Jornal Hoje: o humor na apresentao do telejornal sob a ptica das teorias da

comunicao, da linguagem e da cultura do corpo

Autora: Isabella Reis Pichiguelli

Universidade de Sorocaba

Resumo

Este texto resulta de um projeto de pesquisa que teve como objetivo avaliar, luz das
teorias da comunicao e da linguagem, perpassando as teorias da cultura que tratam do corpo
enquanto meio comunicador, a presena do humor nas apresentaes do Jornal Hoje,
quando este apresentado pela dupla de jornalistas Evaristo Costa e Sandra Annenberg.
Discute o telejornalismo como linguagem hbrida; o corpo como mdia e sua utilizao na
linguagem do humor; o humor, o corpo e o papel dos narradores no telejornalismo e as
funes referencial, ftica e emotiva da linguagem verbal utilizadas nos telejornais. Por meio
da anlise de contedo de algumas edies do telejornal e do estudo terico que encontrou
base em autores como Vladimir Propp, Cleide Riva Campelo, Samira Chalhub e Guilherme
de Rezende, observa o humor como dispositivo de aproximao entre os apresentadores e seu
pblicoalvo e o uso das expresses corporais dos narradores da notcia como dispositivo
fundamental na composio das cenas em que o humor aparece.

Palavras-chave: telejornalismo, humor, corpo, teorias da comunicao e da linguagem

Introduo

Piadas que se intercalam entre as chamadas de matrias e comentrios que acontecem

aps a exibio de alguma reportagem; sorrisos estampados nos rostos enquanto se anuncia
alguma notcia; conversas que originam gargalhadas. Tudo isso faz parte da apresentao do
Jornal Hoje telejornal exibido pela Rede Globo de Televiso, de segunda a sbado,
geralmente das 13h15min s 13h45min quando a dupla de jornalistas Evaristo Costa e
Sandra Annenberg est em ao.

O humor costumeiramente se percebe na apresentao de programas televisivos que

pertencem, no jornalismo, editoria de esportes, como o caso de programas como Jogo
Aberto e Terceiro Tempo, da Rede Bandeirantes, Gazeta Esportiva, da TV Gazeta, e
com ainda mais nfase no Globo Esporte So Paulo, da Rede Globo. Mas, excluda a
apresentao do Jornal Hoje, quando comandado por Evaristo Costa e Sandra Annenberg,
pouco se v o humor em telejornais considerados de variedades, que mesclam diversas
editorias como poltica, meio-ambiente, economia, factuais, etc. A afirmao pode ser
comprovada ao se assistir, por exemplo, ao Jornal Nacional, da Rede Globo, ao Jornal da
Gazeta, da TV Gazeta, e ao Jornal da Band, da Rede Bandeirantes.
Da curiosidade acerca destas constataes que teve origem o projeto de pesquisa que
alcanou, como um dos resultados, o presente artigo. O intuito, aqui, compendiar o que se
obteve com o estudo. Em sntese, sugerir razes para o modo diferenciado de se apresentar o
telejornal em questo, a partir da compreenso de quais e de como so utilizados os artefatos
que constroem o cenrio descrito. So elementos que compem o quadro, por exemplo, o fato
de serem dois apresentadores e, portanto, existir possibilidade de dilogo direto, comunicao
interativa e primria presencial, [...] em um mesmo espao fsico [...] do tempo presente e
suas tenses e surpresas, de sua sensualidade mltipla e da sua sensualidade potencial
(Baitello, 2000, apud POSTALI, 2010, p.42-43); a linguagem utilizada por eles e os temas das
matrias que vo ao ar no telejornal, entre outros.

Metodologia

Para que se pudesse chegar a alguma concluso acerca do humor que permeia o
Jornal Hoje quando apresentado por Evaristo Costa e Sandra Annenberg, foi observado o
contedo das edies deste telejornal pelo perodo de oito semanas, a saber, as edies que
foram ao ar de segunda a sexta-feira, sendo excludas as edies de sbado, entre os dias
06/09 e 29/10 de 2010 (seis de setembro e vinte e nove de outubro de dois mil e dez). As
edies de sbado foram eliminadas da delimitao da pesquisa pois, via de regra, os
jornalistas Evaristo Costa e Sandra Annenberg no apresentam o telejornal neste dia da
semana, sendo substitudos por outros jornalistas.
Inicialmente, o projeto de pesquisa previa a anlise de contedo de todos esses
programas. No entanto, na medida em que eram assistidos, percebeu-se que as caractersticas
das situaes de humor que surgiam durante cada edio do telejornal eram, em geral, as

mesmas, parecidas/similares. A partir deste entendimento, decidiu-se separar amostras, no

