HISTRIA DA MSICA

Muitas obras de arte da Antigidade mostram msicos e seus instrumentos, entretanto no

existem conhecimentos sobre como os antigos faziam seus instrumentos. Apenas umas
poucas peas completas de msica da Antigidade ainda existem, quase todas do povo grego.
Egito - Por volta de 4.000 a.C., as pessoas batiam discos e paus uns contra os outros,
utilizavam bastes de metal e cantavam. Posteriormente, nos grandes templos dos deuses, os
sacerdotes treinavam coros para cantos de msica ritual. Os msicos da corte cantavam e
tocavam vrios tipos de harpa e instrumentos de sopro e percusso. As bandas militares
usavam trompetes e tambores.
Palestina - O povo palestino provavelmente no criou tanta msica quanto os egpcios. A
Bblia contm a letra de muitas canes e cnticos hebraicos, como os Salmos, onde so
mencionados harpas, pratos e outros instrumentos. A msica no templo de Salomo, em
Jerusalm, no sculo X a.C., provavelmente inclua trompetes e canto coral no
acompanhamento de instrumentos de corda.
China - Os antigos chineses acreditavam que a msica possua poderes mgicos, achavam
que ela refletia a ordem do universo. A msica chinesa usava uma escala pentatnica (de cinco
sons), e soava mais ou menos como as cinco teclas pretas do piano. Os msicos chineses
tocavam ctara, vrias espcies de flauta e instrumentos de percusso.
ndia - As tradies musicais da ndia remontam ao sculo XIII a.C.. O povo acreditava que a
msica estava diretamente ligada ao processo fundamental da vida humana. Na Antigidade,
criaram msica religiosa e por volta do sculo IV a.C. elaboraram teorias musicais. Os msicos
tocavam instrumentos de sopro, cordas e percusso. A msica indiana era baseada num
sistema de tons e semitons; em vez de empregar notas, os compositores seguiam uma
complicada srie de frmulas chamadas ragas. As ragas permitiam a escolha entre certas
notas, mas exigiam a omisso de outras.
Grcia - Os gregos usavam as letras do alfabeto para representar notas musicais. Agrupavam
essas notas em tetracordes (sucesso de quatro sons). Combinando esses tetracordes de
vrias maneiras, os gregos criaram grupos de notas chamados modos. Os modos foram os
predecessores das escalas diatnicas maiores e menores. Os pensadores gregos construram
teorias musicais mais elaboradas do que qualquer outro povo da Antigidade. Pitgoras, um
grego que viveu no sculo VI a.C., achava que a Msica e a Matemtica poderiam fornecer a
chave para os segredos do mundo. Acreditava que os planetas produziam diferentes
tonalidades harmnicas e que o prprio universo cantava. Essa crena demonstra a
importncia da msica no culto grego, assim como na dana e nas tragdias.
Roma - Os romanos copiaram teorias musicais e tcnicas de execuo dos gregos, mas
tambm inventaram instrumentos novos como o trompete reto, a que chamavam de tuba.
Usavam freqentemente o hydraulis, o primeiro rgo de tubos; o fluxo constante de ar nos
tubos era mantido por meio de presso de gua.

Msica Medieval at cerca de 1450

Msica Renascentista 1451 - 1600
Msica Barroca 1601 - 1750
Msica Clssica 1751 - 1810
Msica Romntica 1811 - 1900
Msica Moderna - 1901 em diante

