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Trata-se de um drama narrativo de carcter pico que retrata a trgica

apoteose do movimento liberal oitocentista, em Portugal. Apresenta as


condies da sociedade portuguesa do sc. XIX e a revolta dos mais
esclarecidos, muitas vezes organizados em sociedades secretas. Segue a linha
de Brecht e mostra o mundo e o homem em constante transformao; mostra
a preocupao com o homem e o seu destino, a luta contra a misria e a
alienao e a denncia da ausncia de moral; alerta para a necessidade de
uma sociedade solidria que permita a verdadeira realizao do homem.

RESUMO DOS ACTOS:


Acto I:
Do conjunto do povo destacam-se as personagens Manuel, Rita, dois populares,
uma velha e Vicente. O dilogo entre estas personagens incide sobre a misria
em que vivem e a impotncia de a solucionar. O som dos tambores faz com
que os populares comecem a falar de Gomes Freire de Andrade. Todos
pareciam ter Gomes Freire como dolo menos Vicente, que, nas suas longas
tiradas, destri a imagem do general como homem perfeito.
Entretanto, o povo exaltado com a presena de dois polcias dispersa, policias
esses que vinham recolher informaes e que se aproximam de Vicente. O
dilogo entre as trs personagens mostra-nos que Vicente orienta a sua vida
em funo do poder e do dinheiro. Durante um primeiro dilogo com os
polcias, Vicente admite que o povo o enoja e que lhe mete pena pois fazemno recordar de como era, referindo ainda que se arrepende do seu nascimento
e do local onde nasceu. Perante esta fraqueza, os dois polcias comunicam a
Vicente que o governador do reino, D. Miguel Pereira Forjaz, lhe quer falar para,
provavelmente lhe incumbir de uma misso. Vicente imagina-se j chefe da
polcia e, face ao comentrio do primeiro polcia de que, tendo sido portadores
de boas notcias poderiam ser recompensados, lembra a arrogncia dos
poderosos, mesmo quando a sua origem humilde.
Em presena de D. Miguel e do Principal Sousa (representante da igreja) e
interpelado pelo primeiro acerca da eventual existncia de um agitador poltico
junto do povo, Vicente especula, dando algumas informaes dispersas. D.
Miguel acaba por lhe dar uma misso: vigiar a casa do seu primo, o general
Gomes Freire de Andrade, para os lados do Rato. Vicente sai e D. Miguel, o
Principal Sousa e o Marechal Beresford, militar ingls, dialogam sobre o estado
da nao, onde os perigos das novas ideias subversivas que destruiro o pas e
o reino de Deus. Chegam, ento, concluso de que necessrio encontrar
um nome, algum que possam acusar de ser o responsvel pelo clima de
insurreio que alastra pelo pas.
De novo a ss, os trs governadores dialogam sobre o castigo a aplicar a quem
ousa ser inimigo do reino, tomando forma a ironia de Beresford que, sem
inibies, desprestigia os Portugueses e assume despudoradamente a sua

sobranceria e o seu interesse meramente econmico.


