D O SSI

DA REMEDIAO
CONVERGNCIA:

um olhar sobre os media portugueses

Copyright 2012
SBPjor / Associao
Brasileira de
Pesquisadores em
Jornalismo

JOO CANAVILHAS
Universidade da Beira Interior (UBI)

RESUMO - A digitalizao no setor do jornalismo e a emergncia da Internet

transformaram a convergncia meditica num novo campo de investigao. Numa
primeira fase, os investigadores concentraram-se nos processos de convergncia
dentro das, nomeadamente nas questes relacionadas com a reorganizao
empresarial (KETTERER et al.,2004; QUINN, 2005) e com as rotinas profissionais
dos jornalistas (SALAVERRA, 2003; MASIP; MIC, 2009; VERWEIJ, 2009). Mas cedo
se percebeu que a convergncia influenciava uma rea mais vasta. A migrao dos
meios tradicionais para a Internet e a rpida evoluo tecnolgica mostraram que
a convergncia era um fenmeno transversal que ocorria tambm no campo dos
contedos (CDIMA, 1999; QUINN; FILAK, 2005), na distribuio de notcias (BRUNS,
2003; CABRERA, 2010) e no consumo de informao (BOWMAN; WILLIS, 2003;
JENKINS, 2006; SUNDET; YTREBERG, 2009). Porque acreditamos que a convergncia
de contedos implica necessariamente uma convergncia nos processos a montante,
neste trabalho debruamo-nos exclusivamente sobre o resultado do processo
noticioso: os contedos jornalsticos. Com base na realidade portuguesa procuramos
diferenciar os conceitos de convergncia e remediao (BOLTER; GRUSIN, 1999),
identificando marcas caractersticas dos dois processos.
Palavras-chave: Convergncia. Remediao. Jornalismo. Novas mdias.

FROM REMEDIATION TO CONVERGENCE

looking at the Portuguese media
ABSTRACT - The digitalization in the journalism sector and the emergence of the
Internet have transformed media convergence into a new field of research. In a first
stage, researchers were centered on convergence processes in the newsroom, namely
in questions related with entrepreneurial reorganization (KETTERER et al., 2004;
QUINN, 2005) and journalists professional routines (SALAVERRA, 2003; MASIP; MIC,
2009; VERWEIJ, 2009). However, it was soon understood that convergence influences
a larger area: the migration of traditional media to the Internet and the rapid
technological evolution showed that convergence was a transversal phenomenon
that also happened in the contents field (CDIMA, 1999; QUINN; FILAK, 2005), news
distribution (BRUNS, 2003; CABRERA, 2010) and information consumption (BOWMAN;
WILLIS, 2003; JENKINS, 2006; SUNDET; ESPEN 2009). The present work is centered on
the study of contents convergence, attempting to produce an accurate portrait of the
Portuguese media situation.
Keywords: Convergence. Remediation. Journalism. New media.

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Welcome to convergence culture, where old and new media collide,

where grassroots and corporate media intersect, where the power
of the media producer and the power of the media consumer
interact in unpredictable ways (JENKINS, 2006, p.2)

CONVERGNCIA VS REMEDIAO

Apesar da multiplicidade de estudos sobre o fenmeno da

convergncia, no existe uma definio que rena consenso entre os
investigadores da rea (SALAVERRA; GARCIA AVILS; MASIP, 2010). Dentro
das definies que procuram enquadrar o fenmeno de uma forma mais
ampla, Jenkins (2006, p. 2) define convergncia como the flow of content
across multiple media platforms, the cooperation between multiple
media industries, and the migratory behaviour of media audiences who
will go almost anywhere in search the kind of entertainment they want.
Nota-se aqui uma preocupao com os contedos e as organizaes,
mas tambm com o papel das audincias, uma varivel muitas vezes
ignorada pelos investigadores. Na mesma linha, Machado e Teixeira
(2010, p. 13) recorrem a vrios autores para definir convergncia como
um conceito complexo e polifnico utilizado para definir a
produo integrada e contnua de informaes por uma mesma ou
por distintas equipas para mltiplas plataformas e com formatos e
linguagens prprios de cada uma, em uma organizao composta
por meios anteriormente atuando como processos de produo
autnomos .

