Improvisao[editar | editar cdigo-fonte]

Um msico tocando saxofone, instrumento muito usado no jazz

Enquanto o jazz pode ser de difcil definio, improvisao claramente um dos elementos es
senciais. O blues mais antigo era habitualmente estruturado sob o repetitivo pad
ro pergunta e resposta, elemento comum em msicas tradicionais. Uma forma de msica t
radicional que aumentou em parte devido as canes de trabalho e field hollers. No b
lues mais antigo a improvisao era usada com bastante propriedade.
Essas caractersticas so fundamentais para a natureza do jazz. Enquanto na msica clss
ica europeia elementos de interpretao, ornamento e acompanhamento so, s vezes, deixa
dos a critrio do intrprete, o objetivo elementar do intrprete executar a composio com
o est escrita. No jazz, entretanto, o msico ir interpretar a msica de forma peculiar
, nunca executando a mesma composio exatamente da mesma forma mais de uma vez.

Dependendo do humor e da experincia pessoal do intrprete, interaes com msicos companh

eiros, ou mesmo membros do pblico, um intrprete/msico de jazz pode alterar melodias
, harmonias ou frmulas de compasso da maneira que achar melhor. No Dixieland Jazz
, os msicos revezavam tocando a melodia, enquanto outros improvisavam contra melo
dias. A msica clssica da Europa tem sido conhecida como um meio para o compositor.
Jazz ,contudo , muitas vezes caracterizado como um produto de criatividade democ
rtica, interao e colaborao, colocando valor igual na contribuio do compositor e do int
rete.
Na era do swing, big bands passaram a ser mais baseadas em arranjos musicais - o
s arranjos foram tanto escritos como aprendidos de ouvido e memorizados (muitos
msicos de jazz no liam partituras). Solistas improvisavam dentro desses arranjos.
Mais tarde no bebop, o foco mudou para os grupos menores e arranjos mnimos; a mel
odia (conhecida como "head") era indicada brevemente no incio e ao trmino da msica,
e o mago da performance era uma srie de improvisaes no meio.
Estilos de jazz que vieram posteriormente, tais como o jazz modal, abandonando a
noo estrita de progresso harmnica, permitindo aos msicos improviso com ainda mais li
berdade, dentro de um contexto de uma dada escala ou modo (ex.: "So What" no lbum
do Miles Davis, Kind of Blue).
As linguagens avant-garde jazz e o free-jazz permitem, e exigem, o abandono de a
cordes, escalas, e mtrica rtmica, o grupo Das erste Wiener Gemseorchester um exempl
o de free-jazz. Quando um pianista, violonista ou outro instrumentista com instr
umentos harmnicos, improvisam um acompanhamento enquanto um solista est tocando, i
sso chamado de comping (contrao da palavra "accompanying"). "Vamping" um modo de c
omping que normalmente restrito a poucos acordes repetitivos ou compassos, como
oposio ao comping na estrutura do acorde ao longo da composio. O Vamping tambm usado
como uma maneira simples de estender o comeo ou fim de uma msica ou continuar uma
segue.
Em algumas composies modernas de jazz, onde os acordes fundamentais da composio so co
mplexos ou de mudana rpida, o compositor ou o intrprete podem criar uma srie de "blo
wing changes", que uma srie de acordes simplificada, melhor aplicada em comping e
no improviso solo.
Histria[editar | editar cdigo-fonte]
Origens[editar | editar cdigo-fonte]
Por volta de 1808 o trfico de escravos no Atlntico trouxe aproximadamente meio mil
ho de africanos aos Estados Unidos, em grande quantidade para os estados do sul.
Grande parte dos escravos vieram do oeste da frica e trouxeram fortes tradies da msi
ca tribal.[4] Em 1774 um visitante os descreveu, danando ao som do banjo de 4 cor
das e cantando "a msica maluca", satirizando a maneira com que eram tratados. Uma
dcada mais tarde Thomas Jefferson similarmente notou "o banjar, que foi trazido
da distante frica". Foi feita de cabaa, como a bnia senegalesa ou como a akonting d

