Artigos Cientficos

Revista Msica Hodie, Goinia - V.14, 238p., n.1, 2014

TRALDI, C. A. Estudo e Performance de Processos Rtmicos do Sculo XX com Auxlio de Dispositivos Eletrnicos.
Revista Msica Hodie, Goinia, V.14 - n.1, 2014, p. 96-104

Estudo e Performance de Processos Rtmicos do Sculo XX

com Auxlio de Dispositivos Eletrnicos
Cesar Adriano Traldi (Universidade Federal de Uberlndia, Uberlndia, MG)
ctraldi@gmail.com
Resumo: Esse texto apresenta pesquisa desenvolvida na Universidade Federal de Uberlndia, onde processos rtmicos criados e/ou desenvolvidos no sculo XX esto sendo estudados com o auxlio de dispositivos eletrnicos.
Alguns desses processos rtmicos so descritos, em seguida, apresentamos experincias realizadas com modulao
mtrica e phase-shifting e finalizamos refletindo que a utilizao de dispositivos eletrnicos uma importante ferramenta no processo de estudo e performance desses procedimentos, assim como para a realizao de performances
musicais interativas com explorao de processos rtmicos.
Palavras-chave: Estruturas rtmicas; Dispositivos eletrnicos e performance musical; Modulao mtrica e
phase-shifting.

Study and Performance of Rhythmic Processes of the Twentieth Century With the Help of Electronic Devices
Abstract: This paper presents research carried in Uberlndia Federal University where rhythmic processes created
and/or developed in the twentieth century are being studied with the aid of electronic devices. Some of these rhythmic processes are described, while some experiments are presented with metric modulation and phase-shifting and
we finalize reflecting that the use of electronic devices is an important tool in the study and performance of these
procedures as well as for the realization of interactive musical performances with exploration of rhythmic processes.
Keywords: Rhythmic structures; Electronic devices and musical performance; Metric modulation and phase-shifting.

Introduo
Entre as inmeras inovaes surgidas na produo musical durante o sculo XX
est a criao e o desenvolvimento de novos processos rtmicos. Apesar de o aspecto rtmico estar presente nas composies dos diferentes perodos da msica, ele normalmente foi
utilizado como um elemento de menor importncia que servia apenas para dar movimento
temporal para a harmonia e melodia. Prova disso so as tradicionais disciplinas de anlise
musical, presentes na maioria dos cursos de msica, que raramente estudam ou destacam
os aspectos rtmicos utilizados pelos compositores em suas composies.
Entretanto, a busca dos compositores do sculo XX por novas sonoridades e procedimentos composicionais fez surgir novos e inovadores procedimentos rtmicos que colocaram esse aspecto musical no mesmo patamar de importncia de harmonia e melodia e
muitas vezes como principal elemento composicional de uma obra. Assim, o estudo e compreenso desses processos so de extrema importncia na formao de intrpretes, compositores, educadores e pesquisadores musicais do sculo XXI.
Outro importante elemento utilizado na produo e performance musical do sculo XX e XXI a utilizao de dispositivos eletrnicos, com destaque aos computadores portteis pessoais. Essa ferramenta multiuso tem estado cada dia mais presente nas diferentes
atividades do ser humano, auxiliando e ampliando as possibilidades de comunicao, criao, interatividade, diverso, etc.
Esse texto apresenta o trabalho de pesquisa desenvolvido na Universidade Federal
de Uberlndia, com financiamento da Fundao de Amparo Pesquisa do Estado de Minas
Gerais - FAPEMIG, onde procedimentos rtmicos criados e/ou desenvolvidos no sculo XX
esto sendo estudados e realizados com o auxlio de dispositivos eletrnicos. A anlise de
processos rtmicos com o auxlio de dispositivos eletrnicos tem se demonstrado como uma
Revista Msica Hodie, Goinia - V.14, 238p., n.1, 2014