Tambm neste caso podemos constatar uma tentativa de

integrar as vrias facetas da convergncia, procurando uma definio
chapu capaz de abraar todos os campos da convergncia. Esta , alis,
uma tendncia na rea, sendo muitos os investigadores que procuram
definir a convergncia como um processo multifatorial: veja-se o caso
de Dupagne & Garrison (2006), que defendem a anlise da convergncia
nos campos tcnico, econmico e legislativo. Jenkins (2006) defende
igualmente que a convergncia seja analisada em trs grandes setores,
embora diferentes dos anteriores: distribuio de informao para
multiplataformas, cooperao entre diferentes empresas e migrao
e comportamento das audincias. Por fim, Salaverra (2010) prope
que a anlise se faa em quatro campos: convergncias de contedos,
tecnolgica, empresarial e profissional.
Das trs propostas referidas, a de Salaverra a que mais nos
interessa porque destaca claramente aquele que o nosso objeto de
estudo: os contedos: Consideramos que este o elemento fundamental
na identificao de um processo de convergncia porque a existncia
de contedos com linguagens especficas adaptadas ao meio implica

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necessariamente que nos campos situados a montante se tenham
verificado as restantes convergncias. Tal como referem Machado e
Teixeira (2010), a convergncia envolve uma produo integrada de
contedos para diferentes plataformas, utilizando para isso linguagens
prprias. Na mesma linha, Boczkowski (2006) refere que convergncia
pode ser o fornecimento de um contedo multimeditico que junta as
caractersticas de contedos antes distribudos por diferentes meios, o
que remete para McLuhan (1964) quando diz que o contedo de qualquer
meio sempre outro meio. Estes autores coincidem assim num ponto
fundamental: s se pode falar de convergncia quando o produto final
um contedo com caractersticas nicas.
Esta clarificao permite um afastamento em relao a autores
que associam o conceito de convergncia a uma simples distribuio
multiplataforma (QUINN, 2005; JENKINS, 2006), sem referirem
explicitamente a necessria adaptao dos contedos s caractersticas
dos dispositivos de recepo. E aqui que reside a grande diferena
entre os processos de convergncia e de remediao.
Por remediao (remediation) entende-se o processo de
renovao de velhos contedos efetuado pelos novos meios. Ou seja,
os novos meios de comunicao renovam (refashion) os contedos
dos anteriores, permanecendo desta forma uma ligao entre novos e
velhos meios (BOLTER; GRUSIN, 1999). Este processo pode ocorrer em
diferentes nveis: no caso dos meios digitais, o nvel pode variar entre
uma melhoria discreta do meio antecessor, mantendo algumas das suas
caractersticas, at remediaes mais profundas, em que o novo meio
digital tenta absorver completamente o anterior. Bolter e Grusin (1999)
sublinham que o velho meio est sempre presente porque, de uma forma
mais ou menos visvel, o novo meio depende sempre do anterior, criandose at uma relao semntica entre os dois: all current media function
as remediators and that remediation offer us a means of interpreting the
works of earlier media as well (BOLTER; GRUSIN, 1999, p. 55).
No campo dos contedos, os autores consideram que
convergncia e remediao so semelhantes, dizendo mesmo que
convergence is remediation under another name (BOLTER; GRUSIN,
1999, p. 224). Discordamos desta posio: verdade que em ambos
os casos falamos de contedos resultantes de outros usados pelos
meios anteriores, mas h uma diferena importante entre os dois
conceitos: enquanto a convergncia implica necessariamente uma nova
linguagem que integre os contedos anteriores, a remediao pode
ser uma acumulao de contedos de diferentes origens distribudos
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numa mesma plataforma. Nesse sentido, a convergncia sempre uma

remediao, mas nem todas as remediaes podem ser consideradas
uma convergncia porque esta ltima implica integrao e no uma
mera acumulao de contedos.
1 Meios tradicionais: a remediao como etapa
da convergncia digital

