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Museus, que mercado esse?
Maria Elisabete Arruda de Assis




Resumo: O propsito deste trabalho refletir sobre a importncia de estudos econmicos
dos museus e sua cadeia produtiva, no mercado brasileiro, e sua colaborao para o
desenvolvimento scio-econmico. O que motiva esta reflexo a constatao de ausncia
de dados econmicos consistentes e sistemticos sobre os museus brasileiros, sobre os
valores movimentados por ano, pelo setor, na economia brasileira; sobre os atores sociais
envolvidos na cadeia produtiva; sobre o volume de empregos diretos e indiretos gerados
pelo setor; sobre as necessidades e demandas do setor no atendidas pelo mercado local;
sobre os gargalos e entraves que impactam seu desenvolvimento; sobre, enfim, seu impacto
social. O que nos move a certeza de que a sistematizao destes estudos ir subsidiar
aes e polticas pblicas para o desenvolvimento do setor.
Palavras-chave: poltica cultural; museus; economia dos museus.
A Lei n. 12.343, de 2 de dezembro de 2010 Instituiu o Plano Nacional de Cultura - PNC
e criou o Sistema Nacional de Informaes e Indicadores Culturais - SNIIC. Entre os
princpios do PNC que nos interessam particularmente, esto: o direito de todos arte
e cultura; o direito memria e s tradies; a valorizao da cultura como vetor
do desenvolvimento sustentvel; e a colaborao entre agentes pblicos e privados
para o desenvolvimento da economia da cultura. Dentre os objetivos do PNC que
tambm nos interessam, esto: o de proteger e promover o patrimnio histrico e
artstico, material e imaterial; valorizar e difundir as criaes artsticas e os bens

Tem formao em Cincias Sociais, Mestrado e Doutorado em Antropologia pela UFPE. Ocupa o cargo de
Chefe de Diviso de Estudos e Pesquisas na Coordenao de Estudos Scio-Econmicos e Sustentabilidade do
Departamento de Difuso, Fomento e Economia dos Museus do IBRAM Instituto Brasileiro de Museus, desde
julho de 2010. E-mail: maria.assis@museus.gov.br; flavel@uol.com.br
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culturais; promover o direito memria por meio dos museus, arquivos e colees;
universalizar o acesso arte e cultura; estimular a presena da arte e da cultura no
ambiente educacional ; estimular o pensamento crtico e reflexivo em torno dos valores
simblicos; e desenvolver a economia da cultura, o mercado interno, o consumo
cultural e a exportao de bens, servios e contedos culturais.
Trazendo estes princpios e objetivos para uma esfera particular da cultura, qual seja, a
do setor de museus, podemos refletir um pouco sobre a importncia do seu
acompanhamento e desenvolvimento. Se perguntssemos hoje quais so os dados
econmicos existentes sobre os museus brasileiros que contemple questes sobre:
valores que o setor movimenta por ano na economia brasileira; os atores sociais
envolvidos na cadeia econmica produtiva do setor; o volume de empregos diretos e
indiretos gerados; os vnculos e parcerias com as escolas, comunidades, empresas e as
esferas de governo; as necessidades e demandas do setor no atendidas pelo mercado
local; os gargalos e entraves do setor; suas dificuldades; suas potencialidades; e qual o
impacto econmico dos museus nas localidades em que atuam; dificilmente
encontraramos respostas, dados ou informaes consistentes e sistematizados.
Consideramos que este conjunto de informaes de extrema importncia para o
desenvolvimento pleno dos princpios e objetivos postos na citada Lei. Este o motivo de
refletir sobre estas questes que no esto sendo acompanhadas de maneira
sistematizadas para o necessrio subsdio formulao de aes e polticas pblicas
para o desenvolvimento do setor e a garantia do que est posto nos princpios e
objetivos do PNC.
