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observatrio da cidade
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Sobre esse estranhamento, de representar a cidade e no reconhec'"-) ,&3+1) &7&34'+1) (+1) 4#5,+$&1) *"/') E$&(&3"5) (&) E$#&1) &) !"#$%&'() *+$,&$N)
Esses artistas tm em comum a vontade de transformar as cidades em grandes
cenrios, um enorme espetculo que se estende ao nosso redor, utilizando-se de
2&5+D$"%"1)#3"D#5J$#"1-)&5./"($"3&5,+1)(F14"$&1)./&)5L+)5+1)3+1,$"3)")2#("(&-)
mas sim os elementos que a compem, ou atravs da simples viso dela como
um enorme panorama. A paisagem urbana torna-se um fenmeno passvel de
representao, que se revela a partir das experincias e vivncias que esse espao
propicia (PESAVENTO, 2007).
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Fig. 2 - Peter Greenaway, The Stairs, exposio em Genebra com a insero de cem escadas
pelo espao da cidade, 1994. Fonte: http://cri.ch/stairs/index.html.
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O escritor continua:
A esta altura, Kublai Khan espera que Marco diga como Irene vista de dentro. E Marco
no pode faz-lo: no conseguiu saber qual a cidade que os moradores do planalto
chamam de Irene; por outro lado, no importa: vista de dentro, seria uma outra cidade;
Irene o nome de uma cidade distante que muda medida que se aproxima dela. (CALVINO,
1990, p. 114-115).
E o artista sabe disso quando nos fala que seu interesse permitir que o
transeunte veja outra cidade, uma cidade invisvel. Um artista com um olhar de
6#"C"5,&)Y)2"4"G)(&)4&$2&0&$)&)/1"$)(#14+1#,#6+1)4"$")$&Z&,#$)1+0$&)&11&1)&14"H+1)
urbanos. Cristian Segura viaja e transita pelas paisagens urbanas buscando
conhec-las antes de pensar nos projetos de trabalhos artsticos que realizar,
desta forma, ele acaba criando trabalhos %-("$%&"'-.' para cada cidade, pensados
exclusivamente para ela e no outra, como as escadas, pensadas para aquele poste
e no outro.
Quando me coloco em outros observatrios
A partir do momento em que me coloco em outro ponto de observao,
seja nas escadas de Peter Greenaway ou na de Cristian Segura, como se eu
partisse em uma viagem, onde tudo novo, os cheiros e barulhos so outros,
esses dispositivos permitem-nos viajar dentro da prpria cidade onde vivemos.
Para Sandra Makowiecky, cada cidade, cada espao da prpria cidade permite-nos
uma experincia de viagem, pois cada cidade uma viagem, cada viagem uma
metfora, cada metfora uma cidade (MAKOWIECKY, 2007, p. 1).
Mesmo que essa viagem seja dentro da prpria cidade, o artista nos
possibilita a pluralidade de vistas. Nelson Brissac Peixoto (2003) nos coloca que
para que um observador seja competente, ou seja, consiga vivenciar sua cidade
ao mximo, ele precisa ter acesso a um arsenal imenso de imagens, de vistas, de
informaes, que o modo como a contemporaneidade lida com as paisagens e
seus elementos. Pensando nessa pluralidade de percepes, Charles Baudelaire
2$#+/)")%D/$")(+)/01"2+, o observador lento, que experimenta com calma a cidade,
mas aqui temos um /01"2+ que olha a distncia, como Makowiecky nos coloca:
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devaneio. tambm um modo imediato de participao na experincia da multido [...]. A
3/',#(L+)Y)+)1&/)/5#6&$1+)SNNNTN)*"$")+)4&$<&#,+)ZW5&/$-)4"$")+)+01&$6"(+$)"4"#7+5"(+-)Y)/3)
#3&51+)C\0#'+)%7"$)$&1#(852#")5+)5/3&$+1+-)5+)+5(/'"5,&-)5+)3+6#3&5,+-)5+)</D#(#+)&)5+)
#5%5#,+N)PMAKOWIECKY, 2003, p. 10-11).
Uma vez que o Mirador Urbano localiza-se em uma rua movimentada, ele
possibilita um respiro dentro da correria diria das grandes cidades, uma pausa
para perceber o que est acontecendo, o que est mudando e que at ento no
conseguamos perceber.
