Aplicaes composicionais de um modelo analtico

para variao progressiva e Grundgestalt

Carlos de Lemos Almada (UFRJ)

Resumo: Este artigo apresenta aplicaes em composio musical e novas ramificaes da

pesquisa que tem como objetivo expor conceitos, terminologia, simbologia e recursos grficos
criados para um modelo analtico especialmente dedicado aos princpios da variao
progressiva e da Grundgestalt. Tal modelo vem sendo aplicado como metodologia central de
diversos estudos analticos sobre o assunto, integrando um projeto de pesquisa abrangente em
andamento. As abordagens especficas desses estudos tm contribudo decisivamente para a
ampliao do escopo do modelo e o aperfeioamento de diversos de seus elementos.
Palavras-chave: Variao progressiva. Grundgestalt. Anlise musical.
Title: Compositional applications of an analytic model to developing variation and Grundgestalt
Abstract: This paper presents applications to music composition and new lines of research
aimed at addressing concepts, terminology, symbology and graphic resources developed for an
analytical model specifically dedicated to the principles of Grundgestalt and developing variation.
While being part of an extensive ongoing research project, such a model is being used as a
primary method for several analytical studies on the subject. The particular approaches to
these studies have decisively contributed to broadening the scope of the model and perfecting
several of its elements.
Keywords: Developing Variation. Grundgestalt. Musical Analysis.
.......................................................................................

ALMADA, Carlos de Lemos. Aplicaes composicionais de um modelo analtico para variao

progressiva e Grundgestalt. Opus, Porto Alegre, v. 18, n. 1, p. 127-152, jun. 2012.
O presente artigo desenvolve o trabalho apresentado no XXII Congresso da Associao Nacional de
Pesquisa e Ps-Graduao em Msica, ANPPOM, sob o ttulo Um modelo analtico para variao
progressiva e Grundgestalt (ALMADA, 2012a: 2244-2251). Aos dados apresentados naquela ocasio
foram acrescentadas aqui novas ramificaes da pesquisa, que incluem aplicaes em composio
musical.

Aplicaes composicionais de um modelo analtico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

ste artigo apresenta um novo modelo analtico dedicado especificamente aos

princpios da variao progressiva e da Grundgestalt, que vem sendo desenvolvido e
testado em estudos complementares sobre o assunto, integrando um amplo
projeto de pesquisa. A despeito de ser um trabalho em construo, diversos de seus
elementos ligados aos aspectos de terminologia, simbologia, tipologia e, especialmente,
recursos grficos j se encontram consideravelmente consolidados, a partir de
aperfeioamentos e refinamentos graduais do modelo.
Consideraes bsicas sobre os conceitos de Grundgestalt e variao progressiva
O princpio da variao progressiva (developing variation), originalmente elaborado
por Arnold Schoenberg, descreve essencialmente o conjunto de procedimentos
composicionais empregados na contnua transformao de uma forma primordial (ou
Grundgestalt, segundo a terminologia schoenberguiana), originada da Ideia (die Idee), uma
espcie de anteviso pelo compositor de uma pea completa. A Grundgestalt, tal como uma
semente, conteria implicitamente, ao menos no caso idealizado, todo o contedo da pea a
ser composta. A partir dessa forma arquetpica seriam, assim, derivados motivos, temas e
mesmo materiais subordinados e contrastantes. Tal processo de crescimento orgnico que,
em suma, consiste em variaes sobre variaes, capaz de gerar linhagens
consideravelmente extensas e complexas, incluindo formas hbridas (que, por sua vez,
frequentemente tornam-se base para novas variaes). Embora tenha sido formulado
teoricamente por Schoenberg apenas a partir de 1919 (EMBRY, 2007: 25), o conceito de
Grundgestalt certamente j existia em seu pensamento em pocas bem mais remotas, como
demonstra a prpria produo musical de sua fase tonal. Tal conceito tem como
fundamento filosfico a corrente do Organicismo, surgida no sc. XIX (cujas razes
associam-se ao pensamento de Goethe e Darwin)1.
Ambos os princpios foram concebidos e desenvolvidos por Schoenberg a partir
de anlises de obras de seus reconhecidos mestres, entre outros, Bach, Mozart, Beethoven
e, especialmente, Brahms, a quem deve o aperfeioamento de vrias das tcnicas de
elaborao em sua prpria msica2. Os diversos desdobramentos relacionados variao
Para Organicismo e a influncia das descobertas de Darwin sobre a msica romntica, ver Meyer
(1989: 189-96). Para o papel de Goethe na elaborao do conceito de Grundgestalt por Schoenberg,
ver Burts (2004: 7-9) e Martinez (2009).
2 Para destacar a importncia do tratamento derivativo de Brahms, Schoenberg apresentou na Rdio
Frankfurt, em 1933, uma palestra intitulada Brahms, o progressivo, que seria transformada em um ensaio
de mesmo ttulo, publicado em 1950 na coletnea Style and idea (SCHOENBERG, 1984: 398-441). Para
outros trabalhos mais recentes sobre variao progressiva e Grundgestalt na msica de Brahms, ver
1

