A HISTRIA E A NOVELA (*)

O tema das relaes da Histria com a Literatura tem merecido a preferncia e a ateno dos tratadistas.
O problema poderia apresentar-se dentro da eterna quimera de realizar uma sntese perfeita de Verdade e Beleza.
Dste ngulo se trataria o ponto em que so tangentes a Esttica, a Filosofia e a Cincia em suas relaes inevitveis. Essa colocao traria a vantagem de iludir os pronunciamentos
de especialistas, sempre zelosos de "seu conhecimento", e portanto incapazes de compreender o pensamento humano em sua
totalidade cultural.
Preferimos tratar o problema atravs de suas solues histricas, vigentes na ocasio, mas que mesmo caducas persistem
em um estado que se pode dizer "arqueolgico", mas mesmo assim podendo ser encontradas no pensamento de muitos contemporneos.
Outra possibilidade abordar a relao que vincula concretamente a Histria a cada um dos gneros literrios. Nada
pode ser mais interessante neste caso que
"A fauna potica mais caracterstica dos ltimo&
cem anos",

como dizia, referindo-se Novela, Ortega y Gasset.

As posies que atravs da Histria do pensamento tm
despertado a considerao dos homens e esto de acrdo com
e nosso critrio so as seguintes:
No princpio a Histria e a Novela demonstram gsto pela
fico, pela curiosidade simples, sem ulterioridades cientficas,
estticas ou de ao que possam perturbar essa necessidade
pueril.
A Histria primeiro e depois a Novela ingressam no seio
da Literatura e com fortuna diferente so consideradas gneros literrios, um tanto na penumbra aqte o xito da poesia
e do teatro . J na poca contempornea o af cientfico tira
(). Texto espanhol traduzido por Maria Lcia Gaivo Carneiro (Nota da Re
dao).
.

 156
a Histria da Literatura e a converte numa Cincia, e a entende ento completamente desvinculada do belo e naturalmente
da Novela. sse mesmo excesso engendra 11 ma reao que vincula, talvez pela primeira vez numa forma crgnica, a Histria
Filosofia e Literatura. Essa ltima relao se robustece a
tal ponto que o nosso sculo presencia a tendncia de confundir
em uma unidade j inclassificvel a Histria e a Novela. Devida
a isto a opinio predominante mostra como sse movimento se
superpe e em definitivo traduz de um modo esprio um eco
mais importante. Trata-se do crescimento da idia de historicidade que por intermdio das vinculaes e interaes de utilidade prtica entre ambas ocupaes intelectuais, tende a colocar a Histria no j como o "melhor conhecimento" seno
como o "nico conhecimento possvel".
No consideraremos mais interessante estabelecer desde j a conhecida afirmao de Aristteles contida na Potica que expressa:
"Com efeito, a diferena entre poeta e historiador
no est em que um escreva com matria e o outro sem
ela, que sendo possvel reescrever Herdoto com mtrica, com mtrica ou sem ela, nem por isto deixaria de
ser Histria. A diferena encontra-se no fato que uni
diz as coisas como se passaram e o outro como oxal
tivessem se passado" (1).

No a consideramos em especial por ser anterior mesma

ao surgimento da Novela no mundo, antigo, no ter outros frutos da Histria para julgar que os do sculo V a. C. e porque
essa situao que coloca a poesia como trmo mdio da Filosofia e da Histria, se explica dentro de uma valorizao da
Filosofia como conhecimento supremo e perfeito.

Origens da Histria e (lu Novela.

E' freqente esquecer que a Histria nasce no tronco secular da epopia assim como a Novela. Poderamos dizer que
surge quando se produz a crnica em que se objetiva o fato
incerto da epopia. Quand oferece um quadro verdadeiro
do assado humano, cresce e se supera, elevando-se ao seu
destino, facilitando um eklueletb ou. filosofia que representa
de acrdo com as palavras de W. Dilthey uma autognose
do homem.
(1) . Aristteles, Potica, Edio bilinge da Universidade Autnoma do Mxico, 1945, IX, pg. 14.

 157
"A Histria como o drama e a novela diz Toynbee filha da mitologia. Esta uma forma particular
de compreenso e de expresso de onde do mesmo
modo que s contos de fadas de que tanto gostam as
crianas, e os sonhos dos adultos sofisticados a linha
de demarcao entre o real e a imaginao no foi traada. Da Ilada, se disse, por exemplo, que aqule que
empreenda sua leitura como um relato histrico, ali encontrar a fico e em troca, aqule que a ler como
uma lenda, ali encontrar a Histria". (A. J. Toynbee,
Um estudo da histria, Buenos Aires. Emec, 1951, tomo I) .

Mas, Clio no repete o milagre de Palas Atenas, surgindo

do crnio de Zeus . Durante a Antigidade e a Idade Mdia
s excepcionalmente alcana as exigncias pr-estabelecidas,
isto numa evoluo fecunda.
Quando surge oficialmente (digamos assim) Herdoto, ainda que
"despojado da forma mtrica, no abjura sua origem, nem a paixo pelo maravilhoso, nem a ingenuidade cndida e patriarcal do relato, que 'fazem do autor
um poeta pico".

A auto-exigncia da verdade a que se submetem em suas

obras os grandes historiadores greco-romanos, os cronistas da
Idade Mdia, certos autores renascentistas e os tratadistas dos
Tempos Modernos, afirma a existncia da Histria. No constituem, porm, a expresso de um fenmeno geral. O pblico
procura na Histria, na maior parte das vzes, material para a
sua avidez de fico.
"A Histria uma Novela que entretm",

pode-se ouvir das pessoas de pouca cultura, e, um a ator conhecido, Prspero Merime, disse:
"Da Histria, gosto apenas das anedotas".

No necessrio insistir nessa posio; porm nos alteres3a mostrar que tambm a Novela partilha de considerao paralela, pois corresponde a essa exigncia nica (2)
A Novela um fruto tardio da Antigidade. E'
"a ltima degenerescncia da epopia e no existia,
no podia existir, na idade clssica das letras gregas".
(2). Orgenes de la Novela por Marcelino Menndez y Pelayo. 'Emec. Buenos
Aires, 1945, pg. 14. As citaes que se seguem correspondem s" pgs. 14,
15, 474 e 475 do tomo I.

158
Surgiu da decadncia extrema da literattira e se desenvolveu principalmente na poca bizantina. Caracteriza-se pela
"fico, pelo predomnio da fatasia , individual e
pelo livre jgo da imaginao criadora"

de acrdo com as formas de individualizao; mas, sua relao

com a esttica e, portanto, com a Literatura, precria. Menndez y Pelayo a quem seguimos, condiciona o acesso do gnero Literatura, e suas palavras devem ser recordadas com
referncia s novelas da Antigidade, assim como s que se
produziram na Europa Ocidental at o Renascimento. O faz
com as seguintes palavras:
"A novela tem dois aspectos: um literrio e outro
que no o . Pode e deve ser obra de arte pura, porm,
em muitos casos no mais que obra de puro passatempo, cujo valor esttico pode' ser infmo. Assim como a
Histria (naturalmente referindo-se crnica ingnua,
anti-cientfica da poca que, como disse Lord Acton, est
separada da historiografia moderna pela mesma diferena que existe entre a astronomia antes e depois de Coprnico, (Nota do Autor), diziam os antigos, agradvel escrita de qualquer modo, assim, tambm, a Novela atinge
um dos. seus 'fins, sem dvida o menos elevado, quando excita e satisfaz o instinto de curiosidade, mesmo
quando pueril" e acrescenta mais adiante: "A Novela arte
para muitos poucos; a Novela entretenimento est ao
alcance de todos e um gzo lcito e humano mesmo quando de ordem muito inferior".

Para Andr Chastel:

"Assim como deve o seu nome (em francs) sem
dvida civilizao medieval e mais precisamente ao
sculo XIII deve, tambm, 'a NciVela, seu primeiro valor fundamental, que consiste em representar a significao essencial da vida". Declara, judiciosamente, sem
embargo que, "a Novela sempre existiu. Seu princpio
ativo em tdas as composies narrativas que, para
dar uma imagem do destino humano, propem um mundo de aventuras, e de personagens ilusrias, divertidas
e exemplares".

As opinies de Chastel sintetizam em certo sentido as de

Marcelino Menndez y Pelayo, e as do prprio Caillois .
Autores como Roger Caillois chegam a opinar que no se
justifica o entrosamento da Novela com a Literatura, por
"no ser sua finalidade de ordem esttica",

 159
afirmao inexata no que respeita ao gnero, mas, aplivd
s suas manifestaes nos primeiros sculos de vida. Com efeito, os comeos da Novela no mundo antigo com as excees
louvveis de Apuleio e Petrnio confirmam o acrto da afirmao que no desmentida pela florao novelstica de Bizncio, de valor esttico quase nulo e cujas combinaes imagina
tivas no mundo das possibilidades aparecem em concrees tiradas da vida. A mesma observao cabe para as novelas de
cavalaria, pastoris ou de aventuras prodigiosas, lidas na Europa . Digamos finalmente para encerrar ste instante da histria do pensamento em que se recorre indistintamente Histria e Novela para satisfazer a ansia de fico que Benedetto Croce considerou como a razo histrica dessa situao.
Transcrevamos suas palavras:
,

"As idades em que se preparam reformas e transformaes, observarr atentas o passado, ao qual querem despedaar os fios para em seguida reat-los e continuar tecendo-os. As idades consuetudinrias lentas e
pesadas preferem as fbulas e as novelas Histria e
reduzem esta mesma Histria a fbulas e novelas" (4) .