Andrade Corvo, Morais Sarmento e Vicente entram rotativamente em cena,
dando conta das suas negligncias, inicialmente pouco consistente, mas que
acabam por se concretizar na indicao de um nome, o general Gomes Freire
de Andrade. Est encontrada a vtima e s resta a Morte ao traidor Gomes
Freire de Andrade.
Acto II:
Este acto inicia-se com uma cena colectiva. Manuel revela a sua impotncia
perante a priso do general e constata que a situao de misria em que
vivem ainda mais desesperante. Os restantes populares acompanham-no no
seu desalento, at uma nova interveno policial, que dispersa o grupo.
Rita, mostra a sua piedade relativamente a Matilde e suplica a Manuel que no
se meta em coisas que no so da vida dele.
Matilde surge, proferindo um discurso solitrio, em que relembra os momentos
de intimidade vividos com o seu general e ironiza dizendo que, se o seu filho
ainda fosse vivo, lhe ensinaria a ser cobarde.
Sousa Falco surge diante de Matilde, confessando o seu desnimo e
desencanto face ao pas em que vive. Este despede-se de Matilde e parte em
busca de notcias do amigo, deixando-a dolorosamente triste, mas com
vontade de enfrentar o poder.
Diante de Beresford, que aproveita a situao para humilhar a mulher do
general, Matilde suplica a sua liberdade.
Matilde, desesperada, aproxima-se dos populares, que, indiferentes sua
presena, evocam Vicente, agora feito chefe da polcia. No entanto, Manuel e
Rita, aps momentos de recriminao a Matilde, de que a oferta de uma
moeda como esmola smbolo, manifestam-lhe a sua solidariedade moral.
Sousa Falco reencontra-se com Matilde e revela-lhe que ningum pode ver o
general, j encarcerado numa masmorra sombria em S. Julio da Barra, sem
direito a julgamento. Matilde, inconformada, recorda, ento, a saia verde que o
general um dia lhe oferecera em Paris e, como que recuperada do seu
desgosto, decide enfrentar uma vez mais o poder. O seu objectivo exigir um
julgamento e, para isso, dirige-se ao principal Sousa, desmontando a
mensagem evanglica, para lhe mostrar quanto o seu comportamento
contrrio aos ensinamentos de Cristo. De forma arrogante, Matilde dirige as
ltimas palavras ao principal Sousa, amaldioando-o. Sousa Falco anuncia que
a execuo do general e dos restantes prisioneiros est prxima. Matilde, em
desespero, pede, uma vez mais, pela vida do general e D. Miguel Forjaz
informa que a execuo se prolongar pela noite, mas felizmente h luar.
Matilde inicia, ento um discurso de grande intensidade dramtica. Os
populares comentam a execuo do general: recusaram-lhe o fuzilamento e vai

ser queimado.
O acto termina com Sousa Falco e Matilde em palco: o amigo do general
elogia-o; Matilde despede-se do homem que amou D-me um beijo o
ltimo na Terra e vai! Saberei que l chegaste quando ouvir os tambores!, e
lana palavras de coragem e nimo ao povo Olhem bem! Limpem os olhos
no claro daquela fogueira () felizmente h luar!

PERSONAGENS:
Na obra Felizmente H Luar! possvel aglutinar as personagens em grupos,
de acordo com a funo que desempenham ao longo da aco. Desta forma
existem trs grupos importantes: o povo; os traidores do povo ou delatores e
os governadores.
Povo:
Constitudo por:
Matilde de Sousa: companheira de todas as horas de Gomes Freire, ela que
d voz injustia sofrida pelo seu homem. As suas falas, imbudas de dor e
revolta, constituem tambm uma denncia da falsidade e da hipocrisia do
Estado e da Igreja. Todas as tiradas de Matilde revelam uma clara lucidez e
uma verdadeira coragem na anlise que faz de toda a teia que envolve a
priso e condenao de Gomes Freire. No entanto, a conscincia da
inevitabilidade do martrio do seu homem (e da o carcter pico da
personagem de Gomes Freire) arrasta-a para um delrio final em que,
envergando a saia verde que o general lhe oferecera em Paris (smbolo de
esperana num futuro diferente), Matilde dialoga com Gomes Freire vivendo
momentos de alucinao intensa e dramtica. Estes momentos finais, pelo
carcter surreal que transmitem, so tambm a denncia do absurdo a que a
intolerncia e a violncia dos homens conduzem.
Sousa Falco: inseparvel amigo, sofre junto de Matilde, assume as mesmas
ideias que Gomes Freire, mas no teve a coragem do general. Representa a
amizade e a fidelidade; o nico amigo de Gomes Freire de Andrade que
aparece na pea; ele representa os poucos amigos que so capazes de lutar
por uma causa e por um amigo nos momentos difceis.
Manuel, Rita: smbolos do povo oprimido e esmagado, tm conscincia da
injustia em que vivem, sabem que so simples joguetes nas mos dos
poderosos, mas sentem-se impotentes para alterar a situao. Vem em
Gomes Freire uma espcie de Messias e da, talvez, a sua agressividade em
relao a Matilde, aps a priso do general, quando ela lhes pede que se
revoltem e que a ajudem a libertar o seu homem. A priso de Gomes Freire
uma espcie de traio esperana que o povo nele depositava. Podem
tambm simbolizar a desesperana, a desiluso, a frustrao de toda uma
legio de miserveis face quase impossibilidade de mudana da situao

opressiva em que vivem.


