Rdio brasileiro: uma histria de cultura, poltica e integrao1

Doris Fagundes Haussen2

Rdio, cultura e poltica caminharam juntos na construo da identidade nacional
brasileira. Desde os seu incio, o veculo serviu de expresso s diferentes manifestaes
culturais do pas, principalmente atravs da msica, do esporte e da informao. Mas,
possibilitou, tambm, outros usos, como o poltico e, tambm mais recentemente, o
religioso.
O Brasil - assim como vrios pases latino-americanos - viveu forte movimento
nacionalista na primeira metade do sculo XX. Conforme Martn-Barbero (1987), o
surgimento das massas urbanas prestou-se a projeto polticos populistas e nacionalistas que
resultaram na organizao de poder que deu forma ao compromisso entre essas massas e
o Estado. Por outro lado, as novas tecnologias daquele momento, o rdio e o cinema,
tornaram possvel a emergncia e a difuso de uma nova linguagem e de um novo discurso
social: o popular massivo. Essas tecnologias de comunicao tiveram, assim, a sua relao
com a cultura mediada por um projeto estatal de modernizao poltico mas, tambm,
cultural. poca, "no era possvel transformar esses pases em naes sem criar neles uma
cultura nacional", segundo o autor.
Neste sentido, Getlio Vargas no seu primeiro perodo como presidente do Brasil 1930/1945 - governou sob forte cunho nacionalista, influindo sobre os meios de
comunicao ao buscar impor o seu projeto poltico que inclua a unificao nacional. Em
1 de maio de 1937 j destacava o valor que daria ao rdio, na mensagem enviada ao
Congresso Nacional que anunciava o aumento do nmero de emissoras no pas. Nela,
aconselhava os estados e municpios a instalarem "aparelhos rdio-receptores, providos de
alto-falantes, em condies de facilitar a todos os brasileiros, sem distino de sexo nem de
idade, momentos de educao poltica e social, informes teis aos seus negcios e toda a
sorte de notcias tendentes a entrelaar os interesses diversos da nao...".
O papel do rdio, portanto, precisa ser analisado sob o ponto de vista do contexto da
poca em que est inserido. Os anos 30 e 40, por exemplo, so de grandes transformaes
1

Texto publicado em Barbosa Filho, Piovesan e Beneton (orgs.) Rdio sintonia do futuro. So Paulo,
Paulinas, 2004, p:51-62.
2
Prof. Dra. da Famecos/PUCRS e Pesquisadora do CNPq.

em toda a sociedade brasileira, com o aumento da populao, o crescimento dos centros

urbanos e o desenvolvimento da indstria e dos servios. No incio, a coordenao do setor
de divulgao e propaganda do governo esteve sob a responsabilidade do Ministrio da
Educao. O projeto cultural e educativo, de uma maneira ampla, tinha uma viso
nacionalista e buscava a mobilizao e a participao cvicas, assim como as reformas
educacionais.
Mas, j em 1934, Getlio Vargas criaria o Departamento de Propaganda e Difuso
Cultural ligado ao Ministrio da Justia, esvaziando o Ministrio da Educao no s da
propaganda como tambm do rdio e do cinema. Segundo Schwartzman (1984), a meta era
estudar a utilizao do cinema, da radiotelegrafia e de outros processos tcnicos, no sentido
de us-los como instrumentos de difuso, sob a influncia do recm criado Ministrio da
Propaganda alemo. No entanto, embora nesses primeiros anos o governo Vargas tenha
criado uma srie de leis e dispositivos para controlar a radiodifuso, na prtica o veculo
teve, tambm, uma vida prpria, construda por diversos elementos, entre eles, os atores
deste processo: radialistas, artistas, empresrios e polticos.
Tecnologia, atores, obras
Para efeitos da anlise histrica do desenvolvimento do rdio no Brasil seleciona-se,
aqui, trs pontos: a tecnologia, os atores e as obras. Ou seja, os inventos tecnolgicos
mais influentes; os principais personagens desta histria e aquelas publicaes que tm se
preocupado em registrar a trajetria do rdio brasileiro.
Quanto tecnologia da radiodifuso, em relao s suas origens no Brasil, convm
salientar a contribuio do padre Roberto Landell de Moura que, no incio do sculo XX,
realizava experincias similares s que vinham sendo desenvolvidas por Guglielmo
Marconi na Europa. Experincias que viriam a dar passagem s iniciativas inovadoras de
Edgar Roquette Pinto, Henrique Morize e Elba Dias que permitiriam, em 1922, a primeira
transmisso radiofnica brasileira. Naquele ano, no dia 7 de setembro, em comemorao ao
centenrio da independncia, seria transmitido o discurso do presidente Epitcio Pessoa, do
local da Exposio Internacional que se realizava no Rio de Janeiro. No ano seguinte, em
1923, seria criada a primeira emissora do pas, a Rdio Sociedade do Rio de Janeiro que,