o Oeste da frica. Festas de abundncia com danas africanas, ao som de tambores, eram
organizadas aos domingos em Place Congo Nova Orlees, at 1843, sendo como uma fest
a similar em Nova Orlees e Nova Iorque.
Escravos da mesma tribo eram separados para evitar formaes de revolta. E, pela mes
ma razo, nos estados da Gergia e Mississippi no era permitido aos escravos a utiliz
ao de tambores ou instrumentos de sopro que fossem muito sonoros, pois poderiam se
r usados no envio de mensagens codificadas. Entretanto, muitos fizeram seus prpri
os instrumentos com materiais disponveis, e a maioria dos chefes das plantaes incen
tivaram o canto para que fosse mantida a confiana do grupo. A msica africana foi a
ltamente funcional, tanto para o trabalho quanto para os ritos.
As work songs e field hollers incorporaram um estilo que poderia ser ainda encon
trado em penitencirias dos anos 1960, e em um caso eram parecidas com uma cano nati
va ainda utilizada em Senegal. No porto de Nova Orlees, estivadores negros ficara
m famosos pelas suas canes de trabalho. Essas canes mostravam complexidade rtmica com
caractersticas de polirrtmica do jazz. Na tradio africana eles tinham uma linha meld
ica e com o padro pergunta e resposta, contudo, sem o conceito de harmonia do Oci
dente. O ritmo refletido no padro africano da fala e o sistema tonal africano lev
aram s blue notes do jazz.
No comeo do sculo XIX, um nmero crescente de msicos negros aprendiam a tocar instrum
entos do ocidente, particularmente o violino, provendo entretenimento para os ch
efes das plantaes e aumentando o valor de venda daqueles que ainda eram escravos.
Conforme aprendiam a msica de dana europeia, eles parodiavam as msicas nas suas prpr
ias danas cakewalk. Por sua vez, apresentadores dos minstrel show, euro-americano
s com blackface, estilo de maquiagem usado para stira, popularizavam tal msica int
ernacional, a qual era combinao de sncopas com acompanhamento harmnico europeu. Loui
s Moreau Gottschalk adaptou msica latina e melodia de escravos para msicas de pian
o de salo, com msicas tais como Bamboula, danse de ngres de 1849, Fantaisie grotesq
ue de 1855 e Le Banjo, enquanto sua msica polka Pasquinade, em torno do ano 1860,
antecipou ragtime e foi orquestrado como parte do repertrio de concerto da banda
de John Philip Sousa, fundada em 1892.
Outra influncia veio dos negros que frequentavam as igrejas. Eles aprenderam o es
tilo harmnico dos hinos e os adaptavam em spirituals. As origens do blues no esto r
egistradas em documentos, entretanto, elas podem ser vistas como contemporneas do
s negro spirituals. Paul Oliver chamou a ateno similaridade dos instrumentos, msica
e funo social dos griots da savana do oeste africano, sob influncia Islmica. Ele no
tou estudos mostrando a complexidade rtmica da orquestra de tambores da costa da
floresta temperada, que sobreviveram relativamente intacta no Haiti e outras par
tes do oeste das ndias mas no era farta nos Estados Unidos. Ele sugeriu que a msica
de cordas do interior sudans se adaptou melhor com a msica popular e baladas narr
ativas, dos ingleses e dos donos de escravos scots-irish e influenciaram tanto o
jazz como o blues.
Dcadas de 1890-1910[editar | editar cdigo-fonte]
Ragtime[editar | editar cdigo-fonte]
Ver artigo principal: Ragtime
Nessa poca, sales para baile pblico e tea rooms foram abertos nas cidades. A msica p
opular de bailes na poca eram em estilos blues-ragtime. A msica era vibrante, entu
sistica e, quase sempre, improvisada. A msica ragtime daquele tempo era em formato
de marchas, valsas e outras formas tradicionais de msicas, porm, a caracterstica c
onsistente era a sincopao. Notas e ritmos sincopados se tornaram to populares com o
pblico que os editores de partituras incluram a palavra "sincopado" em seus anncio
s. Em 1899, um pianista jovem e treinado, de Missouri, Scott Joplin, publicou o
primeiro de muitas composies de Ragtime que viriam a ser msica de gosto popular. As
apresentaes do lder de banda Buddy Bolden em Nova Orlees, desfiles e danas so um exem
plo de estilo de improviso do jazz. O rpido crescimento do pblico que apreciava a
msica no ps-guerra produziu mais msicos treinados que fossem formais. Por exemplo,