A histria dos mass media mostra que cada novo meio passa por
um perodo de indefinio at estabilizar um conjunto de caractersticas
prprias. Isto significa que os novos meios comeam por misturar os
contedos dos seus antecessores (remediao) at estabilizarem uma
linguagem prpria (convergncia).
A ttulo de exemplo veja-se o caso da rdio: o som, elemento
natural deste meio, pode ser transmitido em forma de voz, msica
ou rudo. A voz (comunicao verbal oral) aqui uma remediao do
texto (comunicao verbal escrita) caracterstico da imprensa. Nos
primeiros anos da rdio, a colocao de voz dos animadores e jornalistas
evidenciava que os profissionais estavam a ler textos num registo prximo
da leitura de um jornal. Posteriormente a rdio tentou aproximar-se da
cultura oral e por isso procurou um registo entre la lectura de textos
y la improvisacin oral (GONZLEZ, 1996, p. 49). Como diz Meneses
(2003, p. 101), h dois registos diferentes e quase contraditrios na
rdio: o lido e o falado. O segundo desejado, o primeiro a realidade.
Este perodo de adaptao do texto escrito a um meio oral exemplifica
o processo de remediao caracterstico dos media. No caso da rdio, a
convergncia s se materializou quando voz se juntaram a msica, o
rudo e o silncio, criando aquilo a que Balsebre (apud SOENGAS, 2003)
chama as imagens auditivas, ou seja, o poder que o som tem para
gerar imagens mentais, transmitir sensaes e criar ambientes graas
sua combinao com a voz num registo sonoro adaptado ao meio.
No se tratou simplesmente de juntar diferentes tipos de sons, mas de
encontrar um conjunto de regras que esto na base da construo de
uma notcia radiofnica.
No caso da televiso, a marca distintiva a imagem sonorizada.
Quando fixa, a imagem uma remediao da fotografia, embora neste
caso adaptada ao formato televisivo (4/3 ou 16/9). J o registo udio que
acompanha as imagens uma remediao do som radiofnico, embora
com algumas diferenas:
En la televisin, la narracin sonora debe apoyarse en las imgenes

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y ser coherente con las mismas para que no se produzca una falta
de raccord, pero, al mismo tiempo, debe aadir datos que no se
aprecian en los planos y facilitar detalles que los espectadores no
descubren con la simple contemplacin (SOENGAS, 2003, 10).

Neste caso j possvel identificar um estado inicial

de convergncia devido introduo do raccord, ou seja, da
obrigatoriedade de existir uma sequncia lgica entre planos.
Estamos perante um caso em que o novo meio junta contedos antes
distribudos por outros meios, mas f-lo por integrao, dando assim
origem a um produto diferenciado.
Para alm de passarem por este processo de remediao, que
evoluiu at convergncia atual, igualmente possvel identificar
exemplos de remediao inversa, ou seja, processos em que o meio
antecedente procura incorporar caractersticas do meio emergente.
O formato antena aberta, caracterstico da rdio, um exemplo
de remediao inversa na televiso: estes programas, em que os
ouvintes telefonam para opinar sobre determinado tema, so hoje
uma presena regular na programao dos canais temticos de
informao. Nestes casos, a imagem absolutamente desnecessria
porque as intervenes ocorrem via telefone e os apresentadores
pouco mais fazem do que gerir o tempo atribudo aos telespectadores
previamente selecionados. Outro exemplo interessante de remediao
inversa acontece nos jornais: os espaos de perguntas e respostas
para definio de determinados conceitos so uma adaptao das
FAQs (Frequently Asked Questions) caractersticas da Web.
O aparecimento da Internet tornou mais visveis os fenmenos
de remediao - direta ou inversa - e atualmente quase todos os meios de
comunicao tradicionais criaram verses on-line ou adaptaram algumas
caractersticas da Web. No caso portugus, jornais, rdios e televises
continuam a evoluir num percurso de remediao, havendo poucos
exemplos de convergncia de contedos.
1.1 Imprensa

