Orquestra

Sinfnica
do Porto Casa da Msica
Baldur Brnnimann* e Matthias Hermann**
direco musical
Pedro Burmester piano
Carl Maria von Weber
Abertura da pera O franco atirador (1821;

c.10min.)*

Helmut Lachenmann
Schreiben (200204;c.25min.)**
Ludwig van Beethoven
Concerto para piano e orquestra n 4, em Sol maior
(18051806;c.32min.)*
1. Allegro moderato
2. Andante con moto
3. Rondo. Vivace

Concerto sem intervalo

20:15 Cibermsica Palestra prconcerto por Rui Pereira
PORTRAIT HELMUT LACHENMANN I Compositor em Residncia 2015
INTEGRAL DOS CONCERTOS PARA PIANO DE BEETHOVEN I

16 Jan 2015
21:00 Sala Suggia

UMA HISTRIA
DA ALEMANHA
ABERTURA OFICIAL
ANO ALEMANHA

O novo disco de Pedro Burmester,

AO VIVO CASA DA MSICA 2013,
est j venda na Loja Casa da Msica.
Aps o concerto, o pianista estar presente
numa sesso de autgrafos junto aos camarins.

MECENAS ORQUESTRA SINFNICA

PATROCINADOR OFICIAL ANO ALEMANHA

PATROCINADOR ABERTURA
ANO ALEMANHA

APOIO PROJECTO ANO ALEMANHA

A CASA DA MSICA MEMBRO DE

PATROCINADORES ANO ALEMANHA

APOIO PORTRAIT
HELMUT LACHENMANN

APOIO

antagnicos em oposio: o mundo do bem

ao do mal, um mundo rstico e virtuoso a um
mundo malfico e sinistro.
Essa oposio dramtica reflecte
se
claramente na msica. Assim, comeamos
com uma introduo lenta, que tem trs
pequenas partes: uma primeira muito miste
riosa; depois, um tema rstico e simples nas
trompas, de conotaes buclicas e asso
ciaes caa; e um momento subitamente
escuro e sinistro. Depois disso, comea a
parte rpida (que a parte principal do anda
mento). Dois temas principais se apresentam:
um primeiro furioso e ameaador, protago
nizado por uma melodia no registo grave
dos clarinetes; e um tema mais lrico e apai
xonado, representando o amor de Max por
Agathe. No final da obra, os dois temas voltam
a aparecer, mas o segundo transfigurado,
adquirindo um carcter triunfal: a vitria das
foras do bem sobre as do mal que se repre
senta.

Carl Maria von Weber

EUTIN (HOLSTEIN), 1786 LONDRES, 1826

Abertura da pera OFranco Atirador

Apesar de Weber ter tambm escrito muita
msica instrumental e vocal, hoje quase
exclusivamente conhecido pelas suas trs
peras: OFranco Atirador, Euryanthe e
Oberon. Delas, a primeira a mais clebre,
sendo a respectiva abertura frequentemente
tocada nas salas de concerto.
Na verdade, OFranco Atirador foi um
retumbante sucesso desde a sua estreia,
em Berlim, a 18 de Junho de 1821. O nome
de Weber foi imediatamente lanado para a
fama, tornandose uma celebridade nacional
de primeira ordem. Sentia
se que, pela
primeira vez, havia uma pera alem cuja
popularidade rivalizava com as mais popu
lares peras de Rossini. Richard Wagner
reconheceria mais tarde o marco funda
mental de Weber para a pera alem, inclusi
vamente lhe fazendo o elogio fnebre.
O libreto da pera redigido por Friedrich
Kind adaptado do romance homnimo
de Johann August Apel, e tem uma narra
tiva simples. Tratase de um campons, Max,
que est apaixonado por Agathe, cujo pai
prometeu a mo da filha ao melhor caador
da regio. Influenciado pelo seu amigo Kaspar,
Max dirigese floresta para tentar obter
umas balas mgicas que o auxiliem na prova
de tiro que determinar o melhor caador.
A acaba por se deparar com foras demo
nacas. Na verdade, sem que Max o suspeite,
Kaspar est sob influncia do diabo, e tenta
assegurar que as balas atinjam Agathe em
vez da caa (o que depois acaba por no
acontecer). A obra pe, assim, dois mundos

