37

XIX International
Rock Art Conference
IFRAO 2015

Symbols in the Landscape: Rock Art

and its Context

Editores:
Hiplito Collado Giraldo
Jos Julio Garca Arranz

ARKEOS

INTERNATIONAL
ROCK ART
CONFERENCE

CCERES (EXTREMADURA, SPAIN)

Symbols in the Landscape:

Rock Art and its Context
Proceedings of the XIX International Rock Art Conference IFRAO 2015
(Cceres, Spain, 31 August - 4 September 2015)

| ARKEOS 37 |

FICHA TCNICA

ARKEOS | perspectivas em dilogo, n 37

Propriedade: ITM Instituto Terra e Memria
Direco: a Direco do ITM
Editores deste volume: Hiplito Collado Giraldo, Jos Julio Garca Arranz
2015, ITM e autores
Composio: Artes Grficas Rejas (Mrida)
Fotorreproduo, fotomontagem, impresso e acabamento: Artes Grficas Rejas
(Mrida)
CONSELHO DE LEITORES (referees)
Abdulaye Camara (Senegal) | Carlo Peretto (Italy) | Fbio Vergara Cerqueira (Brazil)
Lus Raposo (Portugal) | Marcel Otte (Belgium) | Maria de Jesus Sanches (Portugal)
Maurizio Quagliuolo (Italy) | Nuno Bicho (Portugal) | Pablo Arias (Spain)
Susana Oliveira Jorge (Portugal) | Vtor Oliveira Jorge (Portugal)
TIRAGEM: 750 exemplares | Depsito legal: 108 463 / 97
ISSN: 0873-593X | ISBN: 978-84-9852-463-5
ARKEOS uma srie monogrfica, com edio de pelo menos um volume por ano,
editada pelo Instituto Terra e Memria, que visa a divulgao de trabalhos de
investigao em curso ou finalizados, em Pr-Histria, Arqueologia e Gesto do
Patrimnio. A recepo de originais feita at 31 de Maio ou 30 de Novembro de cada
ano, devendo os textos ser enviados em suporte digital, incluindo ttulo, resumo e
palavras-chave no idioma do texto do artigo, em ingls e em portugus. Os trabalhos
devero estar integrados na temtica do volume em preparao e sero submetidos ao
conselho de leitores. A aprovao ou rejeio de contribuies ser comunicada no
prazo de 90 dias.
Solicitamos permuta | On prie lchange | Exchange wanted
Tauschverkehr erwunscht | Sollicitiamo scambio
CONTACTAR
ITM, Instituto Terra e Memria,
Lg. dos Combatentes, 6120-750 Mao, Portugal

TOMAR, 2015

| ARKEOS 37 |

SYMBOLS IN THE LANDSCAPE:

ROCK ART AND ITS CONTEXT
| Actas del Congreso | Conference Proceedings | Actes de la Confrence | Actas de Conferncia |

| Editores: Hiplito Collado Giraldo | Jos Julio Garca Arranz |

Volume editado com a colaboraao da:

JUNTA DE EXTREMADURA

V I CER R ECT O R A D O D E EX T EN S I N UN I V ER S I TA R I A

TOMAR | 2015

NDICE

23

Presentation

25

Arte Rupestre Antiguo de los Cazadores-Recolectores en las Amricas

Ancient Hunter-Gatherer Rock Art in the Americas

75

27

Early Representational Rock Art in North America: Signs or Symbols

Alice Tratebas

31

Migrations of the Great Mural Artists

Jon Harman

39

Huellas del Cazador/Recolector en el Arte Rupestre del Corredor Noreste de Mxico

(Dr.) William Breen Murray

53

Formas, valores y ritmos en la tradicin pictrica del Arcaico en Durango, Mxico

Daniel Herrera Maldonado

Signs and symbols. Rock Art and archaeo-anthropological research

Signos y smbolos. Arte rupestre e Investigacin Arqueo-antropolgica
77

Rock Art and Archaeo-Anthropological approaches in the study of the Aritzo-Belv

Landscape (Central Sardinia)
Maria Giuseppina Gradoli,Venerio Giuseppe Anardu, Armando Maxia

91

A arte esquemtica da Serra de S. Mamede - contextos arqueolgicos Jorge De Oliveira

113

Representaes dos falos nas pinturas rupestres do Parque Nacional Serra da Capivara
Piau Brasil
Michel Justamand

