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O romance e as suas potncias: um gnero mltiplo e multimiditico

Efraim Oscar Silva

Resumo

Palavras-chave

1. Ponto de mutao
A cultura ocidental se encontra agora na etapa disjuntiva do seu processo de mutao
da materialidade impressa para a digital. Os prximos anos tendem a realar com mais
intensidade e rapidez a incorporao de novas tecnologias, protocolos e prticas de leitura e
de escrita, o que interessa especialmente aos apreciadores de literatura e crtica literria.
Falta redefinir que territrio este, ou seja, o que ainda se pode nomear e o que se admitir
como campo literrio, sua extenso, domnios, fronteiras, contedos e continente, a includa
toda a discusso - que nunca chegou a termo na histria da arte literria - acerca do cnone.
A tarefa a que me proponho aqui, de pensar o lugar a ser destinado hipoteticamente ao
romance na cibercultura1 , como a prpria ideia de hiptese j sinaliza, uma instncia
movedia, precria, tracejada a partir do j posto, da odisseia que foi o percurso desse gnero
na cultura do homem. A minha expectativa de que a histria do romance possa projetar ainda que parcialmente - o cenrio no qual ele poder se inserir no mundo digital. O romance
chega a este novo tempo como resultado de mltiplas potncias, que fizeram dele um gnero
aglutinador de outros gneros, um hbrido de formas e temas. Pensar em potncias aqui
dialogar uma vez mais com Pierre Lvy2, que busca nas formas latinas virtualis e virtus a
origem da palavra virtual: fora, potncia. A rvore est virtualmente presente na semente,
diz. Trata-se, ento, de expandir a ideia de virtual, hoje to associada ao contexto da
cibercultura, e desdobr-la para a histria do gnero romance.
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O termo no foi criado por Pierre Lvy, mas ele o consagrou como ttulo do seu livro de 1997, hoje j
considerado um clssico e um precursor das discusses sobre a internet e as novas formas que ela vem
estabelecendo de produo, difuso e armazenamento da cultura simblica. (LVY, Pierre. Cibercultura. 2. ed.
Trad. de Carlos Irineu da Costa. So Paulo: Ed. 34, 2008. (Coleo Trans) )
2

Id. O que o virtual? Trad. de Paulo Neves. So Paulo: Ed. 34, 1996. (Coleo Trans) p. 15.

O virtual, no contexto moderno, significa a oposio do talvez ser com o atual, da

semente como potencial de gerar a rvore para ficarmos na metfora de Lvy e tudo o que
acontece no seu entorno e determina diversos cenrios: a existncia da rvore e as
caractersticas que vir a ter, que podem ou no corresponder ao seu potencial latente. O
virtual um problema de base; a atualizao um conjunto de aes de natureza criativa ao
redor desse problema que o solucionam ou reconfiguram, fazendo ento com que o talvez ser
se efetive em vir a ser como resultado da dinmica inventiva a implicada. Na acepo
filosfica, afirma Lvy, virtual aquilo que existe apenas em potncia e no em ato, o
campo de foras e de problemas que tende a resolver-se em uma atualizao3.
As potncias do romance derivam de toda a problemtica que a literatura tem
formulado como parte da representao do desajuste do homem com o estar no mundo, em
determinado tempo, numa dada histria e sociedade. Dom Quixote poderia ter sido mais um
romance de cavalaria. Poderia ter sido, ainda, pura stira aos romances de cavalaria, mas sua
potncia foi agregadora de gneros, cenas e tradies, o que fez dele um romance
engenhoso, i. e., de nimo novo: juno do picaresco, da aventura, do grotesco, da
comdia, dos cantares de amor e escrnio da Idade Mdia, da mstica judaico-crist, dos
mundos plebeu e corteso, da lrica, do drama. Resolveu-se como hbrido. O romance um
experimento caleidoscpico. O que ele tem sido - mltiplo - e o que pode vir a ser - potncia
multimiditica - decorre tanto de fatores intrnsecos literatura, por exemplo, forma e autoria,
como extrnsecos: as dinmicas de produo e distribuio, a recepo, os contextos sociais e
histricos aos quais se vincula, etc. Priorizarei aqui a anlise dos elementos intrnsecos.
Se o romance atravessou o tempo se transformando e se preservando, substituindo e
estabilizando signos e significados, com essa ambiguidade que talvez tenhamos de projetlo no ciberespao, cuja pragmtica da comunicao, diz Lvy, encobre os dois grandes
fatores clssicos de totalizao das obras: totalizao por inteno pelo autor, totalizao por
extenso pela gravao4. Essa assertiva j contm duas das mais importantes questes postas
no mbito de uma redefinio qual me referi h pouco acerca do que o campo literrio: a)
tomando-se como fato que uma obra literria produzida e veiculada no ciberespao j no
estar fechada em torno de uma intencionalidade de autoria, estar ento permanentemente
em processo, sempre inacabada? b) em virtude de constituir-se em rede com outros textos, por

LVY, Pierre. Cibercultura. p. 47.

Id. Ib. p. 148.

meio de links, como pode ser pensado um texto (hipertexto) que no tem limites
espaotemporais: ser considerado na vastido do seu transbordamento?
Vejamos como o romance respondeu a outras questes que lhe foram colocadas no
caminho para, a partir disso, buscar um possvel referencial para avaliar como ele se
configurar frente a esses novos questionamentos/desafios.

Bibliografia

LVY, Pierre. Cibercultura. 2. ed. Trad. de Carlos Irineu da Costa. So Paulo: Ed. 34, 2008.
(Coleo Trans)
______. O que o virtual? Trad. de Paulo Neves. So Paulo: Ed. 34, 1996. (Coleo Trans)

LUKCS, Georg. A teoria do romance: um ensaio histrico-filosfico sobre as formas da

grande pica. 2. ed. Traduo de Jos Marcos Mariani de Macedo. So Paulo: Duas Cidades;
Ed. 34, 2009.
WATT, Ian. A ascenso do romance. Traduo de Hildegard Feist. So Paulo: Companhia
das Letras, 1990.