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Universidade Federal do Rio de Janeiro

Aluna: Suellen Pereira de Souza


DRE: 112123027
Matria: Direo VI

PROJETO DIREO VI

Azul!
Jacob El-Mokdisi

Sugesto de Orientao
Adriana Schneider Alcure
Jacyan Castilho
Eleonora Fabio

SUMRIO

Introduo

03

Objetivos

05

Justificativa

06

Metodologia

07

Cronograma de Atividades

10

Referncias Bibliogrficas

11

Referncias Audiovisuais

12

Anexos

13

Texto Azul!

15

INTRODUO
Todos os seres humanos nascem livres e iguais em dignidade e em direitos. 1

Escolher uma pea para encenar, de qualidade, com uma vis crtica
sociedade moderna e que leve o espectador a refletir sobre os problemas sociais que o
afligem, no uma tarefa fcil.
Em Direo V apresentei a pea A Patente (1917) de Luigi Pirandello
(1867-1936) e percebi que cometi um erro ao escolher esta pea que foi escrita para
uma sociedade de cultura e poca diferentes da que vivemos. Obviamente isto
resultou em um erro de direo que s foi percebido ao apresentar A Patente ao
pblico. Neste aspecto, ao fazer um mea culpa, percebi que deveria ter usado
referncias nacionais e atuais nesta obra. Isto me fez perceber que tenho preferncia
por textos que esmicem a minha realidade, que atendam a minha viso crtica da
sociedade contempornea. Como resultado, decidi que em Direo VI apresentaria
uma pea ou adaptao de um autor brasileiro.
Na busca pela pea, li as seguintes obras: Valsa N6 (1951) de Nelson
Rodrigues (1912-1980), Orfeu da Conceio (1954) de Vinicius de Moraes (19131980), Calabar: O Elogio Traio (1973) de Chico Buarque de Holanda (1944-) e
Ruy Guerra (1931-), Barrela (1958) e Navalha na Carne (1967) de Plinio Marcos
(1935-1999) e O Pagador de Promessas (1960) de Dias Gomes (1922-1999).
medida que ia lendo, fui descartando cada uma delas. Cada qual por seu
motivo particular, como o machismo exacerbado de Orfeu da Conceio, a
tediosidade de Valsa N6 e a linguagem violenta de Barrela e Navalha na
Carne. Restaram Calabar: O Elogio Traio e O Pagador de Promessas que
falam exatamente o que eu queria discutir em cena: A sociedade contempornea e
suas mazelas. Neste aspecto, O Pagador de Promessas mostrou-se melhor que
Calabar: O Elogio Traio, pois tambm discute o sincretismo religioso e a
liberdade religiosa. Ao iniciar o projeto, percebi que O Pagador de Promessas
exigiria mais estrutura do que possuirei em Direo VI, tornando-se assim, uma
excelente escolha para a Direo VII. O mesmo se d com relao a Calabar: O
Elogio Traio.
1

Declarao Universal de Direitos Humanos.

Em busca de uma pea que atendesse as minhas expectativas de crticas


sociedade, acabei por encontrar a pea Azul! de Jacob El-Mokdisi (1965-), escritor,
ganhador do Prmio Nacional de Novelas Histricas (2012), concedido pelo
Governo da Bahia.
Ningum melhor que o prprio autor para apresentar a obra. O texto abaixo
faz parte da apresentao da pea a quem for encen-la:
A pea Azul!, se apresenta sob dois momentos distintos. No primeiro mostramos
os seres humanos como sendo todos azuis. A idia de serem todos da mesma cor no faz
meno apenas cor da pele, mas apresenta a utopia de no existirem diferenas entre as
pessoas. A metfora de serem todos azuis aplicada com relao religio ( apenas uma e
o nico Deus Azul), s diferenas sociais, polticas e o que mais o valha. A proposta de
que, ao fim do primeiro ato, o espectador sinta-se dentro de um mundo sem diferenas
raciais, sociais ou filosficas. por isso que o primeiro ato apresenta a histria humana
recontada sem estas diferenas: Somos todos azuis. Neste ponto, o trecho da Carta de Pero
Vaz de Caminha complementar. importante observar que na carta original o autor no se
refere cor da pele dos ndios. Com a finalidade de obter o efeito desejado, ao representar a
pea, os atores devem estar caracterizados pintados de azul.
No segundo ato surge a trama de suspense: um cadver sem cor, ou seja, o ator que
representa o morto est sem a pintura azul. neste ato que se apresenta o representante da
poltica e das religies, com o nome de Tiner, referncia marca de solvente de tintas
Thinner. ele o responsvel pela perda de cor das pessoas, ou seja, a percepo de que
somos todos diferentes. Note-se que apesar de causar a perda de cor em seus seguidores,
Tiner mantm a sua. Ele prprio no encampa a idia de que somos todos diferentes, mas a
vende, como um produto. 2

Enquanto analisava a pea Azul!, observei que h nela um final alternativo,


em um o Detetive Bleu opta por salvar sua filha e se corromper, e outro em que
prende os culpados e tem que viver com o fato de no ter feito tudo para salvar a filha.
Consequentemente, me veio a idia de elaborar uma maneira de apresentar os dois
finais, mediante a escolha do espectador e, a partir da, elaborar um estudo cujo o foco
seja descobrir a relao Moral e tica de quem assiste ao espetculo. Ser que fatores
como: idade, religio, onde mora e etc. podem influenciar na escolha final do
espetculo? Tal estudo pode resultar em um projeto de iniciao cientifica, do curso
de Direo Teatral da UFRJ.
Outro fato primordial para a escolha que, enquanto lia a pea, ocorreu o
atentado na Frana ao jornal Charlie Hebdo e consequentemente, o povo europeu
apresentou maior intolerncia religiosa em relao aos muulmanos, como se todos os
praticantes da religio fossem responsveis pelo atentado, o que no diferente do
que ocorre no Brasil em relao Cultura Afro. A perseguio religiosa dos
neopentecostais Cultura Afro Brasileira beira ao absurdo. Por eu ser algum que
nasceu no meio protestante, tenho lembranas de inmeros discursos de incitao
violncia contra os templos e praticantes de outras religies. E a observar figuras
politicas da bancada religiosa com discurso segregacionista, machista e homofbico,
bem provvel que o teatro seja a nica forma de educar o cidado comum com relao
s liberdades individuais.
minha pretenso que a pea Azul! ajude a conscientizar a sociedade de
que somos todos iguais, independente das diferenas individuais, como consta na
Declarao Universal dos Direitos Humanos.
2

Nota de apresentao da pea Azul, por Jacob El-mokdisi.

OBJETIVOS
Segundo o filsofo Horcio O Teatro precisa tanto entreter quanto educar.
Em particular, creio que nos dias atuais o teatro precisa mais educar. Vivemos em um
iminente caos que s tende a piorar. Esta montagem prope uma reavaliao dos
conceitos de tica e moral da sociedade contempornea. Desta forma em Azul!
tenho como objetivos:

Elaborar um training para ser praticado durante os ensaios e a partir


dele oferecer base para criao de movimentos corporais e investigar a
relao que intercede o corpo com a presena cnica, baseando nos
conceitos de moral e tica;

Estudar notcias, depoimentos, relatos pessoais dos atuantes,


entrevistas, dados histricos, para auxiliar na construo da cena,
tornando a pea mais pessoal para os participantes do projeto.

Propor uma crtica na diferena entre tica e Moral, levantando a idia


de que somos todos iguais (independente de classe social, etnia ou
religio), mostrando como seria a humanidade se no fssemos
divididos em castas ou grupos;

Iniciar um trabalho de pesquisa relacionando os conceitos de tica e


Moral ao ambiente em que o espectador vive (o senso comum nos diz
que uma pessoa tanto mais tica quanto maior for sua cultura,
entretanto, conhecemos exemplos de mes analfabetas denunciando
seus filhos criminosos e pais extremamente cultos acobertando crimes
de seus filhos). A pesquisa pretende fornecer dados que possam
responder a questo: Afinal, o conceito de tica est relacionado
cultura do cidado?

