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NEGATIVO E ORNAMENTAL

Um poema de Carlito Azevedo em seus problemas


Iumna Maria Simon
Vinicius Dantas

RESUMO

O estudo reconstitui as estratgias compositivas de um poema


de Carlito Azevedo, Na noite fsica (1996), que glosa e incorpora um poema sem ttulo de Charles (1985). As transfor
maes revelam a trama intertextual de um poeta contemporneo em que a erotizao textual se sobrepe sua matria,
cuja violncia fica sugerida. Discutese o problema da iseno do sujeito produzida pela dissoluo referencial, principal
mente a estetizao decorrente de um espetculo verbal feito com os elementos antiilusionistas da poesia moderna.
PALAVRASCHAVE: poesia contempornea; poesia brasileira; Carlito
Azevedo; intertextualidade.
ABSTRACT

The article considers the compositional strategies from a


poem by Carlito Azevedo, Na noite fsica [In the physical night] (1996), that takes its lead from and incorporates an
untitled poem by Charles (1985). The transformations reveal the intertextual play of a contemporary poet, in which the
textual erotization covers up, so to speak, its subject, leaving implicit its violent character. The article then discusses the
position of the subject resulting from the dissolution of the referent, especially the aesthetization that follows from a
verbal spectacle made with the antiillusionist elements of modern poetry.
Keywords: Contemporary poetry; Brazilian poetry; Carlito Azevedo;
intertextuality.

Ainda no se escreveu uma histria da intertextuali


dade na experincia recente da poesia brasileira em que se diferenciem
as vrias prticas de apropriao, glosa e crtica dos materiais da tra
dio. Tampouco se registrou como essas prticas se modificaram ao
correr do tempo das sabotagens textualistas dos anos 1960, quan
do demonstravam inspirao materialista, at a institucionalizao
retradicionalizadora dos anos 1990, quando, veculo de idealizaes,
patrocinaram uma espcie de volta literatura. Deste ngulo, um
exemplo que diz muito Na noite fsica (desentranhado de um poema
de Charles Peixoto), de Carlito Azevedo, requintadas variaes a partir
de um poema pouco conhecido daquele que talvez seja o poeta mais
caracterstico da assim chamada gerao marginal:
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A luz do quarto apagada,


na escurido se destaca
a insnia que nos atraca,
dois gmeos na bolsa dgua.
Ao despertar levo as marcas
que de noite rabiscavas
em minha pele com a sarna
vida de tua raiva?
E em voc a cega trama
algum mal pde? ou maltrata
ainda, que penetrava
concha, espdua, gargalhada?
E em nosso rosto essa raia
aberta? que estranha lava
essa que, rubra (baba
de algum diabo?), se espalha?
A luz do quarto apagada,
na escurido se destaca
a fria que nos atraca,
dois gmeos na bolsa dgua1.
A seguir leiamos o poema sem ttulo de Charles, que est em
Marmota platnica, de 1985, tendo em mente que de uma fase pos
terior ao desbunde da gerao mimegrafo para reavivar
mos expresses de poca (hoje crpticas), indissociveis daquela
onda potica:
so duas e meia da manh
a vizinha fuma um cigarro na janela
eu tambm
ela tem sessenta e sete anos e muitos filhos
eu trinta e cinco e apenas um
ela vive uma vida regrada
eu desregularmente insana
a insnia porm nos atraca como dois gmeos na bolsa dgua2
Em dico modernista, este um registro simples, quase imediato
de vivncia: o encontro de duas pessoas que no tm nada em comum,
unidas casualmente pela insnia na contemplao da noite. O verda
deiro lugar do encontro o poema, cuja construo to direta quanto

[1] Azevedo, Carlito. Sob a noite fsica. Rio de Janeiro: Sette Letras, 1996,
p. 46.

[2] Peixoto, Charles. Marmota platnica. Rio de Janeiro: Taurus, 1985,


p. 104.

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[3] Diz Carlito num depoimento:


Cheguei a Drummond pela poesia
marginal. [...] No a poesia marginal que dizia: A vida festa. Mas a
outra, mais consistente, que dizia:
Vida besta. Por exemplo: Passatempo, de Francisco Alvim, Grupo
escolar, de Cacaso, e o prprio A vida
alheia [de Eudoro Augusto]. [...]
Alis, esses poetas seguraram a barra
de ser drummondianos numa poca
em que no era essa moleza toda
(Azevedo, C. Cheguei a Drummond pela poesia marginal. Cult,
n 26, set. 1999, p. 63). evidente
que, para fabricar sua posio histrica, o poeta est usando a fantasia
de converter a alta tradio mais largamente consagrada em subverso
clandestina chamamos ateno
para quanto desse expediente astuto
possa existir tambm na sua poesia.

