Artistas brasileiros e portugueses: A estadia na Itlia como parte da formao

artstica de pintores e escultores no sculo XIX (1840-1890).

Incio:

comunicao

que

agora

compartilhamos

com

vcs,

elaborada

especificamente para atender a proposta do Colquio, teve como intuito principal reunir
informaes, por mais breves que se apresentem, sobre as estadias de artistas
brasileiros e portugueses na Itlia. Alguns apontamentos
Nosso objetivo, para alm de disponibilizar essas informaes para futuras
pesquisas, foi perceber as singularidades e similaridades entre as estadias dos artistas
brasileiros e portugueses em solo italiano. Para tanto, o recorte temporal escolhido tem
incio na dcada 1840, perodo no qual o primeiro pensionista da Academia de Belas
Artes brasileira para l se dirige, e 1900, visando no nos estendermos ao sculo XX,
mesmo porque no teramos tempo de realizar tal faanha em apenas 30 mim.
*
Apesar de Paris, j no incio do Oitocentos, ser bero de novas e inquietantes
tendncias artsticas, o interesse por viagens e estadias na Itlia no diminuiu, nem, em
geral, constituiu uma experincia de menor relevncia na trajetria artstica de
pintores e escultores de toda Europa e das Amricas.
A Itlia ainda despertava um interesse considervel, tornando-se lugar de estudos
para inmeros artistas estrangeiros, interessados no somente nas famosas colees
de arte reunidas em museus e igrejas,

mas sobretudo nas novas propostas da arte

italiana.
Em geral, o fascnio exercido no sculo XIX pela Itlia, que os estrangeiros
consideravam unitariamente antes mesmo da sua efetiva unificao poltica, decorria
de alguns fatores.
Dentre eles sobrevivia a idia de que se tratava do lugar mais idneo

para

um aprendizado de jovens artistas. Paris, no raramente, foi compreendida como uma

cidade de distraes, inapropriada aos alunos. No so poucos os casos, portanto,
de artistas que completaram suas formaes inteiramente na Itlia, como determinao
de suas Academias de origem.
. Tal escolha se devia, paradoxalmente, ao peso da cultura francesa sobre a Ibrica
e sobre a Latino americana. A viagem e permanncia em Roma sempre constituram um
elemento considerado primordial na ormao do artista dentro do sistema de ensino
francs. O concurso do Grand Prix de Rome, representava mesmo o seu pice, sendo
a ltima etapa neste sistema de ensino, evento mais importante do ano acadmico,

noticiado na imprensa especializada da poca e bastante influente em decorrncia

da exposio e da publicao dos desenhos dos ganhadores. Se os pintores franceses
se dirigiam Roma para completarem suas formaes, parecia lgico que, analogamente,
para l se dirigissem os artistas portugueses, motivados, alm do interesse inato, pela
influncia do modismo francs.
Temos que considerar ainda, que a escolha da Itlia se devia, em alguns casos, ao
cenrio poltico da Frana, que fora derrotada na Guerra Franco-Prussiana de 1870
e marcada pela experincia da Comuna. Paris na dcada de setenta recupera sua
identidade

como

centro

mundial

dos

valores

do

liberalismo republicano e

democrtico, o que no teria sido visto com bons olhos por pases governados por reis e
imperadores.
Tambm a Itlia, sobretudo o litoral napolitano se apresentava como uma opo
salutar para a sade de alguns artistas, combalida no spero clima parisiense.
Mas reduzir o interesse dos artistas pela Itlia tendo como explicao os fatores
mencionados seria reduzir a complexidade de tal escolha.
Acreditamos que uma razo para as estadias na Itlia prosseguirem durante as
ltimas dcadas do Oitocentos e mesmo as primeiras do Novecentos, se deveu ao
profundo interesse por parte dos artistas frente s novas propostas que surgiam no
mbito da arte italiana.
Em nossa tentativa de perceber as singularidades e similaridades entre as estadias
dos brasileiros e portugueses em solo italiano, optamos, por pensar os artistas como
pertencentes a diferentes geraes. Para darmos incio, nos deteremos na gerao de
artistas que estagia na Itlia entre 1840 e 1860.
Marcante na passagem dos artistas dessa gerao pela Itlia a aproximao com
o Purismo de matriz alem, uma das correntes artsticas mais significativas das dcadas
de 1840 e 1850 em Roma. O Purismo grosso modo indicava na pintura umbra de fins do
Quatrocento e incio do Cinquecento um modelo insupervel de perfeio artstica
Em 1810 os Nazarenos, dentre os quais merece destaque Friedrich Overbeck e
Peter von Cornelius, se transferiram para Roma. A repercusso de seus ideais na Itlia
ocorreu atravs de vrias obras, dentre elas o Manifesto Purista de 1842, intitulado Del
Purismo nelle arti, assinado por Tommaso Minardi e Overbeck, Cornelius, dentre outros.
No por acaso, ser com Cornelius e Overbeck e Minardi que os artistas
portugueses e brasileiros, respectivamente, estudaro em solo italiano.
So vagas e imprecisas as informaes sobre grande parte dos artistas que
lusitanos e brasileiros que passaram pela Itlia entre 1840 e 1860.

