VIII Jornada Latino-Americana de Estudos Teatrais

CRISE DO SUJEITO PERSISTNCIA DA PERSONAGEM?

O ATOR DIALOGANDO COM A MQUINA: NOVOS CONFLITOS
Saulo Popov Zambiasi (UNISUL)
A utilizao da computao, tecnologias de informao e comunicao (TIC),
robtica e inteligncia artificial, tanto no mundo fsico/real como nos mundos virtuais, tem se
tornado rotineira. Esses recursos j se encontram to ligados sociedade atual que a sua falta
poderia gerar uma crise econmica/social mundial. As pessoas tm se utilizado desses
elementos em suas atividades comuns do dia a dia para o trabalho e entretenimento, nas
fbricas, nos escritrios, nas casas ou em dispositivos mveis pessoais. Por sua vez, as artes
performticas, teatro, dana e outras vertentes artsticas tambm tm se utilizado dessas
novas tecnologias como dispositivos de grande potencialidade para enriquecer os sentidos do
pblico. Para Amaral (2007, p.38), importante repensar sobre a essncia desta nossa arte e
no desperdiarmos as oportunidades que nos abrem. preciso nos achegarmos ao novo com
perspectivas novas, sabendo distinguir entre o pragmtico e os nossos compromissos
enquanto artistas. Gama (2007), afirma que:
Hoje, j temos nos espetculos de dana, mais comumente, corpos vivos interagindo
com imagens, humanas ou no. Softwares so criados para isso. Esses recursos
colocam o ator polivalente, diante de novos desafios. [...] Vemos espetculos que tm
como objeto seu prprio processo de criao, deixando mostra a colaborao de
todos os envolvidos na parte criativa. O ator, ento, deve se relacionar
diferentemente com seus novos parceiros. Deve responder s necessidades que a
nova cena lhe exige. Poderamos estar na iminncia de ver um novo ator? Um super
ator como queria Meyerhold? O ator ps-dramtico? (GAMA, 2011).

A utilizao de tecnologias insurgentes pelas artes no visam apenas servir para o

enriquecimento da cena, mas tambm como forma experimentar, testar e dialogar sobre os
diversos temas sociais, ticos, morais, polticos, etc. que isso pode envolver.
Com o advento dos atuais avanos dessas tecnologias e, inclusive, relativo
barateamento dos produtos eletrnicos, tem se sido possvel a utilizao de recursos mais
elaborados nas artes. J possvel a utilizao de robs em espetculos teatrais de forma
mais ativa, participando no apenas como elementos secundrios, mas como tambm
personagens centrais da cena, interagindo com atores humanos, recitando poemas,
dialogando, tal como no espetculo "RUR, O Nascimento do Rob" de Leonel Moura, nos
espetculos "Sayonara", "Hataraku Watashi" e "La Mtamorphose de Kafka au Japon" de
Oriza Hirata e Hiroshi Ishiguro, entre outros. Para Abrao (2007), apesar de que muito j se
foi discutido sobre a utilizao dessas novas tecnologias nas artes, ainda h muito a se
experimentar e dialogar.
Enquanto se por um lado tem-se disponvel um novo recurso no enriquecimento da
cena, por outro tem-se um o debate em relao ao papel do ator-pessoa neste contexto. Para
ator humano h o desafio de tentar adaptar seu conhecimento e seu processo de criao esse
novo cenrio. De certa forma, para o ator, um rob um objeto em cena, mas tambm um
elemento que pode se movimentar e interagir. Diante disso, este artigo dialoga com a
percepo do ator-pessoa frente a este novo cenrio, como ele v o personagem interpretado
por uma artificialidade e como ele v seu prprio papel nessa nova frente.