Todavia, h que se pontuar que embora a prtica de levantar estes tipos de dados e
desenvolver indicadores de acompanhamento deste cenrio no esteja consolidada, ela
est em construo. O prprio Ministrio da Cultura, ao criar o Programa de
Desenvolvimento de Economia da Cultura PRODEC
1
, caminhou um pouco nesta

1
O PRODEC foi criado em 2006 e a partir dele alguns estudos e publicaes foram realizados sob o vis da
economia da cultura. A publicao mais representativa Cultura em Nmeros, que teve duas edies: 2009 e
2010. Nestas publicaes, todavia, o setor museolgico tratado apenas do ponto de vista estatsticos, cujas
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direo. Por outro lado, o setor museolgico conseguiu um olhar institucional mais
acurado a partir da criao do Departamento de Museus DEMU, vinculado ao IPHAN.
Posteriormente, com a criao do Instituto Brasileiro de Museus IBRAM, polticas e
acompanhamentos foram desenvolvidos, a ponto de hoje deter importantes informaes
e mapeamentos construdos ao longo dos seus dois anos de existncia. A criao do
Sistema Brasileiro de Museus, do Cadastro Nacional de Museus, da Poltica Nacional
Setorial de Museus, do Estatuto de Museus, foram conquistas realizadas ao longo dos
ltimos oito anos que vem mostrando o valor e importncia da institucionalizao do
setor.
Entre os dados gerados e publicados no Relatrio de Gesto 2003-2010
2
, pelo Ibram,
alguns devem ser aqui levados em considerao. O mapeamento de museus aponta o
total de 3.025 instituies no pas, as quais esto espalhadas por 1.172 municpios,
representando 21,1% do total de municpios brasileiros (5.564). A sua distribuio,
todavia, no uniforme, pois dentre os municpios que possuem museus, 771 deles
possuem apenas um museu, enquanto os demais municpios (401) concentram 2.254
museus. A distribuio nas regies indica que a maior concentrao est no Sudeste e
Sul que participam com 62% dos museus do pas, seguida pela regio Nordeste, com
24% dos museus. As regies Centro-Oeste e Norte participam apenas com 14% das
instituies. Do ponto de vista do tipo de cidade em que se localizam, sua maior
concentrao nas capitais, dentre as quais So Paulo, Rio e Salvador. A Maioria das
instituies jovem e tem menos de 30 anos de existncia. Dos museus mapeados,
mais de 67% so pblicos e 88% so gratuitos. O volume de pessoal empregado em
torno de 22,4 mil pessoas, dos quais 500 so muselogos. Quanto ao pblico
frequentador destes museus, no ano de 2009 os museus brasileiros foram visitados por

informaes restringem-se a: nmero de museus por regio; sua distribuio por unidade federativa; ndice de
habitantes por museus; percentual de municpios com museus e cursos de museologia no pas.
2
Poltica Nacional de Museus Relatrio de gesto 2003-2010 (2010: Braslia DF) Ministrio da Cultura,
Instituto Brasileiro de Museus. Braslia, DF: MinC/Ibram, 2010.
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27.171 pessoas. O Relatrio salienta que desde o ano de 2001 a frequncia mdia
oscilou entre 19.000 e 24.000 pessoas.
Sobre os dados de pblico, especificamente, nos parece no s pouco representativo,
como demonstram certa inconsistncia em comparao a outros dados recentes. Em
sua edio no. 223, de abril de 2010, The Art Newspaper publicou um ranking de
museus de diversos pases do mundo quanto ao nmero de visitantes em exposies
realizadas em 2010. Nesta matria observamos que o Brasil est em 12 lugar no
ranking, totalizando um pblico mdio de 7.000 pessoas por dia em cada uma das
quatro grandes exposies mencionadas: a 29 Bienal de So Paulo, e trs exposies
do CCBB Rio Rebecca Horn, Regina Silveira e Isl. Isto nos leva a considerar que as
informaes do Relatrio do Ibram esto, de certo modo, subdimensionadas. Mesmo
que estes dados no tenham sido levados em considerao no Relatrio, em virtude de
fazerem referncia a perodos distintos, eles esto muito distantes. Este um dos
fatores importantssimos para levarmos em considerao ao que aqui se prope: coleta
e sistematizao de dados do setor museolgico.
Outras questes referentes aos dados apresentados no Relatrio so particularmente
importantes para a nossa reflexo. Sobre o nmero de muselogos, por exemplo, em
comparao ao nmero de trabalhadores em geral lotados em museus, ainda um
nmero pequeno, pouco mais de 2%. Isto nos levar a refletir no apenas sobre a
consolidao da museologia no Brasil, como campo de conhecimento, mas, sobretudo
como mercado de trabalho. O primeiro curso foi implantado no Rio de Janeiro em 1932.
