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Avaliao de Portugus 2 Bimestre-Prof Anelize Dias Soares- E.E.

Prof. Lygia de Azevedo Souza e S
1.Marque a alternativa correta:
a) O Parnasianismo caracterizou-se, no Brasil, pela busca da perfeio formal na
poesia.
b) O Parnasianismo determinou o surgimento de obras de tom marcadamente
coloquial.
c) O Parnasianismo, por seus poetas, preconizava o uso do verso livre.
d) O Parnasianismo foi o responsvel pela afirmao de uma poesia de carter
sugestivo e musical.
2.Leia os versos de Olavo Bilac:
No se mostre na fbrica o suplcio
Do mestre. E, natural, o efeito agrade,
Sem lembrar os andaimes do edifcio:
Porque a Beleza, gmea da Verdade,
Arte pura, inimiga do artifcio,
a fora e a graa na simplicidade.
Nos versos, apresenta-se uma concepo de arte baseada ___________ , prpria dos
poetas __________ .
Na frase, os espaos devem ser preenchidos por
a) na expresso dos sentimentos ... romnticos.
b) na sugesto de sons e imagens ... parnasianos.
c) na contestao dos valores sociais ... simbolistas.
d) no extremo rigor formal ... parnasianos.
e) na expresso dos conflitos humanos ... simbolistas.
Leia
Passou o outono j, j torna o frio
- Outono de seu riso magoado.
lgido inverno! Oblquo o sol, gelado
- O sol, e as guas lmpidas do rio.
guas claras do rio! guas do rio,
Fugindo sob o meu olhar cansado,
Para onde me levais meu vo cuidado?
Aonde vais, meu corao vazio?
Ficai, cabelos dela, flutuando,
E, debaixo das guas fugidias,
Os seus olhos abertos e cismando
Onde ides a correr, melancolias?
- E, refratadas, longamente ondeando,
As suas mos translcidas e frias
Camilo Pessanha
lgido: muito frio, glacial
vo: intil
cuidado: preocupao
cismando: pensando, imaginando
refratadas: refletidas
translcidas: que deixa passar a luz
3. Por que se pode afirmar que na terceira estrofe inicia-se um processo de meditao do eu
lrico? Justifique a sua resposta com um verso dessa estrofe.
4. Que imagens internas o eu lrico projeta nas guas do rio?

