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CEAL LONDRINA 2013

ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO


ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLER

ACSTICA: fundamentos e
critrios de projeto
Arq. MSc. Ceclia Mattos Mueller
Especialista em Conforto Ambiental e
Eficincia Energtica pela FAU/USP
cecimm@gmail.com

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLER

Prof. MSc. Ceclia Mattos Mueller


Arquiteta Especialista em Conforto Ambiental, Eficincia Energtica e Sustentabilidade na Arquitetura

Arquiteta e Urbanista pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul (FAU/UFRGS, 2000),
com Especializao na rea de Conforto Ambiental e Conservao de Energia pela
Universidade de So Paulo (FUPAM/USP, 2004), e com Mestrado na rea de Tecnologia da
Arquitetura pela Universidade de So Paulo (FAU/USP, 2007).

Professora de Conforto Ambiental da graduao e ps graduao (Centro Universitrio Belas


Artes de So Paulo/ SP, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo Escola da Cidade/ SP, IED
Istituto Euporeo di Design/ SP e SENAC/SP).

Ministrante de cursos de aperfeioamento profissional na rea de Conforto Ambiental,


Eficincia Energtica e Sustentabilidade em diversos Institutos de Ensino pelo Brasil.

Scia-diretora da ArqEficiente Projeto e Consultoria em Arquitetura Ltda, desenvolvendo


consultorias tcnicas de avaliao de desempenho de edificios e de concepo de projeto na
rea de Conforto Ambiental, Eficincia Energtica e Sustentabilidade.

Auditora do Processo AQUA de Certificao Ambiental (Fundao Vanzolini).

Currculo completo: http://lattes.cnpq.br/7740582558454844

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CONTEDO
1. O conceito de conforto acstico

11. Desempenho de materiais e componentes

2. Percepo auditiva do som

12. Isolamento acstico: Lei da Massa e o

3. Exigncias humanas e funcionais

efeito Massa/Mola/Massa

4. As variveis de contexto e projeto da

13. Absoro acstica: tratamento e reduo

acstica urbana e arquitetnica

do nvel de rudo

5. Critrios de projeto: normas tcnicas

14. Absorvedores acsticos especiais:

(NRs e NBRs), Legislao e Certificaes

ressoadores e placas vibrantes

Ambientais

15. Amortecedores de impacto

6. Unidades e grandezas acsticas

16. Critrios de desempenho de ambientes:

7. Fontes de rudo externo e interno

isolamento, inteligibilidade, equalizao e

8. Formas de propagao do rudo

tempo de reverberao do som.

9. Rudo areo e rudo de impacto

17. Aplicao em projeto: exerccio

10. Acstica urbana e barreiras acsticas

simplificado de equalizao do som em um


ambiente.

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CONCEITO DE
CONFORTO ACSTICO

INSERO DO TEMA

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CONFORTO ACSTICO
EM ESPAOS CONSTRUDOS
premissas para a qualidade ambiental

CONFORTO AMBIENTAL
SUSTENTABILIDADE

Fonte: ZedFactory. BedZed, UK

INSERO DO TEMA

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SUSTENTABILIDADE
CONFORTO
AMBIENTAL
EFICINCIA
ENERGTICA

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INSERO DO TEMA
SUSTENTABILIDADE

CONFORTO
AMBIENTAL
CONFORTO
TRMICO

EFICINCIA
ENERGTICA

CONFORTO
LUMINOSO
CONFORTO
ACSTICO

PROJETO X
CONFORTO AMBIENTAL

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A SNTESE
A arquitetura pode ser entendida como a sntese entre os estmulos
fsicos propiciados pelo meio ambiente, a construo e o usurio,
objetivando atender suas exigncias humanas e funcionais.

PROJETO X
CONFORTO AMBIENTAL

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COMO A ARQUITETURA MANIPULA AS VARIVEIS DO MEIO AMBIENTE?

POR MEIO DO PARTIDO ARQUITETNICO !


PARTIDO ARQUITETNICO UM CONJUNTO DE DIRETRIZES GERAIS
DE PROJETO QUE CONFORMAM A IDIA INICIAL DO MESMO, OU
SEJA, JUSTIFICAM E EXPLICAM O ESTUDO PRELIMINAR.
Tipologia arquitetnica e formal
Tecnologia construtiva
Relao exterior/interior, cheios e vazios
Implantao e Orientao
Relao funcional / espacial entre as diferentes atividades e espaos

PROJETO X
CONFORTO AMBIENTAL

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Quais so as consequncias das decises relativas ao partido


arquitetnico do ponto de vista do conforto ambiental?

PRODUTIVIDADE X TEMPERATURAS (C)

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Dados obtidos da ADD Eletronics

PRODUTIVIDADE X ILUMINAO

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Mxima Exposio

PRODUTIVIDADE X NVEIS DE RUDO

Fonte: NR-15 Atividades e Operaes


Insalubres, Anexo n 1

CONCEITO DE
CONFORTO AMBIENTAL

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Nvel de Rudo em dB (A)
Diria Permissvel
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85
8 horas
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86

7 horas

87

6 horas

88

5 horas

89

4 h e 30 m

90

4 horas

91

3 h e 30 m

92

3 horas

93

2 horas e 40 minutos

94

2 horas e 15 minutos

95

2 horas

96

1 hora e 45 minutos

98

1 horas e 15 minutos

100

1 hora

102

45 minutos

104

35 minutos

105

30 minutos

106

25 minutos

108

20 minutos

110

15 minutos

112

10 minutos

114

8 minutos

115

7 minutos

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Mas ser que podemos e devemos interpretar o


conceito de CONFORTO somente com estes
parmetros ?

Como vocs definem conforto ?

CONCEITO DE
CONFORTO AMBIENTAL

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BEM ESTAR
NOS SENTIR BEM

ALGO
ACONCHEGANTE
GOSTAR
DO
AMBIENTE

SENSAO
AGRADVEL

QUANDO NOSSAS
NECESSIDADES
SO ATENDIDAS

QUANDO NO NOS
SENTIMOS
INCOMODADOS

ESTAR EM HARMONIA
COM O AMBIENTE

CONCEITO DE
CONFORTO AMBIENTAL

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A Arquitetura pode ser entendida como o meio de se


trabalhar a relao Homem x Meio Ambiente,
produzindo-se estmulos e colhendo-se sensaes
(Objetivos, quantificveis)
ESTMULOS
Quantidade de luz
Nvel de Rudo
Temperatura do ar
Umidade Relativa
Ventos

(Subjetivas, dificilmente quantificveis)


SENSAES

Depende da fisiologia humana


da experincia anterior
do estado de nimo
da faixa etria
do gnero
de aspectos culturais e
estticos

O grau de perturbao ou conforto depende da relao


Homem x Meio Ambiente
O estmulo objetivo
A sensao subjetiva

CONFORTO ACSTICO

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Conceituao de CONFORTO AMBIENTAL:

quando fazemos o mnimo de esforo fisiolgico em relao


luz, ventos, calor, etc., e ao SOM (falar, cantar, ouvir, entender)
para desempenhar bem uma tarefa num dado local.

PERCEPO SONORA

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O umbral da dor no
o nvel de presso
acstica acima do
qual se fica surdo.
Podem produzir-se a
surdez por exposio
prolongada a rudos
de intensidade
inferiores a 120 dB

O umbral da
audibilidade a
curva que representa
para cada frequncia
o valor mnimo de
nvel de presso
acstica susceptvel
de provocar uma
sensao auditiva

PERCEPO SONORA

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Cmara Brasileira da Indstria da


Construo. Desempenho de
edificaes habitacionais: guia
orienta vo para atendimento
norma ABNT NBR 15575/2013.
Fortaleza: Gadioli Cipolla
Comunicao, 2013.

PERCEPO SONORA

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Fonte: PATRICIO, Jorge (2003)

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CONFORTO ACSTICO

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Efeitos do rudo:
1. O grau de irritabibilidade depende da relao MENTE MEIO e,
portanto, de aspectos psicolgicos, fisiolgicos, culturais, da
personalidade e da prpria atividade. Ex.: idade, gosto musical...
2. O grau de perturbao estaria em funo da maior ou menor facilidade
em desempenhar uma determinada tarefa (Ex.: quanto mais complexa a
informao, mais o rudo incomoda).
3. Quanto mais varivel, intermitente e irregular o rudo, maior o
incmodo.
4. O rudo que no prprio de nossas atividades normalmente nos
perturbam mais.

CONFORTO ACSTICO

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Efeitos do rudo:
5. Quando o rudo produzido por uma fonte desconhecida ou que se
move, mais o rudo incomoda.
6. Pequenos rudos de fundo, contnuos e agradveis muitas vezes so
necessrios (principalmente em escritrios). Ex.: msica ambiente. O
silencio absoluto tambm incomoda.
7. Quando h o fenmeno do mascaramento (sobreposio de 2 sons) h
uma maior necessidade de aumento da intensidade para que a
compreenso ocorra, pois o rudo de fundo reduz a sensibilidade do
ouvido a outros sons.
8. Quando a atividade for de MSICA ou PALAVRA FALADA o rudo de
fundo inadimissvel.

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CONFORTO ACSTICO

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Efeitos do rudo:
9. Situaes de desconforto no organismo quando submetido a condies
desfavorveis de rudo:

Enjos e sonolncia

Dor de cabea

Perda da concentrao

Baixa da produtividade

Absentesmo

Insnia e estresse

Perda parcial ou total da audio

Consequncias no sistema nervoso central

Consequencias no sistema gastro-intestinal (priso de ventre ou


diarria)

CONFORTO ACSTICO

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Efeitos do rudo:
9. Situaes de desconforto no organismo quando submetido a condies
desfavorveis de rudo:

Consequncias no sistema circulatrio e corao

Dilata a pupila longitudinalmente causando cansao

Pode afetar o crescimento

O rudo interfere no sono mesmo quando o homem se adapta a ele

lcera, presso arterial elevada

Alterao do nvel de acar no sangue

Reduo dos reflexos motores com a exposio s baixas freq.

Os infra-sons (baixas frequencias) no so percebidos pelo ouvido


mas por outras partes do corpo (ex.olhos).

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RESPOSTA ESTIMADA DA
COMUNIDADE AO RUDO

e como reagimos a isso tudo?

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RESPOSTA ESTIMADA DA
COMUNIDADE AO RUDO
Qual a nossa tolerncia?
Valor em dB(A) pelo
qual o Nvel sonoro
corrigido ultrapassa
o nvel-critrio

Resposta Estimada da Comunidade

Categoria
0
5
10
15
20

Nenhuma
Pouca
Mdia
Enrgicas
Muito Enrgicas

Descrio
No se observa reao
Queixas espordicas
Queixas generalizadas
Ao comuniotria
Ao comunirria vigorosa

Fonte: Norma NBR 10151 da ABNT

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CONFORTO ACSTICO

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Na tentativa de ajudar a evitar


esses problemas, a bilbiografia
tcnica aponta:
1. Classificao dos ambientes em
detrimento das frequencias e nveis
sonoros.

Fonte: MARTINS, Joo Alcino.


Rudo Urbano Aspecto
Industrial, FAU USP/IPT, 1975.

CONFORTO ACSTICO

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2. Parmetros de projeto da ABNT NBR 10.152 (Valores mximos de nveis


sonoros (grau de silncio)

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Nveis de Rudo Aceitveis Norma NBR-10152 (ABNT)

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Locais

dB(A)

Curvas
NC

Bibliotecas

35 - 45

Escritrios
Para projetos
De atividades diversas

40 - 50
45 - 55

Ginsios (anfiteatros para esportes)

40 - 55

Restarantes, bares e confeitarias:


Populares
Intimistas

50 - 60
35 - 45

Lojas de departamentos e shoppings


Auditrios
Salas de concertos, teatros
Sala de conferncia, cinemas, salas de uso mltiplo

40 - 50

Gabinetes dentrios

35 - 45

30 a 40
35 a 45

< 5 de
cada
valor
25 a 35
30 a 40

O valor inferior representa o nvel sonoro de conforto, enquanto o superior o nvel sonoro aceitvel
para a finalidade;
Nveis superiores aos estabelecidos so considerados de desconforto, sem necessariamente implicar
em riscos de dano sade.

Nveis de Rudo Aceitveis Norma NBR-10152 (ABNT)

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Curvas de Avaliao
de Rudo (NC)
NC
Noise Criteria
transforma um valor
nico (uma s
frequncia) em
bandas de
frequncia.