125

The rock art of Abuceira Mountain(Covilh-Portugal), and Contributionsfrom

Anthropology and toponymy for itsstudy
Nuno Ribeiro, Anabela Joaquinito

145

Chariots in the Sahara: Images, Identities, Icons

(Dr) Helen Anderson

149

Arte Rupestre no Alentejo Central: o caso de Arraiolos

Leonor Rocha

167

El conjunto rupestre de la Cueva de Cudn (Miengo, Cantabria) y otros conjuntos

anlogos del centro de la Regin Cantbrica: Evidencias de aniconismo en el arte
rupestre paleoltico?
Ramn Montes Barqun, Emilio Muoz Fernndez, Jos Manuel Morlote Expsito,
Silvia Santamara Santamara, Antonio J. Gmez Laguna

511

613

Novas abordagens da arte rupestre na Amrica Latina

Nuevas aproximaciones al arte rupestre en Amrica Latinas
513

Registration and Valuation of the Archaeological Heritage : rock art in the canyon of the
river Jequita (Minas Gerais, Brazil)
Fernanda E.C.P. Resende, Uelde F. Souza, Juliana S. Cardoso, Maira Barberi, Alfredo
P. Pea

523

Aproximacin mediante tcnicas digitales de documentacin al estudio del arte rupestre

pictrico en el sector Pampa el Muerto (extremo norte de Chile)
Zaray Guerrero, Marcela Seplveda, Enrique Cerrillo-Cuenca

537

Las pinturas rupestres esquemticas en el valle de Teotihuacn, Mxico,

Pre mesoamericana?
scar Roberto Basante Gutirrez

567

Petroglifos del Ro Urubu. Rumbo a la contextualizacin de un arte rupestre amaznico

Marta S. Cavallini, Filippo Stampanoni Bassi, Lorena Rodrguez Gallo

589

Pinturas rupestres da regio arqueolgica de Piripiri, Piau, Brasil

Luis Carlos Duarte Cavalcante

593

Los petrograbados de Guayabo de Turrialba, Costa Rica: un acercamiento a su significado

Grace Herrera Amighetti, Ana Cecilia Arias Quirs

Reflexiones contemporneas sobre el sentido y funcin de las representaciones

rupestres: crisis y perspectivas
Contemporary reflections on the meaning and function of Rock Art representations:
crisis and perspectives
Rflexions contemporaines sur la signification et fonction des reprsentations de l art
rupestre: crise et perspectives
615

Estudios arqueoastronmicos sobre la pintura rupestre esquemtica posible indicador de

pocas de frecuentacin?, a propsito de Pea Piera, Librn y San Pedro Mallo
Miguel ngel Gonzlez Gonzlez, Feliciano Cadierno Guerra

639

Role of a human being in ecosystem deducing from cave paintings made during the Stone
Age in Europe
Julia Ko ciuk

649

Thoughts on the segregation of rock-art by type of execution.The Case of the Middle

Tocantins River, Brazil
Ariana Silva Braga

659

Reflexes sobre Arte rupestre: uma proposta de leitura semitica

Lizete Dias De Oliveira

Aproximacin mediante tcnicas digitales

de documentacin al estudio del arte
rupestre pictrico en el sector Pampa
el Muerto (extremo norte de Chile)
ZARAY GUERRERO
MARCELA SEPLVEDA
ENRIQUE CERRILLO-CUENCA

RESUMEN: El arte rupestre de la precordillera de Arica, en el Desierto de Atacama

