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1 Este artigo fez parte do requisito para disciplina de Cinema e Ensino de Histria, ministrada pelo Prof. Dr.
Clvis Pereira (UESC), orientador desta produo.
NO MUNDO DE SOFIA
A escolha da diretora Sofia Coppola para discusso promovida por este artigo, se
deu no somente por esta ser um dos grandes nomes do cinema na atualidade, mas por
seu trabalho bastante singular ao observar as peculiaridades do mundo contemporneo.
Sua viso traz tona problemas que cotidianamente lidamos no mundo atual. At
quando as tramas de seus filmes se desenvolvem em dcadas ou at sculos anteriores, a
diretora sempre reflete na atualidade de alguma forma.
Sofia Coppola, nasceu na Nova York de 1971. A famlia da diretora tem tradio no
ramo cinematogrfico, sendo filha do grande diretor de cinema Francis Ford Coppola;
sua primeira apario nas telonas foi em 1972, em O Poderoso Chefo, filme de seu
prprio pai. Desde pequena acompanhou de perto a rotina de Hollywood, o que
possvel deduzir pelo nmero de filmes que ela participou ao longo da sua infncia at
parte da juventude. Sofia conviveu com famosos, vivenciando os sets de filmagens e
festivais de cinema, o que pode ter possibilitado o desenvolvimento da sensibilidade
para algumas questes que a diretora apresenta em suas obras de cinema.
Sofia tenta transmitir ao longo de seu trabalho o mundo extremamente violento
em que vivemos, demonstrando sua violncia em questes sutis e simblicas, mas que
so to agressivas quanto a violncia fsica. Dentro dos temas abordados, a diretora
parece compreender que parte afetada da sociedade por essa violncia seja a juventude.
Sendo assim, os filmes da Coppola sempre tratam de alguma forma sobre assuntos
relacionados aos jovens, e pela honestidade da diretora em falar abertamente sobre este
setor de maneira recorrente, que possvel imaginar sua relevncia para a discusso
proposta por este artigo.
O primeiro filme da diretora foi lanado em 1999. As Virgens Suicidas retratava a
vida de cinco irms que sofriam com as limitaes morais, religiosas e sexuais impostas
pela me, vivida intensamente por Kathleen Turner. O filme se passa da dcada de 70 e
medida que as meninas ultrapassavam os severos limites impostos pela me, mais esta
cerceava a liberdade delas. Em um dado momento, as impede de ir escola,
desdobrando o filme de maneira cada vez mais trgica. Nesse filme, Coppola demonstra
o quo impositivo a relao familiar pode implicar de maneira negativa no
desenvolvimento da vida das pessoas. Ainda mais quando esta relao de poder
legitimada por um discurso religioso, que cerceia a liberdade de pensamento de quem
no necessariamente quer seguir os rumos daquela ideologia.
J em 2003, o aclamado Encontros e Desencontros, se passa em uma das cidades
mais cosmopolitas e movimentadas do mundo, Tquio (Japo). O filme apresenta a
construo de uma amizade inesperada entre os personagens de Bill Muray (um homem
mais velho) e Scarlett Johanson (uma jovem mulher). Ambos personagens que possuam
profundas questes existenciais e apresentam sinais de solido. A escolha da cidade no
poderia ser mais propcia. Afinal, em um mundo globalizado e com tanta coisa
acontecendo, porque se sentir s? essa a reflexo que a diretora tenta nos propor.