A Histria, durante sculos, no supera a Antigidade; mas,.

esmera-se na forma. Como um gnero a mais dentro da Literatura apresenta de modo formoso e em ocasies eterno, a crnica dos sucessos passados, a vida dos prncipes e dos santos.
No estranho que figure de forma modesta nas Universidades
Ocidentais, incrustada no seio da Retrica.
Suas relaes com os demais gneros literrios so ativas
enquanto o permite a limitao do seu prprio campo, e se no
se realiza de forma especial com a Novela, isso se deve ao divrcio em que esta vive, da Arte e da Vida. Apesar do famoso'
sarcasmo de Polbio, o teatro e ,a.poesia extraem material da
Histria, mas, por sua vez a Histria usa de todos os recursos
literrios e em ocasies com vantagem, para a tradio das Belas Artes. Recordemos os grandes historiadores do sculo XV
ao XVII.
Concelorcorvo, por exemplo, inicia El lazarillo de ciegos caminantes dizendo: "Suposta, pois, a incerteza da Histria, torno a dizer, deve-se
preferir a leitura e o estudo da fbula, porque sendo ela parte de uma
imaginao livre e desembaraada, influi e deleita em maior grau". Pg.
24. Solar, Buenos Aires, 1942.
Naturalmente que se referia crnica ingnua, anti-cientfica da poca, como dissera Lord Acton, que est separada da historiografia moderna
pela mesma diferena que existe entre a astronomia antes e depois de Coprnico. (Nota do Autor).
La Historia como hazafia de la llberdad, por Benedetto Croce, Mxic, FCE
1942, pg. 46.

160

Entretanto, o mrito maior se tivermos presente que o

historiador deve realizar sua obra literria sem falsear a verdade a seu alcance (5). E' justificada plenamente a grandeza
dos pais da historiografia moderna: Petrarca, Bocaccio, Bruni,
Maquiavel e Guicciardini. Tambm, justifica-se que um autor
mais recente Lord Macaulay -- tendo presente a pliade de
historiadores artistas a quem admirava por sua "arte em
relatar" tenha dito:
"A Histria comea pela Novela e termina pelo ensaio" requerendo ao historiador "bastante imaginao para dar sua narrativa intersse e colorido", pois conceitua esta disciplina como gnero eminentemente literrio
e artstico, como `parte da literatura" (6).

A Novela se fz realista com Cervantes e ao crescer sua

importncia, cresce ao mesmo tempo sua,. vinculao 4, Histria que, entretanto, no chega a diferenciar-se da que esta tem
com os demais gneros literrios. Temos que esperar o sculo XIX para ver uma transformao notvel de ambas as
disciplinas .
A Novela e a Histria no sculo XIX.
O sculo XIX foi chamado com justia o "sculo da Histria" e no seria ousado cham-lo tambm de "sculo da
Novela" .
Esta no podia permanecer indiferente a essa situao,
pois est em sua essncia mesma, como dizia Guyau, ser
"Histria condensada, documento, vida interior",

ou, como Ortega y Gasset completar mais tarde a

"necessidade em que se acha o novelista de tapar
o', mundo real com seu mundo imaginrio" (7) .

Naturalmente sse no o caso dos autores como o Abade Vertot que

quando oferecia nova documentao para corrigir a histria de um crco
replicou: "Mon sige est fait" e o do P. Courier que pouco se importava
que Pompeu ganhasse a batalha de Farslia "si cela pouvait arrondir tant
soit peu la phrase". O fato de que esta classe de "historiadores" gozasse
de prestgio outra demonstrao do que estamos dizendo.
As citaes pertencem a Raul Montero Bustamante, La ciudad de los Libros,
Montevidu, Ligu, 1944 (pgs. 7 a 64), ensaio "Encuentro con Lord Macaulay".
Guyau, El arte desde el punto de vista sociolgico, cap. I, Segunda parte,
t. II, Montevidu, Bertani, 1913, "La novera psicolgica de' nuestros dias".
"Ideas sobre la novela" de Jos Ortega y Gasset inserta nas obras com- .
pletas dste autor, Madri, 1932, pgs. 930 e segs. Espasa Calpe.

J dissemos -que. a Nvela havia curriptido as tp necessrias a que foi obrigada pelo' seu destino e que justificam)
sua posio especial na Literatura, pois,
,

"sem grandes preocupaes tericas, permite-se tda

a liberdade, ensaia tdas as udcias, aumenta seus domnios e ambies sempre mais, se enriquece com naturalidade a custa do que as outras artes perdem; depreciam, abandonam ou disperdiam. Quase poder-se-ia di
zer que a literatura no lhe suficiente: se apossa da
cincia, desdenha limitar-se fico, empreende a descrio do real, e est pronta sua explicao ou melhor
dizendo seu desenvolvimento" (8) .

Nos fins do sculo XVIII, a Novela fi filosfica e quase

nos primeiros anos do sculo XIX ser histrica. Finalmente,
e tornando em parte ao- que j foi dito mais acima, no "sculo
das luzes" o homem pensava filosficamente, e, no sculo XIX
far histricam.,nte.
Em 1802, Chateaubriand publicou O Gnio do Cristianismo, e mais tarde, Os Mrtirs; enquanto que na Inglaterra,
Walter Scott d a conhecer em 1820 sua novela Ivanhoe. Havia surgido um novo gnero, o da novela histrica na qual Maigron indicava as seguintes caractersticas:
"informao histrica, cr local, exotismo; tendo presente o exterior, sacrificando algo do interior, evocao
das civilizaes longnqas e de sociedades diferentes ou
desaparecidas; apresentando o passado como caduco; sentimentos no individuais, seno genricos e representativos da coletividade: tipos, indivduos; a histria central,
como tragdia e epopia, no inventadaZ.

Disse Menndez y Pelayo a respeito do prprio Walter Scott:

"soube combinar o esprito da poesia cavaleiresca, a
advinhao arqueolgica, com a nostalgia das coisas passadas e com a observao realista dos costumes tradicionais prximos a perecer"- (9) .

O xito obtido pelo escritor escocs foi simplesmente prodigioso . Imitado em tda a Europa e Amrica, seu estilo foi utilizado por Fenimore Cooper (nos Estados Unidos), .por Alexander Bronikovski na Polnia, por Willibald Alexis, Wilhem
Hauff, Ludwig Tieck, Gottfried Keller e Immermann nos paRoger Caillois, Sociologia de la Novela, Buenos Aires, 1942, pg. 15.
Marcelino Menndez y Pelayo, ob. cit., tomo 1, pg. 478. Veja-se Montero
Bustamante, ob. cit., pg. 127.

Revista de Histria N.o 49

 162

ses germnicos; na Frana, onde foi traduzido em 1816 (obscurecendo um pouco a glria de Chateaubriand), escreveram
novelas histricas seguindo seu estilo: Alfred de Vigny, Merime, Balzac, Victor Hugo e Dumas (stes dois ltimos foram
seus tradutores em francs); na Itlia no s imitado como
tambm surge um autor da estatura de Manzoni, de cujas novelas foram tirados argumentos para libretos das peras de
Rossini, Puccini, Donizetti; , finalmente, nos pases de lngua
espanhola, que atinge o uge tardiamente (10) mas, permanece mesmo quando o autor de Ivanhoe j est esquecido no
resto da Europa. Colaboraram na emprsa: Larra, Espronceda, Martinez de la Rosa, Gmez de Avellaneda, Manuel de
Jesus Galvn, Cnovas del Castillo, Castellar, Jos Ramon
Yepes, Navarro Villoslada, Vicente Fidel Lpez e Carlos Reyles.
A crtica mais reputada da poca consagrou Scott como o
maior dos novelistas (hbil mago, segundo Hugo), correram
lendas sbre a sua pessoa, afirmando-se, por exemplo, que sob
o seu nome trabalhava e publicava trabalhos uma equipe de
eruditos... No estranho que a Novela histrica, entronizada em xito editorial, pretendesse ser mais verdadeira que
a prpria Histria. Foi uma pretenso suicida, pois a jovem
cincia histrica provou suas novas armas contra Scott e seus
epgonos mostrando seus erros, irreverncias, e at o desconhecimento das pocas que pretendia reviver. Para completar o desastre, a novela histrica foi tambm atacada no campo literrio, fazendo-lhe censura inversa; quer dizer o seu suposto desprzo pelo esttico em benefcio do histrico (Goethe,
Heredia e at Manzoni)
Amado 41onso, vendo a queda da novela histrica romntica no pde deixar de dizer:
"est em crise quase desde o seu nascimento" (11) .

Sucede que o romntico, por seu temperamento pitoresco

e apaixonado dedica-se exumao de certos temas histricos,
mas, nos casos de conflito, prfere sempre a "verdade potica"
"verdade histrica" .
(10). Guillermo Zellers em La novela histrica en Espafia 1828-1850, Nova York,
1938, confirma o fato, porm, no prefcio diz que "os elementos de fico
histria em conjunto se encontram nas epopias, nas crnicas, nas tradues de lendas rabes e outras orientais, nos contos de cavalaria de fundo histrico e numas poucas obras s quais pode-se aplicar corretamente
nome de "novelas histricas". O esclarecimento discutvel e encontra-se
negado expressamente na ob. cit. de Menndez y Pelayo.
(11). Amado Alonso, Ensaio sobre la novela histrica. El modernismo en la
gloria de Don Ramiro. Faculdade de Filosofia e Letras, Buenos Aires,
1942, Pg. 73.