del extremo norte de Chile fue descrito por primera vez en la dcada de los setenta
por Hans Niemeyer. Desde las primeras investigaciones se destacaron las escenas
con figuras zoomorfas de camlidos en actitudes dinmicas y, con distintos grados
de naturalismo. Actualmente, su variabilidad, junto con la de las figuras antropomorfas, ha permitido precisar dos variantes estilstica (GE1 y GE2), cuya adscripcin
cronolgica es debatida, debido a la dificultad de asociar el conjunto artstico con
los sitios arqueolgicos. El sector de pampa el Muerto en la precordillera de Arica,
se ubica en la cuenca de los ros Tignamar-San Jos, entre 2.500-3.800 msnm. Concretamente para el sector, contamos con cinco dataciones procedentes de tres sitios
(Pampa el Muerto 3, 8 y 12), las cuales evidencian ocupaciones que oscilan entre
finales del perodo Arcaico Medio (aproximadamente 5.000 aos a.C.), asociado a
grupos de cazadores-recolectores, y el Intermedio Tardo, definido por grupos aldeanos agroalfareros entre los siglos XIII y XV. No obstante, los registros descriptivos
revelan una actividad pictrica prolongada hasta la poca colonial. En este contexto,
se hace patente la necesidad de un estudio que permita precisar la variabilidad estilstica existente y los distintos momentos de ejecucin de las figuras, es decir, un
estudio que analice las pautas de representacin caractersticas de las manifestaciones rupestres ya que, generalmente, muestran variaciones espaciales y temporales en
funcin de diversos factores. El abordaje a micro-escala para evaluar la variabilidad
estilstica nos parece hoy fundamental en la precordillera de modo que la localidad
de Pampa el Muerto aparece como un rea suficientemente acotada, en funcin de
sus caractersticas geomorfolgicas, geogrficas y ambientales. Tambin se requiere
mejorar las formas de documentacin, ms all del registro mediante ficha y fotografa digital realizado hasta ahora, privilegiando la aplicacin de tcnicas digitales
para la documentacin e interpretacin del conjunto rupestre. Para Pampa el Muerto.
la creacin de modelos geomtricos de alta resolucin de los aleros rupestres ha sido
posible gracias a tcnicas de fotogrametra digital. La informacin radiomtrica ha
sido sometida a anlisis estadsticos a modo de: 1) destacar elementos pintados que
son imperceptibles a simple vista y 2) proporcionar calcos ntidos de manera automtica. Con este propsito se disearon nuevos algoritmos, algunos de forma especfica para este trabajo, que permiten mejorar notoriamente la resolucin del registro
obtenido. Esta aproximacin, mediante innovadoras tcnicas de documentacin permitir disponer de un registro integral, de alta resolucin y objetivo de las represen-

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taciones pictricas. En este trabajo se discuten las implicancias de estas tcnicas

para el estudio de las pinturas de Pampa el Muerto en la Precordillera de Arica.
PALABRAS CLAVE: pinturas rupestres, norte de Chile, variabilidad estilstica,
registro integral, fotogrametra, modelos geomtricos.

Introduccin
El Desierto de Atacama atesora uno de los conjuntos con arte rupestre
pintado ms profusos del rea Centro-Sur andina, en el continente sudamericano. La zona de estudio se sita en el extremo norte de Chile, concretamente en el sector Pampa el Muerto (altura promedio de 3100 msnm) de la
precordillera de Arica (2500 a 3800 msnm) (Fig. 1). Este sector se emplaza
en la cuenca de los ros Tignamar-San Jos (sector alto del valle de Azapa)
donde el conjunto artstico se encuentra representado en aleros de origen
volcnico y tectnico asociados a quebradas orientadas en sentido esteoeste hacia el ocano Pacfico (Seplveda et al. 2013). Estas quebradas,
constituyeron importantes corredores naturales de movilidad vertical entre
las zonas de tierras altas (altiplano y precordillera) y bajas (valles y costa),
al cruzar el desierto ms rido del mundo.
Las representaciones rupestres de la precordillera fueron presentadas
por primera vez en la dcada de 1970 por Hans Niemeyer, a partir del
registro de 20 sitios distribuidos en distintos sectores de las cuencas altas
de Lluta y Azapa (1972). Luego, estas seran estudiadas por Santoro y colaboradores (Nuez y Santoro 1988; Santoro y Chacama 1982; Santoro y
Dauelsbert 1985), en relacin con sociedades de cazadores-recolectores
arcaicos altoandinos. Estos trabajos se enfocaron en los sitios de la cuenca
alta del valle de Lluta y el sector Pampa el Muerto. Otro estudio sobre
rutas, movilidad y arte rupestre en la regin vincula las pinturas del sector
Pampa el Muerto con una importante ruta entre tierras altas y los valles
bajos desde la poca pre-incaica hasta tiempos coloniales (Muoz y Briones 1996). En la ltima dcada, la re-evaluacin estilstica de las pinturas
de tradicin naturalista de la precordillera ha permitido precisar, para las
figuras zoomorfas y antropomorfas, dos variantes estilsticas, concentrndose en la cuenca alta de Azapa (Seplveda 2008, 2011; Seplveda et al.
2010, 2013) as como Lluta ms recientemente (Dudognon y Seplveda
2013).
A continuacin presentamos los antecedentes estilsticos y cronolgicos en relacin al sector Pampa el Muerto de la precordillera de Arica
(extremo norte de Chile). Posteriormente, a partir de la creacin de modelos geomtricos de alta resolucin de los aleros rupestres, mediante tcnicas de fotogrametra digital, se presentan resultados preliminares para el
sector de Pampa el Muerto. Se presentan luego, algunos ejemplos de la tcnica para discutir a nivel de sitio y panel, la existencia efectiva de una
variabilidad estilstica mayor a la tradicionalmente enunciada. Ms an, se
discuten las ventajas de este tipo de tcnica para el arte pintado de la precordillera del extremo norte de Chile.