Fonte: Norma
10.152 ABNT

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Nveis de Presso Sonora em


dB correspondentes s curvas
de avaliao NC

TEATRO

Curva

63 Hz

125
Hz

250
Hz

500
Hz

1K

2K

4K

8K

15

47

36

29

22

17

14

12

11

20

50

41

33

26

22

19

17

16

25

54

44

37

31

27

24

22

21

30

57

48

41

36

31

29

28

27

35

60

52

45

40

36

34

33

32

40

64

57

50

45

41

39

38

37

45

67

60

54

49

46

44

43

42

50

71

64

58

54

51

49

48

47

55

74

67

62

58

56

54

53

52

60

77

71

67

63

61

59

58

57

65

80

75

71

68

66

64

63

62

70

83

79

75

72

71

70

69

68

Fonte: Nelson Solano, segundo a


Norma 10.152 ABNT

CONFORTO ACSTICO

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2. Os Parmetros de Projeto da ABNT NBR 15.575

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CONFORTO ACSTICO

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2. Os Parmetros de Projeto da ABNT NBR 15.575


A NBR 15575 estipula criterios para a atenuao acstica dos ruidos de
impactos aplicados as lajes de piso e para a isolao ao som areo dos
pisos e do envelope da construo (fachadas e coberturas). Considera
ainda a necessidade de isolao acstica de paredes de geminao
entre unidades autnomas e de paredes divisorias entre reas privativas
e reas comuns nas edificaes multifamiliares.
Na presente verso da norma, no so estabelecidos limites para a
isolao acstica entre cmodos de uma mesma unidade.
A norma NBR 15575 no fixa criterios de conforto acstico, como por
exemplo a mxima intensidade sonora admitida para o repouso
noturno, o que tratado na norma NBR 10152 Acstica - Medio e
avaliao de niveis de presso sonora em ambientes internos s
edificaes. Tambm no compreende a forma de quantificar niveis de
ruido externos edificao, assunto pertinente norma NBR 10151
Acstica - Medio e avaliao de niveis de presso sonora em
ambientes externos s edificaes.

CONFORTO ACSTICO

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2. Os Parmetros de Projeto da ABNT NBR 15.575


Para reas com a presena de importantes fontes de rudo (rodovias,
aeroportos etc.), a norma estabelece que devam ser realizados
levantamentos no local e estudos especficos de tratamento acstico.

(nos pisos)

Sendo:
S = desempenho superior
I = desempenho intermediario
M = desempenho mnimo

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CONFORTO ACSTICO

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2. Os
Parmetros de
Projeto da ABNT
NBR 15.575

CONFORTO ACSTICO

Reduo sonora
(isolamento)

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2. Os Parmetros de Projeto da ABNT NBR 15.575

Reduo sonora
(isolamento)

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CONFORTO ACSTICO

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2. Os Parmetros de Projeto do AQUA (Processo de Certificao Ambiental)

CONFORTO ACSTICO

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2. Os Parmetros de Projeto do AQUA (Processo de Certificao Ambiental)

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CONFORTO ACSTICO

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2. Os Parmetros de Projeto do LEED (USGBC)

Fonte: www.leeduser.com

CONFORTO ACSTICO

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2. Os Parmetros de Projeto do LEED (USGBC)

Fonte:
http://www.gbcbrasil.org.br/sistema/cert
ificacao/RaitingSystemNC.pdf

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Mxima Exposio

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Nvel de Rudo em dB (A)
Diria Permissvel
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85
8 horas
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NVEIS DE RUDO DE
DIFERENTES FONTES
Na tentativa de ajudar a evitar
esses problemas, a bilbiografia
tcnica aponta:
3. Tempo mximo de exposio a
dado nvel sonoro.

Fonte: NR-15 Atividades e Operaes


Insalubres, Anexo n 1

86

7 horas

87

6 horas

88

5 horas

89

4 h e 30 m

90

4 horas

91

3 h e 30 m

92

3 horas

93

2 horas e 40 minutos

94

2 horas e 15 minutos

95

2 horas

96

1 hora e 45 minutos

98

1 horas e 15 minutos

100

1 hora

102

45 minutos

104

35 minutos

105

30 minutos

106

25 minutos

108

20 minutos

110

15 minutos

112

10 minutos

114

8 minutos

115

7 minutos

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CONFORTO ACSTICO

mas qual a causa desses problemas?


A cidade e seus rudos (rudos externos)
A edificao e seus rudos (rudos internos)
O desempenhos dos componentes construtivos
O projeto arquitetnico

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PRINCIPAIS VARIVEIS
DO CONFORTO
ACSTICO

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PRINCIPAIS VARIVEIS DO
CONFORTO ACSTICO

Ventos: direo, velocidade e frequncia


Pluviosidade
Acidentes geogrficos
Vegetao

CLIMA

ENTORNO

Elementos de proteo externos

Zona de sombra acstica


Iluminao artificial:
barulho dos reatores

Aberturas:

TIPOLOGIA
ARQUITETNICA

Edifcio: atividade, dimenses

Rudo (propagao)

Tempo de
reverberao

L
dB(A)

dimenso
localizao
tipologia
tipo de vidro
tipo de caixilho
manuteno

ORIENTAO /
IMPLANTAO

ocupao Equipamentos:
liberao rudo
Distncia

Hora do dia

Fonte: Nelson Solano Vianna

Elemento de
proteo interna
(tipo e material)

MATERIAIS
Mobilirio
quantidade/rea
e acabamentos
internos

Propriedades Acsticas dos


Materiais
e Componentes (externos e
internos):
incidncia
Reflexo
Absoro
Transmisso
Coeficiente de resistncia
acstica(isolamento)

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CONCEITOS BSICOS
UNIDADES E
GRANDEZAS
ACSTICAS

O QUE SOM?

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SOM uma sensao auditiva causada por uma onda acstica. Esta onda resulta de
uma vibrao do ar devido a uma srie de expanses e compresses. Esta vibrao
se transmite desde a proximidade da fonte at o ouvido, rgo receptor.

1.

Vibrao da lmina

2.

Ar direita presso atmosfrica

3 e 4. Lmina arrasta o ar e o comprime


5. As molculas comprimidas pressionam as camadas de ar seguintes e lhes
transmitem seu movimento
6. Quando a lmina volta, a camada de ar adjacente se rarefaz. Existe expanso. A
camada rarefeita segue a comprimida. Portanto:

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O QUE SOM?

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AS LMINAS OSCILAM ENTRE


DUAS POSIES DE
EQUILBRIO E PRODUZEM UMA
SUCESSO DE ONDAS DE
COMPRESSO E DE EXPANSO
QUE SE PROPAGAM.

O QUE SOM?

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O fenmeno acstico um
fenmeno mecnico, ou seja, de
mudanas de partculas.
Portanto, a matria condio
necessria para a propagao do
som.
O som se propaga nos slidos,
nos lquidos e nos gases.

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CONCEITOS BSICOS UNIDADES E GRANDEZAS

Produo

Propagao

Audio

Fonte

Som (Fenmeno
Objetivo) fsico

Som (Fenmeno
Subjetivo)

Presso
Sonora*

Potncia
Sonora

Intensidade *
(1)
dB que
chega no
ouvido

Frequncia*

Composio*

Altura*

Timbre*

dB(A)
intensidade
interpretada
pelo ouvido

* Aspectos fsicos do som


(1) Aspectos fisiolgicos do som
(qualidades gerais do som)

POTENCIA ACSTICA

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uma grandeza diretamente ligada emisso da fonte.


Para que se produzam ondas de presso e descompresso,
necessrio, logicamente, que a fonte libere uma certa quantidade
de energia no ar que a rodeia.
FONTE
Cochicho suave

A potncia acstica da fonte


corresponde energia liberada
por unidade de tempo.

Conversa humana

POTNCIA MDIA (W)


0,001 (10 3)
0,005 a 0,01 (5 3 a 10 2)

Orador num auditrio

0,02 a 0,05

Automvel a 70 km / h

0,1 (10 1)

expressa em watt.
Orquestra com 75
msicos
Martelo Pneumtico
Avio a jato

10 a 70
1
10.000 (104)

25

PRESSO SONORA

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a diferena entre a presso atmosfrica e a presso do ar em presena das


ondas acsticas.
Unidade: Pascal ou Baria.
O nvel de potncia acstica de uma fonte caracteriza o rudo emitido
pela fonte.
O nvel de presso acstica caracteriza o rudo percebido pelo ouvido.
O Ouvido humano sensvel a presses que vo de:
2 x 10 5 PA a 20 PA (variao de 1 a 2.000.000)
As unidades clssicas de presso so de emprego pouco cmodo para a
medida dos sons, e, portanto, para os problemas prticos da acstica.
No se usa esta grandeza.
Em acstica, tudo NVEL (dB e db(A)) e FREQUNCIA (Hz).

FREQUNCIAS

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O SOM, por ser um fenmeno oscilatrio, tem como representao


grfica uma curva senoidal ou aproximadamente senoidal.
O som representado tem uma frequncia de
2 Hertz ou 2 ciclos por segundo (Hz = ciclo por segundo).

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FREQUNCIAS

Comprimento
de onda

frequencia

=V/f
Comprimento
de onda

Velocidade do ar

FREQUNCIAS

frequencia

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O som puro contm uma


s frequncia, porm, em
geral, os sons que
percebemos so
complexos: a soma de
vrias ondas superpostas.
A anlise espectral informa
sobre as frequncias que
contem um som e os
nveis de presso sonora
de cada uma delas.

O vidro um bom isolante?


O carpete um bom
absorvedor?

Fonte.Rev. Tectonica, n 14, p.6

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FREQUNCIAS
Capacidade de Ouvir

Cachorro at 70.000 Hz

Infra-sons

Graves

Mdios

Agudos

100

20

8.000

250

Tambor de
orquestra

Ultra-sons

2.000
Capacidade de falar

Morcego at 90.000 Hz

20.000

Hertz (Hz)

Tringulo de
orquestra

=V/f
F

D0o DO1 DO2 DO3 DO4 DO5 DO6 DO7


32
64 128 256 512 1024 2048 4096

10,8 5,4 2,7 1,35 0,68 0,34 0,17 0,085

Freqncias em oitava, ou seja, quando dobram de valor

= V / f
= 345 / 128 = 2,7

O que nos interessa so as


freqncias de 125 a 4000 Hz:
125 250 500 1000 2000 4000

RUDO

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UMA MESCLA COMPLEXA, UMA MISTURA CONFUSA DE


FREQUNCIAS DIFERENTES.
TEM UMA PERSONALIDADE BEM MARCADA DADA PELAS
FREQUNCIAS QUE O COMPEM E DAS PRESSES ACSTICAS
QUE CORRESPONDEM A CADA UMA DESSAS FREQUNCIAS.

RUDO = SOM
FISICAMENTE, RUDO NO TEM PERIODICIDADE BEM DEFINIDA E
O SOM SIM.
SUBJETIVAMENTE O RUDO DEFINIDO SEGUNDO O CRITRIO
DE QUEM O OUVE...

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INTENSIDADE SONORA

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Permite distinguir sons fortes e fracos. Est em relao com a


energia das oscilaes que so provocadas no ouvido do
observador.
a quantidade de som que chega ao ouvido e denominada
tambm nvel sonoro.
A energia liberada pela fonte se reparte uniformemente sobre as
ondas de expanso e compresso. Estas ondas se propagam a
partir da fonte e suas superfcies aumentam medida que se
afastam da fonte. A concentrao de energia por unidade de
superfcie de onda diminui quando se afasta dela.
Esta energia por unidade de superfcie de onda chamada de
intensidade.

INTENSIDADE SONORA
Lei do quadrado do inverso da distancia

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rea 4x maior.
Intensidade 4x menor,
ou seja, .

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INTENSIDADE SONORA

A intensidade sonora pode ser calculada pela frmula:


ACSTICA (AMBIENTES ABERTOS)
ILUMINAO
TRMICA
Potncia
P (Watt)
I=

Fluxo

=
4 r2

rea

E=
LUX

Watt
=

I=

m2

rea

Sendo r = a distncia da fonte.


Desta maneira, a intensidade varia na razo do inverso do quadrado da
distncia.
Em recintos fechados, a intensidade do som geralmente no varia com a lei
do inverso do quadrado da distncia pelo motivo bvio de que as vrias
reflexes sucessivas ocasionam ondas que se superpem em cada ponto do
recinto produzindo o que denominamos reverberao.
O valor da intensidade sonora num determinado ponto a combinao do
som direto e do som reverberante ou refletido, ou seja, sua soma.

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INTENSIDADE OBJETIVA DO SOM
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(Nvel Logartmico de Intensidade Sonora)

Define a relao entre a intensidade fsica e a intensidade de


referncia da audio humana que o limiar da percepo para 1.000
Hz e igual a
I0 = 10 12 W/m2

O nvel logartmo de intensidade sonora tem smbolo L (de level,


nvel em ingls) e dado pela frmula:
L = log I

Bel

I0
Como esta unidade grande demais para muitos casos da
prtica, adota-se o DECIBEL = 0,1 Bel. Desta maneira...