 163
A crtica combinada da Cincia Histrica e da crtica lite- ,
rria foi to eficaz, que Manzoni publica em 1827 Os noivos
-- obra tcnicamente superior s de Scott apontando que
o leitor de novelas histricas tem "s ateno para a histria"
e sustenta a impossibilidade literria do gnero.
Essa situao espiritual em que se coloca o novelista romntico uma auto-suficincia explicvel da novel Cincia
Histrica que esclarece que se entenda a Novela e a Historiografia como duas coisas, no s separadas, mas que tambm
no podem encontrar-se. No olvidemos que estamos na poca
dos eruditos alemes e que a Histria, salvo uma relao grandemente militante com as Cincias Polticas, entende seu labor
smente como investigao de fatos e estudo de fontes documentais. Se, como assinalamos, a primeira interpretao da
Histria, como fico, se perpetua no conceito popular e a correspondente definio da Histria como gnero literrio em
ncleos de pessoas cultas que reunem o gsto da beleza ao intersse pela Histria; esta terceira interpretao se mantm
mesmo entre os historioradores de profisso.
Apressemo-nos em dizer, que nem ste "esplndido isolamento" da Histria foi duradouro e que nem tudo o que trouxe
a novela histrica foram males
Produzido o encntro entre ambas ocupaes intelectuais,
seu destino se enlaa, em graus diversos, e para sempre, a Histria mesma sente a influncia da novelstica romntica.
Segundo Gooch, quando perguntaram a Dumas qual
era a causa do extraordinrio xito que acolheu a Histria dos
Girondinos de Lamartine, disse ste:
" porque a Histria roi elevada ao nvel da Novela" (12).

Uma pgina famosa de Thierry, traz o reconhecimento do

famoso historiador francs a que Os Mrtires e Ivanhoe atingiram os seus fins ao demonstrar
"que o passado no estava morto e que seus participantes eram homens com paixes iguais s nossas".

Ranke se afirmou em sua vocao e por oposio criou tda

uma escola, partindo tambm daquele xito literrio.
No entanto, a Histria prossegue ampliando-se. Discutida
nas obras de Riehl, Freytag e Buchkardt, a Histria da Cultua uma conquista definitiva da investigao histrica do s(12). Historia e Historiadores del siglo XIX, Mxico, FCE, 1942, pg. 234.

-1 64'
:

cul XIX'que se prope a partir da anlise .das criaes culturais da sociedade humana em seu conjunto. simples btisca
de fatos do passado, junta-se uma reconstituio simblica, a
materializao do esprito de uma idade passada que faz com
que Schlegel classifique o historiador como "profeta ao revs".
Esclareamos que no se trata de imaginao literria, seno que
estamos ante ao que Goethe chamava "imaginao para a verdade do real" e que Croce, reagindo expressamente contra a
confuso, disse
,

"a faculdade cuja presena observam -- os historiadores em seus labores, no a fantasia dos poetas mas
a imaginao combinada das diversas potncias, sempre
distingidas pela melhor esttica e a melhor crtica de
arte" (13).

Nos meados do sculo passado, destacam-se historiadores

que escrevem literalmente suas concluses. A Histria depois
de enriquecer seu acrvo parece volver ao seio da Literatura.
Essa volta mais aparente que real. Dado seu volume, transcendncia e personalidade, permanecer sempre independente
e cada vez mais expansiva, porm utilizar elementos literrios . Em alguns crculos o tema fixou-se eqivocamente na
pergunta: a Histria Cincia ou Arte?
Burckhardt, justificando sua bela opinio, diz:
"Para mim a Histria , em grande parte, poesia;
constitui-se de uma srie das mais belas e pitorescas composies".

Carlyle, algum tempo antes, mostrava-se mais preciso, afirmando o esclarecimento slire a suposta "filha prdiga" .
"Considere-se tudo que se encerra nesta s palavra:
passado! Que significado to pattico, to sagrado, to
potico, est, em todos os sentidos, nela implicado! Um
significado que vai tornando-se mais evidente quanto
mais retrocedemos no tempo, quanto maior a quantidade dss mesmo passado atravs do qual temos que
olhar! Enfim, a Histria a prpria poesia. E, a realidade se interpretada corretamente maior que a fico" (14).

Por outro lado, excluindo-se a primeira etapa do reduto

erudito e o que chamamos de esplndido isolamento, a Hist Croce, ob. cit., pg. 141.
Citado de acordo com a Introduo (pg. 13) da Histria Sociat da Inglaterra de George Macaulay Trevelyan. Mxico, FCE, 1946.

165.
ria pede rlosfia um esquema de idias ou interpretaes,
a: Filosofia da Histria, como conhecida na histria do pen
sarnento. Referimo-nos entrada definitiva das idias interprettivas filosficas no seio da Cincia Histrica, que vinha
de se realizar recentemente no sculo XIX. Em parte, como
conseqncia' dste fato, foi a obrigao da Histria de pronunciar-se sbre o passado, oferecendo um juzo e inclusive
adiantando uma opinio sbre o futuro imediato. E' muito
til consultar a crtica que Croce faz a Ranke e os pontos d
vista que expe sbre a razo de ser da Histria baseando-s
quase exclusivamente nesta exigncia, na obra que estamos
citando.
Ainda que contingente; claro que a Histria apia-se na
Filosofia com a mesma utilidade com que recorre Literatura.
Por isso nos seduz a:imagem usada por Karl Vossler ao falar.
Histria cultural:
"Porque nestes dois pilares, na arte e na filosofia;
apia-se em igual Medida a abbada da Histria. Na pedra clave dste arco s na instncia documental, convergem
por ambos os lados os suportes, assim como de sua parte,
a clave descarrega seu pso de um e de outro lado" (15).

A ste momento das relaes da Histria com a Literatura corresponde o perodo da novela histrica do naturalismo.
Tratada com ingratido e at com dureza, a Novela, entretanto, no se haVi separado da Histria. Obras com as de Gustavo Flaubert, Sienkiewiecz, Len Tolstoi, Bulwer, Lytton,
Wallace, Prez Galds, e outros novelistas e j no nosso sculo Merejkovsky, Roth, Kesten, Aldanov, T. Mann, C. Wiseman, Anatole France, Pierre Louys e na Amrica, Sandburg,
Crane, Cather, Hudson, Arthur Koestler, Howard Fast, Thornton Wilder, Thomas H. Costain, J. R. Parkins, M. Jagendorf, L:
Feutchwanger, Jean Anzanet, Acevedo Diaz e Enrique Larreta.
"Ao fortalecer o' sentido realista, cresce a arma_ d
erudita que se faz professoral"

disse Amado Alonso, que entende estarmos ante uma transformao total da novela histrica .antiga 'Dis
"a titude inforinativa desaloja -- na obra, do naturalismo ou perturba a ao criadora".
(15). Karl Vossler, Filosofia del Lenguaje. Ensayos. Losada, Buenos Aires,
1943, pg. 84. O ensaio , de Vossler difere, em linhas gerais, do que sustentamos em diversos pontos.

 166
Deve-se anotar, tambm, a mudana d posio do autor
1;terrio, como no caso famoso da polmica Flaubert-Sainte
Beuve. Antes da sua elaborao artstica o primeiro dstes munira-se de informaes eruditas sbre a civilizao cartaginesa
que assombraram mesmo aos especialistas. Mas, a relao entre a Histria e a Novela, implcita na definio de Vossler, no
se concretiza smente na novela histrico-naturalista, mas, encontramos que a evoluo da Novela no sculo XIX se aproxima
da Histria e com o desenvolvimento desta faz coincidentes certos aspectos com a fico novelesca .
Esta, durante o sculo XIX, sofre uma evoluo assombrosa, um desenvolvimento em essncia e em quantidade sem paralelo com os demais gneros literrios.
No sculo XVII, Descartes tinha uma considerao depreciativa da Histria; um sculo antes, Montaigne no cita novelas entre suas leituras, porm, ningum no sculo XIX podia considerar-se culto desconhecendo a Histria, nem tampouco podia ignorar o lugar da Novela no seio da Literatura. Os
autores mais ilustres cultivam o gnero e sua influncia se faz
sentir na poesia e no teatro.
,

"A novela estende-se, engloba pouco a pouco tda a

literatura, a assimila tda", diz Caillois e acrescenta: "Sua
ambio no conhece limites. No h cincia que no
veja seus ltimos. trabalhos saqueados... Nem sempre
trata-se de simples vulgarizaes. O novelista prope-se
realmente a escrever Histria, psicologia, sociologia e a
maior parte das cincias devem-lhe muito".

A causa da Histria que tambm existe, se fz, cremos, no

quando o novelista cr fazer Histria( que seria o caso da novela histrica), ou da biografia novelada, seno quando extrai
da sociedade de onde se transcorre sua existncia o material
de sua obra. O balano desta colaborao, durante os ltimos
cem anos, j efetuado com respeito psicologia citemos
Proust e Joyce ainda est por realizar-se com relao Histria, assim como tambm est por fazer-se a edio crtica das
novelas histricas, til ao leitor no especialista.
O sucesso no muito grande alcanado por ste ltimo gnero devido uma transformao da Histria mesma que tornou esta parte da literatura desnecessria, e por outra parte
tm surgido vrias formas novelsticas que atendem
"a atrao que a Histrig gRerce ,sbre, um pblico
cada vez maior" o que em ltima anlise "trata-se de

 167
um contgio da curiosidade novelstica em domnios que
pareciam lhe estar vedados"

como diz o mesmo Caillois.

Em primeiro lugar a novela moderna tem como' tema e
nisto cremos reside a maior razo do seu xito a vida humana verossmil
"a existncia do homem na sociedade e sua conscincia dos deveres impostos pelo carter social da existncia" e talvez isto, em ltima instncia, responda ao desjo do pblico leitor "que exige que a novela seja viva" (16) .