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FIG. 1. Mapa de la
precordillera de Arica,
extremo norte de Chile.

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Antecedentes estilsticos y cronolgicos

A partir del registro de 20 sitios, Niemeyer defini en la dcada de 1970
las caractersticas del conjunto pictrico denominado estilo Sierra de
Arica, caracterizado por unidad estilstica, temtica y tcnica (monocromas
a tinta plana) en la representacin de figuras de camlidos naturalistas en
actitudes dinmicas. En dichas escenas, Niemeyer describi ciertas figuras
zoomorfas junto a antropomorfos con extremado esquematismo y sin animacin, denominados hombres palote al ser representados mediante trazos
lineales. En relacin a las actividades representadas, stas fueron interpretadas en relacin con grupos cazadores-recolectores arcaicos como escenas
de caza mediante proyectiles y chacus o caza por encierro (Santoro y Dauelsberg 1985). Recientemente se precisan estas diferentes tcnicas de caza tales
como batida, lanzas y trampas de modo de ahondar en la relacin hombrerecursos faunsticos del tipo camlido (Dudognon y Seplveda 2013). No
obstante, la mayor cantidad de trabajos en relacin a las escenas de caza con
figuras de tradicin naturalista (Guffroy 1999), tambin se han identificado
escenas de caza, pastoreo y caravaneo (Muoz y Briones 1996), las que han
recibido menos inters hasta ahora. En la ltima dcada, la re-evaluacin
estilstica de las pinturas de tradicin naturalista de la precordillera ha permitido precisar, par las figuras zoomorfas y antropomorfas, dos variantes
estilsticas, en relacin con grupos cazadores-recolectores arcaicos entre
5000 aos AP y los primeros siglos despus del inicio de esta era (Seplveda
2008, 2011; Seplveda et al. 2010, 2013). Estos dos grupos estilsticos fueron resumidos de la siguiente forma:
- Grupo Estilstico 1 (GE1), caracterizado por las escenas cinegticas,
presenta dos variantes (GE1-1 y GE1-2) en funcin de las composiciones escnicas de los paneles. El estilo GE1-1 est constituido por
camlidos pintados cuyos rasgos anatmicos (lnea ventral y articulaciones de las extremidades inferiores) son destacados. El tamao
de estos camlidos alcanza hasta 60 cm, dispuestos en escenas junto
a otros camlidos, alineados o de forma aleatoria. Adems, se relacionan con antropomorfos representados con trazos lineales, sin animacin y de tamao menor a 10 cm. En el estilo GE1-2 los camlidos tambin presentan rasgos anatmicos marcados (lnea ventral y
en alguna ocasin, las patas) sin embargo, a diferencia del anterior,
las figuras de antropomorfos adquieren un tamao ms equitativo.
- Grupo estilstico 2 (GE2), caracterizado por la representacin ms
equitativa de figuras de camlidos sin rasgos naturalistas y antropomorfos pero de menor dimensin (mximo 8 cm) que en el estilo
anterior. Los paneles integran generalmente pocas figuras que evidencian escenas de pastoreo y persecucin.
La atribucin cronolgica de las manifestaciones pictricas requiere
ser discutida ya que, la presencia de restos que evidencian actividad humana durante un periodo de tiempo distendido dificultan su datacin. Adems, la problemtica sobre el fechado del conjunto artstico se acenta por
la dificultad de asociarlo con los contextos arqueolgicos inmediatos
(Tabla 1).
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Tabla 1. Cuadro cronolgico

propuesto para los Andes
Centro-Sur.

