Circuito Cultural Praa da Liberdade: turismo e narrativas1

Clarissa dos Santos Veloso, PUC Minas2

Luciana Teixeira de Andrade, PUC Minas3

Resumo

O Circuito Cultural Praa da Liberdade, desenvolvido em Belo Horizonte desde 2010,

consiste primordialmente na alterao do modo de uso de edifcios que integram o
Conjunto Arquitetnico da Praa da Liberdade. Durante o governo estadual de Acio
Neves, em 2010, a administrao pblica do estado de Minas Gerais foi transferida para
um novo centro administrativo. Neste contexto, foi elaborado o projeto Circuito
Cultural Praa da Liberdade, segundo o qual os locais da Praa, antes ocupados pelas
reparties governamentais, passaram a abrigar museus e espaos culturais. Algumas
edificaes foram transformadas em espaos culturais ou museus com temticas
especficas, como o caso do Museu das Minas e do Metal e do Memorial Minas Gerais
Vale. J o Centro Cultural Banco do Brasil, promove atividades diversificadas nas reas
de artes plsticas, artes cnicas, msica, entre outras. O Circuito teve como foco criar
um espao de grande projeo, uma vez que o lugar um dos mais importantes
simbolicamente para a cidade. A concentrao em um s espao e a ideia de circuito
procuram dar densidade s diferentes narrativas presentes em cada um dos museus,
quanto ao pblico busca-se atrair tanto os locais como os turistas. O objetivo principal
deste artigo analisar as diferentes narrativas, presentes em cada um dos museus, a
partir de uma concepo geral do circuito de apresentar o estado de Minas Gerais
enquanto um valor patrimonial e museolgico para consumo de locais e de turistas.

Palavras-chave: Circuito Cultural Praa da Liberdade; Museus; Parceria pblicoprivada; Turismo Cultural.

Trabalho apresentado na 29 Reunio Brasileira de Antropologia, realizada entre os dias 03 e 06 de

agosto de 2014, Natal/RN. Este texto resultado de dois projetos de pesquisa: Produtividade CNPq e
Pesquisador Mineiro Fapemig, coordenados por Luciana Andrade e tambm parte da dissertao de
mestrado de Clarissa dos Santos Veloso.
2
Cientista social, mestranda do Programa de Ps-graduao em Cincias Sociais da PUC Minas.
3
Professora do Programa de Ps-graduao em Cincias Sociais da PUC Minas. Pesquisadora da
Fapemig, CNPq e Observatrio das Metrpoles. Bolsista Capes Proc. n. 9452/13-3.

Introduo

A Praa da Liberdade em Belo Horizonte mais do que uma praa, um espao

pblico rodeado por um palcio e prdios governamentais. Esse importante espao
simblico foi planejado para ser a sede do poder do estado de Minas Gerais na nova
capital mineira, construda entre os anos de 1894 e 1897. Inicialmente, o conjunto
arquitetnico era composto pela Praa, pelos edifcios das Secretarias de Estado e pelo
Palcio do Governo situado em uma de suas extremidades, todas as edificaes
influenciadas pelo estilo ecltico. Ao longo do tempo o conjunto recebeu construes de
outros estilos, como edifcios modernos o da Biblioteca Pblica Estadual Professor
Lus de Bessa, o Edifcio Niemeyer 4 e o edifcio do Ipsemg5 e uma construo psmoderna, o prdio conhecido como Rainha da Sucata6 (MARCOLINI et al., 2010).
Alm disso, a Praa sofreu alteraes no seu projeto paisagstico, pois de incio seguiu o
estilo de jardim ingls e aps 1920, o estilo francs. O novo projeto paisagstico foi
inspirado nos jardins do Palcio de Versalhes e a Praa ganhou caminhos ortogonais e
formas geomtricas, alm de fontes luminosas7. Foi com esse paisagismo que foi
lembrada por Carlos Drummond de Andrade no poema Jardim da Praa da Liberdade,
em seu primeiro livro de poesias: Jardim da Praa da Liberdade; Versailles entre
bondes./ Na moldura das Secretarias compenetradas/ a graa inteligente da relva/
compe o sonho dos verdes. (ANDRADE, 1930, p. 20).
Em funo de abrigar instituies pblicas, e tambm por ser um lugar de forte
simbologia para a cidade, o conjunto da Praa da Liberdade foi preservado,
diferentemente de outras edificaes da poca da construo da cidade, que no existem
mais. Por ter recebido, ao longo do tempo, novas edificaes, o conjunto tambm
representativo de diferentes momentos da histria da arquitetura na cidade. O
reconhecimento deste patrimnio ocorreu oficialmente em dois momentos. Em junho de

A Biblioteca Pblica Estadual Prof. Lus de Bessa e o Edifcio Niemeyer, ambos projetados pelo
arquiteto Oscar Niemeyer, foram inaugurados, respectivamente, em 1955 e 1961.
5
O edifcio do Ipsemg (Instituto de Previdncia dos Servidores do Estado de Minas Gerais) foi projetado
pelo arquiteto Raphael Hardy Filho e inaugurado em 1965.
6
Construdo no final da dcada de 1980 e projetado pelos arquitetos olo Maia e Sylvio de Podest, esta
edificao destaca-se pelo seu carter ps-moderno e pela utilizao de diversos tipos de materiais
caractersticos de Minas Gerais na fachada e nas laterais da edificao. O uso do ferro e de elementos
decorativos foi o que o associou ao nome de uma novela da Rede Globo de televiso, Rainha da Sucata.
Sua personagem principal, uma mulher em processo de ascenso econmica, era uma filha do dono de um
ferro-velho.
7
Para uma abordagem histrica sobre a construo e alteraes da Praa, seus edifcios e usos ver:
Oliveira, Gabriela, 2010.

1977 quando foi protegido pelo tombamento como conjunto arquitetnico e paisagstico
pelo Instituto Estadual do Patrimnio Histrico e Artstico (IEPHA) e em novembro de
1994, como parte central do Conjunto Urbano Praa a Liberdade e Adjacncias, pelo
Conselho Deliberativo do Patrimnio Cultural do Municpio de Belo Horizonte.
A importncia do conjunto est ligada ao seu valor histrico-cultural bem como
ao fato de ser o centro de poder do Estado e, portanto, local de manifestaes oficiais e
civis. Isso sem esquecer o seu relevante uso como espao de sociabilidade, tendo em
vista que um local para encontros, atividades culturais e de lazer e, mais recentemente,
prticas esportivas. Entre as diferentes formas de sociabilidades, destacam-se, na
primeira metade do sculo passado, o footing,o carnaval e outras atividades culturais e
de lazer. No final dos anos 1960, comea a acontecer na Praa a Feira de Arte e
Artesanato que ficou conhecida como Feira Hippie. O crescimento dessa feira, que
acabou se tornando uma referncia turstica da cidade, levou a sua abertura s quintasfeiras noite e tambm a uma nova feira no sbado, de objetos antigos e de comidas
tpicas. Essa expanso, aliada a uma falta de controle em relao aos produtos e nmero
de expositores, levou a um movimento, nos anos 1990, de retirada das feiras da Praa
que, por sua vez, enfrentou forte reao dos comerciantes. A justificativa estatal dessa
medida era que as feiras estragavam a Praa, davam-lhe um carter comercial e
impediam outros usos daquele espao pblico. A retirada se consumou em 1991 com a
transferncia das feiras para outros espaos da cidade. Com a Praa livre, teve incio a
sua reforma. Comea aqui um processo de parcerias pblico-privada que ser a marca
do circuito cultural que discutiremos a seguir. A reforma foi financiada em parte pelas
Mineraes Brasileiras Reunidas (MBR) e depois passou a ser controlada pela empresa
de minerao Vale, que desde o final da reforma at os dias de hoje responsvel pela
manuteno de seus jardins dentro de um programa municipal chamado Adote o Verde.
Fez parte dessa reforma urbanstica uma mudana nos usos, com a proibio de
vendedores ambulantes e um maior controle sobre os comportamentos na Praa.
Catadores de materiais reciclveis e vendedores ambulantes no so permitidos. Alm
disso, o policiamento constante no permite que as pessoas sentem na grama e nem que
os bancos sejam usados para deitar, alm de outros comportamentos considerados como
indesejveis8. Ou seja, a Praa se firma como um lugar de contemplao, com seus