fortuita assume a poesia como veculo de contato entre experincias


opostas de vida (senhora insone/ poeta insano). Ressalta o tratamen
to novo de um dos temas mais caros poesia marginal, o do conflito
de geraes, inesperadamente humanizado e no mais tratado com a
irreverncia e o deboche de antes, porque o poeta na maturidade de
seus 35 anos descobre as afinidades que tem com uma vizinha regrada,
incluindoa afetivamente no poema, o que provavelmente no acon
teceria no auge da poesia marginal nos idos de 1970. Charles mantm
desse tempo a soltura da composio, a linguagem coloquial, o enca
deamento displicente das frases, em sintaxe deliberadamente linear
e transparente artifcio de simplicidade do poema, cujo realismo
quebrado pela imagemsntese do verso final transfigurador. O es
tranhamento do fecho, um smile quase surreal, integra a operao
metafrica no plano cotidiano, atestando o quanto os procedimentos
marginais so desafetados e antiliterrios. A imagem alucinada do
encontro uterino traz para o poema uma figurao de futuro, impres
sentida pelos figurantes da cena: na imagem de duas crianas geradas
pela noite se reconhece uma irmandade. A transfigurao do fato pela
imagem mostra que o poema prossegue dentro do espao da poesia
moderna e que essa tcnica ainda tem a vitalidade necessria para ex
pressar a experincia existencial e subjetiva do prprio poeta.
Tantos so os cruzamentos intertextuais e releituras que dificil
mente diramos que em Na noite fsica est em primeiro plano a
parfrase invertida do poema de Charles; e mesmo a afirmao de que
um texto provm do outro precisaria ser relativizada. primeira vis
ta, Carlito faz uma leitura atualizadora: o poema evoca uma noite de
amor transformada em noite de fria, com sugestes de contato fsico
e, em mais de um sentido, ferimento (real ou imaginrio). O noturno
do ttulo foi apanhado por sua vez de um verso de Drummond, mas
puxado para a visualidade abstrata: [] Goeldi: pesquisador da noi
te moral sob a noite fsica (A Goeldi, A vida passada a limpo, 1959).
Designava Drummond as sombras foscas do gravador, captando nelas
uma peculiar atmosfera existencial que remete a medo, fantasmago
rias privadas, represso, sofrimento. Carlito com argcia soube ver a
afinidade do poema de Charles com o universo drummondiano, onde
o isolacionismo e a frieza dos sentimentos humanos embalsamam a
noite moral, como j se l por exemplo em Noturno janela do apar
tamento (de Sentimento do mundo) ou Edifcio Esplendor (de Jos)3.
Mas essa filiao a Drummond pode ser estendida tambm queles
poemas de esperana socialista em que o poeta, para superar a culpa
burguesa, deseja se irmanar uma irmanao custosa e difcil com
seu outro de classe, como no poema em prosa O operrio no mar:
Teria vergonha de chamlo meu irmo. Ele sabe que no , nunca
foi meu irmo, que no nos entenderemos nunca. E me despreza.
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Ou talvez seja eu prprio que me despreze a seus olhos. J Charles


registra secamente a distncia dentro de sua prpria classe e, sem
maiores expectativas de transformao social, conta para quebrar o
gelo to somente com a calorosa imagem uterina, isto , com a energia
comunicativa da prpria poesia.
Carlito modifica essas referncias com surpreendente tino artsti
co: apanha no verso drummondiano o que irrelevante, tirando toda a
complexidade da noite moral para frisar a ertica textual (de passagem
digase que o poema foi includo em Sublunar, antologia de sua obra,
na seo de poemas erticos que bretonianamente se chama Sob o
duplo incndio4). Ainda que o primeiro verso d uma localizao no
tempo e no espao, os referentes da cena no esto definidos, podendo
tanto corresponder rememorao do que se passou, ao presente
j na manh, quanto ao estado ininterrupto de luta (ou fantasia de)
que se eterniza na imagem. A precria identificao de dois seres na
noite se transforma em luta amorosa s escuras, ou conforme o co
mentrio indireto de outro poema do autor (No cu): trevas em
tristes/ stripteases5. To abstrato quanto a cena, o eu no qualifica as
situaes, s as percorre, permutando e jogando com seus elementos
em circunstncias que mal se deixam adivinhar, porque tempo e lugar
foram dissolvidos numa linguagem bastante estruturada, que contro
la seus propsitos (mais secretos). Flora Sssekind antecipou o esta
tuto desse eu esvaziado quando num estudo notou que [] como
ponto de vista, no como personalidade, que se expe o sujeito em
As banhistas6. Justamente por ser ponto de vista, podemos acrescentar,
que o eu potico no tocado (ou transformado) pelos acontecimen
tos que descreve ou vivencia, tendendo a contempllos sobretudo
como uma picturalidade voyeurstica da qual se v como parte, mas da
qual est alheado. A visualidade pictrica do poema necessita do li
bi da objetivao, como se todos os movimentos que ocorrem dentro
de seu campo visual fossem objetivos e despersonalizados, mesmo
quando a interveno das interrogantes lana dvida ou incerteza so
bre o dado. O que passa a ocupar o primeiro plano uma arquitetura
de efeitos que, camada por camada, vai sobrepondo imagens, aluses
ou intercmbios mas para criar uma sobrerrealidade inteiramente
estetizada, uma espcie de dissoluo referencial, registrada de um
ngulo hedonista em espasmos de tenso e distenso. A o impulso
de expresso se apaga, o eu pode se alienar terapeuticamente, encasu
lado na beleza, e na beleza apenas, desse espetculo de superfcies que
so s aparncias e, em sua irrealidade palimpsstica, atendem ainda
assim o desejo de um sujeito residual (o que quer que seja) se perder
na vertigem noite adentro. Porque ponto de vista, esse eu tampouco
se reconhece no que viu ou no que viveu (ou quis, ou sonhou viver);
precisamente essa alienao perceptiva, sensorial e existencial que

[4] Azevedo, C. Sublunar (19912001). Rio de Janeiro: 7 Letras, 2001,


pp. 83-100.

[5] Azevedo, C. As banhistas. Rio de


Janeiro: Imago, 1993, p. 37.

[6] Sssekind, Flora. A poesia


andando. In: A voz e a srie. Rio de
Janeiro/ Belo Horizonte: Sette Letras/ Editora ufmg, 1998, p. 174. As
banhistas o livro anterior do poeta.