Levar o espectador a refletir sobre a manipulao das massas por


lideres religiosos e polticos de ideais segregacionistas. Levantar a
hiptese de que somos apenas marionetes nas mos destes lideres.

JUSTIFICATIVA

O que ser Azul? Este pode parecer um conceito utpico, mas h pelo menos
dois mil anos esta a pregao e o ensinamento dado por diversas religies pelo
mundo o que pode ser resumida na mxima crist: Amai-vos uns aos outros, assim
como Eu vos amei 3. Fui nascida e criada na Igreja Universal do Reino de Deus, e ao
longo dos doze anos que segui esta religio, por orientao de minha me, vi
inmeros casos que me do horror. Lembro-me de um episdio em que eram
entregues aos fiis bombas fedorentas base de enxofre e arruda, que eram jogadas
nas casas de umbanda. Eu me questionava ainda na infncia: Ser que no estamos
incomodando os moradores desta casa? No haver idosos ou pessoas doentes neste
lar? E por mais que me fosse ensinado que eles eram o mal, a nica coisa que me
parecia era que ns que fazamos o mal.
Ao ler Azul!, este episdio me veio mente. Nos noticirios vimos cada dia
o mal se propagar em nome de causas infundadas. No me refiro ao Mal bblico, mas
ao desamor e maldades humanas. Todos os dias vemos lderes e representantes do
poder pblico incitando uns contra os outros por interesses financeiros ou em
benefcio prprio e, por outro lado, pessoas deixando-se manipular, graas
interferncia da mdia, resultando em manifestantes lutando por causas que muitas das
vezes desconhecem ou desacreditam. Cura gay, discriminao religiosa,
preconceito social e racial, so apenas alguns exemplos de discursos que no
existiriam, se as pessoas seguissem o que pregado h dois milnios. Algumas
pessoas que se horrorizam com as atrocidades cometidas por Hitler, so as mesmas
que levantam discursos contra negros, gays e todos que julgam diferentes, sem notar
que esto se igualando sua maior referncia do mal. Qual a diferena entre colocar
homossexuais na cmara de gs ou submet-los s torturas psicolgicas, chamando-as
de tratamento. Setores cada vez mais significativos da sociedade usam o discurso de
erradicar da humanidade aquilo que parece errado. Afinal, o que certo ou errado,
quem pode falar com propriedade o que certo ou errado? Na idade mdia, canhotos
eram jogados na fogueira.
A pea faz uma crtica a essa incoerncia moral: quem seriamos ou como
estaramos, se no houvesse segregao na humanidade? Este um momento em que

Joo cap.13 v. 34, in: Bblia Sagrada.

percebemos que pessoas so manipuladas por informaes distorcidas que beiram o


absurdo (s vezes, a distoro to bem engendrada que chega a ser necessrio ter um
profundo conhecimento do assunto para compreender a mentira. Como exemplo,
pode-se usar a falta de gua em So Paulo que agora j afeta outros estados, entre eles
Rio de Janeiro e Espirito Santo). Resumindo, esta pea tambm faz um alerta sobre a
manipulao miditica, politica e religiosa. A trama central reflete sobre conceitos
que so necessrios serem debatidos na sociedade brasileira atual. Para isso, uma
linguagem contempornea e emptica ser eficaz no processo de mudana de
paradigmas que pretendo apresentar.
Pretendo montar a pea de forma a aprofundar bastante na questo da crtica
social, mantendo contudo, o momento de entretenimento.
Em suma, escolhi a pea Azul! porque alm de debater a manipulao das
massas, uma pea de baixo custo, fcil montagem, cenrio reduzido, figurino
simples e poucos atores. Azul! uma pea que proporcionar bons momentos de
diverso ao pblico.

METODOLOGIA
(...) E eu, sem conhecer ainda a Esttica da Recepo, estava consciente de
que nestes dez ou quinze minutos me interessava desorientar o espectador, faz-lo
abandonar suas certezas, suas expectativas, seus preconceitos, suas suposies, fazer
com que ele ficasse um pouco inerte de antes da potica que o espetculo estabelecia
e que se deixasse levar aos territrios que me interessava explorar. (...) Creio que se
pode dizer que todo o problema da dramaturgia e/ou encenao consiste
fundamentalmente em transformar o espectador real (...) no receptor implcito, no
espectador ideal que havamos desenhado no trabalho da escrita e/ou da
encenao. 4
Podemos dizer que Azul! no contm dois atos, isso porque, o Ato I uma
pr-cena introdutria. A funo deste ato est em colocar o espectador na atmosfera
de um mundo igualitrio, longe dos pr conceitos, como cita explica Sinisterra ne
dramaturgia da recepo. Por considerar esse pensamento um ponto de partida,
imagino dividir o trabalho com os atores em dois momentos.

Sinisterra. Jos Sanchis. Dramaturgia da Recepo. In: Folhetim Teatro do Pequeno Gesto, n. 13,
abr./jun. 2002.

No primeiro momento buscarei doutrinar os atores a ponto de que ao final da


semana de estudos eles tenham a conscincia de que so azuis, e como tal, podem
iniciar o trabalho corporal com total conscincia do que ser proposto. Esse estudo
abordar diversos pontos de pesquisa, que passar desde Arthur de Gobineau
(importante terico do racismo do sculo XIX, que influenciou diversas
personalidades entre elas, Adolf Hitler), at a contraposio de Martin Luther King e
Nelson Mandela. Muitos filmes, documentrios e reportagens sero assistidos e
debatidos, tudo que possibilite e auxilie os atores na segunda parte do processo.
Em seguida, pretendo fazer levantamento para a descoberta e construo de
personagem atravs do corpo. At porque, s determinarei as personagens aps este
trabalho. No me interessa o perfil do ator para definir a personagem, j seguindo o
conceito AZUL, busco que essa escolha seja definida atravs da personalidade e das
caractersticas mnimas que fazem cada indivduo um ser nico. Caractersticas
individuais, seus deslocamentos, suas qualidades de movimento, me faro definir qual
melhor ator para desempenhar tal trabalho com xito. Para isso pretendo descobrir
fisicalidade atravs da dana, exerccios pessoais, adaptaes de Laban, passando por
exerccios corporais propostos desde Lume at Augusto Boal. Em determinado
momento, pretendo possibilitar maior autonomia ao ator, fazendo uma pesquisa de
corporeidade e estado, permitindo ao ator seu momento criador, e assim conseguindo
como diretora identificar as alteridades produzidas pelo corpo estimulado.
O corpo slido, pastoso, gelatinoso, broso, gasoso, eltrico, lquido. O corpo
acontece em densidades cambiantes. Estamos permanentemente vibrando, uma vibrao
mnima. O adjetivo vibrtil nomeia no apenas essa condio de combinarmos e
cambiarmos densidades permanentemente, mas tambm um tremular contnuo, a oscilao
entre ser e no ser, entre vida e morte, entre arbtrio e determinismo que encarnamos. A cena
exacerba a condio vibrtil do corpo. Porque hiper-atento, o corpo cnico torna-se
radicalmente permevel. Contra a ideia de corpos autnomos, rgidos e acabados, o corpo
cnico se (in)dene como campo e cambiante. Contra a noo de identidades denidas e
denitivas, o corpo-campo performativo, dialgico, provisrio. Contra a certeza das formas
inteiras e fechadas, o corpo cnico d a ver corpo como sistema relacional em estado de
gerao permanente. O estado cnico acentua a condio metamrca que dene a
participao do corpo no mundo. A cena mostra, amplica e acelera metamorfose, pois
intensica a frico entre corpos, entre corpo e mundo, entre mundos.5
FABIO, Eleonora. Corpo Cnico, Estado Cnico. In: Revista Contrapontos - Eletrnica, Vol. 10
n.3, set./dez. 2010.
5

Buscarei a provocao dos estados pretendidos, atravs da exausto, da


repetio, da mscara neutra, de jogos espaciais, da msica, da luz. Estimulando
novas sensaes para compreender o que muda, ou o que fica, ou ainda o que
atravessa. Esses exerccios buscaro composies que dialogaro com a atualidade,
para que o espectador, ao estar defronte ao que proposto, entenda que faz parte e
que, portanto est saindo de sua realidade e entrando no meio onde todos so iguais.
S a partir do xito desde trabalho passaremos para o Ato II.
Nesse intervalo entre o levantamento dos atos, irei dividir as personagens e
fazer o trabalho de mesa com eles, onde iremos conhecer um pouco mais das
caractersticas e da personalidade das personagens, separar as unidades cnicas e
eliminar quaisquer dvidas que possa haver do texto.
Para Ato II, ser um trabalho de levantamento, preparao e marcao da cena.
Nesse momento entrar o cenrio e o figurino, fazendo com que os atores tenham
mais alguns elementos de trabalho. importante salientar que ser trabalhando as
transies das cenas, que sero dados os tempos cnicos necessrios ao ajuste entre
atores e cenrio.
De acordo com este projeto e o planejamento dado a ele, acredito que a
encenao da pea Azul! no trar grande dificuldade, mas requer ateno e,
justamente por isso, ideal para a disciplina Direo VI. Deve-se levar em
considerao que todo ensinamento obtido por mim at o momento na universidade,
me habilita a produzir este espetculo em tempo hbil e sem maiores problemas.

