21 OUT 2014 21: 00 SALA SUGGI A

VALENTINA LISITSA
pIAno
CI CLo pI Ano EDp
1 Parte
Bach-Busoni
Chaconne em R menor, BWV 1004
[c.1720/1893;c.14min.]
Robert Schumann
Estudos Sinfnicos, op.13
[1835;c.30min.]
2 Parte

Johannes Brahms
Seleco de peas para piano
[c.30min.]
Sergei Rachmaninoff
Sonata n 1 em R menor, op.28
[1908;c.30min.]
1. Allegro moderato
2. Lento
3. Allegro molto
3
O programa que Valentina Lisitsa apre-
senta no seu recital de estreia em Portu-
gal extremamente variado e represen-
tativo dos principais gneros em voga
durante o perodo de ouro do pianismo
Romntico. Desde logo, tem incio com
uma transcrio para piano de um ori-
ginal para violino de Bach, sendo este
um gnero muito praticado por virtuo-
sos como Ferrucio Busoni como forma
de constituir repertrio original para os
seus recitais. Prossegue com Estudos de
Robert Schumann, um dos pianistas da
chamada gerao de 1810 (Liszt, Chopin,
Schumann e Mendelssohn), com um dos
exemplos maiores da emancipao deste
gnero, inicialmente de carcter formati-
vo, como pea de concerto para apresen-
tao em pblico. A segunda parte tem
incio com peas de carcter de Brahms,
um tipo de composio que dominou o
repertrio dos sales privados ao longo
de todo o sculo XIX e que cedo passou
a integrar os recitais pblicos. Por m, o
programa encerra com a forma de maior
porte do repertrio pianstico, a sonata,
numa projeco do legado do Romantis-
mo em pleno sculo XX, neste caso com
a assinatura de Rachmanino.
JOHANN SEBASTIAN BACH/
FERRUCIO BUSONI
Chaconne da Partita para violino solo
em R menor, BWV 1004
Partita foi um termo que se generalizou
no perodo Barroco e que se aplicava a
obras divididas em diferentes partes, no-
meadamente as variaes e as suites. No
caso das trs partitas para violino solo de
Bach (1685-1750) a estrutura a da sui-
te, um conjunto de danas contrastantes
na mesma tonalidade, no seguindo es-
tas um nmero de andamentos idntico
nem to pouco compilaes de ritmos se-
melhantes.
A Partita em R menor BWV 1004, com-
posta por volta do ano de 1720, a que
tem menor nmero de andamentos, ape-
nas cinco, mas a mais extensa das trs
que compem o grupo. Esse facto ad-
vm de incluir a clebre Chaconne, uma
pea com uma durao de cerca de ca-
torze minutos. No geral segue o modelo
da suite francesa Allemande -Courante-
-Sarabande -Giga , ao qual Bach acres-
centa a referida Chaconne.
Na escrita para violino solo, Bach con-
segue simular a polifonia num instru-
mento essencialmente meldico jogan-
do com a percepo do ouvido humano.
Na memria cam os sons que se acaba-
ram de escutar e, sem ter disso conscin-
cia, o ouvinte introdu -los como estrutu-
ra harmnica dos sons que est a ouvir.
Desta forma genial, Bach cria a perfeita
iluso da polifonia que ser explorada ao
mximo requinte na Chaconne. Nos pri-
meiros quatro compassos, apresenta um
baixo que serve de base para toda a pea,
em forma de variaes. Estas so de uma
grande inveno e nunca se tornam repe-
titivas, ultrapassando largamente a ima-
ginao dos compositores posteriores
do perodo Clssico. No seu desenrolar
destacam -se a passagem ao modo maior
e o regresso a R menor, atravessando
uma grande panplia de sentimentos
opostos. A Chaconne considerada o de-
sao supremo do repertrio para violino
solo e, por isso, muitas vezes interpre-
tada como obra independente obscure-
MECENAS CICLO PIANO
A CASA DA MSICA MEMBRO DE
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dos estudos. Sabemos hoje que um esbo-
o anterior s edies publicadas referia
serem Estudos de carcter orquestral se-
gundo Florestan e Eusebius. O interesse
destes diferentes ttulos o facto de to-
dos serem verdadeiros e todos ocultarem
igualmente algum aspecto importan-
te da obra. Os Estudos Sinfnicos so es-
tudos no sentido de serem constitudos
por peas que exploram diferentes carac-
tersticas tcnicas de grande diculdade
e sonoridades de uma forma estrutura-
da; so variaes por terem por base um
mesmo tema que vai sofrendo as mais
diversas transformaes; so sinfnicos
por explorarem as possibilidades orques-
trais da escrita pianstica; e, por m, o
seu encadeamento dramtico obedece
personalidade dos dois amigos imagin-
rios de Schumann, o mais impetuoso e
perturbado Florestan e o mais introspec-
tivo e contemplativo Eusebius. Sem dvi-
da que todos estes aspectos sobressaem
na audio da obra: a diculdade tcni-
ca, a grandiosidade sonora alcanada, as
relaes temticas e as oscilaes cons-
tantes de humor.