Inicialmente Niemeyer (1972), a partir de la cermica hallada en asociacin a los paneles de arte rupestre, atribuy las pinturas al perodo Intermedio
Tardo (ca. 800-550 AP), es decir, con los Desarrollos Regionales Tardos de
la regin, posteriores al S. XII. Coincidentemente, algunas manifestaciones
pictricas del sector Pampa el Muerto fueron relacionadas con la irrupcin
de los primeros caravaneros y la Ruta Transversal por Azapa N3 que desciende en sentido este-oeste desde el altiplano por sobre los 4.500 msnm hacia
la costa del ocano Pacfico (Muoz y Briones 1996). Al perodo Intermedio
Tardo se han vinculado, entre otros, las figuras de camlidos con rasgos anatmicos poco detallados y cuerpo rectangular (Seplveda 2008).
A mediados de los aos noventa, Schiappacasse y Niemeyer (1996)
publicaron los resultados del registro de los aleros de Itiza y Mullipungo,
ambos con representaciones pintadas. En el primer alero se obtuvo un
fechado C14 de 163060 AP que las sitan cronolgicamente en el perodo
Formativo Tardo (ca. 1500 aos AP) en relacin a sociedades agropastoriles, inmediatamente posteriores al abandono de un modo de vida ms
orientada a la caza y recoleccin. En Pampa el Muerto 3 (PM-3) los fechados han permitido evidenciar que la parte de la ocupacin de este alero con
ocupaciones del perodo Formativo (Seplveda et al. 2013).
En la precordillera, sin embargo, donde priman escenas relacionadas
con la tradicin naturalista de pinturas y coincidente con investigaciones
precedentes, se baraja en general una cronologa ms antigua de las pinturas, relativa al perodo Arcaico. La presencia de pigmentos y piedras pintadas de rojo sin diseos definidos en depsitos arqueolgicos correspondientes al perodo Arcaico Temprano (10.500-9.500 aos AP), permitieron
hipotetizar sobre la profunda antigedad de las pinturas. Sin embargo, es
de consenso actualmente que la mayora de las pinturas rupestres de tradicin naturalista se vinculan con el final del perodo Arcaico, hace aproximadamente 5.000 aos (Nuez y Santoro 1988; Santoro y Chacama 1982,
1984; Santoro y Nuez 1987).
Las fechas obtenidas en el alero PM-8 del sector Pampa el Muerto permiten relacionar las pinturas de este alero con ocupaciones de cazadoresrecolectores del Arcaico Medio (ca. 8000-6000 aos AP) Seplveda 2008,
2011; Seplveda et al. 2013). En este caso las figuras corresponden con
camlidos naturalistas con rasgos anatmicos detallados, yuxtapuestos
generalmente, a figuras humanas esquemticas.
La informacin procedente de diferentes sitios de la precordillera del
extremo norte de Chile permite atribuir a las representaciones pintadas una
cronologa relativa con un rango temporal prolongado desde el perodo
Arcaico Temprano hasta el Tardo (ca. 6000-3700 aos AP).
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Especficamente para el sector Pampa el Muerto las nicas cinco dataciones disponibles y procedentes de tres sitios (PM-3, PM-8 y PM-12), evidencian ocupaciones que oscilan entre finales del Arcaico Medio y el Intermedio Tardo (Tabla 2). No obstante, los registros descriptivos revelan una
actividad pictrica prolongada hasta la poca colonial; muestra de ello son
las figuras humanas montadas sobre cuadrpedos, aparentemente quidos
(Seplveda 2008).
Tabla 2. Fechados C14 AMS
obtenidos en tres aleros con
pinturas del sector Pampa el
Muerto en la precordillera de
Arica.