Recebido em: 08/11/2013 - Aprovado em: 15/03/2014

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importante ferramenta para compreenso e auxlio na realizao de diferentes aspectos musicais por intrpretes. Alm disso, a ampliao desses aspectos atravs da realizao desses
procedimentos rtmicos com a utilizao de dispositivos eletrnicos faz surgir novas possibilidades sonoras e composicionais e, assim, a criao de um novo repertrio musical.
Iniciamos apresentando alguns dos procedimentos rtmicos do sculo XX que foram
criados e/ou desenvolvidos nesse perodo e que possuem grande importncia nas composies que os utilizam. Em seguida, apresentaremos algumas das experincias j desenvolvidas onde foram realizados um Estudo e Performance de modulaes mtricas com o auxlio
do computador e o software Pure Data e, em seguida, o estudo do processo de phase-shifting
por meio de uma programao realizada tambm com software Pure Data e a composio de
uma obra interativa onde o processo de phase-shifting realizado por um intrprete humano e o computador. Finalizamos apresentando reflexes e concluses que demonstram que
a utilizao de dispositivos eletrnicos uma importante ferramenta no estudo de aspectos
musicais complexos, alm de um amplo instrumento para a realizao de performances e
composies musicais.

1. Procedimentos Rtmicos do Sculo XX

O sculo XX marcado por inmeras inovaes na composio musical e, entre
elas, o desenvolvimento de novos e inovadores procedimentos rtmicos que auxiliou no surgimento de novas e complexas sonoridades.
Em 1965, o compositor norte americano Steve Reich criou acidentalmente o processo de phase-shifting (mudana de fase). O compositor estava realizando experimentos de
loop em unssono entre dois fragmentos de gravaes de frases vocais tocadas simultaneamente em gravadores idnticos e percebeu que, apesar disso, existia uma pequena variao
de velocidade entre eles. Assim, lentamente ocorria um deslocamento entre as duas reprodues. Reich se interessou pelas novas sonoridades que surgiram do gradual deslocamento
entre as duas reprodues e resolveu explorar esse procedimento em suas obras musicais.
As primeiras composies de Steve Reich com a utilizao de phase-shifting foram
as obras acusmticas Its Gonna Rain (1965) e Come out (1966).
Segundo Steve Reich (1981), a composio musical parte literalmente da explorao
detalhada dos processos utilizados. Assim, seu maior interesse perceber os processos e
ouvir os processos acontecendo (REICH, 1981). Segundo Lesage:
...a impessoalidadeeobjetividadeno processo so metas perseguidas por Reich. A
busca do compositor a de uma escuta ateleolgica (no direcional, desprovida de
fim), inacessvel ao discurso racional. A prpria experincia musical de Reich tem seu
interesse oriundo na impessoalidade: O prazer que eu tenho ao tocar no o prazer
de me expressar, mas de subjugar-me a msica e experienciar o xtase advindo de ser
parte dela. (LESAGE, 2011)

Nas composies com phase-shifting, o processo rtmico utilizado o principal elemento musical da obra. Ou seja, o procedimento rtmico torna-se elemento fundamental do
discurso musical.
no h segredos estruturais na msica de Reich que ele conhea e que no se ouam,
ou seja, estrutura e contedo musical so idnticos. Da explica-se tambm a dificuldade da anlise nas obras da primeira fase de Reich: Uma vez explcitos todos os
procedimentos, no h segredos composicionais, e a anlise se d como simples descrio. (LESAGE, 2011)

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Em 1967, Steve Reich compe suas primeiras obras para instrumentos acsticos
utilizando o processo de phase-shifting. A primeira composio foi Piano Phase e, no mesmo ano, Violin Phase. Piano Phase foi composta para dois pianos (ou duas marimbas, o compositor coloca essa possibilidade na partitura). A obra composta por trs frases musicais
diferentes e o processo de phase-shifting realizado nas trs. Os dois intrpretes tocam em
unssono as frases musicais e
A mudana de fase (phase-shifting) realizada nessa obra atravs de um processo
em que um dos intrpretes torna seu pulso ligeiramente mais rpido, fazendo com que
dois pulsos diferentes coexistam durante determinado tempo. (CAMPOS, TRALDI e
MANZOLLI, 2011)