As entrevistas com os policiais com o intuito de compreender o processo de controle dos

comportamentos na Praa no foram bem sucedidas, uma vez que eles se mostraram muito contidos e
bem treinados para no dizer nada que contrariasse os direitos civis. No entanto, conversas com pessoas

jardins sempre muito bem cuidados e floridos, e com usos e comportamentos muito
regulados.
Aps a reforma e como expresso de uma cultura de cuidado com o corpo, a
Praa passou a ser muito utilizada no incio da manh e no final da tarde para
caminhadas pelos moradores do entorno, um bairro de classe mdia alta. Esse uso
contrasta com as suas dimenses reduzidas para esse tipo de atividade uma vez que o
passeio que a cerca tem apenas 570 metros. Alm disso, h no seu entorno um trfico
intenso de veculos particulares e de vrias linhas de nibus, o que torna o ambiente
poludo sonora e atmosfericamente. Deve-se ponderar, no entanto, que Belo Horizonte
uma cidade com poucos espaos pblicos e, para os moradores do entorno, no h
alternativas mais prximas para a prtica de caminhadas. Nos depoimentos colhidos
durante as entrevistas os usurios explicam a sua escolha da Praa por consider-la um
lugar seguro, bonito e bem frequentado.
Se os usurios das caminhadas durante a semana so predominantemente os
moradores dos bairros vizinhos, nos finais de semana, os eventos culturais atraem
pblicos de outros lugares da cidade e da regio metropolitana, assim como turistas. 9 A
tradio de uso da Praa para manifestaes culturais, como shows de msica,
apresentaes teatrais entre outras, a maioria delas promovidas pelo estado, vem se
mantendo ao longo dos anos. Em dezembro a Praa decorada com muitas luzes para o
Natal, o que atrai ainda mais visitantes.
O conjunto arquitetnico da Praa e os seus distintos usos ao longo do tempo
mostram a importncia continuada desse espao, seja pela sua centralidade e
monumentalidade, seja pelas diferentes atividades oficiais ou no que ali tm lugar.
Tudo isso contribui para a atrao de moradores e de turistas. Em termos de conjunto
arquitetnico expressivo da cidade, a Praa, junto com a Pampulha, so os espaos que
mais atraem turistas. Com a vantagem, para a Praa, da sua centralidade uma vez que

responsveis pela limpeza da Praa do conta da expulso de catadores de materiais reciclveis. Tambm
tivemos a oportunidade de observar de muito perto um acompanhamento pela polcia de um grupo de
jovens que durante uma manh de sbado bebia, ria e falava animadamente. Entre os expedientes estavam
a passagem dos policiais mais de uma vez ao lado do grupo e a entrada na Praa do carro da polcia com a
sirene ligada. O grupo no reagiu imediatamente, mas logo em seguida se dispersou. Alm de policiais
militares e agentes da guarda civil, um carro da polcia fica constantemente parado no interior da Praa e
com as luzes acessas.
9
Os dados sobre a origem dos frequentadores da Praa foram coletados em pesquisa de campo que
utilizou, entre outros instrumentos, a realizao de entrevistas.

est entre o centro tradicional e a regio da Savassi, esta uma nova centralidade surgida
nas dcadas de 1960 e 1970.
Em 2010 tem incio uma mudana que ir alterar de forma mais radical os usos e
sentidos da Praa. Trata-se da inaugurao do Circuito Cultural Praa da Liberdade aps
a transferncia das secretarias para o novo Centro Administrativo do Estado na regio
norte da cidade. Com essa mudana a Praa perde o movimento dos funcionrios
pblicos e de cidados que ali procuravam por servios e, com a inaugurao do
Circuito Cultural, intensifica-se a presena de estudantes durante a semana, levados
pelas escolas, e no final de semana, de turistas e frequentadores locais das atividades
dos espaos culturais.
O projeto Circuito Cultural da Praa da Liberdade, consiste primordialmente na
alterao do modo de uso dos edifcios que integram o conjunto arquitetnico da Praa
que passaram a abrigar museus e espaos culturais e outras instituies governamentais
de carter cultural, situadas nas imediaes. Estas ltimas, pr-existentes ao circuito,
foram a ele incorporadas. Como se trata de um projeto ainda em andamento, novos
espaos ainda sero inaugurados. Ao todo, doze estabelecimentos j esto em
funcionamento.
Dentre os que esto abertos ao pblico esto o Arquivo Pblico Mineiro, a
Biblioteca Pblica Luiz de Bessa e o Museu Mineiro como espaos pr-existentes ao
projeto. Os novos so: o Palcio da Liberdade, reformado e aberto para visitas guiadas,
o Memorial Minas Gerais Vale, o Centro de Arte Popular Cemig, o Museu das Minas e
do Metal, o Centro Cultural Banco do Brasil, o Espao TIM UFMG do Conhecimento,
o Horizonte Sebrae Casa da Economia Criativa, o Centro de Formao Artstica da
Fundao Clvis Salgado (Cefar Liberdade), e o Oi Futuro. Ainda sero inaugurados o
Centro de Ensaios Abertos (CENA) e a Casa Fiat de Cultura.
O Circuito Cultural teve como objetivo criar um espao de grande projeo, uma
vez que o lugar um dos mais importantes simbolicamente para a cidade. Segundo as
palavras de seus promotores, o governo estadual: Impossvel passear por Belo
Horizonte e no conhecer o Circuito Cultural Praa da Liberdade. Um belo local para
aprender um pouco sobre a histria da capital de Minas (MINAS GERAIS, s.d.). A
concentrao em um s espao e a ideia de circuito procuram dar densidade s
atividades tursticas, assim como s narrativas presentes em cada um dos museus.
Quanto ao pblico, busca-se atrair tanto os locais como os turistas. Funo esta,
reforada pela cidade ter sido escolhida como uma das sedes da Copa do Mundo de
5

2014. Uma caracterstica do projeto, como j mencionado, o uso das parcerias entre o
governo estadual e a iniciativa privada. Da que os museus e centros culturais levem o
nome das empresas que participam dessa parceria, sendo, portanto, um meio de
propagande-las alm de outros aspectos que sero discutidos adiante.
Este artigo toma como objeto de pesquisa trs espaos do Circuito Cultural
abrigados em edifcios do conjunto arquitetnico da Praa da Liberdade: o Museu das
Minas e do Metal (MM Gerdau)10, o Memorial Minas Gerais Vale (Memorial Vale) e o
Centro Cultural Banco do Brasil de Belo Horizonte (CCBB BH). Essa escolha teve
como critrios a relevncia que os dois primeiros espaos atribuem representao da
identidade do estado de Minas Gerais nas suas exposies permanentes e o segundo
um contraponto, uma vez que vem de uma experincia anterior fora do estado, ou seja,
tem um carter mais amplo, nacional e internacional, e cuja marca so as exposies
temporrias. No MM Gerdau e no Memorial Vale as exposies so voltadas para a
apresentao do estado de Minas Gerais e, de modo secundrio, para abordagens sobre a
cidade de Belo Horizonte. J o CCBB BH, promove atividades diversificadas nas reas
de artes plsticas, artes cnicas e msica e possui espaos para realizao de eventos,
espetculos e exposies temporrias que, por vezes, trazem obras de artistas mineiros.
O objetivo deste artigo analisar as diferentes narrativas, presentes no MM
Gerdau, no Memorial Vale e no CCBB, a partir da concepo geral do circuito de
apresentar o estado de Minas Gerais enquanto um valor patrimonial e museolgico para
consumo de locais e de turistas. Nos deteremos nos elementos que compem essas
narrativas, nos processos seletivos utilizados e na influncia das empresas que suportam
os museus na composio das narrativas. Enfim, o artigo analisar os processos de
construo das narrativas dos museus e seus efeitos na atrao de pblico local e de
turistas. A hiptese principal que ao privilegiar um olhar voltado para o Estado, o
Circuito refora uma j consolidada tradio do estado, ao mesmo tempo em que
secundariza a cidade e o que h de mais contemporneo na vida urbana.

