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Depois do Espao t, surge a Quase Galeria

Espao t, espao de integrao pela arte, numa perspectiva de incluso total, sem
tabus, esteretipos, preconceitos e tudo aquilo que segrega o valor humano.
Valorizamos apenas a aceitao incondicional do outro.
Numa perspectiva transversal da sociedade, dos ricos dos pobres, dos coxos aos
esteticamente intitulados de belos, todos cabem no conceito.
Num mundo cada vez mais desumanizado, solitrio, onde todos so colocados em
gavetas, verificamos que o homem apenas representa o papel que lhe dado, e
quase nunca mostra o seu verdadeiro interior.
Com o Espao t, aqueles que por ele passam ou passaram, crescem e entendem
que o verdadeiro homem no o do gaveta mas o do seu interior e entenderam
tambm o que h na sua verdadeira essncia, quer ela seja arte bruta, naife ou
apenas arte de comunicar, por si s a linguagem das emoes, a linguagem da
afirmao do maior valor humano.
O pensar e o libertar esse pensamento crtico sobre uma forma esttica. Esse
produto produz uma interaco entre o produtor do objecto artstico e o observador
desse mesmo objecto; promovendo assim sinergias de identidade e afirmao
melhorando dessa forma a auto estima e o auto conceito daqueles que interagem
neste binmio e se multiplica de uma forma exponencial.
Este o Espao t,
E apesar de sempre termos vivido sem a preocupao de um espao fsico, pois
sempre tivemos uma perspectiva dinmica, e de elemento produtor de rudo social
positivo, rudo esse que queremos que possa emergir para alm das paredes de um
espao fsico.
Apesar de no priorizarmos esse mesmo espao fsico, pois ele limitador e
castrador foi para esta associao importante conseguirmos um espao adaptado s
necessidades reais e que fosse propriedade desta associao que um dia foi uma
utopia.
Com a ajuda do Estado, mecenas, e muitos amigos do Espao t, ele acabou por
naturalmente surgir. Com o surgir do espao do Vilar, outros projectos surgiram
tendo uma perspectiva de complementaridade e crescimento desse espao, que
apesar de real o queremos tambm liberto desse conjunto de paredes, fazendo do
espao apenas um ponto de partida para algo que comea nesse espao e acaba
onde a alma humana o quiser levar.
Surgiu assim a ideia de nesse lugar criarmos outro lugar, tambm ele figurativo
embora real, chamado Quase Galeria.
Uma galeria de arte contempornea com um fim bem definido: apresentar arte
contempornea Portuguesa nesse espao, dentro de outro espao, onde cada
exposio ser uma fuso de espaos podendo mesmo emergir num s espao.
Com este conceito pretendemos criar uma nova viso do Espao t, como local onde
outros pblicos, outros seres podem mostrar
a sua arte, desta vez no teraputica mas sim uma arte no sentido mais real do
termo que forosamente ser tambm teraputico, pois tudo o que produz bem estar
ao individuo que o cria teraputico.
Com o apoio das galerias: Graa Brando, Presena, Reflexus, Modulo, 3 +1, Jorge
Shirley e com a Comissria e amiga Ftima Lambert, temos o projecto
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construdo para que ele possa nascer de um espao e valorizar novos conceitos
estticos contribuindo para a interaco de novos pblicos no espao com os
pblicos j existentes promovendo assim, e mais uma vez a verdadeira incluso
social, sem lamechices, mas com sentimento, esttica e cruzamentos sensoriais
humanos entre todos.
Queremos que com esta Quase Galeria o Espao t abra as portas ainda mais para a
cidade como ponto de partida para criar sinergias de conceitos, opinies e
interaces entre humanos com o objectivo com que todos sonhamos A
Felicidade.
Jorge Oliveira
O Presidente do Espao t

RUI HORTA PEREIRA

Tudo aquilo que cair da mesa para o cho
Silncio, desenho e alma da matria
I drank the silence of God
From a spring in the woods.
(Georg Trakl)
H silncio recheado de contedos visuais e assunes semnticas.
(chamo silncio linguagem-que-j-no--orgo-de-nada)1
Quando uma avaria acontece, num qualquer dispositivo audiovisual, designa-se por
uma suspenso tcnica ou tecnolgica, isto , acontece um silncio, assinalou David le
Breton. Verifica-se uma suspenso, constata-se uma interrupo preenchida por um
suposto vazio No se trata de uma manifestao do intrnseco singular, no uma
aflorao de um qualquer dimensionamento interior, auto-gnsico. Tampouco
apenas um silncio, no que seja a acepo mais logstica ou pragmtica do termo.
A conceptualizao de silncio a que me refiro descende das reflexes lcidas de John
Cage - que once and again convocopois nunca demais retoma-las. Pedia-se o
silncio, mas o silncio exigia que continuasse a falarO silncio requer
preenchimento, a cumplicidade que permite ele mais se evidencia, mais se
intensifique por compensao. O silncio exige ideia e matria, donde espraiar-se
atravs do desenho que em si, substncia quanto conceito.
A obra de Rui Horta Pereira tem adquirido progressivamente uma densidade
tridimensional, fidelizando e celebrando sempre o primado do desenho. O desenho
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Pascal Quignard, Histrias de Amor de outros tempos, Lisboa, Cotovia, 2002, pp. 12-13

