24 / 2011

www.revistailustrar.com

Ariel Fajtlowicz, Matthew Cook, Eduardo Belga, Mike Deodato Jr., Victor Leguy e Renato Alarco

EDITORIAL: ............................................. 2

Quatro anos ilustrando...

P O R T F O L I O : A r i e l Fa j t l o w i c z . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
INTERNACIONAL: Matthew Cook ................. 10
SKETCHBOOK: Eduardo Belga ...................... 21
STEP BY STEP:

etembro, aniversrio da Ilustrar, completando quatro anos.

Quatro anos de muita ilustrao, arte, entrevistas, descobertas,

confidncias, viagens, ilustradores, artistas e amigos. Quatro anos
crescendo juntos, fazendo da vida algo mais alegre, inteligente e colorido.

M i k e D e o d a t o J r. . . . . . . . . . . . . . . .

27

C O L U N A N A C I O N A L : Renato Alarco .............. 3 4

15 PERGUNTAS PARA: Victor Leguy .............. 36
ESPAO ABERTO ...................................... 46
CURTAS.............................................................. 57
LINKS DE IMPORTNCIA

......... ............... 58

Para comemorar os quatro anos temos nesta edio a presena de

Ariel Fajtlowicz com seu divertido trabalho na seo Portfolio; Eduardo
Belga com um trabalho belssimo e sombrio na seo Sketchbook; Mike
Deodato Jr., um dos mais importantes desenhistas da Marvel, mostrando
como se prepara uma capa para o New Avengers; e Victor Leguy na
seo 15 Perguntas, contando suas experincias, em especial depois que
estudou com o professor escocs especializado em processos criativos,
Charles Watson.

Foto: arquivo Ricardo Antunes

Temos tambm na seo Internacional o ilustrador reprter Matthew

Cook, contando sua impressionante experincia nas guerras do Iraque,
Afeganisto, alm de viagens por diversos pases
E para fechar, a coluna de Renato Alarco, falando com muito humor sobre
os inmeros encontros ilustrados ocorrendo atualmente pelo Brasil.
Espero que gostem, e nos encontramos novamente na edio de
novembro.

ENDEREO DO SITE: www.revistailustrar.com

DIREO, COORDENAO E ARTE-FINAL: Ricardo Antunes
ricardoantunesdesign@gmail.com
DIREO DE ARTE: Neno Dutra - nenodutra@netcabo.pt
Ricardo Antunes - ricardoantunesdesign@gmail.com
REDAO: Ricardo Antunes - ricardoantunesdesign@gmail.com

Grande abrao,

REVISO: Helena Jansen - donaminucia1@gmail.com

COLABORARAM NESTA EDIO:
Angelo Shuman (Divulgao) - shuman@uol.com.br
ILUSTRAO DE CAPA: Victor Leguy - www.victorleguy.com
PUBLICIDADE: revista@revistailustrar.com
DIREITOS DE REPRODUO: Esta revista pode ser copiada, impressa, publicada, postada,
distribuda e divulgada livremente, desde que seja na ntegra, gratuitamente, sem qualquer
alterao, edio, reviso ou cortes, juntamente com os crditos aos autores e co-autores.

ricardo antunes
so paulo / Lisboa

Os direitos de todas as imagens pertencem aos respectivos ilustradores de cada seo.

ricardoantunesdesign@gmail.com
www.ricardoantunes.com

2a

2b

J venda!

"SEX & CRIME"

J est venda na loja da Reference Press o livro Sex & Crime: The Book Cover
Art of Benicio, 60 pginas cheias das mais incrveis e sensuais pin-ups, feitas por
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http://referencepress.blogspot.com

Reference Press. A sua referncia em arte.

F A J T L O W I C Z
A R I E L

omeando sua carreira

como diretor de arte, Ariel
Fajtlowicz (se pronuncia Faitlovitchi)
trabalhou para diversas agncias de
publicidade por 9 anos.
Em 2007, aps uma temporada
em Londres onde fez cursos
de ilustrao, alguns trabalhos
freelance e trabalhando em um
escritrio de design, decidiu se
dedicar ao que realmente sempre
gostou: ilustrao.
De volta ao Brasil ficou ainda por
um ano dividindo o tempo entre
um emprego fixo em agncia e
eventuais trabalhos de ilustrador,
at que em 2009 passou a se
dedicar exclusivamente ilustrao.

Ariel Fajtlowicz

Hoje atende principalmente o

mercado editorial e publicitrio.

ariel fajtlowicz
So paulo - SP
arielfajtlowicz@gmail.com
www.arifaj.com

4a

P O R T F O L I O :

Foto: arquivo Ariel Fajtlowicz

ARIEL
FAJTLOWICZ
COMEO

Ao contrrio do que eu leio sobre a

maioria dos profissionais da rea,
eu no desenhei a vida inteira. Quer
dizer, eu desenhava na infncia, como
qualquer criana, mas com o tempo fui
deixando isso de lado, como a maioria
das pessoas.

Fui estudar desenho na Quanta

Academia de Artes, em So Paulo,
por um ano, mas at ento ainda era
apenas uma forma de agregar valor
minha atividade como designer.
Aos poucos fui usando cada vez
mais elementos de ilustrao no
meu trabalho at que comecei a ver
chances de fazer alguns trabalhos de
ilustrao no s para mim como para
outros designer e diretores de arte que
trabalhavam comigo.

Mesmo assim, durante a adolescncia

eu tinha um interesse grande por
qualquer tipo de arte visual, e isso
me levou, na hora de escolher uma
faculdade, a optar pelo curso de
desenho industrial, mesmo sem saber
exatamente onde isso ia me levar.
Depois de um tempo larguei o curso e
acabei indo fazer publicidade.

Aos poucos fui pegando alguns

trabalhos espordicos de ilustrao,
at que em 2009 decidi me dedicar
exclusivamente ilustrao.

J trabalhando na rea, como designer

e diretor de arte em agncia, eu
senti que deveria voltar a desenhar,
que isso seria importante para mim,
profissionalmente.

Tive a sorte tambm de contar com a

orientao profissioal e ajuda de grandes
ilustradores como o Montalvo Machado e
o Weberson Santiago, o que foi essencial
para conseguir entrar no mercado.

4b

aquele desenho vai se integrar com o

layout ou com a diagramao de uma
revista por exemplo.
O que acontece muitas vezes
que, alm da ilustrao em si, eu
acabo dando palpites e sugesto na
pea como um todo, seja editorial
ou publicitria, sempre com o
consentimento, claro, do diretor de
arte. Mas essa experincia anterior
do outro lado agrega muito.