10

At novembro de 2013, durante a parceria entre governo de Minas e EBX, o nome do Museu era
Museu das Minas e do Metal (MMM). Aps a mudana de gesto, o Museu passou a se chamar MM
Gerdau Museu das Minas e do Metal. A mudana de gesto do Museu ser discutida posteriormente
nesse artigo.

O Memorial Minas Gerais Vale

O Memorial Minas Gerais Vale, inaugurado em 2010, ocupa o prdio que foi
construdo para ser sede da Secretaria do Estado da Fazenda de Minas Gerais e como
todos os outros prdios que abrigavam outras funes, este passou por vrias
reformas.11 O projeto original da edificao de autoria do arquiteto pernambucano
Jos de Magalhes, e a decorao interna, de autoria do artista e pintor alemo,
Frederico Antnio Steckel. (OLIVEIRA, Benedito, 2010). O Memorial resultado de
uma parceria entre o governo de Minas e a mineradora Vale12 e dedica-se
apresentao do patrimnio histrico e cultural mineiro atravs da exposio de
manifestaes contemporneas, populares e folclricas que remetem histria e s
caractersticas de Minas Gerais (MINAS GERAIS, s.d.). O projeto de interveno de
autoria dos arquitetos Humberto Hermeto, Carlos Maia, Dbora Mendes, Eduardo
Frana e Igor Macedo13. A curadoria e museografia do Memorial Vale so assinadas por
Gringo Cardia14, que teve a tarefa de conceber a ocupao dos trs pavimentos do
edifcio. Ele contou com o auxlio de uma equipe de historiadores da Universidade
Federal de Minas Gerais, bem como com a participao de diversos consultores e
cengrafos. Segundo Gringo Cardia, a concepo dos espaos no Memorial Vale
multissensorial (visual, ttil e sonora) e estruturada por trs conceitos centrais: a histria
(Minas Imemorial), a cultura (Minas Polifnica) e o modernismo (Minas Visionria),
que esto presentes nos trs andares do edifcio. No h uma sequncia determinada
11

Houve poca intenso debate e reaes contrrias ao Circuito, que mobilizaram vrios profissionais e
parcela da populao preocupados com a memria e com o patrimnio da cidade, em geral motivados
pela natureza das intervenes e a forma pouco aberta e pouco participativa como o Circuito foi pensado
e implementado pelo governo do estado. Apesar da importncia desse debate, ele foge aos objetivos desse
artigo, mas importa sim, registrar, que a proposta do Circuito foi objeto de crtica j no seu incio, ainda
que mais concentrada nesse momento nas intervenes no patrimnio e na ideia de centralizar a cultura
em um espao j rico em atividades culturais. Esta ltima crtica, juntamente com o carter no
participativo do projeto levou-o a ser considerado, nessas avaliaes, como um projeto elitista. Ver:
Oliveira, Benedito, 2010, e Marcolini, 2008.
12
A Companhia Vale uma mineradora internacional com sede no Brasil e atuao em outros 15 pases
do mundo. A empresa foi criada pelo governo Vargas e privatizada em 1997 no governo de Fernando
Henrique Cardoso.
13
Os cinco profissionais so arquitetos formados pela Universidade Federal de Minas Gerais. Em 2005
fizeram uma parceria e venceram o concurso de projeto arquitetnico para a Sede da Orquestra Sinfnica
de Minas Gerais, que seria instalada na antiga Secretaria do Estado da Fazenda. Contudo, aps o
abandono da proposta de adaptao da edificao para esses fins, os arquitetos ficaram responsveis pelo
projeto do Memorial Minas Gerais Vale.
14
Waldimir Crdia Jnior, conhecido como Gringo Cardia, nasceu na cidade de Uruguaiana, no Rio
Grande do Sul, artista e arquiteto formado pela Universidade Federal do Rio de Janeiro. Trabalha
tambm com design, arte grfica, direo de videoclipes e direo de arte. J assinou trabalhos com a
Companhia de Dana Deborah Colker e com vrios artistas brasileiros, tais como Skank, Elza Soares,
Chico Buarque e Rita Lee.

para percorrer as 31 salas das exposies do Memorial Vale e Gringo Cardia denominao como museu em legendas, com temas condensados em exposies cenogrficas e
multimdias (Apud, GRUNOW, s.d.). Para a direo do Memorial, o uso da tecnologia e
da interatividade nas exposies primordial para criao dos espaos: Caracterizado
como MUSEU DE EXPERINCIA, o Memorial Minas Gerais Vale traz a alma e as
tradies mineiras contadas de forma original e interativa. Cenrios reais e virtuais se
misturam para criar experincias e sensaes que levam os visitantes do sculo XVIII
ao sculo XXI. (MINAS GERAIS, s.d.)
O que se destaca na concepo do Memorial , por um lado, o uso da tecnologia,
como forma de torn-lo mais atrativo e moderno, e por outro lado, a representao da
identidade mineira. Esta ser mostrada pelas manifestaes do patrimnio cultural e
histrico, com destaque para o Ciclo do Ouro e a arte barroca e, secundariamente, o
modernismo, dois momentos ricos da produo cultural do estado. Ganham destaque
alguns artistas que foram considerados artistas-smbolos da identidade mineira. Lugar
de nascimento, alma mineira e emoo so os principais elementos utilizados na
constituio do que se chama, no Memorial, de identidade mineira. Todos os textos que
acompanham as exposies foram escritos por professores da Universidade Federal de
Minas Gerais.
No primeiro pavimento, as salas expositivas dedicam-se a mostrar a vida e obra
de grandes artistas mineiros, tais como Guimares Rosa, Carlos Drummond de
Andrade, Sebastio Salgado, e Lygia Clark. Alm disso, esto localizados no primeiro
andar espaos de convivncia e exposio: o Caf Temtico, que conta com mostra de
cachaas, moda e fotografias, o Cyber Lounge, o Espao Ler e Ver (Sala de Leitura) e a
Midiateca, que oferece um acervo de mais de 20 horas de vdeo com documentrios,
curtas-metragens, msicas de compositores clssicos, animaes, entre outros. Alm
dessas instalaes, o primeiro pavimento conta com um jardim de inverno.
No segundo andar esto exposies focadas em elementos da histria e da
identidade mineiras, tais como: as vilas e arraiais mineiros nos sculos XVIII e XIX; as
fazendas mineiras, com destaque para o cinegrafista Humberto Mauro; a Casa da pera
de Ouro Preto e as artes cnicas em Minas durante o final do sculo XVIII; os caminhos
dos bandeirantes na explorao do territrio, conciliados com uma abordagem sobre
turismo ecolgico e de aventura em Minas; o barroco mineiro; o povo mineiro, atravs
de uma abordagem sobre a obra de Darcy Ribeiro e os povos indgenas, africanos e
imigrantes em Minas; a arqueologia e a arte rupestre em Minas; a inconfidncia mineira
8

e a tradio poltica do estado, com nfase em personagens histricos como Tiradentes,

Joaquim Silvrio dos Reis, Brbara Heliodora, Toms Antnio Gonzaga; a formao do
povo mineiro; a famlia mineira; e, por fim, a histria de Belo Horizonte e lendas sobre
a cidade. Como se pode ver, o foco o sculo XX e a capital merece apenas uma sala.
O terceiro pavimento se dedica exposio de exemplares das cermicas
artesanais do Vale do Jequitinhonha, bem como abordagem sobre o impacto do
modernismo no Brasil durante o sculo XX. Alm disso, a exposio denominada
Celebraes objetiva mostrar o artesanato, o bordado, a viola caipira, o batuque dos
tambores, os rituais sagrados, as festividades profanas e as danas que constituem
manifestaes culturais tpicas de Minas Gerais. A Sala Vale, tambm localizada neste
andar, um espao dedicado empresa para exposio de assuntos ligados tecnologia,
e atividades econmicas, entre outros temas que envolvem a companhia Vale. O terceiro
andar do Memorial Vale ainda conta com uma sala de exposies temporrias, uma sala
de vdeo, um auditrio e o Corredor das Artes, que consiste num espao com registros
de artistas mineiros das artes plsticas e espaos culturais do estado.

