Harmonia e Improvisao - Almir Chediaki

Parte 2 -Cifragem, noes de estrutura,

Anlise Funcional dos acordes e Harmonia
Modal.

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Acorde - o conjunto de trs ou mais sons ouvidos simultaneamente
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III - Formao do acorde
" O acorde pode ser formado por trs, quatro ou mais sons. Quando formado
por trs sons chamado de trade; por quatro sons de ttrade e por mais de
quatro sons, de ttrade com nota acrescentada"
a) Trade - A trade formada pelo agrupamento de trs notas separadas por
intervalos de teras e pode ser maior, menor, diminuta e aumentada.
1) Formao da trade maior
A trade maior formada pela fundamental (1), tera maior (3M) e quinta
justa (5J) e se caracteriza, tambm, pela superposio de uma tera maior e
uma tera menor.

O acorde maior e menor com a nona acrescentada [ Ex. C (add9) ]

uma trade com uma nota acrescentada.

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2) Formao da trade Menor
A trade menor formada pela fundamental (1), tera menor (3m) e quinta
justa (5J) que se caracteriza, tambm, pela superposio de uma tera
menor e maior.
3) Formao da trade diminuta
A trade diminuta formada pela fundamental (1), tera menor (3m) e
quinta diminuta (5 dim) e se caracteriza, tambm, pela superposio de
duas teras menores.
4) Formao da trade Aumentada

A trade aumentada formada pela fundamental (1), tera maior (3M) e

quinta aumentada (5 aum) e se caracteriza, tambm pela superposio de
teras maiores.
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b) Ttrades
A ttrade formada pelo agrupamento de quatro sons separados por
intervalos de teras superpostas.
c) Ttrades com nota acrescentada
Usa-se os parnteses na cifra para se separar o som bsico da trade, ou
mesmo para uma melhor programao visual, tais como C (#5), Cm (7M), e
etc.
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IV - Acorde no seu estado fundamental
Quando a fundamental (1) est no baixo (nota mais grave do acorde) diz-se
que o acorde est no seu estado fundamental.
V - Acorde invertido
quando a tera, a quinta ou a stima vai para o baixo, isto , fica sendo a
nota mais grave do acorde. Quando a tera vai para o baixo, diz-se que o
acorde est na primeira inverso; quando a quinta que vai para o baixo,
tem-se uma segunda inverso; e quando vai a stima, uma terceira
inverso.
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VI - Tonalidade, tom e categoria dos Acordes
A) Tonalidade e Tom
a) Tonalidade
um sistema de sons baseado nas escalas maior, menor harmnica, menor
meldica e menor natural. Ao ouvir uma escala observe que os sentidos das
notas repousam em certos graus, devido s atraes que uns exercem
sobre os outros. O repouso absoluto feito no I grau (funo tnica), centro
de todos os movimentos
b) Tom
a altura onde se realiza a tonalidade, j que existe uma srie de tons em
diferentes alturas. Por exemplo: se a tnica de uma msica for a nota L,
quer dizer que a tonalidade se realiza no tom de L (maior ou menor)
B) Categoria dos Acordes