P O R T F O L I O :

P O R T F O L I O :

A R I E L

Tanto na parte de lidar com o cliente,

cumprir prazos, saber interpretar um
briefing, quanto na hora de fazer uma
ilustrao, acho que eu consigo ter uma
viso da pea como um todo, como

F A J T L O W I C Z

Eu no cheguei a concluir nenhum

dos cursos universitrios que fiz, nem
desenho industrial, nem publicidade.
Mas trabalhei por 10 anos em
agncias e toda essa bagagem muito
importante pra mim, hoje em dia.

A R I E L

F A J T L O W I C Z

INFLUNCIA
DO DESIGN

PRINCIPAIS
INFLUNCIAS
J me perguntaram isso e eu acho
muito difcil citar nomes. Eu consumo
muita ilustrao, livros, revistas,
sites, mas confesso que tenho uma
dificuldade enorme de guardar nomes.

de resolver uma imagem ou objeto,

mas isso acaba acontecendo de forma
inconsciente.
Eu me importo mais com outros tipos de
influncia que no vm diretamente da
ilustrao: um filme, uma msica, uma
viagem, at uma ida ao estdio para ver
um jogo de futebol pode me influenciar
mais do que um artista especfico.

Acho que eventualmente meus

desenhos podem ter influncia de
algum trabalho que eu tenha visto,
tanto no estilo, no trao ou na maneira

5a

5b

F A J T L O W I C Z
P O R T F O L I O :

A R I E L

F A J T L O W I C Z
A R I E L
P O R T F O L I O :

EXPERINCIA
EM LONDRES
O perodo que eu passei em Londres foi
curto, apenas 6 meses, porm foi muito
importante. Basicamente, na volta
de Londres foi quando eu decidi virar
ilustrador full time.

na segunda semana j estava

trabalhando em uma delas.
Era uma agncia pequena, o que me
deu muita liberdade de continuar
usando ilustraes minhas.

Me matriculei em 2 cursos na Central

Saint Martins College of Art and Design,
um de ilustrao editorial infantil e um
de character design.

No sei dizer exatamente o que foi,

mas a cidade, o ambiente, as pessoas
com quem eu convivi por l me
fizeram tomar a deciso de me dedicar
somente ilustrao. Levou um
tempo, aps eu voltar para o Brasil,
pra isso acontecer, mas com certeza,
o perodo em Londres foi decisivo.

Mesmo antes de ir, comecei a entrar em

contato com agncias de l para tentar
trabalhar na rea, cheguei l com
quatro entrevistas marcadas e

6a

A IMPORTNCIA
DO HUMOR
Acho que a ilustrao, principalmente
quando mais autoral, menos
tcnica, acaba refletindo um pouco
da personalidade da pessoa.

talvez sempre tenha um toque de

humor por isso.
O humor importante para mim,
alm da ilustrao - acho que tem a
ver com no levar a vida to a srio,
no bom sentido.

Eu nunca tive a inteno de ser

engraado no meu trabalho, mas

6b

F A J T L O W I C Z

F A J T L O W I C Z

DESENHO

RETR

O desenho com trao retr tambm

outro elemento do meu trabalho que
surgiu sem inteno, naturalmente.
Gosto dessa poca como um todo: a
esttica, o modo como as pessoas se
vestiam, a msica, o cinema.

A R I E L

A R I E L

Talvez seja um fascnio por uma poca

que eu no tenha vivido.

Para saber mais:

P O R T F O L I O :

P O R T F O L I O :

www.arifaj.com/blog

7a

7b

8a
8b
P O R T F O L I O :

P O R T F O L I O :

A R I E L

A R I E L

F A J T L O W I C Z

F A J T L O W I C Z

9a
9b
P O R T F O L I O :

P O R T F O L I O :

A R I E L

A R I E L

F A J T L O W I C Z

F A J T L O W I C Z

C O O K
M A T T H E W

I N T E R N A C I O N A L :

Foto: arquivo Matthew Cook

MATTHEW
COOK
ilustrador ingls
Matthew Cook tem se dedicado
ao longo dos anos a uma rea da
ilustrao pouco usada nos dias de
hoje, mas com grande sucesso: a de
ilustrador reprter.
Tal como acontece com fotojornalistas,
Matthew Cook tambm precisa estar
em campo para captar os fatos, e sua
dedicao fez com que ele acabasse
por se especializar principalmente
em reportagem de guerra, vendo
de perto muito do que ocorreu - em
especial nas guerras do Iraque e do
Afeganisto.

Matthew Cook

Contratado muitas vezes pelo jornal

The Times, Matthew Cook tambm
se dedica a cobrir a poltica, esporte,
turismo, indstrias, etc., e muito da
experincia adquirida ele compartilha
aqui, em uma entrevista exclusiva.

Ser um ilustrador repor ter algo

pouco comum hoje em dia. Como
voc comeou a trabalhar
especificamente nessa rea?

e passei os quatro anos seguintes

viajando e desenhando pelo Brasil,
Papua Nova Guin, Nova Zelndia,
Portugal e Austrlia.

Eu costumava desenhar com meu pai

desde muito novo. Ele era um diretor de
arte em publicidade, e isso me fez entrar
em contato com sketchbooks e desenhar
em lugares com qualquer clima.

Meu portfolio estava cheio de

desenhos de locaes dos meus
sketchbooks e eu logo comecei a
receber do jornal The Times trabalhos
sobre trilhas de longas caminhadas
e desenhos para ilustrar obras de
escritores de viagens.

Quando eu estava na Escola de Arte

em Londres, ouvi falar sobre ilustrao
e sabia que era para mim.
MATTHEW COOK
Inglaterra
matt@hardnut.com
www.matthewcookillustrator.co.uk

10a

No final do meu curso me candidatei

para ser um artista de expedio com a
Operao Raleigh (Prncipe Charles foi
patrono so expedies para testar
e desafiar os jovens em locais difceis)

10b

Isso fez meus desenhos serem vistos

por um pblico amplo e com isto outros
trabalhos de reportagem se seguiram,
desde desenhar em um submarino
nuclear, barras de haxixe em Amsterd
e vinhedos na Itlia, at o vero
britnico nos selos do Royal Mail.

Eu simplesmente disse que sim e

visitei o The Times para recolher
um pacote de dinheiro americano,
capacete, armadura, kits de primeiros
socorros, injetores de atropina e kit
de proteo qumica.

I N T E R N A C I O N A L :

Muitos anos depois, eu estava

desenhando uma antiga igreja em
Londres que os terroristas do IRA
haviam destrudo e o jornal The Times
estava tentando levantar fundos para
a sua reconstruo.

Mandaram-me em um curso de
ambiente hostil para aprender a furar
emboscadas, navegao, primeiros
socorros, conduo no deserto e
conectar telefones por satlite e, em
seguida, peguei o ltimo avio para o
Kuwait antes de o aeroporto fechar.