O Museu das Minas e do Metal

O Museu das Minas e do Metal (MM Gerdau), inaugurado em 2010, ocupa

integralmente o edifcio da antiga Secretaria de Estado da Educao, conhecido como
Prdio Rosa. O projeto do edifcio de autoria do arquiteto pernambucano Jos de
Magalhes e seguiu as tendncias neoclssicas francesas da poca de sua construo.
De incio, a edificao foi projetada para sediar a Secretaria do Interior e antes da
inaugurao recebeu as instalaes da Repartio de Terras rgo da Secretaria da
Agricultura e o Tribunal da Relao. J em 1930, passou a abrigar a Secretaria de
Educao e Sade, mas em 1948 passou a sediar apenas a Secretaria de Educao,
desempenhando esta funo por um perodo de tempo mais longo, at 1990. Durante os
anos 90, com a transferncia das atividades da Secretaria da Educao para o bairro da
Gameleira, foram instalados no prdio o Centro de Referncia do Professor (CRP) e o
Museu da Escola. A mudana mais recente no uso do prdio refere-se ao funcionamento
do local como sede do Museu. O projeto de reforma foi realizado pelo arquiteto Paulo
Mendes da Rocha15 e o projeto museogrfico do curador e designer Marcello Dantas16,
15

O arquiteto Paulo Mendes da Rocha, nascido em Vitria (ES), professor da Faculdade de Arquitetura
e Urbanismo da USP, foi o ganhador de prmios como o Grande Prmio Residncia da Repblica na VI

criador da companhia Magnetoscpio produtora de filmes e eventos culturais,

especializada em convergncias artstica de histria e tecnologia. Assim como no
Memorial Vale, a concepo e a curadoria das exposies do Museu contaram com o
trabalho de uma equipe de pesquisadores da Universidade Federal de Minas Gerais.
Do ano de sua inaugurao at novembro de 2013, o grupo EBX17, em parceria
com o governo de Minas, era responsvel pela gesto e manuteno do museu. Aps o
fim do convnio com a EBX18, a gesto do museu ficou sob a responsabilidade da
Gerdau atravs de um acordo entre a empresa e o governo de Minas19. Durante a gesto
da EBX, a entrada no museu custava 6 reais, exceto s quintas feiras e no ltimo
domingo do ms, quando era gratuita. Em dezembro de 2013, quando a Gerdau assumiu
a gesto do museu, a entrada passou a ser gratuita.
Os trs pavimentos do edifcio possuem ao todo 18 salas com 44 instalaes
sobre os temas minerao, minrios e metais. O terrao reservado aos eventos
especiais, realizados esporadicamente no local. No andar trreo, designado pela
instituio como Nvel Liberdade, localiza-se a recepo, dois auditrios, uma praa de
convenincia com espao para exposies temporrias e uma exposio permanente
sobre a Gerdau, uma sala expositiva cujo tema a teoria do Big Bang, um caf e uma
loja com produtos ligados temtica do museu, tais como livros e souvenires. Alm
disso, na entrada principal est instalada uma exposio que conta com uma tela para

Bienal de So Paulo em 1961, o prmio Mies Van der Rohe de Arquitetura, em Barcelona no ano 2000 e
o PritzkerPrize em 2006. Sua obra conhecida nacional e internacionalmente. (CICACCIO; KON,
2006)
16
Marcello Dantas nasceu no Rio de Janeiro em 1967 e seu currculo conta com projetos renomados de
curadoria, produo de documentrios e exposies no Brasil e em outros pases. Ele estudou Direito
em Braslia, Histria da Arte em Florena e graduou-se em Filme e Televiso na Universidade de Nova
Iorque.
17
O Grupo EBX, do empresrio Eike Batista, uma holding brasileira formada por seis companhias que
abrangem negcios nas reas de petrleo, energia, logstica, minerao, indstria naval e minerao de
carvo.
18
O convnio com o governo de Minas no foi renovado devido a uma crise econmica que afetou o
Grupo EBX. O instituto EBX, responsvel pelas aes sociais e culturais no Grupo EBX, ficou frente
do museu at o dia 30 de Novembro de 2013. A reportagem de Gustavo Werneck no Jornal Estado de
Minas
reporta
o
fato,
disponvel
no
link:
http://www.em.com.br/app/noticia/gerais/2013/10/08/interna_gerais,457279/crise-no-grupo-de-eikebatista-afeta-museu-na-praca-da-liberdade.shtml.
19
A Imprensa Oficial do Governo do Estado de Minas Gerais publicou a assinatura do convnio com a
Gerdau em Novembro de 2013 e a empresa assumiu a manuteno do Museu a partir de Dezembro de
2013. Segundo a publicao da Imprensa Oficial, a Gerdau empresa do ramo siderrgico que possui
operaes industriais em 14 pases j manifestava interesse na administrao do Museu desde o incio
de 2013 e, aps o trmino do convnio do governo estadual com a EBX, manifestou o interesse em
assumir a manuteno do museu. Disponvel no link: http://www.iof.mg.gov.br/index.php?/acao-dogoverno/acao-do-governo-arquivo/Convenio-passa-a-Gerdau-a-gestao-do-Museu-das-Minas-e-doMetal.html.

10

reproduo de vdeos sobre Belo Horizonte, a Praa da Liberdade e a edificao onde

est localizado o museu.
O primeiro andar, denominado Museu das Minas, abriga exposies sobre a
atividade mineradora, a histria da minerao e do estado de Minas Gerais e a relao
entre o homem e o metal. O segundo andar, denominado Museu do Metal, possui como
tema principal os metais e as exposies abordam contedos relativos tabela
peridica, existncia de substncias minerais no corpo humano, ao uso de metais e sua
evoluo, aos processos de transporte do minrio aps sua extrao, entre outros.
No que se refere s exposies temporrias e eventos, o Museu possui
programao cultural que conta com as seguintes atividades regulares s quintas feiras
ou aos domingos: Caf com Poesia, Lngua Afiada, Super Tela, Muito MMMais, e Era
uma vez no MMM20.