Helmut Lachenmann
ESTUGARDA, 1935

Schreiben, para orquestra

Desde temA e Air, a minha msica temse
centrado [] na excluso de tudo aquilo que
me parecem ser as expectativas auditivas
prformadas pela sociedade. [] A intensidade
e se quisermos a beleza da msica est para
mim inseparavelmente ligada aos esforos que
o compositor desenvolve para se opor a tais
prdeterminaes: tratase de um confronto
com a realidade social que a se encontra
implcita.
HELMUT LANCHENMANN, SELBSTPORTRAIT, 1975

quarteto de cordas (197980), evoca vrios

tipos de danas, incluindo valsas, e faz ouvir
inclusivamente o hino alemo; e em Ausklang,
um concerto para piano (de 198485), utiliza
acordes consonantes e tonais. Contudo,
mesmo quando evoca (oucita) objectos
antigos, a sua msica nunca soa como um
regresso ao passado (Lachenmann total
mente avesso a qualquer restaurao do
passado, a qualquer neo
romantismo ou
neotonalismo).
A obra desta noite, Schreiben, composta
entre 2002 e 2004, testemunha desta
fase mais recente da evoluo criativa de
Lachenmann. No meio de sonoridades
complexas, que totalmente reinventam a
noo do que uma orquestra, aparecem
tambm acordes surpreendentemente
consonantes e tonais nas cordas, ou melodias
surpreendentemente bvias nos metais (com
um efeito de caricatura). Alm disso, em boa
parte da obra, os instrumentos tocam com
tcnicas convencionais.
Para entender melhor a estrutura desta
pea, til clarificarmos a diferena entre
um som de altura definida (ou som, simples
mente) e um som de altura indefinida (ou
rudo): o primeiro corresponde a uma nota
musical especfica e passvel de ser
cantado; o segundo um som mais complexo
e catico, que no corresponde a nenhuma
nota especfica e, portanto, no pode ser
cantado. Numa melodia (pensemos na
linha vocal de uma qualquer cano), todos
os sons so de altura definida; j o som de
muitos instrumentos de percusso, como o
dos pratos ou de um tamtam, por exemplo,
de altura indefinida. Na msica anterior
ao sculo XX, quase todos os sons eram de
altura definida; s ocasionalmente apareciam
rudos (na percusso). J ao longo do sculo

No final da dcada de 1960, Helmut

Lachenmann comeou a desenvolver uma
nova linguagem musical que ele prprio
cunhou de msica concreta instrumental
em que, em vez de utilizar os instrumentos
musicais da forma convencional, explorava
quase exclusivamente novas tcnicas de
execuo. Em vez dos sons a que tradicio
nalmente associamos os instrumentos, dava
nos a ouvir uma enorme variedade de novos
sons e rudos, muitos deles por si mesmo
descobertos ou inventados. A sua inteno,
porm, no era apenas descobrir novos
sons. Acima de tudo, pretendia fazer uma
msica que chamasse a ateno para as suas
prprias condies de produo, habitual
mente ocultas do ouvinte (eespectador): uma
msica em que o som fosse um sinal da utili
zao concreta da energia quando se efec
tuam os gestos dos msicos, fazendonos
sentir, ouvir, adivinhar as condies mec
nicas dessas aces e as resistncias que
elas encontram (palavras do compositor,
citadas em http://brahms.ircam.fr/helmut
lachenmann#parcours). De resto, para
Lachenmann, a procura de novas formas de
expresso musical um imperativo tico e at
poltico, e no apenas esttico; e o acto cria
tivo como a citao acima bem evidencia,
um confronto com a realidade social.
A partir do final da dcada de 1970, a
linguagem de Lachenmann tornouse mais
rica, passando a integrar uma maior varie
dade de materiais. No se tratou de aban
donar as conquistas sonoras anteriores
pelo contrrio, continuou a expandilas. Ao
mesmo tempo, porm, comeou tambm
a integrar na sua msica sonoridades mais
convencionais e at referncias a msica
mais antiga (erudita ou popular). Assim, Tanzsuite mit Deutschandlied, para orquestra e
4

