Lnguas e Expresses

A experincia de viajar para um pas de outra lngua costuma ser

sempre estimulante, excitante e, para alguns, um grande desafio,
principalmente, quando no se sabe nada da lngua do lugar, nem
mesmo dizer obrigado. E no me refiro a dificuldade envolvida em
aprender hngaro, tcheco ou russo. Para o brasileiro, por exemplo,
viajar pode ser uma grande aventura at mesmo quando o destino
Buenos Aires. Infelizmente, o ingls e o espanhol so aprendidos de
qualquer maneira nas escolas, e essa no uma falha dos
professores, nem dos educadores, mas dos alunos que tem
preguia, que argumentam que aprender portugus j muito difcil
e que s no matam as aulas com mais frequncia porque sabem
que precisam de algum conhecimento bsico para passar no
vestibular.
Na Sucia a coisa bem diferente, o jovem estudante quando chega
no ltimo ano escolhe um pas da Europa para passar o vero
estudando outra lngua e com isso aumentar sua mdia e conseguir
uma vaga na faculdade. Ou seja, o aprendizado de uma outra lngua
no uma obrigao chata, mas uma ferramenta til, que o guia
at a faculdade e aumenta suas chances de trabalho no futuro.
Quem me conta isso Olenka, uma jovem sueca de 18 anos que
quer ser engenheira e trabalhar na Alemanha quando se formar.
Alm dela, centenas de outros jovens da mesma idade da Frana,
Holanda e Finlndia esto em Berlim fazendo a mesma coisa:
aprendendo alemo 6 horas por dia de segunda a sexta em pleno
vero.
Uma nova lngua aproxima os interesses. Com ela se descobrem
novas bandas, novos autores, novas comidas, novos costumes. A
lngua s uma barreira pra quem tem preguia, porque sua grande
beleza conectar lugares completamente diferentes num mesmo
conjunto de referncias histricas e culturais, sem que eles percam
sua identidade. Por exemplo, Munique, Viena e Zurique so cidades
de pases diferentes, mas que falam a mesma lngua. Passeando por
elas possvel perceber as peculiaridades de cada tradio e ver
como elas se cruzam e se entrelaam. Esses pontos de contato
esto na arquitetura, no comportamento, na culinria e na
principalmente na arte.
Nos museus Lenbachhaus, Pinakotkee der Moderne (Munique),
Leopold (Viena) e Kunsthaus (Zurique) encontram-se os trabalhos
dos principais artistas ps-impressionistas, fauvistas, dadastas,
cubistas e principalmente expressionistas, do incio do sculo XX.
Pelos seus corredores, possvel ver os trabalhos de lendas como
Klimt, Picasso, Klee, Dali e outros, mas o que mais chama ateno
poder acompanhar com detalhes os processos criativos de trs

artistas: Schiele, Kirchner e Kandisky. Trs gnios, que escreveram,

cada um a sua maneira, a histria do expressionismo alemo.
Mas, o que muitas vezes passa despercebido que quando se diz
expressionismo alemo, na verdade se est dizendo da lngua
alem, e no nacional. Ou seja, esse movimento to influente na
histria da arte no tem nada de nacionalista, pelo contrrio, a arte
criada por esses artistas no possua fronteiras geogrficas. Egon
Schiele, por exemplo, era austraco, desenvolveu sua obra ainda
muito jovem, e seus auto-retratos e paisagens chamaram a
ateno, devido ao uso de cores fortes e pesadas que no
correspondiam a realidade. Precursor do Expressionismo, ele foi o
primeiro a dar uma viso subjetiva da realidade a sua volta
transmitindo a angstia do autor. A atmosfera pesada da ustria
antes e durante a Primeira Guerra Mundial encontra sua maior
expresso nos seus quadros. Ironicamente, o jovem pintor morreria
de gripe espanhola no dia da Anistia da Guerra.
Kirchner era alemo, nasceu numa cidade pequena chamada
Aschaffenburg e em 1095, durante o perodo que estudou na escola
tcnica de Dresden, formou o grupo Die Brcke (A Ponte). Ao
contrrio do que de costume se pensa sobre a maneira como os
artistas expressionistas criavam seus quadros, Kirchner no pintava
rpido para dar conta de emoo. Ao contrrio, era obcecado
pelos detalhes e desenhava milhares de vezes uma mesma cena
antes de comear a elaborar a composio do quadro e escolher as
cores. Essas sempre contrastantes e assumindo cada vez mais uma
forma abstrata e no decorativa. Os temas preferidos eram cenas
comuns do dia a dia das cidades. Se apaixonou por Berlim e sua
vida noturna, buscando inspirao em bares, cabars e shows de
music hall. Pintou inmeros quadros de mulheres nuas danando,
explorando o aspecto do movimento como abstrao da figura
humana. Durante a guerra, essa abstrao se transformaria em
destruio, e passaria a se retratar como doente ou decepado em
seus auto-retratos. Atormentado, Kirchner foi aconselhado pelos
amigos a se mudar para Sua.
O russo Vassily Kandisky se mudou para Munique para estudar
pintura e na dcada de 10, realizou com alguns colegas artistas
uma visita a uma pequena cidade chamada Murnau. L
encontraram nas cores das casas e na atmosfera buclica os temas
de uma pintura que buscava a radicalidade da cor e das formas. De
volta a Munique, fundaram o Der Blaue Reiter (O Cavalheiro Azul)
um grupo expressionista que se opunha a idia racionalista do
cubismo, e que buscava ver a natureza e o homem a partir das
sensaes. Anos mais tarde, com o fim do grupo em 1914 (ano do
incio da guerra), Kandisky se dedicaria com ainda mais radicalidade
a abstrao das cores e formas, e passaria a classificar suas obras
em trs categorias: inspiraes, improvisaes e combinaes. Na

primeira delas, ele mantinha o ideal expressionista de pintar o

mundo exterior dando uma forma subjetiva. Os temas das telas
ainda podiam ser reconhecidos de alguma forma. Nas
improvisaes, o que passava a ser representado no era mais o
mundo exterior, mas a interioridade da natureza, buscando o seu
lado mstico e espiritual e no cientfico. Um bom exemplo, o
quadro que pinta a experincia sonora da apresentao do msico
austraco dodecafono Schoenberg, em Munique. E por fim, nas
combinaes, o pintor desenvolveu telas em que misturava os dois
conceitos anteriores. Kandisky a ultima fronteira do
expressionismo, ele se apropria com tanta intensidade das ideias do
movimento, que cria o seu prprio: o abstracionismo.
Agora, fascinante constatar que esses artistas, que viveram e
produziram sua arte durante o mesmo perodo, se comunicavam e
trocavam suas ideias e certezas por meio de publicaes, cartas,
quando no, realizando exposies em lugares diferentes para
apresentar o que estavam fazendo. claro, que o motivo de
tamanha pluralidade e efervescncia criativa foi a comunicao
entre esses sujeitos pensantes. Viajar, estudar em outro lugar,
conhecer novos lugares, falar diferentes lnguas, tudo isso era muito
comum na Europa do incio do sec XX e continua sendo at hoje.