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Neste trecho do artigo Um olhar aps o outro: anotaes sobre SiteSpecificity, escrito para a Revista October em 1997, a arquiteta e crtica de
arte Miwon Kwon parte analisando o desenvolvimento das propostas
esculturais que comearam nos anos '60 a atuar fora dos parmetros do
Modernismo delineados por Clement Greemberg e Michael Fried. Suas teorias
contriburam para um entendimento da arte como desenvolvimento histrico da
linguagem sobretudo a pintura apontando para a pureza dos meios e a
desconexo
contemplativa
do
pblico
diante
de
um
objeto
artstico
KWON, Miwon. One place after another: site specific art and locational identity. Cambridge/London: MIT Press,
2002, p. 11.
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IBID, p.12.
Revista Bimestral de Arte Panorama Crtico | ISSN 1984-624X | Edio #06 | Junho/Julho
IBID, p. 11.
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"A presena da arte literalista, a qual Clement Greemberg foi o primeiro a analizar, basicamente um efeito
ou qualidade teatral um tipo de presena de palco. uma funo no apenas de objetividade e,
freqentemente, at da agressividade dos trabalhos literalistas, mas da cumplicidade que o trabalho exige do
observador". Michael Fried em Art and objecthood, 1967. Publicado em: The artist's body, themes and
movements. London: Phaidon, 2000, p. 203.
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KRAUSS, Rosalind. Caminhos da escultura moderna. So Paulo: ed. Martins Fontes, 1998, p.288.
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sua
repercusso
nas
Francs,
expressos
em
Daniel
seus
Buren,
Textos
Bruce Nauman:
Corridor, 1968-70
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obrigado a fazer uma seleo dos elementos que iro lhe servir de referncia
ao longo do seu percurso: muitos objetos, sinais arquitetnicos, mobilirio vo
se perder na edio da memria. O que fica? Como a arte pode revelar o
annimo transformando-o em singular?
Tudo que se expe ao ar livre depende desse ar, levando-se em
conta que, no que concerne cidade, trata-se de um ar
extremamente poludo8.
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aes
no campo da
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Carl Andre:
37 Pieces of Work, 1969
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competente,
passa
ser
protagonista
da
viso
dos
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"A escolha por trabalhar In-situ significa realizar uma obra em um lugar e de modo especfico para aquele
lugar. O primeiro passo o mais difcil misturar-se com as caractersticas do local, levando em conta sua
historia e procurando colher a natureza, o dialogo com a arquitetura e at com as pessoas que vivem ali.
indispensvel tentar imaginar os modos nos quais o trabalho poderia interagir ou ser frudo, partindo
exatamente do ponto onde colocado. Uma obra perturba o ambiente no qual inserida: alm das "dinmicas
de reao" que ela poderia desencadear, contam as "dinmicas de relao" e as "mutaes na percepo". Em
maior razo em um lugar familiar".
FONTANA Sara; GIUSTACCHINI Enrico. Buren e lutensile visivo. Revista virtual Oggi 7, 10 de agosto de 2008.
Acessado em: http://www.oggi7.info/2008/08/21/1235-buren-e-l-utensile-visivo. Trecho traduzido por Tiago
Giora.
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POINSOT, Jean Marc. Lin-situ et la circonstance de sa mise en vu [au] muse. Les Cahiers du Muse
National dArt Moderne Centre Georges pompidou, n.28, 1989. Apud JUNQUEIRA, Fernanda. In: Revista Gvea
n.14. Rio de Janeiro: PUC. Setembro de 1996, p.571.
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sua
Daniel
produo
Buren
seqncia s consideraes
sobre a arte na cidade e
expe suas idias a respeito
do papel dos museus e
galerias, sobre o lugar da
arte
na
sociedade e
as
produzidos
luz
de
sua
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Richard Serra, escultor, desenhista e vdeo maker americano. Nascido em So Francisco em 1939, estudou
nas universidades da Califrnia e de Yale. Estabeleceu-se em Nova York onde conheceu Eva Hesse, Steve
Reich, Judd, Nauman e outros. Trabalho inicialmente com borracha, incluindo peas penduradas ou
emaranhados; a partir de 1969 passou a interessar-se primordialmente em cortar, apoiar ou empilhar placas
de ao, madeira rstica, etc... Para criar estruturas, algumas muito grandes, suportadas apenas por seu prprio
peso. Desde 1970-1, tem produzido varias peas em larga escala e peas "ambientais", assim como desenhos
monumentais em carvo ou basto de tinta. Fonte: http://www.tate.org.uk/servlet/ArtistWorks.
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Da perspectiva de Serra a questo parece ser enfrentada de um ponto de vista bem mais
formalista: os espaos so vistos como tabuleiros onde o artista atua livremente segundo sua
vontade criativa. O peso do ao, o modo de sustentao das placas, o recorte no espao e a
presena macia da gigante placa curvada so elementos importantes em muitos dos seus
trabalhos urbanos e atuam em conjunto para construir uma visualidade muito potente que
interage na paisagem de forma impactante. A prpria escala da obra de Serra j sugere que a
convivncia com o pblico seria dificilmente neutra e pacfica. Parece realmente claro que o
observador para ele considerado enquanto um corpo que se move no espao, matria que
interage e se distorce enquanto percorre a obra com olhos e pernas.
Assim enquanto a crtica de Buren parece justificar-se de acordo com os parmetros
hiper-contextuais da arte in-situ, o trabalho de Serra, vale-se da monumentalidade e da
modelagem do espao de trnsito para manter uma relao muito forte com o individuo. Em
contato como obstculo, ele levado e reposicionar-se no momento espao-temporal presente e
desenvolve a conscincia de sua existncia dentro do universo imediato. Quero ver como as
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IBID, p. 171.