total de dez telejornais, para a anlise quantitativa e qualitativa do contedo, uma vez que
analisar todas as edies que abrangem a primeira delimitao se tornaria repetitivo e
desnecessrio para a elaborao das consideraes finais acerca do estudo.
Desta forma, do ms de setembro de 2010, foi pinada de cada semana uma edio,
sendo que cada edio escolhida se refere a um dia diferente da semana, como se v: primeira
semana, programa do dia 03/09 (sexta-feira); segunda semana, programa do dia 08/09 (quartafeira); terceira semana, programa do dia 13/09 (segunda-feira); quarta semana, programa do
dia 23/09 (quinta-feira); quinta e ltima semana, programa do dia 28/09 (tera-feira). De
outubro de 2010, diferenciadamente, foram escolhidas para anlise edies de uma semana
cheia, a saber, a segunda semana do ms, que compreende os dias 04/10, 05/10, 06/10, 07/10
e 08/10 (segunda, tera, quarta, quinta e sexta-feira, respectivamente).
Todas as edies apanhadas como amostra para anlise de contedo tm Evaristo
Costa e Sandra Annenberg, juntos, como apresentadores do telejornal, com exceo de dois
programas: do dia 03/09, comandado apenas por Sandra Annenberg, e do dia 28/09,
apresentado somente por Evaristo Costa. Tais situaes no haviam sido previstas na
confeco do projeto, mas optou-se por analisar estes programas de carter espordico pela
compreenso de que avali-los enriqueceria o resultado final da pesquisa, uma vez que, tendoos analisado, seria possvel fazer a comparao com as demais edies, nas quais os dois
jornalistas atuam lado a lado na conduo do telejornal, e apontar eventuais diferenas.
Como base terica para o referido estudo, foram utilizados autores que falam sobre as
teorias da comunicao, como Mauro Wolf e as pesquisadoras Patrcia Bezerra e Fernanda da
Silva; os que tratam do humor, da oralidade e do discurso, como M. Bakhtin, Vladimir Propp
e Srio Possenti; Cleide Riva Campelo, Mnica Rector, Aluizio Trinta e Norval Baitello, que
discorrem sobre a cultura do corpo; Samira Chalhub, que versa sobre a linguagem; e
escritores que abordam os gneros jornalsticos e, em especfico, o telejornalismo, como Vera
Iris Paternostro e Guilherme de Rezende.
justo ainda aqui sinalizar que a leitura dos que falam sobre a questo cultural do
corpo como meio de comunicao ocorreu aps o projeto j estar em andamento, uma vez que
se percebeu que os movimentos corporais dos apresentadores Sandra Annenberg e Evaristo
Costa, como levantamento de sobrancelhas, inclinao de coluna/postura para frente ou para
trs, risadas, sorrisos, gestos-batuta, apontamento de dedos um para o outro, etc., contribuem
de maneira relevante para os momentos em que o humor se faz presente no telejornal.

Hibridismo nos Telejornais e no Jornal Hoje

Em encontro com a Escola de Frankfurt, que prega que a Indstria Cultural da qual a
televiso faz parte existe para nos divertir, cada vez mais se firma o entendimento de que os
telejornais, enquanto produtos televisivos e, portanto, produtos da Indstria Cultural, tm
entre os seus principais objetivos no apenas informar, mas tambm entreter o consumidor.
Vem-se notcias, mas o que se consome entretenimento. O prprio ato de sentar-se para
assistir televiso j traz embutido o momento do descanso, do relaxamento no sof,
exemplifica Proba (2009, p.4).
As observaes feitas pela Teoria Crtica acerca da Indstria Cultural, neste sentido,
ainda so considerveis quando se atenta para a relao que h entre o ndice de audincia dos
programas televisivos e o mundo da publicidade e propaganda. Esta ligao de mercado faz
do telespectador, sim, um consumidor, uma vez que tem que ser atrado pelo produto de
consumo neste caso, o telejornal para gastar seu tempo livre com ele.
Alguns autores apontam essa busca por audincia como principal fator para que o
telejornalismo tenha se tornado entretenimento. Pinto (1997) diz que para atrair
pblico/consumidor, devido crescente concorrncia, preciso apresentar contedos
diferenciados atravs de formas diferenciadas, afinal, notcia por notcia, os computadores,
via Internet, podem fornecer (p. 122). Ciro Marcondes Filho (1989), na mesma linha, chega a
dar uma nova conotao para notcia: a informao transformada em mercadoria com todos
os seus apelos estticos, emocionais e sensacionais. (apud GABRIOTI, 2008, p. 155).

De uma forma ou de outra, razes mercadolgicas impelem a produo

telejornalstica, como de resto toda a programao televisiva, a procurar
atender aos desejos e s expectativas de um expressivo contingente de
telespectadores que se situam no outro extremo do processo de comunicao.
(REZENDE, 2000, p. 24)

Temer (2009) usa a expresso novelizao do contedo para ilustrar o que acontece
com o telejornal a partir do momento em que este deixa a sua, em tese, misso primordial de
informar (BEZERRA, 2009, p.4), para ser mais um produto de entretenimento na grade
televisiva: [...] deixa de ser valorizada a informao em si, e sim os aspectos estticos
(predominantemente visuais) e emocionais que envolvem o fato. (p.7).
Neste caso, o telejornal aproxima-se muito da narrativa ficcional. A notcia parte, um
componente, das narrativas do cotidiano, mas com a fora da imagem, reforam-se os clichs

emocionais; criam-se personagens sobre os quais se enfatiza a dor, o enredo, o envolvimento

em uma trama cujo objetivo principal prender o pblico em frente TV.
O jornalista Perseu Abramo (2003) esquematiza este roteiro e afirma que as matrias,
nos telejornais, se dividem basicamente em trs momentos padronizados. Os dois primeiros,
claramente, se apiam essencialmente no fator emocional e em uma sequncia novelizada.

O Primeiro Momento, ou 1 ato, o da exposio do fato. [...] O fato

apresentado sob os seus ngulos menos racionais e mais emocionais, mais
espetaculares e mais sensacionalistas. As imagens e os sons mostram o
incndio, a tempestade, a enchente, ou a conveno do partido majoritrio, a
passeata, a greve, o assalto, o crime etc. [...] O Segundo Momento, ou 2 ato,
o da sociedade fala. As imagens e os sons mostram detalhes e
particularidades, principalmente dos personagens envolvidos. Eles
apresentam seus testemunhos, suas dores e alegrias, seus apoios e suas
crticas, suas queixas e propostas. (ABRAMO, 2003, p. 35-36).

