essa constatao pode ser uma evidncia da relevncia
do arquiteto e de sua produo para a histria da arquitetura.
A despeito de todo o reconhecimento de seu talento, Jorn
Utzon ainda um arquiteto pouco discutido em pesquisas
nacionais. Com exceo de sua obra mais aclamada, pouco se
sabe sobre as contribuies desse arquiteto para a arquitetura.
Como confirmao de um certo desinteresse dos
pesquisadores nacionais pelo tema, uma pesquisa foi realizada
em bancos de dados nacionais

e internacionais.
Utilizando as palavras-chave: Jorn Utzon, Sydney Opera
House e pera de Sydney no site da biblioteca virtual da
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo do Mackenzie e da USP
os seguintes resultados foram obtidos: 4.609 respostas para as
palavras-chave Sydney pera House ou pera da Sydney e
190 respostas para Jorn Utzon somando s duas bibliotecas.
Em ambas as bibliotecas, a busca no trouxe nenhum resultado
em portugus, sendo os artigos e livros encontrados escritos
em ingls, alemo, francs e poucos em espanhol.
Uma nova busca realizada do Portal de Peridicos da Capes
com a palavra-chave Jorn Utzon chegou a 250 resultados em
diversos idiomas e apenas 1 resultado em portugus. Escrita
por Ana Luisa Jardim Martins Rodrigues para a Universidade do
Minho, Portugal, esta tese encontrada no uma pesquisa
dedicada ao estudo da vida e obra de Utzon e apenas cita o
arquiteto ao descrever sobre A habitabilidade do espao
domstico : o cliente, o arquitecto, o habitante e a casa. Com a
palavra-chave Sydney Opera House 8.125 resultados foram
encontrados e nenhum em portugus.


_________________________________________________
* SOH Sydney Opera House.


7



















O Banco de Teses da Capes no encontrou nenhuma
dissertao ou tese com as mesmas palavras-chave e a
Biblioteca Digital Brasileira de Teses e Dissertaes levou a
1 resultado relativo ao assunto mas que dedicava-se
exclusivamente ao estudo de tecnologias digitais no
desenvolvimento de projeto de arquitetura.
A pesquisa realizada no JStor com as mesmas palavras-
chave indicou 30 resultados para o nome do arquiteto e
3.930 para o nome da obra. Dos 30 primeiros artigos
pesquisados, os 4 mais significativos so textos que
analisam o arquiteto dentro de um conjunto de outros
arquitetos. J os 3.930 artigos, so publicaes das reas
de msica, teatro, cultura e turismo e dos 500 primeiros
textos conferidos, nenhuma tratava integralmente do pera
de Sydney, tampouco do arquiteto.*
Numa busca de bibliografia dentro das teses e artigos
encontrados, foi possvel verificar que alguns ttulos eram
frequentemente citados como referncia. Livros como:
The Masterpiece. Jorn Utzon: A Secret Life, de Philip
Drew e Utzon: inspiration, vision, architecture, de
Richard Weston e Jorn Utzon, obras e proyectos de
Jaime Ferrer Fores, traam um panorama da vida e
projetos realizados pelo arquiteto. Studies in tectonic
culture de Kenneth Frampton, Espao, tempo e
arquitetura: o desenvolvimento de uma nova tradio de
Sigfried Giedion e Depois do movimento moderno: a
arquitetura da segunda metade do sculo XX e A
modernidade superada: arquitetura, arte e modernidade do
sculo XX de Josep Maria Montaner tambm so bastante
teis pois traam paralelos entre o autor e suas obras com
a histria da arquitetura.
Uma das mais relevantes publicaes encontradas foi um
documento oficial do Governo da Austrlia chamado
Nomination by the Government of Australia of the Sydney
Opera House for Inscription on the World Heritage List
2006. Este documento rene grande parte da bibliografia
sobre o arquiteto e obra em ingls, possibilitando uma
pesquisa mais direcionada. Entretanto, se por um lado h
algumas publicaes sobre Utzon em linguas estrangeiras,
no Brasil, h uma lacuna no campo de pesquisas da
histria da arquitetura que no considera o estudo da obra

_________________________________________________
* Todas as pesquisas em bancos de dados foram realizadas em
Janeiro de 2013




















de um dos mais influentes arquitetos do sculo XX. Mesmo
havendo publicaes, artigos, teses e dissertaes que
abordem o arquiteto e sua obra sob um aspecto ou outro, no
h publicaes em portugus dedicadas integralmente ao
arquiteto ou a sua obra.
Mas a tarefa de investigar a biografia do arquiteto sempre foi
um grande desafio para pesquisadores. Contra a tendncia dos
star-architects Utzon se mostrou sempre reservado, buscando
um anonimato em meio ao mundo da super exposio.
Segundo Philip Drew, durante muitos anos, vrios
historiadores de arquitetura, como Tobias Faber e Kenneth
Frampton no conseguiram entrevistas com Utzon e tambm
tiveram seus pedidos recusados (1999). Alm de alimentar
mitos sobre suas obras, esse fato contribuiu para a escassez
de publicaes substanciais sobre ele, com exceo
ocasionais matrias ou captulos publicados em revistas e
livros.
Motivado por essa realidade, a pesquisa aqui apresentada tem
como intuito, o estudo do processo de projeto do SOH atravs
de uma busca, traduo e organizanizao do material publi-
cado em livros, teses, dissertaes, artigos e matrias relativo
vida e obra de Jorn Utzon, que possam contribuir para a
interpretalo das aes projetuais do arquiteto. Entende-se
aqui que de extrema relevncia o estudo de uma trajetria que
marcou o movimento moderno e deixou heranas para as
futuras geraes.
O objetivo de estudar o processo de projeto do arquiteto
dinamarqus Jorn Utzon, leva em considerao a complexidade
de se estudar um mtodo de projeto. A priori, gostaria de
deixar claro que as leituras prvias da bibliografia, e a
participao em reunies do Ncleo de Pesquisa Percursos e
Projetos: Arquitetura e Design, j me instruram a questionar um
suposto mtodo eficaz em Arquitetura. Entretanto, identificar
determinadas posturas projetuais, pode contribuir com as
pesquisas sobre processos de projetos, e este, talvez, seja meu
principal objetivo.
Como metodologia, esta pesquisa emprega o mtodo qualitativo
de estudo de caso, uma vez que a abordagem aqui ter um
carter mais interpretativo. Os resultados aqui, permanecem em
aberto, assim como frequentemente acontece em um mtodo
de




9



















de projeto em Arquitetura. Uma particularidade deste
trabalho est no fato de que essa criao escrita possui
semelhanas com o percurso criativo arquitetnico.
Assim, me apoiarei no trabalho de Richard Foqu em seu
livro Building Knowledge in Architecture (2010). Nesta
publicao Foqu discute sobre a construo do
conhecimento comum em arquitetura, reconhecendo a
posio desta como disciplina oscilante entre a arte e a
cincia, o que torna conflitante a construo de um
conhecimento cientfico.
Entretanto, Foqu aponta que os estudos de caso so
usados extensivamente como ferramentas de ensino nas
escolas de Direito, Medicina e Administrao de Empresas,
entre outras, e prope que a formao em arquitetura
tambm deve incluir maior aprofundamento de estudos de
caso. O autor defende uso de estudos de caso como
combustvel da construo do conhecimento comum entre
arquitetos (2010). Assim, os estudos de caso podem
fornecer resultados a partir de uma experincia



cientfica baseada em prticas.
O conhecimento pragmtico enfatiza a natureza
experimental de certas formas de experincias, e esse
tipo de conhecimento que estamos lidando em processos
de projeto, onde utilizamos predominantemente mtodos
no-textuais de expresso, como: croquis, desenhos,
modelagem, fotografia. Foqu afirma ainda que dados
obtidos por meio do estudo de casos exemplares podem
ser aceitos como fatos por meio do consenso, e contribuir
para a construo de um corpo de conhecimento.



" Ao compartilhar os resultados de estudos de caso, a prpria profisso
aceita ou refuta esse conhecimento, assim como o que acontece com os
resultados de um experimento cientfico. Mas, em uma experincia
cientfica, os fatos so comprovados verdade de forma objetiva e repetitiva,
assim, o conhecimento comprovado baseado em caso um dado subjetivo
a ser aceito como fato e com isso, contribuir para a construo da teoria e
da construo de um corpo de conhecimento " (Foqu, 2010)





















I stood looking at clouds over a low coastline, and I had a look
at Kronborg Castle at Helsingor, and at Gothic churches. There
you have forms against a horizontal line like the sea or the
clouds without a single vertical line, northing constituting weight,
and with forms that are different from all angles
Sheakspeare em Hamlet.

Dana Cuff afirma que a prtica projetual, como prtica
cultural, carrega as marcas de identidade da pessoa que a
executa (1991). Estudar uma obra sem estudar o arquiteto
e suas relaes sociais e culturais pode evidenciar fatos
incorretos ou apenas meias verdades. Para isso, usarei
como bibliografia desse captulo, grande parte do livro de
Philip Drew: Masterpiece, Jorn Utzon: a secret life, 1999.
Mas antes, gostaria de situar Utzon no cenrio dos
arquitetos do sculo XX seguindo os critrios adotados por
reconhecidos historiadores de arquitetura, como Josep
Maria Montaner, Sigfried Giedion e Kenneth Frampton. Para

2. jorn utzon
2.1 antecedncias, influncias e carreira.


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estes, Utzon faz parte da terceira gerao de arquitetos
modernos.
Sabemos de uma primeira gerao dos protagonistas do
movimento que nasceu entre 1880 e 1895 e comeou a
desenvolver seu trablaho a partir de 1910. Podemos citar:
Walter Gropius (1883-1969), Mies Van der Rohe (1886-
1969) e Le Corbusier (1887-1965). Na segunda gerao,
temos arquitetos que nasceram entre 1895 e 1905 e
tiveram seus trabalhos desenvolvidos por volta dos anos
trinta. Alguns deles so: Oscar Niemeyer (1907-2012),
Alvar Aalto (1898-1976) e Philip Johnson (1906-20XX). Por
ltimo, temos a terceira gerao que formada pelos
arquitetos nascidos entre 1905 e 1925 que comearam
suas carreiras a partir de 1945-1950. Podemos citar:
Alfonso Eduardo Reidy (1909-1964), Eero Saarinen (1910-
1961) e claro Jorn Utzon (1918-2008).
A tabela ao lado mostra com mais clareza o contexto
profissional em que Utzon estava inserido.
_________________________________________________
Tabela com as fases do movimento moderno e seus arquitetos. Baseado na classificao de Josep Maria Montaner.





















Filho de Estrid Utzon e Aage Utzon, Jorn Oberg Utzon
nasceu em Copenhague em 1918, Dinamarca. Sua infncia
se desenvolveu entre os estaleiros de Aalborg e
Helsingor, nos quais seu pai, engenheiro naval, foi diretor.
Essa experincia aproximou Utzon do desenho de iates e
velas que futuramente influenciaria sua obra-prima. Mas
no foram s os barcos que influenciaram o desenho de
Utzon. A semelhana entre Bennelong Point (Austrlia) e a
Pennsula de Helsingor, ocupada pelo Kronborg Castle, na
qual Utzon por muitas vezes navegou, pode ter sido a
primeira assimilao de Utzon para o projeto do SOH.
Durante a infncia de Utzon, dois eventos foram relevantes
para a deciso em tornar-se arquiteto. O primeiro, no vero
de 1930, quando tinha 12 anos, aconteceu quando Aage
Utzon levou sua famlia para ver a Exposio de Estocolmo
desenhada pelo arquiteto sueco Gunnar Asplund. O evento
impactou toda a Escandinvia em sua inteno de
modernizar a economia sueca, substituindo os antigos
mtodos artesanais de produo pelas modernas prticas
industriais. A exposio procurou afirmar o advento da
nova cultura do industrialismo e Aage Utzon foi
_________________________________________________
Pennsula de Helsingor - fonte: Michael Moy, 2007
Aage Utzon fonte: Pein, 2006.


13



















Meus pais voltaram para casa tomados pelas novas ideias e
pensamentos. Eles logo comearam a reformar a nossa casa.
O conceito era de espao e luz. Todos os mveis pesados e a
decorao com o mobilirio vitoriano foram movidos para fora
e as coisas simples trazidas para dentro, e ns desenvolvemos
novos hbitos alimentares mais saudveis. (Jorn Utzon em
Drew, 1999)

Aps um ensino elementar mediocre com dificuldades
em Matemtica e parcialmente prejudicado por sua
dislexia, Utzon completou seu tlimo ano do ensino mdio
em 1937 na Aalborg Katedralskole com uma pontuao
total de 6.16, e mesmo depois da descoberta da arte,
investiu em uma tentativa frustrada de ingressar na escola
naval. At ento, a possibilidade de se tornar um arquiteto
no tinha sido considerada por Utzon pois devido ao seu
histrico familiar, a engenharia naval parecia uma escolha
bvia para ele. Ainda enquanto estudante, Utzon
regularmente visitava seu pai no estaleiro Havn Landsret
para examinar os modelos mais recentes de iates. Aage, o
incentivou a seguir sua carreira de engenheiro naval e por
vrias vezes, seus resultados no exame de admisso no
foram suficientes para coloc-lo em uma escola
politcnica.
Mas foi em Copenhague que Utzon decidiu ser arquiteto.
Aos 18 anos, Utzon estava incerto sobre sua carreira
escreve Drew, mas seu tio Askel Einar Utzon-Frank lhe
deu um conselho (1999).
o cliente mais fascinado.







O segundo evento, em sua adolescncia, foi a descoberta
do universo arte. Em meados de 1930, Utzon conheceu
dois artistas de Alsgarde. Atrs do cais, perto da casa de
sua av viveu o artista dinamarqus Poul Schroeder (1894-
1957). Schroeder, ensinou Utzon a desenhar de maneira
diferente daquela que seu pai o tinha ensinado. Ao invs de
linhas precisas, o artista mostrou a Utzon como desenhar
usando lpis macio e carvo, expressando livremente sua
resposta para o mundo ao seu redor (Drew, 1999).




