CRONOGRAMA DE ATIVIDADES

DATAS
09/03 a 14/03

16/03 a 18/04
20/04 a 25/04

ATIVIDADES A SEREM REALIZADAS


Estudo do conceito AZUL, com vdeos, leituras direcionadas e
discusses sobre: O que Moral e tico?.
Levantamento e construo de personagem a partir do corpo,
focando o ATO I com mentalidade de coletivo.
Distribuio das personagens, leitura e trabalho de mesa.

26/04

Aniversrio da Diretora (bebemorar)

27//04 a 16/05

Levantamento e construo da cena, focando o trabalho no ATO II.


Entrada do cenrio e figurino, construo das transies cnicas a

18/05 a 30/05

partir da movimentao, buscando o tempo cnico, atravs da


mobilidade das personagens.

01/06 a 13/06
15/06 a 30/06

Marcao da pea, aperfeioamento e ajustes das marcaes


levantadas.
Ensaios gerais

10

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS:

Bblia Sagrada.

Declarao Universal dos Direitos Humanos.

SINISTERRA. Jos Sanchis. Dramaturgia da Recepo. In: Folhetim


Teatro do Pequeno Gesto, n. 13, abr./jun. 2002.

FABIO, Eleonora. Corpo Cnico, Estado Cnico. In: Revista


Contrapontos - Eletrnica, Vol. 10 n.3, set./dez. 2010.

Referencias bibliogrfica que sero utilizadas no processo

Dominio Do Movimento Rudolf Laban

Corpo Potico: O movimento Expressivo Rudolf Laban

Lume Teatro Naomi Silman

Jogos Para Atores e No-Atores - Augusto Boal

Essai Sur Lingalit des Races Humaines Arthur de Gobineau

Eu Tenho Um Sonho - Martin Luther King

Longa Caminhada At a Liberdade - Nelson Mandela

Discurso Sobre A Origem e os Fundamentos da Desigualdade


Entre Os Homens Jean-Jacques Rousseau

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REFERNCIAS AUDIOVISUAIS

ATO I:
Referncia corporal:

Pilobolus: A performance merging dance and biology


https://www.youtube.com/watch?v=FOZ6KnVPvIU

Pilobolus Dance Theatre


https://www.youtube.com/watch?v=1Y38bUumNak

2001 Uma Odisseia no Espao


10.000 A.C
Nufrago

Filmografia:

ATO II:
Referencias Cnicas:

Thtre du Parc Bruxelles 2013 : Le Mystre Sherlock


https://www.youtube.com/watch?v=rRU-8bqAY6A

THE WIND-UP BIRD CHRONICLE


https://www.youtube.com/watch?v=-YkCB4Z5GG8

Avatar
Gandhi
Malcolm X

Filmografia:

12

ANEXOS
Referencias de esttica-corporal para o Ato I

Fonte das imagens: http://www.pilobolus.com/home.jsp

13

Referencias de recortes de jornal para estudo de atualidades

Fonte: Imagens da internet


14

Azul!
Pea Teatral
Jacob El-mokdisi
Apresentao
Esta uma obra ficcional que se apresenta sob dois momentos distintos. No
primeiro mostramos os seres humanos como sendo todos azuis. A idia de serem
todos da mesma cor no faz meno apenas cor da pele, mas apresenta a utopia de
no existirem diferenas entre as pessoas. A metfora de serem todos azuis aplicada
com relao religio ( apenas uma e o nico Deus Azul), s diferenas sociais,
polticas e o que mais o valha. A proposta de que, ao fim do primeiro ato, o
espectador sinta-se dentro de um mundo sem diferenas raciais, sociais ou filosficas.
por isso que o primeiro ato apresenta a histria humana recontada sem estas
diferenas: Somos todos azuis. Neste ponto, o trecho da Carta de Pero Vaz de
Caminha complementar. importante observar que na carta original o autor no se
refere cor da pele dos ndios. Com a finalidade de obter o efeito desejado, ao
representar a pea, os atores devem estar caracterizados pintados de azul.
No segundo ato surge a trama de suspense: um cadver sem cor, ou seja, o ator
que representa o morto est sem a pintura azul. neste ato que se apresenta o
representante da poltica e das religies, com o nome de Tiner, referncia marca de
solvente de tintas Thinner. ele o responsvel pela perda de cor das pessoas, ou seja,
a percepo de que somos todos diferentes. Note-se que apesar de causar a perda de
cor em seus seguidores, Tiner mantm a sua. Ele prprio no encampa a idia de que
somos todos diferentes, mas a vende, como um produto.

