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SILVA, M. V. B. Cultura das sries: forma, contexto e consumo de fico seriada na contemporaneidade. Galaxia
(So Paulo, Online), n. 27, p. 241-252, jun. 2014. http://dx.doi.org/10.1590/1982-25542014115810.
Resumo: Nos ltimos anos aumentou o interesse acadmico em torno das sries de televiso,
especialmente - mas no somente -, as de origem norte-americana. H toda uma literatura
recente que avalia a presena das sries de TV em diversas matrizes nacionais (EUA, Itlia,
Frana, Reino Unido, etc.), analisando a produo, circulao e recepo dos programas.
Neste artigo, vamos propor a existncia de uma cultura das sries, a partir de trs condies
centrais: a sofisticao das formas narrativas, o contexto tecnolgico que permite uma ampla
circulao digital (online ou no) e os novos modos de consumo, participao e crtica
textual. Com isso, as sries fomentam interesses que no se restringem ao envolvimento de
comunidades de fs com obras especficas, mas tambm indicam a formao de um repertrio
histrico em torno desses programas, de uma telefilia transnacional, de uma cultura das sries.
Palavras-Chave: cultura das sries; fico seriada; televiso contempornea.
Abstract: TV serial culture: format, context and consumption of serial fiction today In recent years,
the academic community has shown increasing interest in television series, particularly
albeit not exclusively in American TV series. There is a recent body of works that evaluate
the presence of TV series in different national backgrounds (USA, Italy, France, UK, etc.),
analyzing the production, circulation and reception of these programs. In this paper,
we suggest the existence of a TV series culture, based on three conditions: the sophistication
of the narrative formats, the technological context that allows for widespread digital circulation
(on or offline), and the new modes of consumption, participation and textual criticism.
As such, TV series stimulate interest that goes beyond fandom engagement with specific
programs to encompass the development of a historical repertoire of these shows,
a transnational telephilia, a TV series culture.
Keywords: TV series culture; serial fiction; contemporary television.
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Introduo
O aplicativo TV Shows,1 desenvolvido pelo espanhol Victor Pimentel para computadores
Apple, funciona da seguinte maneira: a partir de uma lista de todos os programas seriados
em exibio na televiso americana, o usurio seleciona aqueles que acompanha e, a cada
episdio novo disponibilizado na rede, o aplicativo baixa automaticamente, via torrent,
para o computador. Com um Apple TV, aparelho que reproduz em televisores de alta
definio, sons e imagens via wi-fi, pode-se lanar o episdio baixado do computador para
a televiso e assistir o programa em seu habitat natural.
Fora isso, pode-se queimar um DVD ou mesmo lanar, via USB, diretamente
no televisor. Apesar dessa e de outras novas possibilidades de consumo de sries de tev,
a transio da televiso para internet algo que, pelo menos ainda, est longe de ser
um processo consolidado. Os sistemas de banda larga no possuem, at o momento,
capacidade tecnolgica de superar a transmisso de radiofrequncia por satlite,
ou a transmisso via cabo, ainda mais para uma programao contnua em alta qualidade.
Uma banda larga ubqua e a preo acessvel permitiria que a televiso na internet
pudesse rivalizar com a distribuio tradicional via satlite ou a cabo. No entanto,
a televiso na internet, se usada desse modo por milhes de usurios, iria requerer
uma enorme largura de banda para transferncia de dados (GERBARG e NOAM,
2004, p. xxii).
No caso brasileiro, uma banda larga abrangente em nvel nacional ainda um sonho
distante a realidade concreta continua dominada pela televiso aberta e sua meia dzia
de canais distribudos de norte a sul , embora as TVs por assinatura venham nos ltimos
anos se popularizando, estamos longe de uma oferta mais ampla, dos pacotes mais bsicos
ou dos canais premium. Segundo dados oficiais da Anatel,2 o nmero total de assinantes
no Brasil de pouco mais de dezesseis milhes, o que equivale a uma densidade por
domiclio de 28,1%. Nos Estados Unidos, em torno de 43% dos domiclios possui servio
de TV por assinatura,3 o que representa 56 milhes de assinantes.