O tema original de 16 compassos da
autoria do Baro von Fricken, pai de uma
jovem, Ernestine, por quem o composi-
tor se apaixonou nessa altura e que j ha-
via inuenciado o Carnaval op.9. Sendo
extremamente meldico, o tema apre-
sentado na tonalidade de D susteni-
do menor e densamente harmonizado.
Nos estudos que se seguem, Schumann
trata a tcnica de variao com uma enor-
mssima mestria, seguindo o modelo
harmnico e meldico do tema mas dei-
xando espao para incurses surpreen-
dentes em universos sonoros contras-
tantes. Por vezes a melodia passa para o
baixo e Schumann cria novas melodias,
cendo por completo o mrito das restan-
tes danas.
O virtuoso italiano Ferrucio Busoni
(1866 -1924), pianista que se apresentou
em recital na cidade do Porto no incio
do sculo XX, foi um dos maiores intr-
pretes da obra de Bach no seu tempo.
Para alm dos originais de Bach, Busoni
transcreveu para piano a solo muitos ori-
ginais de Bach para outros instrumentos
e para coro. Uma das transcries mais
clebres e indiscutivelmente a mais to-
cada por pianistas a Chaconne. O desa-
o de manter o grau de virtuosismo do
original para violino numa verso para
piano resultou num crescendo na textu-
ra harmnica e polifnica muito consi-
dervel, alcanando uma dimenso sin-
fnica e bravura acrescidas mas que, no
entanto, se mantm el estrutura do
original. Esta transcrio alcanou tama-
nha fama que algumas pessoas julgavam
que o nome do pianista e compositor era
Bach -Busoni. Existe tambm uma verso
para piano de Brahms, escrita exclusiva-
mente para a mo esquerda, que resulta
numa transposio quase directa da ver-
so de Bach.
ROBERT SCHUMANN
Estudos Sinfnicos
Robert Schumann (1810 -1856) era um jo-
vem de 24 anos quando, entre Dezem-
bro de 1834 e Janeiro de 1835, escreveu
os Estudos Sinfnicos para piano solo. A
partitura foi publicada dois anos depois
com o ttulo XII Estudos Sinfnicos, sendo
posteriormente alvo de uma nova edio
com o ttulo Estudos em forma de varia-
es (1852), da qual foram retirados dois
mente na sua escrita o lirismo do canto e
a densidade sinfnica da msica orques-
tral.
Brahms foi um pianista concertista e
tinha um domnio completo do instru-
mento. O seu catlogo compositivo para
piano inclui trs grandes sonatas, obras
de juventude, um importante conjunto
de variaes onde se destaca a sua abor-
dagem a temas de Hndel e Paganini, e
um alargado conjunto de peas para pia-
no que cronologicamente se estende ao
longo de toda a sua vida. Estas peas,
muitas vezes chamadas de carcter, co-
meam com o Scherzo op.4 de 1851 e en-
cerram com as Quatro peas op.119. Pelo
meio constam pequenas danas da tradi-
o barroca, as Quatro Baladas op.10, Oito
peas op.76, Duas rapsdias op.79, Sete
fantasias op.116, Trs Intermezzi op.117 e
as Seis peas op.118.