Avaliando tais ponderaes, identifica-se um contnuo processo de hibridizao em

andamento, com caractersticas da novela, do teatro, da publicidade, entre outros, sendo
incorporadas ao telejornal:

[...] observo jornalistas que mais parecem atores, novas tcnicas e linguagem
para atrair o pblico, inmeros efeitos especiais: visuais, sonoros e de
narrativa, [...] notcias com comeo, meio e fim, cheias de personagens para
ilustrar as matrias (SOUZA, 2009, p. 1).

Desta forma, no dado contexto, no difcil enxergar os apresentadores dos telejornais

como mitos da atualidade neste processo. Eles, os narradores com o porte da beleza, de
austeridade, do carter de celebridade quem daro credibilidade ao noticiado. No
encontro do mpeto do imaginrio para o real e do real para o imaginrio, situam-se as vedetes
da grande imprensa, os olimpianos modernos. (MORIN, 1986, p. 105).

[...] so, simultaneamente, magnetizados no imaginrio e no real,

simultaneamente, ideais inimitveis e modelos imitveis; sua dupla natureza
anloga a dupla natureza teolgica do heri-deus da religio crist;
olimpianos e olimpianas so sobre humanos no papel que eles encarnam,
humanos na existncia privada que eles levam. (idem, p. 106)

As descries de Souza (2009) e de Edgar Morin (1986), bem como tudo o que foi
pontuado at o momento, se referem, em geral, a todos os telejornais. No entanto, o Jornal
Hoje mostra ter ainda mais fatores de hibridizao, uma vez que, na prpria pgina do
programa na internet, o histrico informa que quando foi concebido, em 1971, o telejornal

tinha o formato de uma revista diria, com matrias sobre arte, espetculos e entrevistas. Com
o passar das dcadas, o programa sofreu vrias alteraes na linha editorial, mas em 2003
voltou a ser um telejornal-revista, como nomeiam os produtores, com predominncia de temas
que envolvem comportamento humano, social e tico, entrevistas especiais e cultura.

[...] da mesma forma em que a sociedade mvel e est em permanente

transformao, tambm os gneros se transformam, no apenas no que diz respeito a
seu contedo interno, por meio da incorporao de novos formatos e contedos, mas
quanto forma de produo. Os gneros se reestruturam tambm a partir de processos
de hibridizao ou seja, prticas e contedos estruturados e consolidados que
funcionam de forma separada combinam-se para dar origem a novas prticas e/ou
estruturas. Ou, ainda, novos gneros surgem a partir da somatria de elementos de
gneros j existentes ou a partir da incluso de elementos tpicos de outros gneros.
(TEMER, 2009, p. 4).

O carter hbrido do Jornal Hoje, que como se pode perceber, ao mesclar elementos
de dois ou mais formatos, originou um novo j no nem telejornal, nem revista, mas sim
telejornal-revista corroborado por ainda outro ponto. Souza (2009) relata que Sandra
Annenberg, que apresenta o referido telejornal junto a Evaristo Costa, antes de ser jornalista,
era atriz. Essa tnue fronteira que existia entre os gneros telenovela e telejornal ficou mais
evidente ainda com a migrao de profissionais de uma rea para a outra (p. 11).
Assim, sendo atriz, mais possvel ainda afirmar que Sandra, como apresentadora /
narradora da notcia, incorpora uma personagem, trazendo no corpo e na voz o peso dramtico
e todas as suas gradaes como ambincias especficas para cada fato a ser narrado h de vir
um novo enredo, com novos personagens para construir a realidade e entreter o pblico.

A Linguagem, o Corpo e o Humor no Telejornal

Compreender os telejornais como produtos hbridos, que buscam o entretenimento do

telespectador, e as caractersticas que diferenciam o Jornal Hoje dos demais, como a linha
editorial que mescla factuais com temas mais leves chamados por Resende (2000) de
features, as conhecidas matrias de gaveta, que abordam temas de permanente interesse, mas
que no sofrem o mesmo processo de rpido envelhecimento a que se submete o factual (p.
147) e o fato de ter, como apresentadora do telejornal, uma jornalista que tambm atriz,
ajuda a entender a presena mais constante do humor no telejornal em questo.

Humor, como define Propp, em sentido lato [...] a capacidade de perceber e criar o
cmico (1992, p. 152). Silva considera que rir expressar o prazer (2010, p. 113). O humor
se constitui de uma atribuio inusitada de sentido a algum signo sugerido (POSSENTI, 1998,
p. 39), o que importa dizer que ele composto por uma esfera subjetiva e por outra coletiva;
social, cultural (idem, p. 42). Ora, se o humor capacidade de percepo, expresso de prazer
e envolve o ato de atribuir, tem origem dentro de cada ser humano. Disto se entende, portanto,
que o humor , no s, mas em primeiro lugar, inerente ao sujeito que o produz.
Gabrioti (2008) defende que, no jornalismo, so subjetivos at mesmo os critrios para
a seleo e excluso de notcias, o que vai sair, como, com que destaque e com que
favorecimento (p. 152). Com isso, a inteno no dizer que o humor, dentro dos telejornais,
somente subjetividade, efeito e causa da diverso dos narradores da notcia enquanto
apresentam o programa, afinal, no se pode esquecer que

a maneira como ncoras e reprteres de telejornal apresentam um texto na

verdade uma dramatizao. [...] A dramatizao nada mais que o esforo de
tornar uma narrativa mais interessante, comovente, com vida, dando, assim,
importncia ao seu teor. Aquele que dramatiza aquele que interpreta,
representa. Uma interpretao uma explicao, um comentrio, um
desempenho. (PINTO, 1997, p. 118).

