A DRAMATICIDADE NOS ESPAOS PROJETADOS POR ISAY WEINFELD

Anderson Diego da Silva Almeida1

Resumo
Este artigo faz parte de uma pesquisa desenvolvida como parte do trabalho de
concluso do Curso Superior de Tecnologia em Design de Interiores do IFAL, e
tem por objetivo, a anlise compositiva de dois projetos de interiores, criados
pelo Designer e arquiteto Isay Weinfeld dentro do seu aspecto compositivo e
projetual, com a anlise e significao dos elementos que fazem parte da
ambientao e que so pensados sob o olhar da cenografia e do design de
interiores.

Palavras-chave: design, cenografia, gestalt,

1. Introduo
Vamos ao cinema, pera e ao teatro, ou os assistimos na televiso, alm
das novelas, filmes publicitrios, musicais, videoclipes e shows. Em todos,
encontramos um elemento que sempre faz parte do espetculo: a cenografia
(MANTOVANI, 1989).
A cenografia alia criatividade ao conhecimento de tcnicas e teorias
especficas que possuem, sobretudo, a inteno de organizar um espao,
como os palcos de teatro, para que neles se estabelea uma relao de
interao entre a cena e o pblico. O cenrio, em sua plasticidade, compe-se
como um elemento cenogrfico, onde se completa com outros componentes
como: figurino, maquiagem, sonoplastia, iluminao, adereos, entre outros,
para a composio de uma cena, a qual poder apenas ser analisada dentro
do contexto do espetculo encenado (MANTOVANI, 1989).

Formado em Design de Interiores pelo Instituto Federal de Alagoas IFAL e Tambm em

Artes Cnicas Licenciatura pela Universidade Federal de Alagoas UFAL. Atua como
professor
do
curso
de
Vitrinismo/PRONATEC
na
UFAL.
E-mail:
andersondiego.almeida@yahoo.com.br

Do ponto de vista tcnico, a cenografia abrange todo o processo de criao

e construo do evento esttico-espacial e da imagem cnica. O cengrafo
utiliza-se de elementos como: cores, luzes, formas, linhas e volumes, para
solucionar as necessidades apresentadas pelo espetculo e suas matizes
poticas em diversos meios e fins. Cabe ao designer de interiores, quando
solicitado, dialogar entre a tcnica projetual e a atmosfera cnica.
O espao cnico sofreu uma evoluo, onde passaram a acontecer os
dramas relacionados tragdia e comdia, colocados pela figura do
saltimbanco Tspis, considerado o primeiro diretor do coro grego. E com isso, a
cenografia passou a ser projetada com um maior cuidado, a fim de atender s
necessidades da cena e dos eventos teatrais.
O espao cenogrfico grego composto, originalmente, pelo Theatron, a
Orkhestra e a Skne, conforme indicado na figura 1. H uma tenda onde os
atores trocavam de figurinos e onde o aparato cenogrfico era guardado.

Figura 1: Teatro de Epidauro e perspectiva do teatro grego

Fonte: URSSI, 2006

A cenografia nos teatros era simplificada pelas unidades de ao, lugar

e tempo da tragdia grega. Os cenrios se constituam em fachadas de
palcios, templos e tendas de campanha (MAGALDI, 1986, p.37).
Diferentemente do mundo religioso dos gregos, o teatro romano possua a
funo do divertimento. O teatro romano cresceu sobre o tablado de madeira
dos atores ambulantes da farsa popular. Durante dois sculos, o palco no foi
nada mais do que uma estrutura temporria (BERTHOLD, 2001, p.148).

Figura 2: Planta Teatro de Herodes e Teatro de Pompia

Fonte: URSSI, 2006

Os mecanismos cnicos criados para produzir os efeitos necessrios ao

drama romano foram os elementos primordiais para a evoluo da cenografia
no edifcio teatral, os painis comearam a se movimentar, os atores
trabalhavam os planos de altura e a flexibilidade dos objetos no palco.
O espao cnico medieval era o prprio interior da igreja, onde a
representao dos dramas religiosos com os dilogos teatrais entre Deus e o
demnio, confundia-se com a prpria liturgia.