Nesse caso est Francisco Augusto Metrass, aluno voluntrio da Academia de

Belas Artes de Lisboa, que em 1844 partiu para Roma, vindo a ter como professores os
dois pintores nazerenos.

Sabemos que Metrass, apesar de ter se fixado em Roma,

percorreu parte da Itlia, tendo visitado a regio da Toscana, No mbito das suposies,
poderamos pensar que ida da Metrass Toscana teve como propsito ver de perto
a obra de mestres quatrocentistas, reverenciados por Nazerenos e Puristas.
A mesma trajetria italiana foi seguida por Luis de Miranda Pereira de Meneses,
mais conhecido como Visconde de Meneses. Em 1834 o artista reside em Lisboa e
freqenta a aula pblica de modelo vivo da recm-criada Academia de Belas Artes de
Lisboa. Recomendado pelo Rei D. Fernando, amigo da famlia, e financiado por seu pai
partiu para Itlia em 1844, juntamente com Francisco Metrass. Em Roma foi discpulo,
assim como Metrass, de Friedrich. Sob a sua direo pintou temas religiosos, copiou
desenhos de Rafael e foi incentivado a visitar Florena. Depois de um momento de
seduo pela pintura a fresco de temas religiosos, optou definitivamente pelo retrato.

Bem pouco se sabe, igualmente, sobre as estadias dos brasileiros Antonio

Francisco Nery e de Agostinho Jos Motta na Itlia.
Do primeiro existem poucas referncias documentais, que fornecem apenas dados
sobre a vitria do artista no concurso de Prmio de Viagem em pintura histrica, em
1848, e sua ida Itlia, em abril de 1849. Sabemos, atravs dos documentos, que, em
1850, o artista realizou breve estadia em Livorno, na Toscana 21, seguindo depois para
Roma. No h referncias sobre uma possvel passagem pela Accademia di San Luca,
mas muito provvel que, a exemplo de artistas protugueses e brasileiros, tenha
freqentado o ateli de algum mestre minimamente renomado.22 aparente na sua
obra que o artista entrou em contato com os preceitos puristas que reinavam
ento. Seu envio de pensionista Retrato do cavalleiro Minardi, professor da Accademia
di San Luca, pintado em 1850, Telmaco ouvindo as aventuras de datado,

muito

provavelmente, de 1851, so claras provas de sua admirao por este que foi um dos
maiores representantes do Purismo em Roma..
Sobre Agostinho da Motta, existe documentao um pouco mais completa
referente a sua estadia em Roma. O pintor obtm o Prmio de Viagem em
seguindo para Roma em 1851; na Itlia,

1850,

estuda no atelier do francs Francois-Leon

Benouville. Sua orientao artstica em Roma foi, ao menos em parte Purista, como foi a
do seu mestre Leon Benouville, perceptvel em telas telas como So Francisco de
Assis transportado moribundo Igreja de Santa Maria dos Anjos, (1226), de 1853,

manifesto da familiaridade de Benouville com Giotto, e realizada durante a estadia de