a) Categoria Maior
Os acordes da categoria maior se caracterizam pela fundamental, tera
maior, quinta justa e nunca possuem a stima menor.
b) Categoria Menor
Os acordes da categoria menor se caracterizam pela fundamental, tera
menor, e a quinta justa.
c) Categoria de acorde de stima da dominante.
Os acordes de stima da dominante se caracterizam pelo trtono formado
entre a tera maior e a stima menor, dando origem ao som preparatrio ou
de tenso do acorde de stima da dominante. O trtono o intervalo entre
duas notas separadas por trs tons.
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A denominao dada a esta categoria, como sendo de stima da dominante,
deve-se ao fato de ser este o acorde construdo diatonicamente sobre o V
grau da escala maior, grau da funo dominante.
Ainda na categoria dos acordes de stima da dominante, temos o SubV7
que o acorde substituto do V7 com a fundamental uma quarta aumentada
abaixo. O SubV7 encontrado um semitom acima do acorde onde vai
resolver.
d) Categoria de acorde de stima diminuta
Caracteriza-se pela tera menor, quinta diminuta e stima diminuta.
construdo diatonicamente sobre o VII grau da escala menor harmnica,
grau este de funo dominante. Caracteriza-se, tambm, pela presena de
dois trtonos.
Pelo fato das notas do acorde de stima diminuta estarem separados por
intervalos de tera menor (dividindo a oitava em quatro partes iguais) um
mesmo acorde de stima diminuta pode ser desdobrado em quatro, isto ,
cada uma das quatro notas pode ser a fundamental de um novo acorde de
stima diminuta, mantendo o som e sendo portanto acordes equivalentes.
Ex - B; D; F, Ab

As fundamentais dos acordes esto separadas por intervalos de tera

menor.

So trs os acordes de stima diminuta (B, C e Db). Os demais so

inverses ou desdobramentos desses trs.
Resumo

Pgina 85
VII TRTONO E SUAS RESOLUES
a) Trtono
o intervalo entre duas notas separadas por intervalo de quarta
aumentada ou quinta diminuta (trs tons).
Esse intervalo resulta numa dissonncia que caracteriza o som
preparatrio nos acordes de stima.

Uma oitava tem seis tons, logo, o trtono a diviso da oitava

em duas partes iguais.
b) Resoluo do trtono na preparao V7 -> I
As notas do IV e VII graus da escala maior so as que formam o
trtono no acorde de V7, so chamadas de notas atrativas por serem
atradas por duas notas do acorde de resoluo (I e III graus da escala
maior). A Resoluo se processa da seguinte maneira:
O trtono no acorde de V7 ocorre entre a tera e a stima do acorde.
A tera do acorde V7 alcana a nota fundamental do acorde de
resoluo por semitom e a stima alcana a tera do acorde de
resoluo por semitom ou tom descendente.

c) Resoluo do trtono no acorde na preparao SubV7 -> I

Na categoria dos acordes de stima da dominante, temos ainda o
SubV7, isto , o substituto do V7 com a fundamental uma quinta
diminuta acima. O que caracteriza o SubV7 a resoluo do trtono
em direes opostas ao V7, logo, trtono se resolve de duas maneiras.
As duas resolues tem intervalo de um trtono, uma da outra.

Na resoluo do trtono do SubV7 a stima alcana a nota

fundamental por intervalo de semitom e a tera alcana a tera
por semitom ou tom descendente. A resoluo do SubV7 tanto
pode ser num acorde como num menor.
Vimos no exemplo acima que o baixo do acorde de stima
tanto pode resolver quarta justa acima ou tom abaixo. Neste
caso o V grau da tonalidade onde resolve. Sendo um semitom
abaixo, teremos ento bII (segundo grau abaixado) da
tonalidade onde resolve. denominada SubV7. Sua sinalizao
analtica a seta tracejada indicando o movimento do baixo

por semitom, logo, o acorde dominante pode de dois tipos

diferentes e analisado de duas maneiras diferentes.
d) Resoluo do trtono no acorde de stima diminuta
O acorde de stima diminuta caracterizado pela presena de dois
trtonos e cada trtono quer dizer um som preparatrio.
No tpico categoria do acordes diminutos foi visto que o B equivale a
mais outros trs acordes diminutos. Assim, esses dois trtonos
estariam presentes tambm nos seguintes acordes:
D,F e G#.

Na harmonia de uma msica em que um desses acordes esteja

presente, o acorde seguinte poder ser: C ou Eb ou Gb ou A,
maior ou menor.
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O trtono do acorde G7(V7) o mesmo do B(VII), logo, se

acrescentamos uma nota tera maior abaixo da fundamental
do B e mantendo a mesma estrutura, obtm-se um G7(b9).
Sendo assim B(VII) e G7 (b9) [V7(b9)] se equivalem.