Figura 3: Cenas no interior de uma igreja e o sistema de carros

Fonte: URSSI, 2006

Os mestres cnicos medievais desenvolveram tcnicas especficas s

exigncias de cada auto e lugar destinado representao. Seu sistema
cnico era composto por diversos palcos construdos em carros, plataformas e
tablados de madeira onde os cenrios eram montados em sequncia conforme
o contedo religioso de cada auto. As imagens, bem como os cenrios, eram o
principal meio de informao para a abrangente populao analfabeta
medieval.
O edifcio teatral elisabetano foi construdo em formato poligonal e com at
trs nveis. As galerias superiores eram destinadas aos espectadores mais
abastados; as galerias inferiores e o centro do edifcio para o pblico popular.

O palco elevado do piso popular em, aproximadamente, um metro e meio

onde duas colunas sustentam uma cobertura de duas guas, onde vrias
cenas poderiam ser representadas simultaneamente. O palco tinha pouca
caracterizao; utilizavam-se apenas alguns mveis e objetos.

Figura 4: Teatro Globe Interior do Edifcio

Fonte: URSSI, 2006

Shakspeare oferece material suficiente para a imaginao dos

espectadores, sugerindo cada cena no texto dramtico. O cenrio falado um
trao estilstico primordial da cena elisabetana. No tratado La Pratique Du
Thtre, o abade dAubignac exigia que o dcor fosse explicado nos versos, ...
para, assim, conectar a ao com o lugar e os eventos com os objetos; e
assim, ligar todas as partes para formar um todo bem ordenado (apud.
Berthold, 2001, p. 322).
O palco italiano resgata o sistema de cortinas do teatro romano, invertendoo. A cortina frontal marca obrigatria da teatralidade, apresenta seu carter [...]
construtor ou desconstrutor da artificialidade da iluso e das fantasias que ela
induz (PAVIS, 1999, p.76). A cortina de fundo, pintada com cenas em
perspectiva, aparecia e desaparecia por um poo atrs do palco

Figura 5: Sistema de bastidores Perspectiva e vista superior

Fonte: URSSI, 2006

Uma nova forma de cenografia espalhou-se por toda a Europa. Na Itlia,

sua inveno desenvolveu um sistema de mudana de cenrios, diferente dos
bastidores em ngulo e dos prismas giratrios de madeira usados at aquele
momento. Consistia em uma srie de molduras laterais, como os nossos
bastidores, revestidas por tela pintada, que deslizavam sobre roldanas e trilhos
(BERTHOLD, 2001, p. 355).
O

espao e o edifcio teatral no barroco seguem a concepo italiana,

que apresentou em particular a planta da platia em forma de ferradura e

andares com frisos e camarotes at sobre o proscnio (abertura principal) do
palco.

Figura 6: Cenografia vertical e cenografia com prtico

Fonte: URSSI, 2006

A pera, fortemente desenvolvida e apresentada pelo povo italiano, como

edifcio simbitico, teatral e cnico, ultrapassou todas as fronteiras do
espetculo e tornou-se o testemunho da inspirao dupla e contraditria, que
influenciou o teatro e as artes posteriores, segundo Del Nero (2009).
2. A cenografia e a gestalt
Com perspectiva do projeto cenogrfico, podem-se analisar os ambientes,
de acordo com os conceitos de plsticas que contemplam a percepo primeira
para poder analisar o espao como um todo, ou seja, preciso entender que
uma sala, quarto, banheiro, cozinha, cada um possui um significado que o
designer conceitua, quando realiza o projeto e nele aplica um olhar voltado
para a composio que vai definir seu estilo, sua inteno, a funo, e, o mais
importante, a necessidade buscada com o projeto para atender o cliente. Para
Ching e BINGGELI (2006, p.128), a arquitetura de interiores
[...] envolve a seleo de elementos de projetos de interiores e
seu arranjo dentro de um fechamento espacial, de modo a

satisfazer certas necessidades e desejos funcionais e

estticos. Essa distribuio de elementos em um espao inclui
o ato de se estabelecer padres. Nenhuma parte ou elemento
nico em um espao est sozinho. Em um padro de projeto,
todas as partes, elementos ou peas dependem uns dos outros
para impacto visual, funo e significado [...]