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INTENSIDADE OBJETIVA DO SOM
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(Nvel Logartmico de Intensidade Sonora)

Recordao:

ac=b

L = 10 log I

log a b = c

dB

I0

Sendo I0 = 10 12 W/m2, ento:


L = 10 log I
10 log I
10-12

Propriedades
Logartmicas:

I0

10 log I log 10-12

Log 10 = 1

10 log I (-12)

Log 1 = 0

10 (log I + 12)

Log 10 n = n x log 10 = n
Log ab = log a + log b

L = 10 (12 + log I) dB

Log a / b = log a log b

PERCEPO DO NVEL DE
INTENSIDADE SONORA

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Filtro A de ponderao
Para corrigir o Nvel de Intensidade Sonora Fsico (dB) para o Nvel de
Intensidade Sonora percebido pelo ouvido humano (dBA) precisa-se fazer
correes para mais e para menos dependendo da frequncia.
O chamado Filtro A de ponderao :
125 Hz = (-) 16
250 Hz = (-) 9
500 Hz = (-) 3
1000 Hz = 0
2000 Hz = (+) 1
4000 Hz = (+) 1

31

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PERCEPO DO NVEL DE
INTENSIDADE SONORA

Filtro A de ponderao
Quando vou ter de usar o filtro A de ponderao para nveis sonoros??
Resposta: Toda vez que tiver de avaliar problemas deI SOLAMENTO
ACSTICO de materiais e componentes, pois estes dados so fornecidos
em dB

Renvolvente em dB

Lfachada

Linterno em

Em dB (A)

dB (A)

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Converso dB em dB (A)

Filtro A de ponderao

De dB para dB (A)
Aplicar Filtro A :
125 Hz = (-) 16

EXEMPLO: Converter em dB (A)

250 Hz = (-) 9

125 Hz = 79 dB

- 16 = 63

500 Hz = (-) 3

250 Hz = 76 dB

- 9 = 67

68

500 Hz = 82 dB

- 3 = 79

79

1k

= 70 dB

- 0 = 70

2K

= 70 dB

+ 1 = 71

4K

= 80 dB

+ 1 = 81

1000 Hz = 0
2000 Hz = (+) 1
4000 Hz = (+) 1

79
0 A 1 dB = + 3

80
84 dB (A)

2 a 3 dB = + 2
4 a 8 dB = + 1
9=0

32

DIFERENA LOGARTIMICA DE L

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L = 10 Log I1 / I2 resposta em dB

Diagrama para a composio de nveis sonoros


Fonte: JOSSE, Robert. La Acstica em la Construccin, p.24

PERCEPO HUMANA
AO RUDO

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Percepo Humana a Diferenas de


Intensidade Sonora
Diferenas em dB ou
dB (A)

Mudanas na Percepo do Som

Imperceptvel

Muito pouco perceptvel

Claramente perceptvel

10

Cerca do dobro (ou metade)

20

Cerca de 4 vezes

Fonte: EGAN,David. Architectural Acoustics, McGraw Hill, 1988,, p.21

66

33

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PERCEPO HUMANA
AO RUDO
Reduo e Percepo

O valor numrico de reduo em dB pode parecer pequeno, mas a


percepo de reduo significativa.

reduo em dB

3
6
9
12
15

percepo em %

19
34 (um tero do rudo sumiu)
47 (metade do rudo sumiu)
57
65

Fonte: Apresentao SonexAcoustic - OWA

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FONTES DE RUDO

34

NVEIS DE RUDO DE
DIFERENTES FONTES

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http://forum.outerspace.terra.com.br

NVEIS DE RUDO DE
DIFERENTES FONTES

http://www.ideiasambientais.com.pt/artigos/ruido.jpg

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http://img.zwame.pt/master/ruido.jpg

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Nveis de Rudo de
Diferentes Fontes

Nvel
Sonoro
em dB(A)

Fonte
Farfalhar de folhas, laboratrio de acstica e prova de rudo
Cochichos, jardim muito tranquilo, estdio de rdio isolado
Residncia de campo, auditrios escolares, grande igreja
Conversa em voz moderada, escitrio ou residncia tranquila
Rdio de cabeceira, residncia barulhenta
Escritrios comuns, conversa a um metro, ruas residenciais

5 a 10
10 a 20
20 a 30
30 a 40
40 a 50
50 a 60

Rua de trfego mdio, escritrio barulhento


Orquestra sinfnica, rdio caseiro com excesso de volume
Buzina de automvel prxima, rua muito barulhenta
Passagem de trem subterrneo, calderaria
Motor de avio, trovo muito forte, rebitagem de chapa de ao
Limiar da dor

60 a 70
70 a 80
80 a 90
90 a 110
90 a 110
130

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Nveis de Rudo de
Diferentes Fontes

Fonte

Nvel
Sonoro
em dB(A)

Perigo de ruptura do tmpano; avio a jato a 1


m, fogo de artilharia
Limiar da dor; tambor de graves a 1 m; avio a
jato a 5 metros
Limiar do desconforto auditivo: avio a pisto a
3m; broca pneumtica

140

Metr, prximo a um rebitador

110

Indstria barulhenta; dentro de um avio

100

Banda ou orquestra sinfnica, rua barulhenta

90

Dentro de um automvel a alta velocidade;


aspirador de p

80

Nvel
Subjetivo

Estrondoso
130
120
Muito
Barulhento

Barulhento

36

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Nveis de Rudo de
Diferentes Fontes

Nvel
Sonoro
em dB(A)

Fonte
Rua de barulho mdio; pessoa falando a um
metro
Escritrio de barulho mdio, rdio com volume
mdio
Restaurante tranquilo; escritrio aberto com
tratamento acstico

70

Sala de aula (ideal); escritrio privado (ideal)

40

Teatro vazio

30

Movimento de folhagem; estdio de rdio e TV

20

Deserto ou regio polar (sem vento); respirao


normal
Laboratrio de acstica (Cmara anecica);
limiar da audibilidade

10

Nveis de Rudo de
Diferentes Fontes

Nvel
Subjetivo

Moderado
60
50
Tranquilo

Silencioso

Muito
Silencioso

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Nvel de Rudo de Trfego Urbano


Tipo de Trfego

Nvel Sonoro dB(A)

Trfego Intenso

> 80

Trfego Mdio

65 - 80

Trfego Fraco

< 65

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Nveis de Rudo de
Diferentes Fontes

Geladeiras

41 dB

Ar condicionado (aparelho)

45

Mquina lavar roupa

65

Aspirador de p

81

Liquidificador

84

Processador de alimentos

88

Av. Paulista (So Paulo)

100

Danceteria

120

Fonte: Apresentao SonexAcoustic - OWA

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POLUIO SONORA
X
LEGISLAO
BRASILEIRA

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POLUIO SONORA
LEGISLAO

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LEIS FEDERAIS BRASILEIRAS


PROTEO CONSTITUCIONAL
Constituio Federal de 1988 (Lei maior)
PROTEO CIVIL
Cdigo Civil (n 10.406/02)
PROTEO PENAL
Decreto-lei das Contravenes Penais (n 3.688/41, art. 42)
Lei dos Crimes Ambientais (n 9.605/95, art. 54)
PROTEO TRABALISTA
Ministrio da Sade (Lei 8.080/1990 e Lei n. 8.213/1991)
PROTEO TRNSITO
Cdigo de Trnsito Brasileiro (n 9.503/97, arts. 227 a 230)
Resoluo n002/90 do Conselho Nacional do Meio Ambiente (Conama)
Institui o Programa de Educao e Controle da Poluio Sonora OBRIGAO
ESTADUAL

POLUIO SONORA
LEGISLAO

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PROTEO CONSTITUCIONAL
Constituio Federal Brasileira de 1988
Art. 5 (...)
XI a casa asilo inviolvel do indivduo, ningum nela podendo penetrar sem
consentimento do morador, salvo em caso de flagrante delito ou desastre, ou
para prestar socorro, ou, durante o dia, por determinao judicial;
Importante notar que a Constituio afirma que a casa asilo inviolvel do
indivduo, procura com isso assegurar que ali o espao para a manifestao
individual de cada um de ns, vedando qualquer forma de interferncia alheia
no consentida.
Desse modo, todas as vezes que sons ou rudos provocados por algum
adentrarem a casa de outrem sem o consentimento deste, ainda que em nveis
baixos, estar-se- violando essa garantia constitucional e, assim, o ofendido ter
o direito de exigir o fim da perturbao.

39

POLUIO SONORA
LEGISLAO

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A entrada de rudos provocados por algum em outra casa, ainda que em


nveis baixos, configura-se como violao de uma garantia constitucional

POLUIO SONORA
LEGISLAO

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PROTEO CONSTITUCIONAL
Constituio Federal Brasileira de 1988
Art. 7. So direitos dos trabalhadores urbanos e rurais, alm de outros que
visem melhoria de sua condio social:
(I XXI)
XXII reduo dos riscos inerentes ao trabalho, por meio de normas de sade,
higiene e segurana.

Art. 170. A ordem econmica, fundada na valorizao do trabalho humano e na


livre iniciativa, tem por fim assegurar a todos existncia digna, conforme os
ditames da justia social, observados os seguintes princpios:
(I V)
VI defesa do meio ambiente, inclusive mediante tratamento diferenciado
conforme o impacto ambiental dos produtos e servios e de seus processos de
elaborao e prestao

40

POLUIO SONORA
LEGISLAO

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PROTEO CONSTITUCIONAL
Constituio Federal Brasileira de 1988
Art. 225. Todos tm direito ao meio ambiente ecologicamente equilibrado, bem de
uso comum do povo e essencial sadia qualidade de vida, impondo-se ao Poder
Pblico e coletividade o dever de defend-lo e preserv-lo para as presentes e
futuras geraes.
(...) 3. As condutas e atividades consideradas lesivas ao meio ambiente
sujeitaro os infratores, pessoas fsicas ou jurdicas, a sanes penais e
administrativas, independentemente da obrigao de reparar os danos causados
Os dispositivos so de um alcance bastante abrangente e, no que toca a poluio
sonora, inclui a proteo da qualidade dos sons que nos alcanam a todos,
compreendendo o direito das pessoas, sejam elas trabalhadoras ou no, de no
serem atingidos com sons ou rudos perturbadores, pois isso tambm condio
para um meio ambiente ecologicamente equilibrado e sadia qualidade de vida.
Note-se que a Constituio Federal imps o dever de preservar o meio ambiente
no s ao Poder Pblico, mas coletividade, isto , a todas as pessoas.

POLUIO SONORA
LEGISLAO

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PROTEO CIVIL
Cdigo Civil Brasileiro (Lei n. 10.406/02)
Disciplina os chamados
direitos de vizinhana;
trata exatamente do uso
anormal da propriedade,
onde se incluem os
abusos de emisso
sonora, eventualmente
cometidos, pela
propriedade vizinha.

GARANTIA NO MBITO
CIVIL = Poder processar
o vizinho civilmente; e
ainda alcanar uma
indenizao por dano
moral.

41

POLUIO SONORA
LEGISLAO

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PROTEO CIVIL
Cdigo Civil Brasileiro (Lei n. 10.406/02)
Art. 1.277. O proprietrio ou o possuidor de um prdio tem o direito de fazer
cessar as interferncias prejudiciais segurana, ao sossego e sade dos que
o habitam, provocadas pela utilizao de propriedade vizinha.
Pargrafo nico. Probem-se as interferncias considerando-se a natureza da
utilizao do prdio, atendidas as normas que distribuem as edificaes em
zonas, e os limites ordinrios de tolerncia dos moradores da vizinhana.
Art. 1.278. O direito a que se refere o artigo antecedente no prevalece quando
as interferncias forem justificadas por interesse pblico, caso em que o
proprietrio ou o possuidor, causador delas, pagar ao vizinho indenizao
cabal.
Art. 1.279. Ainda que por deciso judicial devam ser toleradas as interferncias,
poder o vizinho exigir a sua reduo, ou eliminao, quando estas se tornarem
possveis.

POLUIO SONORA
LEGISLAO

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PROTEO PENAL
Lei das Contravenes Penais (de 1941), Decreto-lei n 3.688/41, art.42
Quando h perturbao do sossego
Lei dos Crimes Ambientais, Lei n. 9.605/98, art. 54 e 60
Quando a poluio sonora afeta a sade

Tanto a perturbao do sossego, quanto poluio sonora, normalmente


apresentam a mesma origem. O que vai determinar se a conduta do sujeito vai
caracterizar a contraveno da perturbao do sossego ou o crime da poluio
sonora quase sempre o resultado da conduta abusiva, isto , se o abuso afetar
apenas o sossego ou o trabalho de outrem a situao a da contraveno, ao
passo que se afetar a sade (ou se for possvel afetar a sade) a hiptese de
crime de poluio sonora.
Em quase todos os casos, a situao ser a de perturbao do sossego, muito
mais fcil de se caracterizar do que o crime de poluio sonora.

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POLUIO SONORA
LEGISLAO

Lei das Contravenes Penais, Decreto-lei n 3.688/41, art.42


Art. 42. Perturbar algum, o trabalho ou o sossego alheios:
I com gritaria ou algazarra;
II exercendo profisso incmoda ou ruidosa, em desacordo com as
prescries legais;
III abusando de instrumentos sonoros ou sinais acsticos;
IV provocando ou no procurando impedir barulho produzido por animal de
que tem a guarda:
Pena priso simples, de 15 (quinze) dias a 3 (trs) meses, ou multa.