Idade Mdia
Os cnticos faziam parte do culto cristo desde os primrdios do cristianismo. Desenvolveramse at tomar a forma de uma espcie de melodia chamada cantocho. Santo Ambrsio ajudou
a elaborar uma srie de regras para manter um estilo adequado ao canto de hinos sacros. A
msica que obedece a essas regras chamada canto ambrosiano. Foi a primeira forma
sistematizada do cantocho. Com o Papa Gregrio, o Grande, os eclesisticos criaram o canto
gregoriano, que o mais conhecido hoje em dia.
O cantocho era construdo sobre uma srie de modos semelhantes aos da msica grega. A
escala diatnica de hoje fixa as alturas de certas notas e indica as relaes entre as notas; o
cantocho, entretanto, nem sempre estabelecia a altura das notas; determinava apenas as
relaes entre elas, no tinha harmonia nem acompanhamento. A msica da Antigidade e dos
primrdios da Era Medieval tem apenas uma linha meldica cantada e tocada por todos os
executantes e freqentemente chamada monofonia. No incio da Idade Mdia, todos
cantavam tanto a msica sacra como a profana ou secular (no religiosa) na forma
monofnica.
Depois desejaram cantar e tocar uma msica mais interessante e mais complexa do que a
monofnica. Reuniram duas ou mais melodias, criando um tipo de msica chamada polifonia,
que significa muitos sons. A polifonia apareceu na Europa mais ou menos no sculo IX.. O
contraponto (escrita polifnica) desenvolveu-se nos 800 anos seguintes.

Principais Compositores Medievais:

Perotin - sculo XII
Leonen - sculo XII
Guido d'rezzi - 995/1050
Philippe de Vitry - 1290/1361
Guillaume de Machaut - 1300/1377
John Duntable - 1385/1453

Msica Renascentista
A Renascena, na msica, data do sculo XIV no sul da Europa e de um pouco mais tarde no
norte europeu. Os compositores desejavam escrever msica secular sem se preocupar com as
prticas da Igreja. Sentiam-se atrados pelas possibilidades da escrita polifnica, na qual cada
voz podia ter sua prpria linha meldica. A escrita polifnica fornecia oportunidades tcnicas

para efeitos de grande brilho, que eram impossveis at ento. Uma forma secular de
composio, o madrigal, surgiu no sculo XIV, na Itlia. Os compositores escreviam madrigais
em sua prpria lngua, em vez de usar o latim. Compositores flamengos escreveram obras
neste estilo, embora se dedicassem quase essencialmente composio sacra.
Na Itlia, Giovanni Palestrina, criou o mais importante sistema de escrita polifnica que
antecedeu a Bach. Durante a Renascena, a msica inglesa atingiu o apogeu, surgiram
grandes compositores madrigalistas ingleses que musicavam a poesia da poca.

Principais Compositores Renascentista:

William Byrd - 1542/1623
Josquim des Prz - 1440/1521
Giovanni Pierluigi Palestrina - 1525/1594
Giovanni. Gabriel - 1555/1612
Cludio Monteverdi - 1567/1643

Msica Barroca
A msica barroca substituiu o estilo renascentista aps o sculo XVII e dominou a msica
europia at cerca 1750. Era elaborada e emocional, ideal para integrar-se a enredos
dramticos. A pera era a mais importante novidade em forma musical, seguida de perto pelo
oratrio. A msica italiana barroca atingiu o auge com as obras de Antnio Vivaldi.
O incio do sculo XVIII foi marcado por dois grandes compositores: Bach e Handel. A famlia
de Bach era composta de msicos que atuaram do sculo XVI ao sculo, 50 membros desta
famlia Johann Sebastian foi o seu maior representante, e foi com quem a msica barroca
atingiu o seu ponto culminante. Handel desenvolveu-se na Inglaterra, comps peas musicais
de vrios gneros, mas sobretudo grande nmero de oratrios, onde seu estilo se caracteriza
pela grandiosidade.

Principais Compositores Barrocos:

A Corelli - 1653/1713
A Scarlatti - 1660/1755
A Vivaldi - 1678/1741
D Scarlatti - 1685/1757
Henry Purcell - 1659/1695
George Philipp Telemann - 1681/1767
J. S. Bach - 1685/1750
J. F. Haendel - 1685/1759

Jean-Philippe Rameau - 1683/1764

Jos Antnio Carlos Seixas - 1704/1742

Msica Clssica
Os compositores clssicos acreditavam que a msica deveria ter uma forma polida e galante,
s desejavam expressar emoes de uma maneira refinada e educada. Suas obras so cheias
de brilhantismo e vivacidade. Entre os compositores que dominaram a poca esto: Joseph
Haydn e Wolfgang Amadeus Mozart, ambos com uma obra vastssima. Haydn comps mais de
100 sinfonias, enquanto Mozart comps mais de 600 peas. Ambos desempenharam um papel
importante no desenvolvimento da sonata para piano, nos quartetos de cordas e em outras
formas musicais.