XX, cada vez mais compositores se interes

saram pela utilizao musical do rudo: John
Cage um dos mais importantes; Helmut
Lachenmann, outro.
Ora, o que ouvimos na primeira parte
de Schreiben (sensivelmente durante os
primeiros dez minutos) uma progresso
gradual dos rudos em direco a sons de
altura definida. Assim, toda a sonoridade
orquestral inicialmente preenchida por
vrios tipos de rudos, incluindo sons com
muito ar nos metais (que evocam o sopro
humano), ataques soltos na percusso e
aquilo que o compositor designa de aces
fonticas (ou seja, rudos que os msicos
produzem vocalmente, sem utilizar o instru
mento). Aos poucos, comeam a aparecer
sons de altura definida: pequenos fragmentos
nas flautas (inicialmente num som muito
impuro, com muito ar, depois cada vez mais
limpo), acordes no registo agudo das cordas,
uma nota muito grave nos contrabaixos. Em
consequncia, a atmosfera, inicialmente
muito misteriosa, comea aos poucos a
tornar
se mais familiar (note
se, porm,
que os rudos nunca desaparecem comple
tamente). Aos poucos tambm, a msica
tornase mais tensa e agitada, acabando at
por adquirir um carcter fortemente rtmico.
Depois disso, comeamos a assistir a uma
alternncia entre momentos em que, como
habitual, o maestro dirige, e momentos em
que deixa de o fazer; nessas passagens, cada
msico conta interiormente o tempo (o
maestro de si prprio), o que produz resul
tados sonoros deliberadamente complexos
e caticos. Na parte final da obra, a msica
adquire um carcter quase herico e lrico,
ouvindose inclusivamente fragmentos mel
dicos nos violinos (em registo extremamente
agudo) e nos metais.

Ludwig van Beethoven

BONA, 1770 VIENA, 1827

Concerto n 4 para piano e orquestra

Considerase habitualmente que a obra de
Beethoven se divide em trs fases princi
pais: uma inicial at 1802; outra intermdia, de
1803 at 1812; e uma fase final, de 1813 a 1827.
Esta categorizao foi j proposta em 1828,
por Schlosser, apropriada por Ftis, em 1837,
e popularizada por Lenz, em 1852, no seu livro
Beethoven et ses trois styles. Embora ques
tionada (ou refinada) por muitos musiclogos
posteriores, continua hoje a fornecer um bom
ponto de partida.
Neste contexto, interessante verificar
onde se situam cronologicamente os cinco
concertos para piano de Beethoven: os dois
primeiros pertencem fase inicial; os trs
ltimos, fase intermdia; nenhum, portanto,
fase final (em que se incluem obras como a
9 Sinfonia e os ltimos quartetos). E, de facto,
h uma ciso entre os dois primeiros e os trs
ltimos concertos: naqueles, evidencia
se
ainda uma esttica setecentista, fortemente
marcada pela influncia de Haydn e Mozart;
nestes, abremse j novos caminhos, atravs
de todo um conjunto de inovaes que
marcaram indelevelmente o futuro do gnero.
Na verdade, para todo o compositor oitocen
tista que viesse a abordar o gnero (pensese
num Schumann ou num Lizst), os concertos
de Beethoven representavam tanto um
modelo como um (intimidatrio) padro de
(quase inatingvel) qualidade.
Dessas inovaes beethovenianas, h
um clebre exemplo logo no incio deste 4
Concerto. Tratase de comear a obra com
o solista, em vez da orquestra. Para entender
5

piano, terna e pungente, desolada e dolorosa.

