Um olho para a composio

pelo Gary W. Stanley

Fotografia clara vvida

No importa onde neste mundo ns vivemos o assunto para fotgrafo para

todos os efeitos prticos, nunca terminando. Ns somos limitados somente por
nossas imaginao e viso criativa. Eu relacionei-me no aps a histria de um
fotgrafo conhecido que dissesse sua audincia para no olhar o trabalho de outros fotgrafo, mas
para desenvolver seu prprio estilo.
Meu retorno quele consideravelmente simples: como um vai aproximadamente desenvolver seu
prprio estilo, sem algo ou o alguma outra pessoa o trabalho com a que para o comparar? Voc
ensinou-se certamente que muito sobre o jogo do golfe durante estes ltimos anos Bob, agora voc
gostam de tentar usar clubes?
Eu acredito que importante poder ver visualmente alguma outra pessoa trabalhar, denominar e se
aproximar fotografia, para no se transformar um copiador desse estilo especfico, mas como um
auxlio em desenvolver seu prprio estilo.
Talvez voc aprendeu alguma grande tcnica de David Muench, uma grande ideia da paisagem do
close-up de John Shaw, ou como usar cores vvidas em suas imagens para o impacto de Pete Turner.
Cada ideia obtm registrada no crebro, absorvendo e recordando aqueles pontos ou estilos que o
interessam mais. Ento quando voc se encontra em uma situao particular do tiro, voc tira em
cima desse conhecimento e aplica-o a suas prprias imagens.
Quando eu creditar muito de meu sucesso como um fotgrafo aos povos como John Shaw, Art
Wolfe, David Muench e outro, eu tive que continuamente ser disposto aprender de outro e de
minhas prprias experincias pessoais.
A composio uma rea da fotografia que implora pela
nutrio constante. Eu mantenho-me procurar as ideias
novas e o assunto novo com que para testar minhas
habilidades e faculdade criadora como um fotgrafo. s
vezes eu sinto um pouco velho, e outras vezes que eu estou
no jazz por assim dizer. aquelas pocas em que eu
estou no jazz que eu sinto como um superman criativo e
meu nvel do excitamento para a fotografia to alto.
Neste artigo, eu usarei alguns exemplos visuais de bsico e
as tcnicas compositivas criativas que eu espero
estimularo sua prpria faculdade criadora tambm.
Eu suporei que voc tem uma boa compreenso bsica de
como sua cmera trabalha, como obter a exposio correta,
a regra de teros compositiva, e os bons elementos
compositivos bsicos da linha, da forma, e da textura. O
que eu espero fazer para voc estimula seu processo
criativo do pensamento compartilhando meu prprio
processo do pensamento enquanto eu componho um tiro.
Que lentes fazem:

Recorde primeiramente que sua escolha das lentes

far uma parte importante em sua composio e como
a imagem final olhar. As lentes largas do ngulo
expandem a distncia aparente entre objetos, e uma
lente teleobjetiva comprimir a distncia aparente
entre objetos. Conhecendo isto, voc pode escolher
sua lente baseada no efeito compositivo que voc
quer.
Fazendo boas escolhas: Um elemento muito importante em desenvolver um olho para a
composio tem que fazer com fatura de boas escolhas dentro de sua composio. Antes de mais
nada, eu sou muito grande em encontrar um grande assunto do primeiro plano tal como uma rocha
grande, uma rvore interessante ou algo similar para dar ao olho um o ponto de entrada em minha
composio. Seus olhos vero naturalmente esse assunto, a seguir, movimento transversalmente
confortavelmente com o resto da composio.

Este assunto do primeiro plano igualmente ajuda a fazer o visor sentir como se ou so direito l
vendo o que eu vi e experimentei nesse muito momento. Isto adiciona uma qualidade tridimensional
e uma grande profundidade a sua imagem, que naturalmente uma tcnica usada por muitos
atiradores 4x5. Desenvolva uma conscientizao do que incluir ou excluir de sua composio, com
uma mente para manter suas composies simples.

Conseguindo o equilbrio: H algumas aproximaes bsicas a esta tcnica. Voc pode ter um
primeiro plano dominante muito grande com um fundo de felicitao, tal como uma grande rocha
que molda ou que conduz o ao farol aparecendo menor no fundo. Isto tende a adicionar o drama ou
uma qualidade original a um assunto frequentemente-fotografado.