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aumenta o hedonismo da descrio, a qual dispensa a configurao de


um juzo mais analtico. O ponto de vista reduz a cena, a matria e as
possibilidades formais a estimulantes estticos de divagao e pra
zer, de prolongamento e distncia, sempre virtual e superficialmente.
claro que o poeta no merece ser criticado por essa estetizao terapu
tica, inevitvel, seja dito, para quem vive numa sociedade de imagens
encasuladas em seu prprio espetculo e completamente irrealizadas.
Nascida de um sentimento da vida presente, a imagemespetculo to
davia tende a recompor a aura do poema, colocando o leitor em posio
de passividade diante da sua janela de efeitos.
Do ponto de vista da estrutura potica, a construo de Na noite
fsica irnica: incio e fim linearmente narrativos emolduram trs
estrofes mediais passavelmente hermticas, que so o ncleo desesta
bilizador do poema. Tambm irnico o desdobramento do verso livre
de Charles (a insnia porm nos atraca como dois gmeos na bol
sa dgua), com pequenas alteraes sintticas (incluso do relativo
que em lugar da adversidade do porm que acompanhava o termo
comparativo), em duas redondilhas maiores, que, arranjadas em qua
dras, se ajustam cabralinamente perfeio, inclusive pela tessitura
de rimas toantes em a que atravessam em sua pobreza monocrdia
os versos. Notese que uma retradicionalizao enganosa, que faz
variaes numa forma fixa e numa sintaxe preciosista, de modo que a
metfora tornada surreal (dois gmeos na bolsa dgua), que surgia
como um smile sinttico e natural da observao da noite em Charles,
perca sua alteridade fantstica e, atando a primeira ltima quadra do
poema, venha a contar a metamorfose da insnia em fria amorosa. O
tradicionalismo mtrico das estrofes, contrastando com a opacidade
da cena narrada, est a para enganar, porm o poema depende desse
jogo virtuosstico que usa parte e todo, presena e ausncia, passado e
presente, dia e noite, como trompe loeil, responsvel pela plasticidade
dos recursos imagsticos e pela indeterminao da sintaxe. Velatura
sobre velatura, o jogo de ocultamento predomina com seus paradoxos
de luz e breu, o que magnetiza a ateno do leitor, desviandoa para o
funcionamento do trompe loeil.
s estrofes medianas cabe desestabilizar os significados pela
sucesso de termos equivalentes (marca/ trama/ raia, rabiscar/ pe
netrar/ espalharse, sarna/ algum mal/ baba) numa espcie de asso
ciativa desrealizante em que cada palavra metfora da outra, uma
desdobrando a anterior, numa dissoluo exuberante e agradvel
vista (paradoxalmente contrria a seu sentido aparente de padeci
mento e maustratos). Ocupam proeminncia na construo certas
perfrases como sarna vida, cega trama, raia aberta e estranha
lava que perderam seu carter relacional e cujos referentes Carlito
transforma em metforas autnomas e barroquizantes que nomeiam
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algo que pode e no pode existir a inflexo dubitativa das pergun


tas outro elemento de dissoluo. Na terceira estrofe, condensada
num hiprbato, os procedimentos de indeterminao atuam sobre a
sintaxe e atingem a ao verbal, seja subtraindo o verbo principal (E
em voc a cega trama/ algum mal pde?), seja truncando o nexo
discursivo pelos cortes dos versos. Tudo conflui a para deixar grafica
mente em suspenso o prprio acontecer numa tripla pergunta (uma
espcie de adivinhao) que transfere e desloca a temporalidade ao
encavalar aes passadas e um presente irreal (ou maltrata/ ainda,).
Ento a cega trama, que (?) motivao inexplicada, ato no escuro,
lembrana do ocorrido, se torna raia aberta, uma metaforizao de
sangramento, tal qual essa lava ou baba rubra metforas sobre me
tforas em srie desrealizante. Em concha, espdua, gargalhada?
chegase ao auge das desrealizaes, pois substantivos ligados assin
deticamente em interrogante resumem partes ou traos de presena
humana, consumando ou rememorando alguma troca fsica. Concha
pode ser pbis, espdua, a regio das marcas da violncia, gargalha
da, exploso de prazer ou desprezo na cena, listados alegoricamen
te como Solitude, rcif, toile, no como alternativa trgica, e sim
como simultaneidade complicadora. Ou se poderia pensar na miste
riosa alternativa, to ambgua quanto ertica, da gravura iluminada
em suas reentrncias nos versos conhecidos de Manuel Bandeira em
guaforte: Concha, rosa ou tmara?. Assim como o ferimento
metfora e/ ou escrita, toda a figurao do contato vai sendo abstra
tamente apresentada e a violncia, por assim dizer seu fruto, acaba
tratada como ornamento ou tatuagem.
Tudo composio, regida por associaes fnicas, grficas ou se
mnticas perversamente sugeridas, cuja matria referencial vai sendo
apagada at que figuras, corpos e sentimentos valham como numa gra
vura ou nanquim pelos efeitos de luz, sombra, rabisco, cicatriz, trama,
cor descries reduzidas a modos de escrita. Caem fora o referente,
o teor existencial e a incomunicabilidade entre geraes, ainda huma
nizados pelo drummondiano Charles, que repetia a ideia de igualdade
na atual dessolidariedade. O que ocorreu naquela noite, se for possvel
falar assim, j no o assunto, o episdio foi todo resumido a sinais de
superfcie e plasticamente superficial, inclusive o ferimento (ritual?
tribal?) tatuado. A noite fsica do ttulo indicia talvez a presena de
elementos concretos e esparsos, porm deliberadamente indetermi
nados pelo arranjo textual. A ambivalncia da relao de prazer/ dor
participa dessa desrealizao, assim como a prpria violncia sofrida
ou praticada por esse eu em contexto hedonista acaba tambm es
tetizada, to estetizada que pode dizer respeito prpria escrita do
poema. Sabemos que se trata de uma luta amorosa, no sabemos de
quem com quem, os sentimentos envolvidos e o porqu dessa rever
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[7] Azevedo, C. Sob a noite fsica, op.