5. Quais so os sentimentos do eu lrico? Exemplifique.

6. Para responder a esta questo, considere os versos:
Longe do estril turbilho da rua,
Beneditino, escreve! No aconchego,
Do claustro, na pacincia e no sossego,
Trabalha, e teima, e lima, e sofre, e sua!
Mas que na forma se disfarce o emprego
Do esforo; e a trama viva se construa
De tal modo, que a imagem fique nua,
Rica mas sbria, como um templo grego.
Pelas caractersticas desse texto, correto afirmar que pertence esttica:
a) simbolista; seu tema a entrega s sensaes geradas pela poesia; o trabalho do poeta
suscitar imagens fortes.
b) romntica; seu tema a evaso no espao; o trabalho do poeta visto como
extravasamento da emoo.
c) parnasiana; seu tema a prpria poesia; o trabalho do poeta visto como busca da
perfeio formal.
d) modernista; seu tema a agitao da vida moderna; o trabalho do poeta visto como
registro dessa agitao.
e) barroca; seu tema a religiosidade; o trabalho do poeta visto como sacrifcio.
7.Assinale a alternativa INCORRETA a respeito do Simbolismo:
a) Utiliza o valor sugestivo da msica e da cor.
b) D nfase imaginao e fantasia.
c) Procura a representao da realidade do subconsciente.
d) uma atitude objetiva, em oposio ao subjetivismo dos parnasianos.
8. O movimento modernista de 1922, iniciado com a semana da "Arte Moderna" em So Paulo,
foi muito importante para as novas concepes artsticas e intelectuais do Brasil e caracterizouse como:
a) movimento intelectual e artstico organizado pela jovem intelectualidade brasileira, que
rompeu com a represso ideolgica dominante nas artes, com o objetivo de rever a cultura do
pas e valorizar, atravs das artes em geral, componentes nacionais e autenticamente
brasileiros.
b) movimento cultural organizado pelos artistas paulistanos em protesto contra a grande
influncia da cultura norte-americana no Brasil, caracterizada pelo "way of life" que
predominava entre os artistas plsticos.
c) movimento cultural organizado pelos jornalistas de So Paulo contra a represso poltica
predominante na Repblica Velha, que implicou o fechamento de vrios jornais e agncias de
rdio, promovendo grande insatisfao na classe jornalstica.
d) movimento artstico que divulgou o cinema novo, tendo a temtica social como o centro das
atenes de cineastas e teatrlogos, que rompem com a linguagem convencional e retratam a
realidade brasileira.
Fragmentos de Triste fim de Policarpo Quaresma
Policarpo era patriota. Desde moo, a pelos vinte anos, o amor da Ptria tomou-o todo inteiro.
No fora o amor comum, palrador e vazio; fora um sentimento srio, grave e absorvente. ( ... )
o que o patriotismo o fez pensar, foi num conhecimento inteiro de Brasil. ( ... ) No se sabia
bem onde nascera, mas no fora decerto em So Paulo, nem no Rio Grande do Sul, nem no
Par. Errava quem quisesse encontrar nele qualquer regionalismo: Quaresma era antes de
tudo brasileiro.
Havia um ano a esta parte que se dedicava ao tupi-guarani. Na repartio, os pequenos
empregados, amanuenses e escreventes, tendo notcia desse seu estudo do idioma tupiniquim,
deram no se sabe por que em cham-lo Ubirajara. Certa vez, o escrevente Azevedo, ao
assinar o ponto, distrado, sem reparar quem lhe estava s costas, disse em tom chocarreiro:
Voc j viu que hoje o Ubirajara est tardando?
9.Quaresma alvo de gracejos em seu ambiente de trabalho. Aponte o tipo de brincadeira a
ele dirigido e o motivo dessa situao.
10. Leia o texto e assinale a alternativa correta quanto ao uso dos porqus :

-Susana, _____ voc no foi festa ontem?

-No fui festa ontem____ estava doente; essa a razo ____ no fui.
Mas, afinal, ____quer saber o ____da minha ausncia?_____ sentiu
minha falta, foi isso? Foi essa a razo____voc me fez essa pergunta?
a) porque, por que, por qu, por que, porqu, por que, por qu.
b) por qu, porque, porque, por que, por qu, por que, porqu.
c) por que, por qu, por que, porqu, porque, porque, por que.
d) por que, porque, por que, por que, porqu, por que, por que.
e) porqu, por que, por que, por que, porque, por que, por que.
O despertar do cortio
Da a pouco, em volta das bicas era um zunzum crescente, uma aglomerao
tumultuosa de machos e fmeas. Uns, aps outros, lavavam a cara,
incomodamente, debaixo do fio de gua que escorria da altura de uns cinco palmos.
O cho inundava-se. As mulheres precisavam j prender as saias entre as coxas
para no as molhar; via-se-lhes a tostada nudez dos braos e do pescoo, que elas
despiam, suspendendo o cabelo todo para o alto do casco; os homens, esses no se
preocupavam em no molhar o pelo, ao contrrio metiam a cabea bem debaixo da
gua e esfregavam com fora as ventas e as barbas, fossando e fungando contra as
palmas das mos. As portas das latrinas no descansavam...
Azevedo, Alusio. O cortio, So Paulo: Martins, 1968, p. 43.
11. So caractersticas desse texto, consideradas tpicas do Naturalismo, entre
outras:
a) o idealismo, o comportamento determinista.
b) a nfase no aspecto material da vida, o comportamento sofisticado.
c) as comparaes dos seres humanos com animais, a promiscuidade.
d) a representao objetiva da vida, o endeusamento do ser humano.
e) a fuga realidade, o positivismo exacerbado.
12. A viso biolgica naturalista comumente iguala homens e animais. Retire do
texto elementos que evidenciam a animalizao do homem.