Einar Utzon-Frank, tio de Utzon, era um renomado e
respeitado escultor, professor de escultura da Academia Real
Dinamarquesa de Belas Artes, em Copenhague. Einar
recomendou que Utzon estudasse arquitetura, pois acreditava
que a carreira de arquiteto era mais segura do que a carreira
de escultor, e a partir de ento, mesmo com a permanente
ideia de se tornar um engenheiro naval, Jorn Utzon passou a
considerar a proposta.
Entre 100 candidatos concorrentes vaga, Utzon foi um dos
25 admitidos para o curso, mais especificamente, foi o
vigsimo-quinto aprovado. Em 1937, com apenas 19 anos
Utzon matriculou-se em arquietura na Royal Academy of Art
de Copenhague. Drew afirma que o exame final da escola
regular que tinha impedido Utzon de se matricular em
engenharia naval no foi importante na avaliao da escola
de arquitetura. L, seus professores estavam mais
interessados em sua habulidade com desenhos a mo livre
do que sua pontuao em matemtica. Aos poucos, os
planos de se tornar um engenheiro naval foi abandonado e a
carreira de arquiteto lhe parecia uma boa escolha (1999).
Segundo Giedion, durante o perodo da graduao, Utzon sofreu
grande influncia de Steen Eiler Rasmussen, um excelente
historiador, planejador urbano e professor que procurou desde o
incio ampliar o conhecimento do jovem aluno. Kay Fisker
tambm foi professor de Utzon e convidou-o para trabalhar com
ele em alguns projetos. A maior contribuio de Fisker foi ter
ensinado Utzon a trabalhar com grandes escalas e ter
apresentado ao jovem estudante o famoso arquiteto finlands
Alvar Aalto.
Em 1942 Utzon casou-se com Lis Fenger, uma artista
dinamarquesa, e juntos tiveram trs filhos: Jan (nascido em
1944), Lin (nascida em 1946) e Kim (nascido em 1957).
Segundo o documento de inscrio do pera de Sydney para a
World Heritage List, um dos primeiros trabalhos de Utzon foi
com Gunnar Asplund em 1945 na cidade de Estocolmo, Sucia,
e essa experincia o levou a desenvolver as tendncias dos
mestres. Entre 19421945 Utzon tambm foi arquiteto assistente
do seu professor Paul Hedquist. Mais tarde, colaborou com
Tobias Faber em concursos de arquitetura e recebeu uma
meno honrosa para o projeto de Ny lborghal, que incluia uma
sala de concerto e teatros.



15



















horizontais como elemento constituinte da expresso
arquitetnica. Impressionado com a arquitetura maia e
asteca, essa experincia foi muito relevante e faz parte das
referncias que futuramente influenciariam seu processo
de projeto, especialmente, para o pera de Sydney.
Em 1945, pouco tempo depois de sua formao, Utzon
recebeu a Minor Gold Medal of the Royal Academy of Fine
Arts, Copenhague, em um concurso anual para arquitetos
com menos de 35 anos de idade. O prmio foi pelo projeto
de uma Escola de Msica. Em 1946 o recm-formado
arquiteto trabalhou rapidamente com o finlands Alvar Aalto
em Helsinki, antes de retornar a Copenhague. Utzon
participou de inmeros concursos na Dinamarca e Sucia,
ganhando menes honrosas. Em 1947, Utzon passou a
colaborar com o arquiteto Noruegus Arne Korsmo em
concursos. Em 1948, Utzon encontrou-se com Le
Corbusier e Fernand Lger e no mesmo ano, esteve no
Marrocos. Segundo Giedion, nesta viagem o que mais
interessou o arquiteto foi a unidade entre cidade e
paisagem proporcionada pelo mesmo material a terra
(2002).
Em 1949, ganhou um bolsa de estudos e foi aos EUA e
depois ao Mxico. Nesse perodo, alm de estabelecer
contato com Mies Van der Rohe, conheceu o arquiteto
Frank Lloyd Wright no Taliesin. Mas foi no Mxico, como
aponta Giedion (2002), que Utzon reconheceu os planos
_________________________________________________
Uxmal Palace, Mxico fonte: Annie e Georges, 2013.
Sydney Opera House fonte: Guilherme Fonseca, 2013.




















No artigo Plataformas e Plats, publicado na revista
Zodiac em 1959, Utzon diz:





Em 1950 Utzon passou a trabalhar em seu prprio
escritrio e estabeleceu parcerias com Erik and Henry
Andersson. Entre 1953 e 1960 foi premiado com a primeira
colocao em diversos concursos escandinavos, a maior
parte para projetos residenciais. Um desses prmios foi a
Eckensberg Medal for Architecture (1957) para o projeto da
Kingohousing desenvolvidas na Dinamarca. Tambm em
1957, foi anunciado como vencedor do concurso para o
SOH e passou a trabalhar a fundo em seu projeto.
Foi em 1957, no mesmo ano em que venceu o concurso
que lhe daria reconhecimento internacional, que Utzon via-

jou China, Nepal, ndia e Japo. Giedion aponta que
durante a visita a Pequim, Utzon conheceu o professor
Liang, que havia redigido as normas de construo
chinesas antigas, desde antes de 800 d. C., e as traduzido
para o chins moderno. Essas normas:





Ainda no mesmo artigo Plataformas e Plats, Utzon
descreve sobre suas impresses da arquitetura japonesa:

O plat um elemento arquitetnico fascinante. Apaixonei-
me por ele no Mxico numa viagem de estudos em 1949,
quando encontrei muitas variaes tanto em dimenses
quanto em concepes de plats... Uma fora extraordinria
emana deles. (Giedion, 2004)

descreviam com grande detalhe os sistemas construtivos pr-
fabricados desenvolvidos no como atualmente, somente em
termos de escala, mas em todas as combinaes possveis e
com grande cuidado com relao a seu contedo
simblico.(Giedion, 2004)

o piso numa casa japonesa tradicional uma plataforma
delicada, tipo ponte. A plataforma japonesa como o tampo de
uma mesa, e no se caminha sobre o tampo de uma mesa.
uma pea de moblia. (Giedion, 2004)


17



















blia Nacional do Kuwait e trabalhou nesse projeto at
1979.
Em 1982 Utzon criou o Utzon Associates com seus filhos e
em 1998, foi convidado pelo governo de New South Wales
para o desenho de equipamentos do interior do Sydney
Opera House. Em 2003 Foi criado o Utzon Center na
Universidade de Aalborg que rene os principais arquivos
de Utzon. Em 2003, o arquiteto foi premiado com o
principal prmio de arquitetura do mundo, o Pritzker Prize e
em 2008, Jorn Utzon morreu aos 90 anos em Copenhague,
na Dinamarca.
Mais uma vez, assim como sua experincia no Mxico,
Utzon destaca a plataforma como elemento compositivo da
arquitetura.
Utzon desenvolveu o projeto do Sydney Opera House ainda
na Dinamarca at 1963, fazendo visitas anuais a Sydney.
At que em 1963, o arquiteto fechou seu escritrio na
Dinamarca e mudou-se com sua famlia para Sydney. Em
1965, a relao entre Utzon e o governo de New South
Wales assumiu rumos indesejados. Essa tenso levou o
arquiteto a abandonar o projeto em Fevereiro de 1966 e
voltar para Dinamarca no mesmo ano. Adiante, no captulo
sobre a histria do edifcio, tratarei este fato com mais
ateno.
De 1968 at 1971 Utzon trabalhou em inmeros projetos,
incluindo o projeto para a Bagsvaerd Church em
Copenhague e o Jeddah Sports Stadium na Arbia Saudita.
Em 1971, Utzon e sua esposa mudaram-se para uma casa
desenhada pelo prprio arquiteto na ilha de Majorca, no
Mediterrneo. Entre 1971 e 1973, Utzon foi professor
visitante da Escola de Arquitetura da Universidade do Hava
e em 1972 ele foi premiado no concurso para a Assem-
_________________________________________________
Jorn Utzon fonte: Between Earth and Sky, Adrian Carter, 2008






















Podemos considerar que o primeiro edifcio erguido por
Jorn Utzon foi em Alsgarde, prximo da casa de sua av
em 1940. Ele foi seu criador, supervisionou o trabalho e
participou diretamente de sua contruo, auxiliado por um
construtor que foi contratado por sua famlia. Utzon ajudou-
o a construir o modesto abrigo sem muito significado
arquitetnico, mas que diz muito sobre os valores de sua
obra e sua maneira de trabalhar.
Desde seu primeiro trabalho, Utzon revelou-se um arquiteto
interessado no processo de construo. Desde este singelo
projeto para sua av at o pera de Sydney, uma das
caractersticas mais marcantes da atividade profissional do
arquiteto era o gosto pela participao na realizao do
edifcio. Segundo Philip Drew, esta a maneira que ele
gosta de fazer as coisas: trabalhar com os fornecedores,
dando instrues, assistindo ao progresso e corrigindo e
ajustando os detalhes ao longo do caminho (1999).
Arroyo aponta que a maior virtude de Utzon esteve sempre
na capacidade de abordar temas e escalas de projeto com-

2.2 outras obras.


19



















pletamente diversos com a mesma competncia (2009).
Kenneth Frampton defende que o arquiteto com frequncia
recorreu a outras culturas, fruto de suas viagens e suas leituras,
para definir uma arquitetura baseada em uma forma
transcultural (1995).
Mas podemos considerar que de forma geral, o trabalho de Utzon
seguiu trs principais conceitos. Segundo Frampton, o primeiro
conceito a nfase dada cobertura do edifcio, o segundo a
importncia dada a base do edifcio, e por ltimo, a validade
cultural (1994).
O mapa ao lado, mostra a localizao de suas obras. Logo de
partida, podemos notar que alm no nmero reduzido de obras,
no h nenhum edifcio construdo nas Amricas. Se
considerarmos uma carreira que foi de 1939 at 2008, teremos a
mdia de uma pbra por ano.
Outra questo importante a ser notada o fato de suas obras
serem majoritariamente residncias de pequeno porte. Das duas
49 obras citadas, 36 so casas unifamiliares. importante notar
tambm, que em suas casas unifamiliares, o desenho de Alvar
_________________________________________________
Mapa de localizao das obras de Jorn Utzon.





















Aalto parece ser a principal influncia.
Com relao as datas em que essas obras foram feitas, h
um fato interessante. No perdo entre 1956 at 1966, em que
esteve a frente do projeto para o SOH, Utzon tambm projetou
outros 13 projetos pelo mundo, inclusive um barco. Em 1967
e 1968, anos de suguem a polmica sada do arquiteto do
projeto em Sydney, no houve nenhum projeto feito pelo
arquiteto. Entretanto, em 1969, dois anos aps o
desligamento, no mesmo ano foram projetados 10 edifcios.
Aqui nessa parte do trabalho, eu separei alguns edifcios
projetados pelo arquiteto, para podermos fazer algumas
consideraes mais gerais sobre o processo de projeto de
Utzon. Uma viso mais holstica nos ajudar a entender o
arquiteto e suas diferentes escalas de projeto. So trs
projetos em escalas diferentes e com funes diferentes.
Numa escala pequena, a Kingohouses. Numa escala mdia, a
Igreja Bagsvard e numa escala grande, a Assemblia Nacional
do Kuwait.

Kingohouses
Segundo Montaner, os primeiros projetos de Utzon, como as
casas de Kingo, organizam-se como agrupamentos de casas que
se adequam ao contexto topogrfico, cultural e natural. O autor
escreve que os mesmos desenhos que representam a casa-tipo
enfatizam a importncia neo-empirista pelo detalhe, pelo
artesanato e pela presena humana (2001).




21



















_________________________________________________
KingoHouses, vista externa, implantao e ptio interno
fonte: Jorn Utzon: Metforas para o cotidiano, Julio Arroyo, 2009.
Bagsvard Church
Como vimos anteriormente, aps o abandono das obras do
pera de Sydney, Utzon voltou Dinamarca e realizou alguns
projetos. Entre eles est a Bagsvard Church. Segundo
Montaner, neste projeto, Utzon mais uma vez, assim como no
SOH, busca atender as exigncias da industrializao sem
sacrificar a expressividade. Aqui, a forma exterior definida
por painis pr-fabricados e peas de cermica enquanto o
interior, supercfies onduladas em concreto armado formam o
teto (2001).
Neste projeto, Utzon parece ter ignorado milnios de tradio
que deu s igrejas certa forma clssica. Por fora, o edifcio
no se assemelha com um templo. No h arcos, torres,
pinculos, abbodas, vitrais, ou qualquer outro tipo de
soluo que lembre uma igreja. Entretanto, por dentro, quando
a luz zenital encontra as formas orgnicas do teto, a igreja
assume um carter solene comum nas igrejas. Para Drew, em
vez de fazer uma atualizao do gtico, Utzon viajou de volta
para a era remota da igreja primitiva, quando pagos e
cristos estavam misturados, e o cristianismo estava lutando
para se estabelecer nas fronteira da Escandinvia (1999).

Para Giedion, quando Utzon projetou a Kingohouses, com
paredes unificadas pelo uso contnuo de tijolo amarelo,
tinha em mente a unidade das construes primitivas que
visitara no Marrocos em 1948 (2004).