cit., p. 17.

sibilidade: a cena opaca sob a teia de arabescos verbais. Os recursos


da linguagem, os retorcimentos sintticos (com seu qu arcaizante), a
incerteza sobre as imagens e/ ou as prprias designaes, postas sob
o sinal de interrogao, so utilizados para condensar palimpsstica e
eroticamente a irrealidade do significado da noite intestina ou uterina.
Se a matria do poema era o smile explcito a insnia porm nos
atraca como dois gmeos na bolsa dgua, Carlito transferiu suas va
riaes para contexto erticomasoquista que o transformou inteira
mente, tanto que a irmandade noturna, a despeito de ter se tornado um
par amoroso, foi abortada por uma situao de fria. Observese que o
smile de Charles era uma frmula de promessa, continha a esperana
futura de um nascer; j em Carlito a metfora figura o atracamento dos
amantes por um presente s vezes de fria, s vezes de desejo. A volta
da estrofe inicial no fim do texto lhe d uma espcie de andamento de
rond, enquanto o par vai se lanhando amorosamente com volpia.
Num resumo rpido, o objetivo artstico do poema estaria em fazer
com que a extroverso libidinal correspondesse imagem glosada em
plano autnomo, cuja violncia transfigurada em vertigem aludisse
eroticamente prpria escrita. H uma verdadeira ideologia da verti
gem na obra de Carlito Azevedo, explicitada por exemplo noutra pas
sagem: a ideia pr as duas mos no centro/ nervoso do delrio (Ao
rs do cho7); como se o propsito fosse captar, ou estilizar, as espi
rais da vertigem, agudizadas pelo enfeitiamento potico. A vertigem
uma metfora ertica parada convulsiva, verdadeira vida, momento
nico de conscincia intensificada, epifania, mobilidade fixa, cuja
magia serve acima de tudo para resgatar a aura artstica do poema em
seu presente de consumao e volpia estetizadas. Ela no decorre,
como se esperaria, da iluminao, do xtase, da transgresso, mas, ao
contrrio, to somente da valorizao da aparncia esttica por meio
de puzzles perceptivos que por assim dizer aucaram certos tpicos da
divulgao pop da obra de Georges Bataille. Isso porque, ao mesmo
tempo que mimetizam processos pictricos, os poemas carlitianos
so figuraes em expanso de uma vertigem maior, com suas mu
danas de escala do macro para o micro, metamorfoses do minimal,
circulao promscua e inesperada do banal e do comum em sacrali
zaes instantneas. O amor alis um elemento cenogrfico, entre
outros, de uma crispao geral que envolve objetos, lquidos, desejos,
nunca abordados diretamente, sempre em estado de metamorfose.
A fria que penetra a intimidade amorosa em Na noite fsica seria
dessa ordem, se ela no estivesse espelhada pela violncia que levou
o par amoroso a se estranhar como dois gmeos na bolsa dgua. A
ambiguidade no para a e as viravoltas do rompante que arrebata o par
alteram o significado da noite que era apenas fsica: a noite pode ser o
prprio poema e a luta amorosa entre poeta e poema.
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Comuns na pequena mas marcante obra de Carlito Azevedo,


essas operaes so exercidas sobre um objeto ou uma cena coti
diana para desrealizlos em digresses feitas de brilho, fulgor, cor,
num sentido oposto ao essencialismo concretizador de Joo Ca
bral, ao qual, seja dito, devem muito. Sem onirismo ou afirmao da
imaginao livre, sua meticulosa e progressiva perda de realidade
afeta pouco caso pela disciplina intelectual e clara preferncia pelo
colecionismo de figuras e exotismos, maneira dos neobarrocos
dos quais Carlito pode ser aproximado8. Para tanto, emprega des
cries to minuciosas quanto arbitrrias, descartando em segui
da um por um os elementos descritos, ampliando detalhes at a
abstrao, ou ento trazendo tona um elemento deixado de lado,
menos motivado, como decisivo para o todo. Carlito no descreve a
bufonaria dos movimentos mentais maneira de Wallace Stevens,
que acompanha as projees, hesitaes e insatisfaes do eu em
relao a seu objeto, fazendo dessa instabilidade subjetiva matria
terica e prtica do poema, geradora inclusive de um dandismo da
imaginao. Ao contrrio, sua matria no tem dinmica prpria
e, quase sempre, est mimetizando processos picturais e visuais
alheios, deles limitandose a tirar uma ambientao exuberante,
ostensivamente artstica9. A graa que ainda assim sua poesia no
se dispe a romper com o mundo exterior, alis, est sempre reafir
mando um certo cotidiano carioca, como noutros poemas, em que
o cenrio do Rio impera com montanhas e lagoa. Esse o motivo de
ter curiosamente conservado da poesia marginal, ele que aparente
mente pouco se apoia na expresso direta, um impulso de cronista
leve e bomio, o gosto de aquarelista pela paisagem sempre reno
vada, da nvoa cobrindo a pedra, das nuances de cor ao longo do dia
de sol por isso que a potica marginal, to oposta sua, ho
menageada. Foi uma soluo bastante feliz (comprovada em seus
melhores poemas) porque a vida mais comum do dia a dia, ou do
amor, se torna o lugar onde se encontram os tpicos conceituais e
tericos da crise da representao ou do sujeito, dispensandoo de
martelar, como si acontecer, a glosa subfilosfica ou os circunl
quios conceituais que banalizaram tanta poesia contempornea e,
em especial, a francesa. A par da sobreposio de referncias estti
cas, bom lembrar quanto ele tirou do surrealismo (principalmen
te da pintura) a simpatia por um cenrio imaginrio, vagamente
teatral, com esttua, coluna ou balaustrada e entradas e sadas de
objetos do foco o jogo entre a chaleirinha e a transa sexual em
Le bel aujourdhui por exemplo10. Poesia marginal, Drummond,
maneirismo, decadentismo, neobarroco, surrealismo, Cabral to
das essas referncias esto comprimidas de tal modo que ganhem
indeterminao e cada uma delas se perca numa textualidade afeta

