Bernardo

Pinhal piano
06 Jan 2015 21:00 Sala Suggia

1 Parte

1 Parte

Joseph Haydn

Claude Debussy

Sonata em Si menor, Hob.XVI:32

Images, 1 caderno [190405;c.15min.]

1. Reflets dans leau
2. Hommage Rameau
3. Mouvement

[197476;c.15min.]

1. Allegro moderato
2. Minueto
3. Finale: Presto

Ludwig van Beethoven

Sonata em Sol maior, op.31 n 1
[180102;c.21min.]

1. Allegro vivace
2. Adagio grazioso
3. Rondo: Allegretto

Igor Stravinski
Trs andamentos de Petruchka
[1921; c.16min.]

1. Dana Russa
2. Na Cela de Petruchka
3. A Semana Gorda

CICLO PIANO EDP

Joseph Haydn
rohrau, 1732 | viena,1809

MEC EN AS CICLO PIANO

A CASA DA MSICA M EM B RO DE

A produo de msica para tecla de Joseph

Haydn acompanha todo o seu percurso
criativo mostrando, como os outros g
neros musicais por ele enfrentados, uma
evoluo progressiva que, das formas
tardobarrocas, o levar a alcanar aquela
maturidade de estilo que o pe, com Mo
zart e Beethoven, na trade exemplar do
classicismo vienense. Na realidade, mais
do que na capital austraca (que o viu, no
incio da carreira, como menino do coro
da catedral e, depois, enquanto aluno do
compositor napolitano Nicola Porpora; e
onde regressar, nos anos 90, desta feita
no auge de um enorme sucesso interna
cional), Haydn desenvolveu a sua activi
dade por cerca de trinta anos na provn
cia, ao servio dos Esterhzy, uma das
mais ricas e poderosas famlias do imp
rio austrohngaro. A corte destes prnci
pes era capaz de atrair excelentes artistas
e de propor intensas actividades musicais
da mais alta qualidade, permitindo assim
ao msico manterse a par das muitas no
vidades musicais do seu tempo e, a par
tir da provncia do imprio, conquistar
com a sua msica a capital austraca e a
Europa inteira, alcanando gradualmen
te uma posio que, por dignidade, pres
tgio e por um certo grau de autonomia,
poderia considerarse sob muitos aspec
tos realmente invejvel. Ao ascender em
1766 ao cargo de Kapellmeister, que im
plicava ser responsvel por todos os in
meros acontecimentos musicais que se
realizavam nas vrias residncias dos
prncipes, Haydn teve a possibilidade de
fazer experincias diferenciadas e pes
soais, assim como um percurso de ama

durecimento artstico em todos os mbi

tos musicais, que teria sido talvez difcil
realizar em outros contextos.
o que acontece tambm na sua pro
duo para instrumentos de tecla, ape
sar das diferenas em relao a outros g
neros (in primis o quarteto e a sinfonia
dos quais geralmente conhecido como
pai) pelo facto de ser o reflexo de uma
prtica musical maioritariamente priva
da. De facto, estas suas composies, de
dicadas inicialmente ao cravo e, depois,
ao piano, acabam por assumir as carac
tersticas de uma espcie de dirio musi
cal no qual uma dimenso mais pessoal
e solstica lhe permite levar ao extremo
aquela sua capacidade de contnua ex
perimentao e de procura de novas fr
mulas lingusticoexpressivas que , em
geral, uma das caractersticas mais sur
preendentes de toda a sua produo.
A Sonata em Si menor, Hob.XVI:32, l
tima de um grupo de seis publicadas em
1776, entre as que marcam definitiva
mente a superao do velho estilo do divertimento para tecla e a afirmao da sua
madura escrita sonatstica. A escolha de
uma tonalidade menor e a forma de uti
lizar as ornamentaes so talvez ainda
sinais das ligaes ao Empfindsamer Stil
(Estilo da sensibilidade) e, em especial
modo, lio de Carl Philipp Emanuel
Bach; todavia a decisiva emancipao
destas experincias revelase evidente na
maneira de conceber esta, assim como as
outras sonatas da maturidade, como um
todo orgnico, uma unidade na qual so
presentes reenvios e aluses entre as v
rias partes e at entre os diferentes an
damentos da mesma obra. Basta pensar,
para dar apenas um exemplo, no acom
panhamento do 2 tema do Allegro moderato inicial, introduzido por um forte