Partindo de outro plano, Amado Alonso nos diz o mesmo.

"A novela um modo de literatura que ao entrar no
sculo XIX atende de maneira especial ao mundo material e cultural de onde provm as individualidades descritas" (17) .

Sob o ttulo definidor de A histria da literatura comea a

ser Histria, Julian Marias reclama recentemente uma atitude

com vistas Histria no tratamento dsse gnero e cita corno

exemplo o livro de Montesino sbre a novela espanhola no sculo XIX. O argumento dste autor que a novela uma conseqncia do advento e constituio de uma burguesia nacional,
e por isso smente na segunda metade do sculo passado apareceu na Espanha a grande novela local (18) .
A definio de Saint Real segundo a qual "A novela um
esplho que se estende ao largo de uma caminho" comea a ser
exata.
Para escrever a Histria de nosso mundo contemporneo,
ser necessrio recorrer do mesmo modo anlise dos arquivos e aos fatos materiais contidos na literatura da poca, dentro desta, da Novela em especial. Apressamo-nos a 'destacar
que a evoluo pormenorizada da Novela, mesmo quanto tambm sofrida pelos owtros gneros literrios, s completa nesta . Na poesia, por exemplo, enquanto a Novela se apega vida
real, sustenta-se absurdos histricos como "a arte pela arte"
ou "a poesia pura" .
Com Balzac e num certo sentido com Zola, a novelstica,
cr, entretanto, apontar a eterna "comdia humana". (colocando-se no plano transcendente da filosofia do sculo XVIII), po(18). Caillois, ob. cit., pg. 119.
Ob. clt., pg. 45.
Em La Nacin, Buenos Aires, 5 de fevereiro de 1956.

 168.
rni, com Anatole France, j se denomina "histria contempornea".
Na grande literatura francesa, cujos passos estamos seguindo nos ltimos pargrafos, a Novela atinge seu cume com as
chamadas "riovelas-rios" em que atuam milhares de criaturas
de fico Oue participam, se desenvolvem e se explicam na realdade contempornea daquele pas. Tal como sucede em Jean
Christophe de Romain Rolland, Os homens de boa vontade, de
Jules Romain, Os'Thibault, de Martin D Gard, e Os caminhos
da liberdade d Jean Paul Sartre (19) .
Finalinente; o novelista para obter seus personagens tem
trs mtodos possveis. Primeiro, utilizar personagens reais e
at famosos (nas obras citadas de Rolland e Diz Gard atuam
entre outros: Jaurs, Pio X, Benito Mussolini e Joffre) e como
sucede em Contrap9nto de Huxley, vrios famosos intelectuais,
seu amigos, corno D. H. Lawrence mal disfarado pelo nome
de Rampion (20) .
A segunda possibilidade a de criar um ser novo, inexistente, combinando observaes minuciosas d realidade circundante - como' disse Dostoievsky, pondo em circulao
"tipos to completos como raramente so encontrados na vida";

na novela russa ficaram famosos, conseguidos por ste mtodo,

o Oblornov, Goncharov e Podkolyoyosin de Gogol. Naturalmente, o prprio Dostoievsky cunhou para a eternidade persohagens
obtidos por ste meio, com freqncia
"gente vulgar que a todos os momentos a chave e
o ponto essencial no encadeamento dos assuntos humanos.

Por fim, a ltima fonte de que o novelista dispe recorrer ao

"seu prprio carter, ao seu prprio destino" nascend assim "a novela inconfessadamente autobiogrfica
e que' constitui uma modalidade intermediria entre a fic,
o e a histria"

conforme J. L. Snchez Trincado, de quem nos valemos das

idias (21) . parte as memrias e confisses, de xito to
Nos n.os 6, lb, 11 12' da revista "L'age Nouveau", Paris, h uma interessante polmica sbre ste tema entre M. Fabri e G. Dutraniel.
Dostedevsky, O idiota. Buenos Aires, Emec, 1945, tomo II.
J. L. Snchez Trincado, Leyenda, Historia y Mito. Caracas,- Elite, 1944,
pg. 15. este pensamento nos parece na verdade etato, ainda quando seguimos ste autor na anlise das possibilidades . do .novelista ..para . criar.
personagens.
-

----.169
marcante, e onde o autor se confessa em pblico usando seis
prprio nome ou o semi-obscurecendo atravs de um personagem suposto (como sucede, por exemplo, com Len Tolsti;
em outras ocasies, autores no tm vacilado mesmo em se retratar por um personagem feminino (Madame Bovary, sou eu,
disse Flaubert), ou por intermdio do personagem "mau" da
obra, como Prez de Ayala em A pata da raposa.
- H ocasies em que o escritor utiliza no a sua personalidade autntica, mas ao que Freud chamou seu "eu ideal",
quer dizer sua personagem sublimada nas aspiraes que contm e que realizou. Maurois em Aspectos da biografia refere-se extensamente esta situao na obra de muitos novelistas que pode desviar o leitor do verdadeiro perfil do autor (22) .
Para finalizar, em qualquer dstes trs casos, o personagem brotou da sociedade viva da poca, sofrer de suas restries e ser glorioso com sua grandeza. A Novela quase que
se fundiu com a sociedade que difunde, que reflete, perpetuando-a numa ambio comum com o documento histrico.
Isto ficar melhor explicado se tivermos presente que cada
Novela contempornea leva incrustada uma interpretao da
vida ou seja uma filosofia da Histria. ste fato passa despercc-...bido para o leitor comum, mas surge evidente para qule
que est familiarizado com os conceitos das cincias sociais e
da filosofia. Em algumas ocasies o novelista preconiza abertamente uma interpretao. Poltico-social na novelstica revolucionria, catlica militante em Bloy e Chesterton, tica em
Malraux (quando no poltico-social) , partidria de uma renovao das idias sexuais em Lawrence, etc. Outras vzes, est
implcita na obra de forma difusa. Mas, a crena na divindade, na sexualidade, nas formas de produo, a nsia do poder, a vontade humana ou qualquer outra viso especial como motores da existncia, e por tanto do porvir histrico, esto sempre presentes na obra literria. E' possvel seguir na
Novela dos ltimos cem anos, a evoluo sofrida por qualquer
idia entre os membros de um crculo determinado.
Na Novela dos nossos dias pode-se, inclusive, perceber o
ideal humano do momento em que a obra concebida. A mes.

(22). Andr Maurois, Aspectos de la Biografia. Santiago do Chile, Ercilla, 1937,.

pgs. 85 a 91 sbre os excessos de se procurar o autor no protagonista.
Sbre a difcil fronteira existente entre as duas interpretaes anotadas
resulta aspecto pitoresco porque prolonga o eqvoco em que Stendhal
veu sua prpria vida como difere a interpretao de Maurois (pg. 90) e
a 'de ,Georg Brands em Las grandes corrientes de la literatura del
XIX. Buenos Aires, Americalee, 1946, T. II.

 170
na variao que observamos na Histria para apresentar as
grandes figuras, pode-se ver na Novela por intermdio da figura do "heri". Desde o jovem que padece do le mal .du siele de Musset aos personagens do norte-americano James Cain,
h uma verdadeira galeria de heris que constituem o esplho
da poca . Muito a mido, a sua existncia, ainda que fictcia,
oferecida como autntica "vida exemplar". A inteno de
Rolland transparente a sse respeito, e seria bem fcil fazer
uma lista de autores inspirados em fim moralizador sobreposto
criao literria.
"A Novela nos diz Caillois coloca frente sociedade cuja decomposio descreve, heris que com seu
exemplo e com suas virtudes pblicas e privadas, a convidam a recuperar certa coeso".

Outro, ponto que caracteriza a novela de nossa poca a

anlise das relaes da natureza e do ambiente com o homem.
Percebe-se o grande progresso feito pela Novela dste tipo quando se recorda a viso da natureza em Dafnis e Cloe e Paulo
Virgnia, por exemplo, e se as compara com a novela iberoamericana (especialmente Gallegos, Rivera, Amado, Cerruto,
Icaza). O ambiente, nem necessrio insistir nist, pois na
novela moderna a sua presena at exagerada, havendo ocasies em que se apossa da obra inteira.
A realidade aparece na novela contempornea, no s atravs de suas formas exteriores, como sucede por exemplo em
Zol, e seus continuadoi es, mas o novelista procura surpreender
homem em tda sua integridade intelectual e psquica . "Do
realismo introspeco", assim chama Lus A. Sandhez, a, es:.:a evoluo produzida na novela de nossos dias. A anlise da
vida espiritual mostrando como as personalidades monofacetadas da literatura eram uma simplificao do artista e uma incapacidade para observar, desapareceram. Os autores do sculo passado que recobraram intersse para os leitores de nossos dias, porque correspondem a essa linha, so Stendhal e
Dostoiewsky que conhecem uma nova e fecunda primavera.
Snchez na obra citada resume o que chama seus
"fatres inditos: introspeco, realidade interna sbre a anedota externa, beligerncia da anormalidade, apario da subconscincia" (23).

(23). Luis A. Snehez, Panorama de la Literatura actual. Ereilla, Santiago do

Chile, 1936, pg. 30.