!#DN)_)9)!"#$%&'()*+$,&$-)Perto de Union Square olhando para o Park Avenue, 1975. leo sobre tela,
155,6 x 183 cm. The Metropolitan Museum of Art. Fonte: http://www.metmuseum.org/
Collections/search-the-collections/210001949
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principais e mais caractersticos de sua produo aqueles onde vislumbramos a
cidade vista a partir dos olhos do pedestre, que tenta abarcar toda a cidade olhando
tanto para o cho quanto para cima. Para o terico Jed Perl (2008), o artista tinha
interesse em mostrar a cidade e seus elementos a partir do cho, do caminhante.
Porm, ao observarmos suas pinturas, podemos perceber que a cidade se estende
ao longe, apesar do terico falar que o ponto de vista do pintor do caminhante,
percebemos que se trata de um caminhante distante, que se pe a parte do entorno,
como um /01"2+. como quando subimos no Mirador Urbano e a cidade estendese ao nosso redor como um cenrio.
Encontramos na pintura Telhados de Cambridge) P%DN) BQ) ") $&4$&1&5,"HL+)
desses espaos vistos do alto, como nas vistas de pssaro dos artistas renascentistas.
como se o artista precisasse desse afastamento para perceber melhor sua
prpria cidade, que do cho no possvel distinguir de outra, assim como Irene
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no conto de talo Calvino. Como Flvio de Carvalho (2005) fala, a partir desse
afastamento que conseguimos perceber todos os tempos da paisagem urbana.
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partir de dois pontos de vistas bem distintos, o do caminhante e o do homem em
voo. Na viso do caminhante, a cidade surge ao seu redor, como uma agresso, de
repente voc est cercado por ruas, carros, barulhos, placas de sinalizao, pessoas
estranhas, arquiteturas, sem nenhum aviso prvio. Enquanto na viso elevada
do homem em voo, conseguimos acompanhar suas linhas sinuosas, as casas, os
telhados dspares.
O terico Alain De Botton quando fala sobre uma rua de Paris, em seu
livro Arquitetura da felicidade (2007), descreve as construes simetricamente
iguais dos prdios, janelas e telhados, onde nada est fora de seu lugar. As obras
(&)!"#$%&'()*+$,&$)1L+)2+3+)4"11"D&51)4"$")/3")2#("(&)#3"D#5J$#"-)+5(&),/(+)
parece simetricamente alinhado, at onde o olhar alcana, nem uma mansarda
ou balaustrada est fora de linha (DE BOTTON, 2007, p. 175). Segundo Paulo
Srgio Duarte (2005, p. 14), a representao do espao para construir a iluso
de profundidade em uma superfcie de duas dimenses esteve no centro da Arte
Ocidental desde a Antiguidade Clssica e alcana [...] uma elevada sistematizao
5+)d&5"12#3&5,+eN)b&'1+5)f$#11"2)*+,+)PV]]_Q),$",")")%D/$")(+)4#5,+$)./&)
representa a cidade como a de um urbanista que consegue representar todos os
encaixes da cidade, arquiteturas, escalas, formas, corpos, o esttico e o dinmico.
Assim como as passagens nas pinturas do artista americano, os
dispositivos de Peter Greenaway e Cristian Segura, tambm funcionam como
passagens para outros lugares. Se obervarmos bem, poderemos perceber que
nessas representaes sempre h um corredor, um ponto de fuga longnquo, que
leva nosso olhar distncia.
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observamos a cidade do alto, podemos confundir-nos e pensar que vemos um
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nas arquiteturas pintadas por Paul Vredeman de Vries, ou, ainda, nas tbuas que
representam cidades ideais. Tbuas estas que foram pintadas por artistas annimos
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6), representando cidades fantasmas ou cidades cenrio, prontas para serem
habitadas.
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Fig. 5 - Annimo, Cidade Ideal, c. 1480-1490. Tmpera sobre tbua, 67,5 x 239,5 cm,
Urbino. Galleria Nazionale delle Marche. Fonte: RODRIGUEZ, 2011-2012.
Fig. 6 - Annimo [ Fra Carnecale (?)], Cidade Ideal, c. 1480-1484. leo e tmpera sobre tbua,
77,4 x 220 cm, Baltimore. The Walters Art Museum. Fonte: RODRIGUEZ, 2011-2012.