POLUIO SONORA
LEGISLAO

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Lei dos Crimes Ambientais, Lei n. 9.605/98, art. 54 e 60


Art. 54. Causar poluio de qualquer natureza em nveis tais que resultem ou
possam resultar em danos sade humana, ou que provoquem a mortandade
de animais ou a destruio significativa da flora.
Pena recluso de um a quatro anos e multa
Como se observa, portanto, h duas hipteses em que pode se apresentar o
delito:
1) causando danos sade;
2) podendo causar danos sade.
Art. 60. construir, reformar, ampliar, instalar ou fazer funcionar, em qualquer
parte do territrio nacional, estabelecimentos, obras ou servios potencialmente
poluidores, sem licena ou autorizao dos rgos ambientais competentes, ou
contrariando as normas legais e regulamentares pertinentes:
Pena deteno, de 1 (um) a 6 (seis) meses, ou multa, ou ambas as penas
cumulativamente.

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POLUIO SONORA
LEGISLAO
PROTEO TRABALHISTA
Ministrio da Sade

Lei 8.080/1990, art. 6, inc. VII, 3, define o rudo elencado como fator de
risco de natureza ocupacional, previsto na Portaria n 1339/MG, de 18/11/1999,
do Ministrio da Sade como doena do trabalho
Lei n. 8.213/1991, define o acidente do trabalho como sendo o que ocorre no
exerccio do trabalho a servios da empresa ou pelo exerccio do trabalho dos
segurados, provocando leso corporal ou perturbao funcional, que cause a
morte ou a perda ou ainda a reduo permanente ou temporria da capacidade
para o trabalho.

Uso de EPI
Equipamento de Proteo Individual

POLUIO SONORA
LEGISLAO

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLER

Cdigo de Trnsito Brasileiro, Lei n 9.503/97


O Cdigo de Trnsito Brasileiro (CTB), que coloca a preservao do meio ambiente
como prioridade art. 1o, 5o.
Os arts. 227 a 229, do CTB, tratam do uso de equipamentos ruidosos e a utilizao
no veculo de equipamento com som ou frequncia que produza sons ou rudos que
perturbem o sossego pblico, no autorizados pelo Conselho Nacional de Trnsito
(Contran), caracterizam infrao grave, sujeita multa e reteno do veculo.
Finalmente, o rgo de trnsito estadual deve atender ao disposto no art. 104 do
Cdigo de Trnsito Brasileiro, realizando inspees peridicas nos veculos,
visando ao prvio controle de emisso de rudos.

44

POLUIO SONORA
LEGISLAO

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
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Cdigo de Trnsito Brasileiro, Lei n 9.503/97


Art. 228 Dispe que a utilizao no veculo de equipamento com som ou
freqncia que no sejam autorizados pelo CONTRAN caracteriza infrao
administrativa grave, sujeita a multa e aplicao de medida administrativa de
reteno. E os denominados carros de som no so exceo a regra.
A propaganda sonora pblica a nica formas conhecida de divulgao que nos
imposta, o que representa uma afronta a princpios e garantias constitucionais
ligados, sobretudo, ao nosso direito de escolha.

Permisso para carros de


propaganda poltica

POLUIO SONORA
LEGISLAO

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
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Poluio Sonora crime ou contraveno?


Ser um crime, quando afetar a sade de algum.
Ser uma contraveno penal, sempre que comprometer o trabalho ou o
sossego das pessoas.
possvel que a atividade no configure a infrao administrativa (que recebe
multa da prefeitura, comprovada por decibelmetro) e ainda assim cause
incmodo.
Em tal caso, pode caracterizar uma infrao penal, visto que esta no depende
do elemento objetivo da prova pericial, mas de outras consideraes subjetivas
de acordo com cada caso concreto, pois o que se pretende com a lei penal a
proteo da sade, do trabalho e do sossego das pessoas.
O Cdigo de Processo Penal somente exige a prova pericial para as infraes
que deixam vestgios, no sendo a hiptese de poluio sonora (art. 158, CPP).

45

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
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ACSTICA URBANA

PROBLEMAS NAS CIDADES

Escola

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Hospital

46

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
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DIRETRIZES DE IMPLANTAO
REAS PRXIMAS A AEROPORTOS
CONJUNTO

ROTA DE
APROXIMAO

AREA NO
RECOMENDAVEL
PARA
IMPLANTAO

CONJUNTO

Em rea situada prxima a aeroporto, evitar a implantao do conjunto


habitacional a 2 Km da rota de aproximao das aeronaves.

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
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RESTRIES DE POSIO NO
TERRENO E DE FACHADA

REAS SITUADAS PRXIMO A RODOVIA, VIA EXPRESSA, FRREA E


METR A CU ABERTO
Nestes casos, sendo plano o terreno, evitar a implantao a uma distncia inferior a 300 m do
eixo da via quando a configurao for de fundo de vale.
CONJUNTO

CONJUNTO
RODOVIA
RODOVIA

D 300 m

Essa distncia poder ser reduzida a 150 m, desde


que sejam construdas com fachadas cegas voltadas
para a via. Esta recomendao vlida para as
edificaes construdas nos primeiros 150 m do
conjunto habitacional.
CONJUNTO
CONJUNTO
RODOVIA
RODOVIA

RESTRIES DE
Restries
FACHADA
de Fachada
150 m
150 m

150m
m
150

47

RESTRIES DE POSIO NO
TERRENO E DE FACHADA

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
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EDIFCIO MULTI-PISO SEM


DESVO NO TRREO
FACHADA
ABERTA
FACHADA
CEGA

RODOVIA

TALUDE
GRAMADO

TALUDE
GRAMADO

50 m

100 m

A distncia de 300 m poder ser reduzida a 50 m desde que seja obedecida a


configurao abaixo. Neste caso, os bloqueios ao rudo das vias podero ser edifcios
multi-pisos, sem desvo no pavimento trreo e com aberturas apenas na fachada oposta
via com esquadrias de 20 < CTS 30. Esta recomendao vlida para as edificaes
construdas nos primeiros 100 m do conjunto.

RESTRIES DE POSIO NO
TERRENO E DE FACHADA

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
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ABERTURAS APENAS NA FACHADA


POSTERIOR
PAVIMENTO TRREO CONSTRUDO

D 10 m

BARREIRA DE CONSTRUES ALTAS NO


PERMETRO DO CONJUNTO

RODOVIA

50m

Nos casos de rodovias, vias expressas, vias frreas e metr a cu aberto, sendo plano o terreno,
evitar a implantao a uma distncia inferior a 200 m do eixo da via.
Esta distncia poder ser reduzida a 50 m desde que sejam executadas barreiras entre o conjunto
e a via, ou que a fachada voltada para a via no tenha aberturas.
ATERRO ELEVADO

CONJUNTO

LINHA FRREA

INTERPOSIO DE ATERRO
ELEVADO

D 50 m

48

RESTRIES DE POSIO NO
TERRENO E DE FACHADA

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LIMITE DE ALTURA DAS


EDIFICAES

VIA FERREA

VIA EM TRINCHEIRA

Proteo das fachadas pelo relevo

IMPLANTAO URBANA DO
PONTO DE VISTA ACSTICO

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Tirar partido da topografia. Se a rea escolhida possui


elevaes, depresses e vegetao, poderemos tirar
partido delas para solucionar ou talvez amenizar o
problema acstico. Os exemplos abaixo sintetizam
este conceito.

49

IMPLANTAO URBANA DO
PONTO DE VISTA ACSTICO

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Pobre sem
isolamento acstico

Melhor leito da rua


abaixo do nvel do
som

timo Leito da rua


elevado, mais
barreira de terra

IMPLANTAO URBANA DO
PONTO DE VISTA ACSTICO

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Zona de
sombra e
mascaramento
acstico

50

PERFIL DA VIA

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Perfil em U

IMPLANTAO URBANA DO
PONTO DE VISTA ACSTICO

Perfil em L

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Evitar a formao de ptios externos e internos


que estejam sujeitos reverberao.

51

IMPLANTAO URBANA DO
PONTO DE VISTA ACSTICO

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A implantao perpendicular melhor que a paralela pois submete as fachadas a nveis


sonoros menores, alm de evitar o aumento dos nveis sonoros pelo efeito de interreflexes.
Evitar aberturas nas fachadas voltadas para a via e garantir nas fachadas laterais
esquadrias com 20 <CTS < 30

IMPLANTAO URBANA DO
PONTO DE VISTA ACSTICO

FACHADA COM
ABERTURAS

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FACHADA
CEGA

VIA
Evitar aberturas nas fachadas voltadas para a via e garantir nas
fachadas laterais esquadrias com 20 < CTS 30

52

IMPLANTAO URBANA DO
PONTO DE VISTA ACSTICO

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Implantao industrial

Evitar colocar tais


estacionamentos
prximos aos
dormitrios e na direo
predominante dos
ventos.

REA SITUADA JUNTO A


ACESSO DE PEDESTRES

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Garantir recuo mnimo de 3 m entre a borda interna da calada (ou faixa de


pedestres) e a fachada da edificao. Nestas condies as esquadrias do pavimento
devem ser assentadas com 20 < CTS 30.
Para garantir tais condies recomenda-se a utilizao de elementos de
demarcao ou ajardinamento na faixa compreendida entre a fachada e a via de
circulao de pedestres.

53

Softwares SoundPLAN (Ingls)

www. soundplan.com

softwares CADNA (Alemo)

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107

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108

www.datakustik.com

54

BARREIRAS ACSTICAS

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BARREIRAS ACSTICAS

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55

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FORMAS DE PROPAGAO DO
RUDO EM ESPAOS FECHADOS

FENMENOS ACSTICOS
EM RECINTOS

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Transmisso area e por impacto (ou vibrao)


1. Incidente ou Direto
Fonte
2. Refletido
3. Absorvido por tratamento
superficial
4. Difuso ou Disperso
5. Difratado
6. Transmitido
7. Dissipado dentro
da estrutura

8. Conduzido pela estrutura

56

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Para tentar resolver os problemas acsticos aqui introduzidos, deve-se


primeiro entender quais so eles e seus objetivos:

OS DOIS PROBLEMAS DA
ACSTICA DOS ESPAOS
CONSTRUDOS
1. Isolamento
2. Absoro

OS DOIS PROBLEMAS NA ACSTICA

1. ISOLAMENTO SONORO

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2. ABSORO SONORA

Fonte: Casa Abril

57

1. ISOLAMENTO SONORO

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
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Objetivo:
Obter boas condies de sossego e trabalho e atender nveis de
rudo internos mximos aceitveis - L em dB(A) - estipulados pela
norma da ABNT NBR 10152.
A acstica est no mbito do urbanismo (quanto a fonte externa)
e tambm do edifcio (neste caso quando as fontes so internas:
casa de mquinas, ar condicionado, elevador, etc.).
Exemplo: Escritrios, Residncias, Restaurantes, Escolas,
Museus, Indstrias, Bancos, Consultrios, etc.

2. ABSORO SONORA

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Objetivo:
Obter o bom condicionamento acstico dos ambientes, ou seja,
boas condies de audibilidade (escutar bem), inteligibilidade
(entender bem) para a palavra falada ou msica.
Portanto, deve-se preocupar com a reverberao e a reflexo dos
sons (boa distribuio dos sons pelo ambiente).
Exemplo: Salas de aula, salas de Home Theater, Auditrios,
Cinemas, Salas de Espetculo, Igrejas e Teatros (j parte-se do
pressuposto que estes ambientes esto isolados).

58

Mtodos, Modelos e Diretrizes de Projeto


para avaliao de cada uma dessas etapas

Boas condies de
audibilidade e
inteligibilidade

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Caracterizao
das Diferentes
Fontes de Rudo
Isolamento, Absoro
ou ambos ?

Caracterizao
do Entorno

Relao Edifcio /
Entorno:
Forma de
Implantao dos
Edifcios

OBJETIVO:
Conforto
Acstico

O EDIFCIO como
Sntese.
Produto final no qual o
objetivo inicial ser
atingido

Exigncias
Humanas e
Funcionais

Boas condies de
sossego e trabalho

O grau de silncio
essencial ao
conforto varia

TRATAMENTO ACSTICO

Comportamento e Emprego dos


Materiais e Componentes
Relao Custo / Desempenho

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AUMENTO DO NVEL
SONORO POR
REFLEXO

Muito importante para


se melhorar o L (nvel
de rudo) que chega em
cada fileira da platia
por meio das reflexes
desejveis

MELHORAR O
ISOLAMENTO
SONORO.
INCREMENTAR A
ABSORO. A rea de
Absoro ser
fundamental para o
obteno dos Trev
adequados por
frequncia
(equalizao)

Fonte: EGAN, D.
Architectural
Acoustics, 1988,p.42

59

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ISOLAMENTO SONORO

1. ISOLAMENTO SONORO

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
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Objetivo:
a obteno de de boas condies de sossego e trabalho e atender
nveis de rudo internos mximos aceitveis - L em dB(A) estipulados pela norma da ABNT NBR 10152.
A acstica est no mbito do urbanismo (quanto a fonte externa)
e tambm do edifcio (neste caso quando as fontes so internas:
casa de mquinas, ar condicionado, elevador, etc.).
Exemplo: Escritrios, Residncias, Restaurantes, Escolas,
Museus, Indstrias, Bancos, Consultrios, etc.