Lorenzo Tio, Scott Joplin e muitas outras importantes figuras, no perodo inicial
do jazz tiveram como base os paradigmas da msica clssica.
A abolio da escravido levou a novas oportunidades para a educao dos afro-americanos q
ue eram livres, mas a segregao racial ainda limitava muito o acesso ao mercado de
trabalho. Havia excees: ser professor, pregador ou msico; e muitos obtinham educao mu
sical. Euro-americanos costumavam ver os msicos negros como provedores de entrete
nimento de "classe-inferior" nas danas e nos minstrel shows, e mais tarde o vaude
ville. Vrias bandas marciais foram formadas, aproveitando a disponibilidade dos i
nstrumentos usados nas bandas do exrcito. Um pianista negro no podia ser aceito em
salas de concertos, mas poderia ser encontrado tocando na igreja ou tinham opor
tunidades de trabalho em bares, clubes e bordis de zonas de prostituio, sendo que,
aqueles que liam partitura eram chamados de "professores" enquanto os outros era
m tocadores(ticklers)" que tocavam marfim. Antonin Dvork escreveu um artigo contr
overso, publicado em fevereiro de 1898 no Harper's New Montly Magazine, aconselh
ando os compositores americanos a basearem a sua msica nas melodias dos negros.
Portal A Wikipdia possui o
Projeto Jazz
As danas so normalmente inspiradas pelos movimentos de dana africanos, e foram adot
adas por um pblico de pessoas brancas que viram as danas em vaudeville shows. O ca
ke walk, desenvolvido por escravos como uma cpia satirizada dos bailes formais, s
e tornou popular. Os Cakewalks, as canes de negros e a msica de Jig Bands se desenv
olveram em ragtime, em 1895. Posteriormente, Tin Pan Alley, Irving Berlin comeara
m a incorporar o ragtime em suas composies.
O ragtime, gradualmente, se desenvolveu como msica de improviso, com fontes inclu
indo o cakewalk, as marchas de Sousa e as peas para piano de salo, tais como as va
riaes de Gottschalk, baseados na Amrica Latina e nas melodias dos escravos. Aparece
ram registradas como partitura, atravs do animador Ernest Hogan, canes supostamente
ditas como canes de sucesso em 1895, e dois anos mais tarde Vess Ossman gravou um
medley dessas msicas no banjo solo: "Rag Time Medley".
Tambm em 1897, o compositor William H. Krell publicou seu "Mississippi Rag", como
a primeira pea de rag escrita para piano. Scott Joplin, pianista instrudo na form
a clssica, produziu seu "Original Rags" no ano seguinte, ento em 1899 o "Maple lea
f Rag" foi um sucesso internacional. Ele comps vrios rags populares, combinando si
ncopao, figuraes do banjo e, s vezes call-and-response, entretanto, suas tentativas n
o ragtime na pera e no bal foram sem sucesso. Porm, a banda de Philip Sousa tocou r
agtime em suas jornada pela Europa, de 1900 at 1905, e a linguagem "ragtime" foi
continuada por compositores clssicos, incluindo Claude Debussy e Igor Stravinsky.
O suave sincopado de Irving Berlin, Tin Pan Alley marcha "Alexander's Ragtime Ba
nd" foi um hit em 1911.
A msica blues foi publicada e popularizada por W. C. Handy, no qual "Memphis Blue
s" de 1912 e "St. Louis Blues" de 1914, se tornaram jazz standards.
Nova Orlees[editar | editar cdigo-fonte]
Ver artigo principal: Nova Orlees
Nova Orlees tinha se tornado uma mistura de raas. Os franco-criolos aproveitavam m
uitas das oportunidades dos brancos, e grupos de negros participavam em msicas cls
sicas e em peras da cidade. Entretanto, a lei de segregao, que entrou em vigor no a
no de 1894, classificou a populao afro-crioula como "negra", colocando as duas com
unidades em uma s definio. Desde 1857, existia prostituio legalizada na rea conhecida
como "The Tenderloin", e em 1897 essa zona de meretrcio, prximo a Basin Street, fi
cou conhecida como "Storyville", lendrio provedor de emprego para os talentos do
jazz que surgia.
Na poca, diversas bandas marciais, tais como a Onward Brass Band (fundada por vol