 171
O. tema eterno, porm sempre novo, da contemplao esttica do personagem humano, adquiriu uma dimenso indita. O elemento fundamental da Novela deixa de ser a ao
imaginada para converter-se em viso de uma personalidade.
Ortega y Gasset o expressa ao dizer
"Nosso intersse transferiu-se da trama s figuras,
dos atos s pessoas",

e noutra passagem de sua obra atreve-se a vaticinar: "No na

inveno de "aes", mas na inveno de "almas" interessantes est o melhor futuro do gnero novelstico. A melhor prova disto, est na decadncia do folhetim prdigo em aes
de mscaras inumanas e no xito de Proust, onde a ao
que mnima confunde-se com o sonho em benefcio de um
s protagonista: a memria.
No exagerado acompanhar Snchez-Trincado na afirmao de que a Novela pretende como o fz a Filosofia e a
prpria Histria
"Explicar ao homem em seu mundo, encontrar, a
correlao existente entre as figuras humanas e o contrno cultural que as esculpe e que se deixa modelar
por ela" (24).

Quase sempre sses elementos, que caracterizam a Novela

a nosso ver, aparecem separados, impressos em ocasies, cada
um dles, numa obra particular. Ocorre pensar que alm dos
seus mritos literrios intrnsecos, explica-se a grandeza de
A Montanha Mgica de Thomas Mann que Edmond Jaloux
qualifica como "a melhor novela do sculo XX" pelo fato de
reunir em seu seio todos os elementos anotados com uma riqueza e profundidade inimitveis. H um heri de "nosso tempo" na pessoa de Hans Castorp, h uma anlise notvel das relaes homem-natureza, e de seu gmeo homem-ambiente, em
vez de uma filosofia da Histria, h vrias (Settembrini, Naphta, Peeperkorn, Krokovski, Joachim e at Mad. Chauchat,
tm sua interpretao dos fatos) . Os personagens aparecem em
tda sua complexidade psicologica. Alm do mais, deve-se computar o ncleo de idias do prprio Mann que no se compromete com suas criaturas de fico e plasma tda uma concepo perfeitamente histrica sbre o Tempo, a Morte e a
Vida, a enfermidade, etc.
(24). Ob. cit., p;g. 25.

-172
Depreende-se da. obra sem necessidade de recorrer aos.
bigrafos para confirm-lo que inspirada .por uma experincia pessoal direta.
Relembrahda-se - obras como A' Metamorfose de. Kafka pode-se duvidar da evoluo e caractersticas da novelstica mo-
derna, tal, como a esboamos. O original em Kafka, definiU.vamente o elemento que tende a desconcertar, sua capacidade inigualvel de inventar, mas, sua obra inteira, com seu
conceito do homem, a presena de sua biografia em seus livros,
sua viso mesma teolgica, ,c.onfirma que o escritor chco nodesmente o que foi dito anteriormente. Jorge Lus Borges -que no pode ser suspeito de historicismo o confirma no prlogo da edio argentina de A Metamorfose.
"Os fatos imaginados pertencem ao mundo real do
mesmo modo que paus e pedras" (25).

H, tambm, a afirmao do socilogo americano contemporneo Lewis Munford que diz em A Cultura das cidades:
Tudo leva a crer que em seu futuro prximo a Novela
no s se desviar do entroncamento com a vida social,
como o aumentar.

Biografia e Novela Histrica.

No sculo XX aumenta importncia da Histria. Por ser

uma poca em crise como a qu causou o seu ressurgimento como Cincia, e bem diferente ds "idades consuetudinrias, lentas e. pesadas" de que fala Croce, nosso sculo
"no concebe outro conhecimento que o histrico,
&ma poca que, no admite que possa compreender e explicar 'a si mesma seno atravs do seu passado e em
sua funo de sua Histria. Do mesmo modo que um
indivduo que busca conhecer-se investiga seu passado, a humanidade interroga a Histria" (26).
"Por todo o mundo a produo histrica, tambm o ,
diz Huizinga mais abundante que nunca. Distin;
gue-se das demais produes cientficas pelo fato de em:
nenhum outro terreno a produo ser feita para um pblico to grand. E' o privilgio e o caro dever da Histria o fazer-se compreender de tdas as pessoas cultas. , Cada cincia,. procura em um certo grau ministrar,

Lewis Munford, La cultura de las ciudades. Buenos Aires, Emec, 1945,

tomo III, pg. 28.
Do trabalho de A. Koyr, Philosophie de l'histoire, contendo o estado atual
dos estudos histricos publicado em Paris in revista Europe ti.c , 9, setembro de 1946, Paris, pgs. 109 a 117.

 173
um produto tambm para' o u s o popular. Para :a8 outras cincias continua a ser um subproduto, Para a Histria, uma parte essencial de sua 'atividade" (27) .

Esta intensa produo e a necessidade cada dia mais exigente do conhecimento histrico, como ingrediente central da Cultura, prduziu, at o momento presente, um fenmeno similar
ao ocorrido nos princpios do sculo passado. A Literatura, ou
mais concretamente a Novela, comea a utilizar o material
histrico no terreno da biografia, de forma semelhante usada
:para reconstruir .pocas nos comeos do sculo passado:
-

A biografia havia sido desde Plutarco um gnero histrico.

.No esquema historiogrfico do mundo antigo quase se confundia com a Histria em geral. Que resta da historiografia referente Macednia excluindo-se todos os elementos biogrficos
caractersticos correspondentes a Filipe e Alexandre? (28) . Em
linhas gerais, na evoluo que alcana os nossos dias, fora seu
carter fundamentalmente histrico, poderia ser caracterizada
por seu esprito apologtico e por seus valores estticos. O primeiro est presente at no ttulo da obra de Plutarco. As penalidadeS focalizadas aparecem como altos exemplos de vida e
de ao. Sua criao conta-se entre as obras de positiVo valor
artstico
produzidas pela Histria. Recordemos Vasari, Macau,
lay, Carlyle, Burckhardt...
,

A existncia dsses elementos apologticos e artsticos, to

claramente assinalada, na poca da polmica "E' a Histria,
Arte ou Cincia?" trouxe a dvida sbre a sua insero nas
Cincias Histricas, sendo alguns autores impulsionados pelo
prurido de pureza clssica que ainda que bem intencionado era
bem estreito mentalmente.
-

Dilthey resolvia o problema dizendo:

"As opinies, dos historiadores crca do carter cientfico da biografia acham-se divididas: a questo de que
s dever subordin-la Histria, fazendo parte da mesma, ou se corresponder a um lugar independente na
conexo cientfico-espiritual, , em ltima anlise, questo de palavras, pois, a soluo depende do sentido que
se d expresso cincia histrica" (29) .
(27). Ob. cit., pgs. 30, 64 e 74.
48). Windelband chega a diferenciar a cincia natural da Histria dizendo que
aquela busca leis e esta figuras. Dste modo a Histria seria uma soma
de biografias. Cita H. Rickert, Ciencia cultural y ciencia natural. Buenos
Aires, 1943, pg. 130. Espasa.
(29). Wilhelm Dilthey, El mundo histrico. Mxico, FCE, 1944, pg. 271

 174
Os continuadores dos bigrafos j citados exageraram o
sentido de exemplo contido na vida de seus personagens e como
expressa Virgnia Woolf:
"O bigrafo vitoriano dominado pela idia de virtude. A esttua sempre maior que o modlo".
Assim, as biografias dos historiadores no agradavam por
sua falta de realidade.
Por essa brecha lanou-se a novelstica conquista da biografia. Utilizou todos seus progressos, mostrados anteriormente
no tratamento dos personagens histricos, como havia feito com
os de fico. A psicologia, o uso da introspeco, e o colocarse o personagem como "homem real", irmo da inquietao do
homem contemporneo, caracterizam, de acrdo com Maurois,
a biografia moderna (30) . Na Inglaterra onde o gnero sempre
teve cultores entusiastas, Lytton Strachey o iniciador da chamada biografia moderna que logo foi denominada biografia novelada. Sua enorme difuso, j que se encontra entre a literatura mais popular, no lhe permitiu excusar-se de justificao.
Seu pice encontra-se na anlise dos problemas tpicos j enfrentados e resolvidos pelos historiadores precedentes (especialmente a disjuno Histria-tica-Esttica) . Mas, procura
fundar em razes lgicas a independncia da Biografia da Histria, com sua' insero correlativa na arte, elevando-a em algumas ocasies a uma forma espiritual independente. Marcel
Schowb tentava realizar a primeira dizendo que
"Os bigrafos refere-se aos historiadores supuseram que s a vida dos grandes homens podem interessar. A arte estranha a tais consideraes".

Snchez-Trincado dizia na obra citada:

"A Histria conta a vida pblica dos homens pblicos, candidatos a personagens histricos, a novela e o
drama restringem-se ao relato dos fatos da vida privada dos sres simples" (31) .

Ainda que certa esta aspirao qual ope-se Maurois

de forma expressa por razes de documentao a Histria
j abraou a apresentao dos "sres simples". Carlyle fz uma
grande biografia de um desconhecido, John Sterling e temos
obras contemporneas de Histria Social entre s quais devemos destacar: Gente da Idade Mdia de Eileen Power e Vida
(30). Ob. cit., pgs. 19 a 40.
-- Ob. cit., pg. 17.

 175
cotidiana dos romanos de Carcopino que tratam da existncia
de pessoas sem destaque.
Alm disso, o prprio Snchez-Trincado, reconhece em sua, '
exposio que
"o historiador moderno sente a tentao de imiscuir-se na vida recolhida e secreta de seus personagens".