En este contexto, se hace patente la necesidad de un estudio que permita precisar la variabilidad estilstica y los momentos de ejecucin de las
figuras, es decir, un estudio que analice las pautas de representacin caractersticas de las manifestaciones rupestres.
Aplicacin de tcnicas digitales de documentacin en el estudio de las
representaciones pictricas del sector Pampa el Muerto.
El sector seleccionado para la aplicacin de esta metodologa pionera
en el extremo norte de Chile corresponde con Pampa el Muerto. Los aleros
decorados con pinturas rupestres conforman un conjunto de 18 sitios
emplazados en localizaciones diversas como ladera, fondo de quebrada,
lechos fluviales y, en algn caso, sobre cerros. Los soportes corresponden a
ignimbritas de origen volcnico y tectnico con paneles en penumbra y
expuestos a la luz solar.
En el caso de Pampa el Muerto, el registro de las pinturas se realiz
siguiendo una metodologa ya publicada (Cerrillo-Cuenca et al. 2014;
Cerrillo-Cuenca y Seplveda 2015) consistente en la realizacin completamente digital de los calcos. Esta metodologa se apoya en dos pasos esenciales: obtencin de orto-imgenes digitales a partir de fotogrametra, y un
procesado digital de la imagen para obtener el calco. El hecho que el sistema sea totalmente digital permite que las pinturas no tengan que manipularse de forma directa, por lo que podemos hablar de una metodologa de
trabajo no invasiva. sta, adems agiliza sensiblemente el proceso de
registro de cualquier sitio con pinturas rupestres.
El registro fotogrfico de los aleros se realiz con una cmara rflex
convencional, con una resolucin de 12 mega-pxels. Las fotografas se
almacenaron en el formato nativo de la cmara (raw), pues soporta archivos de mayor rango tonal (16 bits), aparte de otras muchas ventajas como
la correccin posterior de la exposicin. Para una correcta restitucin se
dispusieron marcadores en las paredes de los aleros para ms tarde poder
realizar una restitucin precisa.
Una orto-imagen es en realidad una imagen digital en la que se han
corregido todas las deformaciones que producen las lentes fotogrficas, as
como los distintos factores de escala que presentan las irregularidades de la
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pared. En nuestro caso, para obtener una imagen a escala sumamente detallada, generamos orto-imgenes con una resolucin de 0,5 mm por cada
pxel. Para ello fue necesario confeccionar una restitucin fotogramtrica,
realizada en este caso con el programa PhotoScan Pro a partir de una serie
de pocas decenas a centenares de fotografas, segn el tamao del alero y
su complejidad. El escalado del modelo fotogramtrico se realiz gracias a
marcadores.
La segunda etapa de trabajo consisti en el realzado de las pinturas y la
creacin de calcos, siempre a partir de la orto-imagen. Tambin es factible
realizar el trabajo a partir de las imgenes originales, pero dada la sencillez
del relieve de la pared parece adecuado trabajar directamente sobre la ortoimagen. Pusimos especial cuidado en observar que durante el proceso de
generacin de la orto-imagen no se realizase ninguna correccin de color
adicional.
El software empleado para realizar este proceso fue PyDRA. Este software constituye una interfaz grfica que implementa distintos mtodos,
basados en libreras cientficas orientadas a la manipulacin de imgenes
para arte rupestre. Este software de diseo propio (Cerrillo-Cuenca et al.
2014), permite una gran flexibilizacin de los mtodos, pero al mismo
tiempo puede ser bastante opaco para usuarios no especializados en tcnicas informticas. El sentido de aplicar este mtodo es la identificacin de
pigmentos deteriorados, en ocasiones no perceptibles a simple vista y que
pueden alterar significativamente la comprensin de los paneles. Para realzar las imgenes empleamos los algoritmos recientemente publicados por
nosotros (Cerrillo-Cuenca y Seplveda 2015) que demostraron un excelente desempeo en otros aleros de la zona. Estos algoritmos (SISC, SIVC y
SISVC) parten de la relativa homogeneidad cromtica de las paredes de los
aleros para localizar mediante tcnicas estadsticas aquellos elementos
minoritarios, pero representados, que pueden ser compatibles con pigmentos. La base de estos algoritmos es el Anlisis de Componentes Principales
(PCA, por sus siglas en ingls), que se encuentra tambin en otros mtodos
como D-Stretch (Harman 2008; LeQuellec et al. 2015) y cuya aplicacin
en arte rupestre es muy frecuente (Rogerio-Candelera 2013; Cerrillo-Cuenca et al. 2014; Domingo et al. 2015).
El principal inconveniente es que no hay un solo mtodo que se muestre eficaz ante todas las situaciones como variaciones en el tipo de soporte,
pigmentos o incluso la iluminacin a la hora de tomar las fotografas. Ello
implica un proceso continuo de prueba, una especie de ensayo-error, hasta
encontrar el mtodo que mejor contrasta los pigmentos de la pared. Una
vez seleccionado el mtodo obtendremos una imagen derivada de la ortoimagen anterior que mantiene su resolucin y generalmente la nitidez.
Finalmente la imagen resultante es sometida a un proceso de clasificacin. Este proceso de clasificacin se encuentra bien descrito en publicaciones previas (Vicent 1996; Rogerio-Candedera 2013)- Este se basa en Kmeans, un clasificador estadstico que permite agrupar grupos de pxeles
en funcin de sus valores. Sin querer ahondar en cuestiones demasiado tcnicas, este clasificador se program para realizar 40 iteraciones, y devolver
80 clases para cada imagen. Gracias a la interfaz grfica de PyDRA pudimos asignar cada una de estas clases a una categora nominal (pared, pigmento, erosin, etc.) y a un color concreto, obteniendo as el calco final en
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cuestin de pocos minutos. Estos valores aseguran que la clasificacin de