128 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . opus

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progressiva e Grundgestalt tm merecido considervel ateno nas ltimas dcadas e

apresentam-se como objeto principal de vrios estudos acadmicos (ver, p.ex.,
CARPENTER, 1983; FRISCH, 1984; DAHLHAUS, 1990; BOSS, 1992; HAIMO, 1996 e
1997; DUDEQUE, 2005 e 2007).
Uma Grundgestalt pode se apresentar, nos casos mais simples, como um bloco
monoltico - uma nica ideia indivisvel - ou como uma conjuno de componentes distintos.
Pode ser ainda um elemento musical concreto (como o que convencionalmente definido
como um motivo) ou ser decomposta em abstraes (uma configurao rtmica, um
conjunto de classes de alturas, um acorde etc.) que passam a ser individualmente tratadas
como elementos bsicos potenciais para derivao. Um dos principais objetivos da presente
pesquisa tornar o modelo de anlise suficientemente flexvel para abranger as mais
diferentes possibilidades de Grundgestalten.
Apresentao do modelo analtico de Grundgestalt/variao progressiva
Este artigo tem como objetivo primordial resumir e apresentar os principais
elementos constituintes desse modelo analtico, levando em conta os vrios
aperfeioamentos e refinamentos realizados no decorrer de alguns estudos j realizados
(ver suas descries sucintas mais adiante), bem como expor as mais recentes ramificaes
do projeto.
Conceitos, terminologia e simbologia
Alguns novos conceitos, com suas respectivas terminologias e simbologias, foram
especialmente elaborados para a efetivao do modelo:

Grundgestalten-componentes. So os segmentos constituintes de uma Grundgestalt

composta. So designados em anlise por letras maisculas em ordem alfabtica, em
negrito: A, B, C etc.;

Frisch (1984), Burts (2004) e Embry (2007). tambm bastante ilustrativa a anlise que Schoenberg faz
do primeiro movimento do Quarteto de cordas K 465 de Mozart, sob o aspecto da variao progressiva
(SCHOENBERG, 2006: 53-60), obra tambm analisada por Norton Dudeque sob a mesma
perspectiva derivativa (DUDEQUE, 2003).

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Domnios. Correspondem a aspectos musicais presentes em uma Grundgestalt (simples ou

composta) passveis de processo de abstrao (ver abaixo). Podem pertencer s seguintes
categorias: contorno meldico (ctm), contorno intervalar (cti), contorno rtmico (ctr),
conjunto de classes de alturas (pcs, para pitch class set) ou acorde (ac). So tambm
explicitadas na anlise atravs de alguns sinais grficos:

<...>, indicando sequncia ordenada de elementos (para os trs tipos de

contornos, ctm, cti e ctr). Os elementos constituintes podem ser classes de
alturas (p.ex., <5291>, tomado como unidade um semitom), em ctms; intervalos
(<-3+1+5-8>, com unidade semitom e sendo os sinais + e - relacionados s
direes, respectivamente, ascendente e descendente), em ctis; ou duraes
rtmicas (<1,2,1>, unidade: semicolcheia), em ctrs3;

(...), referindo-se a conjunto no ordenado de classes de alturas (pcs, como

abreviatura de pitch class set), p.ex., (016)4;

[.../.../...], denota simultaneidade de classes intervalares, formando um acorde (ac).

Por conveno, considera-se para a notao o sentido grave-agudo (p.ex., [2/4/3],
representando um acorde de dominante com stima no baixo);

Grundgestalten-abstraes (GGs)5. Referentes s Grundgestalten-componentes (ou a

uma Grundgestalt simples, como um todo), correspondem a abstraes em relao a algum
dos domnios musicais acima apresentados. So identificadas pela frmula: I[j], onde I
representa a Grundgestalt-componente de referncia e j o domnio abstrado (p.ex.: A[ctr],
B[pcs], C[ac] etc.). As GGs so as unidades que formam as bases para o processo
derivativo.
Grundgestalten-intermedirias (ggs). Derivam de GGs, atravs de processos de
variao progressiva. Como suas origens, so tambm abstraes de domnios musicais,
porm, de alguma maneira, transformadas. Notao: i-n[j], em que i indica o parentesco de
Simbologia adaptada quela proposta por Rahn (1980). A esse respeito, ver tambm Boss (1992).
Para a identificao de conjuntos de classes de alturas, ver Straus (2005: 57-58).
5 uma premissa essencial do modelo considerar que, enquanto que os eventos musicais reais se
desenrolam diacronicamente no plano concreto (ou superfcie musical), todo o trabalho derivativo e
de gerao de formas aconteceria numa espcie de universo paralelo, atemporal, o plano abstrato.
neste plano que se processa a maior parte do trabalho analtico. Em uma nomenclatura alternativa, no
por acaso mais prxima do jargo gentico, os planos concreto e abstrato poderiam ser identificados,
respectivamente, como fenotpico e genotpico.
3
4