Neste andamento sumamente original, Adolf
B.Marx (bigrafo de Beethoven) viu at uma
representao de Orfeu (osolista) tentando
domar as Frias (aorquestra) s portas do
Hades.
Segue
se o terceiro andamento, sem
qualquer interrupo. Depois do miste
rioso andamento anterior, chegamos agora
a um carcter mais ligeiro e popular, forte
mente rtmico e danante (como tambm
caracterstico do ltimo andamento de um
concerto no perodo Clssico). A sensao
de maior relaxamento resulta tambm da
nova relao entre o piano e a orquestra: em
vez do conflito dramtico do primeiro anda
mento e da radical oposio do segundo,
temos agora uma mais descontrada coope
rao e partilha de materiais. Assim, o piano
responde de imediato ao tema rtmico e diver
tido da orquestra, sua maneira o imitando; a
orquestra interrompe com uma frase mais
lrica, que o piano tambm reproduz; e, logo
a seguir, pequenos fragmentos passam rapi
damente do solista para a orquestra. Este
tema inicial aparece regularmente ao longo
do andamento, servindo como uma espcie
de refro.
No essencial, este concerto foi composto
entre 1805 e 1806, dando incio a um perodo
de prodigiosa fertilidade na produo de
Beethoven. Desde essa altura at 1808, com
efeito, o compositor escreveu uma srie de
grandes obras, em que, alm do 4 Concerto,
se incluem tambm os quartetos Razumo
vsky, a sonata para piano Appassionata, a
4 Sinfonia e o Concerto para violino.

o alcance revolucionrio de gesto aparente

mente to inocente, temos de ter em conta
as convenes que regulavam o gnero no
perodo Clssico. O habitual, na verdade, era
que um concerto comeasse com uma rela
tivamente longa interveno orquestral (s
vezes designada de ritornello), em que se
apresentavam os temas principais da obra; o
solista entrava depois, primeiro sozinho e logo
em dilogo com a orquestra, elaborando os
mesmos temas e apresentando outros novos.
Nesse contexto, podemos imaginar a
surpresa sentida pelos primeiros ouvintes da
obra quando, contrariando todas as expec
tativas, logo no incio ouviram o piano. Nessa
introduo alis breve o solista apre
senta j o tema principal da obra: um tema
delicado e gentil, mas de forte feio rtmica,
que aparecer continuamente ao longo do
primeiro andamento. Seguese, ento, o espe
rado ritornello orquestral, permanecendo
o solista silencioso por uns trs minutos, o
que, aps a sua interveno inicial, cria uma
enorme tenso e expectativa. Depois disso,
entra ento o piano, agora em sistemtico
e activo dilogo com a orquestra. Nesse
dilogo, o piano oscila entre elaboraes
dos temas e passagens mais virtuossticas
e brilhantes; a orquestra, por seu turno, ora
fornece um acompanhamento discreto, ora
tem pequenos apontamentos, ora se coloca,
at, em primeiro plano.
De acordo com a prtica comum do
gnero, o segundo andamento lento e mais
simples. Trata
se, basicamente, de uma
constante alternncia entre a orquestra e o
piano cada um deles tocando a sua vez, e
raramente se sobrepondo com a peculiari
dade de apresentarem tipos de msica total
mente contrastantes: a msica da orquestra
impetuosa e brutal, grave e austera; e a do

DANIEL MOREIRA, 2015

Estrasburgo, Philharmonia, Sinfnica do

Oeste Australiano, entre outras orquestras.
Estreiase com orquestras como a Sinfnica
de Gotemburgo, Nacional de Bordus e Filar
mnica de Bruxelas, onde se apresenta com o
pianista Lars Vogt no mbito do festival Piano
Days de Flagey.
Brnnimann dirigiu peras de Ligeti,
Adams, Saariaho, Romitelli, Schnberg,
Szymanowski e Lachenmann na English
National Opera, Teatro Coln (Argentina),
pera Norueguesa, Festival de Bergen e
Teatro de Viena.
Foi Director Musical da Orquestra
Sinfnica Nacional da Colmbia (2009
2012) e, desde 2011, Director Artstico do
ensemble noruegus de msica contempo
rnea BIT20, com o qual se centra no forta
lecimento dos laos do ensemble com o seu
pblico e no desenvolvimento de projectos
junto da comunidade cultural da Noruega.
Natural da Sua, Baldur Brnnimann
estudou na Academia de Msica da Basi
leia e no Royal Northern College of Music
em Manchester, onde foi posteriormente
nomeado Professor Convidado de Direco
de Orquestra.