e peremptrio acorde, que encontra uma

sua correspondncia e reelaborao no
acompanhamento do 2 tema do terceiro
andamento (Finale: Presto) assim como
no do Trio, a seco contrastante do Minueto que constitui o andamento central
da composio e o nico momento de
abrandamento de uma tenso sombria
que parece ser a cifra dominante desta
sonata. Uma composio na qual a cons
cincia e a solidez formal da arquitectura
geral so tais que podem permitir a intro
duo de momentos de hesitao e de in
terrupo de um fluxo que alcana o seu
cume nas seces de desenvolvimento e
na envolvente concluso da obra.

Ludwig van Beethoven

bona, 1770 | viena, 1827

Como para Haydn, tambm para Ludwig

van Beethoven cada sonata representa
muitas vezes um unicum, um momento
irrepetvel de experimentaes tcnicas,
lingusticas e expressivas. Este facto aju
da a compreender porque algumas suas
obras substancialmente contemporneas
podem conseguir, por vezes, resultados
muito diferentes e apresentarse, cada
uma, com um forte carcter individual,
como o caso, por exemplo, das duas pri
meiras sonatas do op. 31, ambas publi
cadas em 1803. Mas o que parece ser co
mum a estas, como a muitas das outras
composies do mesmo perodo, o de
sejo de procurar, como o compositor dis
se uma vez a um seu aluno, um novo ca
minho, realizando um percurso criativo
que o levar a encontrar solues indi
tas que se tornaro constitutivas da sua
peculiar linguagem. A grande eferves

cncia criativa desta fase (o chamado

2 estilo) ainda mais surpreenden
te se pensarmos que surge num momen
to particularmente dramtico da vida de
Beethoven tal qual se reflecte no Testa
mento de Heiligenstadt, testemunho da
angstia que se seguiu tomada de cons
cincia da sua doena e do isolamen
to que lhe teria causado o agravamento
da surdez: o prprio msico, todavia, re
cordava naquele mesmo texto que tinha
abandonado os seus propsitos suicidas
graas ao amor pela arte e ao desejo de dar
ainda forma e expresso quele mundo
de afectos que se agitavam em si.
Entre os primeiros resultados deste
novo percurso h a Sonata em Sol maior,
op.31, n1, cujo carcter altamente ino
vador deu ocasio, ao longo do tem
po, a vrias interpretaes: falouse, por
exemplo, da recuperao de uma atitu
de humorstica herdada de Haydn (ob
viamente reaproveitada beethoveniana
mente numa chave mais subjectiva), bem
como de um respeito substancial das for
mas da tradio que lhe permitiria, nes
ta obra, concentrar as maiores novida
des sobretudo ao nvel do detalhe. O que,
porm, est fora de dvida que algu
mas das solues s quais o msico che
ga nesta sonata se tornaro peculiares da
sua escrita, como o caso da tendncia
concentrao que lhe permitir conse
guir efeitos de invulgar eficcia dramti
ca com poucos traos, quase gestos de
surpreendente plasticidade. Nesta pers
pectiva, portanto, as repetidas anteci
paes da mo direita sobre a esquerda
que caracterizam desde o incio o primei
ro andamento, Allegro vivace (e nas quais
muitas vezes se tentou ver uma espcie
de ironia com a incapacidade dos in
trpretes de tocar as mos em sincronia),