O segundo surgiu apenas no ano de 1970, em Salvador. Todos os demais foram
criados a partir de 2004, totalizando 11 cursos em 2010, os quais se encontram no Rio
Grande do Sul, Sergipe, Pernambuco, Paraba, Minas Gerais, Braslia, Gois e Santa
Catarina. Ou seja, alm de ser um campo de conhecimento bastante jovem, sua
participao no mercado de trabalho ainda pequena. E no podemos esquecer que
um campo alimenta o outro. Ou seja, o conhecimento fomenta o mercado de trabalho,
e, da mesma forma, o mercado de trabalho demanda produo de conhecimento.
Sobre a concentrao dos museus brasileiros, temos que levar em considerao sua
histria. Desde o surgimento dos primeiros museus, sua localizao privilegiava reas
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urbanas, ligadas ao centro de poder econmico e financeiro. Este processo sofreu
algumas alteraes ao longo do tempo. Podemos pontuar a primeira delas no processo
de institucionalizao do setor, por meio do Servio de Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional - SPHAN
3
. A partir de 1937 com a poltica estabelecida naquele momento,
mesmo que preservacionista, ocorreu certa descentralizao
4
com a criao de museus
regionais
5
. A pretenso do SPHAN, naquele momento, alm de se desvincular de uma
dada museologia que o antecedeu, instituiu a inteno cientfica no trato e construo
de acervos.
Estas mudanas estavam, de certo modo, vinculadas nova maneira da sociedade
brasileira conceber e lidar com o seu passado, trazendo consigo uma nova percepo
de tempo e espao. A poltica empreendida pelo Sphan, embora tmida para o setor
museolgico do pas, alm de promover uma descentralizao, consolidou um vis
cientfico, antes inexistente, ao estabelecer normas metodolgicas de seleo,
exposio e conservao de acervos. A partir de m concepo de uma matriz histrica
da sociedade brasileira, sua perspectiva passa a olhar no apenas para um passado
imperial, mas tambm para a sociedade setecentista, onde a arte colonial e a esttica
barroca passaram a ser valorizadas, principalmente em Minas Gerais.

3
O Servio de Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (SPHAN) foi criado pela lei n 378, de 13 de janeiro de
1937 e regulamentado pelo decreto-lei n. 25 de 30 de novembro do mesmo ano. Em ltima anlise, podemos
afirmar que sua criao fruto de demandas de longo prazo pela preservao dos bens de valor histrico e
artstico brasileiros, mas que ganharam visibilidade a partir dos anos de 1920 com o fortalecimento das questes
de cunho nacionalista.
4
Na atualidade assistimos a uma nova descentralizao dos museus. No s do ponto de vista de criao de
museus, mas, sobretudo, da circulao e aquisio de acervos. Dentre os exemplos podemos citar o museu
Inhotim, em Brumadinho (MG); o MAM da Bahia; Mamam, em Recife; Museu Iber Camargo, em Porto Alegre;
Museu Oscar Niemeyer (MON), em Curitiba; e o Museu Histrico do Par, em Belm. Estes museus vm
realizando parcerias e oferecendo exposies inovadoras que por vezes no chegam s duas principais praas:
Rio e So Paulo. Alm disto, vm tambm realizando aquisies e ampliando seus acervos.
5
As principais iniciativas museolgicas do Sphan, entre as dcadas de 1930 e 50, localizaram-se fora do eixo
Rio-So Paulo,nos estados do Rio Grande do Sul, Santa Catarina, Gois, Pernambuco e, sobretudo, Minas
Gerais.
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Neste perodo, o colecionismo toma flego e estende-se para o campo da arte e da
esttica. s colees tpicas de antiqurios e amadores dado um carter cientfico
para avaliao, escolha e exposio nos museus recm criados. A partir deste
momento, junto aos antiqurios e colecionadores amadores, outros atores sociais foram
incorporados: os pesquisadores, peritos de arte, funcionrios e diretores de museus e
representantes da Igreja, os quais passaram a criar e movimentar um nascente
mercado. Pela primeira vez podemos falar em um mercado, mesmo que incipiente,
voltado para a rea museolgica no Brasil, antes inexistente.