los pigmentos es coherente y que se pueden aislar bien las zonas pintadas.
El hecho que las tcnicas de visin computacional sean cada vez ms accesibles, quizs pueda motivar que en un futuro esta tcnica de clasificacin
pueda mejorarse o complementarse con otras, pese a que en la actualidad
los resultados que nos ofrece suelen ser ptimos.
Una vez realizado el calco se emple un software convencional de edicin de imagen para poder limpiar algunas zonas de menor tamao, puntos,
resultantes de la clasificacin mediante K-means y obtener una imagen
ntida de los pigmentos. Este proceso requiere en ocasiones de un trabajo
de interpretacin visual, que gracias al proceso descrito queda bastante
limitado a esta ltima fase de trabajo. El resultado es un calco escalado con
una alta resolucin digital y directamente relacionado con la imagen.
Los casos de estudio que han sido seleccionados con el objeto de aplicar tcnicas digitales para la documentacin e interpretacin del conjunto
rupestre son los siguientes:
- Pampa el Muerto 1 (PM-1), situado sobre una ladera a 2995 msnm y
emplazado junto a recursos hdricos fluviales de tipo estacional. En
los cinco paneles con pinturas que se han registrado se han documentado figuras de zoomorfos (camlidos) asociados a antropomorfos,
motivos geomtricos (lneas verticales y horizontales) as como restos de pintura roja. Para ilustrar este trabajo seleccionaron los paneles 2 y 3. En el primer panel se registraron figuras geomtricas, concretamente lneas verticales dispuestas paralelamente. Estas lneas
continan a lo largo del segundo panel en el cual adems, se evidencian digitaciones alineadas horizontalmente, por lo tanto perpendiculares a los motivos anteriores (Fig. 2).
- Pampa el Muerto 2 (PM-2), situado sobre una ladera a 3131 msnm.
De la misma manera que el alero anterior, est emplazado junto a
recursos hdricos fluviales de tipo estacional. En este alero se documentaron nueve paneles decorados con pinturas correspondientes a
figuras zoomorfas (conjuntos de camlidos), antropomorfos asociados a zoomorfos, motivos geomtricos, restos de pintura roja as
como motivos actuales tales como un ancla. En este caso seleccionaron los paneles 2 y 8 como ejemplo. En la parte izquierda del primer
panel se identifica una figura geomtrica en forma de U con apndice interior. Adems, en este panel destaca un conjunto de camlidos
(13-15 figuras) de dimensiones y coloracin variable (Fig. 3). La
parte inferior del panel 2 presenta evidentes signos de alteracin,
concretamente la degradacin se debe al uso del alero como corral.
La friccin de los animales contra los soportes decorados produjo el
deterioro y desaparicin de las pinturas.
El panel 8 se halla subdividido en dos partes. La parte inferior, de la
misma manera que el anterior, evidencia signos de alteracin relacionados
posiblemente con el uso como corral del alero. Por otro lado, la parte superior conserva restos de una escena conformada por zoomorfos y antropomorfos con motivos geomtricos (secuencia de crculos concntricos alineados verticalmente) superpuestos (Fig. 4).
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FIG. 2. Pampa el Muerto 1.

Imgenes generadas a partir del
proceso descrito en este
artculo. a) Orto-imagen del
Panel 1, b) aplicacin del
algoritmo SIVC (x=1) en la
imagen A, c) calco final
obtenido de la clasificacin (40
iteraciones y 80 clases) y
asignacin de las clases a las
categora. El calco se muestra
despus de limpiar el ruido.