60

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
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1. ISOLAMENTO SONORO

Absorvedores x Isolantes
Tm caractersticas opostas em funo de suas dimenses, densidades,
rigidez, etc.
Isolantes

materiais rgidos, compactos, pesados.

dificultam a passagem do som atravs dos fechamentos, refletindo-o.

geralmente so maus absorvedores.

o som no atravessa os fechamentos; estes que vibram,


comportando-se como fontes secundrias.

comportam-se melhor para altas frequncia;. quanto mais agudo o


som, maior a dificuldade para o fechamento vibrar (as altas
frequncias exigem grandes aceleraes, e a massa um obstculo
vibrao).

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
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1. ISOLAMENTO SONORO

Variveis internas:
Dimenses do ambiente
Materiais e acabamentos de
Todas as superfcies

Volume e tipo de trfego,


velocidade
e caractersticas da via

Renvolvente em dB

Lfachada

Linterno em

Em dB (A)

dB (A)

Distncia
Fontes de rudo externo:
tipo, potncia, intensidade, freqncia
Rudo

LEXT em dB (A)

USURIO
FUNO
Exigncias humanas e
funcionais (Norma)
ndices de conforto

61

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
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1. ISOLAMENTO SONORO
VALORES DE ISOLAMENTO
ACSTICO DE
COMPONENTES

Rw

R ou TL (isolamento acstico)
dado em dB (decibl).
Rw o valor mdio de isolamento
entre as frequencias.

Rw ndice de isolamento sonoro


obtido a partir de um diagrama
onde para cada banda de
frequncia:
R = Lemisso Lrecepo + 10 log (S/A)
Sendo:
S a superfcie do elemento de
compartimentao
A a absoro sonora equivalente
do espao de recepo; por
frequncia.

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLER

1. ISOLAMENTO SONORO
e

ESPECIFICAO

ISOLAMENTO
Frequncias

cm

kgf/m 2

VALOR MDIO

10,1

105

24

340

195

47

5
10

100

35

Graves
125

250

M dias
500

1000

Altas
2000

4000

FONTES

ALVENARIA DE TIJOLO FURADO


7,50 cm de tijolo cermico furado com
revestimento de 1,3 cm de ambos os lados

36

British Standard Institute - BRI

ALVENARIA DE TIJOLO MACIO


Tijolo macio 20 cm + argamassa 2 cm 2 lados

xxx

46

50

53

57

xxx

CONCRETO E CIMENTO
Parede de concreto
GESSO
5,0 cm de argamassa de gesso
Chapas ocas de gesso
LAJES
Laje em concreto macia
MADEIRA
Madiera
Madeira Compensada
METAIS
Ao - cha pa plana ou corrugada
VIDROS
Vidro de janela
Tijolo de vidro
OUTROS MATERIAIS
Div. TERMOPLAC TP-660-RDP-2 revestida
c/ Eucaplac ou Duraplac

37

46

Centre Scientifique et Tecnique du Batiment - CSTB

61

British Standard Institute - BRI


Centre Scientifique et Tecnique du Batiment - CSTB

24

12

CTS 37

1,27
2,54

18
23

0,06

18

1,8 a 3,8
8
19

CTS 31

62

64

66

66

66

xxx

1 - DOW PROD.QUMICOS LTDA


US Department of Transportation in RAMOS, Sueli
US Department of Transportation in RAMOS, Sueli
US Department of Transportation in RAMOS, Sueli

25

31

20-24
37

22

19

28

Centre Scientifique et Tecnique du Batiment - CSTB


44

44

xxx

32

38

35

1 - ASBERIT S.A

Existem uns 12 ndices para medir isolamento e o maior problema enfrentado em suas
determinaes a sua eficcia para medir o isolamento em baixas frequncias
(inferiores a 100 Hz). Tanto o TL ( R ) e o Rw podem ser ruins em alguns casos.

62

1. ISOLAMENTO SONORO

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
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O TL na literatura inglesa = Transmission Loss = ao nosso R e significam


Coeficiente de Isolamento Acstico (perda de transmisso em dB) e so
dados em dB, por frequncia ou num valor mdio, por uma mdia ponderada.
Ambos pressupem a incidncia das ondas acsticas mais
perpendicularmente superfcie.
O Rw pressupe um campo mais difuso e est sendo mais usado atualmente.
RW = mdia ponderada entre frequencias (como no w)

Classe de transmisso sonora (CTS) um valor que traduz em um nico


nmero o seu desempenho acstico global.
dada pela mdia ponderada dos isolamentos das diferentes frequncias.
Para ensaios laboratoriais adota-se 1/3 de oitava iniciando-se na frequncia
de 100 Hz at 5000 Hz, conforme o exemplo de ensaio do IPT, a seguir.

1. ISOLAMENTO SONORO

Bloco cermico revestido esp = 19 cm (esq.)

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
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Divisria de fibrocimento com miolo


em papelo, esp. = 5,3 cm

63

1. ISOLAMENTO SONORO

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLER

O QUE ISOLAMENTO ACSTICO DO PONTO DE VISTA QUALITATIVO ?

Isolamento dB

Desempenho

at 30

INSUFICIENTE
Fala normal entendida com facilidade
REGULAR
Fala alta entendida
Fala normal audvel, porm no entendida

30 a 35
35 a 40

BOM
Fala alta audvel, porm entendida
dificuldade
TIMO
Fala alta e msica no so entendidas e fala
normal inaudvel

40 a 45

1. ISOLAMENTO SONORO

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
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LEI DAS MASSAS


R

Densidade cbica x espessura = densidade superficial (kg/m2)

Quanto mais massa, mais espesso e pesado o componente, maior o isolamento.


Aumento do isolamento acstico de 6 dB cada vez que se dobra a frequncia.
Essa lei vlida para materiais homogneos. Para materiais heterogneos preciso
testar em laboratrio.

64

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
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1. ISOLAMENTO SONORO

LEI DAS MASSAS

Fonte: Vitruvius. FAUUSP em concreto armado

Fonte: Legorreta. Casa em alvenaria macia


Fonte: Peru Travel now
Arq. Colonial em pedra, Cusco, Peru

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
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1. ISOLAMENTO SONORO

LEI DA MASSA - MOLA - MASSA


Mas o componente no precisa necessariamente ser pesado, pois
tambm pode ter bom isolamento acstico se apresentar a configurao:
MATERIAL RGIDO (ex: placa de gesso ou madeira) +
MOLA (ex: ar ou material absorvente) +
MATERIAL RGIDO (ex: placa de gesso ou madeira)

Tijolo furado

Steel frame

Wood frame

65

1. ISOLAMENTO SONORO

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLER

LEI DA MASSA - MOLA - MASSA


Paredes duplas, com variaes de montagem
ex. paredes em gesso acartonado + material fonoabsorvente

miolo somente com ar


isolamento

distncia 48mm

miolo com fonoabsorvente

distncia 48mm

41db

isolamento

48db

Fonte: Apresentao SonexAcoustic - OWA

1. ISOLAMENTO SONORO

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLER

LEI DA MASSA - MOLA - MASSA

66

1. ISOLAMENTO SONORO

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLER

LEI DA MASSA - MOLA - MASSA

Fonte: Knauf

1. ISOLAMENTO SONORO

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
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Drywall num piso desnivelado: frestas no encontro com as lajes.


Usar material resiliente, borrachas, etc.

67

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
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1. ISOLAMENTO SONORO

LEI DA MASSA MOLA (celulose) MASSA

Fonte: Celustrans

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
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1. ISOLAMENTO SONORO
PONTES ACSTICAS PELOS
COMPONENTES POUCO ISOLANTES
(PONTOS FRGEIS)

Ponte acstica pelo


forro frgil
acusticamente

Laje

Ponte
acstica
pelo duto de
ar cond.

Divisria muito isolante

Ponte
acstica pelo
piso elevado
ou pela laje
pouco
isolante

68

1. ISOLAMENTO SONORO

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
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Em vedaes com mais de um componente,


o isolamento final do conjunto tende a ficar
mais prximo do valor de isolamento
daquele material mais frgil acusticamente.

Fonte: EGAN, D. Architectural Acoustics,


1988,p.188

1. ISOLAMENTO SONORO

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
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PARAMENTOS COMPOSTOS
Si
Paramento 1:

TL final = 10 log

TL1 = 10 log 1 / 1

Si

Sendo: TL (Transmission Loss) em dB

Sendo:

1 = coef. de transmisso

S = rea total = Si

Sabendo TL1 acho 1 ou o inverso

Si = rea de cada
paramento

Paramento 2 : Idem

Obs. Anlise por frequncia

Fonte: EGAN, D. Architectural Acoustics, 1988,p.189

69

1. ISOLAMENTO SONORO DE
PARAMENTOS COMPOSTOS

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
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EXEMPLO 1:
Determinar o TL de um paramento composto parede de 10 m x
3 m, sendo 26 m2 de concreto com TL de 50 dB e uma janela em
vidro com TL de 20 dB e rea de 4 m2.
Resposta:

TL1 = 10 log 1 / 1

TLfinal = 10 log Si / Si

Sendo: TL (Transmission Loss)


em dB

Primeiro: achar os do concreto e da janela

1 = coef. de transmisso

50 = 10 log 1/ concreto

Sabendo TL1 acho 1 ou o


inverso

5 = log 1/ concreto
5 = log 1 log concreto
5 = - log concreto
concreto = 10 5

Em similitude: janela= 10 2

1. ISOLAMENTO SONORO DE
PARAMENTOS COMPOSTOS

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EXEMPLO 1:
Resposta (cont):
TLfinal = 10 log Si / Si
TLfinal = 10 log 30 / (10-5 x 26) + (10-2 x 4)
TLfinal = 10 log 30 / (0,00026) + (0,04)
TLfinal = 10 log 30 / (0,04026)
TLfinal = 10 (2,87)
TLfinal = 28,7 Db = 29 dB

70

1. ISOLAMENTO SONORO

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JANELAS ACSTICAS

Fonte: Esquadrias Pullman

1. ISOLAMENTO
SONORO

Fonte: Finstral

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Exemplos de
isolamento de
janelas
duplas

71

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1. ISOLAMENTO SONORO

PVB de alta performance para vidros laminados

Melhor
reduo
sonora

S-LEC Film
(0.76mm)
Vidro
simples

Vidro Laminado com


S-Lec Sound
Acoustic Film (SAF)

SAF mostra melhor preformance de


1000 a 4000 hz de frequencia.

1. ISOLAMENTO SONORO

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JANELAS ACSTICAS
Sobrepostas de alumnio ou PVC

Fonte: Atenua Som

Fonte: Janelas acusticas.com

72

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1. ISOLAMENTO SONORO
JANELAS ACSTICAS
Embutidas

Fonte: Atenua Som

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1. ISOLAMENTO SONORO

PORTAS ACSTICAS para isolar sons areos

Veneziana para
ventilao

Visor

Soleira

Impossvel isolar

Vidro duplo, com


espessuras diferentes
mais gaxeta de
borracha

Vedar o mximo
possvel

73

1. ISOLAMENTO SONORO

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PORTAS ACSTICAS
Vedao com tratamento para soleiras

Fonte: Prisma

1. ISOLAMENTO SONORO

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RESUMO
1. ISOLAMENTO COM COMPONENTES PESADOS, RGIDOS,
DENSOS (LEI DA MASSA)
2. ISOLAMENTO COM COMPONENTES LEVES E ISOLANTES (LEI
MASSA-MOLA-MASSA)
3. ISOLAMENTO COM JANELAS ACSTICAS
4. ISOLAMENTO COM PORTAS ACSTICAS

74

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ABSORO SONORA

2. ABSORO SONORA

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Objetivo:
Oteno de bom condicionamento acstico dos ambientes, ou seja,
boas condies de audibilidade (escutar bem), inteligibilidade
(entender bem) para a palavra falada ou msica.
Portanto, deve se preocupar com a reverberao e a reflexo dos
sons (boa distribuio dos sons pelo ambiente).
Exemplo: Salas de aula, salas de Home Theater, Auditrios,
Cinemas, Salas de Espetculo, Igrejas e Teatros (j parte-se do
pressuposto que estes ambientes esto isolados).

75

2. ABSORO SONORA

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A aplicao correta de materiais absorventes, associada forma e


volume do ambiente, ajudar a melhorar as questes de audibilidade e
inteligibilidade do recinto.
AUDIBILIDADE
Propriedade que tem o som de
ser percebido pelo ouvido.

2. ABSORO SONORA

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A aplicao correta de materiais absorventes, associada forma e


volume do ambiente, ajudar a melhorar as questes de audibilidade e
inteligibilidade do recinto.
INTELIGIBILIDADE
Esta significa a porcentagem de articulao, ou seja, o quo bem as
pessoas ouvem o que falado ou o quanto em porcentagem elas
entendem do que foi dito (> 75% satisfatrio; < 55% insatisfatrio).
Ela funo do tempo de reverberao interno e da distncia entre a
pessoa que fala e a que ouve.
Ex.: Para uma distncia de aproximadamente 0,90 - 1,0m (que seria uma
distncia normal de conversao entre pessoas num escritrio), o limite
mximo de rudo interno aceitvel de 55 dB(A), valor este fixado em
funo do fator inteligibilidade, para no haver mascaramento de sons.