O Centro Cultural do Banco do Brasil

O Centro Cultural do Banco do Brasil de Belo Horizonte, inaugurado em Agosto

de 2013, ocupa o prdio da antiga Secretaria do Estado de Segurana Pblica. O projeto
do edifcio de estilo ecltico do arquiteto Luiz Signorelli21. Construdo entre 1926 e
1930 pela empresa Carneiro Rezende, a edificao foi projetada com o intuito de abrigar
a Secretaria de Segurana e Assistncia Pblica. Pouco tempo depois da inaugurao,
durante a Revoluo de 1930, o edifcio passou a abrigar o Comando Geral das Foras
Revolucionrias. Antes da transferncia da administrao do Estado para a Cidade
Administrativa, a edificao abrigava a Secretaria da Defesa Social e a Procuradoria
Geral do Estado. As obras para adaptao e restaurao do edifcio para instalao do
CCBB foram iniciadas em 2009. O projeto de restaurao arquitetnica e artstica foi

20

O Caf com Poesia acontece no Caf e um evento voltado para a leitura e a contextualizao de
poemas; o Lngua Afiada consiste na realizao de palestras que discutem a relao do homem com o
mundo, a partir de abordagens sobre costumes, hbitos, artes e fatos que despertam curiosidade; o Super
Tela a exibio mensal de filmes de mdia ou longa metragem; o Muito MMMais consiste na realizao
de atividades voltadas para os temas arqueologia, mineralogia e metalurgia; e o Era uma vez no MMM
acontece nas manhs de domingo e oferece uma sesso de narrao de histrias para crianas e adultos.
(MINAS GERAIS, s.d.)
21
O arquiteto Luiz Signorelli nasceu em Cristina, Minas Gerais, e formou-se em Arquitetura pela Escola
Nacional de Belas Artes do Rio de Janeiro em 1925. Foi fundador e organizador da Escola de Arquitetura
da Universidade Federal de Minas Gerais. Dentre os projetos de Luiz Signorelli em Belo Horizonte
destacam-se os prdios das antigas secretarias de Agricultura e de Segurana Pblica, o prdio sede do
Automvel Clube, a Casa da Famlia Falci, a casa paroquial da Igreja da Boa Viagem e o prdio do atual
Museu Mineiro.

11

assinado pelo arquiteto Flvio Grillo 22 e a arquiteta Eneida Silveira Bretas23 ficou
responsvel pela elaborao do projeto arquitetnico de adaptao do prdio para
criao dos espaos necessrios para as atividades do centro cultural. Assim como os
centros culturais do Banco do Brasil localizados nas cidades do Rio de Janeiro, de So
Paulo e de Braslia, o CCBB de Belo Horizonte atua nas reas culturais ligadas s artes
cnicas, ao cinema, s exposies de arte e msica. Alm disso, so promovidos
programas educativos com temas diversos, ligados s exposies e histria do
edifcio.
O CCBB BH dispe de uma galeria com um total de 12 salas localizadas no
primeiro, segundo e terceiro pavimentos do prdio, sendo 2 salas de exposies
permanentes e 10 salas para exposies temporrias. O centro cultural ainda conta com
um ptio interno de 330m2 que utilizado para a realizao de exposies temporrias e
eventos, uma sala multiuso para a realizao de manifestaes artsticas diversas um
teatro com 264 lugares. Alm disso, o centro cultural possui uma sala para programas
educativos, caf e lanchonete.
A programao do CCBB Belo Horizonte modificada de acordo as exposies
temporrias, bem como conforme o calendrio de apresentaes de teatro, cinema e
msica. O programa educativo tambm funciona com programao varivel e inclui
visitas guiadas e realizao de atividades relacionadas com a programao que est em
cartaz.24

22

Flvio Grillo arquiteto ps-graduado em Restaurao de Monumentos e Centros Histricos.

Participou do projeto de recuperao de trs igrejas importantes em Ouro Preto e do projeto de
restaurao da Praa da Estao de Belo Horizonte.
23
Eneida Silveira Brets possui graduao em arquitetura e urbanismo pela Universidade Federal de
Minas Gerais e ps-graduao (lato-sensu) em Gesto e Inovaes Tecnolgicas na Construo, pela
Universidade Federal de Lavras, em 2007.
24
De abril a maio de 2014, por exemplo, o programa educativo realizou as seguintes atividades e eventos:
Visitas Teatralizadas, que so encenaes sobre a histria do prdio do CCBB BH atravs de um
personagem histrico; o Laboratrio de Aes Criativas e o Laboratrio Aberto, com atividades de
interpretao, leitura e reflexo relacionadas programao do centro cultural; o Musicando, que permite
contato dos visitantes com a linguagem musical; a Estao Bohemia, na qual quatro personagens narram a
vida bomia de Belo Horizonte na dcada de 50; o Em Cantos e Contos, com a apresentao de contos
populares e textos autorais; as Visitas Mediadas, nas quais um membro do departamento educativo do
CCBB acompanha os visitantes e prope reflexes sobre as exposies; e a Estao Sensorial, com
atividade que est diretamente ligada com a exposio temporria em cartaz (CCBB, s.d.).

12

Representaes da identidade mineira no MM Gerdau e no Memorial Vale e a

atuao do CCBB

Historicamente, os museus tiveram como funo a representao de identidades

culturais, seja a nvel nacional, regional ou comunitrio. No caso de instituies
designadas para a representao de identidade coletiva dos Estados Nacionais,
possvel encontrar em museus de arte, cincia ou histria discursos historicistas,
cientficos e universalizantes cujo objetivo associar objetos a um imaginrio nacional
reconhecido e compartilhado entre os membros da nao (SANTOS, 2000). Nesta
perspectiva so valorizadas e expostas as narrativas de origem da nao, os exemplos de
heris nacionais, os smbolos de identificao da nao, entre outros itens considerados
como fundamentais para a construo e reforo dos elos de solidariedade entre os
indivduos de uma mesma nao.
Na Europa, os museus criados para representar a identidade da nao se
desenvolveram rapidamente durante o sculo XIX, devido ao intenso fervor patritico
da poca, enquanto no sculo XX o decrscimo deste sentimento significou uma maior
discrio dessas instituies. J nos Estados Unidos, esse processo foi mais tardio,
ocorrendo apenas a partir de meados do sculo XX (POULOT, 2013). No Brasil, o
primeiro museu criado com o intuito de representar a identidade nacional foi o Museu
Real, de 1818. Posteriormente, recebeu o nome de Museu Nacional e, assim como os
museus europeus da poca, se dedicava constituio dos imaginrios nacionais e de
incio, foi considerado um museu de histria natural, por expor o que os europeus
consideravam ser o legado do Brasil: sua natureza (SANTOS, 2000).25
A representao da identidade cultural nos museus torna-se assunto de discusso
na medida em que a noo de identidade passa a ser problematizada. Segundo Meneses
(1993), a eleio da identidade cultural era um dos objetivos perseguidos pelos museus,
mas em geral feita de forma acrtica, desconsiderando, na maioria das vezes, o carter
seletivo da identidade e a sua dimenso social: Da, considerar-se a identidade como
uma substncia, quintessncia de valores e qualidades a priori positivas, imunes a
qualquer crivo. E o museu como seu santurio. (MENESES, 1993, p. 208). Ao definir
identidade, suas funes e desdobramentos tal como a criao de um sentido de
semelhana e a produo, em consequncia, da diferena Meneses refora o carter

25

Para uma abordagem sobre o Museu Nacional e a construo da identidade nacional, ver Santos (2000).