Por intermdio justamente da Histria, sabemos hoje inti-

midades que alteram conceitos que pareciam imutveis a respeito de personagens grandes e modestos.
Maurois cr que h um mrito em
"Strachey nas suas obras no critica, no julga: expe";

porm, isso j havia feito Ranke e de um modo mais original ._

O mesmo escritor diz:
"No preciso que o bigrafo queira julgar ao historiador em demasia... Aqule se prope pintura do ,
indivduo e ste a cincia do geral" (32);

Dilthey j havia esclarecido ste ponto quando dizia:

"A tarefa do bigrafo consiste em compreender, combase em documentos, o nexo efetivo no qual um indivduo dominado por seu meio e reage contra le. Tda-.
Histria tem que procurar nexos efetivos. O historiador penetra mais profundamente na estrutura do mundo
histrico ao distinguir os diversos nexos e estudar sua
vida" (33).

E' de notar que Maurois cr que na biografia pode haver

Cincia e pode haver Arte; porm no deduz disso que se trata
de um gnero histrico mas, que estamos na presena de uma,
categoria especial e independente (34) .
Toynbee era de opinio que
"os fatos da vida humana... como os relativos
vida privada dos sres humanos"

esto margem da Histria, e indica ttulos de vrias biografias

conhecidas para ilustrar sua assertiva.
Toynbee, porm, no pode ser considerado um historiadortpico . Ao fazer essas afirmaes o faz mais como filsofo da_
histria ou socilogo.
Maurois, ob. cit., pg. 105.
Ob. cit., pg. 271.
Sbre a imagem pitoresca que tem Maurois sbre o conhecimento histrico pode-se consultar as pgs. 95, 98 e 105 da ob. cit.

Tanto &assim, que o seu mais ilustre comentarista em lngua espanhola, Alfonso Reyes, diz:
"A biografi ' gnero nmalo, apenas relatiVaMente histrico. Alguns dizem que por essncia extrahistrico. No exageremos: extra-histrico por definib convencional da Histria. Quem o quiser considerar virtualmente incorporado Histria nem assim
invalidar as concluses .que aspirmS. Gner comparvel o retrato, arte, e tambm documento. Histrico pelo giro mental, porm prso por seu assunto s
vidas particulares, como a literatura" (35).

A biografia novelada encontrando-se no pedestal de seus

.xitos-de livraria, pretende, como o fz h cem anos a novela
histrica, ser mais exta que a prpria Histria.
"Surge a biografia atual que mais Novela que a
Histria, e por isso mesmo muito mais Histria que a
chamada Histria"

chega a dizer Lus A. Snchez e acrescenta entretanto:

"A Novela pilha a Histria, e isto tambm acontece
com respeito s biografias. A Histria procura a Literatura, porque a Histria vida, j que, dentro do dilema spengleriano se ope natureza. A Histria e a
Novela so o mesmo quando se sustentam na vida. A
Novela encontra a seu dispor uma nova fonte: a Histria. J no como reconstruo como o fz Sienkiewicz,
nem como mistificao voluntria como o fz Dumas, mas,
como re-criao" (36).

Contra estas pretenses, como outrora, e efetuando uma

rtica demolidora ouve-se a voz dos historiadores. Huizinga,
_empre , ponderado, refere-se a sse ponto, enrgicamente, com
estas linhas:
"A segunda forma da Histria em luxao sobrecarrega o elemento fantstico da Histria, indispensvel por
si mesmo, e isto representa o exagro do momento narNote-se
rativo. Aludo chamada histoire romance.
bem, no novela histrica. A novela histrica, um
gnero literrio irrepreensvel. Tira sua matria da Histria, das imagens de um passado histrico determinado,
porm, a oferece como literatura pura, sem a pretenso
de que valha como verdade estrita, mesmo quando o
El deslinde. Prolegmenos a la teoria literaria. Mxico, FCE, 1944, pg. 71.
Ob. cit., pgs. 164 e 168. Victor Hugo dissera que as novelas de Balzac eram
"mais histricas que Tcito e Suetnio...", coisa parcialmente certa.

T. 177.
' autor acredita .que a sua apresentao ,do : ambiente histrico seja exata. A "histria literria", de hoje, comea
como a biografia ornada como a criaram E. Ludwig e
outros, pretende fazer Histria, porm o faz no s com
'um excesso de meios literrios, seno tambm, e isto
importante com uma inteno -literria. No importalhes a parte sbria da verdade conhecida. : Suprem-na
pormenores imaginados, de ndole psicolgica, com mais
colorido local do que o permite a tradio. E' Histria
perfumada. Essa gente ignora a resignao do n6 saber e o bom gsto das coisas no ditas. Desestimam a imaginao do seu leitor, que bem pode acontecer sem tantos
adornos. Contra isto, pode-se alegar que a procura dste
gnero prova, sem dvida, a existncia de uma nsia de
leituras histricas que a cincia no tem' podido satiszafre. E' impossvel negar, ms, 'necessrio indagar se
ste intersse pela Histria demasiadamente adornada no
significa uma delibitao do juzo e uma desgenereScncia
do gsto, uma indolncia espiritual do pblico formado pelo cinema. H um sculo atrs o pblico culto lia com
gst Caatelar, Macaulay e Rnke. Era um pblico muito
menos numeroso, porm tinha sem dvida um intersse
histrico muito mais genuno" (37).

Os professres inglses e' estadunidenses 'tm formulado

listas de "biografias rioveladas" cm seriedade' 'cientfica e anatematizaram o restante como perniCioso.' '
Ein certas ocasies essa luta conVerte-Se ern: delo singular. Frente a um 'caso concreto um historiador :quebra lanas
pela verdade cientfica. Como aconteceu entre .Q. G. Coulton
e o famoso novelista, G. K.-Chesterton da Inglaterra- (38) .
Dissemos no princpio que a tendncia; de construir uma
sntese inclassificvel de Histria e Novela esconde -o progres:so das Cincias Histricas que se tornaram iniprsCindveis.
No entanto, luta contra a biografia novelada que ; .salientamos til. Deve mostrar-se em primeiro .lugar a impossibi 7
l'clade da sntese que 'seu rtulo quer sugerir, Em segundo lugar a sua falta de futuro: HaroldNicholsondiz,judicisamente:
-

"Quisera Sugerir; priMeiro,' 'que a Concepo . cientfica da biografia inimiga da coricpo literria, e que;
Ob. cit., pgs. 83-84.
<38). Veja-se um resumo dos valores requerido pla Histria Biografia na
obra de Charles Oman, On The writing of history. Londres, 1939, cap. IV,
pgs. 56-75. O detalhe da polmica Coulton-Chesterton est no' ensaio interessantssimo de A. Huxley, De los encantos d ia historia y el porvenir
del pasado, que na pgina 99 da edio chilena de 1937 possui. Musica en
la noche.

 178
`no porvir, a primeira matar a segunda. A cincia biogrfica exigir no smente os fatos, 'mas, todos os fatos. A arte biogrfica requer que a representao dos
fatos, seja s parcial ou artificial. A curiosidade cientfica, ao desenvolver-se, tornar-se- insacivel. Nenhum
poder de sntese, nenhuma maestria em apresentao poder seguir seus passos. Prevejo, portanto, .uma divergncia completa".

A conseqncia prtica que extrai Nicholson extremamente valiosa por tratar-se de um bigrafo que nesta luta
entre o contedo e a forma, se se tornar necessrio sacrificar
um dos dois, mais vale que seja a forma.
Realmente h s uma biografia: a histrica, que como tal
pode utilizar todos os recursos legtimos da Literatura. A outra simplesmente novela a propsito de temas reais, sem outro mrito que procurar o simples deleite do leitor. Croce em
1938, em face a tais excessos, dizia:
"A biografia sria, mesmo assim, cair sempre em um
ds quatro tipos de obra que mais acima diferenciamos e
definimos; ou so memrias da existncia de um indivduo.
quer dizer, crnicas; textos de reflexo, sermes de louvor
ou censura, em uma palavra retrica; ou so poesia; ou
por ltimo so Histria, na qual o indivduo acha-se retratado e julgado pelo que e pelo que no , por sua atividade, pelo que faz e pelo que ultrapassa. Estas ltimas biografias no diferem de nenhuma outra Histria nem ainda
do estilo dominante da forma literria. Mas, as biografias novelas no pretendem situar-se entre nenhuma destas quatro classes de obras; nem so como as boas novelas histricas antigas do passado, nas quais o juzo histrico expressava-se em narraes de sucessos imaginrios para reflet-los e descrev-los" (39).

Porm, a crtica da biografia novelada a cujos autores

nos referimos pela razo de serem sobejamente conhecidos e
nem sempre 'terem os valores literrios que desculpavam Scott
no nos devem fazer esquecer o judicioso de certas asseveraes suas. E' inegvel que, em benefcio da Cultura, a Biografia deve continuar integrando a Histria; porm, o que lcito
fazer, procurando tirar proveito das vantagens da novelstica.
Em primeiro lugar, no deve descuidar-se do valor artstico da forma como apresenta o trabalho histrico. Nenhum
gnero da Histria permite que essa exigncia seja cumprida
to cabalmente como na biografia. E' sugestiva a insistncia
(39). Croce, ob. cit., pgs. 24 e 25.

 179
com que todos os" tratadistas europeus citam Carlyle a propsito dstes assuntos. Em pginas anteriores reproduzimos
algumas de suas palavras muito eloqentes e- o prprio George
Macaulay Trevelyan disse:
"A verdade o critrio do estudo histrico, porm o
seu mbil de ordem potica. Sua poesia consiste em tornar-se verdade. E' a que encontramos a sntese do aspecto cientfico e literrio da Histria" (40).