Alm disso, enquanto o nmero de assinantes de TV a cabo nos Estados Unidos vem
diminuindo numa mdia de um milho a cada ano os nmeros dos servios de video
on demand (VOD) s aumentam. Em meados do ano passado, o Hulu Plus alcanou
a marca de dois milhes de assinantes, enquanto o Netflix, maior e mais internacionalizado
desses servios, j alcanou quase 30 milhes de assinantes, dos quais 25 milhes esto
nos Estados Unidos, e o restante nos demais pases onde o servio oferecido,4 incluindo
o Brasil. Boa parte do que disponibilizado para streaming nesses servios so programas
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No cenrio terico, em torno da questo formal das sries de TV, hoje em dia,
importante atentar para a transnacionalidade de perspectivas. No Reino Unido,
as coletneas organizadas por Gwenllian-Jones e Pearson (2004), Hammond e Mazdon
(2005) e McCabe e Akass (2007) buscaram apontar para as transformaes narrativas
das fices seriadas, tanto em seu vis de nicho a cabo, quanto na prpria TV aberta,
retomando conceitos como os de televiso cult e televiso de qualidade.
Na Espanha, a enorme coletnea organizada por Gmez (2011), de quase mil pginas,
com artigos em trs lnguas (espanhol, ingls e italiano) possui anlises conjunturais
e estudos de casos realizados por pesquisadores de vrios pases sobre as sries norteamericanas de hoje. Da Itlia, autores como Maio (2004), Montelone (2005) e Savorelli
(2010) vm investindo em estudos analticos formais sobre sries consagradas como
Buffy The Vampire Slayer e The X-Files, e sobre as transformaes estilsticas em gneros
consagrados como a sitcom.
Em outras perspectivas, muitas vezes se procura indicar a excelncia dos produtos
norte-americanos diante dos exemplares nacionais e a, os franceses se destacam
(JOST, 2012; EZQUENAZI, 2010; COLONNA, 2010; BUXTON, 2010), ao enfrentarem
o preconceito da academia em relao s anlises estticas de televiso, principalmente
da televiso norte-americana que, na ltima dcada, passou a ocupar de modo
quase predatrio o horrio nobre da televiso francesa. So pesquisas que buscam entender
as especificidades das sries no cenrio contemporneo, em especial a sua capacidade
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das pessoas em assistir e fazer televiso hoje cada vez mais inseparvel da teleparticipao
(seja ela literal ou conceitual). Segundo a autora, o que ela chama de teleparticipao
exatamente a atividade online de interagir com a TV, e ocorre atravs de estratgias de
convite do prprio programa em direo a seu pblico.
Haveria, ento, trs tipos de estratgias de convite: o evidente, por meio da qual
os produtores diretamente convidam o pblico a interagir (um exemplo o j citado
uso da hashtag do programa no canto da tela, para que o pblico comente no Twitter);
o orgnico, em que no h o convite direto da emissora para a teleparticipao, mas em
que a diegese dos programas incorpora a presena (material ou simblica) da experincia
participativa (um exemplo a srie britnica Sherlock, cujo blog do Dr. John Watson,
por meio do qual o personagem escreve as histrias do detetive, surge nos episdios e
existe de fato na pgina oficial da srie).
Por fim, o obscuro, em que o convite se d no interior da prpria estrutura narrativa
da srie, de modo to subliminar que s um espectador assduo capaz de decodificar.
A srie Arrested Development, em seus ltimos momentos, costumava brincar com
a baixa audincia e a possibilidade do cancelamento indicado pela Fox; em um episdio
da terceira e ltima temporada, ela usa o duplo sentido do termo S.O.Bs (que comumente
se refere a son of a bitch), indicando tambm o site criado pelos fs para pressionar
a emissora contra o cancelamento6.