O significado da composio, forma, linha, textura, luz e cor, tambm os

princpios que compe o equilbrio, ritmo, harmonia, unidade, escala,
proporo, contraste, nfase e variedade iro ser o olhar visual para a anlise
da ambientao, e justific-la de acordo com a plasticidade que a desenha.
importante ressaltar que uma composio se dar atravs do estilo e da maneira
pela qual o designer quer seguir, seja ele clssico ou contemporneo, para que
a perspectiva do projeto esteja de acordo com os elementos e os princpios do
design. E dentro dessa contextualizao, utiliza-se a gestalt como justificativa
para anaisar os ambientes de acordo com os conceitos plsticos e de forma.
Em 1910 foi criada a Escola Gestalt que visava esclarecer a maneira
como a forma nos percebida atravs de uma teoria da percepo baseada em
um rigoroso mtodo experimental. A Teoria da Gestalt, em suas anlises
estruturais, descobriu certas leis que regem a percepo humana das formas,
facilitando a compreenso das imagens e idias (SOUZA, 2006).
Essas leis so nada menos que concluses sobre o comportamento
natural do crebro, quando age no processo de percepo. Os elementos
constitutivos so agrupados de acordo com as caractersticas que possuem
entre si, como semelhana, proximidade e outras que veremos a seguir. De
acordo com a teoria da Escola Gestalt toda nossa atividade perceptiva
depende de um fator bsico chamado de Boa Forma ou Pregnncia. Uma
figura pregnante a que se destaca por uma caracterstica forte qualquer, que
a torne imponente e de fcil evocao. Em uma forma percebemos no s as
unidades ou elementos que a compem, mas tambm (e principalmente) as
relaes que estabelecem entre si. O fator da pregnncia tende a ser bem
sinttico, pois mais simples: uma espada e um escudo podem tornar-se uma
reta e um crculo, e um homem pode ser um aglomerado de formas
geomtricas. o principio da simplificao natural da percepo. Quanto mais
simples a forma, mais fcil sua assimilao (SOUZA, 2006).

Esta anlise sobre a forma nos possibilitou a descrever a composio de

cada projeto selecionado, pois seus elementos plsticos permitiram a
classificao daquele que mais predominava no espao. o que ser descrito
a seguir.
3. Isay Weinfeld: dramaticidade e espao
Nem sempre os projetos so destinados para os palcos; muitos designers
de interiores se utilizam do recurso da cenografia para compor os seus projetos
e adequ-los a uma atmosfera cnica. Um dos exemplos o arquiteto,
designer e cengrafo brasileiro Isay Weinfeld. Identificamos, em seus projetos
de interiores, uma concepo projetual inspirada no teatro. Para Piza (2006, p.
7), medida que experimentamos seus espaos e suas formas, eles ganham
sutilezas, riquezas, belezas que o primeiro olhar no captar na ntegra.
Quando analisa os projetos de Weinfeld, Barreneche (2009, p. 4), observa
que pode sentir a paixo
pelo palco e pelo cinema na maneira como ele organiza a
circulao. Um corredor no apenas uma ligao entre
cmodos, mas uma experincia sensorial em si mesma: um
passeio ao longo de uma parede de pedra banhada pelo sol,
uma caminhada que passa por uma misteriosa clarabia ao
rs-do-cho e atravs da qual se vislumbra um jardim do lado
de fora. Uma pequena sacada adquire o carter dramtico de
um palco, graas ao adorno inesperado de uma cortina
flutuando ao vento

Pode-se perceber, na figura 1, que h forte carga de dramaticidade no seu

projeto Casa Sua. A sala de jantar, inserida em um nicho branco, ao fundo de
um espao com p direito de 7 metros, torna-se um proscnio de teatro, palco
para animadas reunies (BARRENECHE, 2009, p. 4).