At quando Coppola explorou o gnero de filmes histricos como em Marie
Antoinette (2006), a diretora traz elementos que remetem contemporaneidade. O filme
narra a histria Maria Antonieta futura rainha da Frana desde antes do casamento,
at o perodo pr-revolucionrio. Os elementos contemporneos esto presentes na
trilha sonora, e at mesmo quando a diretora introduz um tnis All Star em meio aos
sapatos da rainha do sculo XVIII uma das cenas mais icnicas do filme. Coppola
simbolicamente afirmava que Maria Antonieta, a rainha da Frana, ainda era uma
adolescente tendo que conviver com os inmeros ritos cotidianos do Antigo Regime
francs. Quando se pensa no reflexo dessa abordagem na nossa sociedade
contempornea, percebe-se que muitos dos nossos jovens tem que lidar com as presses
da nossa sociedade para corresponder expectativas normatizadoras. O problema est
quando grande parte dessa juventude no consegue se inserir nessa lgica, o que nos
Broussard; Rebecca Ahn, desempenhada por Katie Chang; e Chloe Tainer, interpretada
por Clarie Julien. Todos os personagens so brancos exceto Rebecca que tem
descendncia sino-americana de origem tanto econmica, como familiar estvel. Os
atores possuem apelo jovem, o que facilita a identificao, apesar de alguns nunca
participaram como personagens principais de um filme, como o caso de Chang e Chloe.
Apesar das subtramas serem bem divididas entre os personagens, algumas
recebem ateno especial da diretora, como a relao de amizade entre Rebecca e Marc;
e a personagem de Emma Watson, que rouba a cena em vrios momentos do filme,
devido a sua personalidade dissimulada e egocntrica. No que os outros personagens
no carregassem consigo estas caractersticas, mas Nick como chamada a maior parte
do filme as expe ao pblico de maneira mais clara. Portanto, este artigo ir se ater
principalmente a estes trs personagens.
A edio do filme intercalado entre narrativas no necessariamente lineares. A
diretora aposta nos recortes no-lineares, a fim de costur-los ao longo da trama e
possibilitar ao espectador acompanhar o desenvolvimento da trama como se esta
estivesse sendo apresentadas com base nas memrias de seus personagens. O
personagem Marc tem papel fundamental neste sentido, pois ele que apresenta
conscientemente ao pblico o desenvolvimento da histria medida que entrevistado
para uma revista, que est cobrindo a histria aps ela ter ganhado visibilidade na mdia.
Vale ressaltar, que foi um artigo escrito pela jornalista Nancy Jo Sales, publicado
na revista Vanity Fair, e mais tarde no livro da prpria jornalista que serviu de base para
elaborao do roteiro do filme. Embora haja uma jornalista da Vanity Fair entrevistando
os jovens presos, o filme no faz meno a mesma jornalista que baseou a construo do
roteiro.
Nos primeiros minutos do filme, Coppola intercala entre cenas de um dos crimes;
a priso dos envolvidos; a exibio crua dos itens roubados, com uma larga variedade de
produtos de alta-costura ou marcas de grife (como bolsas, relgios, joias, sapatos e
roupas); e a apresentao dos personagens com base em seus perfis nas redes sociais,
um dos pontos fundamentais para soluo do crime.
A personagem Nicole aparece em seguida se justificando para os jornalistas, que o
seu envolvimento nos crimes faz parte de uma lio para que ela cresa enquanto
indivduo. Nicole demonstra ao longo do filme uma capacidade singular em manipular as
escolhas de seus atos, utilizando a religio como vlvula de escape. A relao da
personagem com a religio no sincera, ela utiliza a filosofia de vida pregada por sua
me, como artifcio para repaginar sua imagem diante da mdia. Sua me, devotamente
ligada filosofia de vida O Segredo tenta expor as filhas conceitos religiosos, como
bondade e honestidade. Apesar da boa vontade da me, interpretada por Leslie Mann,
ela falha em transmitir tais conceitos, e peca em no definir limites vida das meninas.
J o Marc um garoto que possui problemas de autoestima, e enfrenta bullying de
seus colegas de escola por sua orientao sexual. Embora a diretora opte por no
explorar aprofundadamente este problema, Coppola tem a sensibilidade em expor que
esta questo tambm perpassa pela construo identitria do jovem. Marc
homossexual, e apesar disso no retratado pela diretora de maneira estereotipada
e/ou exageradamente afeminada. Marc vive com os pais e a av, e tinha enfrentado
problemas com a escola, ficando afastado por um ano e retorna as atividades escolares,
onde conhece Rebecca.