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Para que um rob em cena tenha um comportamento interessante e com foco no

texto, segundo Zamboni (2014, p.43), interessante que seus movimentos no sejam apenas
como os movimentos automticos encontrados nos robs de fbricas. Para ela:
O comportamento dos robs pode ocorrer de tal maneira que eles so percebidos
como agentes de aes intencionais. Por outro lado, eles podem desempenhar aes
mecnicas, e no se comportarem como seres animados. Quando o comportamento
dos robs ocorre de forma maquinal, como os movimentos automticos de robs
industriais, que so unicamente funcionais, o deslocamento de sua funcionalidade
para outros contextos que torna seu comportamento performtico. (ZAMBONI,
2013, p.43).

Entretanto, se tal comportamento automtico for intencional e possui uma

contextualizao na cena, segundo Demers (2010, apud ZAMBONI, 2013), este tem o
potencial de ser percebido como tendo ao orgnica e fluida. Ele questiona se os robs
estariam no mesmo patamar de outros objetos inanimados quando no caso de estarem
participando da cena com grande uma grande complexidade de movimentao e com
expressiva complementao da cena.
As pesquisas e resultados prticos na robtica tm evoludo de forma bastante
expressiva nos ltimos anos em relao complexidade do comportamento e nas aes dos
robs. A exemplo disso, pode-se citar o Rob humanoide Thespian da Engineered Arts
Limited. O rob pode passar para um pblico um contedo criado pelo conjunto de roteiro
falado, sons, vdeo, movimentao corporal. Ele pode cantar, interpretar personagens,
declamar poesias por meio de um contedo configurado para cada tipo de apresentao
(ROBOTHESPIAN, 2015).
No Brasil, o artista portugus Leonel Moura montou em agosto de 2010 um
espetculo em que robs participavam como personagens principais do espetculo. O
espetculo foi baseado na pea de teatro de Karen Capek chamada R.U.R. (Rossums
Universal Robots) de 1920. Moura elaborou uma releitura da histria, em sua pea intitulada
RUR, O Nascimento do Rob em que, segundo ele, pela primeira vez os robs
representam a si mesmo, contracenando com atores humanos. Tambm foi dado aos robs
Bab, Primus e Helena um papel mais ativo, se movimentando a todo o tempo pelo palco e
interagindo com os atores humanos (MOURA 2010), (2011), (PIRES, 2011).
Os robs possuam uma Inteligncia Artificial desenvolvida pelo engenheiro Paulo
Alvito que selecionava algumas falas, previamente gravada por atores, para serem ditas por
eles durante o espetculo. Eles tambm eram programados com pacote de aes que
podiam ser escolhidas para serem executadas durante o espetculo, assim, ordens poderiam
ser dadas a distncia para executar determinadas rotinas. A movimentao era controlada por
uma forma de GPS de palco, par que eles no esbarrassem com os atores e suas marcaes
durante a execuo do espetculo (PIRES, 2011).
Em relao ao processo de criao do espetculo, o ator Marcos Azevedo que
interpretou o cientista Lcio (apud PIRES, 2011) declarou: no primeiro dia eu no
conseguia chegar na cena em que eu conversaria com o rob porque eu no sabia exatamente
como eu reagiria. Leonel Moura complementou que quando os robs comearam a interagir,
os atores ficaram perdidos, mas que depois acabaram se acostumando.
Pode-se perceber que, em um primeiro momento, houve um impacto para o ator. Os
robs haviam sido criados para a contracenar com os atores e ao rob foi dado uma forma de
comportamento que o ator precisava se ajustar para que o espetculo pudesse funcionar.