Baldur Brnnimann
direco musical
Baldur Brnnimann um maestro de grande
versatilidade com uma abordagem aberta
criao musical e uma afinidade parti
cular pelas partituras contemporneas mais
complexas. Divide o seu tempo entre as salas
de concerto e os teatros de pera, e sempre
que possvel procura actividades de mbito
educativo e comunitrio. Em Janeiro de
2015 tornouse Maestro Titular da Orquestra
Sinfnica do Porto Casa da Msica, no
seguimento de uma relao de longo prazo
com a orquestra, durante a qual dirigiu um
vasto repertrio, incluindo obras standard e
contemporneas, e trabalhou com artistas e
compositores como Luca Francesconi, Jona
than Harvey e Hkan Hardenberger.
Durante muitos anos, foi o maestro esco
lhido para projectos importantes com
compositores de topo, tendo desenvolvido
estreitas colaboraes com John Adams,
Saariaho, Birtwistle, Chin e Ads, e com
orquestras como a Filarmnica de Oslo, Filar
mnica Real de Estocolmo, Britten Sinfonia,
London Sinfonietta e Filarmnica de Seul. A
msica contempornea continua a ter um
papel crucial na sua carreira, mas procu
rado de igual forma para dirigir o repertrio
mais corrente, num repertrio vasto e eclc
tico que apresenta por todo o mundo.
Na temporada de 2014/15, Brnni
mann regressa como maestro convidado
Orquestra Sinfnica da BBC para dirigir
uma nova encenao multimdia de Alice
in Wonderland de Chin, no Barbican Centre,
bem como ao Klangforum Wien que dirige
todas as temporadas, Remix Ensemble,
Filarmnicas de Helsnquia, Copenhaga e

Matthias Hermann
direco musical
Matthias Hermann nasceu em 1960,
na cidade alem de Ludwigsburg. Estudou
msica (rgo com Jon Laukvik), germa
nstica e direco. Estudou tambm com
Helmut Lachenmann. Desde 1987 ensina na
Escola Superior de Msica e Belas Artes de
Estugarda, sendo titular da cadeira de Teoria
Musical desde 1991 e Vice
Reitor desde
2007. Em 2013 concluiu um Doutoramento
7

sob o tema Mtodo de composio musical

entre 1975 e 2003 (Boulez, Feldman, Hidalgo,
Kurtag, Lachenmann, Nono).
Tem
se apresentado como maestro
convidado junto da pera Alem de Berlim,
Sinfnica da Rdio de Estugarda, ORTVE de
Madrid, Sinfnica Nacional da RAI de Turim,
Sinfnica da Rdio de Viena, Sinfnica SWR
de Freiburg e BadenBaden, Orquestra Acad
mica do Festival de Lucerna, Sinfnicas de
Tquio e Taip, Ensemble Vocal SWR e orques
tras universitrias de Estocolmo e Pequim.
Professor convidado em Cracvia
(Universidade Jagiellonian e Escola Superior
de Msica de Cracvia), Varsvia, Katowice,
Poznan, Lodz, Kiev e Moscovo. Realiza pales
tras em diversos cursos de Vero de msica
contempornea (Alemanha, ustria, Polnia,
Repblica Checa e Ucrnia). autor de livros
centrados na anlise de msica contempo
rnea e nas formas musicais nos perodos
Barroco e Clssico. Desde 1998, cola
bora com o Ministrio da Cultura Polaco na
formao de professores. Realizou tradu
es de textos seleccionados por Helmut
Lachenmann para polaco.
Como compositor, tem recebido enco
mendas de festivais e ensembles e escreve
msica para peas de teatro.

como Karl Engel, Vladimir Ashkenazi, T.