Violin Phase foi composta para quatro intrpretes. O procedimento para a realizao das mudanas de fase semelhante ao utilizado na obra Piano Phase, tendo a sonoridade expandida atravs da utilizao de um nmero maior de instrumentos.
Em 1970/71, Reich compe a obra Drumming para quatro pares de bongs, trs glockenspiels, trs marimbas e duas vozes femininas. Em alguns momentos da pea, os instrumentistas tambm utilizavam o assobio como recurso instrumental. Nessa obra, Reich
consagra o procedimento rtmico que chamamos de defasagem, utilizado em seus primeiros
trabalhos (FRIDMAN, 2012). Ele realiza o procedimento rtmico atravs da substituio de
pausas por notas ou notas por pausas.
Drumming foi composta logo aps um curto perodo em que o compositor passou em
Gana, frica, estudando a percusso africana, incluindo o ritmo conhecido por Gahu,
caracterstico da tribo Ewe, que foi uma das inspiraes de Reich para compor a pea.
(FRIDMAN, 2012)

J em 1972, Esteve Reich vem a substituir o processo de defasagem gradual de

transformao atravs da sobreposio de dois andamentos ligeiramente diferentes por um
mecanismo que se baseia no deslocamento (imediato) de uma figura rtmica. A primeira
obra que utiliza esse deslocamento imediato Clapping Music (1972). Assim, o deslocamento entre os dois intrpretes realizado atravs da subtrao de uma das notas ou pausas que
compem a frase musical por um dos intrpretes.
Alguns procedimentos rtmicos no foram criados no sculo XX, entretanto, seu
desenvolvimento e utilizao se destacam no repertrio desse perodo. Entre esses procedimentos rtmicos esto:
1. Assimetria: Termo que se refere utilizao de compassos de numerador mpar,
como 5/8, 11/8, 7/4, que sugerem uma pulsao resultante de propores irregulares. (FRIDMAN, 2012).
2. Mtricas Combinadas: Utilizao de acentuaes marcadas em uma mesma frmula de compasso ou a troca de frmulas de compasso durante a pea que realizem uma mudana de acentuao (pulsao) da obra.
3. Polirritmia: Utilizao de padres rtmicos diferentes acontecendo simultaneamente. bastante frequente a utilizao de quilteras nos procedimentos polirrtmicos, como os encontrados na msica africana em geral, podendo haver tambm
uma srie de combinaes possveis para este procedimento. (FRIDMAN, 2012)
4. Polimetria: Trata-se da utilizao de frmulas de compasso diferentes simultaneamente. Cardassi (2008) apresenta a obra For Philip Guston (1984) do compositor norte americano Morton Feldman. Nessa obra nos primeiros quatro compassos existem quatro frmulas diferentes de compasso: 3/8, 1/4, 3/16 e 3/32, as quais

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se repetem, em outra ordem, para cada instrumento, gerando uma polimetria.

(CARDASSI, 2008). Para a flauta, a ordem 3/8, 3/32, 3/16 e 1/4; para o vibrafone,
3/16, 1/4, 3/32 e 3/8 e, para o piano, 1/4, 3/8, 3/16 e 3/32.
5. Politempo: Termo utilizado para descrever msicas em que dois ou mais tempos ocorrem simultaneamente. No mundo ocidental, a prtica da msica com
politempo tem suas razes na teoria da msica de Henry Cowell (1897-1965). As
primeiras prticas so de Charles Ives (1874-1954). Um dos exemplos mais clssicos da utilizao de tempos diferentes simultneos a obra do compositor grego
Iannis Xenakis - Persephassa (1969). Escrita para seis percussionistas tocando
setups de percusso mltipla, a obra possui uma seo onde cada um dos intrpretes toca em andamentos diferentes: comum assistirmos performances dessa
obra onde os intrpretes utilizam fones de ouvido com os metrnomos para auxiliar na realizao desse trecho.
Um dos procedimentos rtmicos mais importantes criados no sculo XX a modulao mtrica. Segundo Larrick:
Uma das tcnicas de compositores modernos a modulao mtrica. Ela ocorre quando um pulso rtmico muda gradualmente atravs da utilizao de um denominador comum de notao. O ritmo pode diminuir ou acelerar. Como na modulao harmnica,
a mudana feita gradualmente embora s vezes muito rapidamente; o novo ritmo
parece florescer fora do tempo antigo, de forma que muitas vezes imperceptvel
para o ouvinte. Em minha opinio, este aspecto de camuflagem muito eficaz em
provocar uma resposta emocional sutil no ouvinte atento de msicas contendo modulao mtrica. (LARRICK, 1988, p. 46)

