Sonho de arquivo

Catherine Perret*

RESUMO: O presente artigo busca analisar as noes de arquivo e de prtica de

arquivo a partir das reflexes de Walter Benjamin. Buscaremos compreender a
novidade do mtodo benjaminiano mostrando sua forma de exposio da obra do
poeta Charles Baudelaire. A partir da correspondncia entre Benjamin e Adorno,
apresentaremos o dispositivo desenvolvido por Benjamin e que se trata no de
para Benjamin, um engajamento histrico-poltico do terico-analista-arquivista e
a tenso de suas contradies enquanto sujeito singular histrico. Essas contradies no so resolvidas, mas identificadas e imobilizadas como tal.
PALAVRAS-CHAVE: Benjamin, arquivo, arte, histria
ABSTRACT: The present paper aims to analyze the notion of archive and archive
practice as developed in Walter Benjamins thought. We will try to understand the
innovation of the benjaminian method. For that, we will show how the Benjaminian
exposition method of Charles Baudelaires work operates. Having as starting point
the correspondence between Benjamin and Adorno, we will present the device developed by Benjamin and how it is question not of interpreting Baudelaires works,
but rather of exposing them. To expose his works means, to Benjamin, a historical
and political engagement of the theorist-analyst-archivist and the tension of his
contradiction as singular historical subject. These contradictions are to be identified
and immobilized as such rather than solved.
KEYWORDS: Benjamin, archive, art, history

*Professora de Esttica da Universit Paris 8, autora de LEnseignement de la Torture, (Paris: Le Seuil, Bibliothque du XXIe sicle, 2013),
Walter Benjamin sans Destin (Paris: ditions La Diffrence, 1992, reeditado com novo prefcio em 2007 em Bruxelas: La Lettre vole,
2007) e Marcel Duchamp, le Manieur de Gravit, Paris (ditions CNDP, 1998), entre outras obras. E-mail: catherineperret333@orange.fr

25 - Sonho de arquivo

interpretar a obra de Baudelaire, mas antes de exp-la. Expor essa obra significa,

26 - Revista Poisis, n. 24, p.25-34, Dezembro de 2014.

At hoje, o pensamento de Walter Benjamin tem sido tomado sobretudo do ponto de vista da
esttica e da filosofia da histria. Estas problemticas permanecem como os eixos principais
do trabalho crtico e analtico feito sobre a obra de Benjamin. Entretanto, um terceiro eixo parece atualmente emergir em funo da recepo de seu trabalho por artistas, especialmente
no que concerne artistas que trabalham na perspectiva do arquivo. A inteno das observaes que seguem entender de que maneira a teoria e a prtica benjaminianas do arquivo
podem esclarecer a potencialidade dessas formas.1
***
No catlogo de apresentao da exposio Archive Fever, exibida no MOMA, em 2005, o
curador Okwui Enwezor esboa uma primeira genealogia do fenmeno do arquivo tal como
ele tem determinado inmeras prticas artsticas contemporneas.
A Bote-en-Valise, na qual Duchamp instalou sua obra j existente em forma de reprodues,
a heterogeneidade de dispositivos de curadoria do Dpartement des Aigles ou o perptuo comentrio de Richter acerca da fotografia como objeto mnemnico [...] formam uma lgica de
domiciliao e de consignao reagrupando os signos que designam a obra do artista assim
como a condio material das proposies feitas por cada uma dessas obras, a narrativa que
ela deve veicular, o arquivo a priori da prtica do artista. (Grifo meu)

Essa ltima formulao interessante. Independentemente das referncias explcitas e implcitas2 que articulam seu horizonte artstico e intelectual, a ideia de um arquivo a priori da
prtica indica o ponto de bscula histrica onde se encontra Enwezor, que fora o diretor da
Documenta em 1998, e que, sete anos mais tarde, busca fazer um primeiro balano das prticas de arquivo na arte na virada do sculo XXI.
L onde a questo efetivamente de prtica, questo tambm de tempo, do aprs coup e
do a posteriori. E, supondo que toda prtica autoriza o arquivamento da produo do artista,
este arquivamento no contemporneo produo ela mesma de modo que ele se desenvolve em funo de modos de reproduo variveis ao longo da vida do artista. Do urinol
industrial de 1917 ao urinol feito mo em 1965, as retomadas sucessivas por Duchamp de
seus ready-mades oferecem uma ilustrao magistral. O arquivamento no se contenta em
arquivar. Ele historiciza a obra em curso. Por isso, no h Arquivo no singular.
No contexto dessa ps-modernidade ideolgica onde a questo da histria poderia parecer
neutralizada (apesar do 11 de setembro e da guerra do Iraque), a noo oximrica de arquivo