13

diverso das identidades, contrariamente sua representao pelos museus, que dissipam
as diversidades, as contradies, os conflitos e as hierarquias, homogeneizando-as e
reforando estruturas de dominao e hierarquizao vigentes (MENESES, 1993).
Para efeitos de identificao dos museus que esto sendo analisados neste texto
vamos tratar conjuntamente e classificar o MM Gerdau e o Memorial da Vale como
museus regionais uma vez que ambos abrigam exposies permanentes que remetem ao
estado de Minas Gerais e o CCBB como um museu nacional, uma vez que a sua
programao segue uma definio externa que est ligada com todos os outros Centros
Culturais do Banco do Brasil.
No caso dos dois museus regionais, eles padecem de um processo acrtico de
apresentao da identidade regional. O MM Gerdau em funo de ter a sua temtica
totalmente vinculada ao interesse das empresas que o suportam (mineradoras), constri
uma representao extremamente positiva e, portanto, unilateral, dos usos e efeitos da
minerao. O Memorial tambm busca uma viso muito positiva, acrtica e limitada da
identidade mineira, seja pelo recorte temporal extremamente limitado, seja pela seleo
de temas e personagens. Esses limites ficam evidentes na forma como os contedos so
apresentados. No so problematizados e nem buscam um dilogo efetivo e
interpretativo com o seu pblico. Ao contrrio, buscam transmitir uma interpretao
fechada e livre de conflitos.
No caso do Memorial da Vale, vamos tomar como exemplos analticos as
escolhas de personagens e temas. O primeiro comentrio se refere aos artistas e
intelectuais homenageados: Guimares Rosa, Carlos Drummond de Andrade, Sebastio
Salgado, Lgia Clark e Darcy Ribeiro. Todos tiveram suas vidas marcadas por uma
experincia fora do estado, condio essa devido ao fato de Minas, como outros estados
da federao, ser, por muito tempo, mas tambm at os dias de hoje, uma capital
perifrica em relao aos centros Rio de Janeiro e So Paulo. Por essa razo o estado,
durante muitos anos, exportou seus intelectuais. Em geral eles passavam por Belo
Horizonte, mas a nova capital no oferecia ambiente intelectual e instituies, fossem
elas estatais ou privadas, nas quais eles pudessem desenvolver suas carreiras. Esse
movimento diminuiu na medida em que algumas instituies se firmaram no estado e,
mais recentemente, em funo do desenvolvimento e democratizao de vrios meios de
comunicao que facilitam a produo cultural e intelectual distncia. Essa
caracterstica do estado de Minas Gerais, partilhada tambm por outros estados da

14

federao, o que explica a dispora dos artistas e intelectuais mineiros.26 Entre os

artistas e intelectuais homenageados pelo Memorial importante ter em conta que a
maioria desenvolveu sua carreira longe do estado, algumas vezes em ntima conexo
com o estado, outras no.27 De toda forma, somaram s suas experincias locais, outras
novas, adquiridas em outros contextos em funo desses deslocamentos. Em vez de
enfrentar essa dbia condio o que se fez foi tentar fincar no estado pessoas e obras. A
no explicitao dessa tenso acabou por conferir ao local de nascimento, no caso o
estado de Minas Gerais, a fonte essencialista da identidade. Mais rico e aberto seria
problematiz-la, deixando ao visitante as margens de interpretao de identidades que
carregam em si, tenses, oposies, proximidades e distncias.
Se as tecnologias pretendem ser mesmo interativas, a interao deveria se dar
nesse plano da abertura a novas interpretaes, e no apenas colocando o expectador (o
termo proposital) diante de uma interpretao que pretende conferir unicidade e
coerncia a uma experincia que nitidamente problemtica e aberta a novas e distintas
leituras.
As outras entradas para a apresentao da identidade mineira se apegam a temas
j consolidados e, como no exemplo acima, no foram questionados. So eles: a religio
(principalmente o catolicismo), a cultura rural ou da pequena cidade, o tradicionalismo
cultural, o barroco, os ndios, a arte do Vale do Jequitinhonha e os escritores mineiros.
A diversidade evocada a partir da fala de Guimares Rosa: Minas so vrias e o
cosmopolitismo e o universalismo so vistos como produtos desse olhar voltado para
dentro do estado. O dilogo com o outro, o diferente, seja na dimenso geogrfica, seja
nas ideias e nas experincias daqueles que atravessam as fronteiras, chegando ou saindo
26

O sentido de dispora empregado aqui no se refere aos fenmenos de migrao forada por alguma
contingncia poltica ou econmico-social, mas por uma necessidade, misturada com opo e projeto de
vida, marcada pela busca de uma carreira mais promissora nos centros culturais e polticos do pas. Desse
movimento, o que interessa destacar aqui a particular relao desses intelectuais com a cidade natal ou a
cidade da juventude, no caso Belo Horizonte, uma vez que parte deles chega capital vindo do interior do
estado. Tal relao marcada por distncias e proximidades com a capital e o estado e tambm por uma
maior complexidade das identidades, produzidas nessas condies (HALL, 2003).
27
Tendo feito carreira diplomtica, Guimares Rosa passou pelo menos 10 anos de sua vida fora do pas,
entre Genebra, Bogot e Paris. Carlos Drummond de Andrade mudou-se para o Rio de Janeiro aos 32
anos e no retornou mais a Belo Horizonte. Lgia Clark nasceu em Belo Horizonte e mudou-se para o Rio
de Janeiro aos 27 anos. Viveu entre Rio de Janeiro e Paris. Darcy Ribeiro nasceu em 1922 em Montes
Claros foi para So Paulo estudar. Morou em Braslia, onde ocupou cargos polticos, e no Rio de Janeiro.
Esteve exilado no Chile com passagens por vrios outros pases da Amrica Latina. Morreu em Braslia.
Humberto Mauro tem uma trajetria distinta, pois apesar de sair do estado, retorna. Passou sua infncia
em Cataguases, foi para Belo Horizonte estudar, mas abandonou o curso no primeiro ano, voltando para
Cataguases. Em 1916 foi trabalhar no Rio de Janeiro, mas dois anos depois retornou para Cataguases
onde morreu em 1983. Sebastio Salgado nasceu no interior de Minas em 1944 e mudou-se para Paris em
1969, aos 25 anos, onde continua a viver.

15

do estado, se estabelecendo ou apenas transitando, os migrantes e viajantes, no

levada em conta. nessa experincia de afastar-se, mesmo que temporalmente, mesmo
que abstratamente, do lugar de nascimento, que se pode usufruir do cosmopolitismo.
Caso contrrio, o que floresce o localismo.
A identidade brasileira (e mineira) abordada a partir da ideia da confluncia de
diferentes povos, amerndios, europeus e africanos, para formar o povo brasileiro e uma
nao unificada, certa de sua identidade nacional, como a teria concebido o antroplogo
mineiro Darcy Ribeiro. Em Minas essa mistura teria acontecido de forma ainda mais
equilibrada, para formar o jeito mineiro de ser. Essa histria, narrada de forma
escolar, destacando a contribuio desses diferentes povos, limpa de conflitos e de
contradies. Supondo, portanto, um espectador que deve receber um conjunto de
informaes fechado e com a aura da narrao da verdade histrica.
Seguindo uma narrativa histrica, o Memorial encerra sua narrativa com o
movimento modernista da primeira metade do sculo em Belo Horizonte, deixando de
fora mais de um sculo de histria, o que acabou por conferir um papel bastante
reduzido capital e s questes urbanas em geral. Belo Horizonte aparece em vdeo, no
final da exposio, cuja histria contada por meio de algumas lendas.
Ainda dentro do tema da interao e da possibilidade de mltiplas
interpretaes, Victoria Dickeson advoga que as instituies museolgicas, suas
exposies e contedos devem ser pautados democraticamente e de forma radical
(DICKESON, 2012). Para explicitar sua concepo de radicalidade ela se refere ao
Museu Canadense de Direitos Humanos como um exemplo de museu que se aproxima
dessa concepo de museu radicalmente democrtico. Segundo Dickeson (2012), a
configurao desse museu considera as opinies e as experincias de pessoas comuns,
bem como de especialistas, para a composio do contedo das exposies. Ainda
segundo a autora, a instituio em questo encoraja e possibilita uma atitude altamente
participativa de seus visitantes, permitindo mltiplas interpretaes sobre o contedo
exposto e transformando o museu em local de debate acessvel a todos.
No MM Gerdau, um dos mdulos expositivos da Sala das Minas se dedica
histria da minerao na Mina de Morro Velho. O visitante entra numa estrutura de
vidro que simula a descida de elevador pela mina e durante este trajeto imaginrio, a
projeo do vdeo conta com o discurso e a imagem de D. Pedro II e da Princesa Isabel,
personagens histricos que contam parte da histria da minerao na Mina do Morro
Velho no sculo XIX. O enfoque da exposio o perodo inicial das atividades da
16

mina, ainda durante o Brasil colonial, e a entrega da explorao s companhias inglesas,