Este desempenho aparece na voz, no texto, no corpo, na relao entre os corpos.

possvel afirmar, ento, que a apario do humor no telejornalismo uma mistura de
subjetividade e intencionalidade, sem excluir o fato de que, por trs da dramatizao, houve
uma escolha subjetiva de o que dramatizar, no caso do humor: o que ser comentado, o que
ser tema de conversa entre os apresentadores, de que se achar graa.
Quando pensamos o humor nos telejornais e falamos em intencionalidade e
dramatizao, questionamos com qu inteno e como se dramatiza.

Porque, como sabiamente Freud j assinalou, o chiste consiste

fundamentalmente numa certa tcnica, na forma, e no num contedo ou num
sentido. Certamente, se dissermos a algum que achamos os nova-iorquinos
mal educados, que pouqussimos so educados, a rigor, s dois etc, embora se
possa dizer que este o contedo daquela piada, isso no provoca nenhum
efeito de humor. (POSSENTI, 1995, p. 17)

Para responder a essas duas perguntas, necessrio passar primeiro pelas questes da
linguagem verbal e no-verbal, afinal:

nem s de mensagens verbais vive o ser humano. A linguagem participa de

aspectos mais amplos que apenas o verbo. O corpo fala, a fotografia flagra, a
arquitetura recorta espaos, a pintura imprime, o teatro encena o verbal, o
visual, o sonoro, a poesia forma especialmente indita de linguagem
surpreende, a msica irradia sons, a escultura tateia, o cinema movimenta etc.
(CHALHUB, 1990, p. 6)

Ao se assistir ao Jornal Hoje, possvel perceber uma srie de dispositivos uns de

verbo, outros no que compem um momento de humor no telejornal. Com fins didticos,
utilizaremos uma situao cmica que ocorreu na edio de 07/10/2010 para exemplificar tais
fatores, j que representa o que acontece na maioria das vezes:

Logo aps tecerem comentrios acerca de uma matria sobre cuidados com a
catapora, Sandra Annenberg e Evaristo Costa esto sentados na bancada. Quando Sandra
est terminando de dizer, olhando para a cmera: na pgina do Jornal Hoje na internet
voc pode encontrar dicas sobre sintomas e cuidados com a catapora, Evaristo, que estava
um pouco reclinado mesa, corrige sua postura, comea a sorrir (boca fechada, sem som) e,
quando Sandra acaba de falar, direcionado cmera, diz: E l na nossa pgina na internet
tambm esto os nmeros da Mega-Sena que rendeu um prmio de R$ 119 milhes de reais
para um nico apostador.... Evaristo se vira para Sandra quando est falando o final desta
frase, a partir de para. Neste mesmo momento, Sandra comea a sorrir (sem som, boca
fechada) e a balanar a cabea de cima para baixo, em sinal de concordncia. Sandra diz:
Sortudo, n.... Ao mesmo tempo em que Sandra fala isto, Evaristo diz, sorrindo e
apontando sua mo esquerda (aberta, dedos colados, palmas para cima) para Sandra: Voc
veio trabalhar, n?. Os dois do gargalhadas (Sandra at inclina a postura um pouco para
frente na primeira risada que solta) que continuam at mesmo enquanto Sandra responde:
Voc tambm, n! Ento no somos ns!. Quando diz voc tambm, Sandra aponta o
dedo indicador direito para Evaristo, que, ainda rindo, assente afirmao de Sandra
inclinando sua cabea para o lado esquerdo. Em ento no somos, Sandra balana a
cabea algumas vezes em sinal de negativo, reforado pelo movimento de sua mo direita
que, aberta, com a palma para baixo, vai da esquerda para a direita. No mesmo momento em
que Sandra est dizendo somos ns, Evaristo j comea a dizer, rindo e meneando a
cabea em sinal de negao: No, o sortudo no de So Paulo.... Em So Paulo,
Evaristo se vira em direo cmera e Sandra abaixa a cabea para ler algo no papel que
contm o script do jornal. Os dois permanecem com largos sorrisos nos rostos. Sandra d
risadas curtas e baixas, som de retomada de flego, enquanto Evaristo continua: Ele do

municpio de Fontoura Xavier, no Rio Grande do Sul. Quando Evaristo fala Fontoura
Xavier, Sandra levanta a cabea, olha para a cmera, arma outro sorriso, levanta as
sobrancelhas e meneia a cabea levemente para dentro, franzindo o queixo, como quem est
admirada. Evaristo termina de falar e olha para baixo, tambm para ler, sorrindo. Sandra
muda de assunto, iniciando a passagem de bloco, quando ela e Evaristo param de sorrir.