 meditado, no equivalendo apenas, nem a uma acepo exclusivamente

virtuosista em termos tcnicos, nem tampouco a uma fase preparatria a ser
cumprida atravs de outros registos e/ou matrias.
Tal como o penso, na continuidade das reflexes e actos de autores como Almada
Negreiros, o desenho implica a aprendizagem pessoal no mundo. O desenho
capacidade intelectual de sentido integrador; conhecimento estruturante;
discernimento arquetpico pois obrigando ao exerccio de capacidades intrnsecas
que o artista potencializa para consumar a sua obra.
Em Rui Horta Pereira, evidencia-se a noo de desenho como linguagem
primordial do humano (a linguagem visual tem uma amplitude universal, j o
entendera Francisco de Holanda), verificando-se, por outro lado, que o domnio
individuado do desenho da maior relevncia: sendo alma da
tridimensionalidade, alma da sua escultura.

O desenho ser o caminho inicitico para a escultura, sem que tal lhe retire a sua
autonomia ou lhe subtraia qualificao identitria, antes a amplie e prolongue
O silncio pode converter-se em vestgio arqueolgico, algo em estdio anterior
assimilao (seguindo ainda David le Breton), contribuindo para a definitiva
consolidao da substncia, cumprindo nalguns casos ideias no verbalizadas. O
silncio pode consubstancializar-se nos materiais utilizados por Rui Horta Pereira.
Nas suas mais recentes instalaes, esculturas e peas, os materiais usados so
remanescentes que, tornados obsoletos, so reinventados atravs de atitude
deliberada. O artista usa matrias carregadas de vestgios ou rastos por
confronto sua funcionalidade prvia. Os materiais absorvem, portanto, uma nova e
definitiva carga que lhes outorgada pela deciso do autor. As madeiras, os
contraplacados procedem e simulam uma virgindade que, na obra concretizada, quase
se volve imperceptvel quanto sua anterior radicao ou matriz. Nalguns momentos
os excedentes da matria escorrem, tornando-se serraduras que, aps esparsas e
expandidas no espao, se renem, organizando configuraes poticas e convergindo
para a unidade que qualifica a obra sozinha.

Cada coisa est isolada ante os meus sentidos,

que a aceita impassvel: um ciclo de silncio.
Cada coisa na escurido posso sab-la,
como sei que o meu sangue circula nas veias.2
O isolamento (leia-se o silncio) de algo no significa necessariamente ausncia.
Implicar talvez presena individuada ou acompanhada, numa localizao e na
durao; ser intencionalizado ou traduzindo constrangimentorevelando a sua
condio intrnseca de ambiguidade, urgindo ser transcendida. O silncio no
matria apenas de radicao visual ou auditiva; caso olfactivo, gustativo ou tctil
(na esfera dos sentidos) assim como se entenda em assuno, metfora e
estratgias de uma qualquer retrica e polissemiapor associao psico-afectiva e
societria. Perante o excesso de palavras e de nsias premeditadas, a redundncia
da comunicao incongruente, lembre-se Kierkegaard quando o consignou como
catrticoO silncio permite o pensamento, imprime valncias aprofundadas
para a concentrao singular e transpe espaos intersticiais.

Tudo aquilo que cair da mesa para o cho integra uma instalao composta por
duas peas: o conjunto de 32 painis em madeira dispostos no cho da sala,
efectuando um ngulo de 45 travados entre si e uma pea de parede constituda
por uma prateleira de apoio, em madeira e por uma escultura realizada com
serradura. A disposio dos painis duplos sobre o cho de madeira dialoga com os
espaos vazios, sustentando intervalos, momentos de respirao silncio. O
percurso desenhado por esse ordenamento recorda a necessidade de se
cumprirem caminhos, dependendo do espectador decidir por onde se movimentar.
A instalao promove leituras complementares, de ordem visual, plstica, bem
como provoca sugestes poticas ou filosficas mesmo. Atenda-se
relacionalidade, que desenvolvida, ao olharmos as sub-unidades, os motivos
e/ou padres que constituem cada painel. Os ndulos, as veias concomitantes
obrigam durao do olhar, reconhecendo, apreendendo detalhes morfolgicos
que remetem para o desenho. A ordenao grfica dos materiais ocupa uma outra
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Cesare Pavese Mania da solido, Trabalhar cansa, Lisboa, Ed. Cotovia, 1997, pp. 71-73

acepo desocultadora, expandindo as linhas em movimentos simultaneamente

centrptos e centrfugos.
A pea de escultura, cuja morfologia sugere uma taa ou, se enveredarmos por uma
via mais hermtica, evoca esse sinal simtrico, aluso lua que se designa por
labris3 (duplo machado). A escultura revela uma ntida densidade tctil tanto
quanto visual, decorrente do aglomerado de desperdcios de madeira que foram
caindo, no decurso do processo de criao dos painis que integram a instalao.
Conceptualmente a matria desta escultura procede das entranhas dos painis,
gerando entre ambas criaes vnculos irreversveis e uma cumplicidade nica.
A colocao da pea na estrutura de madeira enriquece essa dimenso totmica,
conferindo potencialidades de leitura iconolgica transversal.