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Prlogo Ato I
Cena I
Cenrio: Palco nu. A um canto, encontra-se uma fogueira de cenrio de cor laranja
ou vermelha, desligada. Entra um homem das cavernas com a pele de cor azul, com
uma pedra em cada mo. Seus cabelos e barba so emaranhados; est vestido com
uma pele, como o clssico Piteco de Maurcio de Souza.
O Homem das Cavernas abaixa-se prximo fogueira apagada e comea a bater
uma pedra na outra. Em dado momento, a fogueira se acende.
Homem das Cavernas (apontando para a fogueira): Azul!
Luzes se apagam.
Cena II
Acendem-se as luzes. Entra um homem (o Construtor) puxando uma corda amarrada
a uma rplica de pirmide. Entra outro, vestido como um fara.
Construtor (apontando a pirmide): Azul!
Fara (erguendo as mos aos cus): Azul!
Apagam-se as luzes.
Cena III
Cenrio: Palco nu, sem iluminao.
Ouve-se o martelar de um malho e uma bigorna. As luzes se acendem e um homem
azul, vestido como um ferreiro, mostra uma roda de ferro.
Ferreiro Medieval (erguendo a roda com ambas as mos): Azul!
Luzes se apagam.
Cena IV
Cenrio: Fundo representando o cu estrelado e a estrela de Belm.
Entram os Reis Magos. Entreolham-se e apontam para a estrela.
Reis Magos (juntos, apontando a Estrela de Belm): Azul!
Belchior (para a plateia, em tom de confidncia): Nasceu Jezul!:
Luzes se apagam.
Cena V - A Santa Inquisio
Cenrio: Apenas uma estaca no centro do palco, onde a vtima ser amarrada e
posteriormente queimada.
Entram duas pessoas com o rosto coberto por capuzes, arrastando uma pessoa
amarrada.
Inquisidor 1 (amarrando a vtima ao poste): Voc foi condenado fogueira, porque
azul!
Vtima: Mas somos todos azuis!
Os inquisidores se olham. Um tira o capuz do outro.
Inquisidor 1: Voc azul!
Inquisidor 2: Voc tambm azul!
Vtima (soltando-se das cordas): Bem, j que h um impasse, e os senhores esto
cobertos de razo em queimar todos os azuis, acho que devem comear se queimando
primeiro.
Um inquisidor olha para o outro.
Inquisidor 1: Ele tem razo. Vou queimar voc primeiro.
Inquisidor 2: Agradeo a honra, excelncia, mas acho que devo queimar o senhor
primeiro.
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Vtima: Se os senhores quiserem, eu posso queimar vocs dois juntos. A no vai ter
discrdia.
Inquisidor 1: E quem vai queimar voc?
Vtima: Eu mesmo me amarro e me queimo depois. Eu juro pela Santa Igreja.
Inquisidor 2: Eu, por mim, deixava tudo como est.
Inquisidor 1: Mas uma ordem de Sua Santidade!
Vtima: Foi o Papa quem ordenou? Como assim?
Inquisidor 2: Ele disse assim : Pelo poder conferido a mim por Azul (faz o sinal da
cruz), todos aqueles que forem azuis devem ser enviados fogueira.
Entra um mensageiro.
Mensageiro: Parem, parem! A ordem Papal foi revogada!
Inquisidor 1: O Papa revogou a prpria ordem? Por qu?
Mensageiro: Bem, excelncia, se eu fosse dado a ouvir boatos, diria que foi porque
os inquisidores quiseram primeiro queimar o prprio Papa, que tambm azul. Mas
como no sou dado a mexericos, o Papa disse que o prprio Azul (todos se benzem)
apareceu e disse que no era para queimar ningum azul. S os vermelhos.
Vtima: Mas no existe ningum vermelho!
Inquisidor 1 (estalando a corda que amarrava a vtima): Mas se existir, vai ser por
pouco tempo...
Todos saem e luzes se apagam.
Cena VI
Cenrio: cu estrelado e uma mesa no centro do palco.
Galileu entra, segurando um astrolbio e uma luneta. Olha para o cu, ora com um,
ora com outro. Depois vai at os papeis na mesa e faz anotaes.
Depois de alguns instantes, Galileu olha surpreso para a platia. Tem dificuldades de
falar. Aponta para o cu e para suas anotaes.
Galileu (caminhando pelo palco): A Terra... a Terra... (olha de frente para a platia)
! A Terra... ... Azul!
Entram os inquisidores.
Inquisidor 1: O que voc est dizendo, Galileu?
Galileu (eufrico): A Terra... a Terra Azul!
Inquisidor 2: Vai pra fogueira!
Galileu: Eu disse azul? No, no...
Inquisidor 1: Ajoelhe-se e confesse, diante do grande Azul (os inquisidores se
benzem) que a Terra no azul!
Galileu (ajoelhando): A Terra no azul! (Vira-se para a platia, em tom de
confidncia) Mas que ela azul, ela !
Apagam-se as luzes e os atores saem.
Cena VII
Cenrio: luzes apagadas. Ouve-se o marulhar das ondas do oceano. Um narrador
em off faz a leitura de um trecho da Carta de Pero Vaz de Caminha.
Narrador (sotaque portugus): Ali vereis galantes, pintados de preto e vermelho, e
quartejados, assim pelos corpos como pelas pernas, que, certo, assim pareciam bem.
Tambm andavam entre eles quatro ou cinco mulheres, novas, que assim nuas, no
pareciam mal. Entre elas andava uma, com uma coxa, do joelho at o quadril e a
ndega, toda tingida daquela tintura preta; e todo o resto da sua cor natural. Outra
trazia ambos os joelhos com as curvas assim tintas, e tambm os colos dos ps; e suas
vergonhas to nuas, e com tanta inocncia assim descobertas, que no havia nisso
17

desvergonha nenhuma. Todos andam rapados at por cima das orelhas; assim mesmo
de sobrancelhas e pestanas. Trazem todos as testas, de fonte a fonte, tintas de tintura
preta, que parece uma fita preta da largura de dois dedos. Mostraram-lhes um
papagaio pardo que o Capito traz consigo; tomaram-no logo na mo e acenaram para
a terra, como se os houvesse ali. Mostraram-lhes um carneiro; no fizeram caso dele.
Mostraram-lhes uma galinha; quase tiveram medo dela, e no lhe queriam pr a mo.
Depois lhe pegaram, mas como espantados. Deram-lhes ali de comer: po e peixe
cozido, confeitos, fartis, mel, figos passados. No quiseram comer daquilo quase
nada; e se provavam alguma coisa, logo a lanavam fora. Trouxeram-lhes vinho em
uma taa; mal lhe puseram a boca; no gostaram dele nada, nem quiseram mais.
Trouxeram-lhes gua em uma albarrada, provaram cada um o seu bochecho, mas no
beberam; apenas lavaram as bocas e lanaram-na fora. Viu um deles umas contas de
rosrio, brancas; fez sinal que lhas dessem, e folgou muito com elas, e lanou-as ao
pescoo; e depois tirou-as e meteu-as em volta do brao, e acenava para a terra e
novamente para as contas e para o colar do Capito, como se dariam ouro por aquilo.
Enquanto o narrador cita este trecho da carta de Caminha, as luzes vo-se
acendendo aos poucos e surge um homem, vestido como um navegador portugus.
Cabral (abaixando-se e tocando o solo): Azul! (ergue-se) Em nome do Rei de
Portugal, batizo esta terra como sendo Terra de Vera Azul!
Entra a ndia azul.
ndia (examinando Cabral): Azul!
Cabral (olhando a ndia de cima a baixo): Hmmmm... Azul!
ndia (acariciando o peito de Cabral): Quer azul?
Cabral: !
Os dois saem de cena.
Entra o marinheiro.
Marinheiro: Cabral? Cabral? Onde est voc?
Cabral (Entrando, ajeitando as roupas): Aqui!
Marinheiro: Cabral, precisamos voltar a Portugal e avisar o Rei sobre as novas
terras.
Cabral: Eu estava pensando em ficar mais um pouquinho, conhecer mais algumas...
(faz uma pausa, como se estivesse tentando no dizer ndias) pessoas daqui...
ndia (entra com um beb no colo): Cabral! Olha, voc papai!
Cabral (segurando o brao de Marinheiro): Vamos embora!
Cabral e Marinheiro saem.
ndia: Cabral, desgraado! Volta aqui, seu miservel! Vou pedir penso, t?
Cabral (s a voz): Vou querer o exame de DNA!
A ndia sai de cena.
Cena VIII
Entram o Governador-Geral e um Conde.
Governador: Vamos precisar de muitos escravos nestas terras, para extrair o ouro, as
pedras preciosas e trabalhar nas fazendas.
Conde: Mas quem sero os escravos, Governador?
Governador: Ora, meu caro Conde! Quem no for azul...
Conde: Mas somos todos azuis!
Governador: Droga! Ento vamos ter que trabalhar ns mesmos.
Apagam-se as luzes.

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Cena IX Santos Dumont


Cenrio: Cu azul. Torre Eiffel ao fundo. Santos Dumont entra com seu chapu
caracterstico, um papel enrolado como um projeto e uma caixa de ferramentas.
Abaixa-se e trabalha. A sonoplastia apresenta sons de martelos e serrotes. De
repente, Dumont ergue-se e joga uma gaivota de papel no ar.
Santos Dumont (apontando a gaivota): Azul!
Apagam-se as luzes.
Cena X Hitler
Acendem-se as luzes. Um plpito com um microfone. Entra um homem azul, com o
indefectvel bigodinho de Hitler.
Hitler (gestual exagerado, como Hitler em seus inflamados discursos): Azaftas
ardem doem, er morroidas ziden... (estaca, olha para os lados e fala, mais calmo)
Quem no estiver entendendo, aperte a tecla SAP a... (prossegue inflamado) Como
eu ia dizendo, precisamos de uma raa azul pura, nada de amarelos, vermelhos, (faz
cara de nojo) verdinhos...
Voz (como se fosse um homem na multido que ouve Hitler): Mas j somos todos
azuis!
(Hitler ergue a mo como na sua famosa saudao, espalmada para baixo,
ignorando a voz) Quando eu era deste tamanho...
Voz: Era de outra cor?
Hitler: (balanando a mo espalmada para esquerda e para a direita) No! (vira a
palma para cima) D p de deixar eu terminar?
Voz: S se voc disser se existe algum de outra cor, sem ser azul!
Hitler (confuso): No, mas...
Voz: Ento v merda!
Hitler faz uma cara de desanimado e sai do plpito.
Luzes se apagam.
Cena XI Einstein e a Bomba Atmica
Cenrio: Uma mesa com vrios livros e papeis. Ao lado, um quadro negro.
Einstein azul entra, com sua cabeleira caracterstica. Debrua-se sobre a mesa,
consulta os livros e faz vrios clculos na lousa.
Einstein (eufrico): isso! (Escreve a famosa frmula E = mc no quadro. Aps uma
pequena pausa, projeta-se uma imagem da exploso de uma bamba atmica no fundo
do palco). Ops! No azul. (Triste) No azul mesmo...
Apagam-se as luzes.