em 1936, se transformaria na rdio do MEC, por doao do prprio Roquette Pinto. Sem
esquecer que, em 1919, no Recife, a Rdio Clube de Pernambuco ensaiava as suas
primeiras transmisses.
A partir de ento, o desenvolvimento tecnolgico possibilitaria o surgimento e a
disseminao de inmeras emissoras pelo pas. Neste sentido, um marco seria a criao da
Rdio Nacional do Rio de Janeiro, em 1936, que se tornaria um modelo e marcaria
presena em todo o territrio nacional atravs de sua programao. Principalmente aps
1940, quando foi encampada pelo governo Getlio Vargas, junto com o esplio da antiga
Companhia de Estrada de Ferro So Paulo-Rio Grande e as empresas a ela pertencentes.
Entre estas estavam a Rdio Nacional, o jornal A Noite e a Rio Editora. Desde ento, a
emissora passaria a contar com o apoio financeiro do governo e da publicidade comercial.
Este fato faria com que pudesse dispor da tecnologia mais avanada da poca, dos melhores
artistas, radialistas e tcnicos, tornando-se um paradigma por vrios anos.
Ainda em relao tecnologia, pode-se dizer que a disseminao do transstor, na
dcada de 60, seria outro grande momento da radiofonia, uma vez que permitiria a criao
do rdio porttil, e, como consequncia, a libertao do "espao fixo" do veculo, em geral
na sala de jantar, papel ocupado, depois, pela televiso. Por outro lado, a reportagem de rua
passaria a fazer parte do cotidiano do rdio, a partir da experincia da rdio Continental do
Rio de Janeiro. O prximo passo seria a segmentao da programao das emissoras, com a
introduo da FM - Frequncia Modulada no pas, nos anos 70, que permitiria a ampliao
do nmero de canais, at ento de Amplitude Modulada e Ondas Curtas.
A partir das dcadas de 80 e 90, a rapidez do desenvolvimento tecnolgico levaria
possibilidade da transmisso via satlite e internet, e digitalizao do rdio, oportunizando
a formao de redes e marcando o atual estgio. Uma das consequncias foi a alterao na
transmisso das principais emissoras internacionais em ondas curtas que divulgavam a sua
programao para todo o mundo por este meio e que passam a optar por estes novas
modalidades. Por outro lado, a concorrncia da TV a cabo e da internet levam o rdio a
especializar-se na prestao de servios.
Quanto aos personagens que deram vida ao rdio, so inmeros. Entre os radialistas
pioneiros destacam-se Renato Murce, Ademar Cas, Almirante (Henrique Foreis
Domingues), Mrio Ferraz Sampaio, Lourival Marques, Vitor Costa, Csar de Alencar,

