SOBRE AS DIFERENAS

NARRATIVAS ENTRE O
CINEMA E A TV
Christian H. Pelegrini - UFJF

Narrativa
Devemos considerar narrativa como uma
cadeia de eventos em relao de causaefeito ocorrendo no espao e no tempo
(BORDWELL & THOMPSON, 65)
[Narrao] um discurso fechado que
irrealiza uma sequncia temporal de
acontecimentos (METZ, 42)

Da Teoria Literria

(E.M.Forster)

Story (Histria)
Eventos
inferidos

Eventos
explicitamente
mostrados

Material nodiegtico
adicionado

Plot (trama ou enredo)

Do Formalismo Russo

(U. Eco)

Discurso: o nvel de expresso do enredo (que carrega a fbula). a

manifestao sensvel ao narratrio (texto literrio, cinema, quadrinhos,
radionovela, etc)

O sujet, pelo contrrio, a histria como de fato contada,

conforme aparece na superfcie, com suas deslocaes temporais,
saltos para frente e para trs, descries, digresses, reflexes
parentticas.
Fabula o esquema fundamental da narrao, a lgica das aes e a
sintaxe dos personagens, o curso de eventos ordenado temporalmente.
Tambm pode ser histria.

No cinema e na TV

Aristteles (sc. IV a.c), Potica;

Drntas: ao, busca; dran:agir, buscar;
Drama: a imitao de pessoas em ao
Ou, para nossos propsitos,

Drama a histria de algum que quer alguma

coisa, mas tem dificuldade para conseguila.(qualquer livro sobre roteiro...)

O drama e o espectador

O drama oferece catarse, satisfao pelo

xito ou desolao pelo fracasso (ainda
que no sejam do espectador);
O funcionamento do drama pressupe um
processo de empatia e construo de uma
experincia vicria.

Estrutura dramtica
A forma como as partes da narrativa dramtica se
organizam chamada de estrutura dramtica. O modelo
cannico (desde Aristteles) a Estrutura em trs
atos.

1 ato

2 ato

3 ato

A estrutura dramtica implica que cada trecho da

narrativa cumpre funes especficas.

Estrutura dramtica
O primeiro ato envolve o espectador com
os personagens e com a histria. O segundo
ato o mantm envolvido e aumenta seu
comprometimento emocional. O terceiro ato
amarra o enredo e leva o envolvimento do
espectador
a um final satisfatrio
(MABLEY & HOWARD, p,54)

A experincia narrativa

No cinema: os fatos, eventos; a luta do

personagem que venceu ou perdeu;
Na TV: diferente do cinema, a experincia
televisual se d com o universo narrativo
(e no com a ao dramtica);
Os arcos so importantes, mas como
pretextos para personagens e universos
narrativos.

Fabula e sujet

No cinema, o enredo esgota o que a fabula

tem para mostrar;
Na TV, um novo enredo revisita a mesma
fabula a cada semana.
Da a importncia e funo, na TV, do
PILOTO (voltaremos a isso).

A estrutura dramtica no cinema

Cada ato cumpre uma funo narrativa;

O encadeamento vai proporcionar a
catarse.

1 ato

2 ato

3 ato

1 ato
Estabelece a premissa dramtica da narrativa:
premissa (...)vem a ser, simplesmente, toda a
situao j existente quando o protagonista
comea a se movimentar em direo a seu objetivo.
Isso inclui todos os antecedentes que sejam
pertinentes histria. O protagonista, seu
desejo em potencial de atingir o objetivo e os
obstculos em potencial (inclusive o antagonista)
obteno da meta, tudo isso antecede a histria
que est sendo contada (MABLEY & HOWARD, P.88)

1 ato

Apresenta os personagens;
Estabelece a situao de ordem /
estabilidade que vai ser quebrada;
Constri as motivaes do personagem
para a busca do objetivo dramtico;
D o tom da narrativa;
no 1 ato que se inicia a empatia entre
espectador e personagem.

1 ato

o 1 ato que captura o espectador;

Todas as cenas devem gravitar em torno da
funo que o 1 ato tem para a estrutura;

Como no restante da narrativa, as cenas

devem seguir uma lgica de necessidade
(causa e efeito);
O 1 ato termina com o evento que quebra
a ordem / estabelece o objetivo.

2 ato

O desenvolvimento do drama (e do arco

dramtico);
Protagonista X Obstculo = Conflito;
cada parte da histria logicamente surge da
que veio antes (WOLFF & COX);
Os obstculos devem crescer gradualmente:

Equacionar os obstculos (nem forte, nem fraco);

Anticlmax;

Os desenvolvimentos devem seguir a relao de

causa e efeito, no sair do nada;
O 2 ato termina quando o protagonista se v
diante do ltimo obstculo.

Ato 3
A
essncia,
na
composio
dramtica,

a
transformao do personagem. No final, o personagem no

a
mesma
pessoa
do
incio.
Ele
mudou

psicologicamente, quem sabe at fisicamente (R. Towne

apud MABLEY & HOWARD)
O
pblico
rejeita
bajulao,
no
gosta
de
subservincia. O espectador est to interessado quanto
eu em ver um pouco de comportamento verdadeiramente
humano. Ele quer se surpreender, quer se deliciar,
satisfazer-se. O que no significa necessariamente um
final feliz, mas sim algum tipo de encerramento. (Tom
Rickman apud MABLEY & HOWARD)

Ato 3

o obstculo final;
Deve ser o momento de maior conflito e/ou
tenso;
Ou alcana o objetivo ou perde de vez;
Deve mobilizar elementos apresentados
anteriormente;
Uma vez resolvida a questo do objetivo,
a narrativa acabou;

O drama na TV

A estrutura dramtica atualizada na

fico seriada [televisual], mas de
formas diferentes em cada formato e/ou
gnero.
Categorias herdadas do rdio: serie e
serial;
Hibridizaes a partir da dcada de 70
(MTM);
Ensembles;

Prximo texto (encaminhado via

email)
SIDENSTRICKER, Iara. Taxonomia das sries
audiovisuais: uma contribuio de
roteirista in BORGES, Gabriela, PUCCI
JR, Renato Luis e SOBRINHO, Gilberto
Alexandre(Orgs.)Televiso: formas
audiovisuais de fico e documentrio
(vol. II). SOCINE, Unicamp e Univ. do
Algarve, 2012.