Antigo Soldado, Populares: Personagens colectivas que representam o
analfabetismo e a misria. Escravizado pela ignorncia no tem liberdade.
Desconfiam dos poderosos mas so impotentes face situao do pas (no h
eleies livres, etc.)
Delatores:
Representam os bufos do regime salazarista.
Constitudo por:
Vicente, o traidor: elemento do povo, trai os seus iguais, chegando mesmo a
provoc-los, apenas lhe interessando a sua ascenso poltico-social. Apesar da
repulsa/antipatia que as atitudes de Vicente possam provocar ao pblico/leitor,
o que facto que no se lhe pode negar nem lucidez nem acuidade na
anlise que faz da sua situao de origem e da fora corruptora do poder.
Vicente uma personagem incmoda, talvez porque nos faa olhar para dentro
de ns prprios, acordando ms conscincias adormecidas.
Andrade Corvo e Morais Sarmento: so os delatores por excelncia,
aqueles a quem no repugna trair ou abdicar dos ideais, para servirem
obscuros "propsitos patriticos".
Governadores:
Representam o poder poltico e so o crebro da conjura que acusa Gomes
Freire de traio ao pas; no querem perder o seu estatuto; so fracos,
mesquinhos e vis; cada um simboliza um poder e diferentes interesses;
desejam permanecer no poder a todo o custo
Constitudo por:
Beresford: personagem cnica e controversa, aparece como algum que,
desassombradamente, assume o processo de Gomes Freire, no como um
imperativo nacional ou militar, mas apenas motivado por interesses
individuais: a manuteno do seu posto e da sua tena anual. A sua posio
face a toda a trama que envolve Gomes Freire nitidamente de
distanciamento crtico e irnico, acabando por revelar a sua antipatia face ao
catolicismo caduco e ao exerccio incompetente do poder, que marcam a
realidade portuguesa.
Principal Sousa: para alm da hipocrisia e da falta de valores ticos que esta
personagem transmite, o Principal Sousa simboliza tambm o conluio entre a
igreja, enquanto instituio, e o poder e a demisso da primeira em relao
denncia das verdadeiras injustias.
D. Miguel: o prottipo do pequeno tirano, inseguro e prepotente, avesso ao

progresso, insensvel injustia e misria. Todo o seu discurso gira em torno


de uma lgica oca e demaggica, construindo verdades falsas em que talvez
acabe mesmo por acreditar. Os argumentos do "ardor patritico", da
construo de "um Portugal prspero e feliz, com um povo simples, bom e
confiante, que viva lavrando e defendendo a terra, com os olhos postos no
Senhor", so o eco fiel do discurso poltico dos anos 60. D. Miguel e o Principal
Sousa so talvez as duas personagens mais execrveis de todo o texto pela
falsidade e hipocrisia que veiculam.
Gomes Freire: homem instrudo, letrado, um militar que sempre lutou em prol
da honestidade e da justia. tambm o smbolo da modernidade e do
progresso, adepto das novas ideias liberais e, por isso, considerado subversivo
e perigoso para o poder institudo. Assim, quando necessrio encontrar uma
vtima que simbolize uma situao de revolta que se adivinha, Gomes Freire
a personagem ideal. Ele o smbolo da luta pela liberdade, da defesa
intransigente dos ideais, da que a sua presena se torne incmoda no s para
os "reis do Rossio", mas tambm para os senhores do regime fascizante dos
anos 60. A sua morte, duplamente aviltante para um militar (ele enforcado e
depois queimado, quando a sentena para um militar seria o fuzilamento),
servir de lio a todos aqueles que ousem afrontar o poder poltico e tambm,
de certa forma, econmico, representado pela tena que Beresford recebe e
que se arriscaria a perder se Gomes Freire chegasse ao poder.
Frei Diogo: homem srio; representante do clero; honesto o contraposto
do Principal Sousa.
Polcias: representam a PIDE.