Mrio Lago, entre tantos outros que, com sua criatividade e competncia, marcaram
presena no mundo radiofnico por muitos anos. Quando se pesquisa sobre o perodo
inicial e mdio do rdio possvel encontrar-se uma unanimidade relativa aos nomes mais
destacados. At porque grande parte trabalhava na Rdio Nacional, que exercia a sua
hegemonia. No entanto, medida em que o nmero de emissoras cresce e se dissemina
pelo Brasil, saindo do eixo Rio-So Paulo, as emissoras regionais e locais firmam a sua
presena e criam os seus prprios elencos.
Convm salientar que esta no uma histria linear, uma vez que j na dcada de 20
surgiram emissoras em vrias cidades brasileiras que, aos poucos, foram construindo as
suas prprias equipes, o que torna difcil identificar os destaques. Sem esquecer as
emissoras paulistas, como a Record, que desde o incio tambm se sobressaram. Esta
uma lacuna que ainda precisa ser preenchida na memria do rdio. J h algumas
publicaes sobre emissoras regionais que poderiam ser reunidas, por exemplo, para dar
uma viso mais ampla sobre este contexto. Mas, tambm, ainda se faz necessrio resgatar
a histria de um grande nmero de veculos que foram importantes em suas comunidades.
Quanto aos msicos, artistas e cantores que fizeram o rdio foram tantos que se torna
difcil nomear. No entanto, Carmen Miranda, Francisco Alves, as irms Batista, Paulo
Tapajs, Cauby Peixoto, as rainhas do rdio como Marlene, Angela Maria e muitos outros
contribuiram grandemente para o fortalecimento e a popularizao do veculo. Os gneros
mais difundidos como a radionovela, o humor, os programas de auditrio, os esportivos e
os jornalsticos tambm tiveram nomes de destaque que acompanharam a histria do rdio
em todo o Brasil.
Em relao ao jornalismo, fundamental lembrar o papel exercido pelo Reprter
Esso que, at hoje, influencia o formato das snteses noticiosas. E, falando do Esso,
impossvel deixar de recordar o seu apresentador por tantos anos, Heron Domingues.
Quanto aos radiojornais, a experincia do Grande Jornal Falado Tupi, da emissora paulista,
marcou poca. J no esporte, o nome de Oduvaldo Cozzi e suas primeiras transmisses de
futebol sempre lembrado.
Quanto aos polticos que perceberam as possibilidades do veculo destacam-se o
presidente Getlio Vargas que, j em 1937, anunciava a implantao do Estado Novo
atravs de um discurso pelo rdio, e Leonel Brizola que, em 1961, instituiu a Rede da

Legalidade, usando o rdio para defender a posse de Joo Goulart presidncia do pas.
So dois exemplos entre muitos outros. Sem esquecer na atualidade, o grande nmero de
concesses de emissoras de rdio a polticos que ali buscam apoio para a divulgao direta ou indireta - de suas idias.
Da mesma forma, expressivo o nmero de emissoras em mos de seitas religiosas,
principalmente evanglicas, como aponta Del Bianco (2001:38). Segundo a autora,
estimativas do setor privado indicavam que, do total das 3083 emissoras radiofnicas
brasileiras, 45% pertenciam a polticos, 25% a seitas evanglicas, 10% igreja catlica e
20% a emissoras comerciais independentes.
interessante, tambm, salientar o papel dos empresrios de comunicao que
investiram no rdio, no pas. Entre eles, Assis Chateaubriand, Paulo Machado de Carvalho,
Mauricio Sirotsky Sobrinho, entre tantos outros. No estudo j clssico, sobre
Radiojornalismo no Brasil: dez estudos regionais (1987), Gisela Ortriwano lembra que
"apesar de tudo, so as emissoras comerciais as que mais investem na programao e na
qualidade dos profissionais. Bem ou mal, necessrio que tenham estratgias de
programao e estruturas mnimas de operao".
A autora, na ocasio, fazia uma anlise das tendncias do radiojornalismo e os
pontos de seu estudo servem ainda hoje: a questo das concesses, da relao dos polticos
com o rdio, das seitas religiosas e das empresas privadas. No seu texto apresenta uma
estatstica em que apontava a propriedade das emissoras: naquele momento, 60% estavam
em mos de polticos, 10% de entidades religiosas, 20% de empresrios e 6% eram estatais.
Comparando-se com os dados citados por Del Bianco (2001), percebe-se que a situao
dos empresrios privados permanece a mesma, tendo havido uma alterao relativa s
concesses de rdios a polticos e a instituies religiosas: diminuiram as propriedades dos
primeiros e aumentaram as das segundas.
Sobre as obras que se dedicaram ao tema da histria do rdio no Brasil, convm
destacar, nos anos 70, Bastidores do Rdio (R. Murce) e Razes e evoluo do rdio e da
TV (O. A. Vampr). Nos anos 80, Histria da Comunicao - Rdio e TV no Brasil (M. E.
Federico), Msica popular - do gramofone ao rdio e TV (J. R. Tinhoro), e Rdio
Nacional, o Brasil em Sintonia (Saroldi e Moreira). J nos anos 90,