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Dessa forma, parte do processo para contracenar com esses robs era conhecer o que eles
podiam fazer e como eles se comportavam.
Apesar dos robs terem um conjunto de falas previamente gravadas, era a Inteligncia
Artificial deles que escolhia o que falar. Isso acabava por acarretar a necessidade de algumas
vezes improvisar o que fazer. Nesse sentido, o ator Beto Matos (apud PIRES, 2011) citou que
se o rob fala em um momento errado, cabe ao ator resolver a questo porque no fundo e,
por enquanto, ainda somos ns que estamos no controle". A atriz Sandra Miyazawa
complementou: s vezes estamos no meio de uma fala intensa e o rob vem com uma
gracinha.
No espetculo de Leonel Moura, pode-se observar que os robs j trazem uma
possibilidade da mudana da cena por parte deles. Isso possvel pela programao da
Inteligncia Artificial dos robs que, apesar de ser composta por falas previamente gravadas,
ainda permitia algumas pequenas mudana na linha sequencial do roteiro. Ainda assim, neste
espetculo havia a necessidade de se seguir um roteiro, permanecendo aos atores o controle
disso e da possibilidade de uma pessoa fazer escolha de aes executadas pelos robs
remotamente.
Beto Matos (apud PIRES, 2011) ainda fala que "o principal no teatro no a
possibilidade do erro, mas como o transformamos em algo inusitado. Se eu gaguejo para um
rob, a reao dele a mesma sempre, ele no improvisa". Entretanto, isso no deve ser
levado como geral, pois cabe s caractersticas presentes nos robs criados para este
espetculo em questo. J existem robs, a exemplo do rob humanoide NAO da Aldebaran
Robotics, que equipado com cmeras, microfones, alto-falantes e diversos sensores,
permitindo reconhecimento de face, voz e uma certa percepo de emoes (ALDEBARAN,
2015). Esses robs possuem a possibilidade de agir por si e escolher seu comportamento
conforme uma interao diferenciada com uma pessoa ou mesmo outro rob, podendo ter
comportamentos roteirizados ou mesmo uma simulao de improvisao.
Ainda existe uma questo muito pessoal de como cada pessoa percebe o rob da qual
est interagindo ou contracenando. A atriz Sandra (apud PIRES, 2011) brinca com isso:
quando eu estou tensa ou nervosa e falo com meus colegas para me tratarem com cuidado,
eles implicam! Os robs so mais sensveis. Por fim, Pires (2011) diz que ao questionar os
atores sobre o espetculo e a interao com os robs, eles afirmaram que ainda preferiam
lidar com humanos do que robs.
No Japo, o dramaturgo Oriza Hirata da Seinendan Theater Company em conjunto
com o diretor do Laboratrio de Robtica Inteligente da Universidade de Osaka, Dr. Hiroshi
Ishiguro, criaram um projeto atrelando robtica e teatro. O primeiro espetculo, chamado
Hataraku Watashi (Eu trabalhador), de 2008, composto por dois atores humanos (Hiroshi
Ota e Minako Inoue) que interpretam um casal (Yuji e Ikue) tentando lidar com a perda do
filho. O casal atua com um casal de robs (Takeo e Momoko) que so empregados do casal e
tambm lidam com a situao em que Takeo perdeu a motivao para o trabalho. Para o
espetculo foram utilizados dois robs do modelo Robovie R3S da Mitsubishi Heavy
(HAMAKER, 2013). O roteiro traz a tona algumas questes:
um rob tem a capacidade emocional para animar e ser animado? E como ele pode
ter falta de vontade de trabalhar e viver quando ele est expressamente programado
para isso? Assim como as mquinas, tambm os seres humanos so feitos para
trabalhar. Ento o que acontece com a psique quando a capacidade fsica ou
emocional para viver e trabalhar vai embora? (HAMAKER, 2013, traduo nossa).