Nas palavras de Croce referentes autntica biografia

a histrica pode-se ver que se leva em conta a complexidade do personagem histrico e por fim os motivos e estados
anmicos do mesmo.
"O bigrafo deve, desde logo, ser em primeiro lugar
historiador, mas, necessrio que seja tambm psiclogo
e artista".
A biografia poder desalojar a falsa biografia novelada
usando as suas mesmas armas na defesa da Verdade que caracteriza a Histria.
A tendncia de desvincular a Histria das formas artsticas afastando at a sombra da Mstria novelada que se abandonaria Literatura, apresenta-se sempre. ste movimento
que corresponde absoluta desvinculao entre a Histria e a
Literatura seria possvel por meio dos esquemas sociolgicos. E. Fueter, espera que com o prevalecimento dos critrios
cientficos sociolgicos sbre os juzos subjetivos, a Histria no
ter necessriamente que empreender a "luta com a Novela" .
Trevelyan responde a esta situao, que estuda as conseqncias da apario da biografia novelada, quando diz:
"A Literatura e a Histria so duas irms inseparveis. A Histria no a rival da literatura clssica ou
moderna ou das Cincias Polticas. E', bem mais, a casa
onde estas habitam. E' o elemento com o qual se une todos os estudos relativos , natureza e s realizaes do
Homem" (41).

Uma ressonncia da evoluo que apontamos a exacerbao do escrpulo da verdade no historiador.

Torna-se a ouvir a voz do Dr. Johnson, dizendo:
"O valor de tda Histria depende de sua verdade.
Uma Histria a pintura tanto de um indivduo como da
natureza humana. Se falsa, no pintura de nada".
,40). Ob. cit., pg.'14.
41). History and the reader, London National Bood League, 1945, pg. 11.

 180 --Esta afirmao, aplicada em princpio biografia extensiva a tda a Histria.

Situao atual do problema.

Huizinga, no trabalho que temos utilizado, diz:

"A Histria a cincia que mais depende das outras.
Precisa mais que qualquer outra de auxlios e apoios contnuos, para formar suas noes, par fixar suas normas,
para encher suas bases. Tdas as cincias irms so por
sua vez cincias auxiliares ao entendimento histrico...
Porm no depende s de outras cincias como tambm da
cultura, da vida mesma; porque suas perguntas e suas respostas so as mesmas que as da vida para o indivduo e
para a sociedade; porque os conhecimentos que se possui
da vida pessoal ou coletiva, passam por uma transio ,imperceptvel a ser Histria. Nesta relao indestrutvel
com a vida reside para a Histria a sua debilidade e a sua
fra".

Seria impossvel pretender um prtico mais amplo para colocar a existncia de interrelaes profundas entre a Histria
e a Novela a modo de experincia na evoluo que estamos seguindo, que se faz presente at os nossos dias.
Para quem a formao cultural no se apresenta como uma
tarefa metdica, seno como uma aventura confusa, sente a
trao por ambas coisas, pela curiosidade de conheCer outras
Vidas. Essa atitude no nos interessa neste momento, como to
pouco a oposta, e igualmente artificiosa dos especialistas em
Histria e em Literatura que no compreendem a necessidade
do desenvolvimento continuado do saber. Referimo-nos concretamente aos intelectuaiS e pensadores no especializados e
a seu amplo ttulo hum...tno de homem culto, de common
reader. E' neste que se encontra expontnea ssa mesma atitude mental com referncia Histria e Novela. Sempre
nos seduziu o possvel :paralel entre Valery e \Vens. E' notrio que o escritor francs no acredita na.. Histria e atreve-se a diz-lo com a mesma energia, porm, sem os fundamentos com que o fazia a quatro sculos Descartes. O ingls,
preocupado com a anlise de sua poca e os problemas do
mundo, entendia que no era possvel haver nenhuma opinio
valiosa sem o conhecimento. da Histria e dsse conhecimento
especialmente forjado para isso brotou a sua Outline of His,

tory.

(42) . Oh..

cito,. pg. 274475:

 181
O reverso dessa atitude dessemelhante est na conhecida
atividade de H. G. Wells no terreno da novelstica onde produziu obras numerosas e onde em sua autobiografia celebrizou o gnero. E' menos conhecida e responde fielmente ao
paralelo a atitude do escritor francs que se recusou expressamente a escrever novelas e execrou o gnero de forma to
terminante como o fz com a Histria.
Talvez o motivo, que por sua presena ou defeito, explica
as duas atitudes a existncia do intersse poltico, em seu
sentido etimolgico, que tem como slo a Histria e em seu
seio, em diversas ocasies invisvel, a Novela.
Depois disto fcil chegar concluso de que ambas ocupaes facilitam um melhor conhecimento do homem e da vida
social, em maior grau do que o que poderia ministrar a Filosofia. Ernst Cassirer explcito ao dizer:
"A Arte e a Histria representam os instrumentos mais
poderosos em nosso estudo da natureza humana. Que conheceramos do homem sem estas duas fontes de informaes? Dependeramos dos dados de nossa vida pessoal...
e teramos que fazer experincias psicolgicas, recolher
fatos estatsticos, mas, nosso retrato do hmem seria iner:
te e sem cr. Nas grandes obras de Histria e de Arte comeamos a ver, por trs desta mscara de homem convencional, os rasgos do homem real, individual. Para encontr-lo temos que recorrer aos grandes historiadores e
aos grandes poetas, aos escritores trgicos como Eurpedes e Shakespeare, ou aos escritores cmicos como Cervantes, Molire e Lorenzo Sterne, ou ainda a novelistas
modernos como Dickens, Thackeray, Balzac, Flaubert, Gogol ou Dostoievsky. A poesia no mera imitao da natureza; a Histria no uma narrao de fatos e de acontecimentos mortos. A Histria, como tambm a poesia,
um rgo do conhecimento de ns mesmos, um instrumento indispensvel para construir nosso universo humano".

Esse conhecimento da natureza humana, em diversas ocasies tem sido interpretado como exemplo. J Macaulay dizia:
"Mas, nenhum homem que conhea devidamente ,o passado se sentir disposto a aceitar uma viso deformada
ou desalentadora do presente"

e, Croce, intitulava seu livro, tantas vzes aqui citado, na edio original La Storia come pensiero e come azione. E' v(43). Macaulay, Histria da Inglaterra, ob. cit., vol. I, cap. I.

 182
lido pedir o mesmo Novela num plano menor e mais relativo
e como vimos esta assme a atitude correspondente.
Novela caberia inclusive complementar os dads gerais
proporcionados pela Histria, pois, como disse o escritor ingls
Forster:
"O historiador trata das aes e do carter dos homens, na nica medida em que pode deduz-los de suas
aes. Ocupa-se de caracteres tanto quanto o novelista,
porm s conhece a existncia do carter quanto ste aflora superfcie" (44).

Isto requer uma explicao mais ampla para que fique

Tilais claro . Essas vantagens da Novela como dizia Cassirer
mais acima so prprias a tda a Literatura. Por Novela
entendemos a contempornea da poca do sucesso histrico, e
nunca a novela histrica ou a biografia novelada.
Isto leva-nos terceira considerao dentro das relaes
Histria-Novela. E' a referente qualidade artstica que deve
..er exigida Histria em suas formas. Deliberadamente temos
deixado de lado, por consider-lo falto de intersse e apenas
apto a criar confuso, o debate que considera se a Histria
uma Arte ou uma Cincia. Acreditamos, e j o dissemos, que
Cincia no que respeita aos seus mtodos, fins, conceitos e
contedo, porm, pode ser Arte quanto sua forma. E' til
ressaltar ste ponto quando se trata da Biografia (45) .
No fundo, a questo demonstra a verdade das palavras de
Menndez y Pelayo, quase perdidas entre os conceitos superados sbre ste ponto, quando disse no seu discurso na Academia:
"Assim, bem podemos afirmar que no h dois mundos
distintos, um da poesia e outro da Histria, porque o esprito humano, que cria uma e outra, e ao mesmo tempo
as executa e escreve o mesmo" (46) .

Do comentrio da frase de Forster surge, tambm, a quarta relao destacvel, que consiste em que a Novela em geral,
e em especial a contempornea, constitui um material documental de primeira ordem. So amplamente conhecidas as reconstrues baseadas em textos poticos. Nas histrias sbre a Gr Do Aspects of the novel, 6a. edio, pgs. 156, Arnold, Londres, 1944.
Veja-se o capitulo History as a branch of literature na obra de Herbert
Butterfield, History and human relations. Londres, Collins, 1951, 3a. edio,
pgs. 225-254.
De la Historia considerada como obr artstica, veja-se pgs. 81 e 135 do
tomo I dos Estudios de crtica lteraria. Madri, 1893.

 183

cia, baseando-se nos poemas homricos e na histria da Espanha com base no Poema Mo Cid (v. g. a interessante A Espanha do Cid de Menndez y Pidal) . Com maior razo, a Novela pode servir aos fins da investigao histrica. Anotava
Don Marcelino Menndez y Pelayo a propsito do Livro do
Bom Amor:
"Vale tanto como fonte histrica, que se nos faltasse, ignoraramos todo um aspecto da Idade Mdia do mesmo modo que seria possvel conhecer a Roma Imperial
sem a novela de Petrnio, mesmo que Tcito se tivesse
conservado inteiro" (47).

Resulta valiosssima, com maior razo, a novela contempornea, de acrdo com o desenvolvimento dado anteriormente.
Lewis Munford disse:
"as poesias, obras e novelas contemporneas possuem
uma classe de veracidade que no se encontra nos arquivos dos tribunais, nos livros de contabilidade, nem nos
recortes dos jornais" e acrescenta "contm o homem vivo
e o que o rodeia no grau mximo que permite sua reao
ao meio ambiente e sua capacidade de expresso" (48).