a priori da prtica sintoma da impossibilidade de pensar prticas artsticas fazendo economia de uma filosofia da histria sobretudo porque essas prticas se pensam em termos de
arquivo(s).
aqui que, muito alm das tendncias do mercado do pensamento, o nome de Walter
Benjamin se impe com uma insistncia renovadora. Para Benjamin, com efeito, prtica histrica e prtica artstica so indissociveis. Elas o so, em primeiro lugar, em sua trajetria
como escritor. Face expanso do nazismo, quando ele procura se definir no mais como
crtico, mas como historiador, a questo da arquitetura do texto passa ao primeiro plano de
sua reflexo sobre a escrita. Sua prtica de arquivos nasce no ponto de cruzamento dessa
se monumento ao sculo XIX que viria a ser o Passagenwerk, Benjamin elabora um mtodo
de exposio desses arquivos cuja aposta a proposio de outra epistemologia da histria.
Essa inveno, Benjamin a menciona uma primeira vez em uma carta de 1935 a seu amigo
Werner Kraft:
No que me diz respeito, me esforo em direcionar meu telescpio atravs da neblina ensanguentada para uma miragem do sculo XIX; me esforo em desenh-la segundo os traos
por ele revelados em um mundo porvir, liberado da magia. Naturalmente eu preciso comear
construindo eu mesmo esse telescpio, e nesse esforo fui o primeiro a encontrar algumas
proposies fundamentais da esttica materialista. (BENJAMIN, 1978, p. 698-699) 3

Ele volta mesma questo na correspondncia com Adorno, aps a recusa do Institut fr
Sozialforschung de publicar o artigo sobre Baudelaire considerado por ele um primeiro prottipo do Passagenwerk. Mas, nessa troca clebre e frequentemente comentada, Adorno
menos sensvel construo desse telescpio textual revolucionrio do que aos efeitos de
interferncia visual que ela opera na exposio dialtica do material:
Panorama e trao, flneur e passagem, modernidade e sempre o mesmo, sem interpretao
terica esse o material que pode esperar pacientemente que seja interpretado sem que sua
prpria aura o devore? [...] A objeo no se aplica unicamente ao carter questionvel de omitir
uma coisa que, em razo da recusa asctica de interpretao, me parece entrar justamente
na zona a qual a ascese se ope: l onde histria e magia oscilam. (ADORNO in BENJAMIN,
1978, p. 783-784).

27 - Sonho de arquivo

dupla prtica de historiador e escritor. Concomitantemente coleta de arquivos em vista des-

Em outros termos: sem interpretao vista, as intenes dos textos permanecem indeci-

28 - Revista Poisis, n. 24, p.25-34, Dezembro de 2014.

frveis.
Adorno interpreta essa ascese como um efeito de autocensura de Benjamin, convencido de
que o Instituto exigiria dele um artigo politicamente correto, marxistamente correto, onde
se interditaria todo abandono pura especulao. Que teria desejado Adorno? Que Benjamin
se permitisse abandonar sua natureza especulativa e espcie de dialtica infusa que caracteriza seu temperamento terico, que ele no tomasse tantas precaues com o que se esperaria dele ou seja, um texto materialista dialtico ; que ele deixasse essa fora especulativa
neutralizar a falsa objetividade produzida pela exposio de um material filolgico bruto de
descofragem. Apenas a teoria seria capaz de romper com a fascinao: sua prpria, implacvel, boa teoria especulativa. (ADORNO in BENJAMIN, 1978, p. 786)
Benjamin permanece firme em sua posio diante dessa crtica. E o que ele ope a Adorno
pode se resumir nesses termos: eu no me oponho interpretao, pois a interpretao no
o objetivo desse texto. A interpretao de Baudelaire no ela mesma seno uma pea
do telescpio em construo. A questo no interpretar Baudelaire, mas antes exp-lo. A
especulao no o objetivo, mas uma alavanca que serve construo.
Eu acredito que a especulao s ala seu voo necessariamente audacioso com perspectiva
de xito se, em vez de vestir as asas enceradas do esoterismo, ela busca toda sua fora na
construo de sua fonte de energia. A construo requer que a segunda parte do livro [o ensaio
sobre Baudelaire] seja essencialmente constituda por um material filolgico. Trata-se menos
de uma disciplina asctica que de uma medida metodolgica. (BENJAMIN, 1978, p. 793)