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derivao entre gg e GG, j o domnio abstrado, com n representando o nmero de ordem

da variante em relao ao referencial. P.ex., as ggs a-1[cti] e a-2[cti] so formas distintas,
porm derivadas de uma mesma GG, A[cti]6;

Formas concretas. So realizaes obtidas por intermdio de combinao entre formas

abstratas, sendo uma delas sempre associada a um contorno rtmico, original ou variante
(considera-se o fato de que uma configurao rtmica , por excelncia, o elemento que
possibilita a concretizao da combinao). As abstraes podem ser provenientes de
mesmo nvel hierrquico (GG/GG ou gg/gg) ou de nveis distintos (GG/gg), ou seja, no so
necessariamente provenientes das mesmas geraes. Quando uma forma concreta obtida
a partir de recombinaes de duas ou mais abstraes oriundas de uma mesma fonte (p.ex.,
A), denominada pura7. No caso de as abstraes terem fontes distintas (p.ex., A e B), o
resultado uma forma hbrida. As formas concretas (sejam puras ou hbridas) tornam-se
elementos passveis de novas abstraes/derivaes;
Formas fenotpicas. So tipos especficos de formas concretas, resultantes de processos
composicionais idiossincrticos, caracteristicamente superficiais, portanto no relacionados
a transformaes de abstraes oriundas da linhagem da Grundgestalt (estas consideradas,
em oposio, como genotpicas).8 A partir do momento em que surgem, as formas
Como se constatar mais adiante, o nmero de ordem eventualmente acompanhado por
ramificaes numricas (separadas por pontos), que indicam precisamente a gerao qual pertence a
forma derivada.
7 Este tipo de forma concreta corresponde aproximadamente ao que Schoenberg denomina formasmotivo (motive-forms), isto , estruturas derivadas da Grundgestalt, que se mostram aptas para
promover o desenvolvimento da ideia bsica dentro do crescimento orgnico de uma pea (cf.
SCHOENBERG, 1991: 36).
8 Outra maneira de defini-la seria considerar que as origens da forma fenotpica no so produzidas no
plano abstrato, ao contrrio do que acontece com as demais formas concretas. importante ressaltar,
ainda, que a distino aqui considerada entre formas fenotpicas e genotpicas no corresponde
exatamente s definies empregadas no campo da Gentica, da qual deriva a presente terminologia.
Na acepo original, um fentipo pode ser considerado como a realizao de uma instruo presente
no cdigo gentico de um determinado ser (por exemplo, olhos vermelhos em uma mosca-das-frutas).
No caso do modelo aqui descrito, uma forma fenotpica seria qualquer elemento externo e, portanto,
independente dos desdobramentos da Grundgestalt (ou seja, as formas genotpicas, por oposio) que
inserido no plano concreto da pea em um dado momento. Como ser apresentado, a partir dessa
insero, o elemento fenotpico pode ser incorporado ao processo derivativo, a partir da abstrao de
seus componentes (que se tornam, assim, potenciais matrizes para a produo de variantes), passando
a fazer parte do genoma da composio.
6

opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
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fenotpicas podem exercer um papel de relativo destaque dentro de uma composio,

frequentemente servindo de base para procedimentos de variao progressiva (via
abstrao de seus componentes) e mesmo para novas combinaes (por hibridismo) com
formas genotpicas.9 Na notao analtica, as formas fenotpicas diferenciam-se das GGs
pela posio no alfabeto das letras empregadas em sua identificao: X, Y, Z e W. A partir
do momento em que se instala na superfcie musical, uma forma fenotpica passa a ter o
mesmo status de uma forma concreta genotpica (pura ou hbrida), tornando-se assim
disponvel para o processo derivativo. Em outros termos, pode ser decomposta e ter seus
constituintes abstrados para transformaes subsequentes;

Operaes de transformao. Atuam como espcies de funes que projetam uma

determinada forma abstrata matriz (GG ou gg) em uma forma variante, a partir de algum
tipo de modificao estrutural associada ao domnio considerado. As operaes so os
agentes dos processos de variao progressiva, sendo empregadas na produo do material
associado genotipicamente Grundgestalt. Podem ser aplicadas como transformaes
isoladas de uma determinada forma ou em cadeias, de maneira recursiva (i.e., a mesma
operao sendo aplicada sucessivamente sobre as formas que vo sendo obtidas) ou ainda
combinadas. Em uma clivagem mais bsica, as operaes distinguem-se em relao ao
domnio de aplicao considerado (pcs, cti, ctm, ctr ou ac). At o ponto atual da pesquisa,
cerca de trinta tipos de operaes foram identificados, sendo alguns deles apresentados na
Tab. 1.