Inspirada nas imagens da arquitetura islmica que visitou no
Marrocos em 1947, onde foi fortemente impressionado pela
coeso e integridade arquitetnica das casas do deserto
construdas com o barro local, na qual se uniam a paisagem.
Essa unidade entre material e paisagem estava na mente de
Utzon quando mais tarde, desenhou a kingohouse. (GIEDION,
2004)





















Do mesmo modo como fez no Sydney Opera House, Utzon escolheu
uma forma geomtrica para fazer o teto do edifcio. Assim como a
cobertura e o forro do edifcio em Sydney, a Bagsvard Church adota
o cilindro para compor a geometria da cobertura. Como explicao,
Utzon afirma:
Eu costumava a me deitar na praia pela noite, no Hava. Por causa dos
ventos alsios, as nvens estavam diferentes. Elas estavam como bolas
de algodo flutuando levemente. Os ventos sopravam diferente de como
sopram para ns na Dinamarca. como se fosse uma fora muito forte
onde voc pode quase encostar. Enquanto eu estava l, pensei: Que
lugar amvel para uma igreja. E a praia atualmente usada para
casamentos. Mas aquelas nvens e a luz entre elas e aquela praia me
deram a idia para a cobertura. (Michael, 1994 em Drew, 1999)

_________________________________________________
Croquis preliminares da Igreja de Bagsvaerd fonte: Jrn Utzon Un Ricordo
delle Hawaii in Casabella, Franoise Fromonot, 1997.
Igreja Bagsvard, elevao e corte fonte: Tese de Doutorado, Alberto Pein,
2006.
Croqui de Utzon e foto do interior da igreja fonte: Between Earth and Sky,
Adrian Carter, 2008



23



















dispostos ao redor de seus prprios ptios. Essas unidades
celulares podiam ser adicionadas pouco a pouco, de modo
que em planta o edifcio do congresso era como uma
abstrao de uma cidade do Oriente Mdio, com um mercado
rabe principal como espinha dorsal, mas com extremidades
amorfas que se estendiam at o limite retangular (2008).
O complexo inteiro coberto por uma ampla cobertura, que
assemelhan-se com as formas elevadas de uma tenda. Para
Curtis, visto de uma certa distncia, o guarda-sol arqueado
sobre a entrada tambm provoca associaes com um dhow,
pequenos barcos a vela tradicionais dos rabes, o smbolo
nacional do Kuwait (2008).
A estrutura do projeto foi concebida como um sistema pr-
moldado em concreto, com colunas regulares ritmadas que
sustentam um teto com certa referncia pureza da
estrutura islmica. Segundo Curtis, o conceito da cobertura
protetora como uma imagem do Estado invocava lembranas
tribais que tinham a ver com a tenda principesca dos ancios.

Assemblia Nacional do Kuwait
Talvez, este seja um dos edifcios que mais explicite o
regionalismo de Utzon. Projetado em 1972, um dos raros
exemplos de uma declarao monumental efetiva no Oriente
Mdio. Segundo Curtis, Utzon tinha era bem-sucedido em
combinar referncias locais, tipos tradicionais genricos e
uma organizao moderna de espao (2008).
Curtis aponta que Utzon precisava deixar todos os
departamentos visveis e disponveis desde a entrada, e era
isso que passava a idia de uma rua central com o salo
principal amplo para o mar na frente. Departamentos
individuais eram restritos a dois andares de altura e eram
_________________________________________________
Assemblia Nacional do Kuwait.
fonte: http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/drops/09.025/1776
acesso em 04/11/2013





















A preocupao com a luz e a sombra refora neste
projeto as inclinaes de Utzon ao regionalismo crtico.
Mais do que uma experincia visual, Utzon buscava
transmitir uma experincia sensorial. Nas palavras do
prprio arquiteto:
A luz do sol perigosamente forte no Kuwait torna necessrio
nos protegermos na sombra a sombra vital para nossa
existncia -, e esse salo que fornece sombra para as sesses
pblicas talvez pudesse ser considerado simblico da proteo
que um governante estende ao seu povo. H um ditado rabe:
Quando um soberano morre sua sombra se perde. (CURTIS,
2008)

_________________________________________________
Acima: foto do interior da Assemblia Nacional do Kwait fonte:
http://architecture.about.com/library/blutzon-kuwait.htm, 13/06/2013
Ao lado: foto de Bennelong Point, Sydney fonte: Sydney Opera
House, Nomination by the Government of Australia for Inscription on
the World Heritage List, 2006.


25



















The sun did not know how beautiful its light was,
until it was reflected off this building
Louis Kahn

3. histria




















Para Montaner, as caractersticas formais da arquitetura que
comeou a desenvolver-se nos anos cinquenta varia
notavemente em relao aos padres do perodo entre as
guerras. Essas mudanas colocam novos paradigmas na
histria da arquitetura. A Capela de Le Corbusier em
Ronchamp e a pera de Sydney, junto com as obras
expressionistas de Eero Saarinen foram possivelmente os
manifestos mais significativos da evoluo formal (Montaner,
2001). Mas quais foram esses avanos? Sugiro que sejam
relatados e discutidos para inspirar futuros avanos.
Mas isso precisa ser feito com urgncia. Como aponta Drew,
levantar dados histricos sobre o SOH necessrio, pois
muitas das pessoas que estavam envolvidas em seu projeto e
construo esto em seus 70 ou 80 anos e como as pessoas
naturalmente morrem, muitas das chances de descobrir os
detalhes importantes sobre a obra foram perdidas (1999). Isso
representa perder uma grande oportunidade de descobrir o que
realmente aconteceu durante a crise poltica que envolveu a
contrsuo, por exemplo. A histria que envolveu todo o edifcio
to extraordinria e complexa quanto o prprio edifcio.



evidente que essa histria no comea no concurso
internacional. A discusso sobre um novo centro cultural em
Sydney j estava em pauta desde 1940. Segundo a Inscrio
do pera para a World Heritage List (2006), Eugne
Goossens, maestro da Orquestra Sinfnica de Sydney na
poca, foi o primeiro a propor que esse novo edifcio fosse
construdo em Bennelong Point. Aps o local ter sido
aprovado por John Joseph Cahill, primeiro ministro de New
South Wales, em 1955 um concurso internacional foi iniciado
com o objetivo de escolher um projeto para o novo edifcio. O
concurso foi aberto mundialmente e no especificava limites
de custos, de maneira que a competio provocou grande
interesse em australianos e estrangeiros. Ao todo, 233
arquitetos registraram suas inscries em projetos (Messent,
1997).
As diretrizes para o concurso esto registradas no Brown
Book (1956) editado pelo Governo de New South Wales. Este
livro, trazia informaes gerais sobre o concurso,
apresentando o edital, fotografia e desenhos do local, nome
dos jurados, entre outras. O programa do concurso, elaborado



27



















pelo prrprio Eugne Gossens juntamente com o Opera
House Comit, solicitava uma sala sinfnica com
capacidade para 3.000 a 3.500 espectadores, uma sala de
pera para 2.800 e um teatro para 1.200. Alm desses
equipamentos, o programa pedia camarins, salas de
ensaio, depsitos, oficinas, restaurante, e outros locais que
somados resultavam em 60.000m2 construdos. A
imagem no canto direito inferior, mostra o juri responsvel
pela escolha do projeto vencedor. Era formado pelos
professores Henry Ingham Ashworth, Cobden Parkes,
Leslie Martin e Eero Saarinen.
Muitos autores apontam que a participao de Eero
Saarinem foi decisiva para a esolha do projeto de Utzon.
Durante as avaliaes dos projetos, Saarinen examinou os
desenhos que j haviam sido eliminados do concurso e
encontrou entre eles o de Utzon. Segundo Giedion,
Saarinem voltou-se para o juri com o projeto em mos e
disse: Senhores, este o primeiro prmio (2004). Todos
ficaram impressionados como a cor branca da cobertura
em forma de conchas se relacionava naturalmente com a



_________________________________________________
Capa do Brown Book e informaes sobre o concurso.
fonte: www.gallery.records.nsw.gov.au/index.php/galleries/sydney-opera-house/sydney-opera-house-the-brown-book/ em 09/08/2013




















_________________________________________________
Foto area de Bennelong Point antes da construo do SOH.
fonte: www.gallery.records.nsw.gov.au/index.php/galleries/sydney-opera-house/sydney-opera-house-the-brown-book/ em 09/08/2013
baa e com as velas dos iates (Murray 2004: 10).
Segundo o documento oficial divulgado pelos jurados:



O desenho simples, quase um diagrama. Mas estamos
convencidos de que representa um conceito que pode se
transofrmar em um dos edifcios mais representativos do
mundo. Esta proposta a mais original e criativa tambm. No
obstante, estamos convencidos de seus mritos: em primeiro
lugar a simplicidade de sua organizao e depois a unidade da
expresso estrutural. Acreditamos que esta seja uma
composio arquitetnica fascinante, perfeita para a paisagem
de Bennelong Point. As abbodas em formato de conchas se
inserem harmoniosamente na baa, como as velas de um
barco. (Publicado em The Builder, 1957. Citado em Pein,
2006)

O juri estava convencido que o desenho de Utzon era o
mais original e criativo, capaz de criar um dos mais
incrveis edifcios do mundo. Mas ainda pairavam dvidas
sobre a construtibilidade da estrutura do edifcio, devido
inesperincia do jovem arquiteto.
Para Giedion, foi um grande feito de Eero Saarinem (cuja
carreira foi interrompida pela sua morte) ter reconhecido
de imediato o significado em nvel mundial da participao
de Utzon e ter insistido veementemente para que Utzon
recebesse o primeiro prmio e a obra fosse executada
(2004).



29



















O projeto que Utzon enviou para o concurso, consistia em
12 pranchas com desenhos bastante genricos. As
elevaes de Utzon mostravam a cobertura em concreto
ainda sem fechamentos laterais e poucos detalhes
construtivos.
Aps os resultados divulgados, uma aquarela do edifcio,
realizada por Ashworth, membro do juri, foi publicada em
vrios jornais do mundo. At o momento, essa era a
imagem mais esclarecedora sobre o novo Sydney Opera
House.







.


_________________________________________________
Fotos da capa, elevao e implantao apresentadas por Utzon.
fonte: www.gallery.records.nsw.gov.au / em 09/08/2013


_________________________________________________
Primeira pgina do Sydney Morning Herald, de 30 de Janeiro de 1957. Destaque para aquarela de Ashworth
fonte: Sydney Opera House, Nomination by the Government of Australia for Inscription on the World Heritage List, 2006.


















At ento, nem o juri, nem o arquiteto e tampouco os
engenheiros imaginavam os desafios que teriam pela
frente, entretanto j suspeitavam das dificuldades na
execuo do projeto. Segundo Weston, essa insegurana
somada presso do governo de New South Wales em
querer um arquiteto australiano quase provocou um novo
concurso (2002).
Essas dvidas levaram os representantes do governo,
jurados e Utzon a um encontro com engenheiros para
garantir o desenvolvimento do projeto. Em 1957, na
cidade de Londres, Ove Arup entra para a equipe por meio
de um contrato independente. Estava claro que o conceito
do desenho do pera de Sydney e sua escala, exigia
novas solues, tecnologias e materiais.
Com o tempo, na medida em que estudos eram feitos em
conjunto, mais material era produzido pela equipe. Esse
material, foi publicado em dois livros oficiais. O primeiro,
Red Book de 1958, e o segundo, Yellow Book de 1962,
revelam o esforo da equipe em resolver os problemas
construtivos do projeto de Utzon.


31



















_________________________________________________
Fotos da capa e de uma pgina do Red Book e Yellow Book, esta ltima, desenhada por Rafael Moneo, que trabalhou com Utzon.
fonte: www.gallery.records.nsw.gov.au/index.php/galleries/sydney-opera-house/sydney-opera-house-the-brown-book/ acesso em 03/04/2013




















Enquanto alguns profissionais se concentravam em solucionar
alguns processos construtivos, a obra j havia comeado. A
construao do edcio foi dividida em trs partes. O pdio (estgio 1,
de 1958 1961), as abbodas em formato de conchas (estgio 2,
1662 1967) e finalmente os fechamentos de vidro e o interior
(estgio 3, 1967 1973). O primeiro e segundo estgios da
contruo foram desenhados e supervisionados pelo prprio
arquiteto Jorn Utzon. Mas em 1965, reviravoltas polticas colocaram
o governo de Nova Gales do Sul nas mos do partido rural.

_________________________________________________________
Peter Hall, Lionel Todd and David Littlemore
fonte: Sydney Opera House, Nomination by the Government of
Australia for Inscription on the World Heritage List, 2006.

Incialmente, Utzon valorizou a mudana do governo por
considerar que isso poderia resolver a situao em que a
obra e os pagamentos se encontravam. Entretanto, entre
as prioridades do novo governo, no figurava a construo
do SOH uma obra a qual sempre se opuseram. A frente
do conselho de obras pblicas estava David Hughes, um
poltico que, segundo Pein, carecia de formao tcnica
adequada (2006). Desde o incio do mandado, Hughes
tratou de livrar-se de Utzon com o pretexto de um corte de
gastos, mas o arquiteto pensava que seria impossvel
terminar o edifcio sem sua participao.
No foi isso que aconteceu. Pein aponta que Hughes no
demorou em bloquear no somente os procedimentos
necessrios para o andamento da obra mas tambm
deixou de pagar pelo trabalho de Utzon (2006). Dessa
forma, Utzon foi forado a renunciar a obra em maro de
1966, depois de 7 anos a frente do projeto e construo.
Aps a renncia, o projeto passou por alteraes no seu
projeto inicial, que foram assinadas pela direo de um
novo grupo de arquitetos locais, Peter Hall, Lionel Todd e
David Littlemore em conjunto do arquiteto do governo de




33



















New South Wale, Ted Farmer. Algumas propostas, continham
alteraes substanciais, como a mudana de uso das salas.
Segundo Rafael Moneo, o resultado arquitetnico dessas
mudanas foi obsceno (2005). Concordando com Moneo,
Pein acrescenta que:
.









Sem Utzon, o edifcio seguiu em construoo e levou 16
anos para ser finalizado, tendo um custo de 102 milhes
No se respeitou os usos dos auditrios e suas configuraes
em planta e corte [...] desaparecendo o paralelismo
subjacente na ideia inicial da casca de nz. Os fechamento de
vidro se realizaram sem montantes intermedirias exteriores e
com uma pesada subestrutura metlica interior pintada de cor
bronze que produz um efeito de reflexo que precisamente
Utzon havia se esforado para evitar. Definitivamente, [...] se
ignorou grande parte do trabalho de grande utilidade
elaborado ao largo de 7 anos e que estava a ponto de finalizar-
se (Pein, 2006)
de dlareas australianos. Foram seis anos a mais do que o
estimado inicialmente e o custo da obra atingiu 10 vezes
mais o valor inicial pretendido (Murray 2004). Weston aponta
que foi dado muita liberdade para Utzon explorar,
experimentar e conceber a estrutura do edifcio (2002), o que
pode ter colaborado para o encarecimento do edifcio.
Apesar da primeira apresentao no SOH ter acontecido em
1960, o cantor americano Paul Roberson cantou para os
construtores da obra treze anos antes da abertura do edifcio.
Mas a abertura oficial do edifcio aconteceu em 20 de outubro
de 1973. Quando a Rainha Elizabeth II inaugurou oficialmente
o Sydney Opera House e em 28 de Setembro de 1973, numa
apresentao da Companhia de pera Australiana.
Durante esse periodo, cerca de 300 jornalistas de todo o
mundo estiveram em Sydney para ver se o Sydney Opera
House se tornaria um grande elefante branco ou no (Kerr
1993). Um correspondente do Los Angeles Times escreveu:
Este, sem dvida, pode ser o mais inovador, mais
audacioso, mais dramtico e de muitas formas, a mais bela
casa de pera construda, tornando-se a refercia dos
tempos modernos (Kerr 1993).





