Em alguns destes ciclos de peas um t-
tulo que sobressai o de Intermezzo, uma
designao que remonta ao Renascimen-
to mas cujo signicado sofreu grandes al-
teraes. Inicialmente era um momen-
to instrumental entre dois actos de uma
pea dramtica, vindo depois a adqui-
rir um estatuto prprio dentro do reper-
trio lrico. No decorrer do sculo XIX, o
intermezzo instrumental ganhou auto-
nomia como pea individual. Permane-
cendo como andamento dentro de obras
maiores da msica orquestral e de cmara
at aos nossos dias, o intermezzo enquan-
to pea de carcter individual encontra os
seus exemplos mais signicativos na obra
de Brahms. Peas geralmente breves e for-
malmente simples, so extremamente va-
riadas nos seus ambientes dramticos.
por vezes evoca perodos anteriores da
Histria da Msica, muito particular-
mente o estilo das suites barrocas, outras
recorre a cnones ou ao estilo fugato, si-
mula a cano com acompanhamento
ou deixa -se levar numa demonstrao de
bravura. Uma presena recorrente e mui-
to caracterstica de Schumann so os rit-
mos pontuados de galope. Um dos factos
mais curiosos da obra que a ltima varia-
o tem por base um tema diferente. A can-
o Du stolzes England freue dich ter
sido uma forma de homenagear o amigo
ingls e dedicatrio da obra, o pianista vir-
tuoso e compositor William Sterndale Ben-
nett. No entanto, o tema primordial tam-
bm no esquecido e faz breves aparies
no estudo que encerra a obra.
Na primeira audio, que decorreu na
Brsensaal em Leipzig, a 13 de Agosto
de 1837, os Estudos Sinfnicos tero sido
apresentados de forma parcial pela jo-
vem Clara Wieck, lha do professor de
Schumann e sua futura esposa. A inter-
pretao deste ciclo completo trans-
cendente devido compilao extraor-
dinria de diculdades tcnicas que no
podem transparecer numa partitura que
intensamente dramtica e potica.
JOHANNES BRAHMS
Seleco de peas para piano
Apesar da produo pianstica no ocu-
par no seu catlogo um lugar to impor-
tante como aconteceu com os virtuosos
da gerao de 1810 acima mencionados,
Brahms (1833 -1897) permanece como o
grande continuador da tradio Romn-
tica do pianismo, cultivando simultanea-
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VALENTINA LISITSA pIAno
Valentina Lisitsa no s a primeira es-
trela YouTube da msica clssica; mais
relevante, a primeira artista clssica a
converter o seu sucesso na internet numa
carreira internacional de concertista nas
principais salas da Europa, EUA, Amrica
do Sul e sia.
Natural da Ucrnia, Valentina Lisitsa
iniciou os estudos musicais em Kiev, na
Escola de Msica Lysenko para crianas
com especial talento, e prosseguiu -os no
Conservatrio da cidade. Contemplou a
hiptese de uma carreira como jogadora
professional de xadrez.
Em 1992 emigrou para os EUA, onde se
lanou em duo de pianos com o seu ma-
rido, num perodo marcado pelo suces-
so em concursos e consequentes com-
promissos como concertista. Contudo,
com o tempo a sua carreira estagnou e a
pianista procurou novas formas de alar-
gar o seu pblico, com um sentido not-
vel de oportunidade e abertura a aborda-
gens menos convencionais. Publicou o
seu primeiro vdeo no YouTube em 2007
(Estudo op.39/6 de Rachmanino), gra-
vado em VHS no piano de uma escola.
Mas mesmo assim a mensagem chegou
s pessoas, e comeou a receber elogios.
Mais vdeos se seguiram, e estavam lan-
ados os alicerces de uma carreira cons-
truda pela internet, sem paralelo na his-
tria da msica clssica. O seu canal no
YouTube tem quase 80 milhes de visua-
lizaes e mais de 150.000 assinantes.
Em 2010, Valentina Lisitsa fez a estreia
holandesa do novo arranjo de Warenberg
sobre a 2 Sinfonia de Rachmanino, in-
titulado Concerto para piano n 5, com a
Filarmnica de Roterdo. Tocou com or-
questras como a Filarmnica de Seul e as
domina a dramaturgia pontuada por di-
versos clmaxes.