podem ser consideradas tambm como

um reflexo da capacidade de obter um re
sultado de grande impacto, neste caso ao
nvel da tenso rtmica, com uma gran
de economia de meios. O mesmo ocorre,
de resto, em mbito harmnico quando,
por exemplo, neste mesmo andamento,
Beethoven insiste teimosamente sobre
o acorde da tonalidade de base da obra
obtendo o resultado de acabar por acen
tuar ainda mais o efeito surpresa causa
do pela chegada de um segundo tema
que, indo contra a prtica comum que
o colocaria numa tonalidade prxima,
aqui proposto em Si maior: a seguinte os
cilao entre modo maior e menor (expe
diente este que o compositor voltar ha
bilmente a utilizar para fins expressivos
em obras posteriores, como, por exem
plo, a Sonata Waldstein ou a Stima
Sinfonia) enfatizar ainda, nos compas
sos seguintes, as incertezas e ambiguida
des harmnicas.
Como para compensar as muitas no
vidades do primeiro andamento, o Adagio grazioso que se segue baseado num
tema de derivao vocal, quase de prima
donna do teatro italiano; repetido em di
ferentes registos, com as tradicionais ca
dncias e uma extraordinria riqueza de
ornamentaes, tambm este andamen
to dividiu as opinies entre os que o con
sideram quase uma pardia ou, ao con
trrio, uma homenagem carinhosa
tradio e moda do belcanto da poca.
O terceiro e ltimo andamento (Rondo:
Allegretto), centrado nas repeties de
um fresco e jovial tema de ascendncia se
tecentista, parece continuar a aprofundar
um percurso, j iniciado em outras com
posies, virado para a superao dos li
mites entre as diferentes formas e gne
ros musicais, realizando neste caso, em

alguns momentos, uma espcie de con

taminao entre o estilo da sonata e o do
concerto. Vejase, por exemplo, como a
contraposio entre as duas mos (a es
querda ocupada em executar trilos e a di
reita que parece quase querer interromp
la) pode lembrar a contraposio entre
solista e orquestra tpica do concerto; ou
ainda como, na parte final, quando o ace
no do tema principal seguido duas ve
zes por uma resposta caracterizada por
uma mudana radical de tempo (Adagio),
se produz um momento de suspenso
anlogo ao que geralmente introduz a ca
dncia num concerto: desta forma, Bee
thoven consegue capitalizar ao mximo o
efeito arrasador do eplogo, tambm ba
seado numa nova e extrema acelerao do
tempo, concluindo com um tempestuoso
Presto este belo andamento assim como a
sonata inteira.

Debussy trata os sons e os timbres

como uma matria lquida, enquanto
Stravinski os toma e os esculpe ao
estado slido. O primeiro pe a sua
prpria msica sob o signo da gua,
enquanto o segundo est a servio da
terra. So duas estticas especficas,
e dois temperamentos criadores:
uma esttica do subtil, do leve, do
impalpvel, do flexvel, do mvel; outra
do consistente, do slido, do pesado,
do resistente, do aguado.
[Jacques Viret]

Claude Debussy
saintgermainenlaye, 1862 | paris, 1918

Depois do enorme protagonismo e de

senvolvimento do piano durante o sculo
XIX, poucos teriam previsto que o instru
mento prncipe do Romantismo pode
ria mudar to radicalmente a sua nature
za ao ponto de no s pedir uma postura,
e at mesmo uma tcnica, completamen
te novas, mas tambm de expandir as
suas possibilidades expressivas em direc
es totalmente insuspeitas. Um dos lu
gares onde ocorreu, no sem escndalo,
esta incrvel transformao foi Paris, ci
dade onde se registou, no incio do scu
lo XX, uma extraordinria concentrao
de tendncias e de artistas destinados a
dar uma contribuio decisiva, em todas
as reas, criao da modernidade.
Uma multiplicidade de estmulos que
foram fundamentais tambm para Clau
de Debussy, msico que, no desenvol
vimento da prpria esttica, foi influen
ciado como afirmou Paul Dukas, por
exemplo mais pela literatura do que
pela msica. Todavia, a recodificao