aps a independncia do Brasil28. Entretanto, nada dito sobre as condies de trabalho
dos mineiros aps a abolio da escravido e, sobretudo, durante o sculo XX. Ou seja,
os mineiros no tm voz no Museu das Minas e do Metal. O argumento da falta de
fontes no se justifica. A pesquisadora Yonne Grossi (1981) em Mina de Morro Velho:
A Extrao do Homem, mostra a viso dos trabalhadores da mina e a organizao dos
mesmos para defesa de direitos trabalhistas no perodo de 1932 a 1964. A autora,
baseada em entrevistas e histrias orais, explicita as condies precrias e hostis vividas
por eles, que corriam riscos de vida, passavam cerca de 10 horas por dia nas instalaes
da mina e eram obrigados a morar em habitaes negociadas com a mineradora, que era
proprietria das mesmas. Ela tambm aborda a luta dos trabalhadores para a conquista
de direitos trabalhistas ao longo dos anos, ressaltando as conquistas obtidas durante o
governo Vargas e no perodo posterior, no qual a ao coletiva dos mineiros ganhou
consistncia e assumiu ligao forte com o Partido Comunista Brasileiro, o que
ocasionou criao de lideranas polticas na comunidade dos mineiros de Morro Velho
(GROSSI, 1981).
A questo trabalhista na Mina de Morro Velho uma das vertentes histricas
relevantes da Mina que no foi abordada pela exposio. Retomando o que foi colocado
por Dickeson (2012) sobre museus radicalmente democrticos, possvel apontar que
no caso da histria da Mina de Morro Velho apresentada pelo Museu foi realizada a
escolha de determinada parte da histria e de pontos de vista sobre a mesma. No se
trata de apresentar todo o contedo histrico relativo a um determinado tema, pois esta
seria uma tarefa impossvel para a estruturao de um mdulo expositivo. O que est em
questo a possibilidade de dar voz a outros personagens. Neste caso, no
desconhecidos, porque objeto de pesquisa anterior, mas ignorados.
O posicionamento das instituies museolgicas frente aos temas polmicos e
contraditrios outro ponto de debate e neste contexto Elizabeth Merritt (2012)
questiona como museus de arte e cincia que lidam com pblicos muito diversificados
no que se refere, por exemplo, s crenas religiosas devem se posicionar para propor
conversas sobre os temas e, ao mesmo tempo, respeitar opinies e crenas. Ao discutir
28

O mdulo expositivo tambm aborda tpicos e curiosidades sobre a escravido e seu processo de
abolio, as caractersticas do perodo imperial de D. Pedro II, a profundidade da mina, as riquezas que a
explorao mineral do local gerou, entre outros. No vdeo disponvel no seguinte endereo possvel
visualizar o simulador de elevador do mdulo expositivo e ouvir o texto que narrado sobre a Mina de
Morro Velho: <http://www.youtube.com/watch?v=RLwzj83CyqU>.

17

as abordagens dos museus americanos de histria natural sobre evoluo e mudana

climtica, a autora coloca que muito difcil para os museus se comportarem como
moderadores e facilitadores do aprendizado e da descoberta ao invs de se comportarem
como autoridades e especialistas exclusivos nos seus temas (MERRIT, 2012).
Essa discusso sobre o papel moderador e facilitador dos museus relevante no
que tange o Museu e a influncia da empresa que o suporta na composio das
narrativas apresentadas pelas exposies, isto , o posicionamento do Museu sobre os
impactos ambientais causados pela minerao e sobre o uso de minerais. As exposies
Descomissionamento29, baco30, Beb Brasileiro31 e Livro das Leis32, abordam a
temtica da minerao, dos impactos que esta atividade gera no meio ambiente e do uso
de minerais pelo ser humano. So apresentadas aos visitantes algumas informaes
sobre as vantagens e as desvantagens da atividade mineradora e da utilizao dos
metais, sem que seja estabelecida de modo explcito uma posio especfica sobre esses
temas33. Assim, supe-se que o Museu objetiva atuar como facilitador e busca
apresentar as informaes para que o visitante tire suas prprias concluses. Entretanto,
esta posio pode ser questionada. A configurao dos mdulos expositivos citados no
apresenta ao visitante oportunidades e motivaes para que ele reflita e pondere sobre as
vantagens e as desvantagens da atividade mineradora. No caso do Descomissionamento,
no h uma comparao entre o antes e o depois da regio na qual foi realizada a
atividade mineradora e, de certo modo, isso passa a impresso de que o local foi
recuperado com xito aps todo o processo de operao da mina e de explorao
mineral.
O CCBB BH, desde sua inaugurao, contou com uma programao
diversificada de exposies de arte, teatro, cinema, apresentao musical e outros
eventos e neste contexto, cabe destacar aqui 4 exposies de destaque34 j realizadas no
Centro. A exposio de inaugurao do CCBB BH foi a mostra Elles: Mulheres

29

Descomissionamento o processo de recuperao da rea de uma mina, quando a mesma desativada.

A referncia utilizada na exposio a Mina de guas Claras, localizada n Serra do Curral e desativada
desde 2002.
30
Instrumento virtual de clculo que ajuda a calcular os benefcios e malefcios da atividade mineradora.
31
Uma tela apresenta a estimativa de substncias minerais consumidas por um brasileiro ao longo de sua
vida.
32
Livro virtual que apresenta as leis brasileiras que regulam a atividade mineradora no Brasil.
33
Em entrevista com a equipe do museu a representante do departamento educativo declarou que o papel
do MMM ser mediador frente s questes que envolvem a minerao e seus impactos no meio
ambiente.
34
As exposies realizadas nos Centros Culturais do BB percorrem, normalmente, as quatro unidades no
Brasil: Belo Horizonte, Braslia, Rio de Janeiro e So Paulo.

18

artistas na coleo do Centro Pompidou, organizada pelo Centro Georges Pompidou e

com obras da coleo do Museu Nacional de Arte Moderna de Paris. A exposio
trouxe a Belo Horizonte obras de grandes mulheres das artes plsticas, como Frida
Kahlo, Diana Arbus, Louise Bourgeois e as brasileiras Lygia Clark e Rivane
Neuenschwander. Posteriormente, foi realizada a exposio Olhares sobre o Brasil: a
fotografia na construo da imagem da nao, que retrata um perodo de 170 anos da
histria do pas atravs da seleo de mais de 300 fotografias, tiradas entre 1883 e 2003.
O material dessa exposio foi selecionado e organizado a partir de quatro grandes
eixos temticos: poltica, sociedade, cultura e artes e cenrios. Em 2014 duas exposies
merecem destaque. A mostra Olhares Mltiplos Sobre Cinco Cidades mostrou
paisagens e monumentos de cinco cidades brasileiras (Belo Horizonte, Braslia, Rio de
Janeiro, Salvador e So Paulo) atravs da exposio de obras de quatro artistas (Altino
Caldeira, Jos Octvio Cavalcanti, Jlia Bianchi e Roberto Marques). A exposio mais
recente realizada no Centro a mostra Resistir Preciso, que objetiva contar atravs
da linha do tempo de 1960 a 1985 a histria da resistncia ditadura militar no Brasil.
A mostra foi idealizada pelo Instituto Vladimir Herzog e apresenta as lutas pela
reconstruo democrtica do pas atravs de materiais do fotojornalismo, de vdeodepoimentos e de variada documentao do perodo. (CCBB, s.d.)
O Centro Cultural, assim como outros espaos do Circuito, tambm realiza
exposies com temas ligados arte e cultura de Minas Gerais, tais como a exposio
de comemorao dos 90 anos do escritor mineiro Fernando Sabino e a exposio das
obras do artista mineiro Amlcar de Castro na exposio Repetio e Sntese que
possuem esse carter e fazem parte do intuito do Circuito de apresentar Minas Gerais.
Contudo, as exposies citadas anteriormente, com contedos e temas abrangentes,
nacionais ou internacionais, so primordiais na programao do Centro Cultural, o que
permite reconhec-lo como distinto dos outros museus aqui analisados, e do Circuito
como um todo. Alis, ele foi um fator de propaganda para o Circuito medida que suas
exposies passaram a atrair um pblico maior que, a partir de ento, comeou a se
interessar por outros espaos do Circuito, assim como o pblico que j conhecia os
outros espaos, mas so atrados pelas exposies temporrias do CCBB.
O CCBB diferencia-se dos outros dois espaos aqui abordados por ser
financiado por um rgo pblico e no por uma empresa privada35 o que
35