O artigo proposto ao Institut fr Sozialforschung no seno um ato, dentre outros, de um

mesmo drama. preciso l-lo como tal. Como elemento deste prottipo em devir.
Adorno, por sua vez, e nas delicadas circunstncias histricas nas quais se encontra o Instituto,
aprecia menos a experimentao como se essa se afastasse da verdade.
No h em nome de Deus seno uma nica verdade, e se pela sua potncia do pensamento
voc se apoderar dessa verdade atravs de categorias que segundo sua ideia do materialismo
lhe parecem apcrifas ento voc poder melhor se apropriar dessa verdade do que se voc
se servir de uma armadura conceitual que a sua mo recusa constantemente tocar. (ADORNO
in BENJAMIN, 1978, p. 787-788)

Observa-se em Adorno a ideia de que a especulao, caso lhe seja dada livre curso, poderia
interromper o circuito da reflexo, e, seguindo ainda essa ideia, a suposio de que o carter
especulativo expresso do movimento do Esprito ele mesmo. Em outros termos: seria
mais proveitoso se Benjamin houvesse posto sua natureza terica a servio da mquina dialtica do Esprito.
Mas o tema que Benjamin procura engajar na construo do telescpio no o Geist. o
sonhador. Ele o revela, en passant, a Adorno na mesma carta.
Se eu me recusei, em nome dos meus prprios interesses produtivos, a adotar um desenvolvimento de pensamento esotrico [que ele entende como especulativo] e desse modo assumi
ao Instituto, nem por pura fidelidade ao materialismo dialtico, mas por solidariedade experincia que todos ns, nos ltimos quinze anos, temos vivido. Trata-se aqui ainda dos meus mais
prprios interesses produtivos; eu no quero negar que eles possam tentar ocasionalmente
violentar os meus interesses primitivos. H a um antagonismo que mesmo em sonho eu no
poderia desejar me ver liberado. A sua superao fixa o problema do trabalho o problema e
sua construo fazem um. (BENJAMIN, 1978, p. 793)

Passagem extraordinria na qual o propsito do Benjamin terico se desfaz ante o desejo do

Benjamin sonhador. Para se compreender o sentido desse gesto, convm esclarecer o conflito mencionado por Benjamin entre seus interesses primitivos e seus interesses produtivos.
Os primeiros designam seus interesses de classe enquanto herdeiro da grande burguesia
judaica assimilada; os outros, seus interesses como autor, de autor como produtor4, no
contexto da Alemanha nazista.
Com o sonhador, no o eu que Benjamin introduz na teoria, mas o sujeito indissociavelmente singular e plural, o sujeito solidrio, ou, dito de outro modo, o sujeito dividido entre
o que o faz um e o que o faz vrios, em funo da responsabilidade sentida diante das
experincias nossas. Acerca desse problema, Benjamin afirma que mesmo em sonho ele
no desejaria ser liberado de tal conflito que o divide.
A ideia pode parecer paradoxal ao leitor habituado tese de que o sonho exprimiria a realizao de um desejo. Poderia o sonho exprimir o desejo de permanecer preso em um conflito
insolvel, em um conflito que possvel construir, mas no ultrapassar?

29 - Sonho de arquivo

os interesses do materialismo dialtico e do Instituto, no o foi unicamente por solidariedade

30 - Revista Poisis, n. 24, p.25-34, Dezembro de 2014.