CONTEXTUALIZAO HISTRICA DO ASSUNTO DA OBRA


Lus de Sttau Monteiro descontente com a situao poltica e social existente
na sua poca, utiliza assim a opresso vivida durante a ditadura de Salazar,
onde atravs do recurso distanciao histrica e descrio das injustias
praticadas no incio do sculo XIX, coloca em destaque as injustias do seu
tempo. Como no era possvel escrever sobre a poca em que estava (1961),
Lus de Sttau Monteiro aborda uma poca com caractersticas semelhantes
(1817), fazendo um paralelo entre estes dois tempos. Assim, o recurso
distanciao histrica permitiu-lhe colocar em destaque as injustias do seu
tempo, sem as referir. As pessoas ao verem a pea associavam os
acontecimentos da pea com o presente.
Felizmente H Luar tem como cenrio o ambiente poltico dos incios do
sculo XIX: em 1817. A Revoluo Francesa de 1789 e as invases
napolenicas que levam Portugal indeciso entre os aliados e os franceses
culminam no exlio de D. Joo VI que foge para o Brasil para evitar a rendio.
Depois da 1 invaso, a corte pede a Inglaterra, um oficial para reorganizar o
exrcito, surgindo assim o GENERAL BERESFORD. Uma conspirao,
encabeada por Gomes Freire de Andrade, que pretendia o regresso do Brasil

do rei D. Joo VI e que se manifestava contrria presena inglesa, foi


descoberta e reprimida com muita severidade: os conspiradores, acusados de
traio ptria, foram queimados publicamente e Lisboa foi convidada a
assistir. Lus de Sttau Monteiro marca uma posio, pelo contedo fortemente
ideolgico, e denuncia a opresso vivida na poca em que escreve a obra, em
1961, precisamente sob a ditadura de Salazar. O recurso distanciao
histrica e descrio das injustias praticadas no sculo XIX em que decorre
a aco permitiu-lhe, assim, colocar tambm em destaque as injustias do seu
tempo e a necessidade de lutar pela liberdade.
Em Felizmente H Luar percebe-se, facilmente, que a Histria serve de
pretexto para uma reflexo sobre os anos 60, do sculo XX. Sttau Monteiro,
tambm ele perseguido pela PIDE, denuncia assim a situao portuguesa,
durante o regime de Salazar, interpretando as condies histricas que mais
tarde contriburam para a Revoluo dos Cravos, em 25 de Abril de 1974. Tal
como a conspirao de 1817, em vez de desaparecer com medo dos
opressores permitiu o triunfo do liberalismo, tambm a oposio ao regime
vigente nos anos 60, em vez de ceder perante a ameaa, resistiu e levou
implantao da democracia.

CARCTER PICO - INFLUNCIA DE BRECHT:


A pea "Felizmente h luar" uma pea pica, inspirada na teoria marxista,
que apela reflexo, no s no quadro da representao, como tambm na
sociedade em que se insere. O teatro de Brecht pretende representar o mundo
e o homem em constante evoluo de acordo com as relaes sociais, defende
as capacidades do homem que tem o direito e o dever de transformar o mundo
em que vive. Por isso, oferece-nos uma anlise crtica da sociedade,
procurando mostrar a realidade em vez de a representar, para levar o
espectador a reagir criticamente e a tomar posio. Estas caractersticas
afastam-se da concepo do teatro aristotlico que pretendia despertar
emoes, levando o espectador a identificar-se com o heri. O teatro moderno
tem como preocupao fundamental levar os espectadores a pensar, a reflectir
sobre os acontecimentos passados e a tomar posio na sociedade em que se
insere. Surge assim a tcnica do distanciamento que prope um afastamento
entre o actor e a personagem e entre o espectador e a histria narrada, para
que, de uma forma mais real e autntica possam fazer juzos de valor sobre o
que est a ser representado. Lus Sttau Monteiro pretende, atravs da
distanciao, envolver o espectador no julgamento da sociedade, tomando
contacto com o sofrimento dos outros. Observando Felizmente H Luar!
verificamos que Sttau Monteiro, evoca situaes e personagens do passado
(movimento liberal oitocentista em Portugal), usando-as como pretexto para
falar do presente (ditadura nos anos 60 do sculo XX) e assim pr em
evidncia a luta do ser humano contra a tirania, a opresso, a traio, a
injustia e todas as formas de perseguio.
Deste modo o espectador deve possuir um olhar crtico para melhor se
aperceber de todas as formas de injustia e opresses.

DIDASCLIAS:
Nesta obra, as didasclias assumem especial relevncia, pois constituem a
explicitao ideolgica da pea. A par das palavras proferidas pelas
personagens, surgem como explicao, denncia e explicitao da linguagem
destas.
Assim, as didasclias funcionam na obra como: explicaes do autor,
referncias posio das personagens em cena, indicaes aos actores,
caracterizao das personagens, do tom de voz das personagens, indicao
das pausas, sada ou entrada de personagens, apresentao da dimenso
interior das personagens, indicaes sonoras ou ausncia de som, ilaes que
funcionam como informaes e como forma de caracterizao das
personagens, sugestes do aspecto exterior das personagens, movimentao
cnica das personagens, expresso fisionmica dos actores, linguagem gestual
a que, por vezes, se acrescenta a viso do autor, expresso do estado de
esprito das personagens.
Existem dois tipos de didasclias que podem ser observadas na obra:
didasclias internas e externas. As didasclias internas servem para
acompanhar as falas das personagens, surgem em itlico e por vezes entre
parntesis, enquanto as didasclias externas servem para dar uma anlise
interpretativa do texto principal.
Exemplos de didasclias internas:
. (Pausa)
. (Avana e detm-se junto duma mulher ainda nova, que dorme, no cho,
coberta por uma saca)
. (Sobe a um caixote)
Exemplos de didasclias externas:
. Fala alto, em tom de triunfo.
. Fala com escrnio.
. Estende o brao num gesto que, no sendo o da bno, deve, todavia,
sugeri-lo.

SIMBOLOGIA:
Saia verde: A saia encontra-se associada felicidade e foi comprada numa
terra de liberdade: Paris, no Inverno, com o dinheiro da venda de duas
medalhas. A saia uma pea eminentemente feminina e o verde encontra-se
destinado esperana de que um dia se reponha a justia. Sinal do amor
verdadeiro e transformador, pois Matilde, vencendo aparentemente a dor e
revolta iniciais, comunica aos outros esperana atravs desta simples pea de