Modulao mtrica um processo rtmico onde ocorre a mudana de um andamento para outro. Entretanto, existe a utilizao de um piv, ou seja, a mudana realizada
atravs de uma figura rtmica do primeiro andamento que tem valor equivalente com uma
figura do segundo andamento. O compositor norte americano Elliott Carter considerado
como um dos inventores dessa tcnica composicional. Carter prefere chamar esse processo de modulao temporal e o definiu como um procedimento no qual cada tempo constitudo de pulsos segue de uma maneira ordenada entre os diferentes compassos (CARTER,
1997, p. 226).
A tcnica de Carter consiste na transio precisa entre andamentos contguos distintos, atravs de um valor rtmico piv que, embora notado por figuras rtmicas distintas
em cada um dos andamentos articulados, mantm em ambos uma mesma durao
cronomtrica. (OLIVEIRA, 2011, p. 3)

Essa tcnica composicional foi importante e amplamente utilizada por diversos

compositores, pois sua utilizao possibilita aos compositores determinar de maneira mais
clara as mudanas de andamento de suas obras e aos intrpretes realizarem estas mudanas
de maneira mais precisa. (PEREIRA e TRALDI, 2010).
O compositor brasileiro Arthur Kampela, durante seu trabalho de doutorado realizado nos EUA, desenvolveu um procedimento rtmico conhecido como modulao micromtrica. Esse procedimento amplamente utilizado pelo compositor em suas composies
durante o perodo de 1995 e 1999.
A modulao micromtrica baseada na modulao mtrica de Carter com influncia da escrita complexa do compositor britnico Brian Ferneyhough e a escola de composio chamada Nova Complexidade do final do sculo XX.

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Entre os elementos complexos utilizados por Ferneyhough est a utilizao de

frmulas de compasso que dividem irregularmente a figura da semibreve. Por exemplo:
Um compasso 7/20 ser preenchido por sete quintinas de semicolcheia. Segundo Bortz,
(2006) essa notao pode causar ao intrprete no familiarizado uma reao negativa ao
que entende como dificuldades excessivas na escrita. (BORTZ, 2006, p. 86). Assim,
A ideia de modulao micromtrica de Kampela a de oferecer ao intrprete a chance
de se adaptar gradualmente s mudanas de velocidade de uma cadeia de quilteras a
outra. Ao agrupar quilteras secundrias mantendo a mesma velocidade metronmica
de um subgrupo a outro adjacente, Kampela adapta a ideia de Carter a um contexto
rtmico mais complexo. (BORTZ, 2006, p. 88)

Segundo o prprio compositor:

O conceito de continuidade crucial se queremos desenvolver uma teoria da modulao micromtrica. Para conectar uma figura rtmica (ou uma quiltera anterior) a
uma nova, necessrio que existam velocidades rtmicas equivalentes em ambos os
lados das quilteras aninhadas. Estas propriedades da lgebra so conhecidas como
propriedades comutativa e associativa e afirmam que os elementos de uma operao produziro os mesmos resultados independentemente da ordem de seus fatores.
(KAMPELA,1998, p. 6)

De maneira geral a modulao micromtrica realiza o mesmo processo de mudana de andamento realizado pela modulao mtrica. A principal diferena que a modulao mtrica utilizada para realizar mudanas de andamento da obra, enquanto que a modulao micromtrica utilizada para realizar mudanas de andamentos entre quilteras
aninhadas.
Ao falar sobre procedimentos rtmicos criados e/ou desenvolvidos no sculo XX no
poderamos deixar de citar a concepo rtmica do compositor ingls Brian Ferneyhough.
Segundo Malt (19991, apud KOZU, 2002),
o tempo e o ritmo so concebidos por Ferneyhough de acordo com as seguintes caractersticas: Como um espao discreto e finito (um espao de duraes), formalizado a
partir de manipulaes simblicas atravs de subdivises e multiplicaes discretas das
unidades de tempo (encapsulaes); Os compassos so utilizados enquanto segmentos
temporais de diversos tamanhos, como forma de controlar a evoluo da densidade dos
eventos; Esta noo de densidade est associada a uma relao entre as subdivises por
unidades de tempo: das quantidades de impulsos discretos num dado espao-temporal;
Os esquemas rtmicos se fundam em certas relaes de propores originadas sob um esquema fundamental por diversas operaes combinatrias: permutaes, interpolaes,
incrustaes, sobreposies, filtros, etc. (MALT, 1999, apud KOZU, 2002)