Benouville na Itlia, perodo em que tinha como discpulo Agostinho da Motta.
Nos anos de 1860 ento na Itlia os portugueses Miguelangelo Luppi e Marciano
Henriques da Silva e o brasileiro Victor Meirelles.
De Marciano Henriques da silva obtivemos exguas referncias, sabemos somente
eu era pensionista, e se encontrava estudando na Accademia di San Lucas de Roma nos
anos iniciais de 1860.
J Migul Angelo Luppi est na Itlia entre 1861 a 1863, tendo estudado na
Accademia di San Luca. Lupi no mais era um estudande de bellas artes quando seguiu
para a Itlia. Funcionrio do Tribunal de Contas, foi encarregado, em finais de 1859, de
pintar o retrato do Rei D. Pedro V para a Sala de Audincias daquela instituio. Face ao
sucesso do retrato, o Governo de ento resolveu conceder-lhe uma penso, para que
estudasse pintura em Itlia. Na Itlia desfrutou o artista dos ensinamentos da ASL, tendo
sido, muito possivelmente, aluno de Nicola Consoni, um dos representantes do Purismo
em Roma. A orientao do artista em reala ao Purismo pode ser notada na tela
Melancolia, de 1864, que tanto nos faz recordar a tela, guardadas as devidas
disparidades, com a tela Itlia e gremania, de Overbeck. So conhecidas as cpias que
Lupi fez do quadro Tarquinio e Lucrcia, uma cpia do sculo XVII, de Giovanne Bilivert,
tela igualmente copiada pelo seu coetneo o pintor Victor Meirelles.
So merecedoras de ateno as similaridades entre a passagem de Lupi com
aquela de Victor Meirelles pela Itlia.
Meirelles segue para a Itlia como pensionista da Academia da Bellas Artes
brasileira em 1852 permanecendo por cerca de quatro anos neste pas, onde freqenta
as aulas na Accademia di San Luca, no sendo no entanto um

inscrito

regular35.

Executa, assim como Lupi, uma srie de cpias de mestres italianos, como Amor sacro e
Amor profano e Tarquinio e Lucrcia. O artista

teve como mestres dois dos mais

importantes artistas italianos do perodo: Tommaso Minardi e Nicola Consoni. Vtor

Meireles, foi penetrado pelas novidades do Purismo, e produziu, no seu primeiro ensaio
romano, um evidente quadro purista a Flagelao de Cristo ou na Degola de So Joo
Batista, marcado pelo recolhimento nos personagens, pela abstrao das linhas, pela
simplificao dos volumes, abandono da anatomia e da observao em beneficio de
uma especifica espiritualidade. 47
Se o Purismo a principal corrente artstica com a qual essa gerao de
artistas entre em Roma, mesmo no ocorrer com a gerao seguinte, presente em
Roma entre as dcadas de 1870 e 1890.

Certamente a corrente artstica mais determinante na Italia no decorrer destes anos

era o Verismo. Assim como o realismo, a definio de verismo sempre vaga e imprecisa,
me parece. Mas, muito grosso modo, podemos definir o Verismo como uma relao de
verdade com o mundo real. Da a importncia atribuda pelos veristas percepo direta
do que estava sendo representado. Mesmo que a cena representada fosse em parte ou
totalmente imaginada (cena histrica, bblica ou literria), o pintor deveria abord-la
pensando em seu aspecto momentneo, em sua luz, atmosfera e movimentao, nas
reaes humanas cotidianas. Esse posicionamento perceptvel seja nas obras que
celebram momentos histricos, nas pinturas de paisagem, nas pinturas e esculturas de
temtica folclorista ou nas obras de tendncia neopompeiana.
O brasileiro Zeferino da Costa segue para Roma em 1869 l permanecendo at
1877. Estuda na Accademia di San Luca com Nicola Consoni, representante do exaurido
purismo, e Cesare Mariani, um dos principais representantes das novas propostas que
surgiam no mbito da pintura de histria. desses anos a tela Pompeiana, que inaugura
a tendncia neopompeiana no meio artstico do RJ. Nos fins dos anos setenta retorna a
Roma, para a execuo dos esboos e das pinturas para a decorao a ser executada
na Igreja de Nossa Senhora da Candelria. Zeferino da Costa passou grande parte
da sua vida na Itlia, tendo l permanecido at a dcada de 1890. E, mesmo aps o seu
retorno ao Brasil, as suas viagens aquele pas foram constantes.
Algo bastante diverso ocorreu com os artistas portugueses que aqui abordaremos,
presentes na Itlia na dcada de 1870. Suas permanncias naquele pas no excederam
mais de um ano, mas, nem por isso, foram menos significativas para suas produes
artsticas.
Arthur Loureiro estagia em Roma entre maro de 1876 at setembro de 1877,
graas ao apoio do mecenas e amigo Delfim Guimares (Conde de Almedina), e a uma
pequena penso do estado. Das experincias de Arthur na Itlia sabe-se muito pouco,
justamente por no estar sujeito aos envios de pensionista Academia. notrio que nos
seus anos em Roma Artur travou contato com a colnia de artistas espanhis,
responsveis por sua apresentao ao Crculo Artstico Romano em 1876.