[8] Apesar de toda a admirao que


tributa a escritores como Lezama
Lima (de quem tirou o nome da revista Inimigo rumor que dirigiu) e
Severo Sarduy (a quem dedicou mais
de um poema), Carlito Azevedo no
segue nem a teoria nem a prtica
neobarrocas. No consta de seu
programa qualquer propsito de formular uma experincia excluda ou
dar guarida a uma mestiagem no
oficial. Mesmo sendo uma escrita
altamente hedonista, oscilando entre
fluxos de inverses e interrupes
caprichosas, a composio nunca
transgressiva. Prefere continuar dentro de uma tradio reconhecvel para
evitar aquele autismo caracterstico
da provocao neobarroca: Carlito
no violenta as formas existentes
porque costuma reverenci-las com
desenvoltura. Por cultivar uma espcie de xtase a frio, a leveza de seu
individualismo passa portanto longe
do regime neobarroco de perverses
(um sublime do corpo e suas substncias). do programa desse regime de
paixes investir contra a representao tradicional, glosando parodicamente seus termos, at exorbit-la
numa textura hipersexualizada que
se desenquadra das prticas (ou gneros) literrias mais legitimadas. Ao
passo que a poesia carlitiana tem algo
de decoroso, e muito controlado nas
suas simulaes de desenfreio, pois
a lgica de suas imagens privilegia as
gratificaes esttico-visuais. Carlito opera uma exposio progressiva
que alterna temporalidades variadas, e bem definidas, trabalhando
simultaneamente a diferena entre
a imagem, a alegoria, a especulao
dubitativa, o dado de observao, a
sugesto intertextual. O acabamento
de seus poemas cuidadoso, o verso
burilado s vezes com mtrica e s vezes com rimas, sendo portanto pouco
marcado pelo ritmo geralmente unidimensional e turbilhonar da ertica
neobarroca. A poesia carlitiana no
subverte a lngua, afinal a sua ainda
a lngua da norma, com poucas hibridizaes de gria, regionalismos e
expresses locais e datadas, confiando mais na denotao do que seus
mulos hispano-americanos.
[9] Vale acrescentar que a relao
com a arte em Carlito, tal qual noutros poetas atuais, quase sempre
uma parfrase de intenes (imaginadas ou documentadas). Parfrase
de contedos em que a reconstituio das referncias possibilita novas

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abstraes, maneira de um teste de


Rorschach. A pintura por exemplo
resultaria de uma liberdade gestual
exacerbada, em cuja superfcie cor e
forma so estritamente valores psicolgicos e cenogrficos, raramente
artsticos. A aparncia das obras
hoje diz muito pouco sobre a vida
real, porm o poeta, como o artista,
procura preservar ou imaginar um
nexo existencial com ela inclusive
deixando pegadas biogrficas. A arte
contempornea pode assim oferecer
situaes para serem vividas (ou revividas), simulacros de vida, mesmo
que seja a mais abstrata ou conceitual, ou melhor, preferencialmente
nesses casos. Seguindo essa trilha,
o poeta hoje no est preocupado
com a forma artstica que glosa, ao
contrrio, exercita-se em reconstituir os sentimentos em volta do
momento da criao, comentando
numa espcie de mmica seu significado visual. Esse conteudismo no
v incompatibilidade em relacionar
tpicos os mais convencionais da
poesia universal arte contempornea, aproximando uns e outra por
meio de superfcies ou texturas que
fazem uma dramatizao de emoes ou confisses, s vezes muito
sentimental, um tanto para repisar
as circunstncias banais ou biogrficas que podem estar por trs de
certas solues artsticas (como a
mdia usa o biografismo para explicar a obra contempornea). a graa
ps-moderna, imaginemos, de fazer
odes ou elegias para desenhos de
Lichtenstein ou glosar Rothko para
dissertar sobre a efemeridade da
vida. Essa poesia j no busca na experincia plstica e visual processos
compositivos, problemas de construo e expresso que lhe inspirariam tradues ou correspondncias
verbais, como no passado inspiraram
tantos: a pintura hoje apenas tema,
pouco influindo na enunciao ou na
exposio poticas. Foi por isso que
logo a crtica literria reconheceu na
visualidade de superfcie dessa rplica temtica a chance de renovar seus
paradigmas comparativos, o que passou a lhe oferecer, do mesmo modo
que aos poetas, tpicos novos para
suas derivas na seara de outras artes,
subestimando as questes formais.
A arte se tornou consequentemente
um libi para uma conversa xaroposa
sobre cultura.
[10] Azevedo, C. Sublunar, op. cit.,
p. 96.

