Inventrio dos objetos ss

M,
que ama
os objetos
Prato, espelho, copo, guarda-chuva, despertador, garrafa, lpis... Luiz Ernesto
prossegue em seu inventrio de objetos comuns, particularmente os que
povoam nossas casas, membros imprevistos da nossa famlia, que vo
chegando trazidos por ns mesmos ou presenteados ou ainda esquecidos por
aqueles que nos visitam, vai saber como, quais so as rotas que eles traam
pelo mundo. Mas vo chegando e permanecendo, s vezes em razo de um
interesse nosso por uma atividade qualquer, uma tarefa urgente que nos obriga
a comprar matria prima e instrumentos, e h tambm os que restam de gostos
abandonados, produto dessa inexplicvel ternura que em certos momentos da
vida devotamos por uma determinada classe de coisas, um desejo de apego
que tambm a manifestao de uma vontade de estender nossos domnios.
O elenco desses objetos virtualmente infinito, a comear pelas roupas, nossa
pele porttil mais mo, que no mais usamos e que sempre nos esquecemos
de dar, que se quedam quietas, suspensas e encerradas nos armrios tendo
aos ps o couro suado dos sapatos, enchendo-se de p e da morrinha que
inutilmente tentamos minimizar pelo recurso as flores secas que recheiam os
sachs acetinados.
Os objetos contam com a nossa desateno para continuarem por ali,
coabitando nosso espao; sobrevivem a nossa volta em parte porque nunca
lhes deitamos a vista mas tambm porque adiar uma prtica domstica. Por
outro lado, h que se considerar sua notvel habilidade no exerccio da fuga e
ocultamento, o quanto se esgueiram por debaixo e detrs dos mveis, no fundo
das gavetas, como se refugiam cmodos nas prateleiras mais altas, como se
prestam ao contato ntimo e promscuo com outros objetos, transformando-se
em tralha triste, socada e amafumbada no interior das caixas empilhadas nos
pores, sto, garagens e nos quartos denominados, a propsito, quartos de
despejo.
H anos Luiz Ernesto vem pensando os objetos, colocando-os em suspenso.
Toma coisas comuns, um prato de porcelana com a borda ornamentada por um
relevo; dois guarda-chuvas pendurados lado a lado na parede, a espera de
serem utilizados; um copo de plstico, desses cuja textura canelada sequer
consegue impedir que se deforme quando o pegamos para beber gua; um
despertador de corda azul, de p e de costas, ostentando as pontas achatadas
das engrenagens com as quais acertamos seu funcionamento; uma folha de
papel pautado, arrancada do caderno espiral e levemente amassado; um

espelho que parece refletir uma cortina, que em lugar de abrir uma passagem,
veda-a.
Os objetos so, como se v, simples, mas o artista trata-os como se no
fossem, ao contrrio, como se fossem magnficos, resultado de uma operao
longa e calculada, que principia sempre com uma fotografia, vale dizer, a
escolha de um objeto, a construo de um ngulo e de uma pose, o retrato. A
imagem sempre sofre uma edio: o objeto eviscerado de seu contexto,
separado da mesa, parede etc, em que foi fotografado. Embora a nitidez da
imagem seja preservada, ela fixada numa superfcie turva constituda de fibra
de vidro e resina epxi. Sai assim do espao real para ocupar o espao
pictrico, o espao da linguagem, o espao de produo da realidade.
Do objeto imagem, da imagem pintura, cada objeto selecionado por Luiz
Ernesto, subtrado de seu contexto, sobra solitrio. Somente ele e a luz que
acusa sua presena. Pousado num lugar quase abstrato, um quadriltero com
pretenses de neutralidade no fora os rumores que atravessam seu corpo
leitoso, manchando-o, desmentindo sua aparncia atmosfrica, deixando-o
palpvel o suficiente para que os objetos se acomodem nele e possam deitar
suas sombras. Sob a luz, cada objeto uma fbrica de produzir sombras.
O que so, afinal, os objetos? o que trazem consigo, embutidos? que sorte de
enigmas? o qu e o quanto revelam? Indagaes como estas flutuam sobre
cada uma dessas pinturas.
Os objetos esto em repouso, estticos, reluzentes em sua solido montada
sobre uma superfcie que oscila entre nuvem e pedra, parede caiada e cu
pesado, quase cho. Da enigmticas, da magnficas. Esse lugar que as
imagens ocupam paira acima de onde estamos, e converte-se em territrio
propcio a sugestes e devaneios, que o artista fertiliza atravs da incluso de
textos.
Luiz Ernesto vem abrindo um caminho singular no mbito da pintura. Antes
exclusivamente dedicada a representao de objetos, a partir do comeo da
dcada passada sua pintura passou a incluir palavras isoladas, verbos e
substantivos. A incorporao da linguagem verbal, de natureza abstrata,
coincidiu, como forma de compensao, com o tratamento cada vez mais
objetual que ele passou a dar a sua pintura, trocando a tela de tecido
convencional por planos realizados a partir de fibra de vidro, construdos a
partir de sucessivas camadas de resina. Ao invs do suporte clssico, o tecido
de linha lona esticada no chassis, tema final das investigaes pictricas
pertencentes ao alto modernismo, expresso nas pinturas monocromticas, nas
telas cortadas por Lucio Fontana, o artista optou por uma matria-prima prpria
a indstria, amplamente utilizada em automveis, pranchas de surfe, ainda que
passvel de ser trabalhada artesanalmente.
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A presena de sentenas organizadas em desenhos prprios a poesia,