O primeiro ponto a ser observado, aqui, o da conversao que permeia a situao de

humor. Em geral, quando os dois apresentadores conversam que o humor se faz. Ao
utilizarem a conversao para configurar suas estratgias de construo, os programas
telejornalsticos tomam posse de prticas sociais j estabelecidas na vida cotidiana (SILVA,
2007, p. 4). Isto faz com que as pessoas que assistem ao programa se reconheam na
televiso, uma vez que os narradores da notcia, ao conversarem, reproduzem uma
circunstncia que comum ao cidado telespectador. Os indivduos esto de tal forma
familiarizados com as regras da conversao que as utilizam de forma intuitiva e isso que
confere a impresso de espontaneidade to atribuda conversao (idem).
Esta espontaneidade, ainda que componente de uma dramatizao planejada,
marcada, tambm, pela oralidade que se emprega nestes momentos, em que o predomnio da
linguagem oral informal; os apresentadores falam como falam os de casa Sortudo, n [...]
Voc veio trabalhar, n?. Aqui, se observa que a informalidade aparece, no telejornal,
como uma fora norteadora, contribuinte na construo de um cenrio de intimidade, o qual
busca se dar no apenas entre os apresentadores, mas tambm na relao narradores da notcia
e pblico. Da mesma maneira que acontece com a conversao, por conseguinte, tanto o uso
da oralidade informal quanto a ideia de intimidade, projetada nas cenas de interao entre os
apresentadores e tambm na linguagem, facilitam a presena do riso no telejornal.
Em segundo lugar, est a abundncia de movimentos corporais presente no exemplo
citado, mas tambm na apresentao do Jornal Hoje como um todo. J que o corpo
comunica, como refora Norval Baitello (1999) ao afirmar que haver sempre um sentido,
uma mensagem a ser lida por um corpo vivo diante do outro corpo (apud POSTALI, 2010, p.
43), impossvel pensar o humor no telejornal sem conceber a influncia direta da utilizao
do corpo neste cenrio, afinal, os sorrisos, os risos e as gargalhadas, bem como todas as suas
variveis, tambm so expresses corporais (idem) e, na interao entre os narradores da
notcia, causam outros risos, sorrisos e gargalhadas.

[...] quando os homens se comunicam, lanam mo de todo um repertrio:

usam o corpo todo e todos os textos nele latentes ou manifestos participam de
cada comunicao. Essas comunicaes so textos do corpo: gestos aqui
com um sentido mais amplo do que apenas a movimentao de uma parte do
corpo, ampliado para todo texto do corpo at um largo acenar com os braos
[...] so todos gestos, textos da cultura, movimentos comunicativos do
corpo impressos pelas leis fsico-qumico-biolgicas entremeadas por uma
determinada cultura. (CAMPELO, 1997, p. 77).

possvel perceber, ainda, que o uso dos corpos de Evaristo Costa e de Sandra
Annenberg vai alm da pontuao de frases que ocorre em todos os telejornais e at mesmo
nas conversaes dirias. Mencionada por Mnica Rector e Aluzio Trinta (1995), os autores
sinalizam que estudos realizados mostram que [...] cada vez que h uma pausa breve ou
vrgula na fala, muda-se a posio da cabea ou da mo; e, quando ocorre uma pausa, mudase a posio do corpo ou da perna (p. 62). Os apresentadores do Jornal Hoje tambm se
utilizam destes movimentos, como se pode ver no exemplo dado, em levantes de sobrancelhas
e gestos-batuta, mas no apenas. Afora isso, inclinam suas posturas para frente e para trs
ora voltados um para o outro ora direcionados cmera e, apenas como outro exemplo,
apontam dedos um para o outro e tambm para a cmera. Tanto quando se dirigem cmera e
chamam o cidado para a conversa, para dentro da tev, quanto nos momentos em que, por
meio de conversas e risadas, em dramatizao do cotidiano, mostram ao telespectador que so
iguais a ele, admissvel afirmar que tais atos so tentativas de aproximao com o pblico.
Como versa Silva (2010), no se separa [...] corpo e linguagem, j que nosso corpo
linguagem, e a linguagem, corpo (p. 45). Portanto, o mesmo que se compreendeu ao observar
os movimentos corporais de Evaristo Costa e Sandra Annenberg pode ser apreendido quando
se atenta fala de cada um dos apresentadores no telejornal. Samira Chalhub ensina que os
noticirios de rdio e televiso tm, nuclearmente, a funo referencial organizando a
estrutura da mensagem (1990, p. 11). A mesma autora explica: o uso da funo referencial
marca-se, lingisticamente, com o trao da 3 pessoa do verbo, ou seja, de quem ou do que se
fala (idem). a linguagem da informao: Ele de Fontoura Xavier, no Rio Grande do
Sul, noticia Evaristo Costa no exemplo transcrito.
Vera ris Paternostro, em seu manual, ensina que o texto para o jornalismo televisivo
deve ser coloquial, claro e preciso. Objetivo, direto. Informativo, simples e pausado
(PATERNOSTRO, 1999, p. 61). No entanto, durante a apresentao do telejornal, a regra por
inmeras vezes quebrada, nos momentos que os apresentadores deixam o uso da funo
referencial (nfase em terceiros) e passam a utilizar mais o eu, funo emotiva (nfase no
emissor da mensagem), e o voc, funo conativa (nfase no receptor da mensagem).