Nocolaieva e E. Leonskaja.
Ainda muito novo, foi premiado em
diversos concursos, destacando-se o prmio
Moreira de S, o 2 prmio Vianna da Motta
e o prmio especial do jri no Concurso Van
Cliburn nos EUA. Iniciou a actividade concer
tstica aos 10 anos de idade e, desde ento,
j realizou mais de 1.000 concertos a solo,
com orquestra e em diversas formaes de
msica de cmara, em Portugal e no estran
geiro. Participou em todos os festivais de
msica portugueses. No estrangeiro so de
realar apresentaes em La Roque dAn
thron, Salle Gaveau, Festival de Flanders,
Frick Collection e 92ndY em Nova Iorque,
Filarmonia de Colnia, Gewandhaus de
Leipzig, Casa Beethoven em Bona e Concert
gebouw em Amesterdo. Em 1997-98 realizou
uma tourne por oito pases com a presti
giada Orquestra de Cmara Australiana.
Colaborou com os maestros Manuel Ivo
Cruz, Miguel Graa Moura, lvaro Cassuto,
Omri Hadari, Gabriel Chmura, Muhai Tang,
Lothar Zagrosek, Michael Zilm, Frans Brggen
e Georg Solti.
Dedicou-se tambm msica de cmara,
ao lado de msicos como o pianista Mrio
Laginha, os violinistas Gerardo Ribeiro e
Thomas Zehetmair, os violoncelistas Anner
Bylsma e Paulo Gaio Lima e o clarinetista
Antnio Saiote. Formou um grupo de pianos
e percusses que tem actuado com grande
sucesso.
A sua discografia conta uma dezena de
CDs, incluindo trs CDs a solo com obras
de Bach, Schumann e Schubert, um em duo
com Mrio Laginha e trs gravaes com a
Orquestra Metropolitana de Lisboa. Gravou
obras de Chopin a solo e as dez sonatas para
violino e piano de Beethoven com Gerardo

Pedro Burmester piano

Pedro Burmester nasceu no Porto. Foi aluno
de Helena Costa, terminando o Curso Supe
rior de Piano do Conservatrio do Porto com
20 valores. Nos Estados Unidos trabalhou
entre 1983 e 1987 com Sequeira Costa, Leon
Fleisher e Dmitry Paperno. Paralelamente,
frequentou masterclasses com pianistas

Ribeiro. Em 2007, com Bernardo Sassetti e

Mrio Laginha, editou o CD e DVD 3 Pianos.
Em 2010 foi editada a Sonata em L maior,
D.959 de Schubert e os Estudos Sinfnicos
op.13 de Schumann. Em 2013 estreou-se na
Casa da Msica, num recital acabado de
editar em disco duplo.
Foi Director Artstico e de Educao na
Casa da Msica, projecto que ajudou a criar
e a implementar. Actualmente, para alm da
sua actividade artstica, professor na Escola
Superior de Msica e Artes do Espectculo
no Porto.

lharam tambm com a orquestra, no mbito

das suas residncias artsticas na Casa da
Msica, destacandose os nomes de Emma
nuel Nunes, Jonathan Harvey, Kaija Saariaho,
Magnus Lindberg, Pascal Dusapin, Luca Fran
cesconi, Unsuk Chin e Peter Etvs.
Nas ltimas temporadas apresentouse
nas mais prestigiadas salas de concerto de
Viena, Estrasburgo, Luxemburgo, Anturpia,
Roterdo, Valladolid, Madrid e no Brasil, e
regularmente convidada a tocar em Santiago
de Compostela e no Auditrio Gulbenkian.
A interpretao da integral das sinfonias
de Mahler marcou as temporadas de 2010
e 2011. A gravao ao vivo com obras de
Pascal Dusapin foi Escolha dos Crticos 2013
na revista Gramophone. Em 2014 surgiu o
CD monogrfico de Luca Francesconi com
gravaes ao vivo na Casa da Msica. Na
temporada de 2014, a Orquestra interpretou
uma nova obra encomendada a Harrison
Birtwistle, no mbito das celebraes do 80
aniversrio do compositor.
A origem da Orquestra remonta a 1947,
ano em que foi constituda a Orquestra
Sinfnica do Conservatrio de Msica do
Porto. Actualmente engloba um nmero
permanente de 94 instrumentistas e parte
integrante da Fundao Casa da Msica
desde Julho de 2006.