Ato II
Cena I
Cenrio: Palco nu. Um cadver no centro. O cadver no tem maquiagem. um
rapaz branco. Ao lado do cadver, de p, est o policial Marinho.
Entra o detetive Bleu. D uma olhada no ambiente e abaixa-se para examinar o
cadver.
Dirige-se ao policial.
Detetive Bleu: Boa noite, Marinho.
Policial Marinho: Boa noite, Detetive Bleu.
Detetive Bleu: O que temos?

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Policial Marinho: Homem jovem, aparentando vinte e poucos anos. Parece que caiu
de uma das janelas do prdio.
Detetive Bleu: Ou foi jogado. (Pausa, olhando o cho) Veja a quantidade de cacos de
vidro.
Policial Marinho: E da?
Detetive Bleu: Suicidas abrem a janela antes de pular. Este parece que atravessou a
vidraa.
Policial Marinho (olhando para cima): Hmmm... entendo...
Detetive Bleu: Vamos dar uma olhada no lugar de onde ele pulou.
Policial Marinho: O porteiro disse que o escritrio est vazio, para alugar. Ele se
identificou como possvel locador e subiu.
Detetive Bleu: Ele j foi identificado?
Marinho: Ainda no. Estava sem documentos.
Detetive Bleu: Algum viu alguma coisa?
Marinho: O senhor sabe como . Ningum nunca v nada. Exceto pela cor de pele
estranha. O senhor j viu algum assim?
Detetive Bleu: Nunca. (Faz uma pausa) Pode ser algum tipo de cncer. Entre em
contato com os hospitais prximos. Ele deve ser paciente de algum deles. (Olha em
torno) Vale a pena verificar se as cmeras pegaram alguma coisa estranha. (Abaixa-se
ao lado do corpo, examina mais um pouco e ergue-se) J pode dizer para os legistas
levarem o corpo.
Luzes se apagam.
Cena II
Cenrio: a sala da delegacia onde o Detetive Bleu trabalha. Uma mesa de
escritrio e duas cadeiras. Sobre a mesa, um telefone.
Detetive Bleu encontra-se sentado em uma das cadeiras e o Policial Marinho entra.
O policial traz um jornal nas mos.
Detetive Bleu: Foi nos hospitais?
Marinho: Fui, mas ningum o conhecia.
Detetive Bleu: E as cmeras?
Policial Marinho: Nada de mais. Ele chega sozinho, entra no prdio. Minutos depois,
desce direto na calada.
Detetive Bleu: Tem uma coisa estranha no resultado da autpsia...
Policial Marinho: O qu?
Detetive Bleu: Ele foi envenenado. Se no tivesse sido jogado do prdio, teria
morrido em cerca de uma hora ou menos.
Policial Marinho: Ento foi suicidio, n?
Detetive Bleu: Ou no. O cara toma chumbinho e depois resolve pular de um prdio?
Para qu? Para ter certeza de que vai morrer mesmo? No, meu amigo. Foi
assassinato.
Policial Marinho: Mas quem o jogou pela janela ento? As cmeras mostram que ele
entrou sozinho...
Detetive Bleu: Nada mais?
Policial Marinho: Tem uma coisa estranha. Antes de chegar no prdio, ele estava
falando no celular. Pouco antes de passar na portaria, colocou o celular no bolso.
Detetive Bleu: J analisou as ligaes?
Policial Marinho: A que est. No havia nenhum celular no corpo dele.
Detetive Bleu: O que significa que o assassino roubou o telefone dele. Achando o
celular, encontraremos o assassino. Mas primeiro precisamos descobrir quem ele.
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Policial Marinho: Isso um problema. Ningum no prdio se lembra de t-lo visto


antes.
Detetive Bleu (Faz uma pausa, pensativo): Saiu alguma coisa nos jornais?
Marinho: Saiu (entregando o jornal ao detetive).
Detetive Bleu (abrindo o jornal): Escreveram meu nome certo? Eles sempre
escrevem blue.
Marinho: E seu nome no Blue?
Detetive Bleu: Bleu, do francs.
Marinho: Puxa! Sempre pensei que fosse do ingls. (Pausa) De toda forma, no tem
nota alguma sobre os investigadores. S o caso do cadver sem cor.
Detetive Bleu: Hum. (pausa) Voc viu o que esse deputado est fazendo?
Marinho: Que deputado?
Detetive Bleu: Esse que diz que no somos todos iguais.
Marinho: Ah! Minha mulher que fala muito nele. Discurso estranho o dele. Diz que
o Azul no nos fez todos iguais.
Detetive Bleu: No me interessam esses discursos religiosos, mas esse sujeito ainda
vai causar srios problemas.
Marinho: Por qu? Ele s fala asneira...
Detetive Bleu: Mas tem sempre um asno para levar asneiras a srio... (folheia o
jornal) viu a bomba que colocaram na banca de jornais?
Policial Marinho: Coisa de doido!Ainda bem que no foi na nossa jurisdio.
Detestaria ter que lidar com um incendirio.
Detetive Bleu: isso o que acontece quando as pessoas se acham melhores que
outras.
O telefone sobre a mesa toca. Policial Marinho atende.
Policial Marinho: Al. Est aqui, s um instante. (passa o telefone para o Detetive
Bleu) para o senhor. Acho que sua esposa.
Detetive Bleu (pegando o telefone): Oi. Oi, querida! (Pausa) Entendo... vou
conversar com o pessoal da Assistncia Social e ver o que pode ser feito. Deixa
comigo. (Pausa) Outro para voc (desliga o telefone e fica pensativo).
Policial Marinho: O que houve, chefe?
Detetive Bleu: Minha mulher levou nossa filha ao mdico e ele pediu um exame caro
que o plano de sade no cobre.
Policial Marinho: O que ela tem?
Detetive Bleu: No sabemos. Ela tem dores de cabea to fortes que volta e meia
desmaia.
Policial Marinho: Puxa! Espero que no seja nada.
O telefone sobre a mesa toca outra vez. Desta vez quem atende o Detetive Bleu.
Detetive Bleu: Al. (Pausa) ele. Que bom! Finalmente vamos andar nessa
investigao! Manda subir. (Para o Policial Marinho) Tem um homem na delegacia
que diz conhecer o morto.
Policial Marinho (erguendo-se): Como ele ficou sabendo do caso?
Detetive Bleu (ergue-se tambm): Leu no jornal.
Apagam-se as luzes.
Cena III
Cenrio: Um plpito com uma bblia azul aberta sobre ele. Junto bblia, um
microfone de pedestal. Entra o Deputado Tiner e aproxima-se do microfone. Pega a
bblia azul e a folheia por alguns instantes.