Letcia Julio chama a ateno para o fato de que as trocas de informao, buscas e
descobertas de preciosidades, exames cautelosos seguidos de formao de juzos
sobre as peas construam pouco a pouco os cnones do conhecimento sobre as
antiguidades nacionais. Pela primeira vez no pas se fazia uma investida desse porte;
representantes do poder pblico efetivam prticas colecionistas e colees, balizados
por critrios e conhecimentos que se pretendiam cientficos e especficos, produzidos
no interior do Sphan. a partir desta investida que este mercado comea a se
desenvolver e a nutrir de peas os museus.
A questo maior de nossa reflexo Museus, que mercado esse? que nos leva a
falar da economia deste setor. E, do ponto de vista da economia, como um conjunto de
tcnicas para conhecer melhor o mercado, no poderamos deixar de falar de cadeia
produtiva e dos elos que operam nesta cadeia; dos atores sociais nela existentes; da
articulao destes atores na realizao de operaes econmicas entre si; das
especificidades de cada grupo de agentes na realizao das etapas do processo
produtivo que resultam na diviso de trabalho do setor museal, em suas etapas: da pr-
produo ao consumo, passando pela produo, distribuio e comercializao; do
impacto social dos museus nos locais em que esto inseridos. Ou seja, pensar este
mercado como um sistema em si mesmo. Esta a maior finalidade do que denominamos
de Economia dos museus. Um campo da economia da cultura, com suas
especificidades e necessidades. Estas so as questes que devem nortear este campo
de conhecimento, para seu pleno desenvolvimento.
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A partir desta identificao ser possvel verificar os estrangulamentos e gargalos do
setor, assim como suas potencialidades e pontos a serem estimulados para ampliar
estas potencialidades. Alm disto, ser possvel mapear as necessidades com vistas a
desenvolver polticas e estratgias de melhoramentos, assim como estimular o
crescimento do setor. importante acrescentar que todo este processo de identificao
de atores e elos desta cadeia produtiva, assim como dos demais dados a serem
levantados dever ser acompanhado por meio de indicadores a serem criados. Desta
forma ser possvel verificar o desenvolvimento do setor, com vistas a consolidar
instrumentos de gesto e coordenao de polticas.
Esta perspectiva, pois, pensa o museu para alm de suas funes em si mesmo. Os
museus, mais que nunca, propiciam outros objetivos alm de suas funes
museolgicas: como um meio para alcanar vrios outros objetivos: dinamizar a
economia local; servir de ncora a projetos de revitalizao de espaos degradados das
cidades, comunidades, bairros, etc.; valorizar obras e artistas; movimentar o mercado
de artes; potencializar auto-estima de populaes; dar acesso aos bens culturais
coletivos; afirmar identidades; realizar incluso social; exercitar a cidadania... Enfim,
museu como fator de desenvolvimento. Aspectos estes que podemos classificar sob
duas perspectivas: material e simblica e neste sentido que o intuito maior identificar
o impacto social dos museus no pas.
Do mesmo modo como George Ydice
6
observou a cultura e sua convenincia,
descrevendo como ela torna-se um recurso que gera e atrai investimentos, como fonte
inesgotvel, cuja distribuio e utilizao, seja para o desenvolvimento econmico e
turstico, seja para as indstrias culturais ou novas indstrias dependentes da
propriedade intelectual, podemos lanar olhar semelhante sobre os museus, at porque
ele faz parte dos bens culturais.

6
YDICE, George. A convenincia da cultura: usos da cultura na era global. Belo Horizonte: Editora UFMG,
2006. 615 p. A problematizao examinada por Ydice definida historicamente na imbricao da cultura com o
desenvolvimento da tecnologia, a partir do sculo XVIII, quando assumiu a legitimidade baseada na utilidade,
deslegitimando a crena na liberdade artstica. Neste contexto, a cultura perdeu sua transcendentalidade e
passou a ser administrada por gestores sociais, como uma reserva disponvel.
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Faamos, pois um exerccio. O de pensar um dos elos da cadeia econmica produtiva
dos museus: o mercado de artes. Este , sem dvida, um importante elo desta cadeia.