Eu fui junto com o editor e chefe

de design e lhes disse que estava
no Exrcito Territorial e gostaria de
cobrir um conflito. Eles acharam
aquilo fascinante e, obviamente,
se lembraram disso.

Eu estava sozinho e tive que dar

uma descansada quando embarquei.
Muitos jornalistas foram mortos
durante a guerra do Iraque, mais do
que em qualquer outra.

Dois anos depois e duas semanas

antes do prazo final Choque e Pavor
dado a Saddam Hussein, recebi um

11a

11b

C O O K
M A T T H E W

M A T T H E W

Entrei para o Exrcito Territorial

quando voltei da Operao Raleigh
e passei pela esgotante seleo no
Regimento de Paraquedistas.

I N T E R N A C I O N A L :

C O O K

telefonema do The Times, perguntando

se eu queria ir para o Kuwait
acompanhar e desenhar a invaso do
Iraque que seria em semanas.

E a funo de ilustrador repor ter de

guerra, como aconteceu?

C O O K
I N T E R N A C I O N A L :

M A T T H E W

C O O K
M A T T H E W
I N T E R N A C I O N A L :

meu telefone por satlite, tudo ligado

no acendedor de cigarro do carro.

O ilustrador austraco Hans Liska

(ver Revista Ilustrar n 21) tambm
trabalhou como ilustrador repor ter
durante a Segunda Guerra Mundial,
contratado pelas foras nazistas.
Mas o que ele viu nos campos de
batalha no era algo to glorioso
como os nazistas queriam, e acabou
por fazer algo mais realista.
Aconteceu algo semelhante com voc?

Eu pensei que meu trabalho seria

vetado de alguma forma, mas fui
deixado quieto.
Fiquei espantado com a quantidade
de nacionalidades que estavam
envolvidas e os combates que me
deparei foram aleatrios e muitas
vezes no resolvidos, ao contrrio dos
filmes de guerra com que eu tinha
sido criado.

Eu sempre gostei das obras de artistas

britnicos durante a Segunda Guerra
Mundial, mas no tenho preconceitos
sobre o que desenhar e ningum
estava vetando meus desenhos antes
de eu digitaliz-los na parte de trs do
meu carro e enviando-os atravs de

Minha guerra no foi nada, comparada

de Hans Liska!

12a

12b

Sim, . Mais ainda porque a arte de

guerra anti-guerra, mas eu passei
a acreditar que a guerra parte da
natureza humana.

Quebrei um dente por causa do arroz

e passei dois meses comendo apenas
de um lado da minha boca.

I N T E R N A C I O N A L :

Eu escolhi grav-la como um

observador e deixar o espectador
comp-la em sua mente. A guerra
verdadeiramente espectacular.

Eu tambm tinha uma leve queimadura

da geada em meus dedos do p, de
um curso do exrcito que eu tinha feito
pouco antes da guerra, ento meus
dedos no tinham sensibilidade.

Trabalhar como ilustrador no meio

de uma guerra talvez seja difcil.
Que tipo de dificuldades ou
provaes j passou?

Gasolina era difcil encontrar

em Bagd e eu tive que usar o
desenfreado mercado negro para
encontrar gasolina sem chumbo
e pedir um recibo. Eu tinha uma
perfurao no carro e tinha que
encontrar uma garagem para
consertar.

Sim, fontes de calor e de gua foram

um problema no Iraque. Eu fiz uso
de urina para misturar algumas das
minhas tintas. Tempestades de areia
tornaram impossvel desenhar, com o
p enchendo seus olhos.
Tambm houve muitos ataques de
msseis em que todos ns tnhamos
que vestir nossas roupas qumicas
e respiradores, que faziam o ato de
desenhar ser desconfortvel.
Transpirar na armadura significava que
eu tinha que beber pelo menos 5 litros
de gua por dia, mas a minha urina
ainda estava marrom.
As condies de vida em geral eram
difceis, dormindo no cho dos
edifcios bombardeados, coberto de
cacos de vidro e poeira, muitas vezes
com munies no detonadas nas
proximidades.

O Afeganisto foi mais fcil, por eu

ter estado com as tropas, mas as
infeces nos olhos e a tosse de
Kandahar vm do p.
Priso de ventre por comer os pacotes
de rao 24 horas padro.
Noites geladas e dias escaldantes s
um acrscimo no desconforto geral.

Banheiros eram geralmente um tubo

de drenagem martelado na areia, ento
o vento e a falta de privacidade faziam
isso ser austero.

13a

A soluo foi contratar o txi mais

castigado que eu poderia encontrar
e o motorista se tornou um bom
amigo ao longo das semanas. Roubo,
sequestro e insurgentes foram
ameaas constantes.

13b

Eu quase esqueci de mencionar a

ameaa de explosivos improvisados,
minas e emboscadas por tentar me
apoiar para desenhar bem.

C O O K
M A T T H E W

Havia geralmente uma tela para

proteger um assento de madeira
sobre um fosso. Eu tinha uma bacia
pequena, para lavar roupas e meias,
e um pequeno fogo de hexamina
(fogo de pastilhas qumicas) para
cozinhar minha comida e bebida.
Perdi muito peso.

I N T E R N A C I O N A L :

C O O K
M A T T H E W

possvel no meio de uma guerra

como a do Iraque ou Afeganisto
conciliar a sensibilidade da ar te
com o drama da guerra?

Vrios museus militares possuem

muitos dos meus sketches de guerra e
eu sinto que tenho de ser to preciso
quanto possvel, por razes histricas.
Em outros trabalhos, se o briefing
permite, posso mudar as coisas ao redor.

I N T E R N A C I O N A L :

I N T E R N A C I O N A L :

Pergunta difcil. Somos bombardeados

com fotos de todos os ngulos em
nossas vidas diariamente, ento um
desenho pessoal d uma nova e ntima
viso. Uma mudana de ritmo.

C O O K

Em suas ilustraes de repor tagem

voc tenta ser o mais realista e fiel
realidade ou possvel dar mais
expressividade ou enfatizar algo em
cer tas situaes?

M A T T H E W

C O O K
M A T T H E W

Voc tambm faz muitas ilustraes

de repor tagem para a poltica,
espor tes, indstria, etc. Como
ar tista, qual a vantagem que voc
v em um ilustrador repor ter em
comparao com o fotgrafo?

Como soldado do exrcito ingls

voc teve acesso a lugares e
situaes que nem mesmo jornalistas
credenciados poderiam ir, permitindo
uma viso mais ntima da guerra.
Como ar tista, o que voc viu desse
ponto de vista privilegiado?