O uso da funo conativa no novidade nem exclusivo do Jornal Hoje. Como

aponta Gabrioti (2010), muitos jornais tm se utilizado deste artifcio de convidar o
telespectador a participar do jornal , para atrair audincia: os telejornais [...] tm percebido
que precisam ser mais dialgicos com o pblico. Aquele formato engessado em que pesa a
voz do ncora j no parece ter um efeito satisfatrio nos grupos de recepo (p. 151).
O que h de diferente no Jornal Hoje, ento? Podemos dizer que o uso da funo
conativa por um apresentador em estmulo a uma resposta imediata do outro apresentador,
que, via de regra, tem predominncia da funo emotiva. o que ocorre neste dilogo entre
Evaristo Costa e Sandra Annenberg, que aconteceu no ltimo bloco do programa de
13/09/2010, aps uma reportagem sobre cortes de cabelos para homens:
Sandra diz, sorrindo: Tava olhando o seu cabelo durante a reportagem, n?.
Durante esta fala, Sandra aponta com o dedo indicador para Evaristo. Evaristo responde,
quase que ao mesmo tempo em que Sandra: Tava olhando. Evaristo d uma gargalhada,
durante a qual meneia a cabea para cima e para baixo, em concordncia, e depois inclina
seu corpo para frente, com os braos cruzados, como quem no consegue se conter de tanto
gargalhar. Sandra, direcionando sua mo direita a Evaristo, faz a pergunta: Voc t
cortando de quanto em quanto tempo?. Evaristo responde, ainda dando risada: Quinze em
quinze dias. Assim que Evaristo responde, Sandra abre suas mos para os lados e olha em
direo cmera, como quem quer dizer est explicado.
Importante , novamente, ressaltar que no comparamos, aqui, o Jornal Hoje com
telejornais esportivos, como Globo Esporte So Paulo, da Rede Globo de Televiso, e o
Jogo Aberto, da Rede Bandeirantes de Televiso, programas onde a utilizao destes
dispositivos lingsticos (funo conativa > funo emotiva), se d em grande quantidade.

Anlises acerca do humor no Jornal Hoje

J buscamos compreender porque Evaristo Costa e Sandra Annenberg se utilizam

constantemente do humor no Jornal Hoje, ao apontar que estas situaes de humor
aproximam os apresentadores ao telespectador, causando empatia e intimidade para com
quem os assiste: O riso levanta as barreiras, [...] proporciona a aproximao e a
familiaridade. (BAKHTIN, 1997, p. 374). Tambm adiantamos que a maioria das situaes

de humor ocorre durante as conversas protagonizadas, em geral, pelos dois apresentadores ou

por eles com a moa do tempo ou algum reprter em link (participao ao vivo) dos 63
momentos de humor identificados nas dez edies eleitas como amostras para anlise, 57%
deles eram permeados por dilogos. Mas, afinal, de qu riem os narradores da notcia do
telejornal em questo?
Wladimir Propp, em seu livro Comicidade e Riso, diz que o homem ri daquilo que
ridculo. Existem, certamente, outras causas tambm, mas esta a mais comum e natural
(1992, p. 41). O jornalista e humorista Millr Fernandes aponta para a mesma direo:

Inextirpvel no ser humano, mesmo o mais sensvel, o gosto perverso de

contar piadas sobre minorias (no Brasil, negros, judeus, portugueses, bichas),
grupos j discriminados pela natureza (anes, corcundas, aleijados), pessoas
marcadas por caractersticas dramticas (caolhos, capengas, manetas), ou
com defeitos ridicularizveis (gago, fanho, surdo) etc. (Fernandes, 1988,
apud POSSENTI, 1998, p. 14).

Na pesquisa realizada, constatamos que das situaes de humor que surgiram nas dez
edies do Jornal Hoje separadas para anlise, a maioria, 44% delas tinham origem em
algum elemento passvel de zombaria: em 05/10/2010, Sandra Annenberg brinca com defeitos
de seu cabelo uma coisa que a gente sempre se preocupa com uns fiozinhos que ficam
arrepiados; de vez em quando baixa um cebolinha aqui em mim... ; em 23/09/2010,
Evaristo Costa caoa da incapacidade de distinguir as estaes do ano Se que a gente
consegue identificar quando estamos no vero, quando estamos na primavera....

[...] a contradio suscitadora do riso a contradio entre algo que, por um

lado, encontra-se no sujeito que ri, no homem que d risada, e, por outro lado,
naquilo que est em frente dele e que se manifesta no mundo que est volta
dele, no objeto de seu riso. [...] Partindo-se desse conceito de contradio, a
primeira condio para a comicidade e para o riso que ela suscita consistir
no fato de que quem ri tem algumas concepes do que seria justo, moral,
correto ou, antes, um certo instinto completamente inconsciente daquilo que,
do ponto de vista das exigncias morais ou mesmo simplesmente de uma
natureza humana sadia, considerado justo e conveniente. Nessas exigncias
nada h de sublime ou de majestoso, trata-se apenas do instinto do que
certo. [...] Em poucas palavras, o riso nasce da observao de alguns defeitos
no mundo em que o homem vive e atua. A contradio entre esses dois
princpios a condio fundamental, o alicerce para o nascimento da
comicidade e do riso que dela se produz. (PROPP, 1992, p. 174-175).

H ainda outros elementos de humor que geram outras variveis de risadas e sorrisos
durante o telejornal, embora apaream com menos frequncia.

No Brasil, h o sorriso cordial (amvel ou simptico), o sorrir de

orelha a orelha, o sorriso amarelo e o sorriso sem graa. [...] Quando se
trata do riso, h o riso sardnico, o riso sarcstico, o riso irnico e o
riso debochado; se nos irrita, um risinho; se nos ofende, uma risada.
Quanto sua articulao, o riso admite pelo menos sete tipos: o sorriso
simples; o riso articulado expresso facial; o riso com todo o rosto; a risada
compassada; a gargalhada prolongada; o riso convulsivo ou histrico; e o riso
que leva s lgrimas. (RECTOR, TRINTA, 1995, 57-58).