Lembra-nos Durand
7
que o mercado de obras de artes plsticas (do qual a pintura o
gnero predominante) constitui uma esfera relativamente especfica do mercado dos
bens de (alto) luxo cuja posse e modo de consumo produzem efeitos de distino
social. Ele estrutura-se em um circuito internacional e em um conjunto de circuitos
nacionais (que, por sua vez, se subdividem em regionais e locais) de importncia muito
desigual entre si, dada as diferenas de capital econmico em circulao e/ou de aura
de reconhecimento como centros de produo artsticos que existem entre pases do
ocidente, suas regies e cidades. Neste cenrio em especfico figuram atores sociais
como galerias e suas filiais e salas de leilo em vrios pases que compem um circuito
bem especfico: o da circulao de obras de arte, neles includos Inglaterra, Estados
Unidos, Frana, Itlia, Alemanha, Sua, Canad, Holanda e, mais recentemente,
Japo.
Entre os atores sociais, que compe o mercado de obras de artes plsticas, podemos
destacar o desenvolvimento de um "sistema de arte", no qual se encontram os
produtores, suas escolas, suas tradies, seus intermedirios culturais, seus
colecionadores e at certo ponto sua indstria de materiais artsticos. Constitui-se
assim, "sistemas" dotados de autonomia institucional, simblica e econmica.
Considere-se ainda, dentre estes atores sociais, o papel das universidades que
promovem o ensino para as reas artsticas, fomentando o crescimento de professores
e estudantes de artes que por sua vez fomenta o crescimento de artistas, o que tem
implicaes sobre o campo da arte e sobre suas instncias comerciais.
Durand nos lembra, ainda, que no caso brasileiro apenas nas dcadas de 70 e 80
que se pode falar da vigncia de um mercado de arte, ainda assim com as
salvaguardas de lembrar que se trata de comrcio incipiente, sem casas de tradio,
no unificado no mbito da nao e com cifras de negcios muito modestas
comparativamente aos pases ricos. Seus marchands, segundo crtica banalizada no

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Durand, Jos Carlos MERCADO DE ARTE E MECENATO: Brasil, Europa, Estados Unidos.
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meio artstico brasileiro, ainda no se teriam imbudo do hbito de calcular e agir a
mdio e longo prazo, e no se disporiam saudvel prtica de comprar, estocar,
promover artistas sem nome a fim de impor tendncias e ganhar sem pressa
8
. Este
aspecto nos d a exata noo da jovialidade de nosso campo, no apenas dos museus
que em sua grande maiores tm menos de 30 anos, assim como os cursos de
museologia, que em sua grande maioria tm menos de 10 anos, e da mesma forma o
prprio mercado de artes.
Estes dados sobre o mercado de arte podem ser atualizados ao observarmos o que
ocorre no Brasil, hoje, que mobiliza o setor. Alm das Bienais que ocorrem em So
Paulo, que mesmo sem comercializar as obras expostas projeta os artistas para o
mercado, as feiras de artes nos do uma pequena amostra desta realidade. A Feira So
Paulo de Arte, por exemplo, considerada a maior feira de arte do Brasil. Em sua 7
edio, realizada em 2011, envolveu a participao de 14 galerias do exterior. Este
um dado importante para pensar questes de prestgio e distino social apontadas por
Durand. A presena estrangeira atribuda ao crescente prestgio da feira paulistana,
alm de exibir ao pblico brasileiro trabalhos de artistas que no so vistos facilmente
aqui no pas. Quanto aos dados estatsticos, a 6 edio da feira, realizada em 2010,
aponta um total, de 89 galerias que mobilizou um pblico de 65 mil visitantes nos quatro
dias de feira, e registrou um movimento de R$ 32 milhes.
As matrias veiculadas sobre a stima edio da feria trazem informaes de sua
grandiosidade: o espao ocupando pela feira de 13 mil m no parque Ibirapuera; a
busca de renovao em termos de oferta ao pblico com a incluso de um pavimento
destinado a instalaes, esculturas, intervenes e vdeos; o ineditismo das obras e
tambm a incluso de destaques em mostras do pas; o volume de estandes e as
galerias renomadas; e as obras de artistas com algum reconhecimento e os j
consagrados nacional e internacionalmente.