Ele ajudou de muitas maneiras, muitas

vezes eu iria conhecer soldados e
acabava por me reunir com amigos,
pois l pode ser um lugar solitrio para

14a

estar s por sua conta.

Tive acesso a hospitais de campanha
e Drones (avies militares sem piloto,
controlados por controle remoto) e eles
so muito sensveis a respeito de quem
os visita.
Eu sempre participei das Ordens, ou
Grupos O, que detalham as operaes
planejadas e de inteligncia.

14b

C O O K
I N T E R N A C I O N A L :

M A T T H E W

C O O K
M A T T H E W
I N T E R N A C I O N A L :

E as viagens acabam por influenciar

o seu trabalho de alguma forma?

Voc mesmo diz em sua biografia

que fica pouco em casa. Para
quantos pases j viajou?

Dizem que a viagem amplia a

mente. Espero que sim! O trabalho
muda naturalmente com a idade e
experincia - espero que para melhor.

Coreia do Norte, Peru, Brasil, Papua

Nova Guin, EUA, Canad, Polnia,
Romnia, Austrlia, Nova Zelndia,
Kuwait, Iraque, Afeganisto e grande
parte da Europa. A vida muito curta
para desenhar o mundo, mas vou
morrer tentando.

15a

Para saber mais:

www.matthewcookwarartist.com

15b

16a
16b
I N T E R N A C I O N A L :

I N T E R N A C I O N A L :

M A T T H E W

M A T T H E W

C O O K

C O O K

17a
17b
I N T E R N A C I O N A L :

I N T E R N A C I O N A L :

M A T T H E W

M A T T H E W

C O O K

C O O K

18a
18b
I N T E R N A C I O N A L :

I N T E R N A C I O N A L :

M A T T H E W

M A T T H E W

C O O K

C O O K

19a
19b
I N T E R N A C I O N A L :

I N T E R N A C I O N A L :

M A T T H E W

M A T T H E W

C O O K

C O O K

20a
20b
I N T E R N A C I O N A L :

I N T E R N A C I O N A L :

M A T T H E W

M A T T H E W

C O O K

C O O K

B E L G A
E D U A R D O

EDUARDO
BELGA
B

S K E T C H B O O K :

Foto: Eduardo Belga

acharel em artes plsticas

e ex-professor na Universidade de
Braslia e na Faculdade Dulcina de
Morais, o ilustrador Eduardo Belga
fundou em 2001, juntamente com os
scios Santiago Mouro e Paulo Faria,
a empresa Ilustrativa, atuando no
mercado de ilustrao em geral.
Como ilustrador tem produzido
material para as principais revistas
e agncias de publicidade do
Brasil, alm de fazer quadrinhos
esporadicamente.

Eduardo Belga

Seus sketchbooks mostram uma

faceta pessoal muito interessante,
onde procura explorar temas por vezes
sombrios ou grotescos, mas de forma
imensamente talentosa, explorando
tanto o desenho e a pintura como a
interveno em imagens.

O desenho tem sido uma ferramenta

de aprimoramento da conscincia.
uma comunicao que permite
uma cumplicidade singular: um tipo
de intimidade que s se alcana com
essa prtica.

eduardo belga
Braslia - DF

Por exemplo, ao desenhar uma

pessoa de perto, voc a olha de
um modo que, sem o desenho, no
aconteceria, e esse percurso do olhar
fica mapeado para que o observador
tambm o experimente.

ebelga@gmail.com
www.ilustrativa.com.br

21a

21b

B E L G A
E D U A R D O

De produzir pginas e pginas de

errados e errar sobre o erro o quanto
quiser. Para depois poder voltar para a
mesa de trabalho com as ideias j em
movimento.
Sinto que o sketchbook d uma
lubrificada nas engrenagens, elimina
aquele sofrimento antecipado do como
que eu vou executar esse trabalho?.
Torna o processo contnuo.

S K E T C H B O O K :

B E L G A
E D U A R D O
S K E T C H B O O K :

A proposta dos sketchbooks,

especialmente depois da influncia do
Dirio Grfico do Renato Alarco,
de um processo de descontaminao,
de ilustrar toa, de experimentar
o que no se faz, de transgredir as
interdies e vcios do trabalho.

22a

22b

S K E T C H B O O K :

Tenho que assumir o meu lugar

no mundo, que por enquanto
esse.

Para saber mais:

www.flickr.com/eduardobelga.

23a

23b

B E L G A
E D U A R D O

E D U A R D O

As coisas bonitas j so bonitas

do jeito que so, com cheiro,
toque, tridimensionalidade...
acho frustrante tentar
representar ou evocar essas
coisas, tem gente que faz isso
muito bem, mas no o meu
caso.

S K E T C H B O O K :

B E L G A

Gosto da figura humana, do

fantstico, das fbulas, de
ossos, rvores, entranhas.
Mas gosto muito de desenhar
podrra (os grotescos).

24a
24b
S K E T C H B O O K :

S K E T C H B O O K :

E D U A R D O

E D U A R D O

B E L G A

B E L G A

25a
25b
S K E T C H B O O K :

S K E T C H B O O K :

E D U A R D O

E D U A R D O

B E L G A

B E L G A

26a
26b
S K E T C H B O O K :

S K E T C H B O O K :

E D U A R D O

E D U A R D O

B E L G A

B E L G A

J R .
A lista de sucessos de Mike na Marvel
grande: Elektra, Incrvel Hulk,
Homem-Aranha, Thor, New Avengers,
e outros, e recentemente Wolverine:
Origins, alm de trabalhos anteriores
com a DC Comics, como a Mulher
Maravilha.

D E O D A T O
M I K E
S T E P :

Feito no computador, usando

uma Cintiq 21 e Photoshop.

Para esta pea decidi usar

marcadores Copic porque
tm uma excelente gradao
de cinza e canetas Hybrid
Technica da Pentel para os
detalhes.

B Y

m dos grandes nomes

contratados pela Marvel, Mike Deodato
Jr. comeou desde cedo o interesse
pelos quadrinhos, influenciado pelo
pai, tambm quadrinista, radialista,
roteirista e jornalista, Deodato Borges.

Meus editores, Tom Brevoort e

Lauren Sankovitch, da Marvel
Comics, me encomendaram uma
capa para New Avengers nmero
19 e me deram a seguinte
descrio, provida pelo escritor
da revista, Brian Michael Bendis:
Spidey, battered and beaten
crawling towards us with Gorgon,
Osborn, Viper, and Superia
standing over him.

Fiz apenas um layout desta vez

(normalmente fao de duas a trs
opes), porque achei que tinha
acertado de primeira (e tinha).