num sistema totalmente novo e coeren

te das influncias das outras artes, assim
como das diferentes tradies musicais,
como a que se realiza na obra de Debussy
tornaria difcil e redutora a tentativa de
a restringir a etiquetas criadas para ou
tras expresses artsticas (impressionismo,
simbolismo, etc.): as analogias e os pon
tos de contacto existem, mas podem ser
compreendidos somente dentro da espe
cificidade da sua originalssima lingua
gem musical.
quanto parece evidente tambm na
sua produo para piano que inclui, en
tre as obras da maturidade, as duas s
ries de Images (para alm de um outro
homnimo trptico para orquestra), que
j s na escolha do ttulo indicam quan
to seja privilegiada e profcua a relao
que Debussy capaz de estabelecer, nes
te caso, entre a experincia sonora e a vi
sual. Esta atitude sinestsica no visa,
contudo, descrever ou reflectir na msica
o que normalmente se experimenta atra
vs da viso canalizando assim a nossa
imaginao na direco de imagens defi
nidas, mas sim evocar, sugerir, livrar dos
significados mais usuais a nossa expe
rincia da realidade, na tentativa de nos
deixar vislumbrar uma realidade diferen
te da imediatamente perceptvel, que se
ria impossvel colher com os tradicionais
instrumentos do conhecimento.
E assim Reflets dans leau, a pea que
abre o primeiro caderno de Images para
piano publicado em 1805, parece indicar
nos o caminho em direco ao que mais
misterioso, inefvel e intangvel neste ele
mento natural, aquela liquidez e fluidez
iridescente, profunda e multiforme, que
tem sido muitas vezes usada como met
fora para descrever mais em geral a poti
ca de Debussy: uma potica da gua na

qual so dobrados, e adquirem novos va

lores e significados, todos os parmetros
do som e da msica, e at mesmo a tcnica
e o virtuosismo pianstico, com uma escri
ta de surpreendente novidade e dificulda
de que, no entanto, ainda assim idiom
tica, ou seja, especificamente pianstica.
Este o caso tambm da terceira pea do
trptico, Mouvement, um fluxo contnuo
construdo na repetio de uma rpida
tercina, que requer uma considervel per
cia tambm na utilizao dos pedais a fim
de atingir um resultado de extrema preci
so e limpeza no contexto de uma leveza
quase impalpvel. A pea central do trpti
co, se sugere no ttulo (Hommage Rameau)
uma especfica tradio francesa ligada ao
prestigiado compositor e terico barroco
e, no ritmo de uma sarabanda, a predilec
o daquela poca pelas formas tradicionais
da dana, constitui por sua vez uma evoca
o intensa e sensual daquele mundo, mas
transposto mais uma vez para a nova e origi
nal cifra estilstica de Debussy.

Igor Stravinski
oranienbaum, 1882 | nova iorque, 1971

Sempre em Paris, ocorreu, em 1911, a es

treia de Petruchka, o clebre bailado de
Igor Stravinski com coreografia de Foki
ne e uma memorvel interpretao, no
papel principal, do bailarino Vaslav Ni
jinski. A primeira ideia na origem desta
obra tinha sido, contudo, como recorda
va o prprio compositor, a de uma pea
orquestral na qual o piano tivesse a parte
principal uma espcie de Konzertstck
inspirada pela imagem de uma mario
neta, de repente dotada de vida, que fazia
exasperar a pacincia da orquestra com