Um bom exemplo disso o que ocorre com a forma fenotpica X na Sinfonia de Cmara op. 9 de
Schoenberg (ALMADA, 2011a). Mais detalhes so apresentados adiante neste artigo.
9

132 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . opus

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Operao

Domnio de atuao

Nome

Descrio

abrev

ctm

cti

ctr

Abstrao

abs

Abstrao de
conjunto

cnj

Acrscimo

acr

Introduz um novo elemento ao contorno, em

qualquer posio.

Aglutinao

agl

Combina duas ou mais formas distintas de

mesmo domnio, por justaposio ou
superposio, criando resultantes com,
necessariamente, maior nmero de
elementos do que os das formas
componentes.

Aumentao

aum

Dobra os valores dos elementos.

Complementao
intervalar

cmp

Seleciona um elemento (ou mais de um) do

contorno de origem e o substitui por seu
complemento (ou seja, sua diferena em
relao a 12 semitons).

Contrao
intervalar

con

Seleciona um elemento do contorno e o

substitui por um valor que lhe seja menor
(normalmente, em um semitom).

Deslocamento
mtrico

dsl

Retira o contorno de seu contexto mtrico

original, inserindo-o em outro.

Diminuio

dim

Divide pela metade os valores dos elementos.

Espelhamento

esp

Cria uma imagem espelhada do contorno

original.

Expanso intervalar

exp

Extrao

ext

Horizontalizao

hor

Inverso

inv

ac

pcs
x

Extrai o contedo, de acordo com o domnio

considerado.
Abstrai de um ctm um conjunto no
ordenado.

x
x

Seleciona um elemento do contorno e o

substitui por um valor que lhe seja maior.
x

Retira um ou mais elementos do contorno.

x

Transforma acorde (ac) em sequncia

intervalar ordenada (cti), a partir da
orientao intervalar convencionada, no
sentido grave-agudo.
Multiplica cada elemento do contorno pelo
fator (-1).

(etc.)

Tab. 1: Listagem de algumas operaes de transformao.

opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
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Fator de transformao (Ft). um valor numrico estabelecido entre 0,00 e 1,00 que
mede a capacidade de uma operao de promover variao quando aplicada a uma forma
matriz. O fator de transformao de uma operao uma grandeza inversamente
proporcional tal capacidade (ou seja, quanto mais profunda for a modificao provocada,
menor o valor Ft da operao que lhe deu origem). De um modo geral, operaes
aplicadas a contornos rtmicos resultam em transformaes de maior alcance em relao a
operaes semelhantes aplicadas a outros domnios10. Disto resulta o estabelecimento de
valores Ft diferenciados (um pouco menores para transformaes rtmicas). A necessidade
de associar as operaes a valores especficos de Ft levou organizao de oito classes
possveis de operaes, de acordo com os efeitos causados por suas aplicaes (que se
apresentam na comparao de similaridade entre forma matriz e forma derivada). A Tab. 2
define as oito classes estabelecidas, considerando os domnios de aplicao (sendo os
efeitos produzidos em elementos rtmicos mais acentuados do que os demais, como
mencionado acima) e a presena de cinco parmetros: (1) identidade dos elementos (na
ordem original); (2) nmero de elementos; (3) orientao (para intervalos); (4) propores
dos elementos e (5) disposio (horizontal para contornos / vertical para acordes). Como
se observa, a manuteno ou no desses parmetros influencia no estabelecimento dos
fatores de transformao das operaes classificadas;
Classe

Distino entre
matriz e variante

Domnio

Ft

Parmetros mantidos
1 2 3 4
5

Exemplo

1
2
3
4
5

Nula (identidade)

ctm

1,00

Muito leve
Leve
Mediana
Pouco acentuada

cti
cti
ctr
cti
ctm
ctm
ctr
cti
ctr

0,95
0,85
0,80
0,75

x
x
x

x
x
x
x

x
x
x
x
x
x

(Repetio literal)
Transposio
Inverso
Aumentao
Expanso intervalar
Verticalizao
Mudana de registro
Extrao
Permutao
Permutao

6
7
8

Acentuada
Muito acentuada
Remota

0,70
0,65
0,60

x
x
x

x
x
x
x

Tab. 2: Classes de operaes de transformao.