Figura 6: Casa Sua; Proscnio

Fonte: WEINFELD, on-line; LUA, 2004

Weinfeld como um cineasta ou diretor de teatro, para Barreneche (2009, p.

4), conduz o visitante por uma sequncia especfica de experincias tteis,
visuais e espaciais, que vai da introduo contida ao granfinale ou, ao menos,
a um desenlace satisfatrio. Embora Weinfeld empregue este recurso em
muitos projetos, a escala e o carter ntimo das casas parecem o contexto ideal
para seus impulsos cinematogrficos e teatrais.
Nos projetos residenciais, Weinfeld domina o conhecimento sobre materiais
cnicos e neles encontra sua expresso mais engenhosa. Suas casas
mesclam o abstrato e o ttil. Volumes grandes e alvos so combinados a
superfcies cuidadosamente detalhadas em madeiras como ip, perobinha e
sucupira, pedra portuguesa ou, ainda, a ricas texturas de pedras, como a
marroada e o arenito. Esses materiais naturais dotam a ambientao de
Weinfeld de calor, cor e textura.
Piza (2006, p. 10) enfatiza que, nas casas e nos prdios de Weinfeld,
h um grande nmero de elementos embutidos e comum
encontrar pontos que se confundem com a parede ou ento
so corredias, podendo ficar ocultas ao ambiente. A razo
disso no meramente decorativa ou tcnica; permitir que a
experincia do indivduo se prolongue pelos diversos focos e
dimenses, sem perda da clareza espacial, e a obra dialogue
com seu entorno, extraindo dele perspectivas, cores e
movimentos

Seus interiores formam um conjunto coerente e vigoroso. Eles

condensam os temas conceituais e visuais de todos os seus projetos, da
arquitetura ao mobilirio e aos filmes. E capturam com brilho os muitos
interesses,

habilidades

talentos

de

um

moderno

homem

do

Renascimento, que, como Vitrvio, leva a srio os preceitos de solidez,

funcionalidade e, sobretudo, beleza.

Figura 7: Apartamento Lima; Thtre des Bouffes du Nord

Fonte: Weinfeld, on-line; URSSI, 2006

Percebe-se na figura 7, a composio feita por Weinfeld, onde o

ambiente cria uma atmosfera cnica: A distribuio das luzes em linha reta,
com intervalos determinados, a cor branca predominante no espao, a textura
do adereo colocado verticalmente no lado direito, onde se percebe a ideia das
coxias presentes nos interiores cnicos, que faz um equilbrio visual, e a
colocao do tapete traz uma sensao de uma determinada cena teatral
espera de um ator para us-la. Observa-se que a viso compositiva dos
espaos, atravs dos artefatos, leva ao objeto de destaque que favorecido
propositalmente com essa ideia buscada no projeto de interiores.

Figura 8: Apartamento Lima; Cenrio Baque

Fonte: Weinfeld, on-line; Weinfeld, on-line

Na figura 3, tem-se dois projetos de Weinfeld, o apartamento Lima e o

cenrio para o espetculo Baque, respectivamente. Ao serem analisados esses
dois trabalhos, percebe-se a construo dos ambientes com forte trao de
drama e plasticidade cnica. A disposio dos mobilirios e o uso dos mesmos
remetem a um palco, como se ver de fato no projeto, uma cenografia toda