cascadas diablicas de arpejos. Todavia,

quando Diaghilev, o famoso empresrio
dos Ballets Russes, foi visitar o composi
tor para verificar em que ponto estava a
composio daquela que deveria vir a ser
A Sagrao da Primavera, ficou entusias
mado ao ouvir algumas partes da obra ao
piano e, intuindo as potencialidades de
realizao cnica, convenceu Stravinski
a transformla numa aco coreogrfi
ca. O argumento do bailado, elaborado
em estreita colaborao com o pintor e
cengrafo Besnois, acabar por tratar das
vicissitudes humanas e sentimentais de
uma srie de marionetas de uma feira po
pular de Carnaval, em So Petersburgo:
Petruchka, infeliz apaixonado pela Baila
rina, e morto, no final, pelo seu rival no
amor, o Mouro.
Foi assim que entrou tambm este pro
jecto na profcua e prolfera colaborao
entre a prestigiada companhia de bailado
e o compositor, sodalcio que determinar
entre sucessos e escndalos a projec
o do msico a nvel internacional e que
contribuir para facilitar os seus contac
tos com muitos dos protagonistas da cul
tura da poca. Embora o prprio compo
sitor tivesse tentado redimensionar, mais
tarde, a importncia desta experincia, a
prtica do trabalho em equipa com os ar
tistas que se concentravam volta dos
Ballets Russes (com o ideal de uma cola
borao entre todas as artes, de forma a
que, cada uma delas, em plena e recpro
ca liberdade, pudesse desenvolver ao m
ximo as suas potencialidades) parece ter
tido um peso determinante tambm na
constituio da tcnica de montagem
que, para alm dos diversos avanos aos
quais chegar a msica de Stravinski ao
longo do tempo, permanecer uma cons
tante na sua maneira de compor.

Bernardo Pinhal piano

Com um percurso inverso ao que viu o

nascimento do bailado, os Trs andamentos de Petruchka para piano surgiram, ao
invs, graas s insistncias do pianista
Arthur Rubinstein, que convenceu o com
positor a realizar, pagandolhe 5.000 fran
cos, uma verso para instrumento solis
ta. Stravinski aceitou afirmando querer
dar aos virtuosos do piano um pea de
uma certa amplitude que lhes permitis
se alargar o seu repertrio moderno e de
monstrar uma tcnica brilhante. Os qua
tro quadros da verso coreogrfica foram
reduzidos a 3 andamentos (Dana Russa,
Na Cela de Petruchka, ASemana Gorda) re
sultando a parte do piano, sobretudo nos
primeiros dois, substancialmente a mes
ma da partitura orquestral.
A riqueza da inveno musical stra
vinskiana, quer em recriar o ambien
te da feira popular (graas tambm a
uma original utilizao de melodias pr
existentes tiradas do folclore e da msi
ca de uso), quer em reproduzir a confli
tualidade entre a dimenso humana e a
de marioneta do protagonista (por exem
plo, com o efeito bitonal corresponden
te ao que se realiza tocando contempo
raneamente um acorde de teclas brancas
e um de teclas pretas no piano), sobres
sai com surpreendente originalidade ao
longo de toda a partitura. A utilizao li
vre da dissonncia, a vitalidade e riqueza
do ritmo emancipado da diviso mtrica
tradicional, uma organizao estrutural
desvinculada do conceito de desenvol
vimento habitual, e uma utilizao per
cutida do piano para realizar efeitos es
tridentes e nervosos marcam, com esta
obra, a definitiva entrada numa nova
poca do virtuosismo pianstico.

Comeou a tocar piano aos cinco anos.

Estudou com ngela Soares e Vtor Pi
nho e, posteriormente, na ESMAE com
Miguel Borges Coelho. Tocou em recital
um pouco por todo o pas e em Espanha.
Destaquese, por exemplo, os ltimos
concertos no Teatro do Campo Alegre ou
no Teatro Helena S e Costa, este ltimo
gravado para o festival de msica online
Euroclassical. Tocou ainda como mem
bro do Trio Impresses (com o qual ven
ceu o IConcurso Internacional de Msi
ca de Cmara de Alcobaa na categoriaA)
no Festival Cistermsica em Alcoba
a, no Centro Cultural de Belm aquan
do dos Dias da Msica e na Sala 2 da Casa
da Msica, em cujo concerto estrearam
o Trio para flauta, clarinete e piano de Da
niel Moreira.
Foi vrias vezes vencedor em compe
ties nacionais como o Concurso Ma
rlia Rocha (2009), o Concurso Interna
cional do Fundo (2010) ou o Concurso
de Santa Ceclia no Porto (2013). Obteve
tambm o 2 prmio e o prmio especial
EMCY (European Union of Music Competitions for Youth) no Concurso Internacio
nal de Piano de San Sebastian (2011), e
mais recentemente o 2 lugar no Prmio
Jovens Msicos.
Em 2011 foilhe atribuda uma bolsa de
estudos da Fundacin Carolina para es
tudar na Escola Superior de Msica Rei
na Sofa, em Madrid, na qual pertenceu
classe de Dmitri Bashkirov (e Denis Los
sev, seu assistente) durante dois anos.