Em reverso do anterior, e em definitivo, a quinta questo,

em que se coloca estas vinculaes teis que estamos seguindo,
a necessidade que existe, para a compreenso da novela e da
literatura em geral, do estudo histrico.
Sigamos Croce:
"Sem a tradio da crtica histrica, o gzo de tdas, ou de quase tdas as obras de arte haver-se-ia perdido irremissivelmente; seramos pouco mais do que animais, submersos apenas no presente num passado imediato" (49),

o que neste ngulo tambm o confirma Menndez y Pelayo

quando diz, falando concretamente do ensino da literatura:
"O desenvolvimento dos estudos histricos fz notar
as relaes infinitas entre a arte e as demais aitvidades
humanas que naturalmente se completam e explicam.
Da a necessidade do critrio histrico alm do esttico.
De acrdo com o perodo que se estuda deve predominar
um ou outro. As produes da Idade Mdia, v. g., tm
Antologia de Poetas lricos castellanos. Madri, 1923, tomo III.
La cultura de las ciudades, ed. cit., tomo III, pg. 29.
49). Esttica, Madri, 1926 (segunda edio espanhola), caps. IV e XVIS. A citao da pg. 166.

-184
um intrsse mais arqueolgico e histrico que prpriamente esttico" (50). ,

Ainda que isto tenha sido dito pelo ilustre polgrafo no

ano de 1878, que propugnava em seu programa que o ensino da
l.:'teratura deve estar presidida pelo critrio duplo do juzo esttico e a apreciao histrica, sobremaneira notrio que se
insiste, entretanto, em aulas de simples exegese, numa busca
repetida de beleza, sem relao alguma com o mundo em que
se formou a obra "mstra. E' no terreno pedaggico que tambm
se apresenta a sexta vinculao que se refere utilizao de
novelas histricas para o ensino da Histria. J vimos como
Huizinga e Croce, a propsito da biografia apressavam-se a
absolver a Novela Histrica das crticas justssimas que correspondem biografia novelada, com a qual no deve confundir-se e nem ser tomada como simples prolongao como eqivocamente o fz Amado Alonso.
Seu papel no ensino no poder ser medido, pelas pretenses da novela romntica de que demos conta, mas sim pelo
critrio- rigoroso do professor que dever discriminar as obras
teis para ste fim, e ainda, acentuar nelas as falhas e erros
cientficos que por acaso existam, prviamente sua leitura .
Na prtica observa-se que esta classe de obras da preferncia dos jovens e dos autodidatas, pelo que no se justificam
nem as crticas de Manzoni (que repete Amado Alonso) nem a
preveno pedante de Ortega quando expressa:
"O novelista intenta anestesiarmos para a realidade,
deixando o leitor recluso na hipnose de uma existncia
virtual... Encntro aqui a causa nunca bem declarada, da enorme dificuldade talvez da impossibilidade.
anexa chamada novela histrica. A pretenso de que
o cosmos imaginado possua por sua vez autenticidade histrica, mantm naquela uma coliso permanente entre os
horizontes. E, como cada horizonte exige urna acomodao distinta de nosso aparelho visual, temos que constantemente mudar de atitude; no se deixa o leitor sonhar
tranqilo na Novela, nem pensar rigorosamente na Histria. Em cada pgina vacila, no sabendo se projetar o
fato e a figura: sbre o horizonte imaginrio ou sbre o
histrico, com, o qual adquire todo um ar de falsidade e
de conveno. .O intento de aprsentar ambos os mundos
s logra a mtua negao de um e outro parece-nos.
(50). Introduccin y programa de literatura espafiola. Utilizamos a verso que
se acrescenta mencionada edio das Orgenes de la novela, ob. cit., tomo IV, pgs. 228-229.

-- 185
--- falsifica a histria com uma aproximao demasiada e
disvirtua' a novela , afastando-a dos leitores at o plano
abstrato da verdade histrica" (51).

Esta situao poderia ser certa neste autor ou em qualquer

'que unisse em sua pessoa a capacidade esttica e o conhecimen-to exaustivo de uma poca; porm, evidentemente no est no,
caso dos leitores comuns.
Referindo-nos s experincias feitas no Uruguai, no Ensino ,
Secundrio, recordamos o trabalho apresentado por Daniel Castellanos por ocasio de seu concurso para a Ctedra de Histria_
Universal, onde recomenda a incluso de leituras
"com o propsito de facilitar aos alunos uma vista deolhos sbre a psicologia de determinada poca". Insistia:
conjunto sbre determinado acontecimento histrico ou
"Tendo para mim, que certas grandes snteses s o Artista realiza", a "Histria deve ser estudada como uma
matria essencialmente viva" e pergunta "que mtodos:
deve-se pr em prtica para que o estudante d vida
Histria? "replica: "Nada mais indicado a ste respeitodo que recorrer ajuda de uma faculdade notvel de nosso esprito: a imaginao: (52) . Acrescenta, desenvolvendo ste pensamento: "A imaginao se educa, se afina;
em suma torna-se mais sensvel utilizando certas obser-vaes salientadas pelo professor, leituras da ndole que
indica o programa, novelas histricas, e comparaes trazidas com certa arte".

A novela histrica ser sempre preciosa para saber-se o n-dice de intersse histrico de uma poca e como esta encara
o passado de acrdo com suas necessidades intelectuais concretas (53) .
Finalmente h um mrito a favor da novela histrica que
por si s faz a sua defesa. Referimo-nos sua importncia no ,
despertar da vocao para a Histria.
As relaes anotadas de utilidade prtica Como dizamos a princpio so definitivamente uma verso superficial
do imenso desenvolvimento alcanado pela Histria e da conscincia cada vez mais difundida de que os feitos da cultura so
"resultantes de um desenvolvimento que pode seguir-,
se no passado explicando-o",

quer dizer, do historicismo.

Ob. cit., pg. 943.
La Ensefianza de ia Historia Universal. Montevidu, 1915, pgs. 90, 103 e 104.
No demais dizer que repelimos as mistificaes do tipo de Dumas,.
Zevaco, M. Mitchell, K. Windsor, etc.

 186
As tentativas de ordenar os conhecimentos distintos tendem
de uma maneira insistente a colocar a Histria como pensamento diretor de um vasto setor da realidade .
A concepo que explica o pensamento de acrdo com os
fatos histricos, obriga o reconhecimento da historicidade do
esprito e no s que a histria da Filosofia mas, que a Filosofia mesma, passam a integrar o amplo ncleo da Histria .
Croce ao encerrar seu livro diz:
,

"A Poesia .e a Historiografia so, pois, duas alas do

mesmo organismo que respira, dois momentos ligados
entre' si, do esprito que conhece. Uma terceira ala que
era mais potente que ambas nesta sua relao no existe; a filosofia um momento do mesmo pensamento histrico como o conceito o do juzo, e fora do eu no h
vida, pois, no pode-se considerar vivos sse monte de
coisas abstratas que tomam o nome de filosofia nos tratados e nas dissertaes escolares" (54).

Um ponto de vista bem diverso dste o que sustenta

`Toynbee, que citamos com os reparos j anotados. Sustenta
-que
"h trs mtodos diferentes para contemplar e apresentar os objetos de nosso pensamento, e entre les, os
fenmenos da vida humana... que correspondem a uma
distino igualmente clara ntre os respectivos fenmenos que so contemplados e apresentados por essas formas diferentes. Assim, a comprovao e registro dos fatos
particulares a tcnica da Histria, e os fenmenos que
se encontram no campo dessa tcnica so os fenmenos
sociais das civilizaes. A elucidao e formulao de leis
gerais a tcnica da cincia; e no estudo da vida humana,
a cincia a antropologia e os fenmenos que se encontram no campo da tcnica cientfica so os fenmenos sociais das sociedades primitivas. A fico a tcnica do
teatro e da novela; e os fenmenos que se acham no campo desta tcnica so as relaes pessoais entre os sres
humanos" (55).

Entretanto, no havia incompatibilidade absoluta entre

.estes trs setres, pois, em outra parte acrescenta que medida que os dads e feitos ,(para le sinnimos) vo aumentando, a Histria poder com a tcnica da Cincia, inclusive
.

-- Ob. cit., pg. 352.

-- Ob. cit., pg. 479.

 187

mediante Fico igual Novela chegar a possuir numerosos fatos e dados (56) . Finalmente
"h certas obras literrias que por sua forma so obras
de fico",

porm ficam sob a categoria de "Histria" porque tm 'como

tema no as relaes pessoais entre sres humanos, mas os assuntos pblicos (57) e cita entre estas Os persas de squilo,
The Dynast de Hardy e O Judeu Sus de Feuchtwanger.
Qual o lugar da Arte na Histria, e por fim da Novela
nesta reordenao da cultura que nossos dias presenciam?
Torna-se difcil predizer em razo da complexidade do
tema, o porvir das relaes entre a Histria e a Literatura.
Esto, naturalmente, condicionados ao desenvolvimento
que ambos assuntos venham a sofrer e reao que a sociedade
adote ante suas realizaes. No faltam vozes agoureiras que
refiram-se a um esgotamento futuro de ambas as formas. Compara-se a Novela de nossos dias do sculo XVI e teme-se pela
desintegrao da Histria em cincias independentes que quebram seu valor centrpeto.
O tema continuar colocando-se cada vez em forma mais
imperativa pois, como dizia Ortega y Gasset
"Pode-se vaticinar, sem risco excessivo, que fora a
filosofia, as emoes mais poderosas que o futuro prxi' mo nos reserva viro da Histria e da Novela".

CARLOS M. RAMA

Professor da Universidade de Montevidu.

Ob. cit., pgs. 497498.

Ob. cit., pg. 489.