Os jornais foram o primeiro meio a criar verses na Web: em

apenas cinco anos, a maioria das publicaes de cariz jornalstico
lanou verses on-line procurando acompanhar o crescente interesse
dos utilizadores pelo novo meio (ALVES, 2001). O fato da primeira vaga
de meios a chegar Web ser majoritariamente composta por jornais
fez com que o texto e as fotos fossem os contedos dominantes
na primeira gerao de jornalismo na Web. No caso portugus, os

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primeiros a chegar foram o Jornal de Notcias e o Pblico, os dois em

1995. O primeiro jornal exclusivamente on-line, o Setbal na Rede,
s nasceria trs anos mais tarde, em 1998. Esta vanguarda assumida
pelos jornais ficou a dever-se ao fato de os programas de edio
eletrnica usados nas redaes permitirem exportar os contedos
em HTML, o que facilitou a migrao dos jornais para a Web sem
necessidade de grandes investimentos em recursos humanos ou
equipamentos. Nesta fase, as publicaes limitavam-se a transpor
os contedos do papel para a Web (shovelware) tentando valorizar o
valor da marca off-line (KRUEGER; VAN DER BEEK; SWATMAN, 2004),
nica fonte de receitas. Desde ento os meios tradicionais com
verses na Web iniciaram um percurso de remediaes a caminho da
desejvel convergncia, situao que num futuro prximo dificultar
a identificao do meio que lhe deu origem.
Tendo sido o primeiro meio a chegar Internet, a imprensa
escrita tem tambm o mais longo percurso evolutivo. Depois da
fase de shovelware, os jornais procuraram integrar algumas das
caractersticas da Web nas suas verses on-line. De uma forma
progressiva, hipertextualidade, multimedialidade, interatividade,
instantaneidade, personalizao, memria e ubiquidade (BARDOEL;
DEUZE, 2001; DAZ NOCI, 2001; HALL, 2001; MACHADO; PALACIOS,
2003) tm vindo a ser integradas nas verses on-line, porm a um
ritmo mais lento do que seria desejvel.
Se as edies on-line da imprensa escrita esto longe de
oferecerem contedos convergentes, nas suas verses tradicionais
oferecem algumas experincias interessantes de remediao inversa: um
bom exemplo deste processo a utilizao de imagens em movimento.
Em outubro de 2008, a Esquire assinalou o seu 75 aniversrio publicando
uma edio especial com a primeira capa do mundo a utilizar e-ink1 (tinta
eletrnica): esta foi a primeira distribuio em massa de uma publicao
com imagens em movimento. Mais recentemente, a imprensa passou
a utilizar a realidade aumentada, uma outra possibilidade de integrar
vdeo nas edies impressas. Apontando uma webcam a cdigos
impressos na revista, o leitor pode assistir a um conjunto de vdeos na
tela do computador ou do telefone celular.
1.1.1 A imprensa em Portugal

No caso portugus, as edies on-line dos jornais ganharam alguma

autonomia de contedos, mas a convergncia est longe de se verificar.
A multimedialidade continua a fazer-se por acumulao e