Os acordes de stima com nona menor so resolvidos por

movimento do baixo quarta justa acima ou quinta justa abaixo.
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2) Notas de tenso (dissonantes) no acorde diminuta

So notas um tom acima ou meio tom abaixo de qualquer uma das notas do
acorde, sendo assim teremos as seguintes dissonncias (7M),(9),(11) e
(b13).

As notas naturais do acorde, mais as tenses, forma a escala

diminuta (tom e semi-tom)

Geralmente usa-se no acorde diminuta uma nota de tenso de

casa vez, ou no mximo duas
Ex: C(b13); C(7M); C(9); C(11); C (7M/b13).
Os baixos acrescentados ao acorde diminuto para formar os
acordes de 7(b9), so as mesmas notas que formam as tenses
disponveis neste acorde diminuto.

VII Funo tonal ou harmnica dos acordes

Em msica temos momentos instveis, estveis e menos instvel, e so
essas variaes que motivam a continuidade da msica at o repouso final.
A palavra funo serve para estabelecer a sensao que determinado
acorde nos d dentro da frase harmnica. So trs as funes harmnicas;
tnica (estvel), dominante (instvel) e subdominante (menos instvel).
a) Funo Tnica
uma funo de sentido conclusivo (estvel). Geralmente o acorde
que finaliza uma msica. O acorde principal da funo tnica o I
grau e pode ser substitudo pelo VI ou III graus que tambm
estabelecem repouso.
b) Funo Dominante
uma funo de sentido suspensivo (instvel) e pede resoluo na
tnica. O acorde principal da funo dominante o V grau podendo
ser substitudo pelo VII.
c) Funo Subdominante
uma funo de sentido meio suspensivo, pois se apresenta de
forma intermediria entre as funes tnica e dominante, sendo que
o acorde principal da funo subdominante o IV grau podendo ser
substitudo pelo II.
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IX Qualidade Funcional dos Acordes
Cada um dos acordes correspondentes aos graus tem a sua qualidade
funcional, isto , prepara e resolve com maior ou menor fora.
Podendo ser qualificados de forte, meio-forte e fraco. Os acordes de
funo principal, isto , formados sobre os graus: I, IV e V, so os de
III e VI graus (substitutos do I grau), so os fracos.
No quadro abaixo mostra-se os graus de funo principal e os
substitutos, que se aplicam s tonalidades maiores e menores.

Pgina 93
XI Acordes no diatnicos
So aqueles que possuem uma ou mais notas estranhas tonalidade
(escala) onde ele se encontra.

Nos acordes acima de Cm e Fm podem se ver duas notas no

diatnicas (Mib e Lb) tonalidade de D Maior.

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XIV Quadro com a seleo dos acordes mais usados
Exemplo tomando como base a tonalidade de D menor.

Abreviat
ura das
Escalas
ACORDES
MAIS
USADOS

H.N

N.

H.N

H.M

H.N

H.N

Im7

IIm7(b
9)

bIII7M

IVm7

V7

Bvi7M

VII ou
bVII7

G7

Ab7

B ou
Bb7

EX: NO
Cm7
Dm7(b Eb7M
Fm7
TOM DE
5)
D
MENOR
N. (natural) M. (meldica) H.(harmonica)
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XV Acordes subdominante menor

Os acordes de subdominante menor so aqueles que possuem na sua

formao a sexta menor da tonalidade (escala)

Nota do digitador: todos iv e ii so IV e II. B = b

Em d menor a sexta menor L bemol
Todos esses acordes so de emprstimo modal AEM quando
usados na tonalidade paralela (homnima) de D maior.