vesturio. O verde a cor predominante na natureza e dos campos na


Primavera, associando-se fora, fertilidade e esperana.
Ttulo: Duas vezes mencionado, inserido nas falas das personagens (por
D.Miguel, que salienta o efeito dissuasor das execues e por Matilde, cujas
palavras remetem para um estmulo para que o povo se revolte).
A luz: Como metfora do conhecimento dos valores do futuro (igualdade,
fraternidade e liberdade), que possibilita o progresso do mundo, vencendo a
escurido da noite (opresso, falta de liberdade e de esclarecimento), advm
quer da fogueira quer do luar. Ambas so a certeza de que o bem e a justia
triunfaro, no obstante todo o sofrimento inerente a eles. Se a luz se encontra
associada vida, sade e felicidade, a noite e as trevas relacionam-se com
o mal, a infelicidade, o castigo, a perdio e a morte. A luz representa a
esperana num momento trgico.
Noite: Mal, castigo, morte, smbolo do obscurantismo
Lua: Simbolicamente, por estar privada de luz prpria, na dependncia do Sol
e por atravessar fases, mudando de forma, representa: dependncia,
periodicidade. A luz da lua, devido aos ciclos lunares, tambm se associa
renovao. A luz do luar a fora extraordinria que permite o conhecimento e
a lua poder simbolizar a passagem da vida para a morte e vice-versa, o que
alis, se relaciona com a crena na vida para alm da morte.
Luar: Duas conotaes: para os opressores, mais pessoas ficaro avisadas e
para os oprimidos, mais pessoas podero um dia seguir essa luz e lutar pela
liberdade.
Fogueira: D. Miguel Forjaz ensinamento ao povo; Matilde a chama
mantm-se viva e a liberdade h-de chegar.
Fogo: um elemento destruidor e ao mesmo tempo purificador e regenerador,
sendo a purificao pela gua complementada pela do fogo. Se no presente a
fogueira se relaciona com a tristeza e escurido, no futuro relacionar-se- com
esperana e liberdade.
Moeda de cinco reis: smbolo do desrespeito que os mais poderosos
mantinham para com o prximo, contrariando os mandamentos de Deus.
Tambores: smbolo da represso sempre presente.
Sinos: Traduzem o perverso envolvimento da Igreja nos assuntos do Estado,
contribuindo para a represso imposta sobre o povo (anunciam a morte de
Gomes Freire). Contribuem para a denncia da deturpao da mensagem
evanglica ao servio de interesses mesquinhos e materiais.
Cadeiras: Descritas como pesadas e ricas com aparncia de trono,
simbolizam a opulncia, o poder tirnico e absolutista dos governadores e a

violncia e caducidade do sistema monrquico.

TEMPO
Tempo da Diegese/histria dramtica: 1817
. Crise generalizada a todos os nveis: poltico, militar, econmico e ideolgico.
. Ausncia do Rei no Brasil;
. Junta governativa/falta de identidade nacional;
. Permanncia de oficiais ingleses nos postos do exrcito portugus;
. Clima de recesso econmica e de instabilidade social decorrente das
invases francesas (1807, 1809, 1810);
. Crise econmica devido independncia econmica do Brasil;
. Misria e runa agrcola, comercial e industrial;
. Perseguies polticas constantes reprimindo a liberdade de expresso, a
circulao de ideias e qualquer tentativa de implantao do liberalismo;
. Rodeados de delatores que se vendiam a baixo preo, os governadores do
reino procuravam nomes de conspiradores. No interessava quem era acusado
e to pouco importava a inocncia ou a culpa de cada um. A necessidade de
manter a ordem, de evitar a rebelio era superior justia dos actos.
. Grande poder e corrupo da Igreja, ideia da origem divina dos reis;
. Grmenes do movimento liberal.
Tempo da Escrita: anos 60 do sc.XX:
. Incio da guerra colonial em Angola (1961);
. Mltiplos afloramentos de contestao interna (greves, movimentos
estudantis);
. Pequenos golpes palacianos prenunciadores de clivagens internas, no seio
do prprio poder;
. Os bufos, apesar de disfarados, colhiam informaes e denunciavam; a
censura e severas medidas de represso e tortura, condenando-se at sem
provas.
. Crescente aparecimento de movimentos de opinio organizados, a par da
oposio poltica que, embora reprimida, fazia sentir a sua voz, nomeadamente
na existncia de eleies livres e democrticas;
Tempo da Aco:
. Grande concentrao do tempo.
. Acto I a aco decorre em dois dias.
. Acto II a aco decorre em cinco meses.