A frmula se explica no entanto a partir do que nos foi transmitido tanto pelas narrativas de
sonho contadas por Charlotte Beradt, quanto pelas consideraes de Hannah Arendt acerca
da atmosfera alucinatria criada pela violncia nazista para o cidado alemo normal. O pesadelo prprio a esses anos de expanso do nazismo no somente a violncia de atos ou
discursos: o clima de loucura ambiente que parecendo desrealizar a situao, paralisa a
ao. O que o sonho sonha ento, o que o sonhador deseja, liberar-se da fantasmagoria criada pela violncia, recuperar seu lugar no real e no seio dos antagonismos que o dividindo,
lhe devolvem uma realidade dotada de sentido.
Introduzindo esse sujeito solidrio que sonha em no ser liberado de seus antagonismos,
para assim se tornar apto a desenhar a miragem da modernidade atravs da neblina ensanguentada do presente, ou dito de outro modo, para se tornar capaz de fazer a arqueologia do
nazismo enquanto um fenmeno moderno, Walter Benjamin introduz uma hiptese metodolgica nova. O saber histrico no cabe ao sbio. Ele cabe ao sujeito da histria concreta, e por
histria concreta Benjamin entende as experincias compartilhadas. Ora, o que ns dividimos
hic et nunc, o que nos faz trabalhar, so duas coisas: isso que ns devemos nos lembrar,
o memorvel, e este sonho: o sonho de despertar do pesadelo decretado realidade.
A aparncia de facticidade fechada sobre ela mesma, que se liga ao estudo filolgico e que
fascina o pesquisador, desaparece na medida em que o objeto construdo em uma perspectiva histrica. As linhas de fuga dessa construo se encontram na nossa prpria experincia
histrica. (BENJAMIN, 1978, p. 794)

Benjamin responde ento a Adorno que, ao que tudo indica, no capta a importncia dessa
meno ao sonho penetrando no corao de seu trabalho histrico no como pesquisador,
mas antes sonhando que os arquivos devam reconduzir, atravs dos fatos, ao memorvel,
mesmo que ele seja doloroso.
Benjamin, em sua carta a Adorno, persegue de modo bastante consequente a ideia do sonho:
para sonhar preciso fazer-se noite. Trata-se a do trabalho de acmulo de arquivos5. ento,
no papel do pensamento do sonhador, que a interpretao opera tal como um raio luminoso
projetado sobre o fundo do arquivo recopiado, acumulado, obscuro. Ela [a teoria] irrompe
como um nico raio luminoso em uma cmara artificialmente obscurecida. Mas esse raio,
decomposto no prisma, basta, pela textura da luz, para fornecer um conceito cujo foco se
encontra na terceira parte do livro. (BENJAMIN, 1978, p. 792)

A primeira operao consiste em obscurecer o espao no qual ns pensvamos poder ler

Baudelaire a olho nu e luz do dia. Para tal, basta apresentar o texto de Baudelaire atravs
da impresso que ele deixou no discurso dos leitores: tal como ele foi arquivado por meio de
sua reinscrio sucessiva em diversos textos, de especialistas ou no, contemporneos ou
no. Atravs dessa operao, os traos que o texto de Baudelaire depositou na cultura so
postos em um mesmo nvel. Os traos se sedimentam em uma noite textual que desmente
a falsa esperana de alcanar a coisa em si. Diante de ns, no h mais Baudelaire, mas
um material-Baudelaire. Basta abrir o livro das Passagens para vermos essa caixa escura de
arquivo acumulado. No insistirei sobre esse ponto.
Em seguida eis a segunda operao trata-se de esclarecer em um ponto, e em um nico
ponto, esse material abandonado sua obscuridade. O trabalho feito pela fonte luminosa
justamente a aplicao da teoria marxista da alma da mercadoria na alegoria baudelairiana.
O ponto de partida dessa interpretao, o que ela teoriza propriamente, a clebre frmula:
Crer um poncif, cest le gnie7. No seria ela uma traduo notvel da teoria marxista da
forma do valor em termos de forma literria? Seu modelo, a alegoria, de fato correspondia de
maneira perfeita ao fetichismo da mercadoria. (BENJAMIN, 2007, p. 414, J 79a, 4)
Nunca se poder saber ao certo por que tal mercadoria tem tal preo, nem no curso de sua
fabricao, nem mais tarde quando ela se encontra no mercado. Ocorre exatamente o mesmo
com o objeto em sua existncia alegrica. Nenhuma fada determinou em seu nascimento qual
o significado que lhe atribuir a meditao absorta do alegorista. Porm, uma vez adquirido tal
significado, este pode ser substitudo por outro a qualquer momento. As modas dos significados mudam quase to rapidamente quanto o preo das mercadorias. (BENJAMIN, 2007, p.
414, J 80, 2 / J 80a, 1)