O pintor

certamente se beneficiou das vantagens de pertencer a esta associao pela

possibilidade de freqentar aquele espao para a prtica da sua atividade. do seu
perodo italiano as telas Modelo feminino em Trajes Tradicionais (p. 129), um estudo
bastante usual dos tipos tradicionais italianos, e a paisagem Campina Romana (p. 130),
cujas reprodues localizadas, sempre de qualidade ruim, .................

Silva Porto e Marques de Oliveira, bolsistas em Paris, seguem para a Itlia em

dezembro de 1876, l permanecendo de janeiro de 1877 at setembro de 1877. Consta
que em suas estadias dividiram o alojamento e o atelier com Arthur Loureiro. Marques de
Oliveira, cuja bolsa se destinava a sua especializao em pintura histrica se fixa em
Roma, na companhia de Arthur Loureiro, enquanto Silva Porto passa parte da sua estadia
italiana em Napoli, pintando sobretudo em Capri. Sob a forte luz do Mediterrneo, muito
mais brilhante que os tons soturnos da sua estada em Paris, ele muda consideravelmente
sua paleta.
J de Marques de Oliveira so conhecidos, deste perodo de permanncia na Itlia,
cpias de obras famosas e a sua primeira composio original O Filho Prdigo, enviado
de Roma para a Academia de Bellas Artes no Porto. Silva Porto e Marques de Oliveira,
segundo consta, passaram ainda por Como, Veneza.
Soares dos Reis, depois de uma estadia em Paris como pensionista, regressou a
Portugal, afastado daquela cidade pelos horrores da Guerra Franco-Prussiana. Solicita e
recebe autorizao para terminar o seu pensionato em Roma. Aps breve estadia em
Portugal, entre Agosto de 1870 e Janeiro de 1871, Soares dos Reis partiu para Roma,
vindo a instalar-se, numa primeira fase, na Via de S. Nicolo da Tolentino, ii passando a
estudar sob a orientao do escultor Giulio Monteverde. No mera coincidncia que o
escultor brasileiro Rodolpho Bernardelli, alguns anos depois, em 1878, tenha ido residir na
mesma Via de san Nicolo, e tenha escolhido o mesmo mestre italiano para orientar seus
estudos. iii Em Roma realizou uma de suas mais afamadas obras, O Desterrado. Antes de
voltar para Portugal aproveitou ainda para ir visitar Florena, Npoles, Pompeia,
Poesteum, Sorrento e desta, para Capri, onde tirou minuciosos apontamentos de rochas e
ondas, que veio a utilizar na concluso de O Desterrado.
J a estadia do escultor Rodolpho Bernardelli na Itlia foi muito mais prolongada,
permanecendo naquele pas entre 1877 e 1885, como pensionista da Academia das Belas
Artes. Estudou com o escultor Giulio Monteverde e manteve contato com Achille DOrsi e
Eugenio Maccagnani, entre outros. Em 1885, regressou ao Brasil e foi nomeado professor
de escultura da Academia. Em algumas das obras que Rodolpho Bernardelli realiza
nestes anos, percebemos uma clara aderncia ao verismo italiano. Em Cabea de alde
da Ilha de Capri 75 , por exemplo, Rodolphoi mantm claro dilogo com Cabea de
Marinheiro (c.1878) de Achille DOrsi.76, escultura que corresponde ao gosto do
esboo

verista

de

uma aproximao

direta

entre

pesquisa

folclrica

classificao cientifica, confirmando o esteretipo cultural de um povo primitivo,

vizinho da natureza e instintivamente feliz77

Na pintura, podemos encontrar uma referncia similar em Francesco Paolo

Michetti, uma das grandes influencias sobre Henrique Bernardelli na Itlia. Henrique
Bernardelli, por sua vez, seguiu com recursos prprios para Roma, em 1879. Naquele
ano, se tornou scio da Associazione Artistica Internazionale di Roma, rgo no qual
exerceu funes deliberativas. Apesar de ser Roma a cidade com a qual o artista mais
parece ter mantido vnculos, Henrique Bernardelli circulou por diferentes cidades italianas,
estabelecendo uma relao significativa com Npoles. Henrique retorno definitivamente
ao Brasil apenas em 1888, mas as suas viagens a Itlia aps esta data foram contantes e
prolongadas. Na Tarantella

