Le Thtre Ddoubl

Roman Paska
Alternatives Thtrales 65-66 Institute International de la Marionnette
Traduo: Sass Moretti

No contexto da recente questo da marionete pelo mundo teatral, os marionetistas
ambicionam para sua arte uma posio importante ou mesmo dominante, no seio
das artes do espetculo do sculo que se anuncia, reivindicando sua natureza
intrinsecamente transversal e sua capacidade de se adaptar s novas mdias.
Mas porque esta necessidade de reconhecimento, este desejo de revalorizao?
Justamente, sem dvida, porque a marionete no ocidente sempre ocupou um lugar
marginal depois da antiguidade e ainda em nossos dias.
verdade que o sculo XX testemunha transformaes radicais, na prtica da arte
da marionete, e nas mltiplas maneiras de teorizar esta arte. Mas, se os artistas
deste sculo orientam cada vez mais sua prtica na direo das formas que levam a
marionete, antes de tudo, porque ela representa uma alternativa para as
convenes habituais da cena naturalista. A potncia de sua expresso reside
justamente na sua marginalidade e diferena.


Textos sagrados

O impulso consistente na apropriao da marionete como novo instrumento de
expresso, aparece j em diferentes avant-gardes do incio do sculo:
expressionismo, futurismo, surrealismo... e as novas tendncias no mundo da
marionete continuam a se valorizar afirmando seu parentesco com os movimentos.
Paralelamente, a evoluo das novas teorias da marionete neste sculo, se apoiam
em dois textos incontornveis, tornaram-se sagrados, e citados vrias vezes nos
artigos que seguiro.
De um lado o de Kleist, ensaio sobre o teatro de marionetes, escrito em 1810, de
outra parte o de Craig, o ator e a super marionete, datando de 1905.
A sugesto mais radical do texto de Kleist exalta a superioridade da marionete
sobre o danarino de carne e osso, uma idia adotada e desenvolvida por Craig um
sculo mais tarde, ao ponto, de propor a substituio total do ator humano no teatro
pelo que ele chama de sur-marionete ou super marionete.
J nas experincias do Bauhaus, estes dois textos faziam explicitamente figuras de
referncias tericas, marcadamente nas reflexes de Oskar Schlemmer em seu
prprio manifesto por um novo teatro, LHomme et la figure Dart, hoje
provavelmente pode ser considerado um terceiro texto sagrado.


A parte humana

No incio do sculo o discurso sobre a marionete, ameaado por novas maneiras de
reproduo mecnica, suscitou aos praticantes desta arte, uma vontade de afirmar a
parte do vivo, melhor dizendo, a presena humana junto marionete.
Os marionetistas comearam a sair de seus castelets, primeiro para demonstrar seu
virtuosismo, e mais implicitamente por significar que a marionete mais que uma
mquina, que um autmato. O marionetista manipularia sua marionete como o
msico tocaria seu instrumento.
Mas foi o reencontro com as tradies asiticas, progressivamente descobertas na
Europa na metade do sculo (e, sobretudo, com a marionete japonesa - bunraku),
que vai provocar uma nova inspirao artstica. Esta tcnica oferece para os
marionetistas o modelo de uma interpretao que permite estarem invisivelmente
visveis em cena, e de continuar no caminho esttico de um teatro ilusionista.
partir dos anos 60, o estilo do Bunraku pega rapidamente o passo sobre as outras
prticas da marionete de tradio europia.
Mas a apario do manipulador fora das sombras das cortinas vai levar suas
intenes ilusionistas e contribuir para fazer evoluir a marionete da figurao do
corpo humano em direo a uma resoluo mais apresentvel.


Realismo e abstrao

A marionete praticada na Europa estava, sobretudo a servio de uma esttica
realista, seu objetivo principal era fabricar uma iluso de vida, e para este fim, a
tcnica por excelncia, era a marionete de fios. Atravs desta tcnica tentava-se
simular ou idealizar a forma e os movimentos de seu modelo, o corpo humano,
devia tambm criar uma iluso de autonomia na presena de seu manipulador
escondido. Mas as primeiras experincias do incio do sculo vo reorientar a
marionete em direo a abstrao, e assistimos mesmo uma revalorizao das
tradies como a marionete de luva europia, justamente por sua estilizao nata (a
ausncia de realismo, morfologia e gestual), julgado at ento, como primitivo.
Este aspecto primitivo torna-se, de uma hora pra outra, mais uma qualidade que um
defeito. Se um artista como Oskar Schlemmer, prefere confeccionar suas figuras de
danarinos com prteses, no lugar de utilizar marionetes no sentido strict, , em
grande parte e ironicamente, porque a marionete de sua poca era muito realista.