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no por integrao: os vdeos apresentados sobretudo notcias e
entrevistas - so elementos autnomos que repetem a informao
textual. A linguagem audiovisual utilizada idntica da televiso, pelo
que estamos perante uma mera uma remediao.
A hipertextualidade resume-se oferta de hiperligaes para
notcias relacionadas existentes no arquivo (memria), sendo raros os
casos em que esses links so inseridos nos textos: o mais habitual
situarem-se num menu lateral ou no final da notcia.
A participao dos leitores, forma de interatividade mais usada,
igualmente discreta: inquritos/votaes e a possibilidade de comentar
a notcia so as alternativas oferecidas, porm esses comentrios nunca
so aproveitados para enriquecer a notcia, mesmo que acrescentem
informaes pertinentes.
Entre os novos formatos, outra forma de identificar um processo
de convergncia, apenas as galerias fotogrficas e as infografias lineares
tm alguma utilizao. Porm so formatos de baixa complexidade e
muito semelhantes a outros j utilizados na televiso e na imprensa,
respectivamente. Entre as publicaes portuguesas, os dirios Pblico2,
e Jornal de Notcias3, em conjunto com o semanrio Expresso4, so
os jornais que melhor exploram as potencialidades da Internet, mas a
diferenciao dos contedos em relao s verses escrita diminuta. No
campo dos jornais digitais nativos o panorama ainda mais desolador:
os ttulos so escassos e a falta de recursos humanos deixa pouco espao
para que os jornais tenham sequer uma agenda prpria.
No campo da remediao inversa existem algumas experincias
nos jornais e revistas portuguesas. A adaptao das FAQs utilizada pelo
jornal Pblico (P&R - Perguntas e Respostas), que nesta coluna clarifica
questes relacionadas com a notcia. Tambm o jornal l5 utiliza na sua
verso impressa uma espcie de sucedneo de hipertexto, sublinhando
determinadas palavras e ligando-as atravs de uma linha a mais
informao ou a URLs.
Um dos casos em que podemos falar de convergncia acontece
na revista Sbado, que desde julho de 2010 tem utilizado a Realidade
Aumentada. A revista imprime nas suas pginas cdigos grficos que
acedendo a um site criado para o efeito6 permitem ao leitor ver no seu
computador ou smartphone um conjunto de vdeos complementares ao
texto. Esta utilizao da Realidade Aumentada um bom exemplo de
convergncia porque os contedos apresentados fazem parte integrante
da notcia e complementam a informao escrita.

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1.2 A Rdio

No caso da rdio tradicional, a mudana mais evidente

ocorreu ao nvel da interatividade: o caracterstico contato telefnico
com os ouvintes agora complementado com opinies chegadas
ao estdio atravs das redes sociais. Surgiram igualmente alguns
contedos inspirados em aplicaes da web 2.0, abrindo mais espao
voz dos ouvintes.
Nas verses Web, a rdio teve um incio semelhante aos dos
jornais, usando sobretudo texto e fotos. Neste caso no h uma relao
com os contedos do meio original, mas sim uma utilizao de contedos
adaptados s ligaes dial-up caractersticas dos primeiros tempos. Por
isso mesmo, as verses web das rdios sempre foram muito diferentes
da sua verso tradicional: na Internet, a rdio afasta-se do seu conceito
original e, no website, pode apresentar servios distintos da emisso
radiofnica, estabelecendo uma nova estrutura, mais rica e variada que
concorre diretamente com o formato tradicional da rdio (CORDEIRO,
2004, p. 2). Esta viso de rdio concorrente permite vislumbrar um
processo de remediao mais avanado, a ponto de se poder falar
mesmo em convergncia.
1.2.1 A rdio em Portugal

Na emisso tradicional da rdio, a grande mudana foi a entrada

das redes sociais nos programas de animao. Este fato melhorou o
espao de interveno dos ouvintes, que passaram a ter ferramentas
de interao mais eficazes do que os tradicionais telefonemas. Surgiram
igualmente alguns programas influenciados pela Web (O meu blogue
dava um programa de rdio7 - Rdio Comercial): neste exemplo de
remediao inversa, a realizadora do programa procurava sonorizar o
esprito dos blogues, lendo alguns posts publicados nestes espaos.
Na verso Web, as rdios portuguesas comearam pela referida
aproximao ao modelo da imprensa, mas em 1996 a TSF8 j oferecia
a emisso sonora na sua pgina. Trs anos depois, o site desta estao
de rdio apresentava notcias hipertextuais e podcasts, dois formatos
prprios do novo meio. Embora o podcast se tenha generalizado entre as
rdios portuguesas, a hipertextualidade no evoluiu, havendo sobretudo
uma aposta na multimedialidade. Atualmente, a generalidade das rdios,
incluindo as locais, oferece contedos semelhantes aos das televises,
nomeadamente notcias e entrevistas em vdeo. O melhor exemplo
desta realidade9 a Rdio Renascena por ter uma vasta oferta de vdeo
com notcias, reportagens e at servios informativos completos (V+).