ta de 1880), encontraram servio em diversas situaes, particularmente em funerais lu

xuosos. Neles, se tocava msica solene no caminho do cemitrio, e posteriormente no
caminho de volta eram executadas verses de msicas como a Marcha Fnebre em estilo ra
gtime.
A partir do ano de 1890, o trompetista Buddy Bolden liderou uma banda que fazia
apresentaes em Storyville, incorporando dana Afro-criola, msica com elementos de blu
es e adicionando swing ao ritmo, trazendo inspirao a futuros msicos de jazz. Sua ca
rreira acabou abruptamente em 1907, antes que ele gravasse, at ento no se sabe ao c
erto o seu estilo. Suas apresentaes nos desfiles e danas de Nova Orlees parecem ter
sido exemplos iniciais do improviso no jazz.
O inovador pianista afro-criolo Jelly Roll Morton comeou sua carreira em Storyvil
le, e mais tarde disse ter usado o termo jazz em 1902 quando demonstrou a difere
na entre ragtime como um tipo de sincopao, adequada somente para algumas canes, e jaz
z como "um estilo que pode ser aplicado a qualquer tipo se cano", inclusive clssico
s populares, tais como as rias de Giuseppe Verdi. De 1904, ele fez tours com show
s vaudeville, em torno das cidades do sul, tambm tocando em Chicago e Nova Iorque
.
O "Jelly Roll Blues", composta por Jelly Morton em 1905 e publicada em 1915, foi
o primeiro arranjo de jazz impresso. Isso permitiu que mais msicos fossem aprese
ntados ao estilo de Nova Orles. Bolden influenciou Freddie Keppard, o qual inicio
u tocando por volta de 1906. Rapidamente obteve sucesso. Aproximadamente em 1917
, Keppard se juntou Bill Johnson's Original Creole Orchestra, que fazia performa
nces em Los Angeles, California, meses antes de fazer tours em vrias cidades com
o vaudeville, introduzindo o estilo nas reas do norte.
No mesmo ano a liderana estava com Joe "King" Oliver, que possua um estilo mais re
lativo ao blues. Oliver tocava com o trombonista Kid Ory, e ensinava o jovem f de
Bolden Louis Armstrong. Enquanto a maioria das bandas eram afro-criolas ou negr
as, Papa Jack Laine era talvez o primeiro msico de jazz que no era negro. Sua band
a, Reliance Brass Band, comeou em 1888 e continuou com vrias etnias apesar das lei
s de segregao.
Dcadas de 1920-1930[editar | editar cdigo-fonte]
A proibio da venda de bebidas alcolicas nos Estados Unidos, que vigorou de 1920 a 1
933, resultou na criao dos speakeasies, locais onde a bebida era vendida ilegalmen
te. Esses estabelecimentos acabaram sendo grandes difusores do jazz, que, por is
so, ganhou a reputao de ser um estilo musical imoral.
Nesse perodo, em 1922, a Original Creole Jazz Band se tornou a primeira banda de
jazz de msicos negros de Nova Orlans a fazer gravaes.[5] [6] No entanto, era Chicago
o novo centro do desenvolvimento do Dixieland, porque l se juntaram King Oliver
e Bill Jonhson. Naquele ano Bessie Smith, famosa cantora de blues, tambm gravou p
ela primeira vez.
Bix Beiderbecke formou o grupo "The Wolverines" em 1924. No mesmo ano Louis Arms
trong se tornou solista da banda de Fletcher Henderson por um ano e depois formo
u o seu prprio grupo, o Hot Five. Jelly Roll Morton gravou com os New Orleans Rhy
thm Kings, e em 1926 formou os Red Hot Peppers. Na poca havia um grande mercado p
ara a msica danante influenciada pelo Jazz tocada por orquestras de msicos brancos,
como a de Jean GoldKette e a de Paul Whiteman. Em 1924 Whiteman pediu ao compos
itor George Gershwin que ele criasse um concerto que misturasse caractersticas de
Jazz com a msica clssica, o que resultou na famosa Rhapsody in Blue, que foi exec
utada na premire o concerto An Experiment in Modern Music, regido por Whiteman.