Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
TCNICAS DA MSICA
ESPECTRAL
Tauan Miguel Lemos
Orientador: Nelson Cavalcanti de Almeida
Recife, 2013.
Origem
Reao ao Serialismo
Atitude Espectral (Tristan Murail)
Ensemble lItinraire
Gerard Grisey (1946 1998)
Tristan Murail ( 1947)
Hugues Dufourt (1943)
Michael Levinas (1949)
Roger Tessier (1939)
Evoluo na Compreenso do
Som.
Mtodos de Anlise
Anlise Fourier
Som enquanto um todo e no apenas uma altura
definida torna-se o material cru do compositor,
tambm envolvendo fatores como o fenmeno
acstico de sons fsicos, a percepo humana de
tais sons, a resposta psico fisiolgica de tais
estmulos sonoros e a escolha das fontes sonoras.
(MOSCOVICH, Viviana. 1997 p.21 Traduo
nossa).
Klangfarbenmelodie
Som enquanto
entidade primordial
Quatro pezzi (su una
nota sola) (1959)
Influenciou os
compositores
espectrais.
Princpios Estticos
Valorizao da percepo
Msica no pode ser nem meramente experimental
assim como no deve eliminar todos os elementos de
pesquisa. Ela deve sempre prover interessantes e
novas (...) proposies, enquanto permanece
perceptvel para que possa ser recebida pelo ouvinte
(MURAIL, Tristan. 2000 p3. Traduo nossa).
Princpios Estticos
Consequncias da Atitude
Espectral
- Consequncias Harmnicas
Abordagem dos timbres, rudos e intervalos mais ecolgica.
Integrao da harmonia e do timbre enquanto uma entidade
nica
Integrao de todos os sons (de rudo branco a sons
sinusoidais).
Criao de novas funes harmnicas, que incluam noes de
complementariedade (acsticas, no cromticas) e hierarquias
de complexidade.
Re-estabelecimento, num contexto mais abrangente, das ideias
de consonncia e dissonncia, assim como as modulaes.
Rompimento com o sistema temperado
Estabelecimento de novas escalas e, com o tempo, uma
reinveno meldica. (GRISEY, 200 p2. Traduo nossa)
Consequncias Temporais
Atitude mais atenciosa perante a fenomenologia da percepo.
Integrao do tempo como o prprio objeto da forma.
Explorao de um tempo mais esticado e de um tempo mais
contrado, separado daqueles dos ritmos da linguagem.
Renovao com o tempo de uma mtrica mais malevel e a
explorao dos limites entre ritmos e duraes.
Possvel dialtica entre msicas se desenvolvendo em tempos
radicalmente diferentes (GRISEY, 2000 p3. Traduo Nossa)
Consequncias Formais
Uma abordagem mais orgnica da forma a partir da auto-gerao
de sons.
Tcnicas
Espectro Harmnico
Serie = n.F
Harmonicidade e
Inarmonicidade
Espectro Harmnico
Mltiplos inteiros
Espectro Inarmnico
Diversos tipos
Sub-Harmonicidade
Sntese Aditiva
Sntese Orquestral
Distores e Deslocamentos
Deslocamento
Exemplo - Deslocamento
Modulaes
Modulao em Frequncia
Exemplo:
Modulao em Anel
Diferena entre FM e RM
Joshua Fineberg:
Combination Tones
Tempo e Forma
Origem temporal
Era necessrio, em determinado momento de
nossa histria, dar forma explorao de um tempo
extremamente dilatado e permitir um refinado grau
de controle da transio de um som para outro.
(GRISEY, 2000 p1. Traduo nossa).
Quantificao
Anatomia do Tempo
segundo Gerard Grisey
Esqueleto do Tempo
Carne do Tempo
Pele do Tempo
Esqueleto do Tempo
(...) as divises temporais utilizadas pelo compositor para
organizar os sons (GRISEY, 1987 p.239 Traduo nossa)
Esqueleto do Tempo
Pulsao Ausente
Sobrecarga da memria.
Categorias
Peridico
Dinmico-Contnua
Fonte:
GRISEY, 1987
Dinmico-Descontnua
Eliso
Acelerao Estatstica
Fonte: Idem
Categorias
Estatstica
Total imprevisibilidade
Liso:
O interessante que possvel estabelecer uma
relao entre a ltima e a primeira categoria. O
tempo liso tambm peridico, pois embora no
diga respeito a uma pulsao peridica, estvel.
(COPINI, 2010 p72.).
Carne do Tempo
(...) est aqui uma questo de abordagem da
percepo imediata do tempo em relao ao
material sonoro (GRISEY, 1987 p257. Traduo
Nossa).