S T E P

A seguir Mike Deodato Jr. apresenta

um passo a passo do desenho da capa
do New Avengers #19, feito todo com
marcadores (e colorizao feita pelo
artista Filipino Rainier Beredo), onde
explora uma de suas caratersticas,
que a dramaticidade das sombras,
alm da dinmica na composico.

Mike Deodato Jr.

Foto: arquivo Mike Deodato Jr.

MIKE
DEODATO JR.

mike deodato Jr.

Joo Pessoa - PB
mdeodato@terra.com.br
www.mikedeodatojr.com

27a

27b

J R .
S T E P

B Y

S T E P :

M I K E

D E O D A T O

J R .
D E O D A T O
M I K E
S T E P :
B Y
S T E P

Usei papel padro fornecido pela Marvel. Fiz a marcao de

lpis bem suave para que no aparecesse muito sob o cinza.

28a

Primeira camada feita com Copic N1. Gosto de trabalhar do

mais claro para o mais escuro.

28b

J R .
S T E P

B Y

S T E P :

M I K E

D E O D A T O

J R .
D E O D A T O
M I K E
S T E P :
B Y
S T E P

Segunda camada com Copic N2.

29a

Foi minha primeira vez usando esse material, ento no sabia

no que iria dar, mas sa colocando camada aps camada, com
os tons subsequentes...

29b

J R .
S T E P

B Y

S T E P :

M I K E

D E O D A T O

J R .
D E O D A T O
M I K E
S T E P :
B Y
S T E P

Aplicao dos tons at as sombras mais escuras

30a

Aplicao dos tons at as sombras mais escuras, agora nos

elementos do fundo

30b

J R .
S T E P

B Y

S T E P :

M I K E

D E O D A T O

J R .
D E O D A T O
M I K E
S T E P :
B Y
S T E P

Todos os elementos com sombras aplicadas.

31a

A diferena de tom para as outras peas a partir daqui

porque eu mudei os parmetros de escaneamento.

31b

J R .
S T E P

B Y

S T E P :

M I K E

D E O D A T O

J R .
D E O D A T O
M I K E
S T E P :
B Y
S T E P

10

A pea ficou assim no papel.

32a

11

E assim depois de eu trat-la no Photoshop, adicionando traos

e eliminando outros. A aplicao das cores posteriormente
feita parte pelo artista Filipino Rainier Beredo.

32b

Desenho e sombras: Mike Deodato Jr. / Cores: Filipino Rainier Beredo.

33a
33b

S T E P

S T E P

B Y

B Y

S T E P :

S T E P :

M I K E

M I K E

D E O D A T O

D E O D A T O

J R .

J R .

Os encontros mensais de ilustradores

foram criados para reforar vnculos
entre os profissionais da rea,
explica o pai dessa ideia, o ilustrador
Kako. Tanto em So Paulo quanto
nos encontros espalhados pelo Brasil
afora, conversamos muito sobre nosso
trabalho, nosso mercado, trocamos
contatos e temos a oportunidade de
conhecer nossos dolos.

inaugurao cerca de 430 desenhistas.

Marcaram presena no primeiro dia
diversos profissionais - incluindo alguns
dignssimos que vieram de So Paulo
especialmente para a festa - e tambm
o colega dalm-mar e editor desta
reputada revista, Ricardo Antunes.
Recebemos por Sedex diversas tbuas
ilustradas por colegas de So Paulo
como Gil Tokio, Montalvo Machado e
Lo Gibran. Enfim, fizemos um sorteio
florido de brindes como: artes originais,
gravuras Gicle, tbuas, graphic novels
e livros ilustrados.

Dias mais tarde, de volta realidade

carioca, convidei dois amigos (de trao
e de mesa) para abraar comigo o
desafio de fazer acontecer no Rio de
Janeiro o Feijo Ilustrado. O encontro
de ilustradores que criamos foi, logo
de cara, recordista brasileiro de
pblico, tendo reunido na sua festa de

Pela prpria natureza do encontro

do Feijo Ilustrado, conquistamos a
colaborao de diversos profissionais
de vdeo e fotografia, alm de msicos,
danarinas, atrizes e modelos.
Em setembro vamos para o oitavo
encontro, sempre com casa cheia de
estudantes e profissionais de ilustrao,
design, animao, arquitetura, alm
de professores e editores, que vm
encontrar gente, assistir projeo
de portfolios nos teles, desenhar os
modelos vivos e participar dos sorteios
de brindes. Queremos, junto com o
Bisteco, o Baio, o Rabisco e os
outros os, celebrar a nossa arte.

ilustrao: Rico

Renato Alarco

O pioneiro paulista abriu caminho

para o Baio Ilustrado de Fortaleza,
o Empado Ilustrado de Goinia, a
Cobal do Rio e o Rabisco de Braslia,
e ainda o Feijo Ilustrado carioca e
o Tropeiro Ilustrado (l de Itabira,
cidade do poeta Carlos Drummond).
J ouvimos falar tambm de Trem Bo
Ilustrado (mineiro, claro), de Berbigo
Ilustrado, de Bauruzo, de Chimarro,
e at de Chinezo... (mas no h nada
confirmado sobre estes nomes ainda).

renato alarco
Rio de janeiro - RJ
alarcao@alarcao.com.br
www.renatoalarcao.com.br

34a

A L A R C O
R E N A T O

Sair da silenciosa ilha dos nossos

estdios e da nossa cabea e se propor
a atravessar com uma prancha na qual
s cabe voc comuma faca entre os
dentes versejam Wendel, Thyago
e Julio, criadores do Baio Ilustrado
de Fortaleza. Eles prosseguem,
inspirados, com o depoimento: O
oceano azul do mercado da ilustrao
no fcil. So diversos perigos,
principalmentetubares querendo
morder o seu pedao. Para ns, do
Baio, o encontro um grande bote
salva-vidas, onde os surfistas do
traoparam para respirar, pegar um
flego, informaes com os mais
experientes e continuar a jornada. Os
trs colegas cearenses completam:
No somos surfistas, s sabemos
desenhar jacar.

34b

N A C I O N A L :

No primeiro encontro foram dez

pessoas. No segundo, quinze. Cinco
anos depois foi hora de mudar de local
pois j no cabia mais aquela gente
toda no restaurante. Depois de ser
assunto de diversas matrias na TV,
revistas e jornais, o Bisteco Ilustrado
cresceu e apareceu. Hoje tem pblico
fiel e, conectado nas suas redes sociais,
rene regularmente em So Paulo cerca
de 150 artistas para comer, bebericar e
desenhar.