damente estetizada, nefelibata quase diramos, sugerindo que no


h evoluo de formas e o pluralismo vitorioso. Tendo deixado
de refletir a presso da evoluo de formas como processo supera
dor e sentido estrutural, a tradio agora parece ser um patrimnio
equnime e homogneo, ao qual o intertextualista tem livre acesso
a qualquer instante (justamente o oposto da arena de impedimen
tos, represses e proibies, que definem a vigncia de uma tradi
o). No foram poucas as vezes que o autor de Collapsus linguae se
vangloriou de no escolher um caminho em detrimento de outro,
preferir todos e valorizar a matria intertextual generalizada, pron
ta para a glosa e o gozo, sem hierarquia seu poema resultado
dessa releitura pluralista e acomodatcia da tradio11.
Carlito Azevedo, por tudo que se viu, fez um esforo notvel de
desinfantilizar o estado atual da poesia brasileira, posicionandose
com seu hermetismo de circunstncia, por assim dizer barrocora
ciocinante, contra a infracomplexidade e a misria reflexiva dos
jogos de linguagem, trocadilhos, epigramas grficovisuais ou fes
tivais paronomsticos que, dos concretistas aos marginais, culmi
nando na obra de Paulo Leminski, rebaixaram a complexidade do
potico mera jogatina lingustica12. Caberia indagar se a tessitura
erticotextual de um poema como Na noite fsica, ou a arabesqui
zao de referncias literrias (que, em Ao rs do cho, ele prprio
chamou com autoironia e bem de a alugada/ e sexy roupa ftua do
poema13), impe de fato um padro mais alto, ou mais complexo,
de construo. Ou, se a disposio reflexiva saiu reforada, mas
pagando o preo de possuir uma formulao verbal indiferente sua
matria. Seja o que for, podemos afirmar que, para ele, o poeta um
virtuose, o poema uma mquina de enfeitiar, o sentido uma arqui
tetura de efeitos de superfcie, to ilusrios quanto calculadamente
vazios. verdade que o poema deixou de mimetizar isomorficamen
te seu contedo, superou o ideal (concretista) de representao ic
nica, porm, derrotada a funcionalidade, o rigor de construo est
a servio de um espetculo ilusionista de imagens autorreferidas
que apresentam a dissoluo dos processos formais e construtivos
como seu contedo. Nessa operao imagtica ou metafrica tudo
conduz a uma excitao visual que resgata a literatura como valor e
o poema como transmissor de beleza o esteticismo dessa disso
luo que lhe interessa.
Ao longo de sua obra, Carlito cultivou muitas modalidades de
beleza que negam o tempo e paralisam o fluxo do pensamento numa
superfcie esplendorosa e cultural. So instantes de plenitude epi
fnica que pairam no absoluto de sua viso, como, por exemplo, o
farfalhar do damasqueiro e a jovem a dormir em A morte do man
darim ou a florzinha (flor e sexo de mulher) que atingia seu ponto
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mximo/ de beleza quanto mais estivesse alheia ao mundo e a tudo


em Sob o duplo incndio14. Essa beleza suspensiva, que opera por
negaes, limitase porm a fusionar as referncias externas lgica
da prpria imagem, tornandoa espetculo ou picturalidade vistosa.
uma beleza que, tirando uma imagem da outra, caprichosamente
em srie, pede sempre mais literatura mais, mais! Vejam o poema
3 variaes cabralinas que no livro original imediatamente ante
rior a Na noite fsica: a danarina (andaluza? africana? carioca da
gema?), contrabandeada da poesia de Joo Cabral, anima na mesma
meialuz do quarto um teatro de sombras em que se desenha como
figura, alegoria, metfora, fogo, carne, libido, inteiramente concen
trada no efeito de sua danaseduodestruio:
A dana veloz da lngua
de uma labareda negra
a lamber no quarto escuro
sua prpria labareda
se bastava []
com ficar ainda mais negra
com ficar mais linda ainda15
O negror (imagtico) da labareda arde na escurido, com toda a
sua beleza voltada para si mesma, entregue ertica e inteiramente
prpria e cega consumao, em que a perfeio formal realizada por
fogo e destruio. Eis o ideal negativo e ornamental da beleza que go
verna o esteticismo carlitiano, desidentificado do concreto cabralino
que corresponde, como se sabe, a uma ideologia racionalconstruti
va da contundncia potica16. Na poesia de Joo Cabral, o rodzio de
termos comparativos interrompe a vigncia da imagem, quebrando o
ilusionismo metafrico; o poeta alimenta a reverificao analtica de
seu instrumento, refazendo os processos de atribuio, desmentin
do a atribuio, subtraindoa dentro de um todo maior, reafirmando
enfim o concreto de seu objeto. Carlito procede criticamente em re
lao a essa desmontagem, se que no a inverte: suas designaes
sobrecarregam a imagem, pela via da metaforizao desrealizante,
enquanto o objeto desaparece em favor daquilo de que ele se orna
menta, como aqui neste exemplo em que no se sabe o que noite,
mulher, labareda, porque a multiplicao de alternativas de sentido
explode intencionalmente a representao. Sem esquecer, e isto o
principal, que essa multiplicao o que desencadeia tantas loas
beleza de um noobjeto o esplendoroso objeto do poema. Carli
to parece estar tambm glosando o ideal adorniano do negro numa
operao pardica em que o despojamento, a austeridade de meios, a
pobreza de recursos, reverteram perversamente em luxo e volpia17.