Ao contrrio dos momentos humorsticos em que os dilogos acontecem, nos quais

geralmente os corpos (do centro-peito para cima, parte que a cmera mostra) ganham a tela da
tev para dramatizarem descontrao e liberdade expressiva, nestas outras situaes apenas o
rosto aparece, recebendo maior importncia na transmisso do humor. Afora o texto falado, a
dramatizao inclui, evidentemente, a linguagem no-verbal. Interessa aqui a gesticulao
facial sobretudo, j que os enquadramentos so fechados (PINTO, 1997, p. 118).
Exemplificaremos estes outros tipos de elementos humorsticos no telejornal atravs
de uma explanao acerca de dois risos sobre o quais Wladimir Propp discorre em seu tratado
e que podem ser notados nas edies do Jornal Hoje: o riso alegre e o riso ritual.

Comecemos pelo riso alegre, muitas vezes sem nenhuma causa precisa e que
pode originar-se dos pretextos mais insignificantes: o riso alegre e
vivificador. [...] Desse riso sabem rir pessoas alegres por natureza, boas,
dispostas ao humorismo. Demonstrar a vantagem e a utilidade geral e mesmo
social desse tipo de riso saudvel significa arrombar uma porta aberta. Com o
domnio da esttica ele s tem relao na medida em que pode ser
representado artisticamente. (PROPP, 1992, p. 162-163).

Identificamos este riso alegre, classificado por Propp, at mesmo nos programas em
que Evaristo Costa e Sandra Annenberg apresentaram os telejornais sozinhos. Para ilustr-lo,
transcrevemos a seguinte situao, ocorrida em 03/09/2010:

Sandra Annenberg est sentada e com a postura reta. Meneia levemente a cabea ao
falar Boa tarde, Glria Maria, em uma chamada ao VT em que Glria Maria anuncia as
atraes do programa Globo Reprter daquela noite. Quando enuncia o nome da reprter
global, Sandra Annenberg abre um largo sorriso (sem som), que permanece (porm, com a
boca fechada, sem mostrar os dentes) at a entrada do VT.

J o riso ritual acontece em vrias edies observadas durante a pesquisa. Em todas

elas, ocorre no comeo do telejornal, antes mesmo de os apresentadores darem incio
escalada primeiro quadro do programa, quando os narradores anunciam as principais

notcias do dia. Caracterizado por claramente parecer combinado e sempre ocorrer no mesmo
momento do telejornal, pode ser visto, por exemplo, na edio do dia 05/10/2010:

Sentados na bancada, cmera aberta nos dois, Sandra Annenberg e Evaristo Costa
comeam o jornal olhando para baixo, como se estivessem lendo algum papel sobre a mesa,
logo em seguida se olham, sorriem (sem som e de boca fechada) um para o outro, e, com o
sorriso no rosto, se viram para a cmera e dizem boa tarde.

Aos olhos do homem de hoje um riso intencional e artificial um riso falso

que merece reprovao. Mas nem sempre ele foi visto assim. Em alguns
casos o riso era obrigatrio, assim como em outros era obrigatrio o choro,
independente do fato de o sujeito sentir ou no dor. (PROPP, 1992, p. 164).

Outro dado interessante que se extraiu desta parte da pesquisa foi que das 63 situaes
de humor que surgiram nos dez programas analisados, quase a metade, 31 delas, ocorreu no
primeiro bloco do programa, em geral, mais extenso que o segundo e terceiro bloco e, por
consequncia e supostamente isto explique, com mais tempo para o dilogo, que como vimos,
de onde se origina a maioria dos momentos de humor no Jornal Hoje.

Consideraes Finais

As ideias frankfurtianas acerca da Indstria Cultural, embora de certa forma

ultrapassadas no tocante passividade da massa em relao mdia, ainda se mantm
relevantes quando o assunto entretenimento. Os telejornais so produtos da Indstria
Cultural e, portanto, no fogem regra: servem prioritariamente para entreter o telespectador.
O Jornal Hoje entendido como um produto de carter hbrido, uma vez que mescla
elementos do teatro, da novela, da publicidade, da revista, de outros programas televisivos,
etc., para dar vida a um novo e prprio formato est inserido dentro deste contexto da
Indstria Cultural, do entretenimento e, consequentemente, da busca por audincia.
Neste sentido, relevante considerar o horrio em que o telejornal passa e a quem
deseja atingir: das 13h15min s 13h45min, logo aps o almoo, quando donas-de-casa
descansam da lida matinal, adolescentes e jovens chegam das escolas ou faculdades e
trabalhadores relaxam um pouco antes de voltarem a suas empresas, o programa seguido do