XVI Acorde de Emprstimo Modal

A palavra modal vem de modo. Modo a maneira de como os tons e
semitons so distribudos entre os graus da escala.
Acordes do modo (tonalidade) menor usados no modo (tonalidade) maior
paralelo e vice-versa so denominados acordes de emprstimo modal AEM.
raro encontrar, na progresso harmnica de uma msica, mais de dois
acordes seguidos deste tipo. Quando acontecem mais de dois acordes
seguidos de AEM, na maioria das vezes se tem uma modulao para a
tonalidade paralela.
Os acordes de emprstimo modal AEM podem ser derivados tambm de
qualquer outro modo (drico, ldio, mixoldio, etc).
Tonalidade homnima ou paralela quando temos tonalidades diferentes
para a mesma tnica. Por exemplo, a tonalidade paralela de D maior D
menor e vice-versa.
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XVII Preparao do I grau
So trs tipos de preparao para o I grau, todas por funo dominante.
a) Preparao V7 I (dominante primrio)
Nesta preparao o movimento do baixo do V7 sobre uma quarta
justa ou desce quinta justa para resolver no I. o mais usado e sua
resoluo feita tanto no acorde maior como no menor.

Os dominantes dos demais graus diatnicos, recebem a

denominao de dominante secundrios. Ex V7/II; V7/VI etc.
b) Preparao SubV7 I (SubV7 primrio)
SubV7 quer dizer substituto da dominante e encontrado sobre o II
grau abaixado, isto , um semitom acima do acorde de resoluo. O
SubV7 resolve tanto no acorde maior quanto no menor.
O SubV7 dos demais acordes diatnicos so denominados de
SubV7 secundrios.
c) Preparao VII I
A preparao VII mais frequente quando o acorde de resoluo
menor. Observe que a stima diminuta de B a nota Lb, diatnica
tonalidade de D menor, da ser mais comum o uso do VII
preparando Im.
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d) Preparao VIIm7(b5) I
A preparao VIIm7(b5) I de pouco uso na harmonizao da
msica popular. Normalmente, este acorde funciona como II cadencial
secundrio do VIm.
XVIII PREPARAO DOS DEMAIS GRAUS DIATNICOS E DE
EMPRSTIMO MODAL (DOMINANTE SECUDRIO E AUXILIAR)
a) Dominante Secundrio
So os dominantes dos demais graus diatnicos, caracterizados,
tambm, pelo movimento do baixo do V/II, V/III, V/IV, etc; quarta
justa ascendente ou quinta justa descendente.
b) Dominante Auxiliar
So os dominantes dos acordes de emprstimo modal. Sua
resoluo se caracteriza por movimento do baixo quarta justa
ascendente ou quinta justa descendente.
c) SubV7 secundrios
So os SubV7 dos graus diatnicos, sua resoluo caracterizada
por movimento do baixo que desce meio tom para alcanar o
acorde desejado.

Os SubV7 dos acordes de emprstimo modal so ouvidos

como V7 (dominante secundrio) de um grau diatnico.
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XIX II CADENCIAL PRIMRIO, SECUNDRIO E AUXILIAR
A cadncia harmnica autntica caracterizada pelas funes
subdominantes, dominantes e tnica IV V7 I ou IIm V7 I. Nesta
ltima o Iim parte da cadncia, da o nome II cadencial. IIm V7 I
de uso constante na msica popular.
Sempre que se tem um acorde menor no tempo forte do compasso e
separado do dominante por intervalo de quarta justa ascendente ou

quinta justa descendente, dizemos que este acorde um II cadencial.

O II cadencial do I grau (IIm V7 I ) chamado de primrio. O II
cadencial dos demais graus diatnicos, de secundrios,e, o dos
acordes de emprstimo modal de auxiliar.
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c) II cadencial primrio
No II cadencial primrio (IIm V7 I) usa-se o colchete contnuo ligando o
IIm (funo subdomiannte) ao V7 (funo dominante) por movimento do
baixo quarta justa ascendente ou quinta justa descendente, para
caracterizar o vnculo entre os graus IIm V7.
d) II cadencial secundrio e Auxiliar
quando um dominante secundrio vem precedido por seu II
cadencial, isto , um acorde menor com stima ou menor com
stima e quinta diminuta, com os baixos separados por intervalos
de quarta justa.
e) II cadencial do SubV7
O subV7 do I grau recebe a denominao de SubV7 primrio, e dos
demais graus diatnicos, de SubV7 secundrio. A sinalizao
analtica a mesma em ambos os casos.
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f) Acorde com Funo Dupla
quando numa progresso harmnica um determinado acorde
ocupa duas funes.