31 - Sonho de arquivo

o enunciado mesmo do mtodo. Ele se inspira menos no telescpio evocado a Werner Kraft
que na cmera escura. Trata-se atravs do agenciamento dos materiais de arquivo de construir o equivalente textual de uma camara oscura, na qual se far passar um raio luminoso de
modo a fazer aparecer no fundo da caixa o que Benjamin invoca no ttulo de um outro ensaio
sobre Baudelaire: Einige Motive. Alguns motivos6. O mtodo de Benjamin comporta assim
trs momentos: a opacificao do material, a projeo de um nico raio luminoso terico,
a impresso de motivos que surgem no fundo da caixa da cmera escura assim realizada.
Dediquemos um breve tempo a detalhar essas operaes.

32 - Revista Poisis, n. 24, p.25-34, Dezembro de 2014.

Em Marx, a forma do valor oriunda de um processo de transubstanciao do uso no valor

de troca. Ela se apresenta como uma forma de duas faces na qual a quantidade abstratizada
de trabalho realizada no produto (mais-valia) se torna qualidade alucinada na mercadoria. Uma
abstrao sensvel. Ou, na frmula de Marx, um corpo transparente de valor.
O que faz da alegoria baudelairiana a frmula potica da forma de valor no capitalismo industrial do sculo XIX sua dupla figuralidade: por um lado a abstrao do significante sob a forma da lngua reificada da utilidade, e por outro o pathos do significado: a melancolia do sujeito
identificado mercadoria. A alegoria a forma da equivalncia, na potica baudelairiana, entre
o esteretipo de fragmentos inertes da linguagem ordinria (clausura8, saquinho9, planos10,
bainha11), e o lirismo do significado ao qual esse significante interpela: o eterno retorno do
mesmo, a forma do tempo petrificado na moda.
O que aparece ento ao termo dessa projeo, no fundo da cmera escura do arquivo-baudelaire, so motivos. Curiosamente Adorno, msico, desliza sobre a significao musical
do termo. Ele interpreta o termo como se se tratasse de termos literrios (o flneur, a multido...) e acusa Benjamin de t-los reunidos sem no entanto chegar a articul-los: Os motivos
foram reunidos, mas no trabalhados. (BENJAMIN, 1978, p. 783) Entretanto, o que surge na
noite textual do arquivo no podem ser produtos sintticos do esprito do tempo como so
os temas literrios. So formaes elas mesmas textuais: efeitos de recorrncia cujo essencial menos a essncia do que volta constantemente o significado melanclico sinalizado
pelas letras maisculas baudelairianas , mas antes a dinmica da retomada. Esta imprime
na superfcie do texto uma srie de minsculos desmoronamentos: prosasmos, impotncias
semnticas, decaimentos do timbre e da lngua que fazem furos no desenvolvimento neoclssico do soneto baudelairiano. Proust, lembra Benjamin, caracterizava esses processos
como claudicaes do verso. Cibele, que os adora, o verde faz crescer12. Aps a evocao
mitolgica de Cibele, a Grande Me, o leitor esperaria alguma exuberncia semntica. E eis
que a presso baixa: no a natureza que cresce, mas a verdura que evoca antes uma
horta da periferia que a natureza.
A novidade da abordagem benjaminiana no a de ressaltar o fenmeno do desmoronamento recorrente da potica baudelairiana: Marcel Proust, Paul Valry, Jacques Rivire, Jules
Laforgue j haviam apreendido o fenmeno e identificado sua forma. A novidade de ordem
estritamente metodolgica. Ela consiste em no interpretar esse efeito em seu nome prprio,

diretamente. Benjamin faz surgir sua interpretao indiretamente, em imagem, mediatizada