Alm desses modos de consumo e participao do pblico com os programas,
cada vez mais intricados e polifnicos, importante destacar que essa cultura das sries
tambm se vale das atividades noticiosas e crticas, no sentido de haver espaos especficos
para a divulgao e a anlise dos programas, seja em veculos de comunicao de maior
abrangncia, seja em sites e blogs especficos sobre o tema.
De fato, uma pesquisa rpida sobre as sries nos principais jornais e revistas vai
indicar a crescente quantidade de material, tanto noticioso quanto crtico, inclusive
com espaos prprios dedicados ao fenmeno. No caso brasileiro, o jornal O Globo
e a revista Veja disponibilizam em seus sites, pginas s sobre sries de TV, disponveis
tambm nas redes sociais.7 No caso da Veja, a jornalista Fernanda Furquim h pelo menos
uma dcada e meia escreve e pesquisa sobre as sries, tendo inclusive criado a primeira
revista exclusiva sobre o tema, a TV Sries, e lanado um dos nicos trabalhos nacionais
sobre o gnero da sitcom (FURQUIM, 1999).
Alm disso, h diversos sites criados e mantidos por fs de sries, que servem
tanto de espao para se atualizar das notcias dos bastidores da produo, quanto para
a anlise de episdios especficos das sries mais populares. No Brasil, podemos citar,
entre outros, os sites Ligado em Srie, Sries News, Sries & TV e Minha Srie,8
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Consideraes finais
Com a entrevista do CEO da Netflix, Reed Hastings, ao jornal Folha de So Paulo em
janeiro deste ano,9 fica claro que o servio de oferta de vdeo sob demanda est bastante
atenta para o interesse do pblico que as emissoras no conseguem suprir. Sem qualquer
pudor, ele revela que a pirataria (como a mdia oficial costuma se referir a qualquer tipo de
circulao virtual de objetos culturais que no estejam sob a guarda dos direitos de autor)
sim um dos principais indicadores para o Netflix adquirir sries para o seu catlogo, ou
mesmo para produzir seus prprios programas. Segundo Hastings, a partir daquilo que
mais baixado em servios de troca de arquivos como o BitTorrent, a empresa se empenha
em comprar os direitos de transmisso, no s para os Estados Unidos, mas para os demais
pases em que o servio oferecido.
Com isso, o Netflix busca fazer a ponte entre os interesses do pblico e seus
programas ou gneros de preferncia. novamente o caso de Arrested Development,
que mais de meia dcada depois de seu cancelamento, teve uma nova temporada
produzida pelo Netflix. A pergunta que fica : por que uma nova temporada de uma
srie que foi cancelada por conta de sua baixa audincia na televiso? A resposta mais
bsica a de que o Netflix sabe, atravs de seus sistemas de monitoramento do pblico,
que boa parte da comunidade de fs que se formou em torno de Arrested Development,
o qual a considera cult at hoje, utiliza servios de vdeo sob demanda.10 , portanto,
um pblico consumidor em potencial, e, como tal, pode ser atrado por algo que ningum
mais pode lhe dar: o retorno de sua srie favorita.
Esse s mais um caso dentro do complexo processo que envolve as sries de TV
na contemporaneidade. Nosso objetivo neste artigo foi apresentar as condies que
sustentam o cenrio de investimento em novas formas narrativas, de complexificao
do contexto tecnolgico e de modos de consumo cada vez mais multifacetados.
Na figura abaixo, procuramos sintetizar essas condies bsicas, indicando atravs
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de vetores de duas vias que se trata de um processo dialtico cujos termos em questo se
inter-relacionam, influenciando uns aos outros sem ordem hierrquica preestabelecida.
Fig1. Diagrama de vetores dos elementos constituintes de uma cultura das sries.
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