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ou uma pea teatral a parte de mim. Sua arquitetura, fachadas, ruas e passagens
servem de cenrios para toda essa pea que se desenrola. Segundo o terico Delfn
Rodrguez,
Es precisamente ese carcter extraordinrio lo que hace de esas tres tablas ejemplos
prcticamente unicos de semejante genero en su epoca, aunque de tanta fortuna posterior,
y lo que, sin duda, explica que los historiadores que a ellas se han referido hayan sentido
la necesidad de vincurlalas o al teatro, escenas pintadas sobre las que se pudieram haber
desarrollado los movimientos de los actores de una representacin, a manera de recuerdos
(&)0"1,#(+$&1)&12&5+D$J%2+1N)PRODRGUEZ, 2012, p. 34).
Fig. 7 - Paul Vredeman de Vries. Uma cidade ideal, 1607. leo sobre tbua, 41,2 x 63,6 cm.
Pinacoteca Nazionale. Fonte: RODRIGUEZ, 2011-2012.
talo Calvino quando constri suas cidades a partir dos relatos de Marco
Polo, e, algumas vezes, tomando o lugar de Kublai Khan, ele corta e fragmenta
repetidas vezes uma nica cidade, fazendo delas vrias, como nos d a entender
em algumas passagens de seu livro. O escritor a molda de forma que a cidade
torna-se um labirinto de ruas feitas de textos (GOMES, 1994, p. 24).
As pinturas de Paul Vredeman de Vries, tambm so desconexas e
confusas pois como uma cidade pode ser to ideal e perfeita? Organizada e
limpa? , suas pinceladas funcionam, tambm, como junes de cortes, colagens
e clculos. Renato Cordeiro Gomes cita um conto de Jorge Luis Borges, O Imortal,
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'"0#$#5,+)Y)/3")2"1")&(#%2"(")4"$")2+5</5(#$)+1):+3&51e)PGOMES, 1994, p. 25).
A cidade em si esse labirinto. Buenos Aires para Cristian Segura, Genebra para
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Vredeman de Vries ou para os artistas annimos. Irene aquela que abarca todas
quando vista de dentro.
Para Paul Vredeman de Vries, suas representaes das cidades serviam
como um exerccio de perspectiva, construo, arquitetura/decorao e
organizao espacial. So como cenrios de teatro que poderiam ser invadidos por
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A paisagem urbana aqui tratada aquela paisagem construda pelo homem, segundo Alain De
Botton embora sejamos criaturas inclinadas a discutir, matar, roubar e mentir, a rua nos lembra que
podemos ocasionalmente dominar nossos impulsos mais bsicos e transformar um terreno baldio,
onde durante sculos lobos uivaram, num monumento civilizao (DE BOTTON, 2007, p. 178).
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A viso de pssaro foi usada para a representao urbana de algumas pinturas de Ambrogio
Lorenzetti, onde o terico Lopera (1995) diz que o artista a partir desse ponto de vista, procura uma
representao quase ilusionista, mas com o intuito de representar a realidade.
Pesavento nos descreve muito bem como talo Calvino pensa as cidades, da seguinte forma:
preciso interrogar os deuses da cidade. preciso, diz ele, buscar os elementos comuns que
(#1,#5D/&3)/3")2#("(&)(")+/,$"N)SNNNT)i3")2#("(&)1&)#5(#6#(/"'#G")2+3)$&'"HL+)K1)+/,$"1-)&'")4&$1+5#%2")
atitudes e modos de existir, dos homens e do meio ambiente, transformando-se no tempo, alterando
a superfcie do seu espao, mas, apesar de todas as transformaes que, inexoravelmente sofre, uma
cidade deve encontrar seus deuses (PESAVENTO, 2007, p. 17).
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Referncias
CALVINO, talo. As cidades invisveis. So Paulo: Companhia das Letras, 1990.
CARVALHO, Flvio de Rezende. Os ossos do mundo. So Paulo: Editora Antiqua,
2005.
CERTEAU, Michel de. @$-1A"1BC*$!*$'*(-!-)1*;$DE$@+("%$!"$F)G"+E Petrpolis: Vozes,
2008.
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