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O processo de montagem das cenas do espetculo se deu pela criao e alterao das
marcaes dos atores robs, intervalos de falas e movimentao durante todo o processo, o
que gerou grande dificuldade inicial para todos os envolvidos. Contudo, depois de tudo
programado, os robs seguiam a risca o roteiro (TANAKA, 2010).
Ishiguro (apud KALANSUZUKI, 2013, traduo nossa) afirma que a ideia inicial do
projeto Robot Theatre era trabalharmos com robs mais parecidos com os robs clssicos,
mas ento eu criei a androide e pedi para Hirata fazer um espetculo usando a androide.
Com esse novo elemento em mos, foi montado um segundo espetculo da dupla, o
Sayonara. Neste, a atriz Bryerly Long interpretou uma jovem mulher com uma doena
terminal e que contracenou com uma rob humanoide chamada Geminoid F, com voz de
Minako Inoue. O espetculo explorou o conceito sobre vida e morte dos humanos e tambm
dos robs (HAMAKER, 2013).
Para Ishiguro (apud KALANSUZUKI, 2013),
o Android Theatre comeou com a ideia de se usar robs no teatro, mas tambm h o
caminho para se aprender a criar robs mais parecidos com humanos. A psicologia e
a cincia cognitiva oferecem muitas ideias sobre o comportamento humano, mas
essas so apenas observaes gerais, e no nos dizem como os robs deveriam se
comportar em muitas circunstncias especificas, como por exemplo quando comer.
Eu acredito que o tipo de pessoa que melhor observa e entende o comportamento
humano so os atores e os diretores de teatro. [...] Ns cientistas da robtica,
adquirimos conhecimento sobre como fazer robs parecerem mais humanos
operando-os e adaptando seu comportamento para vrias circunstncias (ISHIGURO
apud KALANSUZUKI, 2013, traduo nossa).

A atriz Bryerly Long (apud KALANSUZUKI, 2013), em entrevista, contou sobre

suas dificuldades em se atuar com o rob:
quando eu estou trabalhando com o rob, eu tento temporizar tudo o que falo para o
androide, tambm meus movimentos para refletir os movimentos do rob, de uma
forma eu me torno mais robtica, pois eu no me movimento muito
espontaneamente. Todos os meus movimentos so muito controlados. [...] No h
muita naturalidade e no algo que representa muito a realidade (LONG apud
KALANSUZUKI, 2013, traduo nossa).

Em entrevista, Ishiguro (apud KALANZUKI, 2013, traduo nossa) comentou: Ns

queremos desconstruir os esteretipos sobre teatro e mostrar que as vezes os robs podem ser
mais expressivos que humanos.
A dupla Hirata e Ishiguro montaram mais tarde um outro espetculo chamado La
Mtamorphose de Kafka au Japon: un robot au lieu dun insecte (A Metamorfose verso
Androide). A pea estreou em Outubro de 2014 em Osaka, no Japo, e depois fez uma turn
pela Europa, comeando pela Frana, no Festival de Outono da Normandia, no ms de
novembro do mesmo ano. A obra foi encenada com um rob metlico, alto e esqueltico e
quatro atores franceses (F5, 2014), incluindo a atriz francesa Irene Jacob que elogiou a
atuao do rob: "Tem algo bastante teatral e s vezes ele pode sorrir um pouco ou at
mesmo rir. um pouco como uma mscara branca, como.... dizemos em francs 'Masque
Blanc', no teatro" (CHILTON, 2014).
Entretanto, ainda pode-se perceber o conflito do personagem humano ao interagir
com a mquina. Segundo Irene Jacob: Algumas vezes voc sente que talvez Oh! isto
talvez mais que um rob, e algumas vezes voc pensa: no, isso definitivamente um rob.
Mas tambm esse tipo de equilbrio interessante. (AFP, 2014a. Traduo nossa). Ela ainda
expe sobre seu processo de interao com a mquina:

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A interao que voc tem com o rob atravs de um cronograma muito preciso. H
um espao que voc pode agir, mas ele pode reagir, e esse espao muito limitado.
Se ele muito lento para responder a sua pergunta por causa da preciso dele, ento
fica claro que uma mquina. (AFP, 2014b, Traduo nossa).