Desenhistas brasileiros, tanto os

profissionais quanto os estudantes,
descobriram finalmente o quanto
esses encontros so propcios para se
conhecer gente interessante (alm do
ambiente virtual das redes sociais),
reforar afetos, reabastecer-se de
ideias novas, compartilhar causos
e, claro, desestressar da rotina.
Particularmente acredito que o futuro
desses encontros , a longo prazo,
construir algo ainda maior do que estas
impresses mais imediatas.

C O L U N A

Foto: arquivo Renato Alarco

por Renato Alarco

ilustrao: Rico

Encontros Ilustrados

No ano passado estive na cidade de

Fortaleza a convite do Baio Ilustrado.
L reuni-me aos colegas paulistas
Kako e Hiro Kawahara, onde ramos
aguardados por um pblico vido
por informaes sobre a carreira na
rea de ilustrao, a formao do
ilustrador, etc. Fizemos palestras e
oficinas lotadas nas instalaes de uma
universidade parceira do evento. Os
organizadores do Baio nos ofereceram
como recompensa uma semana de
descanso em terras alencarinas. Ao
sabor de frutos do mar indescritveis,
litros de suco de caj, fruta do p, sol
no quengo, causos hilariantes e mais
um ou outro m para acompanhar
os belisquetes, nossas ideias fluram
vaporosas... Foi uma viagem de
intercmbio, de trabalho e de lazer,
e foi sobretudo uma misso e uma
oportunidade de analisar em conjunto
com meus brilhantes colegas este
momento to interessante pelo qual
passa a ilustrao brasileira.

 ilustrao: Rico

C O L U N A

35a

N A C I O N A L :

Foi durante uma noite morna no Cear,

descansando das emoes do Baio
Ilustrado enquanto balanava na rede
da varanda, que sonhei com um grande
encontro nacional de desenhistas,
o maior, o melhor, o mais produtivo
e o mais divertido de todos os os
ilustrados. Um grande encontro que
trouxesse, alm do lazer, um programa
de palestras, oficinas, convidados,
homenagens, premiaes, festas
fantasia... No sonho vi que havia ali
ilustradores de toda parte, posicionados
ao longo de uma mesa infinita, coberta
por papis kraft ricamente desenhados
e marcados pelas rodelas das tulipas
de chope e pela gordura dos acepipes.
Muitos deles batiam suas canecas
em celebrao grande fraternidade
brasileira do desenho da qual eram
parte fundamental. No sei se era culpa
da fome, mas no meu devaneio sonhei
tambm que o buffet da festa servia
bisteco, empado, baio, feijo...

A Revista Ilustrar agradece a participao especial de Rico nas ilustraes desta seo:
ricocartum@gmail.com
ricostudio.blogspot.com
facebook.com/Ricostudio77
@Rico_cartum

35b

C O L U N A

Um dos motivos desses encontros

tambm afastar o estigma de
pessoa reclusa e individualista que,

R E N A T O

Ao longo da histria encontros desse

tipo de gente geraram nveis
extraordinrios de criatividade e
inovao. Steven Berlin Johnson, autor
de seis livros sobre cincia e tecnologia,
nos apresenta uma tima palestra no
TED sobre criatividade e cita o exemplo
dos cafs do Iluminismo e dos sales
parisienses do Modernismo como
grandes motores criativos daquele
perodo. Se guardarmos as devidas
propores - em forma e contedo penso que estes encontros informais
de artistas que temos visto acontecer
em nossas cidades fomentam o mesmo
tipo de efervescncia e a mesma
eletricidade esttica que gera fascas no
tanque de combustvel das ideias.

ilustrao: Rico

A L A R C O
R E N A T O
N A C I O N A L :

A L A R C O

muitas vezes, o ilustrador carrega

nos lembra Andr Zottich, ilustrador
e um dos organizadores do Rabisco
de Braslia. Ele destaca ainda que a
troca de informaes sobre o mercado,
compartilhadas nos famosos causos
so tambm fundamentais para tornar
esses encontros to interessantes.

Os encontros de ilustradores seguem

multiplicando-se por todos os lugares
do Brasil, com formatos e objetivos
dos mais variados. H por exemplo o
Sketchcrawl, a Maratona Mundial de
Desenho, que em So Paulo reuniu o
maior pblico jamais registrado para
o evento. O sketchcrawl tem tambm
suas representaes em outras cidades
brasileiras, como em Santos (SP)
que segue sob a batuta do ilustrador
e professor DaCosta. Desenhistas
e amantes da boa msica agora
renem-se tambm em clubs para
desenhar ali, no calor do momento, as
performances ao vivo de msicos de
jazz (como o SketchJazz paulista, do
ilustrador Fbio Corazza), enfim, h
muitos exemplos que demonstram que
os eremitas da ilustrao tm sado
de suas tocas, ou, pelo menos, mais
e mais pessoas tm carregado suas
bolsas com cadernos de desenho antes
de sair de casa.

L E G U Y
V I C T O R

LEGUY

P A R A :
P E R G U N T A S

Foto: arquivo Victor Leguy

ormado na faculdade
Mackenzie em Desenho Industrial
e Artes Visuais, Victor Leguy
atua na rea de desenho,
ilustrao, artes plsticas,
pintura, animao, vdeo, web
e mdias digitais interativas,
atuando tambm em parceria
com estdios de animao,
motion graphics, produtoras,
agncias de publicidade, estdios
de design e editoras, como
tambm para o mercado editorial
e mdia digital.

1 5

A partir de 2008 faz uma srie

de cursos no Rio de Janeiro sobre
processo criativo com o professor
escocs Charles Watson que
acabaram por influenciar e
mudar completamente sua
carreira e seu estilo de trabalho.

Victor Leguy

Na entrevista, Leguy conta como

essa influncia foi importante,
alm de outros aspectos de seu
trabalho.

1 Qual a sua formao?

desde pequeno adorava coisas sem

sentido, cabea de dinossauro em corpo
humano, corpo de robs com vrios
braos e por a vai.

A coisa foi indo - no colgio eu era

sempre o que sentava no fundo e ficava
lotando o caderno dessas coisas, no
sobrava espao para mais nada, da foi
um passo para saber o que eu iria fazer.

Sou formado em desenho industrial pelo

Mackenzie, em programao visual.

victor leguy
So Paulo - SP

Foi da poca da faculdade que

comeou a se interessar por
ilustrao?

Na realidade sempre desenhei muito,

victor.guy@gmail.com
www.victorleguy.com

36a

36b

Depois da faculdade passei por alguns

estdios de animao e agncias at
me juntar a um amigo de faculdade (o
Mao Barros) e formamos o Nid Studio.

L E G U Y

Algum tempo depois de formar

o Nid Studio eu fiz um curso que
mudou minha concepo de desenho
e criatividade como uma luz que
se acendeu, o Procedncia e
Propriedade, ministrado pelo artista
plastico e professor do Parque Lage
(RJ) Charles Watson.