ambientada com o recurso dos mobilirios presentes nos interiores

residenciais, como: a mesa, as cadeiras, o lustre, a cortina, as portas
colocadas ao fundo e a luz centralizada, dando mais intensidade composio.
Weinfeld, no projeto do Apartamento Lima, distribui os objetos no espao
com a mesma forma do projeto Baque, com uma carga de dramaticidade
menor, por se tratar de um espao que no temporrio, como so os cenrios
feitos para o teatro, mas que no deixa para segundo plano o olhar
cenogrfico, quando se trata de inovar em seus trabalhos. Percebe-se que as
cortinas, elemento que compe o edifcio teatral, colocados entre o proscnio e
a boca de cena, alm de elevar o p-direito tambm do ao ambiente uma
sensao de espectativa de atuao em que o morador/ator entrar a qualquer
momento e atuar usando a cena projetada.
Isay Weinfeld mostra que a cenografia, inicialmente criada pelo teatro com
seu recurso estrutural, est intimamente ligada aos moldes da composio de
interiores, quando se quer projetar.

Consideraes finais
A concepo espacial, nos projetos de Isay Weinfeld, aqui estudada como
aspecto esttico, provinda da construo do fazer cenogrfico, muito tem
especificidades em comum com o design de interiores. A cor, a composio, a
harmonia, a perspectiva so alguns dos componentes visuais que se vinculam
a essas reas.
O projetar, o desenhar, o estudo do espao, as formas compositivas, o
conceito estudado, o cliente, a lista de necessidades so fatores que, na rea
da cenografia, atrelam-se a uma metodologia que vai alm de modelos
meramente tericos, mas que se constitui como elementos preponderantes
para a prtica
A cenografia e o design caminham com seu valor conceitual para o ideal de
um projeto que preza pelo desenho do espao, pela percepo e simbologia,
onde perpaam pelos ideais do teatro, da caixa cnica e do fazer metodolgico,
que une as duas reas. Assim, entendeu-se que a cenografia no s a
decorao de um palco; tambm o pensar em toda estrutura espacial onde

as pessoas se movimentaro e onde haver interao com os objetos nele

contidos. E, dentro dessa perspectiva, conceitua-se o projeto de interiores, com
o seu olhar projetual voltado para o design, que se vincula ao mesmo modo do
fazer cenogrfico.

4. Referncias
BARRENECHE, Raul A. Solidez, Funcionalidade, Beleza domstica: as
casas de Isay Weinfeld. Tijucopava: Rio de Janeiro, v. 2, p. 4-5, 2009.
BERTHOLD, Margot. Histria Mundial do Teatro. So Paulo: Perspectiva,
2001.
CHING, Francis D. K; BINGGELI, Corky. Arquitetura de Interiores Ilustrada.
Porto Alegre: Bookman, 2006.
LUA, Maria. Estorias de Lua. Disponvel em:
<http://estoriasdelua.blogs.sapo.pt/arquivo/2004_09.html>. Acesso em: 05 de
mai. 2010.
MAGALDI, Sbato. Iniciao ao Teatro. So Paulo: tica, 1986.
MANTOVANI, Ana. Cenografia. So Paulo: tica, 1989.
NERO, Cyro Del. Mquina para os deuses: anotaes de um cengrafo e o
discurso da cenografia. So Paulo: Editora Senac, 2009.
PAVIS, Patrice. Dicionrio de Teatro. So Paulo: Perspsctiva, 1999.
PIZA, Daniel. Isay Weinfeld. Rio de Janeiro: Viana ET Mosley, 2006.
SOUZA, Sara Nunes de. A relao forma e funo em edifcios teatrais em
um ambiente virtual de aprendizagem. 2006. 164 pginas. Dissertao de
mestrado. Universidade Federal de Santa Catarina, Florianpolis, 2006
URSSI, Nelson Jos. A linguagem cenogrfica. Dissertao de mestrado.
So Paulo: ECAUSP, 2006.
WEINFELD. Disponvel. Disponvel em: <http://www.isayweinfeld.com/site/>.
Acesso em: 05 de jun. 2010.