Principais Compositores Clssicos:

Carl P. E. Bach - 1714/1788
Gluck - 1714/1787
Hayden - 1732/1809
W. A. Mozart - 1756/1791
Ludwing Van Beethoven - 1770/1827
Joaquim A. de Mesquita - 1746/1805
Padre Jos Maurcio N. Garcia - 1767/1830
Antonio Soler Ramos - 1729/1783
Muzio Clemente - 1729/1783
Antonio Carlos Gomes - 1836/1896

Romantismo
Os compositores romnticos achavam o estilo de msica do Classicismo artificial. Sentiam que
a msica poderia ser fantasiosa e emocional, com a imaginao fornecendo os meios e o
sentimento expressando o estado de esprito. A fora da expresso substitua o refinamento
que faltava em suas obras. Muitos compositores importantes surgiram nesta poca: Beethoven,
que apesar de ser um mestre das formas clssicas, afastava-se delas sempre que isso lhe
parecia necessrio para atingir suas metas artsticas. Era fundamentalmente um classicista,
mas escreveu obras de esprito romntico. Franz Schubert, um extraordinrio compositor do
incio do romantismo. Carl Maria von Webwer, alemo que imprimiu o primeiro exemplo
importante de esprito nacionalista pera. Mendelssohn, tambm alemo que obteve fama
por sua msica instrumental e teve o grande mrito de ter renovado o interesse pela msica
de Bach.
Nesta poca tambm surgiu o polons Frederic Chopin, que passou a maior parte de sua vida
na Frana e famoso por suas peas para piano.

Principais Compositores Romnticos:

Gustav Mahler - 1860/1911
Moritz Moszkowki - 1854/1925
Geuseppe Verdi - 1813/1901
Sergei V. Rachmaninov - 1873/1943
Louis Hector Berlioz - 1803/1869
F. Schubert - 1797/1828
F. Mendelssohn - 1809/1847
F. Chopin - 1810/1849
R. Schumann - 1810/1856
F. Liszt - 1811/1886
R. Wagner - 1813/1883
J. Brahms - 1838/1897
Tchaikovsky - 1840/1893

Nacionalismo
Um dos frutos do romantismo foi que muitos compositores comearam a procurar, de diversas
maneiras, expressar na msica os sentimentos de seu povo. O nacionalismo musical
desenvolveu-se de diversas formas em vrios pases; muitos compositores estudaram o
folclore de seu pas e aproveitaram msica folclrica em suas obras.
Na Frana, o nacionalismo criou uma marcante e nova tradio na pera e em obras sinfnicas
dramticas. George Bizet comps Carmen, uma das mais conhecidas e executadas peras at
hoje. Franz Liszt, hngaro de nascimento, mas que estendeu suas atividades tanto Frana
como Alemanha, representa um vnculo musical entre esses dois pases.
Na Alemanha, Richard Wagner dominou a forma operstica com seus revolucionrios dramas
musicais. Johannes Brahms rejeitou a influncia do teatro e procurou dar continuidade
tradio de Beethoven, preferia a msica pura sem dramatizaes. A valsa do estilo vienense e
a pera ligeira comearam com Johann Strauss e atingiram o auge com seu filho.
Na Itlia, Rossini, Puccini e Verdi desenvolveram a pera que atingiu o auge e seus mais belos
momentos.
O mais popular compositor russo Tchaikovsky, com sinfonias que continuam a ser as mais
admiradas obras russas do gnero. Rachmaninoff concentrou-se principalmente em peas para
o piano.