4. o processo de projeto
This circus tend is not architecture
Frank Loyd Wright
.

Em The Value of Architectural Sketches, Ana Gabriela Godinho
Lima aponta que o processo de fazer determinadas coisas nos
revela sobre ns mesmos. Segundo a autora, o processo de
desenho sempre um processo de conhecimento e criao de
algo que no estava claro ou no existia at o incio do
processo. Lima defente o croqui como uma atividade capaz de
gerar novas informaes e que embora os croquis em arquitetura
sejam mais frequentemente utilizados como ferramentas na
representao do desenho, eles podem ser ferramentas de
construo da habilidade do arquiteto em desenvolver e sofisticar
conceitos atravs do ato de desenhar no papel.
Durante o tempo que passou na faculdade, algumas experincias
deram a Utzon uma capacidade de desenvolver estilos diferentes
de croquis. Segundo Drew, os croquis formais com linhas firmes
revelam a influncia do professor Gunnar Biilman Petersen em

_________________________________________________
Croquis de Jorn Utzon
fonte: Yellow Book, 1962.

Utzon, enquanto os croquis mais suaves e livres so
claramente influencciados por Poul Schroeder (1999).
Se por um lado h quem acredite que os croquis revelam
conceitos que j esto prontos na cabea do arquiteto,
assim como Lima, Drew parece defender que:
Linhas registram o humor. O modo como elas so desenhadas
se elas so bruscas ou suaves, leves ou pesadas,
espontneas e imprevisveis ou deliberadas e controladas
revelam o que se passa na cabea do artista. Os desenhos de


35

Os primeiros croquis de Utzon para o SOH revelam essas
exploraes e experimentaes defendidas por Lima e Drew
onde as linhas no buscam revelar detalhes do projeto, mas
primeiramente, revelar pistas para as solues

.





H tambm os croquis que Utzon desenhou com a finalidade
de explicar seu projeto. So desenhos que foram feitos
posteriormente ao SOH, e que revelam as influncias que
marcaram o processo de projeto do arquiteto.






















Utzon tambm revelam quais so suas intenes. Os borres
pesados em lpis 6B eram reservados aos seus primeiros
pensamentos enquanto suas ideias so formadas e ainda
tentativas. Giram ao redor de constelaes vagas
desestruturadas e expressivas. Estes primeiros croquis so
exploraes com acidentais sugestes, pequenas pista e
pontos de partida. (Drew, 1999)
Embora existam muitas maneiras diferentes de desenhar,
Drew sugere que Utzon tem duas preferidas: uma
espontnea e exploratria, e outra delicada com muita
preciso quase como feito no computador. Cada uma
servindo a propsitos diferentes. Nas palavras do autor:
O primeiro sobre espontaneidade, como um tatear no
escuro em busca de algo, o segundo semelhante a uma
planta de engenharia naval bastante precisa, confivel e
exata. (Drew, 1999)
_________________________________________________
Croquis de Jorn Utzon para o SOH
fonte: Yellow Book, 1962.





















_________________________________________________
Clouds over the sea, Jrn Utzon, 1962; Sketch of a Japanese house, Jrn
Utzon, 1962. - fonte: http://www.arcspace.com/bookcase/utzon-
inspiration---vision---architecture/ em 19/05/2013

O Sydney Opera House a grande realizao da sntese entre a terra e o cu,
paisagem e cidade, ntimo e pblico, pensamento e sentimento, [...] uma
unio da tecnologia e da forma orgnica. Portanto podemos certamente dizer
que o Sydney Opera House representa a obra-prima da genialidade criativa
humana, e o mais significante passo na histria da arquitetura moderna
(1996).
Essas influncias que resultaram na forma nica do edifcio incluem
desde formas orgnicas naturais a uma variedade ecltica de
influncias culturais, brilhantemente unificadas em um edifcio
escultural. Segundo Norberg-Schulz:






Esse conjunto de significados que Norberg-Schlz escreve tambm
aparece em abordagens mais fenomenolgicas de Giedion (1965) e
Frampton (2004). Esses ltimos, interpretam o edifcio como um
local que proporciona o florecimento de imaginao e esprito
cultural nas pessoas que o frequentam e esse acendimento cultural
se d pela observao da forma e pela experincia no espao
construdo. No por acaso, estes mesmos autores apontavam Utzon
como um dos principais nomes do Regionalismo Crtico.



37



















Todas esss definies, servem para nos alertar sobre a
complexidade que envolve analisar o projeto e o processo de
projeto de arquitetura do SOH. Para evitar confuses,
seguirei a ordem de anlise que foi usada pela arquiteta e
crtica francesa Franoise Fromonot, em seu livro: Jrn
Utzon, architetto della Sydney Opera House, de 1998, a
saber: o pdio, as cascas e os interiores. Por ltimo,
acrescentarei uma parte para falar dos fechamentos de vidro.

_________________________________________________
Croqui Preliminar da cobertura do SOH, 1858 e Croqui conceitual do SOH, 1958. fonte: Sydney Opera House, Nomination by the Government of
Australia for Inscription on the World Heritage List, 2006.





















As Plataformas
Dentre os projetos enviados ao concurso, o de Utzon era o nico
que organizava as salas de concerto uma ao lado da outra.
Todas os outros projetos seguiam a soluo mais bvia
colocar uma sala atrs da outra, induzidos pelo desenho da
pennsula.
Mas no s por isso que o SOH tem uma composio
excepcional. Seu conjunto formado por trs grupos de
coberturas em formato de conchas intercaladas colocadas sobre
uma pesada plataforma que abriga os servios, tambm
diferente da arquitetura que se produzia at ento.
Como citado anteriormente, uma das caractersticas formais da
arquitetura moderna da terceira gerao a idia das esculturas
sobre a plataforma. No projeto de Utzon, essa plataforma
assume a funo de praa pblica que favorece a realizao de
eventos. Talvez por isso, para Richard Weston, este local
possivelmente o melhor espao pblico criado no sculo XX
(2002).

.

A monumentalidade da entrada principal era uma
preocupao to forte do arquiteto, que um recurso pouco
econmico foi utilizado para sustentar o primeiro plat de
acesso ao conjunto. Segundo Pein, Utzon desejava que esta
laje estivesse livre de colunas, no s para facilitar o giro dos
automveis do piso inferior (trreo), mas para criar um
volume monumental na entrada (2006).

.
___________________________________________________
Implantao do SOH.
fonte: Sydney Opera House, Nomination by the Government of
Australia for Inscription on the World Heritage List, 2006.



39



















Para isso, Arup props a eliminao dos pilares do trreo
com uma soluo de vigas protendidas que chegam a 1,40m
de altura e vencem um vo de 50m. O acesso de veculos
para embarque, desembarque, carga e descarga feito pelo
trreo e avana ao interior do edifcio sob esse plat.
Sobre esse acesso de veculos, existe a escadaria e o
primeiro plat que formam a principal entrada da grande
plataforma. Deste nvel para cima, Utzon colocou tudo o que
pblico, e para baixo, tudo o que servio. O prprio
arquiteto afirma em Plataformas e Plats que:



_________________________________________________________
Corte do Plat e da Escadaria fonte: Tese de Doutorado de Alberto Pein,
2006.
Planta do SOH fonte: Documento do Concurso, Jorn Utzon, 1956.

a idia foi deixar que o plano atravessasse o edifcio como uma
faca, separando completamente suas funes primrias e
secundrias. No topo da plataforma os espectadores recebem a
obra de arte concluda, e sob esta, ocorre toda a sua
preparao.( Jorn Utzon in Moy, 2007)




















Segundo Pein, essa estratgia de Utzon de inserir os servios
nos planos baixos da plataforma, favorecia a liberao de
espaos livres e otimizava as reas superiores como locais
pblicos. Alm disso, o pdio escalonado permite resolver
com naturalidade alguma das questes funcionais que
rodeiam um edifcio dessa dimenso. Pein ainda aponta que
atravs dele, possvel acessar todas as salas de
apresentao sem muito esforo, e a implantao do projeto
prope uma soluo praticamente indita at o momento
(2006).
Quando Pein aponta que a soluo da plataforma
praticamente indita, deve-se entedenter que o autor refere-se
aos edifcios modernos. Segundo Giedion, as plataformas
constituiram os edifcios desde os Zigurates. Mas a
incorporao do plano horizontal como elemento constituinte
da arquitetura foi to expressiva nessa poca que foi entendida
como um nova descoberta da terceira gerao (2004).
Como sabemos, Utzon conheceu a arquitetura maia e asteca,
que utiliza os planos horizontais constantemente em seus
edifcios. Podemos supor, assim como muitos autores que o
desenho das plataformas de SOH nasce influenciado pelos


plats maias e astecas (pag 15).
Para Giedion, o acesso ao edifcio feito pelos diferentes
nveis ascendentes, por meio de degraus to amplos, so
em uma escala menor, algo bem semelhante s
escalinatas dos monumentos astecas e maias (2004).
Curtis, tambm refora essa posio, dizendo que:






Entretanto, apesar de toda a discusso sobre as origens
do desenho da plataforma, interessante notar que no h
desenhos de Utzon que se dediquem a explicar a
plataforma. A maior parte dos seus croquis, so tentativas
de esclarecer as idias para a cobertura.

O tema da plataforma estava de qualquer maneira na mente de
Utzon, como fica claro a partir de seus projetos de casas, mas em um
contexto monumental pode ser que tenha havido uma inspirao
especfica nas colinas artificiais com degraus cerimoniais do Monte
Alban, o antigo stio mexicano que o arquiteto esboara durante suas
viagens. (Curtis, 2008: pag 469)



41



















No croqui preliminar apresentado no incio deste captulo,
Utzon desenha duas coberturas suspensas no ar, como seus
desenhos de nvens e do telhado japons. No caso do croqui
conceitual, a cobertura tambm tem destaque de modo que a
plataforma se resume a um borro ainda pouco claro (pag 37).
Evidentemente, no possvel afirmar que a plataforma no
era uma preocupao de Utzon. importante destacar que o
desenho escolhido para a capa do projeto entregue no
concurso de 1956 no uma representao das coberturas, e
sim uma perspectiva das escadarias sob a obertura.
Uma outra anlise, apresentada na pgina ao lado, mostra
tambm que a plataforma foi o elemento do edifcio que menos
sofreu alteraes em seu processo de projeto. Com exceo
de algumas mudanas feitas dentro das salas e nos nveis
inferiores, a escadaria e os plats que formam o espao
pblico apontado por Weston, sofreram pequenos ajustes que,
se comparados com os que foram feitos na cobertura, passam
despercebidos.



_________________________________________________________
Capa do projeto de Jorn Utzon enviado a Concurso.
fonte: Documento do Concurso, Jorn Utzon, 1956.

As imagens da prxima pgina mostram as pequenas
alteraes que foram feitas na plataforma desde o primeiro
desenho enviado por Utzon at o desenho do projeto
construdo.
Nesse momento, no vamos considerar as alteraes das
salas de concerto. Deixaremos essa anlise para o
subcaptulo referente aos interiores.






















_________________________________________________________
Plantas do SOH com destaque para a plataforma. Projeto enviado ao concurso por Jorn Utzon, 1956 ; Red Book, 1958; Yellow Book; 1962.
fonte: www.gallery.records.nsw.gov.au/index.php/galleries/sydney-opera-house/sydney-opera-house em 03/04/2013

1956 1958 1962


43



















Nota-se 3 principais mudanas no desenho da plataforma. A
primeira com relao a forma do restaurante. Na
apresentao de 1956, a projeo do restaurante no
aparecia, mas ao longo do processo, a planta passou a
mostrar a projeo das conchas e um desenho mais definido
sobre os limites do restaurante.
A segunda alterao, acontece a partir dos desenhos de 1962,
aonde as escadarias principais ganham mais uma plataforma
entre os degraus, e uma pequena escadaria adicionada no
sentido longitudinal, colocando o restaurante num plat
destacado do plat intermedirio. Entretanto, mesmo aps
analisar o corte longitudinal, no possvel dizer se houve
alguma alterao no p direito dos andares.
Outra alterao acontece na dimenso das escadas cobertas
da laje superior. No primeiro desenho, aparecem localizadas
no centro da planta, e so responsveis por garantir o acesso
coberto at as salas. O desenho estreito de 1956 alargados
na planta de 1958, e depois volta para uma dimenso
intermediria.


1973
_________________________________________________________
Planta As Built do SOH.
fonte: Sydney Opera House, Nomination by the Government of Australia for Inscription on the World Heritage List, 2006.






