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Idem p. 4.
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Todavia, em contraponto euforia em torno da stima edio da feira de arte de So
Paulo, Ana Letcia Fialho
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, chama-nos ateno para a desigualdade do mercado
global de artes. Segundo a autora, dizer que artistas brasileiros esto cada vez mais
valorizados nos circuitos internacionais no reflete a realidade. O fato de existir uma
percepo de certa internacionalizao da arte brasileira ou uma conquista do mercado
internacional pelos artistas brasileiros e at mesmo a participao de galerias em feiras
e outros eventos internacionais no leva, necessariamente concluso de uma
valorizao dos artistas brasileiros no exterior. Sua afirmativa prende-se ao fato de
observar que a entrada nos circuitos das feiras exige um forte investimento: somente o
aluguel de um estande no Armory Show de Nova York, em 2004, custava entre US$
7.950 a 42.000. Alm disto, o retorno financeiro neste tipo de investimento no
imediato e a conquista de uma clientela em outros pases pode levar mais de trs anos.
Por outro lado, embora mais acessveis, as feiras internacionais semi-profissionais
atraem galerias menores, e conseqentemente, oferece menor visibilidade e
possivelmente menos negcios.
Considerando as dificuldades na obteno de dados confiveis sobre o mercado das
artes, onde o sigilo faz parte das regras do jogo, seja a fim de manter a aura dos
objetos e das reputaes ou por razes de evaso fiscal, Ana Letcia questiona algumas
idias que tm sido repetidas por parte da mdia e agentes culturais no Brasil: um valor
excessivo ao que chamam de mercado internacional e um super dimensionamento da
presena da arte brasileira no exterior. Os resultados de sua pesquisa de campo
indicam que h uma distoro da realidade e a ausncia de dados e informaes
precisas sobre esta realidade leva a uma viso impressionista
10
.

9
In: http://pphp.uol.com.br/tropico/html/textos/2551,1.shl, sobre a A insero da arte brasileira nos circuitos
internacionais. A matria trata de aspectos desenvolvidos na tese de doutoramento da autora, desenvolvida na
cole des Hautes tudes en Sciences Sociales: L'insertion international de l'art contemporain brsilien. Une
analyse de la prsence et de la visibilit de l'art brsilien dans les institutions et dans le marche, 2006.
10
No devemos esquecer que os dados com os quais a autora trabalhou remontam a 2044-2006, mas, mesmo
assim, parece razovel admitir-se que as alteraes pelas quais passou o setor no so de ordem a pr em
questo seus argumentos.
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A autora atribui este fato a dois importantes fatores: acelerao do processo de
globalizao, que vem provocando, efetivamente, uma maior circulao de pessoas,
mercadorias, informaes e uma alterao nas formas de representao social do
espao internacional, transformando e diversificando o mapa das artes (bienais, feiras e
outros eventos surgem a um ritmo impressionante e nos lugares mais diversos); e o
segundo, falta de informao, uma vez que no existe fonte centralizada de
informaes sobre a cotao, em termos econmicos e simblicos, da arte brasileira no
exterior. Este um aspecto de grande importncia, pois nos anuncia a precariedade de
informaes sobre este elo da cadeia produtiva dos museus, no apenas sobre
mercado de arte no Brasil, mas tambm sobre mercado de arte brasileira no exterior.
Ana Letcia vai alm, em sua crtica. Ao contrrio de outros pases, no Brasil, tende-se a
interpretar eventos isolados uma crtica em favor de um artista numa revista
internacional, a participao numa exposio, a venda (ou a aceitao de uma doao)
de uma obra a um museu como um fenmeno mais amplo, que traduziria o
reconhecimento da arte brasileira em nvel internacional e sua conseqente insero no
mercado internacional: as crticas nem sempre so positivas, ou, se tm a inteno
de s-lo, muitas vezes, so superficiais, elaboradas por crticos que pouco ou nenhuma
familiaridade tm com a histria da arte brasileira, acabam forando analogias entre o
artista que analisam e artistas internacionais consagrados; as exposies nem sempre
do destaques aos artistas brasileiros e as obras adquiridas pelos museus
internacionais vo, em muitas ocasies, diretamente para os seus depsitos. Por outro
lado, chama-nos a ateno para um aspecto importante da valorizao de obras no
circuito nacional que o fato de uma simples passagem pelo espao internacional de
artistas brasileiros ser suficiente para inflacionar o seu valor no mercado nacional
11
.