Isto corresponde ao senso comum que atribui maior importncia ao aspecto rtmico (em relao
aos demais) para o estabelecimento (e a identificao) de relaes de similaridade entre matriz e
variante (ver, p.ex., SCHOENBERG, 1991). Recentemente, tal axioma quase intuitivo vem ganhando
respaldo cientfico a partir de testes empricos realizados em estudos sobre a cognio musical (para
menes a tais experimentos, ver MCADAMS; MATZKIN, 2001).
10

134 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . opus

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ALMADA

Coeficiente de similaridade (Cs). um valor numrico, dentro dos mesmos limites do

fator de transformao (entre 0,00 e 1,00), que deve ser associado a cada forma abstrata ou
concreta produzida (incluindo as Grundgestalten-abstraes e as formas fenotpicas)11. O
coeficiente de similaridade de uma determinada forma mede no apenas o grau de
parentesco entre esta e a forma matriz que lhe deu origem, como as relaes com seus
antecessores (que, em ltima instncia, podem ser rastreadas at a prpria Grundgestalt). O
clculo do Cs de uma forma abstrata derivada resulta do produto entre o Cs da forma
matriz que lhe deu origem e o fator de transformao da operao aplicada. De um modo
genrico:

Cs/a = Cs/A x Ft/op, em que a uma forma derivada, A sua forma matriz e op
uma operao12.

No caso de uma forma concreta pura, o clculo de seu Cs corresponde mdia

aritmtica dos Css das formas abstratas combinadas que a constituem.
Genericamente:

Cs/P = (Cs/a1 + Cs/a2 +... Cs/an) / n, em que P uma forma concreta pura e a1, a2...
an so as formas abstratas componentes.

Para formas concretas hbridas empregada a mesma frmula anterior, porm

multiplica-se o resultado por uma constante redutora (o fator de hibridismo), de
valor 0,8. Isto corresponde intuio de que uma forma hbrida
necessariamente mais remota (em relao s origens) do que uma forma pura em
condies similares. Assim:

Cs/H = 0,8x (Cs/a1 + Cs/a2 +... Cs/an) / n, em que H uma forma concreta hbrida
e a1, a2... an so as formas abstratas que a compem.

Como fica evidente a seguir, considerando que o coeficiente de similaridade de uma forma concreta
depende dos coeficientes das formas abstratas que a compem, o clculo do Cs de de uma forma
fenotpica mostra-se como problemtico, j que, por definio, ela uma criao desvinculada do plano
abstrato. Como soluo provisria para este problema, quando necessria, a atribuio de tal valor
realizada de maneira subjetiva (por comparao com formas concretas normais), levando-se em
conta as condies do contexto.
12 Por definio, o Cs de uma Grundgestalt-abstrao tem valor mximo (1,00).
11

opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135
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Representao grfica
A anlise, dentro do modelo, emprega essencialmente recursos grficos que
abrangem no apenas a identificao dos elementos referenciais e derivaes, como
tambm os processos envolvidos. So as seguintes as configuraes dos principais
componentes do modelo analtico:

Grundgestalt-abstrao (GG). representada por um retngulo branco em linha cheia. No

vrtice superior esquerdo indicada a identificao da forma e, sob o lado inferior, a
especificao do de seu contedo (Fig. 1).

Fig. 1: Representao grfica de uma Grundgestalt-abstrao (GG).

Grundgestalt-intermediria (gg). Retngulo branco em linha tracejada. No vrtice superior

esquerdo indicada a identificao da forma e sob o lado inferior a especificao de seu
contedo (Fig. 2).

Fig. 2: Representao grfica de uma Grundgestalt-intermediria (gg).

136 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . opus

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Forma concreta pura. Retngulo branco em linha cheia, dentro do qual so inseridas as
formas abstratas envolvidas, devidamente identificadas (Fig. 3).

Fig. 3: Representao grfica de uma forma concreta pura.

Forma concreta hbrida. Retngulo cinza em linha cheia, dentro do qual so inseridas as
formas abstratas envolvidas, devidamente identificadas (Fig. 4).

Fig. 4: Representao grfica de uma forma concreta hbrida.

opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
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Forma fenotpica. Losango branco com linha cheia, com identificao no centro (Fig. 5).
Observe-se que, aps ser estabelecida, a forma fenotpica, como qualquer forma concreta,
pode ser includa no processo derivativo, a partir da abstrao de elementos componentes,
considerando domnios diversos, sendo cada qual, por sua vez, passvel de transformaes
subsequentes (sugeridas pelas setas pontilhadas).

Fig. 5: Representao grfica de uma forma fenotpica.

Operaes. Suas aplicaes so indicadas por intermdio de uma seta em linha cheia ligando
a forma matriz forma derivada. Os tipos de operaes aplicadas so identificados (em
abreviatura) sobre as setas (Fig. 6).

Fig. 6: Representao grfica de aplicao de operaes de transformao.

138 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . opus

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ALMADA

O processo de variao progressiva a partir de uma dada Grundgestalt resumido

no esquema grfico apresentado na Fig. 7.

Fig. 7: Representao grfica do processo de variao progressiva em uma pea hipottica.