[11] Talvez por isso Silviano Santiago


tenha exaltado na posio da obra de
Carlito Azevedo dentro da literatura
de lngua portuguesa uma volta aos
pncaros da sua ancestral veia lrica
galaico-portuguesa (sic), que atestaria o quanto hoje o tradicionalismo
se mostra mais experimental do que
a vanguarda, sem propsito maior de
superao crtica (Santiago, Silviano. As iluses perdidas da poesia.
Ideias,Jornal do Brasil,15/12/2001,p.6).
[12] J consciente dessa armadilha
da poesia de seu tempo, sobretudo a
leminskiana, escrevia o primeiro Carlito: Desconfiar do estalo/ antes de
utiliz-lo// mas sendo impossvel/ de
todo aboli-lo// desconfiar do estalo/
dar ao estalo estilo. (Da inspirao.
In: Azevedo, C. Collapsus linguae. Rio
de Janeiro: Lynx, 1991, p. 14).
[13] Azevedo, C. Sob a noite fsica, op.
cit., p. 15.
[14] Azevedo, C. Sublunar, op. cit., pp.
26 e 97.
[15] Azevedo, C. Sob a noite fsica, op.
cit., p. 45.
[16] Em defesa da linguagem transitiva, explica Joo Cabral de Melo
Neto na abertura de sua Poesia crtica
que nunca entendeu a linguagem
potica como uma coisa autnoma,
intransitiva, uma fogueira ardendo
por si, cujo interesse estaria no prprio espetculo de sua combusto:
mas uma forma de linguagem como
qualquer outra (Joo Cabral de Melo
Neto. Poesia crtica. Rio de Janeiro:
Jos Olympio Editora, 1982, pp. v-vi).
Aproveitando a deixa: ele foi dos raros escritores brasileiros avanados
a passar indiferente aos influxos do
existencialismo, no acatando a partio sartreana entre palavra-signo e
palavra-coisa, usada para distinguir
prosa e poesia, pois rejeitava a sugesto de Quest-ce que la littrature?
de que o xito potico residiria no
fracasso comunicativo. Em suma, a
argumentao mallarmeana de que
o poeta serve s palavras sem instrumentaliz-las, reiterada por Sartre,
para Joo Cabral inaceitvel.
[17] At aqui deixamos de apontar
o quanto o jovem Carlito Azevedo
partiu da ruidosa volta ao esteticismo do ltimo Haroldo de Campos,
o mestre-guia que a partir de Signncia: Quasi coelum (1979) o ensinou a

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transformar uma potica negativa


moderna em superfcie luxuosa e
celebratria. Depois dos anos de
vanguarda, mais precisamente em
meados dos anos 1970, a dita barroquizao da poesia de Haroldo de
Campos, cata da beleza das flores,
ouropis ou carapuas intertextuais,
abusou da metalinguagem encantatria e da fantasia narcsica de alta
cultura para projetar o poeta no seio
da Grande Criao. Ao romper com
a espacializao e a fragmentao
da linha do verso, mas tambm com
o fetiche da palavra rara e a funo
icnica do poema, Carlito com independncia fundiu o parti pris neoesteticista com sua prpria experincia
artstica e existencial, recauchutando
a mitologia erudito-literria que Haroldo de Campos forjara na ltima
fase. Soube tambm compreender
a falncia da linguagem objetiva, ou
do funcionalismo concretista, que
deu no seu oposto: a barroquizao
potico-administrativa de panegricos, os cromos do globe-trotter, um
biografismo autoengrandecedor e
um polemismo de cobrana, que podem ser acompanhados na trajetria
rigorosa do mallarmesmo pompier
que vai de A educao dos cinco sentidos
(1985) a Crisantempo: no espao curvo
nasce um (1998). Um poema como
Na noite fsica por difcil que seja
de notar, expressaria de algum modo
essa insatisfao...
[18] Para a imaginao neobarroca,
esse modo de escrita remeteria figura fabular que a tatuagem: metfora
encenada na carne, cheia de conotaes rituais e msticas que atestariam
a radicalidade vanguardista de uma
fuso escrita/vida. A tatuagem como
escrita reforaria o desejo de que a
gratuidade da fantasia desregrada
tomasse a pele em lugar das marcas
do tempo, assim escondendo, ou
cancelando, a condio natural do
orgnico e fisiolgico (exatamente
o contrrio do que vemos nas ruas e
em toda parte com a banalizao do
uso da tatuagem). A contemporaneidade do olhar neobarroco pode
assim atestar o quanto a experincia potica passaria pelo tribalismo,
pela regresso sem medida e pela
perverso ritualizada (o que como
vimos no vale inteiramente para
Carlito). Tambm a relao escrita/
pele desencadeia o imaginrio sadomasoquista da inscrio o gozo do
espetculo perverso e colorido de se
deixar ocupar por relatos e smbolos,