Vdeo-Show (sobre novelas, vida das celebridades, espetculos, etc.) e do Vale a Pena Ver de
Novo (que reapresenta novelas de sucesso da ltima dcada).
Desta busca pela conquista do pblico-alvo, sendo um produto de entretenimento,
compreende-se que o humor no Jornal Hoje funciona como um dispositivo que procura,
acima de tudo, aproximar os apresentadores Evaristo Costa e Sandra Annenberg de quem os
assiste, causando a sensao no telespectador de intimidade e familiaridade com os narradores
da notcia, tendo por eles empatia e, assim, prazer em assistir ao telejornal. O humor , deste
modo, uma das maneiras de o telejornal cumprir sua misso de entreter e angariar audincia.
Visto que intencional, o humor aparece, na maioria das vezes, quando o dilogo
entre os apresentadores acontece. Movimentos corporais como gestos-batuta e apontamentos
de dedo/mo um para o outro predominam nestas cenas, nas quais tambm os risos, risadas e
gargalhadas contribuem para a dramatizao humorstica. No somente, mas principalmente
quando no h essa interao entre os narradores da notcia, o rosto e as expresses faciais
ganham importncia determinante para a transmisso das situaes de humor.
A utilizao das funes emotiva e conativa da linguagem durante as conversaes dos
apresentadores outro fator que contribui para o humor no Jornal Hoje. medida que se
aproximam / se igualam aos telespectadores para causar familiaridade, Evaristo Costa e
Sandra Annenberg colocam em evidncia um ao outro, contando experincias pessoais,
estimulando o companheiro de apresentao a contar as suas ou emitir opinies. destes
momentos que surge a maioria das situaes cmicas, classificadas por Propp como de
zombaria, porquanto advm da graa que o defeito causa no ser humano.
Por fim, ressaltamos que o humor no telejornal analisado s possvel, tambm, em
razo das matrias que exibe em alternncia com as factuais. Por ser um telejornal-revista,
aborda temas como moda, turismo, comportamento humano e cultura. Temas estes que
permitem o dilogo entre os apresentadores e, de igual forma, abrem brecha para o cmico.

Referncias Bibliogrficas

ABRAMO, Perseu. Padres de manipulao na grande imprensa. So Paulo: Ed.

Fundao Perseu Abramo, 2003.
BAKHTIN, Mikhail Mikhalovich. Esttica da criao verbal. Trad. Maria Ermantina G. G.
Pereira. So Paulo: Martins Fontes, 1997.

BEZERRA, Patrcia Rangel Moreira. Globo Esporte So Paulo: Ousadia e Experimentalismo

no Telejornal Esportivo. In: CONGRESSO BRASILEIRO DE CINCIAS DA
COMUNICAO, 32., 2009, Curitiba, PR. Anais do XXXII Congresso Brasileiro de
Cincias da Comunicao, Intercom. Curitiba, PR: Universidade Positivo, 2009. Disponvel
em <http://www.intercom.org.br/papers/nacionais/2009/resumos/R4-0543-1.pdf>. Acesso em:
7 dez. 2010.

CAMPELO, Cleide Riva. Cal(e)idoscorpos: um estudo semitico do corpo e seus cdigos.

So Paulo: Annablume, 1997. 138 p.

CHALHUB, Samira. Funes da Linguagem. So Paulo: tica, 1990.

GABRIOTI, Rodrigo. Interao e Intercidades: A Comunicao Regional na

Reconstruo dos Espaos. Dissertao (Mestrado em Comunicao e Cultura) Programa
de Ps-Graduao em Comunicao e Cultura da Universidade de Sorocaba, Sorocaba, 2008.
PATERNOSTRO, Vera Iris. O Texto na TV Manual de Telejornalismo. Rio de Janeiro:
Campus, 1999.

PINTO, Ivonete. A dramatizao no telejornalismo. Revista FAMECOS, Porto Alegre, RS,

n. 7, p. 117-123, nov. 1997. Disponvel em:
<http://revistaseletronicas.pucrs.br/ojs/index.php/revistafamecos/article/viewFile/2991/2273>.
Acesso em: 7 dez. 2010.

POSSENTI, Srio. Os Humores da Lngua: Anlises Lingusticas de Piadas. Campinas:

Mercado de Letras, 1998.

POSTALI, Thfani. Prticas Culturais Urbanas: Estudo sobre o Blues e o Hip Hop como
Comunicaes Especficas de Grupo. Dissertao (Mestrado em Comunicao e Cultura)
Programa de Ps-Graduao em Comunicao e Cultura da Universidade de Sorocaba,
Sorocaba, 2010.

PROBA, Fabiane. Moas do Tempo: O Corpo no Telejornalismo. In: CONGRESSO

BRASILEIRO DE CINCIAS DA COMUNICAO, 32., 2009, Curitiba, PR. Anais do
XXXII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao, Intercom. Curitiba, PR:
Universidade Positivo, 2009. Disponvel em <
http://www.intercom.org.br/papers/nacionais/2009/resumos/R4-2255-2.pdf>. Acesso em: 7
dez. 2010.

PROPP, Wladimir. Comicidade e Riso. So Paulo: tica, 1992.

RECTOR, Mnica; TRINTA, Aluizio Ramos. Comunicao do Corpo. 3. ed. So Paulo:

Editora tica, 1995. 88 p.

REZENDE, Guilherme Jorge de. Telejornalismo no Brasil: um perfil editorial. So Paulo:

Summus, 2000.

SILVA, Mriam Cristina Carlos. A Pele Palpvel da Palavra. Sorocaba: Provocare, 2010.

SILVA, Fernanda Maurcio da. Consideraes sobre a conversao no telejornalismo. Revista

da Associao Nacional dos Programas de Ps-Graduao em Comunicao. 1-20, abr.
2007. Disponvel em: <http://www.compos.org.br/seer/index.php/ecompos/article/view/129/129>. Acesso em: 7 dez. 2010.

SOUZA, Karla Caroline Nery de. Hibridizao e Ps-modernidade: Novas formas de

atualizao do audiovisual. In: CONGRESSO BRASILEIRO DE CINCIAS DA
COMUNICAO, 32., 2009, Curitiba, PR. Anais do XXXII Congresso Brasileiro de
Cincias da Comunicao, Intercom. Curitiba, PR: Universidade Positivo, 2009. Disponvel
em < http://www.intercom.org.br/papers/nacionais/2009/resumos/R4-1500-1.pdf>. Acesso
em: 7 dez. 2010.