No primeiro exemplo o Bm7(b5) ao mesmo tempo VIIm7(b5)

e o II cadencial secundrio do VI grau.
No segundo exemplo o F#m7(b5) o #Ivm7(b5) e tambm o
II cadencial secundrio do III grau. Sendo assim usa-se a cifre
que corresponde ao mesmo tempo VIIm7(b5) e II cadencial do
SubV7/VI.
No exemplo 4 o F#m7(b5) ao mesmo tempo o #Ivm7(b5) e o
II cadencial do SubV7/III

XXI CLASSIFICAO DO DIMINUTOS

a) Diminuto ascendente
quando se resolve num acorde cuja fundamental esteja
um semitom acima.
O acorde diminuto ascendente de funo
dominante, pois G# equivale a E7(b9).
Os diminutos ascendentes ou descendentes podem
resolver, tambm na inverso do I ou do V grau e a
sua funo ser exclusivamente cromtica.
b) Diminuto descendente
Quando resolvido num acorde cuja fundamental esteja um
semitom abaixo.
O diminuto descendente no de funo dominante.
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c) Diminuto Auxiliar
Quando resolve em acorde com o mesmo baixo.
O diminuto auxiliar retarda a resoluo e d o mnimo
de movimento harmnico, por manter o baixo.
XXII DIMINUTO DE PASSAGEM
quando o baixo do acorde diminuto est interligado por intervalo de
semitom com o baixo do acorde anterior e posterior.
1) Exemplo de diminuto de passagem ascendente
Exemplo 1: C7M C# - Dm7
Exemplo 2: C7M F7M F# - G7
Exemplo 3 Progresso de acordes contendo diminutos de passagem
ascendente
C7M C# - Dm7 D# - Em7 F F# - G G# - Am7 B
2) Diminuto de Passagem descendente
quando se resolve num acorde cuja fundamental esteja um
semitom abaixo.
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XXIII RESOLUO DECEPTIVA
quando os acordes preparatrios V7 e SubV7 no resolvem no
acorde esperado, causando um efeito de surpresa na progresso
harmnica.
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XXIV ACORDE V7/4

O V7/4 (stima com quarta suspensa) pode substituir o II cadencial.

As tenses (9),(13), (9/13) so usadas no V7/4
quando prepara uma tnica maior e (b9),(b9/b13)
quando prepara uma tnica menor, mas como fator
surpresa qualquer tenso vlida, desde que no
haja choque com a melodia harmonizada.
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XXV RESOLUO PASSAGEIRA
A resoluo de um acorde preparatrio no decorrer da progresso
harmnica de uma msica chamada de resoluo passageira, com
exceo do I grau (resoluo final).
XXVI TONALIDADE SECUNDRIA OU DO MOMENTO (PASAGEIRA)
Na resoluo de um acorde diatnico, usa-se a cifra analtica
correspondente a tonalidade principal, e dizemos tambm que este acorde
diatnico da tonalidade secundria ou do momento.
XXVII RESOLUO FINAL
a resoluo no ltimo acorde de uma progresso harmnica e na maioria
das vezes o acorde de resoluo final o I grau da tonalidade.
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XXVIII DOMINANTES, II Vs, SubVs e II SubVs ESTENDIDOS
a) Dominantes estendiddos
quando se tem uma srie de dominantes separados por intervalos
de quarta justa ascendente ou quinta justa descendente.
Um acorde de dominante pode ser resolvido por outro dominante.
Logo, uma srie de dominantes seguidos recebe a denominao de
dominantes estendidos.
(...) resoluo por movimento do baixo quarta justa ascendente ou
quinta justa descendente. Os dominantes estendidos tem como
escala de acorde o modo mixoldio.
Exemplo:
C7 F7 Bb7 Eb7 Db7 F#7 B7 E7 - A7 D7 G7 C7