A Cobertura
Segundo Murray, as comparaes da forma da cobertura do
SOH variam desde a forma de um monstro rastejando at uma
"orgia de tartarugas". Mas talvez, nenhuma dessas comparaes
tenha sido to contundente quanto que fez Frank L.Wright. O
arquiteto americano costumava dizer que "esta tenda de circo
no a arquitetura" (Murray, 2004). No se tem registros de
como Utzon reagiu a essa afirmao, mas vale lembrar, que o
jovem arquiteto dinamarqus, sempre declarou Wright como
uma de suas maiores influncias (Giedion, 2004).
A despeito disso, h muitas lendas sobre a verdadeira origem da
soluo esfrica das conchas do edifcio. Por um lado, autores
defendem que a grande inspirao para o desenho da cobertura
tenha sido as velas dos barcos que utzon costumava frequentar
nos estaleiros de Aalborg. Mas, diferentemente disso, os
esboos coneituais de Utzon mostram um telhado de templo
oriental suspenso acima de um plano nivelado, e at mesmo
nuvens flutuando em um horizonte (pag 36). No podemos
afirmar sobre a inspirao de Utzon, olhando para o projeto final,
que foi construdo, visto que a desenho das conchas, sofreu

significativa mudana ao longo do processo de projeto.
De qualquer maneira, as cascas eram uma inveno
espantosa, talvez influenciadas pelas abstraes curvas
de crustceos de Bruno Taut nos anos 1920, e talvez em
parte motivadas pela complexa curvatura entrelaada que
Utzon vira no trabalho de Aalto (Curtis, 2008).
Nos desenhos que Utzon enviou ao concurso, a fachada
do edifcio aparece desenhada com finssimas cascas
que aparentemente esto relacionadas com outros
projetos da mesma poca (Felix Candela e Pier Luigi
Nervi). Entretanto, elas por si s so dotadas de grande



45



















carga expressiva original.
Elas revelam uma preocupao que comearia a fazer parte
do trabalho de Utzon: o cuidado especial com a quinta
fachada.
Utzon compreendeu que o pera de Sydney poderia ser visto
de todos os lados e deu ao prdio um carater de escultura
urbana. Da cidade, do mar e at mesmo do alto dos altos
prdios da rea central de Sydney, o edifcio pode ser
enxergado sem revelar uma fachada principal. Assim como
O Kronborg Castle, o SOH no possui apenas uma ou duas
fachadas principais, mas cinco vistas diferentes proporcio-


nadas pelo desenho das conchas.









_________________________________________________________
Imagem 1 Bagsvaerd Church
fonte: http://www.e-architect.co.uk/images/jpgs/copenhagen/bagsvaerd_organ.jpg
Imagem 2 e 3 Utzon Center
fonte: http://www.mortenkristensen.com/Web2/what-are-we/
Imagem 4 Madrid Opera House
fonte: http://www.arcspace.com/bookcase/utzon-inspiration---vision---architecture/
Imagem 5 Assemblia Nacional do Kwait
fonte: http://www.flickr.com/photos/11878530@N08/6218348540/





















_________________________________________________________
Maquete Eletrnica produziada a partir dos desenhos de Utzon para o concurso
Fonte: Sydney Opera House project: Story of an Australian Icon.
http://www.youtube.com/watch?v=Cm7MtmjsVls


_________________________________________________________
Croqui conceitual de Utzon para a cobertura do SOH
fonte: fonte: Sydney Opera House, Nomination by the Government of Australia
for Inscription on the World Heritage List, 2006.
Maquete do projeto para o Madrid Opera House, 1964, Jorn Utzon.
fonte:http://www.flickr.com/photos/seier/6089949839/in/photostream/


Mas se por um lado, o croqui conceitual da cobertura
do SOH no se parece muito com o resultado
alcanado em Sydney, o projeto de 1964 para o
concurso da Casa de pera de Madrid, recebe grande
influncia dos desenhos que foram realizados
anterioremente por Utzon.



47



















_________________________________________________________
Maquete fsica produzida por Utzon. Publicado no Red Book, 1958.
fonte: www.gallery.records.nsw.gov.au/index.php/galleries/sydney-opera-
house/sydney-opera-house em 03/04/2013

Mais uma vez, a cobertura assume um formato escultrico
como aconteceu com o SOH e como acontecer no projeto
da Bagsvaerd Church. Aqui neste projeto para Madrid, a
ideia das escadarias intercalando-se com plats, volta ao
desenho de Utzon.





















J no primeiro desenho de Utzon, representado pela aquarela
de Arshworth (pag 30), as conchas parecem influncias
claras da cobertura do terminal da TWA em Nova York, de
Alvar Aalto. Inicialmente, a proposta de Utzon era de fazer
conchas de concreto armado, entretanto, aps o trabalho
intenso de Ove Arup e todo seu escritrio, verificou-se a
impossibilidade de construo de uma cobertura desse tipo.
Foram feitas pesquisas e clculos por mais de 4 anos no
escritrio de Londres (Weston, 2002), de modo que eles
propuseram cerca de doze diferentes geometrias para as
conchas, todas elas com suas respectivas maquetes, clculos
e ensaios em tneis de vento, comeando com superfcies
parablicas, passando por esquemas elpticos at chegar em
anis circulares.
No h como negar que a forma escultrica da cobertura do
SOH foi composta a quatro mos. A significativa participao
de Arup no desenvolvimento das conchas, colaborou para que
o desenho tomasse propores no s mais construtveis,
mas tambm, mais agradveis.

_________________________________________________________
Sumrio de Ove Arup com os diferentes esquemas desenvolvidos para a
soluo da cobertura, entre 1957e 1963.
fonte: Sydney Opera House, Nomination by the Government of Australia for
Inscription on the World Heritage List, 2006.
A evoluo do projeto e o estabelecimento de solues s
foi possvel a partir de decises estruturais nascidas da
engenharia. Em um certo momento, Utzon entrega o projeto
nas mos dos engenheiros e somente a deciso de
transformar a casca de concreto em abboda nervurada
possibilida o andamento do projeto (Pein 2006).
Mas em 1961, Utzon foi quem teve a idia de que todas as
frmas do telhado poderiam ser derivadas a partir de uma
nica esfera (Murphy, 2004). A partir de um raio comum,
os segmentos podem ser divididos em componentes
individuais pr-fabricados e, em seguida montadas no local.
Essas informaes foram publicadas no Yellow Book.
Nesta publicao (Yellow Book, 1962), h uma srie de
informaes do engenheiro acstico e cnico, devido a
relevncia do conceito das salas, mas segundo Pein, o
livro no trs esclarecimentos sobre a construo das
cascas que aparecem nervuradas em seu lado inferior,
diferentemente dos primeiros desenhos do concurso.




49



















Entretanto, neste livro que aparece o primeiro desenho que
explica o novo conceito da cobertura. Mediante ao corte
radial em distintas proporces de uma mesma esfera de raio
superior a 75m, se obtem um perfil similar ao do concurso e
se facilita a soluo estrutural. Esta deciso possibilita a pre-
fabricao e facilita a execuo da obra, de modo que
moldes da mesma curvatura so usados para prefabricar as
vigas de seo variada. Aqui, estabelece-se um dos maiores
avanos que a arquitetura de Jorn Utzon ofereceu: a pr-
fabricao de peas estruturais unida a contundncia da
forma obtida.
Por fora, a pr-fabricao tambm foi utilizada. Desde os
primeiros desenhos, Utzon j imaginava revestir a cobertura
do edifcio. Pein afirma que a opo de colocar as peas
manualmente foi logo descartada, devido as dificuldades
tcnicas e a pouca garantia de uma boa execuo (2006).
Assim, foram estudadas solues de painis semi-
prefabricados em obra que garantiriam o controle da
soluo. Em um perodo de mais de dois anos, a empresa
sueca Hgans desenvolveu um sistema, desenhado em Y.
por Mikami da O. Arup.


A disposio em diagonal dos quadrados de 12x12cm de
cermica vidrada foi uma proposta da contratada para uma
melhor adaptao curvatura, assim como o aglomerante a
base de resina. Segundo Pein, o arquiteto Eero Saarinen
colaborou na escolha da cor das peas, ao endossar a deciso
inicial de clarear a cobertura, em contraste com a tonalidade
cinzenta da maioria dos portos (Pein, 2006). Weston aponta
que essa soluo foi fortemente influenciada pelos domos
refletores de luz e minaretes das vilas islmicas e tambm pelo
contato de Utzon com a arte cermica chinesa e japonesa
(Weston, 2002).
_________________________________________________________
Pr-fabricao das placas de revestimento da cobertura.
fonte: Sydney Opera House, Nomination by the Government of Australia for
Inscription on the World Heritage List, 2006.




















ESPAO RESERVADO PARA O ESQUEMA DE EVOLUO DA
COBERTURA

COLAR A3 DOBRADO




51



















Apesar da infinidade de maquetes feitas durante o processo,
evidentemente, elas no seriam suficientes para resolver a
complexidade das formas da cobertura do SOH. Durante a
dcada de 60, a tecnologia para clculo estrutural
computadorizado ainda dava seus primeiros passos. Dos
poucos computadores que eram capazes de fazer isso, a maior
parte estava em universidades e centros de pesquisas.
Assim, Arup e seus parceiros utilizaram o computador
PEGASUS da Universidade de Southampton, e alm disso, foi
firmado um acordo entre a equipe da obra e a Universidade de
Melbourne para o uso do ICL 1900. Esses computadores de
grande porte eram necessrios para calcular no somente a
cobertura, mas tambm os fechamentos de vidro.
Silvio Sguizzardi, em sua dissertao de mestrado: Modelando
o futuro: a evoluo do uso de tecnologias digitais no
desenvolvimento de projetos de arqutietura (2011), aponta que
novos softwares foram feitos para que as formas pudessem ser
racionalizadas. O conhecimento para manusear esses
programas eram to raros que os engenheiros iam descobrindo
como fazer os estudos, medida em que o projeto se
desenvolvia (Sguizzardi, 2011, pag: 47). ,
_____________________________________________________
Representao geomtrica do encontro das conchas, 1958.
fonte: gallery,records.nsw.gov.au




















Como vimos no esquema de evoluo das conhcas, duas
pginas atrs, a soluo da cobertura passou por 12
alternativas em seu processo de projeto. A partir dos desenhos
mais orgnicos de Utzon, Arup e sua equipe passaram o
incrvel nmero de 350.000 horas para concluir os desenhos
executivos (Sguizzardi, 2011). De 1957 at 1963, as solues
caminhavam para uma simplificao e racionalizao, de modo
que as peas pudessem ser padronizadas e o processo
construtivo barateado.
O interior fechamentos de vidro.
Nesta primeira parte, antes de abordar sobre o interior das
salas, falarei sobre os fechamentos de vidro localizados em
ambas as extremidades dos trs edifcios acima do pdio.
No era possvel realizar o desenho dos caixilhos antes da
soluo exata da cobertura, por isso, somente aps os
esforos realizados para a soluo das abbodas, foi possvel
resolver os fechamentos de grande complexidade geomtrica.


____________________________________________________
Utzon apresentando o modelo da construo geomtrica das
conchas, 1961.
Montagem dos painis de revestimento sobre a estrutura da
cobertura. Fonte: nsw.royalsoc.org.au


53



















Qualquer ato projetual equivocado prejudicaria todo o desenho
empreendido para a realizao do conceito das cascas. As
caractersticas geomtricas do projeto fazem desaparecer a
ideia tradicional de fachada como plano vertical de
fechamento. Como destaca Frampton, aqui [Sydney Opera
House] a aposta na cobertura sobre um pdio (Frampton,
1995). Um fechamento grosseiro poderia por abaixo a idia
da cobertura sobre o pdio.
Antes de comear a falar sobre os vidros, importante
destacar o fato de que o prprio Jorn Utzon nunca viu as
paredes de vidro como esto agora - ele nem sequer
participau na sua concepo final. Como vimos no captulo
anterior, Utzon deixou o comando da obra em 1966, e as
paredes de vidro foram projetadas e construdos entre 1970 e
1972.
interessante notar que os primeiros desenhos de Utzon
enviados ao concurso, no mostravam qualquer tipo de
vedao das conchas, reforando a idia apontada por
Frampton. Mas a partir do Red Book (1958), os estudo
desses fechamentos constituem uma linha contnua de



investigao do arquiteto. O desenho irregular visto em planta
denota uma preocupao de Utzon em evitar o fechamento
plano e a sensao de apoio das coberturas sobre os vidros.






Em 1957, aps o anncio do vencedor, Utzon preparou uma
maquete para apresentar o projeto populao australiana e aos
juris. Nessa maquete, Utzon avana na soluo data ao
fechamento, e prope persianas verticais que logo em seguida
seriam substitudas por peles de vidro.

_________________________________________________________
Elevao SOH. Desenhos de Utzon para o concurso, 1956




















Em 1958, no Red Book, o projeto para o fechamento de vidro
adota uma configurao diferente: um zigue-zague em planta e
vertical na seo, parecendo uma tela dobrvel. Essa soluo
faz sentido do ponto de vista estrutural, pois os diferentes
planos cruzados suportam um ao outro contra cargas de vento.
As elevaes mostram as paredes de vidro divididos em
pedaos retangulares com travessas horizontais descontnuas.
Essa soluo aponta para uma questo importante: como eles
se conectam com o lado interno curvo das conchas?
A dificuldade de resolver o encontro dessas peas com a
cobertura provou que esse fechamento no era o mais
adequado. Assim, novas propostas foram produzidas no
Yellow Book, em 1962
No Yellow Book, Utzon e sua equipe apresentam pela primeira
vez uma proposta bem pensada para as paredes de vidro, pelo
menos em termos geomtricos. As fachadas de vidro
assumem um desenho bastante sofisticado: cortinas de vidro,
suspensas por molduras finas.

_____________________________________________________
Maquete do SOH apresentada em 1957 aps anncio do vencedor do
concurso e elevao do SOH apresentado no Red Book de 1958.
fonte: http://facadesconfidential.blogspot.com.br/2012/05/sydney-
opera-house-decoding-glass-walls.html acesso em 14/10/2013


55



















Em uma carta de 1965 Utzon explica:





E ele continuou :



"O problema que eu enfrentei foi criar um sistema suficientemente
flexvel de vidros para compensar a forma irregular, e ter fora
suficiente para resistir s cargas de vento impostas sobre uma
rea to vasta. As nossas tentativas iniciais para utilizar as
estruturas compostas de concreto, ao ou bronze, eram
demasiadamente complicadas e rgidas. A resposta podia ser
encontrada em um sistema de geometria simples, que consiste de
uma srie de painis de vidro de dimenso modular mantidos
entre montantes flexveis, que podem ser ajustados de qualquer
forma necessria. (Fromonot, 1999)
_________________________________________________________
Planta das salas de concerto com destaque para os fechamentos de vidro
em zig-gag. Red Book, 1958.
Desenho dos fechamentos de vidro apresentado por Utzon no Yellow Book,
1962.





