de

Henrique,

juno

entre

pitoresco

fiel

documentao de costumes e dos tipos do mundo napolitano, perceptvel a influncia

que a pintura do artista abruzzese exerceu sobre o jovem artista brasileiro, que se
mostra receptivo sua potica regionalista de cunho aparentemente realista.
Pedro Weingrtner foi para a Itlia em 1885, como pensionista do imperador D.
Pedro II, estabelecendo residncia em Roma. Em 1891, voltou ao Brasil com o propsito
de exercer a funo de professor de desenho figurado na recm-instituda Escola
Nacional de Belas Artes. Sabe-se pouco sobre a passagem de Weingrtner pela Itlia,
mas pode-se supor que, assim como Henrique Bernardelli, o artista tenha frequentado
uma srie de instituies que ofereciam aulas de modelo-vivo.
clara a aproximao de Waingartener pela pintura neopompeina, que marcou
igualmente a pintura de Henrique Bernardelli do perodo italiano.
O pintor Belmiro de Almeida residiu em Roma de 1889 a 1892, custeado por
amigos. Certamente, assim como Weingartener e Henrique, estudou frequentado uma
srie de instituies que ofereciam aulas de modelo-vivo. patente em algumas de suas
pinturas a um novo e vibrante cromatismo, advindo de uma atitude de pesquisa e
renovao da gama cromtica revitalizada pela abordagem ao ar livre. J em Efeitos do
Sol (1892) a tcnica empregada quela divisionista93, to em voga na Itlia
daqueles anos, sobretudo na figura de artistas como

Giovani Segantini, Angelo

Morbelli e Giuseppe Pellizza da Volpedo.

Antonio Parreiras, custeando suas prpria viagem, escolhe em 1889 a Itlia como
sede seus estudos, passando em Veneza grande parte de suas estadia naquele pas. So
deste perodo as suas obras Turbnio e Ventania, realizadas em Veneza no decorrer de
188894. J Almeida Jr, tem al uma breve estadia, quando em 1881, vindo de Paris, se
demora na companhia dos Bernardelli, em Roma, por alguns meses.
Bem mais breve foi a passagem de Antonio Carneiro pela Itlia. Breve, porm no
menos significativa. A estadia do pintor na Itlia ocorre entre junho de 1899 e at o fim do

ms seguinte. Fruto da sua passagem pela............. o dirio Notas de Viagem em Itlia

(1899), publicado em nos anos de 1980 em Portugal. Antonio cerneiro, devido a
brevidade da viagem, no se fixou em uma cidade especfica, como os trs artistas
brasileiros, mas percorreu toda a Itlia, desde o Norte, passando por Turin, Milo,
Genova, Veneza) at a baa de Npoles. Essa breve estadia tambm no permite ao
artista a realizao de obras de sua autoria, no, ao menos, de obras por ns conhecidas.
No entanto, no trabalho rduo reconhecer a admirao que mestres italianos como
Giotto e Fr Anglico exerceram no artista, atravs da analise de seu dirio de viagem e de
pinturas posteriores, como, segundo os estudiosos da obra do artista, do trptico A vida,
cuja concepo, segundo consta, ocorreu em 1899.
segna la dissoluzione del verismo in un simbolismo attraversato da compiacimenti
letterari: la spettacolare e sontuoso messa in scena del Voto spiega lammirazione di
DAnnunzio per il conterraneo pittore, in grado di suscitare nellanima il vapore del sogno.

http://mnsr.imc-ip.pt/pt-PT/coleccao/autoresrepresentados/ContentDetail.aspx?id=745

ii

ABREU, Jos Guilherme, A Estaturia Novecentista entre dois Paradigmas de Monumentalidade, In,
MATOS, Lcia
Almeida (coord.), Encontros de Escultura, FBAUP/MUSEU, Porto, 2005,
iii
escolhido por pelo no por acaso a mesma Via onde Rodolpho Bernardelli se instalar em 1878 Rodolpho
Bernardelli (Via de St Nicolo da Tolentino no 72 (Studio no 3).