Figuras Emblemticas (alegrica, simblica)
Os anos 60 marcaram profundamente a histria da marionete, renovando
fundamentalmente os signos, abrindo as portas para a explorao de novas formas
e de novas dramaturgias.
Em seguida, certos artistas, representantes de prticas srias (no senso
experimental de suas pesquisas), tentaram escapar do termo marionete para evitar
sua associao com o teatro infantil, assim como sua assimilao (julgada Kitsch)
no cabaret e music-hall. Existiram numerosos esforos para encontrar outros
nomes, entre eles os nomes figurentheater na Alemanha, ou teatro di figura na
Itlia, que so at hoje as expresses mais correntes para o teatro de marionetes,
nestes pases. Estes termos no encontraram seus equivalentes em francs e nem
em ingls, e eles so revelados rapidamente como obsoletos, notadamente no ponto
de vista terico, pois valorizando uma concepo da marionete considerada como
figura do homem, quando as noes de figurao e de representao sero em
seguida recolocadas em julgamento.


O Objeto do Teatro

A partir dos anos 70, as experimentaes dos marionetistas comeam a se
confundir cada vez mais com o movimento performance art e, no meio mesmo
da marionete vai nascer uma tendncia mais radical e abstrata chamada teatro de
objetos. Esta tendncia provocou uma verdadeira revoluo na prtica da
marionete acompanhada de novas tentativas tericas para redefinir o termo de
marionete e seu campo de expresso. Desde ento e at hoje, o campo ficou to
largo, que as formas inicialmente sadas da dana e das artes visuais se ligam
doravante, e os marionetistas atuais esto dispostos a afirmar o parentesco com os
artistas de renome, que com os marionetistas clssicos do guignol (mamulengo) ou
outros.
Os novos aspectos representativos de um teatro de marionetes redefinido como
teatro de objetos, produziram uma focalizao mais acentuada sobre o marionetista
ou o performer, que ocupa cada vez mais o papel central no espetculo. Assim a
ltima dcada do sculo viu afirmar uma tendncia crescente em colocar o corpo
do marionetista e o da marionete em relao recproca de igualdade e de troca.
Sobre este ponto, o teatro de marionetes junta as tendncias paralelas da dana e do
teatro dramtico, que em suas prprias evolues, foram progressivamente se
apropriando da linguagem da marionete ou da marionete ela mesma como
acessrio ou como a outra face do ator.


A marionete como alternativa teatral

Os artigos deste nmero refletem alguns dos resultados e interrogaes em torno
de seu desenvolvimento, em uma dupla perspectiva: a marionete olha o teatro, e o
teatro olha a marionete.
Encontramos inicialmente Dario Fo, um dos primeiros grandes nomes do teatro a
fazer entrar a marionete, com a mscara e outras formas populares, em sua prtica
teatral, e que, como Peter Schumann e Thadeusz Kantor, comeou sua carreira nas
artes visuais, a partir da exposio retrospectiva de sua obra, recentemente
apresentada pelo Institut International de la Marionnette, fazendo assim uma
homenagem.
So em seguida olhares prticos e tericos que se cruzam na tentativa de situar a
marionete em relao s formas de teatro mais clssicas, e sobretudo em relao ao
ator. O tema do doubl (duplo) se revela onipresente e recorrente: a marionete
como duplo do corpo humano, duplo do ator, duplo do personagem, duplo dela
mesma; o teatro de marionete como sistema de desdobramento at o estado do
abismo.
O ator tambm objeto de uma srie de reflexes sobre a estilizao de seu jogo
levado ao mximo do artifcio, reino da marionete, e dos ideais de Kleist e Craig
que impregnam o conjunto de seus testemunhos...com o desfecho do ltimo gesto
de Ariane Mnouchkine, que faz seus atores literalmente assumirem o papel de
marionetes.
Enfim, as experincias do boneco no teatro atestam a pesquisa de cdigos que lhe
so especficos, num vai e vem permanente entre as convenes do teatro de atores
e aquelas do teatro de bonecos.
O que faz a marionete no teatro e o que far no teatro que vir?
No existe um consenso aparente, mas os prognsticos que afloram medida que
acaba este texto, confirma que a marionete, no fim do sculo XX, assegura
efetivamente seu reconhecimento no seio das artes do espetculo, o que no era o
caso, um sculo atrs. O recente percurso da marionete foi, portanto, sem igual na
histria desta arte. Ela ganhou seu lugar, e seu crescimento deixa imaginar que ela
ser sempre mais e mais presente entre ns.