Na progresso acima, esto todos os dominantes

estendidos encontrados no ciclo de quintas.

b) II Vs estendidos
Os dominantes podem vir precedidos do II cadencial. Logo, o II
cadencial, com o respectivo V7 estendido, forma o II V estendido.

Exemplo:
C7M C#m7 F#7 F#m7 B7 Bm7 E7 Em7 A7 D7 G7
C7M

(...) caracterizar o movimento do baixo por quarta

justa descendente ou quinta justa descendente.

c) SubVs estendidos
quando se tem uma srie de SubVs separados por intervalo de
semitom. (...) indicar o movimento do baixo por um semitom
descendente.
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d) II SubVs estendidos
Nos II SubVs (..) movimento do baixo um semitom descendente.
XXIX ACORDE INTERPOLADO
o acorde encontrado entre acordes de determinados clichs harmnicos.
Exemplo:
C7M Dm7 Ab7 G7 C7M

No exemplo acima
interpolado pelo II V7.

acorde

de

SubV7

est

Exemplo 2:
C7M E7 Bb7 Am7

No exemplo acima o acorde de SubV7 est

interpolado pelo V7 e Vim.

Exemplo 3:
C7M C#m7 F#7 F#m7 B7 Em7

F#m7 est interpolado pelo F#7 e B7

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XXXII CADNCCIA HARMNICA
A cadncia harmnica caracterizada pela combinao funcional dos
acordes, com sentido conclusivo ou suspensivo. Para se caracterizar uma
cadncia, necessita-se de pelo menos dois acordes de diferentes funes.
atravs da cadncia que se define uma tonalidade, j que dois acordes de
diferentes funes encerram quase todas as notas de uma tonalidade. So
cinco as cadncias: perfeita, imperfeita, plagal, meia-cadncia e deceptiva.

a) Cadncia perfeita
a mais forte. Resulta da combinao das funes dominante D (V
grau) e tnica T (I grau). Pode vir precedida do IV ou II graus
(funo subdominante). Neste caso recebe a denominao de
cadncia autntica.
b) Cadncia Imperfeita
o resultado da combinao D e T ( V I ) onde um ou ambos os
acordes esto invertidos ou ainda no caso VII I. Nesses casos a
cadncia enfraquece acentuadamente.
c) Cadncia Plagal
o resultado da combinao das funes S e T. Trata-se tambm,
de uma cadncia conclusiva.
d) Meia Cadncia
quando o descanso feito no dominante (V grau). Sendo o
dominante precedido por graus de diferentes funes.
e) Cadncia deceptiva ou interrompida
quando o dominante vem seguido por qualquer grau que no seja a
tnica. Esta cadncia no conclusiva podendo ser diatnica ou
modulante.
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2 ) Modulante
quando o dominante (V) vem seguido por acorde que leva a uma
nova tonalidade, passageira ou no.
XXXXIIII RESOLUO DIRETA E INDIRETA NO ACORDE DE STIMA DA
DOMINANTE
O acorde de stima da dominante resolve num acorde cuja
fundamental est quarta justa ascendente ou quinta justa
descendente (V7 I) e em meio tom abaixo (SubV7 I).
a) Resoluo direta
quando a resoluo feita de forma direta, isto : V7/I ,V7/II,
SubV7/I, SubV7/II
Exemplo 1:
Em7 A7 Dm7 G7 I7M
b) Resoluo Indireta
quando se tem acorde interpolado antes de resolver.
Exemplo:
C7M Ebm7 Ab7 G7 Db7 C7M