algumas semelhantes a haikais, significou uma alterao substantiva de seu
projeto original, transformando sua pintura em pintura-poesia, algo aparentado
com o projeto verbivocovisual, nascido na esteira de James Joyce,
responsvel pelo termo, aqui instaurado pelos poetas Haroldo e Augusto de
Campos, Dcio Pignatari, Jos Lino Grunewald e Ronaldo Azeredo, e que
visava garantir a integrao entre som, sentido e visualidade. Em Luiz Ernesto,
contudo, a imagem mantida, prova de sua fora e irredutibilidade e,
conquanto suas poesias sejam cuidadosas no que se refere forma e
contedo, sua novidade consiste em confrontar os dois, cone e smbolo,
imagem e palavra, fazendo com que do entrechoque os sentidos se proliferem.
Colocando-os juntos - justapostos, lado a lado, um sobre o outro etc, fica-se
sem saber o que nasce antes, o que equivale a dizer que o trnsito entre
ambas linguagens, entre imagem e texto, fecunda-as. Como prova, basta o
exemplo do copo frgil, matria branca sobre campo branco, parcialmente
tomado pela sombra que se prolonga numa lmina, por efeito da luz que incide
sobre ele, e o jogo de palavras produzido pelo vocbulo nfimo, com seu
primeiro i retrado, grave, em contraposio a claridade de dia, contida no
interior da palavra que fecha o verso.
O apuro em calibrar os poemas, garantindo que no se reduzam a legendas
das imagens, espraia-se na srie de fotografias que o artista apresenta nessa
sua nova exposio, um benvindo desdobramento dessa pesquisa potica
fundada no despojamento, na eloquncia do silncio e da solido.
O amontado de lpis remete a queda e desarranjo do feixe em que
anteriormente estavam organizados. Um acidente e, consequentemente um
embaralhamento de cores, todas elas comedidas em seus corpos longilneos
exatos. Texto e imagem enlaam-se na construo de um resultado que, no
obstante sua fixidez, reconduz ao movimento ocorrido, a dana compreendida
como a fonte de um arco de cores que jorra pelo ar.
Em vrias dessas fotografias os objetos no esto a ss com as palavras, mas
apresentados na situao em que estavam quando de seu registro. Os corpos
e cores dos textos, dos objetos retratados e dos lugares em que estavam,
chegam-nos juntos, e a tudo isso, a essa interpenetrao de dimenses
basculantes, ensina-nos Luiz Ernesto, chamamos espao. Como acontece
com o corpo liso e reflexivo da garrafa que condensa e expande o azul para o
alto, em direo ao cu, para os lados, parede e mesa, fazendo desta a borda
de um mar no qual flutua, horizontalmente exata, o verso hendecasslabo que
afirma a poder dos objetos, por pequenos que sejam.
Agnaldo Farias http://emmathomas.com.br/exposicao/pintura-muda/
http://arteseanp.blogspot.com.br/2014/07/pintura-muda-de-luiz-ernesto-comtexto.html
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