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Deputado Tiner (erguendo a bblia azul): E o Grande Azul fez todos sua imagem
e semelhana, mas h de vir os tempos em que um grande profeta vai perceber que
nem todos so iguais. (pausa) Ora, meu amigos. Ningum igual a ningum! Voc
(aponta para algum da platia) Prefere hambrguer de carne de boi ou de frango? E
voc (aponta outro) prefere praia ou montanha? Sim! Somos todos diferentes! Somos
azuis, sim! Mas cada um diferente do outro. Alguns preferem quebrar o ovo pelo
meio, outro pelas pontas. Assim somos todos: diferentes! Aquele que cr no Azul e
segue o Grande Profeta, sabe que somos diferentes uns dos outros.
Detetive Bleu aproxima-se.
Detetive Bleu: O senhor o Deputado Tiner?
Deputado Tiner: Sim.
Detetive Bleu (esticando a mo): Prazer, sou o Detetive Bleu. Estou investigando a
morte de um rapaz.
Deputado Tiner (ignorando a mo estendida do Detetive Bleu): Desculpe, mas sou
um homem ocupado. Pode ir direto ao assunto?
Detetive Bleu: O morto ao que parece era membro de sua igreja.
Deputado Tiner: Srio? Quem?
Detetive Bleu: A que est! No sabemos o nome dele. (Mostra uma fotografia) Por
isso viemos at aqui. O senhor o conhece?
Deputado Tiner (pegando a foto nas mos): Certamente um membro da minha
igreja. Veja o tom da pele dele. Isso um sinal dos nossos milagres. Apenas os
verdadeiramente convertidos adquirem este tom de pele.
Detetive Bleu: Ento, o conhece?
Deputado Tiner: Talvez, no tenho certeza. (Aponta para o fundo do palco) Olha, ali
naquela porta o nosso escritrio. Converse com a Dona Celeste, que nossa
administradora. Ela tem um registro de todos os membros de nossa igreja, com
endereo, filiao e tudo o mais.
O Detetive Bleu vira-se para sair. Estaca e volta.
Detetive Bleu: Fiquei com uma dvida: se todos os fiis verdadeiramente convertidos
mudam de cor, porque o senhor ainda azul?
Deputado Tiner (sorrindo): Eu no preciso ser convertido. Eu sou a converso!
Detetive Bleu sai e o Deputado Tiner tira um aparelho celular do bolso. Aps alguns
instantes algum atende do outro lado.
Deputado Tiner: ! Sou eu. Voc no me disse que o caso do ndigo no me traria
problemas? Estou com um policial aqui. (Pausa) Sei l! Parece que ainda no
identificaram o corpo e veio aqui saber quem ele. (Pausa) Espero. (Desliga o
telefone, guarda-o e sai).
Luzes se apagam.
Cena IV
Cenrio: Escritrio do Detetive Bleu. Ele e o Policial Marinho esto sentados nas
cadeiras.
Policial Marinho: Ento, conseguiu a identificao do morto?
Detetive Bleu: Sim. O nome dele era ndigo. Alm do nmero do telefone, a
secretria da igreja me deu uma informao importante: ndigo tinha uma noiva
chamada Safira. Eu pedi que ela viesse at aqui.
Policial Marinho: Ah! Ento estamos perto de resolver o mistrio e prender o
assassino.
Detetive Bleu: Certamente.
O telefone toca. Detetive Bleu atende.
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Detetive Bleu: Fala! (pausa) Certo. Pode mandar entrar (coloca o fone no gancho).
Entra Safira. Ela tambm no tem cor. Traz um leno de papel nas mos.
Safira (esticando a mo para o Policial Marinho): Detetive Bleu?
Detetive Bleu: Sou eu. Este o Policial Marinho.
Marinho aperta a mo da moa e levanta da cadeira, oferecendo-lhe o lugar. Safira
senta.
Detetive Bleu: Ento, conte-nos tudo sobre a morte de ndigo.
Policial Marinho: Mas cuidado que j sabemos de tudo. S queremos ouvir sua
verso primeiro.
Safira (chorando): No vou mentir. ndigo andava muito preocupado com a perda da
cor. Ele entendeu que somos todos diferentes, mas queria voltar a ser igual. S que
esta uma condio permanente, o senhor entende? Depois que compreendemos que
somos todos diferentes, nunca mais voltamos ignorncia.
Policial Marinho: A senhora est nos enrolando...
Enquanto o Policial Marinho fala, o Detetive Bleu disca o telefone e toca o celular
dentro da bolsa de Safira.
Detetive Bleu: Sabemos que a senhora estava na sala em que o rapaz foi jogado pela
janela.
Safira (chorando): O senhor no entende! Ele... ele... se matou!
Policial Marinho: Pulando pela janela fechada?
Safira: No. Isso foi acidente.
Detetive Bleu: Explica.
Safira: Ele me ligou, marcando um encontro naquele escritrio. Estvamos querendo
abrir um negcio...
Policial Marinho (irritado): A senhora est enrolando de novo...
Safira: Desculpe. Ele marcou o encontro e quando cheguei l, ele me contou que
tinha tomado veneno.
Detetive Bleu: Por que ele tomou veneno?
Safira: Porque ele queria se matar, u...
Policial Marinho: Enrolando...
Safira: Ele queria se matar porque... porque... no conseguia mais deixar de ser
diferente.
Detetive Bleu: E por que diabos resolveu pular pela janela?
Safira (chorando): Foi um acidente. Quando me contou que tinha tomado veneno, eu
peguei meu celular para ligar para a emergncia, mas ele me tomou o celular e o
jogou no cho. Eu o abracei e coloquei a mo em seu bolso e peguei o telefone dele.
Eu queria ligar para a emergncia. Ele tentou me tomar o telefone, mas dessa vez
segurei firme e resisti. Eu... eu... o empurrei e ele... e ele bateu de costas na janela que
quebrou e ele... caiu (prantos)...
Policial Marinho: Por que no chamou a polcia?
Safira: Fiquei com medo de ser acusada pela morte dele (chorando). Desculpe...
desculpe...
Policial Marinho: Como entrou e saiu do prdio sem ser vista?
Safira: Aquele prdio tem uma entrada na rua de trs.
Policial Marinho: Como sabia disso?
Safira: Eu j tinha ido ali antes.
Detetive Bleu: Est bem. Vamos anotar seu depoimento e depois entraremos em
contato.
Safira se ergue da cadeira para sair.
Detetive Bleu: Espera! Deixe o telefone do morto.
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Safira tira o telefone da bolsa e o coloca sobre a mesa. Em seguida, sai.


Policial Marinho: Caso resolvido?
Detetive Bleu: Talvez.
Policial Marinho: O que falta? J temos o culpado e o motivo.
Detetive Bleu: Vamos dar uma olhada nas ligaes que ndigo fez. (Pausa) S para
amarrar as pontas soltas. (Tira o fone do gancho e disca) Fala, meu amigo! Tudo, e
voc? (pausa) Olha, estou com um telefone aqui que preciso que voc cheque.
(Coloca o celular em um envelope) Coisas como ligaes apagadas, fotos... (pausa)
Sei l, o que tiver. Eu quero tudo o que j teve nesse aparelho. (Pausa) J estou
mandando. At mais (coloca o fone no gancho).
Policial Marinho: Chefe e como vai a sade de sua filha? Conseguiu autorizao
para o exame?
Detetive Bleu (entristecendo): Nada bem. Estamos aguardando a autorizao do
exame, mas acho que esto nos enrolando.
Policial Marinho: J pediu ao Comandante para interceder?
Detetive Bleu: J. Ele disse que vai ver o que pode fazer.
Policial Marinho: Ele vai conseguir, se Azul quiser, voc vai ver...
Detetive Bleu: Tenho l minhas dvidas. Ele anda muito ocupado com o caso das
bombas nas bancas de jornal.
Policial Marinho: Bombas? Teve mais alguma?
Detetive Bleu: Mais duas. No se preocupe que no foram em nossa regio.
Policial Marinho: Ainda bem. Detestaria...
Detetive Bleu (sorrindo): Ter que lidar com um incendirio.
Policial Marinho: Mais algum se machucou?
Detetive Bleu: Um jornaleiro morreu e temos quatro vtimas em estado grave.
Policial Marinho: Puxa! No a toa que o Comandante anda to nervoso.
Detetive Bleu: Bem, no da nossa alada. (Levanta da cadeira) Vamos dar uma
outra olhada no local do nosso crime. Quero ver a tal rua de trs do prdio.
Policial Marinho levanta-se. = Luzes se apagam.
CENA V
Cenrio: Palco nu. A um canto, o plpito. No fundo do palco so projetadas imagens
de passeatas racistas e homofbicas. So mostradas fotografias de pessoas brancas
portando cartazes de Fora Negros, No ao Casamento Gay e Pela volta da
Ditadura. O deputado Tiner circula no palco dirigindo as passeatas. Nesta cena
demonstra-se que as pessoas que protestam o fazem sob o comando dele. Para
evidenciar este comando, Tiner gesticula e d ordens pelo palco, com frases como
Voc! Ergue mais esse cartaz. Vamos l, pessoal! Mais alto!
Deputado Tiner aproxima-se do plpito.
Deputado Tiner (erguendo a bblia azul): Est aqui! Se Azul quisesse o
homossexualismo no teria feito Ado e Eva, mas Ado e Ivo! Azul fez todas as
espcies com macho e fmea!
Voz (na multido): E as espcies hermafroditas?
Deputado Tiner: No so obras de Azul, que fez todas as coisas boas.
Voz: Ento o Azul no criou tudo?
Deputado Tiner: Azul criou tudo, inclusive o Mal, que ns percebemos que est em
voc irmo! Por isso, ns vamos expulsar o demnio de voc, em nome de Azul.
(Sussurra como se para algum a seu lado) Enfia a porrada nesse descrente! Tira o
demnio dele! (Prossegue o discurso) Eu sei que um assunto polmico, mas
precisamos lembrar que Azul fez o homem a cabea e a mulher, o pescoo. o
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pescoo que sustenta a cabea, mas o pescoo no a cabea. Lugar de mulher na