V I C T O R

O desenho industrial surgiu pelo fato de

que ilustrar, um tempo atrs, no dava
quase dinheiro, a pensei em ver onde o
design iria me levar, j que ilustrar para
mim sempre foi natural, mesmo sem
um lpis.

Foi quando as artes plsticas

realmente entraram na minha vida.

P E R G U N T A S
1 5

1 5

P E R G U N T A S

P A R A :

L E G U Y

em que momento passou a se

4 Ededicar
s artes plsticas?

P A R A :

V I C T O R

um designer industrial acabou se

3 Como
tornando ilustrador e artista plstico?

formao de designer industrial

5 Aajuda
de alguma forma hoje em

dia na concepo de suas obras em

ilustrao e artes plsticas?

como lida com a concepo

6 Ento
de suas obras, em especial as mais
pessoais?

Hoje em dia procuro me perder

mesmo, para realmente me achar, ou
seja, comear a ver algo que me instiga
e que pode me levar a algum lugar que
no estive antes. Tento no me autosabotar com clichs, o que sempre
muito difcil.

Sinceramente? No. Tive poucos

professores bons que no me diziam
o que fazer e sim que me ajudavam
a aprender como realmente abordar
uma situao ou um problema.

37a

37b

L E G U Y

L E G U Y

fez vrios cursos com

7 Voc
o professor escocs Charles

V I C T O R

V I C T O R

Watson, especializado em
processo criativo.
O que o levou a estudar
com ele?

P A R A :
P E R G U N T A S

P E R G U N T A S

P A R A :

Como disse antes, esse

foi uma espcie de divisor
de guas na minha vida e
nesse momento eu estava
absolutamente insatisfeito
com meus trabalhos, e foi
graas a uma amiga minha
que trabalhou comigo
no estdio de animao
Animaking que me disse:
por que voc no tenta?
E fui mesmo.
Estava com aquele frio na
barriga, muitas pessoas
no completam esse curso
e saem no meio, e eu
estava entrando em um
buraco que no sabia onde
ia dar.

1 5

1 5

mudanas voc sentiu

8 Que
em seu trabalho depois
de ter feito o curso do
professor Watson?

A mudana principal foi

no existir mais vcios de
estilo e trabalho, sentindo
uma liberdade criativa
real, como uma porta nova
que se abria e que, por
mais que eu soubesse que
ela existisse, no havia
como atingir at aquele
momento.
O receio que eu tinha de
experimentar se tornou
a ferramenta que me
impulsiona agora.

38a

38b

L E G U Y
P A R A :

V I C T O R

Agora eles mudaram um pouco, se

transformaram do belo e curioso para
algo como estranhas coincidncias e
coisas que me incomodam e formulam
uma pergunta interna. Aprendi a
estar atento a tudo e nos momentos
mais propensos desateno comum,
porque justamente ali estou mais
vulnervel de certa forma.
utiliza muito os sketchbooks para
10 Eregistrar
essas informaes?

P E R G U N T A S

Tenho sempre mo cadernos de todos

os tamanhos e tipos - dessa forma
posso anotar algo, desenhar, colar algo,
de uma forma que ainda no havia feito
e numa superfcie tambm nova.

1 5

L E G U Y
V I C T O R
P A R A :

para voc so fundamentais para a

concepo de uma obra?

1 5

P E R G U N T A S

sobre o seu processo

9 Especificamente
criativo, quais os elementos que

39a

39b

V I C T O R

P E R G U N T A S
1 5

1 5

P E R G U N T A S

P A R A :

No os vejo dessa forma; para mim

eles so parte recorrente, transitam
durante meu dia a dia, fazem parte de
uma realidade quase que paralela e
eles se confrontam com as coisas mais
banais de um dia qualquer, essa espcie
de qumica funciona para mim e me faz
questionar o que realidade.

Sim, para mim com certeza. Eu

raramente fao algo que no tenha
passagens para outros lugares, fios
soltos e frestas... O que me interessa
tambm, nesse caso, que os
observadores tenham total liberdade
para ver o que quiserem, esta liberdade
nesta ao do espectador abre outras
portas, que eu mesmo procuro, e sem
esta ajuda eu muitas vezes no
consigo atingir. Tenho feito re-visitas
a trabalhos antigos procurando esse
tipo de novo olhar. Me colocar com um
afastamento proposital.

L E G U Y

temtica que lembram sonhos

ou fantasias. Qual a importncia
dos aspectos subjetivos em seus
trabalhos?

V I C T O R

deles trariam mensagens

12 Alguns
implcitas?

P A R A :

L E G U Y

de seus trabalhos tm uma

11 Muitos
abordagem tanto visual como

40a

40b

A simetria me incomoda muito! E por

isso a abordo. A natureza est repleta
dela, mas o curioso que se voc
notar bem o simtrico no realmente
simtrico e sim mais uma forma de nos
pregar peas.

Mas na verdade isso impossvel, pode

parecer igual, mas as diferenas esto
l, se voc realmente estiver disposto
a observar, claro.

L E G U Y

Se vemos alguma coisa num primeiro

momento e depois algo parecido, nossa
mente tem a tendncia de completar
a imagem naturalmente buscando um
equilbrio.

V I C T O R

aparece, com um cuidado equilibrado

na composio e detalhes
espelhados. Qual a importncia da
simetria para voc?

15 De que forma?

P E R G U N T A S
1 5

1 5

P E R G U N T A S

P A R A :

L E G U Y

Eu raramente lembro de um sonho, isso

no me influencia diretamente. J me
perguntaram sobre isso, mas no tem
uma relao direta com meu trabalho.

Mas me interessa o que eu entendo

sobre os sonhos de outras pessoas,
como esta situao se apresenta para
mim naquele momento, como isto
dispara um gatilho istantneo para
uma nova pergunta.

aspecto curioso que em

14 Outro
vrios de seus trabalhos a simetria

P A R A :

V I C T O R

os sonhos, como podem ajudar

13 Edentro
do processo criativo?

41a

41b

42a
42b
1 5

1 5

P E R G U N T A S

P E R G U N T A S

P A R A :

P A R A :

V I C T O R

V I C T O R

L E G U Y

L E G U Y

43a
43b
1 5

1 5

P E R G U N T A S

P E R G U N T A S

P A R A :

P A R A :

V I C T O R

V I C T O R

L E G U Y

L E G U Y

44a
44b
1 5

1 5

P E R G U N T A S

P E R G U N T A S

P A R A :

P A R A :

V I C T O R

V I C T O R

L E G U Y

L E G U Y

45a
45b
1 5

1 5

P E R G U N T A S

P E R G U N T A S

P A R A :