XXXIV ACORDES DE STIMA DA DOMINANTE SEM FUNO

DOMINANTE
Neste captulo sero mostradas e analisadas inmeras situaes
de acordes de stima da dominante, mas sem funo dominante.
Quando o acorde de stima da dominante no resolve de modo
regular (V7 para o I ou SubV7 para o I) o contexto harmnico ir
definir a sua anlise. Por exemplo, na tonalidade de D maior, se o
B7 resolve em C, B7 ser um acorde de stima da dominante, mas
sem ser de funo dominante.
Os acordes de stima da dominante, sem funo dominante, so
classificados da seguinte maneira: acordes de funo especial no
dominante; acordes de stima da dominante resolvidos
deceptivamente e acordes cromaticamente alterados.
a) Acordes de funo especial, no dominante.
1) O Bvii7 (stimo grau abaixado com stima) um acorde
diatnico escala menor natural (funo de subdominante
menor Sm). Na tonalidade maior, um acorde de
emprstimo modal AEM. Como acorde de funo especial,
no dominante, sua resoluo feito por movimento do
baixo em tom acima.
Algumas vezes o Bvii7 substitui o Ivm
2) O VII7 de funo especial quando resolvido diretamente
no I grau. Podendo, tambm, ser analisado como V7/III
(quinta grau sete do terceiro) resolvido deceptivamente.
Por exemplo, na tonalidade de D o B7 ser de
funo especial (VII7) quando tiver durao longa e
no for precedido pelo II cadencial, neste caso, o I
grau ser a resoluo esperada.
Exemplo:
C - % - B7 - % - C

O B7 ser V7/III (quinto grau do terceiro) quando tiver

durao curta ou fizer parte do clich IIm V7, neste
caso ser analisado como dominante secundrio do
III grau.
Exemplo:
C - % - F#m7 B7 C

3) O I7 e IV7 so considerados acordes blues diatnicos

(funo blues). Sendo que o IV7 em certas situaes pode
ser um V7 do Bvii (maisculo) ou um SubV7 do IIIm. O IV7 ,
tambm, diatnico tonalidade menor (meldico). Mas
geralmente ouvido como IV grau blues.
Exemplo 1:

C7 F7 C7
Exemplo 3
C C7 F7 Bb7M
4) O II7 e Bvi7 (maisculo) se relacionam um com o outro,
assim como #Ivm7(b5) (maisculo) pelo menos trtono e
sua resoluo feito no I/5 no baixo (I grau com quinta no
baixo). O #Ivm7(b5) (maisculo) pode ser percebido como
acorde de passagem entre o IV e o V grau ou IV e I/5 no
baixo. E tambm do V para o IV ou do I/5 no baixo para o IV
grau. O #Ivm7(b5) pode funcionar como II cadencial
secundrio para o IIIm. Quando o #Ivm(b5) (maisculo) no
for precedido como II cadencial secundrio, ser ouvido
como subdominante alterado.
Exemplo
D7 - % - C7M
Exemplo 3
F7M F#m7(b5)
5) Quando mostrando os acordes de funo especial, no
dominante com as respectivas funes e escalas.

As tenses nesses acordes so geralmente naturais,

exceto nos acordes blues j que as tenses alteradas
tm a tendncia de se resolverem e geralmente
implicam em movimentos do baixo por quinta justa
descendente.

b) Acordes de stima da dominante resolvidos deceptivamente

A resoluo deceptiva ocorre quando h expectativa de uma
resoluo especfica. De certa forma o nosso ouvido est
acostumado a determinados clichs harmnicos. Decorrente
disto temos a tendncia de esperar determinadas resolues.
So trs as principais razes: a prtica de ouvir e tocar