cozinha, em casa, cuidando dos filhos, arrumando a casa, lavando roupa, mantendo-se
bonita para seu marido.
Voz Feminina (na multido): , Glria! Amm, pastor, amm!
Outra Voz Feminina: Ah, v merda!
Deputado Tiner: Eu sei irms! Eu sei que um assunto polmico, que as moas
moderninhas tm dificuldade de aceitar a idia, mas pensem em quantas crianas se
tornaram bandidos por que foram criados longe de suas mes! Venham nossa igreja
e vamos conversar um pouco mais, vamos ler a Palavra de Azul (mostra a bblia azul)
a este respeito. (Fecha o semblante) Agora precisamos conversar algo muito srio,
irmos. (Faz uma pausa) Eu sei que algumas revistas e jornais de mau gosto esto
desvirtuando os preceitos de nossa igreja, fazendo denncias falsas, sobre desvio de
dinheiro dos fieis. (Inflama-se) tudo mentira! No leiam essas revistas e jornais,
porque tudo obra do Diabo! No comprem essas publicaes, porque quem compra
esse lixo alimenta o Mal! (Ergue a bblia azul) Est escrito, no sou eu quem fala, o
prprio Azul: Quem no est comigo, est contra mim!
Deputado Tiner desce do plpito e tira o telefone celular do bolso do palet.
Deputado Tiner: Al? Boa tarde, meu governador! Escuta, estou aqui na passeata.
(Pausa) Sim, isso aqui est fervendo. (Pausa) Obrigado. Quando que o senhor vai
mandar a polcia? (Pausa) Claro que precisa! Tem que ter violncia, gente sangrando.
Tem que sair nos jornais do mundo todo. Pode deixar que j conversei com o pessoal
da imprensa e o senhor no vai ser responsabilizado. (Pausa) No. Ningum vai ser
responsabilizado. S os prprios manifestantes. (Pausa) Faz isso e o senhor vai ver a
quantidade de deputados que o nosso partido vai eleger. Mas a polcia tem que descer
a porrada mesmo. Est bem. Vou esperar. Um grande abrao. (Desliga o telefone e
volta a guard-lo no bolso.
Luzes se apagam.
Cena VI
Cenrio: Escritrio do Detetive Bleu. Ele est sozinho, verificando uma pasta com
papis. Policial Marinho entra com papis na mo.
Policial Marinho: Boa tarde, Detetive. Chegaram os primeiros resultados da percia
do telefone do ndigo.
Detetive Bleu: Novidades?
Policial Marinho: Sim. A primeira que h um arquivo de vdeo que foi apagado,
que ainda no foi possvel recuperar. Mas as fotos foram recuperadas.
Detetive Bleu: E so de alguma valia?
Policial Marinho: Aparentemente so apenas fotos de ruas, mostrando o comrcio.
Parece que ele estava procurando um local para abrir algum negcio.
Detetive Bleu (mostrando-se muito interessado, estica a mo para pegar as folhas da
mo do Policial Marinho): Deixa eu ver. (Examina as folhas) Hmmmm... Olha isso
(devolve uma folha para o Policial Marinho). O que v?
Policial Marinho: Nada de mais. Uma rua e suas atividades comerciais.
Detetive Bleu: Quais as atividades comerciais?
Policial Marinho: Algumas lojas de roupas, uma lanchonete, um bar... Uma banca de
jornal!
Detetive Bleu: Sabe que banca essa? A primeira que foi explodida. (Entrega outra
folha) Esta foi a segunda; Esta (entrega mais uma folha ao Policial Marinho) a
terceira.
Policial Marinho: Ser que o ndigo era o incendirio?
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Detetive Bleu: No, porque as duas ltimas ocorreram aps a morte dele. Mas
certamente ele fazia parte do esquema, o que significa que no apenas um
incendirio, mas um grupo orquestrado.
Policial Marinho: Ento, qual seria o papel dele?
Detetive Bleu: Ele s tirou as fotos, inocentemente. Acredito que assim que a
primeira bomba explodiu, ndigo percebeu no que estava metido e tentou sair. Foi
queima de arquivo. As outras imagens que ainda no foram recuperadas vo
confirmar isso.
O telefone sobre a mesa toca. Detetive Bleu atende.
Detetive Bleu: Al (pausa). ele (pausa). Sim senhor, obrigado. Nem sei como
agradecer. Minha esposa vai ficar muito contente. (Pausa). Sim, estamos bastante
avanados na investigao. Inclusive descobrimos algo que... (interrompe-se e fica
calado). Entendo, senhor. Mas o que fao com o relatrio? (Pausa) Mas no foi
suicdio! (Pausa). Entendo. Eu j fiz alguns relatrios que foram arquivados no
sistema... O senhor pode me dar algum tempo para pensar como vou resolver isso?
Obrigado, senhor. (Pausa). Outro (desliga o telefone e fica pensativo).
Policial Marinho: O que houve detetive?
Detetive Bleu: Algo muito preocupante. O Comandante me disse que o prprio
Governador autorizou o exame da minha filha. Alm disto, qualquer outro
procedimento necessrio ao tratamento da minha filha, mesmo que o plano de sade
no cubra, est previamente autorizado.
Policial Marinho: Que bom!
Detetive Bleu: Mas exigiu que eu encerre a investigao da morte do ndigo. Em
outras palavras, o tratamento da minha filha est autorizado, desde que as
investigaes da morte do rapaz sejam encerradas. Ele quer que seja declarado como
suicdio.
Policial Marinho: Mas por qu?
Detetive Bleu: Bem, isso o que estou pensando se quero saber a resposta. a vida
da minha filha que est em jogo.
Luzes se apagam.
Cena Final
Cenrio: Palco nu.
Detetive Bleu e Policial Marinho entram por um lado e Safira pelo outro. Encontramse no meio.
Detetive Bleu: Dona Safira. Estvamos sua procura.
Safira: Boa tarde senhores.
Policial Marinho: Para ns a tarde est a mesma, mas para a senhora o tempo fechou.
Eu avisei que era para no mentir (enquanto fala, algema os pulsos de Safira).
Safira (nervosa): Por que isso?
Detetive Bleu: J sabemos que no foi acidente coisa nenhuma. Foi a senhora quem
envenenou seu noivo e o jogou pela janela do escritrio. Mais uma vez lhe daremos a
chance de contar sua verso e, quem sabe, ajudar sua defesa.
Safira: Eu no envenenei meu noivo!
Detetive Bleu: Descobrimos as cpsulas de vitaminas que seu noivo tomava e
encontramos chumbinho dentro de uma delas. Ele tomou apenas uma e encontramos
suas digitais em outra, o que nos leva a crer que a senhora colocou chumbinho em
duas cpsulas. Alm de tudo isso, j sabemos que a senhora est envolvida nos
atentados a bomba nas bancas de jornal. Acredite: ser melhor se cooperar.
Safira (recompondo-se): Quero um advogado.
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Policial Marinho: Na delegacia a senhora liga para ele.