76

2. ABSORO SONORA

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INTELIGIBILIDADE
Para TEATROS e afins, a inteligibilidade estar em funo:

Do tempo de reverberao

Dos nveis sonoros que chegam a cada fileira

Barra Shopping Sul, Porto Alegre

2. ABSORO SONORA

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INTELIGIBILIDADE: PARMETRO OBJETIVO DE ANLISE DE


DESEMPENHO ACSTICO

a caracterstica acstica de uma sala que traduz a maior ou


menor facilidade de compreenso de um texto falado em voz alta.
A energia das primeiras reflexes, comparada energia
reverberante, um fator preponderante na inteligibilidade de uma
sala.
COMO SE MEDE A INTELIGIBILIDADE DA SALA:
Pode ser medida por aplicao de um teste em que uma
sequncia de slabas sem o menor significado, mas foneticamente
adaptada lngua dos ouvintes, lida por um orador treinado. Um
conjunto de ouvintes, espalhado pela sala, toma nota das slabas.
A percentagem mdia de slabas compreendidas uma medida
da inteligibilidade.

77

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2. ABSORO SONORA
A Absoro (A) de uma
superfcie dada por:
A= .S

sendo

A = Sabine mtrico
= Coef. de absoro
S = rea da superfcie
Esta absoro (A) que
entrar na frmula de
clculo do Tempo de
Reverberao:
Trev = 0,161 Volume / A

Fonte: EGAN, D.
Architectural
Acoustics,
1988,p.42

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2. ABSORO SONORA
TRATAMENTO DAS SUPERFCIES

Tratamento das
Superfcies

Reduo NR em
500 Hz

Duas paredes

5 dB

Quatro paredes

8 dB

Mximo de
melhora

15 dB
MUITA REDUO!
Porque 10dB a menos ou a
mais significa a metade ou o
dobro do rudo
Absoro
final

NR = 10 log A2 /A1
(Noise Reduction)

Absoro
inicial

A= .S
Fonte: EGAN, D. Architectural Acoustics, 1988,p.70-71

78

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2. ABSORO SONORA

EXERCICIO: REDUO DE RUDO POR TRATAMENTO INTERNO


Calcular a reduo do nvel sonoro interno em dB(A) de um local
de 10 m x 10 m x 3 m todo em concreto (
concreto 500 Hz = 0,02)
4 paredes + teto + piso

e depois com um forro acstico com absoro (


500 Hz = 0,70)

Resposta: NR = 10 log A2/A1


A1 = S = 0,02 [(10 . 3).4 + 2 (10.10)] = 6,4 sabines mtricos
A2 = S = [0,02 (10. 3 . 4)] + [0,02 . 100] + [0,70 . 100] =
log 11,59 = 1,06 x 10

74,2 sabines mtricos

NR = 10 log 74,2 / 6,4 = 10,6 dB (A) = 11 dB (A)


Frequencia de 500 Hz apenas!

COEFICIENTES DE ABSORO

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Classificao das Salas segundo seus Coeficientes


de Absoro mdio (
)

mdio (
) = 0,05

Salas Vivas

mdio (
) = 0,10

Salas Mediamente Vivas

mdio (
) = 0,15

Salas Mdias (ou comuns)

mdio (
) = 0,25

Salas Mediamente Surdas

mdio (
) = 0,40

Salas Surdas

79

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PARMETROS
OBJETIVOS DE
ANLISE DE
DESEMPENHO
ACSTICO

PARMETROS OBJETIVOS DE
ANLISE DE DESEMPENHO ACSTICO

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Esses parmetros esto estruturados em duas


vertentes principais de anlise, levando-se em
conta:

O USURIO

Critrios de Inteligibilidade
(A)
J tratado anteriormente

O AMBIENTE

Critrios de
Desempenho
das Salas
(B)

80

PARMETROS OBJETIVOS DE
ANLISE DE DESEMPENHO ACSTICO

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B) Critrios de Desempenho das Salas


Trs so os parmetros principais de desempenho de salas, a saber:
1. CRITRIO DE NVEL DE FALA PARA TEATROS - S de Barron (*)
Considera o nvel sonoro mnimo da fala necessrio em funo de um
nvel de rudo de fundo mximo recomendado para teatros.
2. CURVAS NC (*) CURVAS DE AVALIAO DE RUDO
j apresentadas e discutidas anteriormente.
3. TEMPO DE REVERBERAO
A seguir

PARMETROS OBJETIVOS DE
ANLISE DE DESEMPENHO ACSTICO

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TEMPO TIMO DE REVERBERAO


um dos principais requisitos do bom desempenho acstico !!!
Para cada ambiente necessitamos de um tempo de reverberao timo
(em segundos).
a relao entre absoro e reflexo acstica.
o tempo (em segundos) que o som leva para poder se extinguir.
A reverberao do som determinada pelo volume, natureza do
acabamento das superfcies e a lotao do ambiente.
Trev = 0,161 Volume / A
SENDO QUE

A= .S

81

PARMETROS OBJETIVOS DE
ANLISE DE DESEMPENHO ACSTICO

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TEMPO TIMO DE REVERBERAO


Corresponde ao tempo de decaimento, em segundos, de 60dB a partir da

interrupo da fonte, aps estabelecimento do regime estacionrio.


Usualmente, o T medido (ou calculado) para bandas de oitava nas
frequncias centrais entre 125Hz e 4 kHz.

extremamente importante controlar esta caracterstica sob o seguinte


aspecto:

Se o tempo de reverberao for muito longo, haver sobreposio de


sons, o que dificultar a sua inteligibilidade;

Se ocorrer o contrrio, ou seja, o som desaparecer imediatamente


aps a sua emisso, sua percepo tornar-se- difcil em pontos mais
afastados da fonte.

PARMETROS OBJETIVOS DE
ANLISE DE DESEMPENHO ACSTICO

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TEMPO TIMO DE REVERBERAO


Por definio, o Tempo de Reverberao Trev de um recinto fechado, para
uma determinada banda de freqncia, corresponde ao intervalo de
tempo (medido em segundos) necessrio para que o nvel de presso
sonora nessa banda de freqncia, aps ter sido interrompida a emisso
de energia sonora, decresa de 60 dB (PATRICIO, 2004, p.128)

Trev = 3,2 s

82

PARMETROS OBJETIVOS DE
ANLISE DE DESEMPENHO ACSTICO

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TEMPO TIMO DE REVERBERAO


Podemos classificar os distintos locais, do ponto de vista do tempo
de reverberao, em cinco principais categorias:
1. Igrejas catlicas
2. Igrejas protestantes, sinagogas. Salas de concerto
3. peras, estdios de rdio para msica
4. Cinematogrficos , sales para conferncias
5. Salas de conferncias pequenas, estdio de rdio, para palavra.

PARMETROS OBJETIVOS DE
ANLISE DE DESEMPENHO ACSTICO

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TEMPO TIMO DE REVERBERAO

Ambiente pequeno: Trev = 0,5 segundo

Cinemas: Trev = 0,5 segundo (o filme necessita da passagem de som


perfeita com suas cenas).

Ambientes e auditrios grandes: Trev maior (porque em um ambiente


grande necessita-se de um esforo maior para propagao do som).

Msicas: Trev maior (depende do tipo de msica).

83

PARMETROS OBJETIVOS DE
ANLISE DE DESEMPENHO ACSTICO

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TEMPO TIMO DE REVERBERAO

500 Hz

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TEMPO TIMO DE REVERBERAO

Fonte:
PATRICIO,
Jorge (2004),
p.129

500 Hz

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Clculo do Tempo de Reverberao timo por Frequncia


O Tot varia por frequncia em funo de um coeficiente de
tolerncia que considera pequenas diferenas para se evitar
distores no timbre da voz e instrumentos.
Luiz Cintra do Prado prope os seguintes valores de correo:
125 Hz = 1,1 a 1,8

Exemplo:

250 Hz = 1,0 a 1,3


500 Hz = 1,0 a 1,2

Se no grfico o Tot 500 Hz tirado


foi de 1,2 s, ento para 125 Hz a
banda vlida de:

1000 Hz = 1,0 a 1,1

(1,2 x 1,1) a (1,2 x 1,8) =

2000 Hz = 0,9 a 1,2

1,32 a 2,16 segundos

4000 Hz = 0,9 a 1,2

e assim por diante para as


demais freqncias.

PARMETROS OBJETIVOS DE
ANLISE DE DESEMPENHO ACSTICO

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TEMPO TIMO DE REVERBERAO

Tempo de Reverberao (s)

2,5

Totimo mnimo

1,5

T real com tratamento


Totimo mximo
1

T sem tratamento

0,5

0
125 Hz

250 Hz

500 Hz

1K

2K

4K

Frequncia Hz

Tempos de Reverberao - Auditrio IBM

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2. ABSORO SONORA

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ESTRATGIAS PARA O AUMENTO DA SUPERFCIE DE ABSORO

Fonte: Vibranews. Escritrio.

Fonte: OWA. Oficina.

171

2. ABSORO SONORA

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ESTRATGIAS PARA O AUMENTO DA SUPERFCIE DE ABSORO

Fonte: Wellcom. Quadra esportiva.


Fonte: Batiproduits. Sala de convivncia.

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2. MATERIAIS DE ABSORO

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Absorvedores x Isolantes
Tm caractersticas opostas em funo de suas dimenses, densidades,
rigidez, etc.
Absorvedores

materiais macios, leves, flexveis.

so aqueles que ao receber o som no o refletem, mas obsorvem-no, e


parte da energia sonora atravessa o material.

geralmente so maus isolantes.

porosos: o som penetra nos poros abertos e refletido inmeras vezes,


e cada reflexo corresponde a uma absoro. Ex.: carpete.

fibrosos: a absoro se d pelos movimentos das fibras. Ex.: l mineral.

2. MATERIAIS DE ABSORO

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2. MATERIAIS DE ABSORO

Rgido Pesado
Ex.: concreto: caracteriza-se pela grande refletncia e baixa
absoro em todas as frequncias.
Freq (Hz)

125

250

500

1000

2000

4000

0,01

0,01

0,02

0,02

0,02

0,03

Rgido Leve
Ex.: vidro: caracteriza-se pela transmisso em baixas frequncias e
reflexo em altas.
Freq (Hz)

125

250

500

1000

2000

4000

0,35

0,25

0,18

0,12

0,07

0,04

Porosos
Ex.: feltro, l de vidro: caracteriza-se pela absoro em altas frequncias.
Freq (Hz)

125

250

500

1000

2000

4000

0,15

0,30

0,70

0,85

0,90

0,90

2. MATERIAIS DE ABSORO

Fonte: EGAN, D. Architectural Acoustics, 1988,p.42

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Esta avaliao deve ser feita,


obviamente, por frequncia

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2. MATERIAIS DE ABSORO
DESCRIO DO MATERIAL
CARPETES E TAPETES
Tapete de 5 mm sobre base de feltro de 5 mm
Carpete 9 mm sobre concreto
CORTIA
Placa sobre superfcie slida
CORTINAS E TECIDOS
Cortina de algodo com dobras de 75% de sua rea
Cortina de algodao esticada (0,5 kg/m2)
FIBRAS MINERAIS
Fibra de vidro sobre parede
FORROS E TELHAS
Eucatex - Travertino
Hunter - Amstrong Ultima RH 90
Telhado fibrocimento
MADEIRA
Compensado de 5 cm
Compensado 3 mm a 5 cm da parede,enchimento la mineral
PLACAS ,PAINIS E DIVISRIAS
Ao perfurado 22% com 4,5 cm de l mineral
Eucatex sobre superfcie slida
PISOS
Borracha sobre superfcie slida
Cermica
POLTRONAS E CADEIRAS (VAZIAS)
Poltrona de teatro de madeira
Poltrona c/ assento mvel e encosto de molas, forrada de veludo
PBLICO - ASSENTOS
Adulto em p
Adullto sentado
REBOCOS
Argamassa de areia
SUPERFCIES REFLETORAS (Vide tb.Reboco)
Alvenaria lisa ou pintada
Azulejo
VRIOS
gua (piscina)

COEFICIENTES DE ABSORO
ESPESSURA
FREQUNCIAS (Hz)
(5 m m)
125
250
500
1000
2000
10

0,07
0,09

0,21
0,00

0,57
0,21

0,68
0,26

0,81
0,27

4000
0,72
0,37

FONTE
I Simpsio Brasileiro de Acstica
PRADO, Luis Cintra do. Acstica Arquitetnica

0,02

0,04

0,05

0,05

0,10

0,05

Parkin, P.H.: Acoustic Noise and Building

0,04
0,04

0,23

0,40
0,13

0,57

0,53
0,32

0,40

SILVA, Conrado: Elementos de Ac.Arquitetnica


SILVA, Conrado: Acstica

30

0,32

0,46

0,66

0,70

0,69

0,68

MINHANA, Jose P.Compndio Prtico AC Aplic.