determinados estilos de msica, a prtica da harmonia

tradicional e uma certa regularidade de cadncias que ao se
repetir, estabelece a expectativa.
So cinco os tipos de dominante resolvidos deceptivamente:
dominantes secundrias, dominantes substitutos, dominantes
e SubV7 estendidos, dominantes especiais e II Vs adjacentes.
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1) Dominantes Secundrias
Na resoluo natural de um acorde de stima da dominante
secundrio espera-se um acorde diatnico, isto : V7/II,
V7/III, V7,IV, etc. Quando isto no acontece trata-se de uma
resoluo deceptiva.
2) Dominantes substitutos (SubV7)
Na resoluo natural de um SubV7 secundrio espera-se um
acorde diatnico, isto : SubV7/II, SubV7/III, SubV7/IV, etc.
O subV7 do I, do III, do IV e do V graus so denominados de
SubVs genunos. A resoluo esperada desses acordes o
grau diatnico um semitom abaixo. Quando o subV7 resolve
deceptivamente, a anlise ser como no caso do dominante
secundrio, j estudado. O subV7 do III e do IV no so
genunos, pois podem ser ouvidos como IV7 (Blues) e VII7
(Subd menor), respectivamente.
Vimos no exemplo acima que o Eb7 tem a resoluo
dominante
para Ab7M, mas a sua resoluo
esperado o Dm7, logo, o SubV7 indicado entre
parnteses. A escala do acorde ser a do modo ldio
b7 que corresponde ao SubV7 entre parnteses.
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3) Dominantes e SubV7 estendidos
Quando o acorde de stima da dominante ocorre numa
srie de II Vs, a sua resoluo esperada geralmente
determinada pelo clich estabelecido na srie. Esse tipo de
clich estabelecido pode conduzir o ouvido at a perda da
noo da tonalidade original.
Exemplo de clichs de acordes percebidos como II Vs
estendidos:
C7M Fm7- Bb7 Ebm7 Ab7 C#m7 F#7 Bm7 E7
Am7 D7 Dm7 G7 C7M.

No exemplo acima temos II Vs estendidos do

segundo ao sexto compasso. O Bb7 no tem som de
Bvii7 (maisculo) e nem o Ab7 percebido como b
VI7.
Exemplo de II SUBVs estendidos:
C7M Dbm7 C7 Bm7 Bb7 Am7 Ab7 Dm7 G7 C7M

No exemplo anterior o Segundo, terceiro e quarto

compassos so percebidos como SubVs cromticos.
O C7 no percebido como V7/IV.

4) Dominantes de funo especial

O I7, II7, b VI7, b VII7 e VII7 so considerados dominantes
de funo especial quando tem como resoluo esperada o
I grau. A resoluo deceptiva dos acordes de stima da
dominante de funo especial rara. A resoluo deceptiva
do dominante de funo especial ser assim interpretada se
o contexto sugerir funo especial. Os principais fatores que
determinam num contexto se a resoluo de um dominante
especial ou no deceptiva: melodia, ritmo harmnico e
forma. Observem que as escalas dos acordes so derivadas
da anlise entre parntese.
Exemplo de dominante de funo especial resolvidos de
maneira normal:
C7M Gm7 C7 F7M Bb7 C7M
Exemplos de dominantes de funo especial resolvidos
deceptivamente.
C7M Gm7 C7 F7M Bb7 Eb7M G7 C7M

A escala do acorde usada para Bb7 de qualquer

maneira seria a do
modo ldio b7.
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5) II Vs adjacentes (separados por um semitom ou tom)

Os II Vs adjacentes so uma categoria especial de
progresses com dominante deceptivos ou no. O II V
seguido por outro II V um semitom ou um tom acima
adjacente ao prximo II V. O fato de nestes casos no haver
resoluo dominante levam criao dessa categoria
especial.
O II V adjacente aceito pelo ouvido, mesmo
ascendentemente, por ser muito marcante e poder
funcionar de uma forma independente, mesmo sem a
resoluo regular.
Os II Vs adjacentes ascendentes funcionam devido ao
movimento do baixo por grau conjunto, e tambm pela
marcha harmnica e fora do clich. Ver no exemplo 2.
Os II Vs que se repetem uma semitom ou um tom abaixo