O Policial Marinho sai levando Safira. Entra o Deputado Tiner.
Deputado Tiner (irritado): O que est fazendo na minha igreja?
Detetive Bleu: S umas perguntinhas, deputado.
Deputado Tiner: Embora eu no seja obrigado, vou responder.
Detetive Bleu: Que seja. Por que esteve no escritrio onde o ndigo morreu?
Tiner: De onde tirou isso?
Detetive Bleu: Suas digitais esto em toda parte.
Tiner: No vou responder isto. Sou um Deputado Federal e no posso ser interrogado
sem a autorizao do Congresso. (Faz meno de sair, mas o Detetive Bleu o segura
pelo brao).
Detetive Bleu: No tem importncia. Espera s para ouvir o que apurei. O senhor o
dono do escritrio. Usava-o para comer a noiva do rapaz. De algum modo ele ficou
sabendo e deu um flagra em vocs dois. Ele j havia descoberto e ia denunciar todo o
esquema de vocs dos atentados s bancas de jornal. Foi at l a pedido de Safira.
Coitado, pensou que era uma proposta de reconciliao.
Tiner (dando um safano para soltar o brao): Prove.
Detetive Bleu: As minhas provas eu j tenho. O celular do rapaz gravou tudo. Vocs
apagaram o vdeo, mas a percia tcnica recuperou as imagens. Viemos prend-lo.
Pela conspirao no assassinato de ndigo e pela responsabilidade nos atentados a
bomba em bancas de jornal.
Deputado Tiner: O senhor est louco?
Detetive Bleu: Louco estava o senhor ao convencer pessoas a praticarem crimes e
pensar que no seria preso.
Deputado Tiner: Sou um Deputado Federal e no posso ser preso sem a autorizao
do Congresso.
Detetive Bleu: Depois o senhor me processa.
Deputado Tiner: No se preocupa com o destino de sua filha? (O Detetive Bleu fica
desconcertado e se cala) Ah! No fazia idia de que a liberao do exame partiu de
mim, no ? Pois fique sabendo que o Governador s autorizou porque eu pedi. Sou
eu quem vai pagar o tratamento dela. Sem mim, sua filha morre.
Detetive Bleu (algemando o Deputado Tiner): Se a minha filha morrer, voc morre.
(Gritando) Ouviu? Voc morre! No vai existir um buraco no inferno onde voc
consiga se esconder de mim!
O Detetive Bleu sai arrastando o Deputado Tiner. Luzes se apagam.
Eplogo
Cenrio: Palco nu. Policial Marinho e o Detetive Bleu conversam. Durante esta
cena, o Detetive Bleu vai retirando a maquiagem azul. Quando termina a ltima
frase, seu rosto est limpo.
Policial Marinho: O senhor disse que o assassino roubou o telefone da vtima. Estava
certo. S fiquei com uma dvida: Por que resolveu examinar o telefone do rapaz?
Detetive Bleu: Ela chorava como uma mulher arrependida. Depois que descobri que
o escritrio pertencia ao Deputado, examinei as imagens das cmeras da rua de trs do
prdio e percebi que o Deputado sempre ia l com a Safira. O caso deles era antigo.
Policial Marinho: O corno pensava que era diferente. Era s mais um.
Detetive Bleu (com a maquiagem removida): De certo modo, somos todos diferentes.
No errado ser diferente. Errado achar que somos superiores a quem diferente de
ns.

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Cena Final Alternativa


Cenrio: Palco nu.
Detetive Bleu e Policial Marinho entram por um lado e Safira pelo outro. Encontramse no meio.
Detetive Bleu: Dona Safira. Estvamos sua procura.
Safira: Boa tarde senhores.
Policial Marinho: Para ns a tarde est a mesma, mas para a senhora o tempo fechou.
Eu avisei que era para no mentir (enquanto fala, algema os pulsos de Safira).
Safira (nervosa): Por que isso?
Detetive Bleu: J sabemos que no foi acidente coisa nenhuma. Foi a senhora quem
envenenou seu noivo e o jogou pela janela do escritrio. Mais uma vez lhe daremos a
chance de contar sua verso e, quem sabe, ajudar sua defesa.
Safira: Eu no envenenei meu noivo!
Detetive Bleu: Descobrimos as cpsulas de vitaminas que seu noivo tomava e
encontramos chumbinho dentro de uma delas. Ele tomou apenas uma e encontramos
suas digitais em outra, o que nos leva a crer que a senhora colocou chumbinho em
duas cpsulas. Alm de tudo isso, j sabemos que a senhora est envolvida nos
atentados a bomba nas bancas de jornal. Acredite: ser melhor se cooperar.
Safira (recompondo-se): Quero um advogado.
Policial Marinho: Na delegacia a senhora liga para ele.
O Policial Marinho sai levando Safira. Entra o Deputado Tiner.
Deputado Tiner (irritado): O que est fazendo na minha igreja?
Detetive Bleu: S umas perguntinhas, deputado.
Deputado Tiner: Embora eu no seja obrigado, vou responder.
Detetive Bleu: Que seja. Por que esteve no escritrio onde o ndigo morreu?
Tiner: De onde tirou isso?
Detetive Bleu: Suas digitais esto em toda parte.
Tiner: No vou responder isto. Sou um Deputado Federal e no posso ser interrogado
sem a autorizao do Congresso. (Faz meno de sair, mas o Detetive Bleu o segura
pelo brao).
Detetive Bleu: No tem importncia. Espera s para ouvir o que apurei. O senhor o
dono do escritrio. Usava-o para comer a noiva do rapaz. De algum modo ele ficou
sabendo e deu um flagra em vocs dois. Ele j havia descoberto e ia denunciar todo o
esquema de vocs dos atentados s bancas de jornal. Foi at l a pedido de Safira.
Coitado, pensou que era uma proposta de reconciliao.
Tiner (dando um safano para soltar o brao): Prove.
Detetive Bleu: As minhas provas eu j tenho. O celular do rapaz gravou tudo. Vocs
apagaram o vdeo, mas a percia tcnica recuperou as imagens. Viemos prend-lo.
Pela conspirao no assassinato de ndigo e pela responsabilidade nos atentados a
bomba em bancas de jornal.
Deputado Tiner: O senhor est louco?
Detetive Bleu: Louco estava o senhor ao convencer pessoas a praticarem crimes e
pensar que no seria preso.
Deputado Tiner: Sou um Deputado Federal e no posso ser preso sem a autorizao
do Congresso.
Detetive Bleu: Depois o senhor me processa.

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Deputado Tiner: No se preocupa com o destino de sua filha? (O Detetive Bleu fica
desconcertado e se cala) Ah! No fazia idia de que a liberao do exame partiu de
mim, no ? Pois fique sabendo que o Governador s autorizou porque eu pedi. Sou
eu quem vai pagar o tratamento dela. Sem mim, sua filha morre.
Detetive Bleu: Foi o senhor quem conseguiu a autorizao do exame?
Deputado Tiner: E posso conseguir muito mais. Daremos de tudo at que sua filha
esteja a salvo em casa, abraada me. (Pausa) Coitada da sua esposa. Imagino como
anda sofrendo.
Detetive Bleu (comea a tirar a maquiagem): Como sabe disso?
Deputado Tiner: Isso no importa. O que realmente importa preparar uma festa
para o retorno de sua filha para casa. Outra coisa: conversei com o Governador e ele
quer criar um grupo de investigadores de elite, que ficar sob o seu comando. Vamos
triplicar o seu salrio e voc ter acesso direto ao meu gabinete e ao do Governador.
Detetive Bleu (Com a maquiagem removida): No sei se posso...
Deputado Tiner: Claro que pode! Converse com sua esposa. Imagine uma vida
melhor, em um bairro mais adequado sua nova condio social. Casa nova, carro
novo, emprego novo. Sua vida vai ficar muito melhor! (Passa o brao sobre o ombro
do Detetive Bleu e saem juntos do palco). Luzes se apagam.

FIM.

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