Assim, Utzon abandonou a pura verticalidade de suas solues
anteriores para abraar a soluo de membranas articuladas
como as asas de um pssaro.
Em 1963, Utzon decidiu usar uma tecnologia bastante
inovadora para realizar os montantes das peles de vidro. Pode
parecer um pouco incongruente, mas desenvolver perfis de
madeira como elementos estruturais para paredes de vidro
imenso, foi resultado de uma investigao conjunta realizada
pelo arquiteto com a empresa australiana Ralph Symonds Ltd.
Utzon viu isso e percebeu que usando o processo de
ensacamento a vcuo, poderia alcanar grandes vos.
Os montantes deveriam ser pr-fabricados e em seguida
montados no local. O resultado, para a satisfao Utzon,
combina a concepo de peas adequadas para a sua funo
com a preciso de artesanato industrial. Entretanto, essa
soluo no foi executada. Como parte das medidas de corte
de gastos, o governo autraliano no aprovou a soluo em
madeira e logo depois, Utzon foi desligado do comando do
projeto.




_________________________________________________________
Soluo do fechamento de vidro apresentado do Yellow Book. 1962 em
comparao com o movimento da asa de um pssaro.
fonte: http://facadesconfidential.blogspot.com.br/2012/05/sydney-opera-
house-decoding-glass-walls.html aceesso em 15/10/2013


57



















O conceito final para as paredes de vidro, foi desenvolvido por
Peter Hall com a ajuda da equipe de Arup: uma superfcie de
vidro contnuo sobre uma estrutura de ao. Ento, como
saberemos at que ponto a soluo das paredes de vidro
seguem as propostas de Utzon?
Em The Sydney Opera House glass walls, um artigo escrito por
David Croft e John Hooper, engenheiros da Arup, publicado no
The Journal Arup em outubro de 1973 revela que solues
tcnicas detalhadas estavam disponveis para as paredes de
vidro no momento da demisso de Utzon. H pelo menos, seis
requisitos do arquiteto que podem ser facilmente enxergados
no projeto final:
1- Todas as paredes de vidro em todo o Opera House
devem ser desenhadas como uma famlia, com um
layout estrutural similar.
2- A estrutura deve ser a mais limpa possvel, com
montantes reduzido ao mnimo, ou at eliminados.
3- Os montantes no devem ser lidos como apoio das
conchas: as paredes de vidro devem parecer

suspensas.
4 - Montantes devem ser finas aletas contnuas ao
longo das paredes de vidro.
5 - Abaixo dos telhados no deve haver qualquer
obstruo visual.
6 - As molduras devem ser construdas como uma
srie de unidades de seo constante [...].




_________________________________________________________
Fotografia do fechamento da fachada norte do SOH.fonte:
http://facadesconfidential.blogspot.com.br/2012/05/sydney-opera-house-
decoding-glass-walls.html acesso em 16/10/2013





















Novos princpios que incorporam alguns dos ideais expressos por
Utzon foram desenvolvidos e refinados. A escolha do material, o
mtodo de fixao e vedao, todas as solues necessrias,
tiveram de ser trabalhadas a partir dos primeiros princpios. A
tarefa de montagem de uma parede de vidro de forma adequada

em uma estrutura j concluda sem quaisquer superfcies
planas exigiu muito estudo e esforo. Muitas propostas
foram julgadas e rejeitadas em todo o perodo do projeto,
que durou de setembro de 1967 a maio de 1971. Mas no
final das paredes de vidro foram finalmente construda.



_________________________________________________________
Detalhes dos tipos de vidros fabricados para o SOH, 1970. Fonte:
http://facadesconfidential.blogspot.com.br/2012/05/sydney-opera-house-
decoding-glass-walls.html acesso em 16/10/2013



59



















A escolha do vidro era uma deciso a parte das solues da
esquadria. Naquela poca, pouco se sabia sobre vidros
laminados, mas por medidas de segurana, esse tipo de vidro
foi adotado aps uma seguncia de testes. A tonalidade exata
(chamado demi-topaze) foi criada por um fornecedor de vidro
na Frana e aplicada atravs de um processo chamado pot-
casting e em seguida, os vidros foram pr-cortados e
enviados para Sydney. O tamanho mximo da folha
necessrio no local foi de aproximadamente 4,0 m por 2,1 m.
Podemos considerar que a etapa de projeto do interior e dos
fechamentos, foi o perodo mais complexo de todo o
processo do Sydney Opera House. Em meio a confuses
polticas e solues insuficientes, Utzon afastou-se do projeto
para nunca mais retornar. Ento, seriam as paredes de vidro,
pelo menos em alguma parte, Utzonianas? Sim, eles so.
Vimos que o desenho final, no foi muito diferente daquilo que
Utzon pensou enquanto comandava os trabalhos, e os
principais requisitos do arquiteto foram recebidos por Peter
Hall e sua equipe.
Mas se h alguma coisa que podemos aprender com o
Processo de projeto das paredes de vidro do SOH, isso resume-
se frase de Ove Arup aps o perodo em que trabalhou
intensamente nessa soluo: "Percebemos que s a integrao
ntima das vrias partes ou as vrias disciplinas ir produzir os
resultados desejados" (Arup em Croft e Hooper, 1973)
_________________________________________________________
Fotografia do foyer central sob a estrutura de ao vedada com vidro.
fonte: http://facadesconfidential.blogspot.com.br/2012/05/sydney-opera-
house-decoding-glass-walls.html acesso em 16/10/2013





















O interior acstica das salas
Sob o ponto de vista acstico, o SOH tinha poucas referncais.
Uma delas era o Lincon Center de Nova York, similar pela
magnitude e pela complexidade do programa. Outra referncia
era o Berlin Philharmonic do arquiteto Hans Scharoun. Esses
dois exemplos que tiveram sua construo simultnea do
SOH, eram, at ento, os melhores referenciais de sala de
concertos moderna que Utzon poderia ter.
No SOH, inicialmente, a sala maior foi pensada para abrigar
3.500 ouvintes. Desejava-se que esta sala alternasse sua
programao com apresentaes de pera e concertos de
orquestras, mesmo que esses usos tivessem tempos de
reverberao diferentes (1,6 e 2,0 segundos respectivamente)
e portanto, volmes ditintos. Este programa levou a um
trabalho durante anos para a soluo de um auditrio com
acstica varivel. Partindo da configurao sinfnica, era
possvel, mediante a painis mveis, reduzir o volume da sala
para alcanar o tempo de reverberao requerido. Desde 1958
o estdo acstico estava nas mos de Vilhelm Lassen Jordan
que avaliou o esquema inical de Utzon.


Entretanto, Utzon tambm foi buscar opinies de Werner Gabler
e Cremer, os prestigiosos acsticos da sala da filarmnica de
Berln de Scharoun (Pein, 2006).
As incertezas sobre o auditrio maior, fizeram com que Utzon e
ua equipe se concentrassem primeiro em solucionar a acstica
do auditrio menor. A primeira proposta realizada, consiste em
uma srie de curvas cncavas, desenhadas a partir de uma
inteno esttica e no acstica. Essa soluo, produzia
problemas graves de reflexo homognea.


_________________________________________________________
Soluo acstica inicial para a sala menor
Fonte: Yellow Book, 1962


61



















A mudana que Gabler e Cremer introduziram foi a implantao
de uma geometria convexa. Utzon ento props um cilindro
maior que ao se deslizar gera uma srie de perfiz circulares.
Este princpio que utilizaria alguns anos depois na igreja de
Bagesvaerd (1976). O trabalho conjunto entre Utzon e o
engenheiro Joaquim Nutch, da Gabler e Cremer, permitiu
resolver os aspectos mais relevantes da sala pequena,
entretanto a sala maior permanecia sem soluo (Pein, 2006).


_________________________________________________________
Croquis da soluo acstica inicial para a sala menor
fonte: http://www.arcspace.com/the-architects-studio/joern-utzon-
sketches/, acesso em 25/10/2013
_____________________________________________________
Modelo 3d do interior da sala menor. fonte: Utzon's Interiors for the
Opera House, Philip Nobis, 1994, disponvel em:
www.youtube.com/watch?v=aU6oQpHfDz8. Acesso em 02/05/2013




















A primeira aproximao da forma do teto da sala maior consiste
em uma srie de tringulos de madeira laminada nas laterais e no
teto, como uma grande capa sobre a sala, que mermite multiplas
reflexes. A geometria triangular adotada, cujos estudos
elaborados ficaram a cargo de Yuzo Mikami, permite um sistema
geomtrico flexvel que se adapta naturalmente a curva da
estrutura e a qualquer nova ciscunstncia que surgisse durante a
construo.
No entanto, em 1960, a soluo geomtrica mudou
completamente. Sem outra justificativa, o comit de arquitetura
do Ministrio de Obras exigiu uma maior coerncia e unidade
entre as duas salas. Mikami no concorda com essa alterao e
em seu livro, aponta esse momento como um perdo de pnico
do arquiteto (Mikami, 2001).
Apesar disso, uma nova soluo com base na geometria da sala
menor passa a ser estudada e resultados satisfatrios so
obtidos em meados de 1965, seis anos aps o incio da
construo (Pein, 2006).



_______________________________________________________
Projeto de 1962 para o interior da sala maior e maquete em corte do
projeto para o interior da sala maior. fonte: Yellow Book, 1962 e
www.powerhousemuseum.com/insidethecollection/2013/01/opera-
house-models/ acesso em 25/10/2013



63



















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Foto do nterior atual da sala maior e menor.
fonte: www.environment.nsw.gov.au acesso em 12/08/2013
_________________________________________________________
Maquete em corte do projeto para o interior da sala maior.
Fonte: www.powerhousemuseum.com/insidethecollection/2013/01/opera-
house-models/ acesso em 25/10/2013
Entretanto, em 1965 Utzon se desliga da obra do SOH e ao
assumir o controle do projeto, Peter Hall e a equipe de
engenheiros e arquitetos alteram significativamente o projeto
de Utzon para as duas salas.
A sala maior perde a funo de pera e concertos e passa
agora a ser apenas sala de concertos. Terraos de platia
so agrupados no entorno do palco e agora j no h mais a
necessidade de fosso para orquestra. A platia teve um
aumento da capacidade de pblico de 2.000 para 2.700
ouvintes e o forro acstico tambm sofre alteraes
significativas. J na sala menor, apenas o forro acstico
alterado e a platia permanece com o mesmo desenho
proposto por Utzon.
Aps a renncia de Utzon, o consultor acstico Cremer
Lothar, confirmou ao Comit Executivo do SOH (SOHEC)
que o projeto acstico original de Utzon permitido para
apenas 2.000 lugares era ideal, e que o aumento do nmero
de cadeiras para 3.000 seria desastroso para a acstica
(Morgan, 2007).























Ao que tudo indica, Cramer parecia estar certo. Hoje em dia, os
problemas acsticos da sala maior geram despesas
desnecessrias e prejudicam de forma drstica a qualidade
acstica da sala.
No artigo: Sydney's Opera House: Easy on the Eyes, Not the
Ears,da revista Time de outubro de 2011, a jornalista Mariana
Kamenev aponta que as reclamaes de msicos sobre a
acstica da sala so constantes, ao ponto do ex-maestro da
Orquestra sinfnica de Sydney, Edo de Waart, ameaar boicotar
o prdio por problemas acsticos. Kamenev refora sua crtica
quando comenta sobre uma pesquisa realizada pela revista de
msica australiana Limelight, aonde msicos, crticos e
membros de conselhos de msica, elencam as melhores salas
de pera e concerto da austrlia. Segundo a pesquisa, a sala de
pera tem a pior acstica dos 20 principais locais. J a sala de
concertos, ganhou um sombrio 18 lugar.
Richard Evans, diretor-executivo do Sydney Opera House na
poca, afirmou: "Ns todos sabemos sobre os problemas com o
Opera House. Esto acontecendo algumas atualizaes
acsticas, mas o espao no to fantstico, como poderia
ser. (Kamenev, 2011)
A impresso final que temos : se o Sydney Opera House
um dos edifcios mais impressionantes do sculo XX, o seu
interior certamente no contribui para essa posio.
_________________________________________________________
Acima: Davis Hughes, ministro das obras pblicas de New South Wales, no
palco de um modelo da sala de concertos utilizado para testes de acstica.
Fonte: http://www.bdonline.co.uk/5062333.article acesso em 01/11/2013
Ao lado superior: Corte As Built da sala maior.
Ao lado inferior: Corte As Built da sala menor.
fonte: Sydney Opera House, Nomination by the Government of Australia for
Inscription on the World Heritage List, 2006.



65




















_________________________________________________________
Cortes As Built das salas de concerto.
Fonte: http://facadesconfidential.blogspot.com.br/2012/05/sydney-opera-house-decoding-glass-walls.html acesso em 01/10/2013





















Consideraes finais sobre o Processo de Projeto
Aqui nesta seo do trabalho, proponho uma reflexo sobre o
processo de projeto do arquiteto Jorn Utzon. Chamei de
consideraes por entender que ainda muito cedo para fazer
concluses sobre um tema que requer bastante experincia
tanto acadmica, como prtica. Idias equivocadas e
concluses precipitadas poderiam afetar de maneira negativa
este trabalho, entretanto, deixar de expor essas consideraes
seria um prejuzo para um esforo que tem se estendido pelo
perodo de um ano.
Por isso, cautelosa e resumidamente, a nvel de trabalho final de
graduao, escrevo sobre cinco aspectos que considerei
relevantes no processo projetual do arquiteto. Os conceitos
apontados que partem da bibliografia indicada no comeo do
trabalho, so: criatividade x originalidade, refinamento da
ideia, etapas de incubao e soluo, mtodos de tentativa e
erro e processo de criao coletiva.
Ainda que estes aspectos sejam tratados com certa
superficialidade, acredito que futuramente, eles podem
alavancar discusses mais profundasem trabalhos posteriores.