11
Ana Letcia afirma: Um caso que me chamou bastante a ateno foi de um artista de razovel reputao que
estaria participando de uma importante exposio em Nova York, sobre a qual foi publicada uma matria de
pgina e meia em jornal de grande circulao de So Paulo. Em Nova York na poca tentei localizar a galeria,
tarefa que resultou infrutfera, esta pertencia a um circuito to off que no estava listada em nenhum anurio, no
possua pgina na internet nem era conhecida no meio das galerias contemporneas. In:
http://pphp.uol.com.br/tropico/html/textos/2551,1.shl , sobre a A insero da arte brasileira nos circuitos
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Estas observaes sobre a internacionalizao de artistas e obras de arte brasileiras
podem ser transpostas para a realidade dos museus. Se a insero internacional da
arte brasileira, mesmo que no imaginrio construdo em torno dela, traz como
conseqncia impacto significativo sobre a configurao do sistema das artes no Brasil,
do mesmo modo, as obras musealizadas, mesmo que permaneam nos depsitos dos
museus tambm trazem impacto para o artista e sua obra, do ponto de vista da
valorizao de ambos, uma vez que afeta tanto o capital simblico (a reputao) quanto
o capital econmico (valorizao dos cachs, inflao dos preos das obras no
mercado). Assim como a produo da crena na internacionalizao de artistas
brasileiros, a musealizao de obras pode ser compreendida como estratgia de
distino e conseqentemente de valorizao. Este tambm um aspecto a ser
examinado em estudos sobre o mercado de museus e sua cadeia produtiva.
Ana Carla Fonseca
12
lembra-nos que os museus so tambm instituies que integram
indissoluvelmente os fluxos econmicos de bens e servios culturais, dialogam
continuamente com os mercados, feiras, leiles de arte e adaptam-se (s vezes
antecipam-se) s transformaes nas aspiraes de quem usufrui das artes e nas
possibilidades de quem as produz. Neste sentido, no s o mercado de artes, mas
tambm os museus podem ser percebidos como intermediadores deste fluxo: da
produo, distribuio, fruio e consumo cultural. Aqui podemos perceber como fazem
parte de um mesmo sistema e como se retroalimentam, nos dando a idia do tipo de
estudo e coleta de dados sistematizados que carecem.
Esta breve incurso no mercado de artes, com parcas informaes sobre este
importante elo da cadeia produtiva dos museus nos trazem a certeza de que o
investimento na rea de pesquisas sistemticas a fim de coletar dados e informaes
mais precisas sobre o setor, nos levar a uma melhor condio de conhecer a realidade

internacionais tese de doutoramento, desenvolvida na cole des Hautes tudes en Sciences Sociales, em Paris,
entre 2000 e 2005.
12
Reis, Ana Carla Fonseca. Museus e Mercados de Arte como agentes econmicos: um dilogo entre cultura e
economia. In, Economia de Museus, Nascimento Junior, Jose do (org.), Braslia, MinC/Ibram, 2010, p 115-139.
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e trar subsdios para compor aes estratgicas e polticas para o seu
desenvolvimento.
Concluso
O que temos hoje a certeza de que conhecemos pouco este mercado no Brasil, que
temos apenas uma vaga noo de sua conformao e das trocas econmicas e
simblicas que nele se realizam. com urgncia que necessitamos conhec-lo para
melhor investirmos em aes e estratgias polticas com vistas a subsidiar e
potencializar seu desenvolvimento. Este mercado precisa ser conhecido e pensado a
partir dos atores sociais que dele participam; dos elos que compem sua cadeia, dentro
de uma viso sistmica; de sua dinmica com outros mercados; do impacto no apenas
econmico, mas, sobretudo social, que provocam nas localidades em que esto
inseridos.
Referncias bibliogrficas
BOURDIEU, Pierre. A Distino: crtica social do julgamento, Porto Alegre, Editora Zouk,
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