No tempo de

Almirante. Uma histria do rdio e da MPB (S. Cabral), e O Rdio no Brasil (S. V.

Moreira). Em nvel regional, despontam algumas contribuies importantes como A

histria do rdio no Rio Grande do Sul (anos 20, 30 e 40): dos pioneiros s emissoras
comerciais (L. A Ferraretto).
Livros que abordam a relao do veculo com a poltica j fazem parte do rol de
obras de consulta como Por trs das ondas da Rdio Nacional (M. Goldfeder), Rdio e
poltica. Tempos de Vargas e Pern, (D. F. Haussen), A Hora do Clique (L. Perosa), Rdio
Palanque (S. V. Moreira), Rdio e poltica. Os radialistas polticos em Fortaleza
(M.V.Nunes), entre outros.
Sobre o veculo, sua linguagem, tcnica e processos internos, interessante salientar,
alm dos diversos manuais publicados, A informao no rdio. Os grupos de poder e a
determinao dos contedos (G. Ortriwano), e O Rdio dos Pobres (M.I.V.Lopes), assim
como na atualidade as obras O rdio na era da informao (E. Meditsch), Rdio: o veculo,
a histria e a tcnica (L. A. Ferraretto) e Gneros radiofnicos (Andr Barbosa). Sobre as
emissoras comunitrias, a obra de Comunicao nos movimentos populares (C. Peruzzo)
referencial.
preciso salientar, ainda, a atuao do Ncleo de Mdias Sonoras da Intercom que,
desde 1991, vem se empenhando na pesquisa sobre o rdio e na publicao de coletneas,
como Rdio e Pnico. A Guerra dos Mundos 60 anos depois; O Rdio no Brasil; Desafios
do Rdio no sculo XXI, e Rdio brasileiro. Episdios e personagens. Evidentemente,
vrias outras obras foram publicadas, sendo esta apenas uma amostra do que se tem escrito
sobre o veculo, principalmente nas ltimas dcadas.
O papel do rdio no contexto nacional
Como foi visto, a trajetria do rdio acompanha a do pas, praticamente em todo o
sculo XX. Da mesma forma que o Brasil comeava a se estruturar no incio do sculo, o
rdio tambm dava os seus primeiros passos. Quando Getlio Vargas assume a presidncia
em 1930, o veculo sofre o seu impacto inicial ao surgir o primeiro documento sobre a
radiodifuso que, at ento, era regida pelas leis da radiotelegrafia. A partir de 1932 a
publicidade foi legalmente permitida, o que viria a traar os rumos da trajetria da
radiodifuso brasileira.