O andamento lento muito lrico, con-
tando com uma doce melodia e uma con-
tramelodia na mo direita que so acom-
panhadas por um movimento ondulante
na mo esquerda, um pouco ao estilo de
uma barcarola ou de um nocturno.
O terceiro andamento inclui um prin-
cpio cclico, tcnica recorrente em Rach-
manino e que consiste na utilizao de
temas oriundos de andamentos anterio-
res, neste caso o primeiro. Pontuado por
diversos ritmos de marcha extremamen-
te hericos em contraste efectivo com as
lentas seces ao estilo de uma cintilan-
te cano de embalar, este andamento -
nal representa um desao de diculdade
transcendente, encerrando com impetuo-
sos acordes que reproduzem a sonoridade
de sinos em plena celebrao.
rui pereira [2014]
SERGUEI RACHMANINOFF
Sonata n 1
Rachmanino (1873-1943) foi conside-
rado em vida o melhor pianista do mun-
do e alimentou o culto do compositor/in-
trprete na melhor tradio do virtuoso
Romntico. No domnio do piano escre-
veu todo o tipo de peas, desde concertos
para piano, onde estabeleceu novos pa-
dres de diculdade tcnica, a estudos,
preldios, peas de carcter, variaes e
sonatas, para alm de inmeras transcri-
es. Senhor de uma escrita para o ins-
trumento plenamente idiomtica, com
uma eccia sem igual, Rachmanino
sempre levantou certas reservas a alguns
msicos que o consideram deslocado da
modernidade do tempo em que viveu.
Pontualmente, estas crticas causaram-
-lhe algumas depresses, mas permane-
ceu imune s correntes modernistas de
composio e cultivou um estilo enrai-
zado no Romantismo e que ganhou um
cunho singular, devido a uma linguagem
harmnica e gesto pianstico prprios,
bem como a alguns temas recorrentes.
Data de 1907 -8 a Sonata n 1 de Rach-
manino. Foi escrita na cidade alem de
Dresden e inspirada no Fausto de Goe-
the. O seu incio , na verdade, demo-
naco, explorando o registo grave com
oitavas de grande dramatismo e inquie-
tao, s quais se seguem guraes ver-
tiginosas e de grande diculdade tcni-
ca. Este um recurso que Rachmanino
usa quando cita, por exemplo, o Dies Irae,
tema que percorre a sua carreira. Os pri-
meiros temas meldicos da sonata so
apresentados em acordes apaixonados
e, nas suas harmonias, muito tpicos de
Rach maninoff. Um registo de bravura
Sinfnicas de Chicago, WDR de Colnia,
So Francisco e Pittsburgh, e em 2011
estreou -se com a Orquestra Sinfnica
Brasileira sob direco de Lorin Maazel.
Trabalhou com maestros como Manfred
Honeck, Yannick Nzt -Sguin e Jukka-
-Pekka Saraste.
Um recital no Royal Albert Hall de Lon-
dres perante 8.000 pessoas, em 2012, selou
a sua entrada no circuito internacional. O
pblico pde escolher antecipadamente,
pela internet, o programa uma forma de
participao do pblico que se tornou uma
das suas marcas registadas.
Assinou um contrato de exclusividade
com a Decca, e o CD/DVD do concerto de
Londres foi editado um ms depois. No
CD seguinte gravou a integral dos quarto
Concertos de Rachmanino e a sua Rap-
sdia sobre um tema de Paganini com a Sin-
fnica de Londres dirigida por Michael
Francis. Gravou tambm obras de Liszt.
Em 2013, Valentina Lisitsa estreou -se
no grande auditrio da Philharmonie de
Berlim. Na temporada passada tocou em
Hong Kong, Taiwan e Coreia do Sul, Pal-
ma de Maiorca, Festival de Rheingau, Co-
lnia, Munique e Estugarda. Apresentou-
-se nos BBC Proms em Londres, Nova
Iorque e Chicago. O ano de 2014 trouxe
compromissos no Wigmore Hall de Lon-
dres, Prinzregententheater de Munique e
com a Orquestra de Cmara de Viena em
Viena e Istanbul.
Valentina Lisitsa representada inter-
nacionalmente por Tanja Dorn, IMG Ar-
tists GmbH. Para mais informaes visi-
te a pgina www.valentinalisitsa.com.
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