12,7
19

0,3
0,32
0,01

0,3
0,34

0,25
0,76
0,01

0,25
0,87
0,01

0,18
0,86
0,01

0,46
0,84

I Simpsio Brasileiro de Acstica


Hunter Douglas
RIBA

6
53

0,60
0,61

0,42
0,65

0,35
0,24

0,12
0,12

0,08
0,10

0,08
0,06

MINHANA, Jose P.Compndio Prtico AC Aplic.


I Simpsio Brasileiro de Acstica

19

0,38
0,15

0,87
0,20

0,93
0,64

0,86
0,70

0,84
0,76

0,85
0,77

SILVA, Conrado: Elementos de Ac.Arquitetnica


RIBA

0,04
0,01

0,04
0,01

0,08
0,01

0,12
0,02

0,13
0,02

0,10
0,02

MINHANA, Jose P.Compndio Prtico AC Aplic.


PRADO, Luis Cintra do. Acstica Arquitetnica

0,01
0,20

0,01
0,29

0,02
0,28

0,03
0,31

0,05
0,32

0,06
0,34

SILVA, Conrado: Acstica


SILVA, Conrado: Acstica

0,19
0,09

0,33
0,18

0,44
0,19

0,42
0,17

0,46
0,06

0,37
0,05

SILVA, Conrado: Elementos de Ac.Arquitetnica


PRADO, Luis Cintra do. Acstica

0,04

0,05

0,06

0,08

0,04

0,06

PRADO, Luis Cintra do. Acstica

0,05
0,01

0,04

0,02
0,01

0,04
0,02

0,05

0,05

Parkin, P.H.: Acoustic Noise and Building


RIBA

0,01

0,01

0,01

0,01

0,02

0,02

SILVA, Conrado: Acstica

www.usp.br/fau/disciplinas/tecnologia - SOFTWARES DE CONFORTO, Banco De Dados De Acstica

2. MATERIAIS DE ABSORO
tapete

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tapete

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2. MATERIAIS DE ABSORO
sonex

manta fibras

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2. MATERIAIS DE ABSORO
mas qual material escolher?
vale a pena trocar os revestimentos?
Ao comparar dois materiais:
DIFERENA DO COEF. DE
ABSORO

< 0,10
0,10 < < 0,40
> 0,40

EFEITOS PARA A MAIORIA


DAS SITUAES

Pouco (normalmente
no perceptvel)

Perceptvel
Considervel

Valor mdio de absoro

Fonte: EGAN, D. Architectural Acoustics, 1988,p.43 -44

90

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2. MATERIAIS DE ABSORO

250 + 500 + 1000 + 2000


NRC =
(Noise Reduction Coefficient)

Norma americana
O NRC adota as frequencias ao lado porque
privilegia a fala humana e a inteligibilidade.

Norma ISO
O w a seguir mais abrangente (mdia
ponderada entre todas as frequencias)

2. MATERIAIS DE ABSORO

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Selo A: material acima de 90% absoro


Catlogo da MAF (fabricante de forros)

Mnimo para forro

Coeficiente de absoro da norma ISO 11654


(International Standart Organization): usa a
mdia ponderada de todas as frequencias

Coeficiente de absoro da norma


americana: mdia entre as
frequencias de 250 a 2000 Hz

91

2. MATERIAIS DE ABSORO

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Fonte: Guia de Referncia Acstica, ISOVER

2. MATERIAIS DE ABSORO

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
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FORROS ACSTICOS

92

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2. MATERIAIS DE ABSORO
FORROS ACSTICOS

Fonte: Hunter Douglas

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLER

2. MATERIAIS DE ABSORO
FORROS ACSTICOS
Melhor desempenho em ALTAS FREQUENCIAS
(rudos agudos)

Chega a 60% absoro em 250 hz

Fonte: Placo

93

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2. MATERIAIS DE ABSORO
FORROS ACSTICOS

Desempenho mdio em quase todas as


frequencias

Fonte: OWA

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
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2. MATERIAIS DE ABSORO
FORROS ACSTICOS

Destaque para o bom desempenho tambm


em baixas frequencias.

Fonte: OWA

94

2. MATERIAIS DE ABSORO

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLER

FORROS ACSTICOS
Melhor desempenho em
BAIXAS FREQUENCIAS
(rudos graves)

Fonte: OWA

2. MATERIAIS DE ABSORO

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PLACAS DE ESPUMA

95

2. MATERIAIS DE ABSORO

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLER

PLACAS DE ESPUMA
Melhor desempenho em ALTAS FREQUENCIAS (rudos agudos)

2. MATERIAIS DE ABSORO

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLER

PLACAS DE ESPUMA
Melhor desempenho em ALTAS FREQUENCIAS
(rudos agudos)

Chega a 70% absoro em 250 hz (45mm)


Material: poliuretano expandido flexvel
Dimenses: placas 625 x 625mm ou 1250 x 625 mm.
Espessuras: 20, 25, 30, 35, 40 e 45mm

96

2. MATERIAIS DE ABSORO

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
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PLACAS DE ESPUMA
Melhor desempenho em ALTAS FREQUENCIAS
(rudos agudos)

Para escritrios panormicos, call centers (palavra falada em


mdias frequencias)
Material: poliuretano expandido flexvel
Espessuras: 20, 30, 45mm

2. MATERIAIS DE ABSORO

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
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PLACAS DE ESPUMA
Melhor desempenho na BAIXA FREQUENCIA (250 hz)

Para salas de mquinas, compressores e motores, ou


qualquer ambiente onde haja condensao, desprendimento
de vapores ou respingos de leo.
Material: filme impermevel transparente sobre o poliuretano
expandido flexvel

97

2. MATERIAIS DE ABSORO

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PLACAS DE ESPUMA com FOLHA DE CHUMBO


Funo de Isolamento + Absoro

Fonte: OWA

2. MATERIAIS DE ABSORO

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ABSORVEDORES NA COBERTURA

98

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2. MATERIAIS DE ABSORO
CELULOSE PROJETADA
Absoro Acstica: reduz
o rudo interno e a
reverberao.
Isolamento Acstico:
Deve ser utilizado em
conjunto com materiais
que possuam massa (alto
peso especfico) como
gesso, alvenaria, concreto
etc., afim de aumentar sua
eficincia.

Frequncia (Hz) 125 250 500


Coef. Absoro 0,37 0,41 0,61

1000
0,95

2000 4000 NRC


0,98 1
0,72

Fonte: Acital

2. MATERIAIS DE ABSORO

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MANTA OU PLACA ABSORVEDORA


EM TELHADOS
Absorve o rudo interno.
Isola o rudo areo externo, mas no o
rudo de impacto (chuva, por exemplo).
Funciona como isolante trmico
tambm.
Fonte: Trisoft. Telha metlica com l de PET

Fonte: Acelor Mittal. Telha metlica com l


mineral

Fonte: Acometal. Telha metlica com


poliestireno expandido (EPS)

99

2. MATERIAIS DE ABSORO

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
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ABSORVEDORES ESPECIAIS:
PLACAS VIBRANTES (MEMBRANAS)

2. MATERIAIS DE ABSORO

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PLACA VIBRANTE: Absorvedor especial para baixas frequencias

Principio de diafragma
Placas de pouca espessura:
Madeira (laminados, frmicas, aglomerados e compensados)
Metais
Derivados de resinas plsticas (Acrlicos, Policarbonatos)
Vidros
Papelo
Fibrocimento

100

2. MATERIAIS DE ABSORO

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PLACA VIBRANTE: Absorvedor especial para baixas frequencias


Geralmente constitudos por painis leves, flexveis, de pouca espessura, que
atuam como membranas, provocando reflexes em sentido contrrio (mesmo
funcionamento de tambores).
Sistema MASSA-MOLA-MASSA (fina)

2. MATERIAIS DE ABSORO

Fonte: OWA

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PLACA VIBRANTE: Absorvedor especial para baixas frequencias

101

2. MATERIAIS DE ABSORO

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PLACA VIBRANTE: Absorvedor especial para baixas frequencias


Fonte: OWA.
Placas de
madeira.

Painel de vidro

Placa de acrilico

Fonte: Decorlit.
Placas cimenticias.

2. MATERIAIS DE ABSORO

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ABSORVEDORES ESPECIAIS:
PLACAS RESSOADORAS

102

2. MATERIAIS DE ABSORO

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RESSOADOR: Absorvedor especial para baixas frequencias


Geralmente constitudos por painis leves, flexveis, de pouca espessura, que
atuam como membranas, provocando reflexes em sentido contrrio (mesmo
funcionamento de tambores), porm, possuem FUROS, RASGOS, RANHURAS.
Melhor desempenho: material absorvedor (l, isopor) por trs da placa furada.

Fonte: OWA. Placas de madeira perfurada

2. MATERIAIS DE ABSORO

Fonte: Tensoflex. Lona de PVC perfurada

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RESSOADOR: Absorvedor especial para baixas frequencias


Geralmente constitudos por painis leves, flexveis, de pouca espessura, que
atuam como membranas, provocando reflexes em sentido contrrio (mesmo
funcionamento de tambores), porm, possuem FUROS, RASGOS, RANHURAS.
Melhor desempenho: material absorvedor (l, isopor) por trs da placa furada.

Elementos vazados com l mineral atrs

Chapa metlica perfurada

103

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2. MATERIAIS DE ABSORO

RESSOADOR: Absorvedor especial para baixas frequencias

COEFICIENTES DE ABSORO
Freq.

F0/2

F0

2 F0

4 F0

8 F0

16 F0

0,50

0,80

0,50

0,40

0,30

0,20

Obs: Valores vlidos somente para painis rgidos furados


com material absorvente por trs
Fonte: OWA

2. MATERIAIS DE ABSORO

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
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RESSOADOR: Absorvedor
especial para baixas
frequencias

Fonte: OWA

104

2. MATERIAIS DE ABSORO

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLER

RESSOADOR: Absorvedor especial para baixas frequencias

Fonte: Tensoflex

2. MATERIAIS DE ABSORO

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ABSORVEDORES DE IMPACTO:
TUBULAES HIDRULICAS

105

2. MATERIAIS DE ABSORO
ABSORVEDOR DE IMPACTO
Tubulaes hidrulicas

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Tubulao convencional

Transmisso do rudo de esgoto


na edificao:
VIA AREA
Vibraes geradas pela
passagens dos lquidos pelas
tubulaes (efeito tambor).

Tubulao com amortecedor de rudo


Tubulao com amortecedores nos
pontos crticos

VIA ESTRUTURAL
Vibraes geradas pelo impacto
do fludo contra as paredes
internas das tubulaes
(amplificao do rudo).

Fonte: Amanco

2. MATERIAIS DE ABSORO

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
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ABSORVEDOR DE IMPACTO
Tubulaes hidrulicas
Objetivos:
amortecer a transmisso do
rudo areo;
diminuir a transmisso do
rudo de impacto na estrutura.
Como funciona?
aumenta a massa do material
(maior espessura) e a
densidade do material
(componentes especiais
mineralizados);
utilizao de amortecedores
acsticos

Fonte: Amanco

106

2. MATERIAIS DE ABSORO

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ABSORVEDORES DE IMPACTO:
PISO ISOLANTE/ FLUTUANTE

2. MATERIAIS DE ABSORO

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ABSORVEDOR DE IMPACTO
PISO FLUTUANTE: manta isolante

Fonte: Isover (manta de l de vidro)

107

2. MATERIAIS DE ABSORO

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ABSORVEDOR DE IMPACTO
PISO FLUTUANTE: manta isolante

Fonte: Acustic Piso(manta de espuma de polietileno)

2. MATERIAIS DE ABSORO

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ABSORVEDOR DE IMPACTO
PISO FLUTUANTE: manta elstica

108

2. MATERIAIS DE ABSORO

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ABSORVEDOR DE IMPACTO: PISO FLUTUANTE

Fonte: Arq. Nelson Solano Vianna. SALA DE DANA FABRICA DE CULTURA - SP

2. MATERIAIS DE ABSORO

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ABSORVEDOR DE IMPACTO
PISO FLUTUANTE: ps emborrachados
Os ps emborrachados
evitam a propagao do
rudo por impacto e
vibrao para a laje.

Fonte: Remaster.
Piso elevado
termoplstico
(polipropileno)

109

2. MATERIAIS DE ABSORO

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ABSORVEDOR DE IMPACTO
MOLAS para equipamentos que vibram
As molas amortecem a
vibrao das mquinas,
evitando que o rudo por
impacto seja trasmitido
para a estrutura.

Fonte: Risasprings

2. MATERIAIS DE ABSORO

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ABSORVEDORES DE IMPACTO:
MOLAS PARA DIVISRIAS E FORROS

110

2. MATERIAIS DE ABSORO

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ABSORVEDOR DE IMPACTO
MOLAS nas hastes de fixao de forros e dutos
As hastes possuem molas e acabamentos de
fixao emborrachados para evitar a propagao
do rudo por vibrao do piso superior para o
duto de ar condicionado e forro.

