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Imperador. Porm, era preciso mais do que esta orquestra para suprir as necessidades da sociedade por eventos musicais, o que era satisfeito por sociedades
de concertos. Estas comearam a surgir por volta de 1840, sobretudo no Rio de
Janeiro, e passaram a ser as principais responsveis pela existncia de concertos
pblicos. Eram eles uma mistura de tudo: desde participaes literrias, trechos de peras de vrios tipos, at, esporadicamente, peas orquestrais. As orquestras tocavam uma ou mais aberturas, e os programas duravam horas.
Fiz um levantamento das sociedades em So Paulo e no Rio de Janeiro, mas
estando no Rio, vou dar exemplos de algumas sociedades que existiram nesta
cidade. A primeira sociedade carioca foi a Sociedade Filarmnica Fluminense,
fundada por volta de 1834 e dirigida por Francisco Manuel da Silva, que tambm atuou como regente da orquestra desta sociedade. Quo precrias eram as
atividades sinfnicas no sabemos, mas efetivamente no se tocava com todo o
instrumental requerido pelas partituras. Alis, esta prtica era comum at h
muito pouco tempo no interior do Brasil, com orquestras que usavam edies
italianas para piccola orquestra, ou seja, um instrumental reduzido para algumas cordas, um piano condutor, e os sopros disponveis. Provavelmente algo
semelhante acontecia na rotina das orquestras naquela poca.
Segundo Ayres de Andrade, uma dessas sociedades, chamada Assemblia Estrangeira, promoveu, em 1839, a primeira execuo da Sinfonia No.
1, de Beethoven, no Rio de Janeiro. Cernichiaro registra que em 1848 foi
executada a Sinfonia Pastoral, de Beethoven, sem informaes quanto entidade promotora. Esses testemunhos so confirmados em notcias de peridicos da poca.
O ano de 1850 pode ser tomado como um marco na trajetria da msica
sinfnica brasileira, quando passa a ter mais importncia a chamada msica de
concerto propriamente dita, j no uma msica exclusiva de pera, nem sacra.
H uma gerao de compositores brasileiros que est nascendo por esse momento e que vai comear a produzir a partir de 1870, mudando o quadro musical de nosso pas.
Em 1867 temos o incio das atividades do Clube Mozart e, em 1882, do
Clube Beethoven, este, de importncia maior, chegando at a Repblica. Cernichiaro cita uma lista de 53 msicos que fariam parte da orquestra do Clube
Beethoven, o que j uma orquestra considervel. Entre eles temos a citao de
vinte e trs violinos e apenas trs violas. Como podemos constatar, a carncia de
violas j era uma realidade nessa poca. Provavelmente as orquestras eram totalmente desiguais e heterogneas.
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orquestra de cmera. Cludio Santoro, que teve uma vida mais atribulada, s
voltas at com a polcia por causa de seus ideais de esquerda, comps s para
orquestra pelo menos 47 obras e mais 16 envolvendo orquestra de cordas, ou
coro e orquestra.
Por ser a regncia minha atividade principal, a msica sinfnica brasileira
sempre me interessou, e pouco a pouco fui constatando a existncia dessa produo imensa. Na busca desse repertrio, encontrei grande parte das partituras
muito mal conservadas, no editadas, geralmente ainda em manuscritos em
condies muito desfavorveis. Por exemplo, quando se utiliza o material de
Villa-Lobos existente no Brasil, preciso estar preparado para desentendimentos com a orquestra, porque so manuscritos com uma grande quantidade de
erros. Esse tipo de dificuldade encontramos de maneira geral no material da
msica sinfnica brasileira.
O Mxico, que tem certas semelhanas histricas e culturais com o Brasil, possui
um rgo chamado Edies Mexicanas de Msica, que cuida bastante bem da msica de seus compositores. A dimenso da produo musical muito menor do que
a que temos aqui, e seria muito difcil uma iniciativa como a do Mxico ser feita no
Brasil com a mesma eficincia. Mas essa organizao bsica que um pas precisaria
ter em relao sua prpria cultura algo de que temos carncia. O que se editou no
Brasil resume-se, em geral, produo para piano ou para canto e piano, pois era o
que mais vendia. Editoras como a Ricordi, em So Paulo, a principal representante
desses compositores brasileiros, tem obras em seu poder por mais de 50 anos, sem
serem editadas e num estado muito precrio.
As peras de Carlos Gomes, por exemplo, encontram-se em manuscritos a
lpis, com adendos de muitos regentes. Geralmente so as famlias que cuidam
do acervo depois do falecimento do compositor, e nem sempre ela tem interesse
ou conhecimento para poder cuidar devidamente do material. De Joo Gomes
de Arajo, por exemplo, descobriu-se recentemente a existncia de suas 6 sinfonias em manuscrito no Conservatrio Dramtico e Musical de So Paulo, em
estado precrio de preservao. H outras obras em poder da famlia; eu mesmo
fiz tentativas de me aproximar para conseguir este material, mas sem sucesso. E
h ainda outros nomes menos conhecidos dos quais no sabemos onde esto as
partituras de suas obras, como, por exemplo, de Paulo Florence, do qual j se
tem resgatado algumas peas de msica de cmera, mas no sinfnicas.
Gostaria de reafirmar que temos realmente uma produo musical brasileira
imensa, e no somente sinfnica. No sei se tudo isso tem qualidade, mas tambm
nem toda a produo de todos os compositores europeus tem qualidade. Muita
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coisa os prprios compositores queimaram, quando tinham autocrtica. Como intrprete, adoto o seguinte princpio: no serei aquele que vai julgar se a msica deve
ou no ser ouvida pelo pblico, selecionando algum repertrio por que gosto deste
ou daquele compositor. Meu dever trazer tona tudo o que puder. Posso ter idia
do que tem valor maior ou menor, mas no me compete julgar. As pessoas que
venham ouvir essa msica. A posteridade que vai julgar.