Pr-audibilidade:
Dilatao
compresso do tempo
ou
Dilatao extrema
Pele do Tempo
Com a Pele do Tempo entramos numa rea onde o
compositor nota mais do que age. A pele do tempo,
um lugar de comunicao entre o tempo musical e
o tempo do ouvinte, no muito aberta sua
interferncia. (GRISEY, idem p272. Traduo
nossa)
Duas abordagens:
Memria cognitiva
Processos e Forma
Processos
Ligeti - Atmospheres
Interpolaes
Partiels
Referncia
Percepcin
y
estructura en la
msica
espectral.
Tratamiento
especfico de la
escritura
para
cuerda., 2012.
Ciclo Respiratrio 1
Repouso inicial
Seo A (Inspirao)
Harmonicidade em direo
Inarmonicidade
Periodicidade imprevisibilidade
Seo B (Expirao)
Ciclo Respiratrio 2
Ciclo Respiratrio 3
Seo E
Ponto de Ruptura
Ciclo Respiratrio 3
Seo F
Repouso:
Ciclo Respiratrio 4
Coda:
Sua verdadeira funo transcende a estrutura de Partils, integrando-se
totalidade de 'Les Espaces Acoustiques'. Esta pea a terceira do ciclo de
seis (); depois de um pequeno entreato que se prepara musicalmente no
silncio e no visual: proporcionando no somente um elemento de coeso
entre obras () mas tambm entre os momentos de msica e os
momentos de pausa que a flanqueiam.(RODRGUEZ, 2012 p32. Traduo
nossa).
Dsintgrations (1982-83)
Dsintgrations foi composta depois de um extensivo trabalho em cima
da noo de espectro. Todo material utilizado nesta pea (tanto aquele
da fita quanto o do 'score'), suas microformas, seus sistemas de
evoluo, tm sua origem em anlises, decomposies ou
reconstrues artificiais do espectro harmnico ou inarmnico.
(MURAIL, Tristan)
O ttulo da pea se refere tcnica utilizada na mesma de
desintegrar um timbre em seus componentes individuais. Os sons
'derretem' perante ns, revelando seu interior aos nossos ouvidos.
(ANDERSON, Julian)
Consideraes Finais
Referncias
COPINI, Guilherme de Cesaro. Musica Espectral: O tempo musical segundo Gerard
Grisey. Guilherme de Cesaro Copini Campinas, SP [s.n] 2010. Tese (Mestrado em
Msica) UNICAMP.
CORNICELLO, Anthony. Timbral Organization in Tristan Murail's 'Desintgrations'
and 'Rituals'. 2000. 138 p. Tese (Doutorado em Msica) Music Program, The Faculty of
the Graduate School of Arts and Sciences,Brandeis University, Walthan, 2000.
FINEBERG, Joshua. Appendix I Guide to the Basic Concepts and Techniques of
Spectral Music. Contemporary Music Review, [S.l.], v.19, Parte 2. Reading: Harwood
Academic Publishers, p.81-113, 2000.
_________________. Appendix II Musical Examples. Contemporary Music Review
[S.l.], v.19, Parte 2. Reading: Harwood Academic Publishers, p.115-134, 2000.
_________________. Spectral Music. Contemporary Music Review, [S.l.], v.19,
Parte 2. Reading: Harwood Academic Publishers, p.1-5, 2000.
GRISEY, Gerard. Did you said Spectral?. Contemporary Music Review [S.I] v.19, Parte
3. Reading: Harwood Academic Publishers, p1-3 2000. Traduo: Joshua Fineberg
_____________. Tempus Ex Machina: A composer's reflection on Musical Time.
Vol.2. Reading: Harwood Academic Publishers, p239-275
Referncias
MOSCOVICH, Viviana. French Spectral Music: An introduction. Tempo, New Series,
No. 200 (Apr., 1997), pp. 21-27
MURAIL, Tristan. A revoluo dos sons complexos. 1980. Traduo de Jos Augusto
Mannis. Cadernos de Estudos: Anlise Musical, no. 5, 1992. Disponvel em:
www.atravez.org.br
______________. After-thoughts. Contemporary Music Review, [S.l.], v.19, Parte 3.
Reading: Harwood Academic Publishers, p.5-9, 2000.
_____________. Target Practice. Contemporary Music Review. Vol.24. 2005 p149-171.
Traduo: Joshua Cody.
RODRGUEZ, Diego Ramos. Partiels, de G. Grisey Percepcin y estructura en la
msica espectral. Tratamiento especfico de la escritura para cuerda. Espacio
Sonoro n 27, 2012.
ROSE, Franois. Introduction to the pitch Organization of French Spectral Music.
Perpectives of the New Music, v. 34, n2. Seattle: Washington Univ. Press, p