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DA REMEDIAO CONVERGNCIA
Este modelo de multimedialidade por acumulao continua a ser uma
remediao dos contedos televisivos, uma vez que no se vislumbra
qualquer marca de adaptao ao meio, tal como acontece nas televises.
Mas a rdio na Web portuguesa tambm apresenta marcas
de convergncia. No caso da TSF nota-se a utilizao do som como
complemento ao texto, substituindo as citaes por ficheiros udio
(Rms). Infelizmente este formato ainda pouco utilizado: o mais habitual
a oferta da notcia integral em texto e em som, sendo neste segundo
caso a verso transmitida na emisso hertziana.
Na Rdio Renascena, a convergncia visvel na existncia de
alguns gneros nativos da Web, como infografias multimdia10. O exemplo
desta rdio deve ser destacado porque tem uma oferta multimdia
de grande qualidade e variedade, embora pertena a um grupo de
comunicao que no tem jornais nem canais de televiso nacionais.
1.3 A Televiso

Na televiso hertziana, as marcas da Internet so muito

semelhantes s registadas na rdio. No campo da interatividade com os
telespectadores, a utilizao do e-mail e das redes sociais hoje prtica
corrente em muitos programas de entretenimento e at de informao.
Com a televiso digital abriram-se novas possibilidades no campo
da interao, podendo os telespectadores personalizar as grades de
programao e, nalgumas transmisses em direto, escolher os planos,
selecionando a cmara melhor posicionada no terreno.
No que concerne s verses on-line, os primeiros sites das
televises mais pareciam brochuras eletrnicas da estao, exibindo a
programao e alguma informao sobre os contedos. No incio do
novo sculo, as televises comearam a incluir notcias, mas, tal como
os restantes meios on-line, em formato textual devido a questes de
ordem tcnica relacionadas com a largura de banda. A generalizao da
banda larga e os novos formatos de compresso de vdeo tornaram o
processo mais rpido, permitindo s televises emitir em streaming e
disponibilizar programas em vodcast. Entre os meios de comunicao
tradicionais, a televiso aquele que menos alterou a sua natureza nas
verses web, tendo neste meio uma espcie de canal no linear onde o
utilizador pode construir uma programao sua medida.
1.3.1 A televiso em Portugal

A remediao inversa na televiso portuguesa observase sobretudo na crescente utilizao das redes sociais: nalguns
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Joo Canavilhas