Ou, voc pode equilibrar os assuntos do primeiro plano e do fundo mantendo os similares em
tamanho. Esta tcnica usada quando no h derrubar, assunto dramtico, mesmo que voc
encontre a satisfao total da cena. Voc pode igualmente construir essa drama ou emoo em sua
fotografia procurando os assuntos menores do primeiro plano que conduza a esse grande fundo
dominante tal como quando um crrego conduz delicadamente seu olho de volta s montanhas
muito maiores e mais dominantes no fundo.

A regra emprica compositiva: H naturalmente muitas maneiras de compor seu assunto, mas se
voc tem uma boa compreenso de como usar a linha, forma, ou a textura a sua vantagem, suas
composies distante mais provvel ter o impacto do que se voc no os usou.
Linhas: Eu uso linhas (linhas geralmente diagonais) como uma maneira direta de conduzir seu olho
de um ponto a outro.

Usar linhas triangulares ajud-lo- a encontrar sua maneira traseira. Uma linha conduz seu olho ao
assunto e a outro traz seu olho de volta a seu ponto de partida. Eu igualmente procurarei um bom
assunto do primeiro plano e uma linha diagonal para conduzir seu olho de um ponto a outro.

S-curvas ou formas: Eu uso formas como uma maneira ocasional mais relaxado de conduzir seu
olho atravs da composio. Uma estrada, um crrego, ou mesmo a forma da terra ou das gramas na
frente de voc podem fazer esta muito bem.

Textura: Eu procuro a textura em minha composio, porque pode adicionar a profundidade e o

detalhe imagem. A textura geralmente um subproduto direto da iluminao lateral. Enquanto a
luz do sol vem atravs de sua imagem, derrama a luz em um lado e a sombra no outro, assim
criando a textura e o mais interesse do que um assunto lisamente iluminado.

Profundidade de campo: Voc pode ter exercitado qualquer destes padres da boa composio,
mas se voc no conseguiu a profundidade de campo adequada, suas imagens podem deix-lo
descontentado. Infelizmente muitas de lentes de hoje faltam uma profundidade da escala do campo
e/ou a profundidade de botes da estreia do campo. Uma forma facil assegurar a profundidade
mxima em sua fotografia uso como a abertura de lente pequena tal como f/16 ou f/22 e focalizar
ento um tero da maneira na cena. No a distncia fsica real do objeto o mais prximo em sua
imagem ao mais distante, mas um tero da maneira em seu quadro como voc olha atravs do visor.

Use seu boto da estreia do profundidade--campo (se voc tem um) para parar para baixo a lente a
sua abertura de tomada visualmente verificao e para ver se tudo olha afiado. Tome seu tempo e
permita que seu olho ajuste imagem escurecida no visor. 'Um pano escuro' ou o revestimento
podem ser acessvel proteger o sol enquanto voc olha no visor. o Profundidade--campo e o foco
crtico so muito importantes para a imagem terminada.

Uma outra maneira de obter a profundidade de campo mxima focalizar na distncia hiperfocal
das suas lentes que o que voc est simulando focalizando a 1/3rd da maneira na cena. Para uma
explicao completa da distncia hiperfocal e de cartas hiperfocais livres para o filme e formatos
digitais veja o que esto a uma distncia hiperfocal e porque deve cuidado de I? nesta edio.
Alimento para o pensamento: Finalmente, esto aqui alguns bons pontos da reviso a recordar
cada vez que voc compe uma imagem.

1. Certifique-se que sua linha do horizonte nvel.

2. Look for que confunde elementos em seu visor que pde levar embora para uma composio de
outra maneira excelente.

3. Se voc quer o sharp dianteiro--para trs ao detalhe, certifique-se de voc ter bastante
profundidade de campo.

4. Procure coisas na composio que permitir que voc use os elementos do projeto bsico da
linha, da forma, da textura e do formulrio.

5. olhe para que os bons assuntos do primeiro plano adicionem que tridimensional olhe
composio.

6. Finalmente, ao fotografar na parte superior de penhascos altos ou de salincias, no pise de volta

a admiram seu trabalho! Apenas verificando se voc est pagando a ateno.
D a estes poucas sugestes uma tentativa como voc o desenvolve possui o olho para a
composio.