O esquema (considerando uma pea hipottica) reflete nitidamente o crescimento

orgnico que se efetiva em crculos concntricos a partir da origem: a Grundgestalt aqui
subdividida em trs componentes (A, B e C), dos quais so abstradas 12 Grundgestaltenabstraes (GGs). A variao progressiva passa, ento, a atuar, produzindo uma primeira
gerao de Grundgestalten-intermedirias (ggs), atravs da aplicao de operaes diversas
(no indicadas no esquema para evitar congestionamento grfico). Algumas das ggs obtidas,
por sua vez, servem de base para novas derivaes, resultando em uma segunda gerao de
formas intermedirias, e assim por diante (as setas pontilhadas que saem de algumas das
ggs sugerem o prosseguimento do processo em direo a novas geraes de formas).

opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139
.

Aplicaes composicionais de um modelo analtico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

As origens das diferentes formas so precisamente identificadas pela notao.

Seguindo-se, por exemplo, a linhagem da Grundgestalt-abstrao C[ctr], tem-se a seguinte
sequncia (Tab. 3):

GG

C[ctr]

gg
1 gerao

2 gerao

c-1[ctr]

c-2.1[ctr]

c-2[ctr]

c-2.2[ctr]
c-2.3[ctr]

Tab. 3: Linhagem de C[ctr], de acordo com a Fig. 7.

Como possvel observar, a identificao de uma gg indica no apenas sua origem,

como tambm a gerao qual pertence. Pela Tab. 3 constata-se que as ggs c-1[ctr] e c2[ctr], que no possuem pontos em suas numeraes, so de 1 gerao. J c-2.1[ctr], c2.2[ctr] e c-2.3[ctr], todos com um ponto, pertencem 2 gerao. possvel, ento,
generalizar, considerando que a quantidade n de pontos presentes na nomenclatura de uma
gg implica sua localizao na gerao de nmero (n+1). Eis alguns exemplos: a-4[ac] (0
pontos 0+1=1 1 gerao); c-1.1.3[cti] (2 pontos 2+1=3 3 gerao); b4.1.2.1.1[ac] (5 pontos 5+1=6 6 gerao) etc.
Voltando Fig. 7, percebe-se a presena de duas formas concretas, P-1 e H-1
(respectivamente, pura e hbrida), a partir da combinao de formas abstratas. Como j
mencionado, as formas concretas podem, por sua vez, ter seus contedos abstrados (de
acordo com os domnios considerados), que passam a ser inseridos no plano abstrato e,
portanto, no processo derivativo.
Aplicaes do modelo em anlises
A primeira pea musical a ser analisada com a metodologia do modelo (ainda no
plenamente consolidada) foi a Primeira Sinfonia de Cmara op. 9, de Arnold Schoenberg
(ALMADA, 2011b). O exame de sua Grundgestalt (apresentada em reduo na Fig. 8)
revelou uma forte correlao entre seus quatro componentes abstrados (A, B, C e D) e a
construo dos principais temas da obra. Cada uma das GGs estabelecidas representa uma
140 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . opus

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ALMADA

forte caracterstica construtiva:

A[cti] intervalo de nona menor descendente (-13 semitons);

B[ac] formao acordal por quartas justas superpostas;
C[ac] formao acordal composta por notas da escala de tons inteiros;
D[cti] movimento cromtico descendente.

Fig. 8: Grundgestalt e Grundgestalten-abstraes da Sinfonia de Cmara de Schoenberg (c. 1-4, reduo).

Esses quatro elementos formam uma espcie de genoma da obra, sendo

responsveis pela gerao de vrios de seus principais temas, a partir de inmeros tipos de
manipulao derivativa. A Fig. 9 apresenta a anlise do primeiro (em ordem cronolgica)
dos temas da Sinfonia (e tambm um dos mais importantes e funcionalmente significativos),
opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141
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Aplicaes composicionais de um modelo analtico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

o assim denominado tema quartal13, adaptando a terminologia e a simbologia do estudo

original s configuraes atualmente adotadas pelo modelo.

Fig. 9: Anlise derivativa do tema quartal da Sinfonia de Cmara de Schoenberg (c. 5-6).

O elemento mais saliente do tema quartal (o contorno meldico b-1.1, em

quartas justas ascendentes sucessivas) origina-se da horizontalizao (e transposio) da GG
B[ac], o hexacorde quartal. J o revestimento rtmico do tema resulta de duas
configuraes fenotpicas, Y e X, a partir das quais so abstradas as GGs Y[ctr] e X[ctr].
Esta ltima tem um papel de grande destaque na construo dos demais temas, seja em seu
formato bsico ou em outras manifestaes variadas. Sua combinao com abstraes
genotpicas contribui para a grande variedade de configuraes que apresentam tais temas.
Um estudo semelhante, sobre relaes entre temas e Grundgestalt, foi realizado
sobre a Sonata para Piano op. 1, de Alban Berg (ALMADA, 2011a), obra que mantm, alis,
estreitas relaes de parentesco com a Sinfonia schoenberguiana14. A Fig. 10 reproduz
13
14

Para o catlogo de temas atuantes nessa obra, ver Almada (2007).