O Banco do Brasil uma empresa pblica, na medida em que est sob controle do governo e um
agente financeiro do Tesouro Nacional e tambm uma empresa privado, pessoa jurdica de direito

19

supostamente o colocaria numa condio de maior autonomia, algo no entanto que deve
ser problematizado e porque parte de suas exposies tem como temas questes
nacionais e internacionais, fugindo, portanto da abordagem focada no estado do
Memorial Vale e do MM Gerdau. Diferencia-se tambm pelo fato de suas exposies
serem itinerantes e no manterem acervo, enquanto os outros dois museus so marcados
por exposies permanentes e pela guarda do acervo da exposio.

Algumas Consideraes

Buscando recuperar o que foi apresentado, essas consideraes visam levantar

algumas questes de pesquisa a partir da natureza das aes culturais dessas instituies
reunidas nesse grande empreendimento cultural estatal, que o Circuito Cultural Praa
da Liberdade, assim como os seus possveis efeitos sobre a cidade, o turismo e o acesso
cultura.
A primeira delas relaciona-se escolha do lugar para o circuito: um espao
simblico que em si j um atrativo, um patrimnio da cidade e do estado, o que
refora a relao entre patrimnio, cultura e turismo. Dada a sua monumentalidade, a
aura de patrimnio cultural, somadas sua localizao em uma das regies mais
elitizadas da cidade, o Circuito refora a viso da cultura como algo elitizado, assim
como enobrece ainda mais esse espao da cidade. Nas observaes e entrevistas at
agora realizadas, nota-se uma presena diminuta de grupos com baixo poder econmico
e cultural. Um levantamento realizado pelo CCBB de So Paulo em 2009 revela o
seguinte perfil dos seus frequentadores: predominantemente profissionais liberais e/ou
funcionrios pblicos, entre 25 e 40 anos, com curso superior completo, com equilbrio
entre gneros. H forte presena de estudantes universitrios, mdia de 200 a 300
estudantes por dia. (Apud, GOULART e FARIAS, 2012, p. 345). Trata-se de um
crculo: reas nobres recebem investimentos culturais que as tornam ainda mais nobres.
A cultura tambm se enobrece nesses espaos reforando a sua fruio por um grupo
seleto.
O segundo ponto tem a ver com a forma de gesto da cultura, baseada em
parcerias, seja com instituies privadas, seja com instituies pblicas. Em todos os
casos aqui analisados as instituies nomeiam os museus e centros com a sua marca
privado que aberto participao de acionistas privados, o que caracteriza-o como empresa de
economia mista.

20

comercial, ou seja, o investimento, em geral fruto de renncias fiscais por meio das leis
de incentivo cultura, tm um ntido contedo comercial: difundir as marcas das
empresas e associ-las a um bem de prestgio, a cultura e o turismo cultural. Para atingir
esse fim, nada melhor do que exposies divertidas, com contedo de fcil assimilao
e pouco comprometidas com a reflexo e a crtica, mas sem perder a aura de espao
nobre da cultura. At porque o que interessa as empresas a atrao de um pblico
social e culturalmente sofisticado, como consumidores e propagadores de suas aes.
Chama a ateno, por exemplo, como espaos que oferecem jogos e acesso internet e
so um atrativo para os jovens, como o caso do Cyber Lounge no Memorial Vale,
permaneam quase sempre vazios. Os jovens de classe mdia no precisam ir ao museu
para acess-los e os de classe mais baixa que deles poderiam se beneficiar parecem no
se sentir confortveis nesse espao.
O terceiro ponto, na verdade uma sntese dos dois primeiros, refere-se s
consequncias da entrega, pelo Estado, da gesto da cultura s agncias privadas e ou
estatais. Consolidando o que foi dito acima, essas aes se pautam pelos interesses das
empresas, no estimulam um olhar crtico e aberto a novas interpretaes, enfim,
confirmam o que h de estabelecido nas representaes da identidade. No se observa
uma abertura para novos atores nem para aqueles que tradicionalmente ficaram de fora
das tradicionais representaes das identidades nacionais e regionais: os trabalhadores,
os negros, os ndios, as mulheres. No como partes que contriburam para a formao da
identidade brasileira, mas como agentes histricos e tambm ativos na sociedade
brasileira contempornea. Enfim, o Circuito se projeta na contramo dos museus
contemporneos que buscam questionar, abrir espaos para atores que tradicionalmente
estiveram fora dos espaos dessas instituies, ou seja, torn-los de fato mais
democrticos e interativos. Para isso as tecnologias podem ser uma ferramenta til, mas
desde que o contedo seja de fato novo e que os espaos sejam de fato abertos e
convidativos. Importante salientar aqui que o recurso de no cobrar ingresso no
suficiente para tornar os museus convidativos para aqueles que no costumam
frequent-los.
Como quarto ponto importante destacar as aes dos gestores pblicos na
criao de espaos turisticamente atrativos, como cartes postais da cidade Alm da
dimenso econmica, a preservao e a utilizao do patrimnio histrico e cultural
para fins tursticos mobilizam a explorao da herana, da inveno de tradies e da
memria cultural atravs da renovao e requalificao de reas por meio de uma
21

espcie de facelift material, isto , pequenas mudanas que objetivam, no caso das reas
reutilizadas, a adaptao do patrimnio histrico e cultural para o novo uso (SHELLER
e URRY, 2004).36 possvel apontar que a iniciativa do Circuito Cultural evidencia a
construo de uma realidade voltada especificamente para o turismo atravs do novo
uso dado ao patrimnio histrico e cultural do Conjunto Arquitetnico da Praa da
Liberdade e o objetivo de criar em Belo Horizonte locais que sejam atrativos para os
turistas. Outras iniciativas recentes na capital mineira reforam essa perspectiva e entre
elas possvel destacar a reinaugurao do Cine Theatro Brasil em acordo com a
Vallourec, a revitalizao do Teatro Francisco Nunes pela Unimed atravs do Programa
Adote um Bem Cultural da Prefeitura de Belo Horizonte e o projeto de transformao
do Cine Santa Tereza em um espao cultural atravs de acordo com a Vale. Medidas
estas que, em conformidade com o que foi colocado anteriormente no terceiro ponto
sobre a problematizao da entrega da gesto da cultura s agncias privadas,
colaboram para a mercantilizao da cultura e da cidade que oferecida como um
objeto turstico.
Por fim, cabe colocar que este artigo fruto de uma pesquisa em curso e as
consideraes aqui colocadas devero ser melhor desenvolvidas e aprofundadas at a
concluso da pesquisa.

36

Para um exemplo de tentativa de requalificao urbana realizada no Brasil para fins de turismo e lazer
ver o caso da revitalizao do Bairro do Recife Antigo em: Leite, 2002.

22

Referncias
ANDRADE, Carlos Drummond de. Alguma poesia. Belo Horizonte: Ed Pindorama,
1930.
CCBB.
Disponvel
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http://culturabancodobrasil.com.br/portal/categoria/eventos/programaeducativo/?ccbb=BH>. Acesso em: 23 mai. 2014.

<

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<http://memorial.org.br/revistaNossaAmerica/24/port/24-mestre_das_formas2.htm>.
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DICKESON, Victoria. Reformando o museu: razes e ramificaes. In: MENDES, Luis
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