Rebbeca Ahn vive com a me, que est sempre viajando a trabalho, enquanto o
pai mora em Las Vegas. Seus pais so divorciados, e assim como Marc, a personagem
enfrentou problemas com a escola por portar substncias que no deveria ter na
escola. Rebecca a chefe da gangue, e claramente a mais afetada por viver em uma
sociedade que est sempre em busca de um estilo de vida massificado nas mdias, o que
envolve fama, dinheiro e um reconhecimento social. O principal cone de sua devoo
Lindsay Lohan, e de Rebecca que surgere a ideia de invadir as casas, o que inclui a
escolha de quais celebridades devem ser roubadas.
A amizade de Marc e Rebecca ganha uma trama prpria, a partir do momento em
que a Marc demonstra ter uma relao de dependncia emocional da Rebecca. Ele est
sempre em busca de sua aceitao, e portanto se torna seu principal companheiro de
crime. Ambos comeam a fazer os furtos sozinhos, incluindo posteriormente os outros
trs integrantes da gangue. Marc ao longo do filme demonstra ser o contraponto s
vontades de Rebecca, que no possui limitaes. Existe uma cena muito interessante
sobre a falta de limites de Rebecca, quando em um dos roubos casa de Paris Hilton, a
personagem deseja levar o cachorro de estimao de Hilton, e o personagem Marc que
no deixa. devido a relao de dependncia do Marc que parte da histria contada
conscientemente ao pblico por ele.
A diretora escolhe colocar o nico menino da gangue para narrar a histria, no
como uma forma de tentar defender suas aes como faz Nick e sim, demonstrar
conscincia da culpa de suas aes. Isto reflete a ateno de Coppola em expor como a
esse setor da sociedade de consumo afeta principalmente as mulheres, que no
demonstraram verdadeiro remorso. Se analisarmos de maneira cautelosa, podemos
perceber que a gangue era composta apenas por mulheres, exceto Marc. Mulheres que
desejavam adquirir produtos de alto valor financeiro e simblico. Na realidade, por mais
que Marc fosse impelido sociedade de consumo, as mulheres que so diretamente
atingidas pela indstria da moda e esttica, que impe padres sobre seus corpos.
Uma caracterstica importante a fotografia do filme. A cmera nunca aparece
num plano de tica de algum dos personagens, como se toda a histria estivesse sendo
assistida pelo espectador, e dessa forma, a diretora opta por contar a histria de fora.
Coppola por mais que d vozes a seus personagens, simbolicamente nos expe
visualmente a narrativa de maneira externa, como se acompanhssemos um reality
show.
Os enquadramentos so prximos, o que d a impresso que todos os passos da
gangue acompanhada de perto, trazendo mais realismo s expresses dos atores, algo
necessrio, j que muitos eram estreantes. J a luminosidade adequada de acordo com
o local que est filmado. As cenas externas sempre so bastante claras, exceto a noite,
quando ocorrem a grande maioria dos furtos. As cenas internas so majoritariamente
meia luz. Enquanto as cenas rodadas pela manh so sempre em dias claros, em nenhum
dos dias chove, em muitas das cenas os jovens vo praia consumir drogas ilcitas. Outra
caracterstica interessante do filme sua trilha sonora. As msicas dispostas ao longo do
filme so urbanas e bastante contemporneas, refletindo o gosto atual da juventude.
A rotina da gangue padronizada. Eles vo escola, principal espao de
socializao entre eles. Exceto para Nick e sua irm que no estudam em uma escola
convencional, sua me d aula para as duas em casa, onde tenta transmitir suas filosofias
de vida. Aps a escola eles costumam ir a praia para consumo recreativo de drogas
ilcitas. Ao passo em que os roubos viram parte da rotina, e aps os furtos eles vo para
festas em casas noturnas, consumir mais drogas ilcitas e gastar parte do dinheiro
adquirido. s vezes a lgica se inverte, onde eles roubam primeiro, depois gastam em
lojas de roupas para mais tarde se encontrarem em festas em casas noturnas ou na
residncia de conhecidos. Parte da rotina era massivamente exposta na internet e
algumas vezes os roubos eram compartilhados com conhecidos em um desses espaos
de socializao.
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