Para maiores informaes, ver Almada (2008 e 2010).

142 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . opus

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ALMADA

(devidamente revisado e adaptado aos recursos atuais do modelo) o trecho inicial da anlise
derivativa do tema principal da Sonata op. 1 de Berg, que compreende justamente a
Grundgestalt. Ela apresenta-se como um elemento musical concreto, segmentado claramente
em trs componentes (A, B e C). Diferentemente do caso da Sinfonia, as Grundgestaltencomponentes A e B produzem abstraes tridimensionais: A[pcs], A[cti] e A[ctr] e
B[pcs], B[cti] e B[ctr], todas elas fortemente significativas na construo dos diversos
temas que compem a pea. A componente C, por sua vez, como mostra a anlise, pode
ser considerada tanto um elemento independente como uma forma concreta hbrida (H-1)
resultante da combinao de a-1[ctr] e C[cti]. Esta ltima interpretao instigante, pois
significaria que a concretizao do processo derivativo estaria em atuao dentro dos
limites da prpria Grundgestalt.

Fig. 10: Grundgestalt e anlise derivativa da Sonata op. 1 de Alban Berg (c. 1-3).

Chama ateno a forte afinidade que existe entre algumas Grundgestaltenabstraes de ambas as obras, como revela a comparao apresentada na Fig. 11. Sem
precisar comentar os casos evidentes de identidade (X[ctr]/A[ctr) e D[cti]/C[cti]),
percebe-se a existncia de significativos laos parentais nas duplas restantes. A GG B[pcs]
opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
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Aplicaes composicionais de um modelo analtico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

(da Sonata) pode ser considerada um subconjunto de C[ac] (da Sinfonia), pelo elo que as
une: a escala de tons inteiros. A derivao de A[cti] (Sonata), ainda que mais tortuosa,
tambm facilmente demonstrvel atravs da sequncia de transformaes a partir da matriz
B[ac] (Sinfonia): horizontalizao (resultando, como visto na Fig. 8, a gg b-1[cti]), reduo
(de cinco para duas quartas justas) e expanso intervalar sobre a primeira quarta (de 5 para
6 semitons, resultando no intervalo de trtono). Tudo torna-se ainda mais interessante se
for considerado que esta ltima forma exerce um papel de grande destaque no apenas na
Sonata, como tambm na prpria Sinfonia, sendo um de seus principais elementos
ideolgicos15.

Fig. 11: Comparao entre algumas Grundgestalten-abstraes da Sinfonia (Schoenberg) e da Sonata (Berg).
15

Para a importncia desse elemento, ver Almada (2007 e 2011b).

144 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . opus

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ALMADA

Em uma mudana de abordagem, o terceiro estudo realizado com o modelo

(Almada, no prelo) buscou analisar uma pea completa sob a perspectiva derivativa, com o
objetivo de investigar as potencialidades estruturais da variao progressiva. Para isso, foi
escolhida outra obra de Berg, a primeira das Quatro Canes op. 2.16 Neste caso especfico
constatou-se que a Grundgestalt da pea apresenta-se como um conglomerado de
componentes abstratos, derivados hereditariamente de elementos-chave de trs outras
obras: a Sinfonia schoenberguiana, a Sonata do prprio Berg e o preldio da pera Tristo e
Isolda de Wagner. A Fig. 12 reproduz esse inusitado esquema de gerao extraopus,
resultando no que passou a ser denominado Grundgestalt-complexo.
As caractersticas dessa nova abordagem exigiram a elaborao de recursos
adicionais e especficos, de modo a dar conta da tarefa que consistia, em suma e por assim
dizer, em decifrar o cdigo gentico da pea. Aps inmeras tentativas frustradas, a
adaptao de alguns elementos grficos e conceituais da anlise schenkeriana mostrou-se
como estratgia tima, pois permitiu no apenas a necessria visualizao das recorrncias
das formas derivadas da Grundgestalt-complexo, como explicitar suas mltiplas correlaes
em camadas estruturais hierarquizadas. A Fig. 13 apresenta um dos trechos analisados,
ilustrando a eficcia desse aperfeioamento metodolgico.

Schlafend trgt man mich in mein Heimatland (texto de Alfred Mombert). Registre-se que foi
considerada no estudo a primazia de composio. Na ordem de publicao a cano analisada a
segunda, sendo, portanto, identificada no estudo como op. 2/II.
16

opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
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Fig. 12: Grundgestalt-complexo da cano op.2/II de Berg17.

17

Reproduo do Ex. 1 de Almada (no prelo).