Neste momento aluno de Claudio Mar

tinez Mehner em Basileia e bolseiro da
Fundao Calouste Gulbenkian.
Cantar tambm parte decisiva da sua
formao artstica: teve aulas de canto
com Deolinda Resende e passou vrios
anos no Coral de Letras da Universidade
do Porto, o qual continua a integrar.

francesco esposito [2015]

CONSELHO DE FUNDADORES
Presidente
Lus Valente de Oliveira
VICE-PRESIDENTES
JOO NUNO MACEDO SILVA
JOS ANTNIO TEIXEIRA
Estado Portugus
Municpio do Porto
Grande rea Metropolitana do Porto
ACA GROUP
Amorim Investimentos e Participaes, SGPS, S. A.
Arsopi - Indstrias Metalrgicas Arlindo S. Pinho, S. A.
Auto - Sueco, Lda.
Axa Portugal, Companhia de Seguros, S. A.
BA Vidro, S. A.
Banco Esprito Santo, S. A.
Banco BPI, S. A.
BANCO CARREGOSA
Banco Comercial Portugus, S. A.
Banco Santander Totta, S. A.
Bial - SGPS S. A.
CAIXA ECONMICA MONTEPIO GERAL
CAIXA GERAL DE DEPSITOS
Cerealis, SGPS, S. A.
Chamartin Imobiliria, SGPS, S. A.
Companhia de Seguros Allianz Portugal,S. A.
Companhia de Seguros Tranquilidade, S. A.
Continental Mabor - Indstria de Pneus,S. A.
CPCIS - Companhia Portuguesa de Computadores
Informtica e Sistemas, S. A.
Fundao EDP
El Corte Ingls, Grandes Armazns, S. A.
Galp Energia, SGPS, S. A.
Globalshops Resources, SLU
Grupo Media Capital, SGPS S. A.
Grupo Soares da Costa, SGPS, S. A.
Grupo Visabeira - SGPS, S. A.
III - Investimentos industriais
e imobilirios, S. A.
Lactogal, S. A.
Lameirinho - Indstria Txtil, S. A.
Metro do Porto, S. A.
MSFT - Software para Microcomputadores, Lda.
Mota - Engil SGPS, S. A.
Municpio de Matosinhos
Olinveste - SGPS, Lda.
PESCANOVA
Porto Editora, Lda.
Portugal Telecom, SGPS, S. A.
PricewaterhouseCoopers & Associados
RAR - SociedadedeControle (Holding), S. A.
Revigrs - Indstria de Revestimentos
de Grs, S. A.
Toyota Caetano Portugal, S. A.
Sogrape Vinhos, S. A.
Solverde - Sociedade de Investimentos
Tursticos da Costa Verde, S. A.
Somague, SGPS, S. A.
Sonae SGPS S. A.
Tertir, Terminais de Portugal, S. A.
Txtil Manuel Gonalves, S. A.
Unicer, Bebidas de Portugal, SGPS, S. A.

EMPRESAS AMIGAS DA FUNDAO

CACHAPUZ
CIN S. A.
CREATE IT
Deloitte
GRUPO DOUROAZUL
Efacec
Eurest Portugal
Jofebar
Manvia S. A.
Nautilus S. A.
Safira Facility Services S. A.
Strong Segurana S. A.
VICAIMA
OUTROS APOIOS
DILIVA Sociedade de Investimentos
Imobilirios, S. A. , patrono do Maestro Titular
da Orquestra Sinfnica do Porto Casa da Msica
RAR
Pathena
I2S
Vortal

MEC ENAS
PRO GRAMAS DE SAL A

M EC E NAS
CASA DA M S ICA

A P OIO
IN STITUCION A L

MECE N AS P RIN CIPA L

CASA DA MS ICA