Por isso julgo apropriada a proposta de expor algumas ideias
sobre o o processo de projeto de Jorn Utzon.
Se nas cincias duras o mtodo de certa forma, rgido e
universal, no processo de criao arquitetnica, apenas
possvel perceber alguns procedimentos semelhantes. O ato
de projetar um edifcio carrega medidas intuitivas que muitas
vezes so limitadas por padres ou normas. Kowaltowski,
Bianchi e Petreche (2011) sugerem um padro de
pensamento dos projetistas baseado em: raciocnio,
memria, evoluo de idias, criatividade e experincia.
No que diz respeito criatividade, esses mesmos autores
apontam que um ato projetual novo no necessariamente
um ato criativo. [...] alm de original, esse ato deve ter o
propsito de contribuir para uma soluo (Kowaltowski,
Bianchi e Petreche, 2011, pag: 24).
Herman Hertzberger escreve que precisamos ter cuidado, e
saber separar um projeto original de um projeto criativo.
Segundo o autor, os projetistas precisam resolver problemas
impostos externamente, satisfazer a necessidade dos clientes
e alm disso, criar objetos belos.


67



















Em um dos captulos de Como arquitetos e designers
pensam (2011), enquanto Bryan Lawson escreve sobre o
pensamento criativo, interessante notar que o autor sugere
que os projetos criativos so aqueles que reconhecidamente
quebram o molde. Nas palavras de Lawson: O que esses
projetos tm em comum, [...] que mudam o mundo de forma
irrevogvel (Lawson, 2011). Ou seja, esses projetos passam
a ser modelos e a partir deles, muitos outros podem ser
desenvolidos.
Essa, a primeira considerao sobre o processo de Utzon. A
criatividade do seu trabalho, ultrapassa solues originais, de


modo que o resultado, passa a ser uma referncia que cria
novos paradigmas.
A segunda considerao, discute a importncia do
refinamento da ideia ao longo do processo. Por mais que isso
possa parecer consenso entre os arqutetos, minha
experincia na graduao foi afetada pela imagem da soluo
instantnea do arquiteto genial. Essa imagem exemplificada
no conhecido e suspeito caso do projeto da Casa da Cascata,
feito na noite anterior da entrega, por Frank Lloyd Wright.
Lawson aponta a experincia de Mozart e Beethoven no
processo de projeto de suas obras. Segundo o autor, embora
Mozart escrevesse msicas quase prontas em momentos de
grande inspirao, Beethoven sentia necessidade de
reelaborar vrias vezes as suas idias. Especialistas se
espantam com tamanha deselegncia das primeiras
anotaes de Beethoven, mas claro que todos nos
assombramos com o que ele acabou fazendo com elas
(Lawson, 2011).
Aps todo o levantamento e anlise de fotos, desenhos,
croquis e maquetes, estou inclinado a considerar que o pro-


Sabe, para mim criatividade achar solues para todas essas
coisas que so contrria, e o tipo errado de criatividade que a
gente esquece o fato de que s vezes chove, esquece que s
vezes tem gente demais, e s fazemos escadas bonitas a partir
daquela ideia que temos na cabea. Isso no criatividade,
falsa criatividade (Hertzberger, 1994 em Lawson, 2011).





















cesso criativo de Uzton produz o avano atravs da constante
evoluo de solues. Por mais que os momentos de grande
inspirao pudessem acontecer, o SOH mostra um processo
de projeto que relativiza o mito da concepo formal
instantnea, e expe um pensamento projetual que se
exterioriza, analisa, sintetiza e se refaz constantemente.
Mas o processo de refinamento da ideia no se limita num
simples processo de redesenho do projeto. Lima aponta que a
evoluo de um projeto s possvel atravs do uso de
inmeros instrumentos projetuais como croquis, estudos
preliminares, construo de modelos fsicos, elaborao de
plantas, cortes e elevaes, alm de estudos fotogrficos e de
natureza visual (Lima, 2009). Por esse ngulo, um olhar sobre
o processo de projeto de Utzon revela uma infinidade de
propostas que foram desenvolvidas ao longo dos anos, com
diferentes solues pensadas por meio de maquetes e
modelos.
Em um artigo publicado em 2000, o prprio arquiteto aponta
que o uso de intrumentos projetuais no processo de
refinamento da ideia, revela erros at ento no percebidos:




Por exemplo , no caso de o revestimento exterior das conchas ,
no foi possvel determinar a geometria da telha , at que o
tamanho completo maquetes tinha sido feito. Fizemos modelos
em grande escala, que eram ferramentas importantes, que,
juntamente com os desenhos , nos permitiu resolver problemas
especficos. Por exemplo, o primeiro modelo da telha mostrou
claramente que a nossa soluo inicial no funcionou (Jorn
Utzon em Sydney Opera House, The Setting, 2000).

Nesse mesmo documento, uma outra passagem revela uma
relao bastante comum entre arquitetos e engenheiros. Na
ocasio, Ove Arup questionava Utzon, o fato dos arquitetos
no toleram algumas solues estruturais para facilitar a
soluo de projeto. De maneira que Utzon responde:




69



















Eu posso aceitar colocar as armaes de ao no interior oco dos
perfis de madeira e, assim, satisfazer a exigncia do engenheiro.
Mas precisamos fazer modelos em escala de partes dessa
estrutura para garantir que os detalhes e as cores propostas esto
corretos (Jorn Utzon em Sydney Opera House, The Setting,
2000).


_______________________________________________________
Acima: construo de modelo em escala 1:1 para soluao das telhas.
fonte: Tese de Doutorado de Alberto Pein, 2006.
Esquerda: teste com modelo estrutural da cobertura, na Universidade de
Southampton, 1958.
Fonte: http://www.engineering-timelines.com/who/Rice_P/ricePeter3.asp
acesso em 01/11/2013





















inadequao de uma ideia, mas a essnia dela talvez ainda seja
vlida (2011).
Uma leitura do texto A importncia dos Arquitetos, poder
revelar que Utzon reconhece a etapa da incubao como parte
de um processo criativo. De incio, Utzon afirma que a arte o
resultado da liberao das foras criativas internas do homem
em aluso ao grupo de artistas holandeses, belgas e
dinamarqueses CoBrA (1948-1951) com quem mantinha contato
desde suas orgens.
No pargrafo seguinte, ao citar Le Corbusier, Utzon afirma:




Essa afirmao parece ir ao encontro com as fases do processo
criativo apontadas por Lawson. Podemos enteder que o flutuar,
ferver e fermentar, seja uma referncia ao periodo de
incubao, onde nenhum esforo consciente feito, e o filho
que emerge, refira-se a fase de surgimento sbito da ideia.


A mente humana um lugar onde podemos derramar os elementos
de um problema, deix-los flutuar, ferver e fermentar por um momento.
Ento, um dia, num espontneo impulso o filho emerge
(Citado em Penin, 2006)
Sem dvida, a dificuldade de execuo do SOH levou
nmero de modelos, testes e desenhos que frequentemente,
os projetos do cotidiano no requerem. Entretanto, para um
arquiteto em formao, como meu caso, sempre
convinente lembrar que um processo se aperfeioa com o
uso de instrumentos projetuais. Se at hoje, ainda no
compuz um Requiem, melhor observar Beethoven e adotar
um processo de constante reviso e aprimoramento.
A terceira considerao discute sobre as fases do processo
criativo, mais especificamente, sobre a fase de incubao.
No nono captulo do mesmo livro citado anteriormente,
Lawson identifica 5 fases no processo criativo: noo,
preparao, incubao, inspirao e verificao. A primeira
noo um curto perodo de reconhecimento do problema
existente e a atitude de tentar resolv-lo. A segunda fase,
preparao, o esforo consciente para a resoluo do
problema. Na incubao, terceira fase, o arquiteto passa por
um relaxamento das idias e cria um ambiente para o
surgimento sbito da soluo, dando lugar a quarta fase. A
quinta e ltima fase a verificao da soluo e segundo o
autor, muito comum que o perodo de verificao revele a



71




















O quarto conceito que trs a ideia de tentativa e erro parte de
uma imposio clara da dificuldade de execuo da obra. A
complexidade do processo construtivo do SOH levou a
equipe a adotar com naturalidade o mtodo de tentativa e
erro. Por isso a equipe gerou bastante material de
investigao que depois foi descartado. A oposio entre este
mtodo e os valores de ajuste e eficcia da sociedade
capitalista, assim como a incompreenso mutua entre cliente
e arquiteto, provocou os desencontros que prejudicaram o
desenvolvimento da obra (Pein, 2006).
Abandonar uma idia estabelecida para comear a
formulao de outra idia no parecia ser um problema para
Utzon. Como sabemos, a influncia que o arquiteto recebeu
do seu pai, contribuiu de modo efetivo para seu processo. Os
mtodos que Aage Utzon utilizava para projetar embarcaes
tambm foram incorporados ao processo de Utzon.
Nas palavras do prprio Utzon, era costume deixar de lado
uma soluo previamente consensuada para dedicar-se a
uma superior. [] No havia regras fixas, o objeto do
processo era a perfeio (Drew, 1999).
Como vimos anteriormente, as solues abandonadas e a
criao de novas propostas fizeram parte principalmente da
concepo da cobertura do edifcio. Entretanto, a soluo
acstica das salas tambm exigiu solues vindas de
experincias de tentativas e erros.
Segundo Pein, importante destacar que durante 1960, a
acstica era uma cincia incipiente e adotava mtodos
empricos. Nas palavras do autor: o processo de trabalho se
baseava no procedimento de tentativa e erro (Pein, 2006).
Devido a isso, hoje se faz necessria algumas correes em
certas obras.
Os mtodos de tentativa e erro partem da imposio de
restries e de objetivos estabelecidos. A repetio de
solues feitas at que se encontre a soluo que melhor
atenda s exigncias. No caso do processo de Utzon, o
mtodo de tentativa e erro aparece sob a forma do processo
de gerao e teste.
Esse processo consiste em buscar solues baseadas em
regras (mesmo que rudimentares). Diversas tentativas so
realizadas, de modo que os resultados produzidos so





















utilizados para guiar as prximas propostas at que se encontre a
melhor soluo (Andrade; Ruschel; Moreira, 2011).
O ltimo conceito trata do fazer o projeto como resultado de
criao coletiva. Segundo Weston, o projeto de Utzon estava
integralmente ligado sua maneira de trabalhar (Weston 2004,
pag 180). Ainda segundo o autor, Utzon estabeleceu um
ambiente excepcional que fomentou uma criao coletiva e um
notvel esprito de inovao durante o projeto do edifcio.
Utzon era um arquiteto acostumado com escalas bem menores
de construo e diante do Sydney Opera House, precisou do
conhecimento de outros profissionais. Mesmo que seu esprito de
trabalho estivesse acostumado com o ambiente coletivo, esse
ambiente foi necessrio devido ao grau de complexidade de
execuo do edifcio.
Segundo o Documento de Indicao do SOH para a World
Heritage List, por causa dos problemas de projeto a serem
resolvidos, muitas oportunidades foram criadas tanto no
escritrio como no canteiro de obra (2006). A estrutura do
edifcio por exemplo, no foi resultado de um nico homem, mas
uma colaborao entre arquiteto, engenheiro e at do contratante


(Arup, 1988 em World Heritage List Nomination 2006).
Lawson escreve que a participao de outros elementos no
processo criativo que torna a atividade de projetar to
desafiadora (2011). Utzon parece saber bem disso, afinal, a
relao entre projetistas e o cliente (Governo de New South
Wales) tomou rumos drsticos.
Mas apesar de toda a reviravolta, devemos considerar que o
processo de projeto do SOH desmitifica o culto ao arquiteto
genial que tantas vezes retratado. A despeito da
criatividade de Utzon, poucos avanos seriam possveis sem
a participao de uma grande equipe de profissionais. Como
foi visto anteriormente aqui, Ove Arup foi um dos
responsveis pelo desenvolvimento do projeto, num
processo de negociao entre arquiteto e construtores.
Se por um lado a tenso entre arquiteto, engenheiro, cliente,
e os demais envolvidos pode gerar uma situao
constrangedora, Lawson aponta que muitas vezes as
restries impostas e as permisses concedidas favorecem
a construo de projetos mais sofisticados (2011).



73


















_________________________________________________________
Da esquerda para direita:: Michael Lewis, Ove Arup e Jack Zunz, durante o
Segundo estgio de construo. fonte:
http://facadesconfidential.blogspot.com.br/2012/05/sydney-opera-house-
decoding-glass-walls.html acesso em 01/10/2013
Por fim, h uma frase muito interessante de Utzon que pode
revelar algumas pistas sobre seu processo. Gostaria de deix-
la como concluso de um captulo que no foi concludo e
que dificilmente ser.

Na estrada desde a primeira idia - o primeiro esboo - para
a construo final, uma srie de possibilidades surgem para o
arquiteto, equipe de engenheiros, empreiteiros e artesos.
Somente quando o fundamento para a escolha entre as vrias
solues, deriva da conscincia de que a construo deve
fornecer prazer e inspirao s pessoas, que as solues
corretas para os problemas caem como frutas maduras.
(Utzon em Weston. Utzon: Inspiration - Vision Architecture,
2002.






















5. centro de msica e artes araatuba
A gente no quer s comida, a gente quer comida
diverso e arte...
Tits


75



















O projeto de um Centro de Msica e Artes para a cidade de
Araatuba, nasceu de um reconhecimento da falta de
equipamentos culturais nessa cidade. Como cidado
araatubense, nascido numa famlia na qual a msica
sempre esteve presente, frequentemente me via diante de
boas intenes culturais que raramente eram amparadas
por uma infra-estrutura adequada. A partir disso, quando
tive a oportunidade de escolher um tema de projeto para
trabalhar durante o ltimo ano de graduao, no tive
dvidas.
Mas antes de apresentar o projeto, gostaria de apresentar o
contexto no qual ele se insere. Araatuba um municpio
brasileiro no interior do estado de So Paulo. Sua
populao de 183.441 habitantes (IBGE, 2012). Seu
nascimento remonta a expanso cafeeira comum das
cidades do interior no incio do sculo XX e seu primeiro
grande crescimento foi caracterizado pela chegada da linha
do trem.
Localizada a 519km da capital do estado, o acesso
principal da cidade se d pela rodovia SP-300 Marechal
Cndido Rondon e conta com estradas vicinais que levam


s cidades de Birigui e Guararapes. Juntas, as trs cidades
alcanam a populao de 300.000 habitantes.
O primeiro desafio foi encontrar um local apropriado para o
desenvolvimento do projeto. Inicialmente, dois terrenos me
chamaram a ateno e a partir disso, comecei a avaliar os prs e
contras de cada local. Uma pesquisa, ainda no ano de 2012,
revelou duas reas com bastante potencial para um equipamento
de grande porte.