A autorreferencialidade, rebaixada a elemento entre outros de ouri


vesaria, obviamente perdeu o teor crtico metalinguagem passa a
significar produo de iluso encadeada, mera componente de uma
maquinaria neoesteticista de efeitos, sem compromisso de revelar
os elementos materiais da figurao. No mais exerce a funo de
criticar seu veculo e refletir sobre o fazer potico, pois agora compe
a retrica da imagem (ou da metfora), valendo por um espetculo
verbal e conceitualmente prolfico de figuras e paramentaes sem
fim. A tnica deixou de ser posta na desmontagem das imagens, ou
nas interrupes autorreflexivas, porquanto a metalinguagem tor
nouse instrumento para a produo de beleza dentro do programa
esteticista do poema programa que se formula, como em muita
arte contempornea, com os recursos sabotadores e crticos da be
leza, os mesmos da vanguarda e da poesia moderna. Negatividade
ornamental, pois.
Na noite fsica vai um pouco alm ao fazer o elogio da poesia
em meio convulso (seja das imagens, seja da vida), abstendose
de questionar o poema como objeto de arte. Em sua abstrao, o la
vor (evidenciado em cada sinal de interrogao, na sucesso de toan
tes, na regularidade das quadras, no retorcimento sinttico) esvazia
a esttica da violncia, ante a qual seu esteticismo no reage, assim
como sua matria perversa existe apenas para ornar a indecidibili
dade textual. Ao reafirmar os valores mais tradicionais da poesia, o
texto autorreferido amplifica a beleza e idealiza a relao com o dado
real o que pode explicar por que a apario contempornea da
violncia no tem relevncia para o poeta. A tessitura erticotextual
s voltas com a questo da escrita, do texto na pele, da durao da
imagem, que so derivas de sua matria, ou de seu concreto para
falarmos como Joo Cabral, abafa o que possa haver de transgressivo
na experincia da perverso. Vimos como Charles acreditava explici
tamente no poema como contato para romper a frieza da falta de so
lidariedade; j para Carlito, o prprio ato amoroso, a fria que possui
os corpos, a excitao com essa indistino entre amor e fria, tudo
irrelevante, porque o poeta est diante do desfrute da noite fsica
da escrita e seu espetculo textual gozosamente tatuado18. Todas as
operaes ou procedimentos formais servem aqui para recalcar (ou
desmanchar) a referncia ao episdio noturno, que foi o que, at
onde vemos, desencadeou a angstia dessa parfrase infinita por
imagens e, por sorte e verdade, acabou entrando no poema. sua
pequena cena o leitor ter acesso hermeticamente indicial que o
dispensa de confrontar poema e matria a experincia ertica,
perversa, amorosa, a tangenciada. Noutro lugar (A margaridap
rola), Carlito admite sarcasticamente que esse tipo de poema de
retrospeco cifrada contm um istmo/ de podre e preciosismo19,
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ou seja, podre e preciosismo ligamse por um fio, mas evidente que


a ligao s lhe interessa pelas valncias sonoras e semnticas da
palavra istmo, mais do que pela pertinncia (de fato, inexplorada)
entre podre e preciosismo. Tanto que o ponto de vista desse eu des
centrado no denuncia a fetichizao da vida, da experincia ou do
amor, ao contrrio, est a para reafirmar (dogmaticamente) que a
operao imagtica ou metafrica se impe hoje como a experincia
genuna da poesia, afinal o que conduz tambm vertigem e ao en
feitiamento. Mas precisamos da ideologia barroquista da vertigem
para reafirmar a iluso literria e refundar a literatice como psvan
guardismo? Outras questes ficam igualmente no ar: o poeta est re
calcando sua prpria experincia por insuficientemente potica ou
antipotica, ou sua experincia exatamente esse recalque, mais que
sublimador, hedonista? Tanto rigor de construo serve para contor
nar a espiral de desumanizao em curso, ou o poema mimetiza essa
desumanizao para detla e superla? Ou ao contrrio estaria ele
afirmando que sua experincia irredutvel comunicao, devendo
o poema simplesmente glosar tal intransitividade ainda moda de
Barthes? inegvel que Carlito parece no s convencido de que a
literatura no foi tocada pela barbrie (a que de alguma maneira seu
par amoroso alude e o que d nervo a seu poema), como a ela escapa
ao reunir elegaca e vertiginosamente cada fragmento nosso, per
dido,/ de dor e de delicadeza20. E por isso se dispe a escrever para
uma sociedade em que a vida sobrevive como um problema artstico,
sem jamais chegar a ser uma possibilidade prtica.
Iumna Maria Simon professora de Teoria Literria e Literatura Comparada na Universidade de
So Paulo.
Vinicius Dantas poeta, ensasta e tradutor.

sempre inacabados e completveis,


cujo sentido por assim dizer ficaria
em suspenso. Para que aflorem as diferenas com Na noite fsica, vejam
essa passagem de Severo Sarduy: A
literatura , como a que pratica nosso
colecionador [de peles, personagem
da narrativa Compact, de Maurice Roche], uma arte da tatuagem: inscreve,
cifra na massa amorfa da linguagem
informativa os verdadeiros signos da
significao. Mas essa inscrio no
possvel sem ferida, sem perda. Para
que a massa informativa se converta
em texto, para que a palavra comunique, o escritor tem que tatu-la,
que inserir nela seus pictogramas. A
escritura seria a arte desses grafos, do
pictural assumido pelo discurso, mas
tambm uma arte da proliferao. A
plasticidade do signo escrito e seu
carter barroco esto presentes em
toda literatura que no esquea sua
natureza de inscrio, o que se poderia
chamar escrituralidade (Severo Sarduy. Escrito sobre um corpo. So Paulo:
Perspectiva, 1979, pp. 53-54).
[19] Azevedo, C. Sob a noite fsica, op.
cit., p. 40.
[20] Na gvea, idem, ibidem, p. 59.

Recebido para publicao


em 11 de agosto de 2011.
NOVOS ESTUDOS
CEBRAP

91, novembro 2011


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