146 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . opus

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ALMADA

Fig. 13: Anlise derivativa estrutural da cano op.2/II de Berg (c.8-13)18.

Aplicaes do modelo em composio

A partir dos vrios aperfeioamentos empreendidos na consolidao do modelo
analtico, uma nova ramificao da pesquisa apresentou-se quase que naturalmente: a
aplicao composicional. Na primeira etapa dessa alternativa foram introduzidos dois novos
conceitos, a curva e a estrutura derivativas, como recursos essencialmente prcomposicionais (ALMADA, 2012b). Em suma, a estrutura derivativa corresponde ao
comportamento do contedo de uma pea (em funo do tempo ou da estrutura formal)
em relao ao referencial estabelecido pela Grundgestalt. A representao grfica dessa
estrutura desempenhada pela curva derivativa, plotada em um esquema de eixos
bidimensionais: no horizontal disposta a linha do tempo (em nmero de compassos e/ou
segmentos formais), e no vertical o coeficiente de similaridade, seja organizado em faixas
(para abordagens globais e menos detalhadas - ver Fig. 14a) ou de acordo com a escala
centesimal de 0,00 a 1,00 (para abordagens locais, considerando trechos formais especficos
- Fig. 14b. As curvas A, B e C correspondem a Grundgestalten-componentes.).

18

Reproduo do Ex. 10 de Almada (no prelo).

opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147
.

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Fig. 14: Exemplos de curva derivativa em configurao global (a) e local (b)19.
19

Reproduo da Fig. 7 de Almada (2012b).

148 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . opus

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ALMADA

Recentemente, foi realizado um primeiro experimento composicional com a

aplicao dos vrios elementos consolidados pela pesquisa, resultando na pea Entropia, para
flauta e piano. A partir de uma Grundgestalt estabelecida e da aplicao de um conjunto de
operaes de transformao foram produzidas 249 formas abstratas derivadas, distribudas
em um grande nmero de linhagens (algumas delas com extenses de vrias geraes).
Recombinaes dessas abstraes, por sua vez, geraram diversas formas concretas (puras e
hbridas), vrias delas formadores de temas. A Fig. 15 apresenta a curva derivativa de
Entropia, plotada a partir dos dados da anlise estrutural da pea.

Fig. 15: Curva derivativa de Entropia.

Concluses
At o momento atual da pesquisa, os resultados obtidos tm sido bastante
satisfatrios, pois alm da ampliao de sua rea de abrangncia, por intermdio das
abordagens distintas empreendidas pelos estudos realizados, os recursos metodolgicos
vm sendo constantemente aperfeioados, tornando o modelo analtico cada vez mais
verstil, elegante e preciso.
A ramificao composicional do projeto mostra-se tambm como altamente
promissora, no apenas em relao possibilidade do aproveitamento dos elementos do
opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
.

Aplicaes composicionais de um modelo analtico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

modelo no estabelecimento de fases pr-composicionais (no planejamento da estrutura

derivativa de peas, por exemplo), ou ainda na efetivao de uma estratgia pedaggica
(possibilitando sistematizaes do trabalho de variao do material), mas tambm no
prprio processo de criao integral, como demonstra a gerao da pea Entropia. A
concretizao de sua composio abriu uma nova perspectiva para a pesquisa, j que a
experincia da aplicao dos conceitos e recursos do modelo, por si s, constituiu uma fase
de profundos aperfeioamentos. O estudo dos dados obtidos atravs da anlise estrutural
dessa pea e dos processos empregados em sua composio, bem como de suas
implicaes para o desenvolvimento do modelo mostram-se como prximas etapas para a
pesquisa, com divulgao em estudos futuros. Outros possveis desdobramentos
atualmente considerados, abrindo novas perspectivas de investigao, buscam conexes
com as reas da computao musical e da gentica, baseadas principalmente nas pesquisas
sobre L-Systems20.
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20

150 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . opus

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ALMADA

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..............................................................................
Carlos Almada professor adjunto da Escola de Msica da UFRJ, atuando como docente nos nveis
de Graduao e Ps-Graduao. doutor e mestre em Msica pela UNIRIO, ambos os cursos com
pesquisas voltadas para anlises estruturais da Primeira Sinfonia de Cmara op. 9, de Arnold Schoenberg.
compositor, com diversas obras apresentadas em edies da Bienal de Msica Brasileira
Contempornea, bem como registradas em CDs pela gravadora Ethos Brasil. Atua tambm na msica
popular como arranjador, com inmeros trabalhos gravados recentemente. autor dos livros Arranjo
(Editora da Unicamp, 2001), A estrutura do choro (Da Fonseca, 2006) e Harmonia funcional (Editora da
Unicamp, 2009), bem como coautor de uma srie de 12 livros sobre msica popular brasileira,
publicados entre 1998 e 2010 pela editora americana MelBay. calmada@globo.com

152 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . opus