pelo comentrio feito por esses autores. A novidade consiste, uma vez posto o axioma da
interpretao, em projet-lo, tal como um feixe de luz, no material-Baudelaire. Ele se contenta, em seguida, em recolher a impresso da potica baudelairiana nos registros feitos por
Proust, Valry, Rivire ou Laforgue como um arquivo gravado e cantarolado por outros que
no Baudelaire ou ele mesmo. O que chega ento ao leitor a imposio de um desejo, cujo
eco repercute de texto em texto, na forma de motivos que, como vozes, assombram a modernidade. O arquivo benjaminiano no incita nem o esprito especulativo, nem a voz original
de seu objeto, mas o desejo de Baudelaire incorporado pelo sonho do sujeito histrico que o
o, o projeta em imagem, em miragem.
Diversos artistas arquivistas esto ainda hoje em busca de um tal telescpio, suscetvel de
atravessar a neblina ensanguentada do presente, de fazer emergir a ambivalncia desse
passado, os efeitos incessantes dessa ambivalncia e de nos permitir ouvir a ventriloquia do
sujeito histrico. Benjamin, em sua correspondncia com Adorno, nos lega um ensinamento: essa ventriloquia somente acessvel com a condio de que o historiador se engaje,
em nome do desejo, em permanecer fiel aos conflitos que o atravessam. Em nome da solidariedade que o une aos seus contemporneos. Como sujeito poltico, cujo arquivo no
somente a memria, mas o corpo.
Traduo: Marlon Miguel

Notas
1 Essas notas foram retomadas de uma conferncia proferida em 30 de outubro de 2013, no Rio de Janeiro.
2 Jacques Derrida para a domiciliao, Michel Foucault para a consignao
3 Todas citaes do texto foram traduzidas do original com exceo do Livro das Passagens, que usamos a edio brasileira. No
caso da correspondncia de Benjamin, a autora usou sempre a edio alem das obras completas e em alguns casos colocou ao
lado a traduo francesa. Optamos ento por traduzir do alemo, consultando em alguns casos a verso francesa. [Nota do tradutor]
4 Ttulo de um texto desse mesmo perodo.
5 preciso lembrar a esse respeito que Benjamin copia mo milhares de citaes uma atividade hipntica.
6 Trata-se em portugus do texto Sobre alguns temas em Baudelaire (Uber Einige Motive bei Baudelaire). [Nota do tradutor]

33 - Sonho de arquivo

reproduz, at o ponto em que o arquivamento, se apropriando do processo de sua reprodu-

7 A expresso aparece em Fuses (XX), publicado como parte dos Dirios ntimos de Baudelaire. A traduo de poncif difcil, mas
remete a esteretipo, a lugar comum ou a banalidade. [Nota do tradutor]

34 - Revista Poisis, n. 24, p.25-34, Dezembro de 2014.

8 Trata-se da palavra cloison (ver poema XXXVI, A varanda, de Flores do Mal). A edio brasileira, com traduo de Ivan Junqueira,
traduziu a palavra por clausura.Trata-se entretanto de uma palavra mais ordinria no francs (algo como uma pequena divisria, uma
parede ou um biombo) que o poeta usa metaforicamente. Esse um problema recorrente da traduo brasileira, que procurando dar
conta dos significados invocados por Baudelaire, acabou por reduzir ou simplificar a forma literria, os significantes. [Nota do tradutor]
9 Sachet, no original. Ver p.e. o poema O perfume de Flores do Mal. [Nota do tradutor]
10 Bilan, no original. Ver p.e, o poema Spleen de Flores do Mal. [Nota do tradutor]
11 Ourlet, no original e traduzido por Ivan Junqueira por barra do vestido (Ver A uma passante de Flores do Mal). [Nota do tradutor]
12 Cyble qui les aime augmente ses verdures, no original. Trata-se de um verso de Ciganos em viagem (Bohmiens em voyage),
de Flores do Mal. Verdure o verde, a folhagem, mas tambm a verdura ou o legume, o que explica a interpretao que segue da
autora. [Nota do tradutor]

Referncias
BENJAMIN, Walter. Briefe I. Frankfurt: Suhrkamp, 1978.
BENJAMIN, Walter. Gesammelte Schriften Bd.4. Frankfurt: Suhrkamp, 1991b.
BENJAMIN, Walter. Passagens. Belo Horizonte: Editora UFMG, 2007.