Orquestra Sinfnica
do Porto Casa da Msica
Baldur Brnnimann maestro titular
Leopold Hager maestro convidado principal
A Orquestra Sinfnica do Porto Casa da
Msica tem sido dirigida por reputados maes
tros, de entre os quais se destacam Baldur
Brnnimann, Olari Elts, Leopold Hager, Michail
Jurowski, Christoph Knig (maestro titular no
perodo 20092014), Andris Nelsons, Vasily
Petrenko, Emilio Pomrico, Jrmie Rhorer,
Peter Rundel, Michael Sanderling, Tugan
Sokhiev, John Storgrds, Joseph Swensen,
Gilbert Varga, Antoni Wit, Takuo Yuasa,
Lothar Zagrosek, Peter Etvs ou Ilan Volkov.
Entre os solistas que colaboraram recente
mente com a orquestra constam os nomes
de Midori, Viviane Hagner, Natalia Gutman,
Truls Mrk, Steven Isserlis, Kim Kashkas
hian, Ana Bela Chaves, Felicity Lott, Christian
Lindberg, Antnio Meneses, Simon Trpeski,
Sequeira Costa, Jean
Efflam Bavouzet,
Lise de la Salle, Cyprien Katsaris, Alban
Gerhardt, PierreLaurent Aimard ou o Quar
teto Arditti. Diversos compositores traba
9

Violino I
Zofia Wycicka
Radu Ungureanu
Vadim Feldblioum
Ianina Khmelik
Andras Burai
Maria Kagan
Roumiana Badeva
Tnde Hadadi
Evandra Gonalves
Alan Guimares
Emlia Vanguelova
Vladimir Grinman
Violino II
Nancy Frederick
Tatiana Afanasieva
Pedro Rocha
Francisco Pereira de Sousa
Lilit Davtyan
Jos Paulo Jesus
Mariana Costa
Germano Santos
Domingos Lopes
Paul Almond
Vtor Teixeira
Jos Sentieiro
Nikola Vasiljev
Viola
Francisco Regozo*
Anna Gonera
Hazel Veitch
Rute Azevedo
Lus Norberto Silva
Theo Ellegiers
Emlia Alves
Biliana Chamlieva
Francisco Moreira
Violoncelo
Vicente Chuaqui
Feodor Kolpachnikov
Aaron Choi
Sharon Kinder

Gisela Neves
Hrant Yeranosyan
Bruno Cardoso
Michal Kiska
Contrabaixo
Florian Pertzborn
Joel Azevedo
Altino Carvalho
Nadia Choi
Tiago Pinto Ribeiro
Slawomir Marzec
Jean Marc Faucher
Domingos Ribeiro*
Flauta
Ana Maria Ribeiro
Angelina Rodrigues
Alexander Auer
Obo
Aldo Salvetti
EldevinaMaterula
Tams Bartk
JeanMichel Garetti

Trompete
Srgio Pacheco
Ivan Crespo
Lus Granjo
Rui Brito
Trombone
Severo Martinez
Dawid Seidenberg
Marcos Lpez*
Tuba
Srgio Carolino
Mike Forbes*
Tmpanos
JeanFranois Lz
Percusso
Bruno Costa
Paulo Oliveira
Nuno Simes
Andr Dias*
Sandro Andrade*
Pedro Gis*
Harpa
Ilaria Vivan

Clarinete
Lus Silva
Carlos Alves
Antnio Rosa
Gergely Suto

Piano
Lus Filipe S*
Vtor Pinho*

Fagote
Gavin Hill
Robert Glassburner
Vasily Suprunov
Trompa
Bohdan Sebestik
Hugo Carneiro
Eddy Tauber
Jos Bernardo Silva
Hugo Sousa*
Pedro Fernandes*
10