Msica do sculo XX
O sculo XX presenciou o desenvolvimento de quatro aspectos importantes na histria da
msica:
1. O sempre crescente esprito nacionalista;
2. O aparecimento de importantes compositores norte-americanos e latino-americanos;
3. A ascenso de estilos internacionais na msica, pela primeira vez desde o perodo clssico
do sculo XVIII;
4. A procura de novos princpios harmnicos que substitussem a harmonia tradicional de
tnica-dominante.

1. O Nacionalismo tornou-se marcante na msica espanhola. Os compositores soviticos,

dominados pelo governo comunista, criaram uma perspectiva oficialmente anti-romntica,
conhecida como realismo socialista.
Os mestres hngaros escreveram obras calcadas em canes folclricas mas com um
estilo pessoal.
2. Novos compositores americanos comearam a expressar idias de vanguarda de muita
importncia na msica do sculo XX. A Amrica Latina produziu compositores muito
importantes como o mexicano Carlos Chvez e o brasileiro Heitor Villa Lobos.
3. Estilos internacionais. No incio do sculo XX surgiu o Impressionismo, criado na Frana por
Claude Debussy e mais tarde com Maurice Ravel. O compositor russo Igor Stravinsky, foi
um inovador por excelncia, criando vrios estilos musicais. Suas criaes levaram-no do
nacionalismo e neoclassicismo at as composies dodecafnicas. Os primeiros bals de
Stravinsky, especialmente A Sagrao da Primavera, foram logo aceitos como clssicos
contemporneos.
4. Novos princpios harmnicos: os msicos acreditavam que j haviam esgotado todos os
recursos do sistema tnica-dominante e sentiam que a msica precisava de uma estrutura
harmnica nova. Muitas inovaes foram feitas e despertaram uma reao violenta de
protesto, tanto do pblico como de compositores conservadores e crticos. Fizeram
experincias de atonalidade e de politonalidade (duas ou mais tonalidades mesmo tempo).
Na dcada de 60, o nacionalismo deixou de representar uma fora na msica erudita. O
mundo musical apresentava uma situao semelhante ao sculo XVII, quando estilos
internacionais dominavam o cenrio musical e compositores das mais diversas
procedncias e escolas podiam compartilhar dos mesmos pontos de vista artsticos. Nos
pases comunistas, o realismo socialista era o estilo oficial.
Alguns compositores continuaram a criar dentro dos conceitos de harmonia diatnica ou
cromtica. Ampliaram os limites de sistema harmnico de tnica-dominante, sem o destruir.
Embora fossem combatidos por crticos e outros compositores, que os acusavam de
conservadores, conseguiam obter o aplauso de um grande pblico amante da msica. Vrios
compositores ocasionalmente omitiram o intrprete em favor da msica eletrnica, que
aumentou muito as possibilidades tcnicas abertas ao compositor e expresso musical.
Stockhausen e John Cage tornaram-se figuras importantes na criao e desenvolvimento da
msica aleatria ou improvisada. Ao contrrio da msica eletrnica, a msica aleatria
depende principalmente do intrprete. O compositor prope alguns elementos rtmicos,
harmnicos e meldicos e o intrprete a partir da, cria sua prpria interpretao. Por este
motivo, no existem duas execues iguais da mesma composio aleatria.

Principais Compositores do sculo XX:

Igor Stravinsky - 1882/1971
Cludio Santoro - 1919/1989
Sergei Prokofiev- 1891/1953

Marlo Nobre de Almeida - 1939/Francisco Mignone - 1897/1986

Edino Krieger 1928/Czar Guerra Peixe - 1914/1993
Radams Gnatalli - 1906/1988
Alberto Evaristo Ginatera - 1919/1983
Oscar Lorenzo Fernandez - 1897/1948
C. Debussy 1862/1918
Schoenberg 1874 - 1951
M. Ravel 1875/1937
B. Bartk 1881/1945
A. Berg 1885/1945
H. Villa- Lobos 1887/1959

O contedo acima foi copiado do seguinte site:

http://www.edukbr.com.br/artemanhas/historiadamusica.asp

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