A constituio da sua pea de instalao desenlaa-se como uma linha que a mo

ordena aos materiais. Segundo depoimento do prprio artista a instalao
inscreve-se num projecto que pretende ser mais abrangente intitulado Iniciativa
Branca.
Os painis compem uma extenso, apelando flexibilidade perceptiva do espao,
explorando a fisicalidade que pode ser conferida ideia/desenho. Cada painel
constitudo por duas unidades articuladas, unidas por um vrtice, multiplicando-se
as sequncias de quatro x quatro filas. A seco triangular desdobra-se, gerando
montanhas artificiais, respirando pelos espaos vazios, esses espaos de silncio a
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A labris um dos primeiros sinais que em si comporta a conciso imagtica do mundo, sendo
um sinal repetido ininterruptamente desde os mais remotos documentos da Antiguidade, pela
mo do Homem: "A primeira maneira como surgiu o sinal da labris, foi pela linha do Sol
relativamente Terra. A segunda, pelas fases da Lua, isto , o perodo anual das relaes
entre o Sol, Terra e Lua. E agora vem aquela que deve ter sido a primeira no tempo mas seria
menos compreensvel se a tivssemos posto antes; a representao dos dois sexos
engendradores, o flos e a cista." Almada referia-se ao fresco do edculo sagrado de Cnossos
em que esto as duas representaes. Cf. Almada Negreiros, Ver, Lisboa, Arcdia, s/d,
pp.109-110. Foi da labris, como primeiro sinal grfico, seguido de dois outros sinais grficos, as
liras e as flordelis, que assim se encerrou a histria do homem, respectivamente comeo,
meio e fim labris, lira e flordelis. Da labris surgiu para a posteridade do humano o sentido
dos seus trs poderes: o acto, a obra e o pensamento.

que se aludia antes. uma sequencialidade que instaura um ritmo de percurso,

pois o espectador bordeia as linhas, tornando-se instrumento de desenho,
convertendo-se os seus passos em linhas que se desenrolam numa rea mais
ampla, onde uma elasticidade percepcional combinatria domina: Hoje eu desenho
o cheiro das rvores. (Manoel de Barros)

M de Ftima Lambert

Conjunto de 32 painis em madeira, 54x38x1cm (cada)

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Sem Ttulo 2010

Prateleira de apoio - madeira, 100x60x20cm
Escultura serradura, 16x9x9cm

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Curriculum
Rui Horta Pereira
rhortapereira@clix.pt
vora 7 /4/75
Licenciatura em Escultura FBAUL, 2000

Projectos
No ano 2006/07, desenvolveu um projecto Apoiado pela Fundao Calouste
Gulbenkian no mbito do Seu Programa de Apoio a projectos de Criao
Artstica.
Exposies Individuais
Linda Fantasia, Carpe Diem- Arte e Pesquisa, Lisboa, Dez 2009
Fio de Mo, Espao Avenida, Lisboa, Jul 2009
Artificializar, Giefarte, Lisboa, 2009
Brilho, Museu da Pedra, Cantanhede, 2008
Prova de gua, Galeria vora-Arte, vora, 2007
Mundo Intermitente, Galeria Graa-Brando, Porto,2007
Crise de Confiana, Giefarte, Lisboa, 2006
Ante Manh, Junta de Freg. de S. Joo do Estoril, 2004
Voz, Gal. Mun. Torres Vedras, 20O4
O(u)sso Por Dentro, vora-Arte 2004
Galeria Diferena, Loja, Lisboa, 2003
Na Sombra, Gal. Mun. Montemor o Novo, 2003
Bosques, Vapores e outras circunstncias microscpicas, Teatro Taborda,
2001
Fausto por Faustino, vora-Arte, 2001
Exposies Colectivas
Participao na colectiva Esttica Solidria, Espao Abrao, Lisboa, 2008 e
2009
O Contrato do Desenhista, Plataforma Revolver, Curador Paulo Reis, Lisboa,
2008
Seleco I Certame de dibujo contemporneo Pilar e Andrs Centenera
Jaraba, Guadalajara, Espanha, 2008
Jovens Criadores, Amarante, 2005
V Simpsio de Escultura Cidade de Cantanhede,2005
Escultura Na Cidade, vora, 2003
Olhar da Contemporaneidade, Festas de Lx , 2000.
Microart , 2OOO.
Finalistas de Escultura,FBAUL, 1999

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