programas de informao existe um jornalista/animador em estdio

para introduzir os comentrios e perguntas dos telespectadores no
debate (Pontap de Sada na RTPN; 5 para a meia-noite RTP2).
O episdio que melhor ilustra a interao com recurso Web 2.0
a entrega de um hambrguer a Alberta Marques Fernandes,
jornalista da RTP. Enquanto preparava o telejornal, e no mbito
de uma discusso sobre fast-food que decorria no Twitter, a
jornalista escreveu no seu mural que lhe apetecia um hambrguer.
Um dos internautas decidiu responder ao pedido e a partir desse
momento iniciou a sua misso, fotografando e publicando cada
passo at chegar RTP para entregar o hambrguer. Enquanto
isso, a comunidade mantinha-se em contato com a jornalista que
estava prestes a iniciar a apresentao do telejornal. O objetivo foi
cumprido e tudo terminou com um sinal em direto para confirmar
a receo do pedido11. Embora se trate de um episdio pitoresco e
sem influncia nos contedos, este caso mostra bem at o potencial
que as redes sociais podem ter na televiso tradicional.
Ainda no campo da emisso tradicional, saliente-se a crescente
utilizao de fotos e vdeos enviados pelos telespectadores. Esta
situao j acontecia antes da digitalizao (Isto s Visto - RTP), mas
com a vulgarizao das cmaras digitais e dos smartphones passou a
ser uma presena habitual tambm na informao, sobretudo em casos
de acidentes ou fenmenos da natureza. Os servios informativos de
algumas estaes incluem mesmo rubricas exclusivamente compostas
por fotos enviadas pelos telespectadores (vero SIC).
No que concerne s verses on-line das televises portuguesas,
s a partir de 2002 a multimedialidade passou a ser uma oferta regular
nos sites televisivos, porm no houve qualquer preocupao em adaptar
os vdeos ao meio, uma situao que perdura at aos dias de hoje. As
notcias exibidas na televiso tradicional so comprimidas e reduzidas
para um formato menor sem que se verifique qualquer preocupao
relacionada com o tipo de plano a ser utilizado num formato mais
reduzido. Trata-se de uma mera remediao qual acrescentada uma
das caractersticas do jornalismo na Web - a memria pois as notcias
aparecem sempre associadas a outras sobre o mesmo tema.
A interatividade e a personalizao tambm esto presentes nas
verses web das televises, no primeiro caso com a possibilidade de
comentar/partilhar e no segundo com aplicaes (O Meu Telejornal12,
- RTP) que permitem ao utilizador construir um telejornal a seu gosto.
Uma nota final para referir que o site da TVI13 faz uma utilizao

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DA REMEDIAO CONVERGNCIA
espordica da hipertextualidade oferecendo ligaes a notcias de outros
sites especializados pertencentes ao mesmo grupo de comunicao.
2 Objetivo: Convergncia

Ao longo da histria, os novos meios comearam por remediar os

seus antecessores para em seguida adquirirem a sua prpria linguagem.
Paralelamente verificou-se um processo de remediao inversa em que o
meio antecessor procurou sempre agregar algumas das caractersticas do
novo meio, tentando desta forma resistir ao natural desgaste de audincias
provocado pela entrada de um novo meio no ecossistema meditico.
Com a emergncia da Internet e a possibilidade de todos
os meios migrarem para este novo espao, criou-se a ideia de que se
verificaria uma convergncia de contedos e aparecimento de uma nova
linguagem. Em rigor, o que se tem verificado em Portugal aquilo a que
Salaverra (2010, p. 39) chama confluencia de contenidos, ou seja, os
grupos que integram jornais, rdios e/ou televises transportam para
as verses digitais os contedos de todos os seus meios criando uma
sensao de multimedialidade que no mais do que uma oferta tripla
da mesma informao.
Usando a classificao de Salaverra (2010), diramos
que a convergncia de contedos (multimedialidade) est muito
atrasada em relao maturidade j atingida pelas convergncias
tecnolgica (multiplataforma), empresarial (concentrao) e profissional
(polivalncia). A atual multimedialidade por acumulao uma mera
remediao e no pode ser vista como um fenmeno de convergncia
de contedos: defendemos que isso apenas acontece quando utilizada
uma linguagem prpria com caractersticas nicas e diferenciadoras em
relao aos restantes meios.
Em termos de contedos jornalsticos, e no que se refere ao
campo do gnero notcia, a convergncia implica a implementao de
um conjunto de alteraes ao nvel da arquitetura da notcia, bem como
a existncia de regras para uma adaptao dos vrios tipos de contedos
a diferentes situaes. Canavilhas (2007) prope uma arquitetura
(Pirmide Deitada) e uma gramtica multimdia que procuram indicar
como, quando e onde devem ser utilizados links, vdeos, sons, fotos
e infografias. A proposta pretende ser um ponto de partida para a
estabilizao de um conjunto de regras que permita ao jornalismo passar
da fase de remediao para a de contedos convergentes, explorando
eficazmente as potencialidades da Web.
A hipertextualidade, entendida como a possibilidade de ligar
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blocos de informao com links, tem sido mais usada em menus e em