Fonte:
ArqEficiente.
Auditorio da
Osram,
Osasco.

2. MATERIAIS DE ABSORO

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ABSORVEDOR DE IMPACTO
BORRACHAS nos montantes de fixao dos painis de divisria
As borrachas nos encaixes dos montantes metlicos evitam a propagao
do rudo por vibrao entre divisria e parede.

Fonte: ArqEficiente.
Auditorio da Osram, Osasco.

111

2. MATERIAIS DE ABSORO

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLER

1. FORROS ABSORVEDORES
2. ESPUMAS
3. COBERTURA COM MATERIAL ABSORVEDOR
4. PLACAS VIBRANTES
5. RESSOADOR
6. ABSORVEDOR DE IMPACTO NAS TUBULAES
7. ABSORVEDOR DE IMPACTO NOS PISOS
8. ABSORVEDOR DE IMPACTO - MOLAS PARA MAQUINAS,
FORROS PENDURADOS E DIVISRIAS
9.

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DIRETRIZES DE
PROJETO PARA
TEATROS E
AUDITRIOS

112

DESEMPENHO ACSTICO
EM TEATROS

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The Melbourne Recital Center

http://www.edgonline.com/

DESEMPENHO ACSTICO
EM TEATROS

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLER

Principais critrios de desempenho:


1. Isolar do meio externo
2. Boa geometria:

Volumes e propores

Evitar defeitos da forma

Garantir boa visibilidade

3. Garantir Tempo de Reverberao adequado


4. Garantir Nvel Sonoro satisfatrio em todos os pontos
do local

113

DESEMPENHO ACSTICO
EM TEATROS

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLER

1. ISOLAMENTO DO MEIO EXTERNO E RUDO DE FUNDO: MATERIAIS


-

Telhado: Laje de concreto simples ou dupla, podendo ter


cmara de ar entre elas. Evitar lajes metlicas.

Paredes: Alvenaria pesada

Portas: Macias, com vedao nas laterais

DESEMPENHO ACSTICO
EM TEATROS

Fonte:GRANADO JR. Milton, tese doutorado, FAU USP, 2002

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
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Ambientes externos sala


principal podem ser
utilizados como artifcio
para reduo do nvel de
rudo de fundo, conforme
ilustra a figura.

114

DESEMPENHO ACSTICO
EM TEATROS

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLER

CRITRIOS DA BOA FORMA


O desenho de um teatro no deve s evitar as formas indesejveis,
mas deve possuir superfcies refletoras de tal forma projetadas que
possibilitem uma distribuio uniforme do som sobre toda a sala.
importante que sua forma produza uma espcie de guia, para que
o som se propague em forma mais uniforme at os locais de assento.
Esta boa distribuio ser garantida pelo desenho das paredes
laterais e, principalmente, pelo desenho do teto.

DESEMPENHO ACSTICO
EM TEATROS

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLER

CRITRIOS DA BOA FORMA


PLATIAS

TETOS

Fonte: CAVANAUGH, W. (1998), p.154

115

DESEMPENHO ACSTICO
EM TEATROS

30

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30

DESEMPENHO ACSTICO
EM TEATROS

CEAL LONDRINA 2013


ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLER

Todos os espectadores devem


poder ver o topo da tela
Fonte:GRANADO JR. Milton, tese doutorado, FAU USP, 2002

116

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLER

DESEMPENHO ACSTICO
EM TEATROS
Tetos
refletores

Mehta,
M.Itlia.
Architectural
Acoustics
Pg.: 233

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLER

DESEMPENHO ACSTICO
EM TEATROS
Local no
profundo e com
abertura
grande.

A profundidade
do balco no
deve exceder
duas vezes sua
altura (boca)

Mehta, M.Itlia.
Architectural Acoustics
Pg.: 233

117

DESEMPENHO ACSTICO
EM TEATROS

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLER

EVITAR DEFEITOS DA FORMA QUE FOCALIZAM O SOM

FORMAS CONVEXAS SIM; CNCAVAS NO!


AUDITORIO IBM - Consultoria: Nelson Solano

DESEMPENHO ACSTICO
EM TEATROS

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLER

EVITAR DEFEITOS DA FORMA QUE FOCALIZAM O SOM

FORMAO DE FOCALIZAO DO SOM


DEVIDO A BALCES

Direcionando o
som para o
parapeito
cncavo,
refletindo na
platia.
Mehta, M.Itlia.
Architectural Acoustics
Pg.: 235

118

DESEMPENHO ACSTICO
EM TEATROS

CEAL LONDRINA 2013


ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLER

EVITAR DEFEITOS DA FORMA QUE FOCALIZAM O SOM

Mehta, M.Itlia.
Architectural Acoustics
Pg.: 234

DESEMPENHO ACSTICO
EM TEATROS

CEAL LONDRINA 2013


ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLER

EVITAR DEFEITOS DA FORMA QUE FOCALIZAM O SOM


Alternativas de
tratamentos de
parapeitos e
forma de
balces.

Mehta, M.Itlia.
Architectural Acoustics
Pg.: 235

119

DESEMPENHO ACSTICO
EM TEATROS

CEAL LONDRINA 2013


ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLER

EVITAR DEFEITOS DA FORMA QUE PRODUZEM ECOS

O ECO causado quando o tempo no qual o ouvinte ouve o


som refletido for igual ou superior a 1/17 s. Isto significa uma
diferena no comprimento do caminho entre o som direto e o
reverberante acima de 20 m. A partir de 17 m j comea a
mascarar o entendimento.

Fonte:GRANADO JR. Milton, tese doutorado, FAU USP, 2002

TEATROS

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLER

Sala So Paulo
Projeto: Eng. e maestro Christopher Blair, da
Artec, consultor acstico Luiz Augusto
Nepomuceno
Reforma: Nelson Dupr
Inaugurao: 1999

120

TEATROS

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLER

Teatro Poeira/ RJ
Arquitetos: Joo Calafate e Solange Libman
Inaugurao: 2005

TEATROS

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLER

Teatro SESC Pompia


Projeto: Lina Bo Bardi e Flvio Imprio

121

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLER

EXERCICIO DE
EQUALIZAO DO SOM EM
UMA SALA DE TV (TEMPO
DE REVERBERAO)

EXERCICIO DE TEMPO DE
REVERBERAO

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLER

HOME THEATER - Selecionar um ambiente


de Home Theater (existente ou projeto) para
fazer o tratamento acstico

122

EXERCICIO DE TEMPO DE
REVERBERAO

CEAL LONDRINA 2013


ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLER

Lembrando que:
Para um ambiente pequeno (como Home Theater por exemplo), um
valor em torno de 0,5 segundo apropriado como tempo de
reverberao para 500 Hz. Mas cheque no grfico o Trev em 500 Hz de
acordo com o volume do seu ambiente!
Ainda, preciso calcular o Tempo de Reverberao timo (Tot) para as
demais frequencias, para ento checar se o ambiente em estudo est de
acordo com esses Tempos de Reverbero timos.
vlido ainda lembrar que o coeficiente mdio de absoro (mdio)
deve ser em torno de 0,25, ou seja uma sala mdia (nem muito surda,
nem muito viva).

EXERCICIO DE TEMPO DE
REVERBERAO

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ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO
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Portanto, para verificar se a sala de Home Theater escolhida por vocs


ter um bom desempenho acstico, preciso calcular:

O tempo de reverberao do som nesse ambiente, para todas as


frequencias, e comparar com o Tempo de Reverberao timo (Tot)
de cada frequencia (faixa de tolerncia).

Considere seus mveis e materiais de revestimento em termos de


absoro: sof, puff, cortina, tapete, painis de madeira, teto, parede,
piso, almofadas...
Calcule o volume do ambiente para ento achar o Trev em 500 Hz em
algum dos grficos seguintes.

123

EXERCICIO DE TEMPO DE
REVERBERAO

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Clculo do Tempo de Reverberao timo (Tot) por Frequncia


O Tot varia por frequncia em funo de um coeficiente de
tolerncia que considera pequenas diferenas para se evitar
distores no timbre da voz e instrumentos.
Luiz Cintra do Prado prope os seguintes valores de correo:
125 Hz = 1,1 a 1,8

Exemplo:

250 Hz = 1,0 a 1,3


500 Hz = 1,0 a 1,2

Se no grfico o Tot 500 Hz tirado


foi de 1,2 s, ento para 125 Hz a
banda vlida de:

1000 Hz = 1,0 a 1,1

(1,2 x 1,1) a (1,2 x 1,8) =

2000 Hz = 0,9 a 1,2

1,32 a 2,16 segundos

4000 Hz = 0,9 a 1,2

e assim por diante para as


demais freqncias.

EXERCICIO DE TEMPO DE
REVERBERAO

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ROTEIRO:
1. Calcular as reas de absoro dos materiais, por frequencia
2. Calcular o volume (m3) do ambiente: rea da planta (m2) x altura do p
direito (m)

Trev = 0,161 Volume / A

A= .S
sendo

Volume do ambiente (m3)


rea da planta (m2) x altura do
p direito (m)

A = Absoro em Sabine mtrico


= Coef. de absoro
S = rea da superfcie
Esse A de absoro um valor total,
somando todos os materiais do
ambiente, por frequencia (teto, parede,
piso, tapete, sof, cortina, etc.)

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REVERBERAO
SALA HOME THEATER

Coeficiente de absoro

material

rea (m2)

125 Hz

250 Hz

500 Hz

1000 Hz

2000 Hz

4000 Hz

paredes
concreto

200

0,01

0,01

0,01

0,02

0,03

0,03

Absoro das paredes


(m2)
A=S

Teto
concreto

0,01

0,01

0,01

0,02

0,03

0,03

Absoro do teto (m2)


A=S

Tapete
3x4m

0,07

0,21

0,57

0,68

0,81

0,72

Absoro das paredes


(m2)
A=S

0,84

2,52

6,84

8,16

9,72

8,64

Piso
concreto

0,01

0,01

0,01

0,02

0,03

0,03

Absoro do teto (m2)


A=S

Area total de absoro


A1 = S

total

total

total

total

total

total

100

12

100

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ROTEIRO:
3. Calcular o Tempo de reverberao (Trev) por frequencia, substituindo
na frmula abaixo os valores de A.
Total de absoro em sabines mtricos
(m2):

Trev = 0,161 Volume / A

125 Hz = somar todos os materiais (m2)


250 Hz = somar todos os materiais (m2)
500 Hz = somar todos os materiais (m2)
1000 Hz = somar todos os materiais (m2)
2000 Hz = somar todos os materiais (m2)
4000 Hz = somar todos os materiais (m2)

125 Hz = 0,161 . Volume / A (s)


250 Hz = 0,161 . Volume / A (s)
500 Hz = 0,161 . Volume / A (s)
1000 Hz = 0,161 . Volume / A (s)
2000 Hz = 0,161 . Volume / A (s)
4000 Hz = 0,161 . Volume / A (s)

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CONSIDERAES
FINAIS E
BIBLIOGRAFIA

CONSIDERAES FINAIS

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Para pensar....
Buscar mais conhecimento sobre...

as interaes do som com os espaos construdos, a fim de


balizar as decises para o projeto de interiores.
as formas de propagao do som e as caractersticas de
desempenho dos materiais para que possam solucionar projetos
com maior conforto acstico.
a interface entre todas as reas de detalhamento de um projeto
de interiores, entendendo sua complexidade e como cada rea
pode interferir positiva ou negativamente em relao a outra.

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BIBLIOGRAFIA

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BAHAMN, Alejandro & LVAREZ, Ana Maria. Luz, Color, Sonido - Efectos
sensoriales en la arquitectura contempornea. Parramn Arquitectura y Diseo,
2010.
BISTAFA, Sylvio R. Acstica Aplicada ao Controle de Rudo. Ed. BLucher, 2006.
CMARA BRASILEIRA DA INDSTRIA DA CONSTRUO. Desempenho de
edificaes habitacionais: guia orientativo para atendimento norma ABNT
NBR 15575/2013. Fortaleza: Gadioli Cipolla Comunicao, 2013.
CARVALHO, Rgio Paniago. Acstica Arquitetnica. Editora: TheSaurus, 2010.
GRUNOW, Evelise. Acstica - Questo Ambiental - Akkerman Projetos
Acsticos. Editora C4, 2008.
SCHMID, Alosio Leoni. A idia de conforto: reflexes sobre o ambiente
construdo. Curitiba: Pacto Ambiental, 2005.
SILVA, Prides. Acstica arquitetnica & condicionamento de ar. Editora: Belo
Horizonte: EDTAL, 2005.
SOUZA, La Cristina Lucas de. B--b da acstica arquitetnica: ouvindo a
arquitetura. Editora: So Carlos: EdUFSCar, 2006.
VALLE, Sollon do. Manual Prtico de Acstica. Editora Msica & Tecnologia.

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Obrigada!
Arq. MSc. Ceclia Mattos Mueller
cecimm@gmail.com

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