As modificaes na legislao influram no rdio dos anos 30 que se caracterizava

por programaes eruditas e musicais. A chegada das agncias de publicidade alteraria a
feio do veculo que se torna, a partir de ento, comercial. Com o aporte da publicidade, o
rdio incrementa a sua programao tanto de entretenimento como de jornalismo pois as
agncias internacionais de notcias que chegam ao Brasil vo auxiliar neste sentido. A
ocorrncia da Segunda Guerra Mundial (1939-1945) tambm vai impulsionar o jornalismo
pois a populao queria se informar sobre o conflito e, neste sentido, a vinda do Reprter
Esso vai responder a este anseio.
De l para c, o Brasil viveu diversos processos polticos e culturais. Mas, pode-se
dizer que, nesses 80 anos, o rdio esteve sempre presente em todas as manifestaes da
vida do pas. Na poltica, por exemplo, divulgou a Revoluo Constitucionalista de 1932,
atravs da Rdio Record de So Paulo, assim como o Movimento Integralista de Plnio
Salgado, em 1936, por meio da Rdio Transmissora. Anunciou, tambm, a implantao do
Estado Novo, em 1937, atravs de discurso do prprio Vargas ao microfone da rdio
Nacional. Divulgou a deposio do presidente, em 1945, as posses de Dutra, Juscelino
Kubitschek, de Janio Quadros e a sua renncia. Constituiu a Rede da Legalidade, com
Leonel Brizola. Esteve presente na posse de Joo Goulart, na dos governos militares e no
fim da ditadura, na posse de Tancredo Neves e na cobertura de sua morte. Cobriu a poca
de Jos Sarney e a deposio de Collor de Melo, assim como o perodo de Itamar Franco, a
eleio e a reeleio de Fernando Henrique Cardoso e a chegada ao poder do Partido dos
Trabalhadores com Lus Incio Lula da Silva, entre tantos outros fatos importantes do
mbito nacional.
A relao rdio e cultura tem sido visceral, desde a divulgao das primeiras msicas
gravadas, como o samba Pelo Telefone, em 1916, passando pelos programas de auditrio,
de humor, radionovelas, pelas jornadas esportivas e reportagens. O rdio divulgou eventos e
promoveu nomes de jornalistas, radialistas, artistas, msicos, esportistas. Fez grandes
coberturas de momentos felizes e de grandes tragdias brasileiras. O veculo foi
responsvel, tambm, por impulsionar a indstria cultural no pas atravs de vrios elos
desta corrente: a indstria fonogrfica, as revistas especializadas, o cinema, os artistas, o
esporte e a publicidade.

Alm da participao na cultura, na poltica e na economia do pas, preciso

ressaltar, ainda, o seu papel integrador. No incio, atravs, principalmente, da Rdio
Nacional, mas, tambm, das emissoras locais que replicavam os acontecimentos de
interesse da nao, por meio dos seus microfones. Na atualidade, as diversas possibilidades
de transmisso das suas mensagens, oportunizadas pelo avano tecnolgico, permitem
maior visibilidade do pas e dos acontecimentos internacionais.
Por outro lado, a caracterstica principal do veculo continua sendo a da proximidade
com a comunidade local. Se a televiso aberta tomou para si o papel que a Rdio Nacional
desempenhava, se a globalizao e a tecnologia trazem cada vez mais as informaes
mundiais, cabe justamente ao rdio, devido s suas caractersticas inerentes, promover as
informaes locais. Isto sem falar nas rdios comunitrias que se proliferam em grande
nmero pelo pas.
Por sua vez, o novo panorama desenhado pelas possibilidades tecnolgicas, como a
internet, deve alterar a ecologia dos meios de comunicao, o que no significa o fim do
rdio atual. O que deve mudar, principalmente, a convivncia entre os antigos e os novos
meios. Neste sentido, Castels (2001) considera que o rdio est vivendo um renascimento e
experimentando um grande auge na internet, tanto as emissoras que emitem atravs das
ondas quanto as que o fazem apenas pela rede. Para o autor, um dos fatores determinantes
desta transformao est na dificuldade de satisfazer o interesse por assuntos locais a uma
escala global, fora do alcance das redes locais de informao. Assim, "a liberdade da busca
da identidade local prpria possvel graas internet, uma rede global de comunicao
local" (idem:224). Retornando realidade nacional, concluindo, pode-se dizer, sem receio
do chavo, que o rdio brasileiro tem sido "o companheiro de todas as horas", no s no
mbito individual mas, principalmente, no coletivo, e que dever continuar desempenhando
este papel por um bom tempo ainda, seja qual for o seu suporte tecnolgico.
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