A complexidade na obra de Ferneyhough est ligada sua escrita automtica (pensamento serial) somada ao modo complexo com que os articula,
por acumulao e sobreposio de diversos planos ou camadas de sries paralelas, de
diversos nveis paramtricos totalmente heterogneos uns dos outros e que posteriormente so costurados, recortados, reassociados e recombinados de acordo com critrios formais ou informais, onde qualquer ponto dos planos, das sries, conectam-se a
qualquer outros pontos de qualquer outra srie, sem se remeter a um nico ponto de
origem. (KOZU, 2002, p. 56)

Apesar da escrita complexa de Ferneyhough no se tratar de um novo procedimento rtmico, a maneira como realizado seu processo composicional cria ritmos

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extremamente complexos e de difcil realizao. Dessa forma, o elemento rtmico ganha importncia dentro dessas composies e so elementos fundamentais do processo
composicional.
No sculo XX tambm ocorre uma ampla explorao de escrita grfica e de ritmos
indeterminados. Antunes (1989) apresenta uma srie de notaes utilizadas na msica contempornea e, entre elas, vrias figuras que no possuem uma determinao exata, como
acelerando e desacelerando gradativamente, notaes proporcionais, notaes que indicam
a durao em segundos, etc.
Essas escritas indeterminadas e os processos rtmicos aqui apresentados trazem novos desafios e responsabilidades para os intrpretes do sculo XXI. Assim, extremamente
importante o estudo e conhecimento desses procedimentos. A seguir, apresentaremos algumas experincias de estudo e performance desses elementos com a utilizao de dispositivos eletrnicos.

2. Estudo e Performance de Modulaes Mtricas

O processo de modulao mtrica criado por Carter foi estudado dentro da pesquisa atravs da anlise e performance da obra para tmpanos solo Canaries (1949) do prprio
compositor Elliott Carter. Nessa obra, o compositor explora amplamente a tcnica de modulao mtrica. Segundo o consagrado percussionista norte americano Jan Willians, revisor
da obra para Carter:
No h melhor exemplo de modulao mtrica do que os 25 primeiros compassos dessa pea (Canaries). Tenho em muitas ocasies utilizado esse trecho para demonstrar
como funciona a modulao mtrica ou demonstrar como pode ser utilizada pelos
compositores. O ciclo completo de tempos nesses 25 compassos, iniciando em semnima pontuada = 90 e regressando a esse tempo no compasso 25 nada menos que
brilhante. (WILLIANS 2000, p. 14)

Aps o estudo e anlise de todas as modulaes mtricas presentes na obra foi desenvolvido no computador, atravs do software Pure Data, um metrnomo que realiza todas
as modulaes da obra apresentando dois pulsos simultneos nos momentos de preparao
e concluso das modulaes mtricas. Alm disso, o metrnomo possibilita ao percussionista estudar as obras em andamentos mais lentos. Ao alterar o andamento inicial da obra,
a programao realizada calcula as mudanas de andamento necessrias em todas as modulaes mtricas da obra.
O estudo da obra foi realizado por um aluno de iniciao cientfica e foi constatado
que a utilizao do metrnomo desenvolvido foi extremamente importante para a compreenso dos processos de modulao mtrica pelo intrprete, alm de terem auxiliado na obteno de uma maior preciso na realizao das modulaes presentes na obra. A descrio
da programao realizada em Pure Data est descrita no artigo Modulao Mtrica na Obra
Canaries de Elliott Carter (PEREIRA e TRALDI, 2010).

3. Phase-shifting
O processo de phase-shifting, criado por Steve Reich, foi pesquisado e explorado
com a utilizao do computador de duas maneiras na pesquisa aqui descrita:

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1) Estudo de uma obra acstica do compositor com utilizao da tecnologia para

auxiliar na preparao da performance, e
2) Criao de uma obra onde fosse possvel a realizao do processo de phase-shifting
entre um intrprete humano e o computador.
Para o primeiro estudo, a obra escolhida foi Piano Phase. Novamente uma programao no software Pure Data foi realizada para auxiliar os dois intrpretes a melhor compreenderem o processo de mudana de fase e proporcionar uma execuo com maior preciso dos momentos de coexistncia de dois andamentos distintos.
A programao realizada possibilitou aos intrpretes ouvir, em andamentos diversos, o processo de defasagem ocorrendo entre as duas vozes. Alm disso, o programa calcula qual deve ser a variao de andamento que o intrprete que ir realizar o deslocamento
deve realizar. Em momento algum o objetivo da pesquisa foi o de fazer com que os intrpretes realizassem o processo de deslocamento matematicamente perfeito como realizado
pelo computador. Entretanto, a audio dessa preciso do computador e o estudo junto com
o udio foram ferramentas que auxiliaram os intrpretes a adquirirem maior controle do
processo de mudana de fase durante a performance. A programao realizada est descrita
no artigo Estratgias de Estudo e Performance do Processo de Phase-Shifting utilizado por
Steve Reich na obra Piano Phase (CAMPOS, TRALDI e MANZOLLI, 2011).
Para a segunda etapa da pesquisa, o objetivo foi compor uma obra que possibilitasse
a realizao de phase-shifting tendo como um dos intrpretes o computador. A obra criada,
Nambia (2012), foi escrita para instrumento livre e computador. Assim, possvel realizar
a obras com diversos instrumentos.
Em todos os processos de phase-shifting estudados, o deslocamento temporal era realizado por um dos intrpretes atravs de um acelerando ou de uma mudana sbita (subtrao de notas ou pausas). Para possibilitar a realizao do processo com o computador foi
necessria uma pequena modificao. O intrprete humano manter o andamento enquanto os deslocamentos sero realizados pelo computador atravs de um atraso e no acelerao da frase musical.
O processo de composio e desenvolvimento da programao est descrito no artigo O processo de pashe-shifting criado por Steve Reich em obra para percusso e eletrnicos
em tempo real (TRALDI, 2012). A performance dessa obra j foi realizada diversas vezes e
o resultado alcanado est totalmente de acordo com os objetivos da pesquisa.

Reflexes e concluses
A criao musical do sculo XX foi extremamente rica e trouxe novos desafios interpretativos para os instrumentistas. Entretanto, para poder lidar com essas novas linguagens e tcnicas composicionais so necessrios intrpretes extremamente versteis, que se
adaptem rapidamente a diferentes contextos musicais. Os procedimentos rtmicos criados
e/ou desenvolvidos no sculo XX, tratados nesse texto, so exemplos de tcnicas composicionais que exigem estudo e preparao dos intrpretes.
A pesquisa aqui apresentada e desenvolvida na Universidade Federal de Uberlndia
busca utilizar dispositivos eletrnicos, principalmente o computador, para auxiliar intrpretes no estudo e compreenso desses processos musicais. As experincias realizadas demonstraram que a utilizao de programas de computador pode auxiliar na rpida compreenso e maior preciso na realizao desses processos rtmicos estudados.

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Outro objetivo da pesquisa o de criar obras musicais para interao entre homem
e mquina que explorem esses processos rtmicos do sculo XX. Como resultado dessa pesquisa, foi criada a obra Nambia, que possibilita a realizao de phase-shifting entre um intrprete e o computador.
O rpido desenvolvimento e popularizao dos computadores fazem com que eles
sejam ferramentas extremamente importantes para diversos aspectos de nossas vidas. Essa
pesquisa tem utilizado o computador com o objetivo de criao e performance musical, mas
tambm como ferramenta de auxlio na compreenso e performance de processos musicais
em obras sem interao com dispositivos eletrnicos. Os resultados alcanados so extremamente positivos e demonstram que o computador pode ser um timo instrumento de auxlio na preparao de intrpretes.

Nota
1

Malt, Mikhal (1999). Brian Ferneyhough et laide informatique lcriture. In: P. Szendy (Ed.), Brian Ferneyhough. Paris: LHarmattan.

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Cesar Adriano Traldi - Bacharel em percusso pela Unicamp, posteriormente, sob a orientao do Prof. Dr.
Jnatas Manzolli realizou, na mesma instituio, sua pesquisa de mestrado focada no estudo do processo interacional do intrprete com meios tecnolgicos e pesquisa de doutorado sobre linguagem contempornea para
percusso e dispositivos eletrnicos em tempo real. pesquisador do Ncleo de Msica e Tecnologia e professor
de percusso da UFU.

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