Sintetizador
Vtor Pinho*
Guitarra
Lus Eurico*

*instrumentistas convidados

CONSELHO DE FUNDADORES
Presidente
LUS VALENTE DE OLIVEIRA
Vice-Presidentes
JOO NUNO MACEDO SILVA
JOS ANTNIO TEIXEIRA
ESTADO PORTUGUS
MUNICPIO DO PORTO
GRANDE REA METROPOLITANA DO PORTO
ACA GROUP
AMORIM INVESTIMENTOS E PARTICIPAES, SGPS, S. A.
ARSOPI - INDSTRIAS METALRGICAS ARLINDO S. PINHO, S. A.
AUTO - SUECO, LDA.
AXA PORTUGAL, COMPANHIA DE SEGUROS, S. A.
BA VIDRO, S. A.
BANCO ESPRITO SANTO, S. A.
BANCO BPI, S. A.
BANCO CARREGOSA
BANCO COMERCIAL PORTUGUS, S. A.
BANCO SANTANDER TOTTA, S. A.
BIAL - SGPS S. A.
CAIXA ECONMICA MONTEPIO GERAL
CAIXA GERAL DE DEPSITOS
CEREALIS, SGPS, S. A.
CHAMARTIN IMOBILIRIA, SGPS, S. A.
COMPANHIA DE SEGUROS ALLIANZ PORTUGAL,S. A.
COMPANHIA DE SEGUROS TRANQUILIDADE, S. A.
CONTINENTAL MABOR - INDSTRIA DE PNEUS,S. A.
CPCIS - COMPANHIA PORTUGUESA DE COMPUTADORES
INFORMTICA E SISTEMAS, S. A.
FUNDAO EDP
EL CORTE INGLS, GRANDES ARMAZNS, S. A.
GALP ENERGIA, SGPS, S. A.
GLOBALSHOPS RESOURCES, SLU
GRUPO MEDIA CAPITAL, SGPS S. A.
GRUPO SOARES DA COSTA, SGPS, S. A.
GRUPO VISABEIRA - SGPS, S. A.
III - INVESTIMENTOS INDUSTRIAIS
E IMOBILIRIOS, S. A.
LACTOGAL, S. A.
LAMEIRINHO - INDSTRIA TXTIL, S. A.
METRO DO PORTO, S. A.
MSFT - SOFTWARE PARA MICROCOMPUTADORES, LDA.
MOTA - ENGIL SGPS, S. A.
MUNICPIO DE MATOSINHOS
OLINVESTE - SGPS, LDA.
PESCANOVA
PORTO EDITORA, LDA.
PORTUGAL TELECOM, SGPS, S. A.
PRICEWATERHOUSECOOPERS & ASSOCIADOS
RAR - SOCIEDADE DE CONTROLE (HOLDING), S. A.
REVIGRS - INDSTRIA DE REVESTIMENTOS
DE GRS, S. A.
TOYOTA CAETANO PORTUGAL, S. A.
SOGRAPE VINHOS, S. A.
SOLVERDE - SOCIEDADE DE INVESTIMENTOS
TURSTICOS DA COSTA VERDE, S. A.
SOMAGUE, SGPS, S. A.
SONAE SGPS S. A.
TERTIR, TERMINAIS DE PORTUGAL, S. A.
TXTIL MANUEL GONALVES, S. A.
UNICER, BEBIDAS DE PORTUGAL, SGPS, S. A.

EMPRESAS AMIGAS DA FUNDAO

CACHAPUZ
CIN S. A.
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MANVIA S. A.
NAUTILUS S. A.
SAFIRA FACILITY SERVICES S. A.
STRONG SEGURANA S. A.
OUTROS APOIOS
FUNDAO ADELMAN
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SANTA CASA DA MISERICRDIA DE LISBOA
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APOIO INSTITUCIONAL

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CASA DA MSICA