ligaes a notcias relacionadas, o que limita o seu potencial. Enquanto
unidades narrativas, os links tm uma funo semntica ligada ampliao
da informao, e uma segunda funo de apoio navegao, indicando
pistas de leitura. Como se viu, nenhum meio de comunicao portugus
usa esta caracterstica com regularidade, funcionando apenas para ligar
as notcias a assuntos relacionados ou a notcias anteriores (memria).
A multimedialidade, definida como a capacidade de uma notcia
incluir contedos de vrias naturezas (SALAVERRA, 2005), tem uma
forte presena nos jornais on-line, sobretudo no campo do vdeo. Na
maioria dos media portugueses trata-se de uma multimedialidade por
acumulao, isto , as publicaes apresentam a mesma notcia nos
formatos vdeo e texto, em lugar de existir uma complementaridade
entre os dois contedos. Esta opo impede a criao de um valor
acrescentado que justifique o pagamento pelo acesso aos contedos.
No caso da interatividade, as experincias vo pouco alm do nvel
de instruo, em que o utilizador escolhe percursos de leitura clicando
em links. Os restantes nveis identificados por Cairo (2008), manipulao
(possibilidade de alterar caractersticas dos objetos participando em
inquritos que fazem parte da prpria notcia) e explorao (integrao
em ambientes virtuais ou simulao), tm uma utilizao residual.
A personalizao, uma caracterstica atualmente muito utilizada
devido emergncia dos dispositivos mveis como plataformas de acesso
s notcias, tambm pouco explorada, resumindo-se possibilidade de
sindicar os contedos.
Para alm da utilizao destas potencialidades da Web nas notcias,
a convergncia implica igualmente o aparecimento de novos gneros
jornalsticos prprios da Web. A infografia multimdia, os serious games e as
reportagens interativas so exemplos de contedos nativos convergentes
no entanto apenas as infografias multimdia tm uma utilizao razovel
em Portugal e, ainda assim, com uma qualidade mediana.
As convergncias tecnolgica, empresarial e profissional
favorecen estas dinmicas de creciente hibridizacin de los contenidos
y formatos (SALAVERRA, 2010, p. 39), mas para j so poucos os
exemplos portugueses de convergncia no campo dos contedos.
H, por isso, um longo caminho a percorrer desde a atual fase de
remediao at verdadeira convergncia de contedos caracterizada
pela hipermultimedialidade por integrao, com vrios nveis de
interatividade e possibilidade de personalizao da informao.

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DA REMEDIAO CONVERGNCIA
NOTA
1 Disponvel em: <http://www.esquire.com/the-side/video/e-ink-covervideo>.
2

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Disponvel em: <www.jn.pt>.

Disponvel em: <http://aeiou.expresso.pt/>.

Disponvel em: <www.ionline.pt>.

Disponvel em: <http://ra.sabado.pt>.

Disponvel em: <http://radiocomercial.clix.pt/programas/o_meu_blog.html>.

Disponvel em: <www.tsf.pt>.

No feita referncia RDP porque a organizao do site dificulta a distino

entre o que produo da televiso RTP e o que produzido pela rdio.

10 Disponvel em: <http://rr.sapo.pt/Multimedia_Infografia.aspx?fid=106>.

11
Todo
o
relato
Disponvel
em:
<http://caoepulgas.blogspot.
com/2009/02/joelysandra-o-twitterheroi.html>.
12 Disponvel em: <http://www0.rtp.pt/noticias/index.php?article=20590
1&tm=8&layout=122&visual=61>.
13 Disponvel em: <http://www.tvi24.iol.pt/>.

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Joo Canavilhas Doutor pela Universidade de Salamanca (USAL).
Professor na Universidade da Beira Interior (UBI). E-mail: jc@ubi.pt
RECEBIDO EM: 24/03/2012 | ACEITO EM: 02/05/2012

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