Resultados preliminares
Los resultados preliminares evidencian utilidad de un registro especfico de las pinturas mediante tcnicas digitales de documentacin, ms all
del registro descriptivo llevado a cabo hasta el momento en la zona a nivel
de sitio y panel y mediante simple registro fotogrfico, croquis o dibujo.
La metodologa presentada en este trabajo permite destacar elementos
pintados que son imperceptibles a simple vista as como disponer de calcos
ntidos de manera casi automtica Adems, el diseo de nuevos algoritmos,
algunos de ellos creados especficamente para este trabajo, permitir trabajar con un registro integral, de alta resolucin y objetivo de las representaciones pintadas del extremo norte de Chile.
Las implicancias de la metodologa aplicada se relacionan con:
1) La optimizacin de la informacin relevada en los sitios as como
un ahorro del tiempo en los aleros que, en muchos casos, son de
difcil acceso. La aplicacin de esta tcnica evita pasar hora, e
incluso das, delante de los paneles para tratar de identificar las
figuras que en ellos fueron representadas, con la dificultad aadida
que presenta la fuerte insolacin y el efecto de la altura.
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FIG. 3. Pampa el Muerto 2.

Imgenes generadas a partir del
proceso descrito en este artculo
despus de la aplicacin de
diferentes tcnicas. a) Ortoimagen del Panel 2, b) DS, c)
SISC (x 1/4 1), d) SIVC (x 1/4
1), e) SISVC (x 1/4 1).

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2) El mejoramiento de la visibilidad de las figuras impedida muchas

veces por la alteracin de los soportes, la pintura y las concreciones
superficiales formadas, tales como sales, ptinas y biodepsitos. La
tcnica aqu aplicada demuestra que es posible visualizar la forma
de las figuras ms all de esas concrecionas que se forman naturalmente sobre las paredes.
Por ltimo, en trminos interpretativos, la metodologa aplicada en los
casos de estudio presentados evidencia una variabilidad de las figuras, con
la presencia de motivos geomtricos y figuras zoo y antropomorfas de gran
diversidad que dan cuenta de una prctica pictrica en el sector ms dilatada en el tiempo, como demuestran las figuras de cuadrpedos de factura
montada registrados en el alero PM-2. En trminos estilsticos, los resultados dan cuenta de una diversidad mucho mayor a los dos grupos estilsticos
propuestos para el sector, ya anunciada en la precordillera (Seplveda
2008). No obstante, hasta ahora la mayora de los trabajos en Pampa el
Muerto se ha enfocado en los paneles de tradicin naturalista (Seplveda
2011; Seplveda et al. 2013).
Esta metodologa de registro del arte rupestre, por lo tanto, apuesta por
la implementacin de tcnicas digitales para la documentacin e interpretacin del arte rupestre de la regin andina y, concretamente en este caso, del
extremo norte de Chile.

FIG. 4. Pampa el Muerto 2.

Imgenes generadas a partir del
proceso descrito en este
artculo. a) Orto-imagen del
Panel 8, b) aplicacin del
algoritmo SIVC (x=1) en la
imagen A, c) calco final
obtenido de la clasificacin (40
iteraciones y 80 clases) y
asignacin de las clases a las
categora. El calco se muestra
despus de limpiar el ruido.

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Conclusiones
La aproximacin mediante tcnicas digitales de documentacin en el
sector Pampa el Muerto de la precordillera de Arica permite disponer de un
registro integral, de alta resolucin y objetivo para el estudio de las representaciones pictricas del extremo norte de Chile.
Los datos obtenidos en los contextos asociados evidencian una ocupacin de esta micro-regin desde el perodo Arcaico hasta tiempos subactuales. La variabilidad rupestre observada podra vincularse con los distintos momentos de ocupacin de Pampa el Muerto. La conjugacin de la
informacin arqueolgica y los procedentes de los nuevos registros digitales permitir, sin dudas, precisar patrones de representaciones en relacin a
cierta cronologa relativa.
Agradecimientos
Este trabajo es financiado y realizado en el marco del proyecto FONDECYT 1130808. Adems, parte de los costes de este trabajo fueron sufragados con fondos propios del Instituto de Arqueologa - Mrida (CSIC Gobex).
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