ESPAO

A mutao de espao fsico sugerida essencialmente pelos efeitos de luz. O


espao cnico pobre, reduz-se a alguns objectos que tm a funo de ilustrar
o espao social. Esta simplicidade parece ser intencional e mais importante
que os cenrios so a intensidade do drama que realada por esta economia
de meios.
Acto I:
. Ruas de Lisboa (onde se encontram os populares)
. Local onde D.Miguel Forjaz recebe Vicente
. Palcio dos governadores do Reino, no Rossio
. Referncias a casa de Gomes Freire l para os lados do Rato e espaos
frequentados pelos revolucionrios conspiradores caf no Cais do Sodr;
Botequim do Marrare; loja manica na rua de So Bento.
Acto II:
. Ruas de Lisboa;
. Casa de Matilde de Melo;
. porta da casa de D. Miguel Forjaz;
. Local onde Matilde fala com o Principal Sousa;
. Alto da serra onde Matilde e Sousa Falco observam as fogueiras que
queimam os revolucionrios;
. Referncias a masmorra de S. Julio da Barra, Campo de Santana para onde
so levados os presos, aldeia onde Matilde cresceu, Paris, campos da Europa
onde o General combateu.

ACO E ESTRUTURA EXTERNA E INTERNA


Estrutura Externa
Estrutura dual: Pea em dois actos, a que correspondem momentos
diferentes da evoluo da diegese dramtica.
No Acto I feita a apresentao da situao, mostrando-se o modo
maquiavlico como o poder funciona, no olhando a meios para atingir os seus
objectivos, enquanto que o Acto II conduz o espectador ao campo do antipoder
e da resistncia.
No apresenta qualquer diviso em cenas. Estas so sugeridas pela entrada e
sada de personagens e pela luz.
Estrutura Interna
No se trata de uma obra que respeite a forma clssica nem obedea regra
das trs unidades (de lugar, de tempo e de aco). No entanto o esquema

clssico est implcito (exposio, conflito, desenlace).


A apresentao dos acontecimentos processa-se pela ordem natural e linear
em que ocorrem, facilitando assim a sua compreenso.
Aco
A aco desenrola-se a partir da figura histrica do general Gomes Freire que
foi acusado de conspirador e enclausurado na priso de So Julio da Barra. A
figura do General est sempre presente, do princpio ao fim, embora nunca
aparea.

TTULO
O titulo da pea, Felizmente H Luar!, aparece duas vezes ao longo da pea,
ora inserido nas falas de um dos elementos do poder, D. Miguel, ora inserido na
fala final de Matilde. Em primeiro lugar curioso e simblico o facto de o ttulo
coincidir com as palavras finais da obra, o que desde logo lhe confere
circularidade. D.Miguel: salientando o efeito dissuasor das execues,
querendo que o castigo de Gomes Freire se torne um exemplo e Matilde: na
altura da execuo so proferidas palavras de coragem e estmulo, para que o
povo se revolte contra a tirania. Num primeiro momento, o ttulo representa as
trevas e o obscurantismo, num segundo momento representa a caminhada da
sociedade em busca da liberdade.
Como facilmente se constata a mesma frase proferida por personagens
pertencentes a mundos completamente opostos: D.Miguel, smbolo do poder, e
Matilde, smbolo da resistncia e do anti-poder. Porm o sentido veiculado
pelas mesmas palavras altera-se em virtude de uma afirmao dar lugar a uma
eufrica exclamao. Para D.Miguel, o luar permitiria que as pessoas vissem
mais facilmente o claro da fogueira, isso faria com que elas ficassem
aterrorizadas e percebessem que aquele o fim ltimo de quem afronta o
regime. A fogueira teria um efeito dissuasor. Para Matilde, estas palavras so
fruto de um sofrimento interiorizado reflectido, so a esperana e o no
conformismo nascidos aps a revolta, a luz que vence as trevas, a vida que
triunfa da morte. A luz do luar (liberdade) vencer a escurido da noite
(opresso) e todos podero contemplar, enfim, a injustia que est a ser
praticada e tirar dela ilaes. H que imperiosamente lutar no presente pelo
futuro e dizer no opresso e falta de liberdade, h que seguir a luz
redentora e trilhar um caminho novo.

Anexos

Figura 1: Relaes e
sentimentos entre as
personagens

Figura 2: Intencionalidade da obra

Figura 3: Texto dramtico