Para o processo de montagem dos espetculos, foi necessrio uma boa interao e
sincronia entre o dramaturgo Hirata e o roboticista Ishiguro. Cada etapa do processo
necessitou de abordagens bastante especficas, circundando entre o que o rob podia fazer e o
que poderiam fazer com isso no espetculo. Era de interesse deles que, por meio do
comportamento dos robs e do encaminhamento da pea, o pblico pudesse ser comovido
com a cena. Oriza Hirata retrata que:
Quando voc v um rob em algo como uma exibio, voc pode dizer que as
pessoas no se comovem com ele. Eu quero criar uma situao em que o rob pode
comover um pblico, e por isso que viemos com a ideia desse projeto. Ns
trabalhamos de diversas formas diferentes, algumas vezes o professor Ishiguro dizia
o que o rob podia fazer e podamos fazer qualquer coisa com aquilo, e ento eu
tirava minha inspirao disso. Outras vezes eu perguntava: o rob pode fazer isso?
Assim, no tnhamos uma abordagem sistemtica, mas lidvamos com as coisas
baseadas em caso a caso. (AFP, 2014a,Traduo nossa).

Entre alguns depoimentos do pblico, citados por Hamaker (2013), foi percebido um
certo espanto por parte de algumas pessoas. Uma pessoa, em relao a Geminide G, no
espetculo Sayonara, declarou: Oh meu Deus, isso to assustador!. Contudo, tambm
teve quem se afeioou com as formas robticas dos robs Takeo e Momoko no espetculo
Watarashi Hataraku: Isso me lembrou de quando eu assistia Os Jetsons na minha infncia
relatou um expectador. E, inclusive, teve at o relato de uma pessoa que falou: A atriz que
interpreta o rob estava realmente boa. Segundo Hamaker (2013), ela pode no ter lido o
programa da pea ou talvez ela tenha achado a Geminoid G convincente demais para ser um
rob.
A inteno do projeto Robot Theatre, segundo Tanaka (apud OSAKA BRAND
CENTER, 2009) que diminuir o constrangimento das pessoas ao lidar com robs quebrar
essa barreira e expandir as possibilidades da cena teatral. Por outro lado, existe a
possibilidade de potenciais oportunidades de negcios, de vend-los como produto.
Concluindo, pode-se notar que nesses trs espetculos de Hirata e Ishiguro ainda se
tem uma marcao temporal bastante precisa de falas e movimentao. Analisando isso em
um cunho mais tcnico, constata-se que no h exatamente uma interao entre os robs e os
atores, mas uma atuao do ator adaptada ao cronograma de textos e movimentao dos
atores-robs. Os robs seguem seu roteiro programado, e ao ator cabe saber trabalhar com
isso. Em tempo, no espetculo RUR de Leonel Moura, apesar de haver uma certa
maleabilidade no que os robs dizem, eles ainda podem ser controlados por algum pelos
pacotes de aes e ainda seguem o roteiro do espetculo.
Isso condiz com a forma de seguir um roteiro sequencial de uma pea de teatro, mas
por outro lado, no h um jogo de cena bilateral. A responsabilidade disso fica com o ator
humano. A falta dessa forma responsiva entre ambas as partes pode ser uma problemtica
para o ator que se utiliza da improvisao para o enriquecimento da cena, ou mesmo, pode
atravancar o processo criativo do desenvolvimento da montagem do espetculo. Nesse
mbito, o requisito da responsividade, ou seja, de um ator-rob poder perceber as deixas
dos atores e ento tomar sua parte do roteiro para agir e/ou responder aos atores, daria uma
maior liberdade no trabalho dos atores, permitindo assim um jogo de cena bilateral.

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Por fim, a utilizao dos robs em espetculos teatrais ainda se encontra em seus
primeiros passos. A cada dia surgem novidades da tecnologia envolvendo computao,
inteligncia artificial, dispositivos eletrnicos e robtica, tanto de prottipos e novos projetos
cientficos, como de produtos comerciais. Ainda h muito o que ser experimentado, testado,
avaliado e discutido, no apenas sobre os robs, mas tambm sobre o papel do ser humano
nessa conjuntura.

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