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pessoas se estruturam em relao ao espao enquanto elas caminham. Elas se tornam o sujeito
de sua prpria experincia" (Serra, 2008. Declarao colhida em entrevista do artista no circuito
"Fronteiras do Pensamento", Porto Alegre, Brasil).
Considero que as questes aqui levantadas podem ir alm da
comparao entre diferentes maneiras de trabalhar no espao, saindo dos
museus e galeria e chegando s reas pblicas. Elas procuram delinear as
bases para a configurao de um olhar mais atento que aponta a arte em
direo arquitetura e os objetos de uso cotidiano. Neste direcionamento que
tende a abarcar as formas, a histria e os usos do espao; as propostas
urbanas se constituem como uma possibilidade de atuao em meio ao
ambiente por excelncia da vida nas sociedades contemporneas organizadas
e suas reverberaes podem tambm penetrar em um universo mais amplo de
anlise.
A desacelerao do ritmo de percepo, numa proposta artstica que
est intimamente ligada com a vida. A experimentao da concretude de um
mundo que tende cada vez mais ao virtual: que tipo de impacto o espao fsico
pode causar nas pessoas? E o que deve aspirar o artista que atua neste campo
em contnuo processo de ampliao? Alterar o desenho das estruturas tangveis
da cidade como caminho para construir uma arquitetura menos funcional que se
inclina para o campo da arte... Ou ainda trazer da arte uma viso atenta e
crtica que coloca em questo os espaos definidos pela ao do artista e se
estende at os lugares percorridos e habitados pelos transeuntes no curso
normal de suas vidas?
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Imagens:
Imagem 01
Bruce Nauman: Corridor, 1968-70. Corredor com circuito interno de TV. 518cm
x 1219cm x 91,44cm. Coleo Dr. Giuseppe Ponza. (Foto Rudolph Burckhardt).
Fonte: KRAUSS, Rosalind. Caminhos da escultura moderna. So Paulo:
Martins Fontes, 1998, p. 287.
Imagem 2
Carl Andre: 37 Pieces of Work, 1969.Alumnio, cobre, ao, chumbo, magnsio
e zinco. Dimenses totais 10,97m x 10,97m: 1296 unidades, 216 de cada
metal, cada unidade 30,5cm x 30,5cm x 1,9cm. Coleo Dwan Gallery, Nova
York. Como instalada para a exposio 'Carl Andre' no piso de rotunda do
Museu Salomon R. Guggenheim, Nova York. (Foto: Robert E. Mates e Paul
Katz).
Fonte: ARCHER, Michael. Art since 1960. London: Thames & Hudson, 2002, p.
57.
Imagem 3
Gordon Matta-Clark: Office Baroque, Anturpia, Blgica, 1977. Interveno em
pisos e paredes de um edifcio. Espolio de Gordon Matta-Clark.(Foto: Gordon
Matta-Clark).
Fonte: GORDON MATTA-CLARK. Londres: Phaidon, 2003, p.115.
Imagem 4
Richard Serra: Tilted Arc, Federal Plaza, Nova York 1981. Ao Cor-tem 3,66m x
36,60m x 6.25cm. Coleo The Place Gallery, Nova York.
Fonte: HUGHES, Robert. The shock of the new. Londres: Thames & Hudson,
1991, p. 370.
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REFERNCIAS:
Archer, Michael. Art since 1960. London: Thames & Hudson, 2002.
Ardene, Paul. Un art contextuel. Paris: Flammarion, 2004.
Batchelor, David. Minimalismo. So Paulo: Cossac&Naify, 1999.
Buren, Daniel. Textos e entrevistas escolhidos [1967-2000]. Rio de Janeiro:
Centro de Arte Hlio Oiticica, 2001.
Certeau, Michel de. A inveno do cotidiano. Petrpolis, RJ: Vozes, 1994.
Ferreira, Glria; COTRIN, Ceclia. Escritos de artistas: anos 60/70. Rio de
Janeiro: J. Zahar, 2006.
Hughes, Robert. The shock of the new. Londres: Thames & Hudson, 1991.
Klabin, Mangia (Org.). Richard Serra. Rio de Janeiro: Centro de Arte Hlio
Oiticica, 1997.
Krauss, Rosalind. A escultura no campo ampliado. The anti-aesthetic: essays
on postmodern culture. Washington, D.C.: 1984.
Krauss, Rosalind. Caminhos da escultura moderna. So Paulo: Martins Fontes,
1998.
Kwon, Miwon. One place after another: site specific art and locational identity.
Cambridge/London: MIT Press, 2002.
Marc, Auge. Non-places: introduction to an athropology of supermodernity.
Londres: Verso, 2006.
Merleau-Ponty, Maurice. Fenomenologia da percepo. So Paulo: Martins
Fontes, 2006.
ODoherty, Brian. No interior do cubo branco: a ideologia do espao da arte.
So Paulo: Martins Fontes, 2002.
Revista FACE: espao, lugar e local. Disponvel em:
<http://www.pucsp.br/pos/cos/face/espaco.htm>. Acesso em: 8 mar. 2009.
Warr, Tracey; JONES, Amelia (Org.). The artist's body, themes and
movements. London: Phaidon, 2000.
Revista Bimestral de Arte Panorama Crtico | ISSN 1984-624X | Edio #06 | Junho/Julho