_________________________________________________________
Vista area de Araatuba
Fonte: http://blog.segurosemcasa.com.br/seguro-total/total-seguros-
aracatuba acesso em 08/10/2012




















A escolha do local s foi possvel aps um encontro com o
secretrio municipal de obras da cidade, derson da Silva, que
destacou a importncia de se escolher um local que ainda no
tivesse planos de ocupao. Dentre os dois terrenos escolhidos,
um deles, j contava com obras em andamento, e isso j servia
como critrio de escolha. Na mesma direo, o professor da
disciplina de Metodologia, Jos Lus Telles, destacou a
importncia de se considerar o contexto prximo, ou seja, a
paisagem que circundava os terrenos. Assim, a escolha do
terreno foi caminhando para o local da Pedreira do Baguau.
A Pedreira do Baguau est localizada a sudeste da cidade. O
local teve suas atividades de extrao iniciadas a partir de 1930,
mas em 1970, aps a Lei Municipal n. 2.627, a Pedreira
Baguau teve suas atividades encerradas (Castro, 2007). A partir
dessa data, o local ficou abandonado e serve atualmente como
rea de descarte de entulho e terra vindos da construo civil.
Entretanto, a rea ainda oferece grande potencial de ocupao,
principalmente para projetos de parques, devido a grande
quantidade de vegetao e a uma lagoa que acabou se formando
no vale de onde era extrado pedra.



_________________________________________________________
Imagem do Google Maps com destaque para a rea da Pedreira.
acesso em 08/10/2012


77



















_________________________________________________________
Direita: Foto da rea utilizada para descarte de material. 12/10/2012
Esquerda: Foto da lagoa formada na pedreira. 12/10/2012
Fonte: acervo do aluno.
A partir de ento, decidi que o projeto seria apresentado em
duas escalas. A primeira escala, que eu chamei de escala
urbana, compreenderia em uma proposta urbana de
requalificao da rea atravs de um parque urbano com
equipamentos culturais. Essa proposta seria apenas uma
diretriz, e no seria detalhada. A segunda escala, que eu
chamei de escala de projeto, compreenderia na proposta de
edifcio dentro do parque, com os desenhos e detalhes


necessrios para a compreenso do projeto.
























Sabendo que o trabalho seria um Centro e Msica, os primeiros
desenhos feitos para o projeto so referentes ao autidrio menor.
Nessa etapa, eu procurei ainda entender os fluxos e definir um
partido. Dois projetos foram bastante relevantes para a
configurao desse primeiro desenho. Os projetos so: Casa da
Msica do Porto e Auditrio da Escola de Msica Joo Lus
Carrilho da Graa, em Lisboa.





______________________________________________________
Abaixo: Casa da Msica do Porto. Fonte:
http://www.casadamusica.com/ acesso em 30/10/2013
Lado direito inferior: Auditrio da Escola de Msica JLCG. Fonte:
http://www.archdaily.com/206489/school-of-music-in-lisbon-joao-luis-
carrilho-da-graca/escola-de-musica-110a%C2%A9jsr/. Acesso em
10/10/2013


79



















Mesmo sabendo que eu no precisava fazer nenhum detalhe
do projeto do parque, decidi fazer alguns croquis de
mobilirio urbano. No caso, um banco do parque projetado
para ter um desenho similar uma tecla de piano, sendo seu
assento a tecla de nota natural e o encosto, a tecla dos
acidentes. Nessa mesma poca, especulei alguns desenhos
de volumetria que no foram levandos adiante.




Mas infelizmente, eu no poderia passar o resto do ano fazendo
croquis e espculando idias genricas sobre o projeto. Ento,
logo no comeo do semestre, me foi exigido a entrega dos
desenhos da rea, para compreenso do terreno. Naquele
momento, eu gostaria muito de ter continuado desenhando
algumas idias sem muito compromisso. Mas no havia tempo e
o trabalho precisava continuar.
























81



















Alm de desenhos da rea, eu desenvolvi uma maquete que
me ajudou a entender a topografia e situao de ocupao do
local. Isso contribuiu bastante, j que em parte do terreno h
ruas de terra sem sada, e loteamento sem qualquer
planejamento e desenho urbano. Assim, o primeiro desafio
seria resolver essas empenas que os fundos dos lotes
geravam na grande gleba.




Propus ento que os fundos dos lotes que faceavam o terreno
fossem ocupados por pequenos edifcios que serviriam de
apoio ao parque, como sanitrios, restaurantes, enfermaria,
etc...No desenho ao lado, j se pensava em implantar o Centro
de Msica na parte superior do terreno, e essa ideia
permaneceu durante todo o processo. Do ponto de vista virio,
a primeira proposta uma tentativa de continuar o desenho
urbano com os traados de ruas previamente sugeridos.






















Mas devido complexidade do programa e ao pouco tempo
disponvel para desenvolvimento do projeto, as idias para o
parque pararam nessa etapa e retomaram somente depois das
solues para o edifcio. Ento o primeiro desenho para o interior
do projeto foi feito. Basicamente, o projeto era composto por
duas salas de concerto, com restaurante, caf, salas de apoio,
oficinas, livraria, entre outros. Os locais eram dispostos em torno
de um grande foyer central que conectava as duas salas.
At o momento, a soluo volumtrica no ocupava um lugar
relevante. Antes, minha maior preocupao era resolver o projeto
em planta. Para isso, propus duas salas de concerto, sendo a
maior em formato shoebox,e a menor, seguindo em partes, o
desenho de arquibancada proposto nos croquis iniciais.
Vale a pena destacar que nesse momento que os dois volumes,
que no desenho anterior estavam separados, so unificados e a
escadaria ganha forma. At etapa anterior, uma grande rea
entre os edifcios servia como praa. Essa idia foi abandonada
no meio do caminho, e depois foi retomada. J a escadaria, que
era apenas um elemento para resolver o desnvel, agora, passa a
fazer parte de uma soluo de projeto.
















Nesse momento, j prximo da primeira avaliao, sou
obrigado a resolver com mais preciso o desenho da sala de
concertos maior. Isso me coloca a procura de referncias.



83



















Poderia parecer mais fcil usar a sala do SOH como
referncia de projeto, mas por algum motivo, as salas
assimtricas com platia em terraos me chamavam mais
ateno. Assim, buscando referncias desse tipo, encontrei
dois projetos que influenciaram muito o desenho da sala
maior. O primeiro, um clssico da arquitetura, o Berlin
Philharmonic do arquiteto Hans Scharoun, o segundo, mais
recente, o Danish Radio Concert Hall, do arqutieto Jean
Nouvel.
Se por um lado esses projetos tinham o desenho que eu
buscava para a sala maior, para substituir a primeira
proposta em shoebox, por outro, eles apresentavam um
certo grau de dificuldade que me colocou muitas dvidas
sobre a viabilidade. Por isso, aps uma planta desenhada a
mo, eu deixei o projeto em duas dimenses e fui trabalhar
em um programa de modelagem 3D. Isso, facilitou o
desenho do projeto e acabou influenciando o andamento do
projeto. Infelizmente o nico registro que sobrou do desenho
a mo uma foto em pssima qualidade que um amigo




______________________________________________________
Acima: fotografia do Danish Radio Concert Hall.
fonte: budcybtech.blogspot.com
Abaixo: fotografia do Berlin Philharmonic
fonte: www.acoustics.salford.ac.uk




















registrou pelo celular.
Desde o incio estava previsto que a sala maior tivesse uma
capacidade para 1.200 espectadores. Esse nmero foi mantido
ao longo do projeto. A sala menor, desde o incio tinha um
nmero previsto para 600 espectadores e esse nmero tambm
foi mantido. Todo o projeto da sala maior foi acompanhado pelo
estudo de visibilidade. Somente depois que a sala maior teve seu
desenho resolvido, fui tentar resolver a volumetria do edifcio.
Nas pranchas da prxima pgina, possivel verificar algumas
coisas. A primeira delas que agora, o parque uma grande rea
verde sem qualquer detalhe. O nico destaque do parque a
lagoa formada no vale da pedreira. Outra coisa importante que a
parte superior da implantao ganha um desenho diferente com
relao aos desenhos que haviam sido apresentados
anteriormente.
Outra coisa importante notar que o desenho do foyer central,
modificado. Muitos problemas estruturais foram encontrados
durante o projeto e estes, foram importantes para a definio da
planta e da volumetria.





85



















A forma do edifcio nesse momento bastante diferente do que
ele se tornaria depois. Mas aqui, a nica coisa que eu queria era
testar possibilidades. No me preocupei com as exigncias de
uma entrega de projeto, e me permiti explorar e testar o alguma
forma. Apesar disso, nessa etapa que o projeto comea a
ganhar um desenho mais tcnico e preciso de modo geral. Os
ambientes j so distribudos de uma maneira mais clara, uma
estrutura j aparece para suportar o edifcio e alguns materiais j
so definidos.
Nessa avaliao, os professores apontaram alguns problemas
que eu considerei bastante pertinentes. O primeiro comentrio
referia-se a linguagem do projeto. Segundo o professor Gilberto
Belleza, eu precisava me decidir se meu projeto era uma aposta
em fachada, ou uma aposta em volume. O segundo comentrio
dizia respeito aos acessos. Os professores achavam que faltava
um espao de transio que acolhesse os espectadores. Outro
ponto, era com relao a cobertura, considerada at ento, mal
resolvida. E por ltimo, os avaliadores sugeriram que eu voltasse
a pensar na possibilidade de separar os volumes pra que a praa
central pudesse reaparecer.























Considerando as crticas que foram feitas ao projeto, eu voltei a
trabalhar o projeto no programa 3d e fui remodelar toda a
volumetria. Aqui o projeto assume uma outra linguagem que
pouco tem a ver com a anterior. Antes mesmo de desenhar as
plantas e concluir os desenhos tcnicos eu preferi pensar em
como a volumetria se resolveria e a partir disso, propor as
alteraes de planta.









A praa entre os edifcios volta a ser descoberta e ganha um
jardim. Diferente do que o outro volume propunha, nesse
aqui, eu preferi trabalhar com formas puras e alternar cores e
materiais. Enquanto uns volumes so de texturas diferentes,
pedra e vidro, outros tm a mesma textura mas de cores
diferentes. Por ser mais simples, esse volume contribuiu
para resolver a estrutura.











87



















Nessa etapa de projeto, eu consigo desenhar alguns detalhes,
como, por exemplo, os caixilhos. O fechamento de vidro tipo U-
Glas escolhido para vedar os ambientes de circulao, fazem
contraste com a opacidade da pedra e do concreto. Em noites
de espetculo, quando as luzes do interior do prdio esto
acesas, pode-se ver o edifcio brilhando entre os volumes, de
modo que ele se torne um referencial na paisagem do parque.



Para resolver o problema de transio apontado pelos
professores na ltima avaliao, a escadaria que antes era s
um elemento para resolver o desnvel, agora passa a ser esse
local no qual acontece a passagem do pblico para o privado. Os
acessos principais para o foyer, que agora est enterrado sob a
praa, so feitos por aberturas na escadaria, como mostra a
maquete eletrnica apresentada no comeo desse captulo.






















______________________
PLANTA DO NVEL +4.00
SEM ESCALA


89

























______________________
PLANTA DO NVEL 0.00
SEM ESCALA




















______________________
PLANTA DO NVEL -4.00
SEM ESCALA


91




















___________________________________________________________________
Maquete eletrnica do resultado final do teatro e elevaes.






















93



















______________________
CORTE DA SALA MAIOR
SEM ESCALA




















___________________________________________________________________
Maquete eletrnica do resultado final da sala de concertos e modelo real do projeto final


95



















Os desenhos detalhados como esse corte que foi apresentado
na escala 1:100 numa folha A0, me ajudaram a entender muita
coisa do projeto, que at ento eu no me preocupava. Da
mesma forma, muitos erros foram revelados e muitas solues
ficaram inacabadas.
Lamentavelmente, o curto prazo de tempo para o
desenvolvimento do projeto prejudica muito a qualidade do
edifcio, mas todos sabemos, que um arquiteto vai lidar com
prazos por toda sua vida profissional. A grande questo saber
como operar diante dsso.
Infelizmente, usei boa parte do meu processo explorando uma
forma que foi completamente alterada no meio do caminho.
Esse tempo, eu no considero perdido, mas acredito que essa
etapa pode ser evitada se o processo for iniciado de maneira
diferente.
Se por um lado julgo que at agora meu processo de projeto foi
bastante ingnuo e imaturo, por outro, vejo que dificilmente a
experincia do fazer amadurecer meu processo. Prefiro
acreditar que o processo amadurecer somente quando eu



conseguir pensar e refletir sobre o processo de projeto. O
fazer e a reflexo sobre o fazer.
Por fim, retomo s consideraes que fiz no incio desse
trabalho, quando apresentei este como uma produo
semelhante a qualquer produto da arquitetura.
Se na arquitetura nosso projeto nunca termina, e a entrega
define o fim do projeto, aqui, este projeto tambm no
termina. O prazo indica o corte de um processo que pode
continuar ao longo da carreira. Assim como num projeto de
arquitetura, aonde as alteraes podem ser feitas e o edifcio
pode ser aprimorado mesmo depois de pronto, este
trabalho ainda estimula e cobra avanos.
Por isso, evito mais uma vez fazer consideraes definitivas,
enxergando esta obra no como fim, mas como comeo de
um processo.










ARROYO, Julio, Jorn Utzon: metforas para o cotidiano, Portal Vitruvius, 2009. http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/drops/10.029/1810
BARRRON, Michael: Auditrium Acoustics and Architectural Design. E&FN Spon, London, 1998.
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