P A R A :

V I C T O R

V I C T O R

L E G U Y

L E G U Y

S A N T O S
F A B I O
A B E R T O :
E S P A O
Fabio Santos

fabio santos
Taubat - SP
fabio.santos.ilustrador@gmail.com
www.flickr.com/photos/fabillustrador

46a

46b

47a
47b

Fabio Santos

E S P A O

E S P A O

A B E R T O :

A B E R T O :

F A B I O

F A B I O

S A N T O S

S A N T O S

F E R N A N D E S
V A L R I A
A B E R T O :
E S P A O
Valria Fernandes

Valria Fernandes
ARGENTINA
valeriafernand@yahoo.com.br
http://valeriafernandesdesenhos.blogspot.com

48a

48b

49a
49b

Valria Fernandes

E S P A O

E S P A O

A B E R T O :

A B E R T O :

V A L R I A

V A L R I A

F E R N A N D E S

F E R N A N D E S

T E L E S
U L I S S E S
A B E R T O :
E S P A O
Ulisses Teles

Ulisses Teles
so bernardo do campo - SP
ulisses.3d@gmail.com
http://www.universeteles.blogspot.com

50a

50b

51a
51b

Ulisses Teles

E S P A O

E S P A O

A B E R T O :

A B E R T O :

U L I S S E S

U L I S S E S

T E L E S

T E L E S

F R E I T A S
L I O N E L
A B E R T O :
E S P A O
Lionel Freitas

Lionel Freitas
Itu - Sp
liofreitas@gmail.com
www.liofreitas.blogspot.com

52a

52b

53a
53b

Lionel Freitas

E S P A O

E S P A O

A B E R T O :

A B E R T O :

L I O N E L

L I O N E L

F R E I T A S

F R E I T A S

J R .
M A U R I C I O
J U L I O
A B E R T O :
E S P A O

Julio Mauricio de Souza Junior

Julio Mauricio de Souza Junior

Itatiba - SP
jmartista@ig.com.br
http://jmobscure.daportfolio.com

54a

54b

55a
55b

Julio Mauricio de Souza Junior

E S P A O

E S P A O

A B E R T O :

A B E R T O :

J U L I O

J U L I O

M A U R I C I O

M A U R I C I O

J R .

J R .

J R .
M A U R I C I O

Como participar

J U L I O

A Revista Ilustrar abriu espao para

os leitores, fs e amigos que queiram ter
seus trabalhos divulgados na mais importante
revista de ilustrao do Brasil, atravs da seo
Espao Aberto.

Para participar simples: mande um e-mail com o ttulo

ESPAO ABERTO para ricardoantunesdesign@gmail.com com
o nome, cidade onde mora, e-mail e site que pretenda ver publicados,
uma autorizao simples de publicao dos trabalhos na revista, e
no mnimo 7 ilustraes a 200 dpi (nem todas podero ser usadas).

A B E R T O

A Ilustrar vai disponibilizar para cada artista selecionado 4 pginas inteiras.

Por isso escolham seus melhores trabalhos; esta pode ser a oportunidade de
ter seus trabalhos publicados ao lado dos maiores profissionais do mercado.

Julio Mauricio de Souza Junior

E S P A O

ESPAO ABERTO, a sua entrada na Revista Ilustrar.

56a

42b

THE ART PROJECT

C U R T A S

PROJETO NOSOTROS

Mais um grande projeto voltado para

as artes na internet. Usando o mesmo
princpio do Google Street View, o
Google criou o Art Project, uma criao
que permite explorar alguns dos maiores
- e melhores - museus do mundo,

navengando por entre algumas de suas

salas e observando vrias das obras
de seus acervos com uma espetacular
ampliao detalhada:
www.googleartproject.com

CINEMAGRAPHS
Para mostrar que a cultura latinoamericana mais que o folclore
exportado mundo afora, Victor Marcello,
ilustrador e animador, e Priscila Midori,
publicitria, criaram o Projeto Nosotros
e vo percorrer toda a Amrica Latina
em busca de artistas contemporneos.

O projeto vai reunir depoimentos de

profissionais de diversas reas, que

vo apresentar seus processos criativos.

Com vdeos, desenhos, fotos digitais e
as analgicas Lomo, eles publicam as
etapas do projeto.

O site From Me To You

disponibiliza uma galeria
de imagens semelhantes
a Gifs animados que so
simplesmente sensacionais.

Atravs do site, Vimeo, Facebook,

Twitter, Foursquare e Google Maps,
possvel acompanhar cada passo
e viajar junto com eles, do Uruguai
ao Mxico.

So fotos com movimentos,

chamadas Cinemagraphs,
algumas muito sutis, e
que na maioria das vezes
causam um efeito incrvel:

Site:www.projetonosotros.com
Facebook:www.facebook.com/projetonosotros
Twitter: @projetonosotros
Foursquare:www.foursquare.com/projetonosotros
Google Maps:http://tinyurl.com/43rbme2

57a

http://tinyurl.com/3ncqc8m

57b

Dia 1 de Novembro tem mais... dia 1 dia de Ilustrar

GUIA DO ILUSTRADOR - Guia de Orientao Profissional
www.guiadoilustrador.com.br

ILUSTRAGRUPO - Frum de Ilustradores do Brasil

http://br.groups.yahoo.com/group/ilustragrupo

SIB - Sociedade dos Ilustradores do Brasil

www.sib.org.br

ACB / HQMIX - Associao dos Cartunistas do Brasil / Trofu HQMIX

www.hqmix.com.br

UNIC - Unio Nacional dos Ilustradores Cientficos

http://ilustracaocientifica.multiply.com

ABIPRO - Associao Brasileira dos Ilustradores Profissionais

http://abipro.org

AEILIJ - Associao de Escritores e Ilustradores de Literatura Infantil e Juvenil

www.aeilij.org.br

ADG / Brasil - Associao dos Designers Grficos / Brasil

www.adg.org.br

ABRAWEB - Associao Brasileira de Web Designers

www.abraweb.com.br

CCSP - Clube de Criao de So Paulo

Aqui encontrar o contato da maior parte das agncias de publicidade
de So Paulo, alm de muita notcia sobre publicidade:
www.ccsp.com.br

TUPIXEL - Maior banco de dados de ilustradores do Brasil

www.tupixel.com.br

58a

58b

Uma produo

Receba detalhes da produo e

informaes extras sobre ilustrao,
arte e cultura, acompanhando a revista
de trs formas diferentes na internet:

Twitter:

revistailustrar

Facebook: Revista Ilustrar

Orkut: comunidade
Revista Ilustrar

www.referencepress.com
http://referencepress.blogspot.com
www.revistailustrar.com