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Revele n. 8 maio/2015

O poeta como arquivista: impresses da Enciclopdia visual de Wlademir

Dias-Pino

The poet as archivist: impressions of Enciclopdia visual by Wlademir DiasPino

Gustavo Tanus1
Gabrielle Francinne Tanus2

Resumo: Este trabalho ancora-se na importncia da obra Enciclopdia visual, de Wlademir

Dias-Pino, e no carter exclusivo dessa obra, por ser constituda por uma coleo formada por
um grande arquivo de imagens. Ademais, trata-se da atividade de um autor que um dos
pioneiros da poesia visual no Brasil, mas que permanece pouco estudado e difundido. Para
tanto, busca-se partir do produto de uma prtica de arquivamento que, sendo subjetiva, redefine tanto o mister de poeta quanto uma ideia da instituio de um arquivo propriamente
dito. Pretende-se apresentar impresses desta Enciclopdia visual como proposta de um
arquivo em processo, em que se pode vislumbrar a compulso arquivstica, sustentada pelo
desejo (auto)biogrfico na construo de uma imagem de si, concomitante constituio das
figuras de um poeta-arquivista, colecionador/enciclopedista.
Palavras-chave: arquivo pessoal; Wlademir Dias-Pino; enciclopdia visual.
Abstract: This paper is supported in the importance of the work Enciclopdia visual, by
Wlademir Dias-Pino, and in the exclusive character of this work, to be constituted of a
collection of a large images archive. Therefore, it is an activity of an author who is one of the
pioneers of visual poetry in Brazil, but it is not so much studied and spreaded. By the way, we
search to begin from the product of a practice of filing in which, being subjective, redefine as
much as the art of poet and the idea of institution of an archive. We intend to present
impressions of this Enciclopdia visual as a proposal of an archive in process, in which it is
possible to achieve the archival compulsion, supported for an (auto)biographical desire of a
construction of an image by himself, concomitant of a constitution of figures of an archivist
poet, collector/encyclopedist.
Keywords: personal archive; Wlademir Dias-Pino; Enciclopdia visual.

Licenciado em Portugus e Bacharel em Edio na Faculdade de Letras da Universidade Federal de Minas

Gerais. E-mail: gustavotcs@gmail.com
2
Doutoranda em Cincia da Informao na Escola de Cincia da Informao da Universidade Federal de Minas
Gerais. E-mail: gfrancinne@gmail.com

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Introduo

a funo do poeta: nomear o inominvel,

apontar as fraudes, tomar partido,
despertar discusses, dar forma ao mundo
e impedir que adormea" (Salman Rushdie)

Os arquivos pessoais so constitudos por meio das prticas de produo, organizao

e armazenamento de documentos, objetos, livros, recortes de jornais, cartas, fotos,
manuscritos, entre outros formatos e suportes, que maneira de seu provedor ou daquele que
mantm tais aes caracterizam a imagem do arquivo. Essas prticas de arquivamento esto
tambm relacionadas com a formao da identidade do sujeito, numa impresso que resulta
dessas prticas em uma imagem que pode ser revelada atravs de seu acervo, de seus
inmeros documentos arquivsticos, bibliogrficos e museolgicos. Desse modo, arquivar a
prpria vida possibilita forjar uma imagem ntima de si mesmo, como contraponto imagem
social (MARQUES, 2003, p. 147). Esse armazenamento pode ser intencional, haja vista o
interesse e a conscincia da constituio e do desenvolvimento de seu arquivo em vida, ou
pode ser dado pela prtica cotidiana do autor sem a ocorrncia de maiores reflexes
arquivsticas, ficando a cargo dele apenas o ato de coletar/armazenar e colecionar.
Estes arquivos tm sido vistos como o laboratrio de um escritor, local onde ele
realiza suas pesquisas e leituras, que podem culminar numa obra impressa, cuja impresso
tipogrfica , segundo Derrida (2001, p. 41), uma inscrio que deixa marca na superfcie ou
na espessura de um suporte e que imprimir o autor como ator na historiografia literria.
A utilizao dessas fontes primrias armazenadas nos arquivos literrios, juntamente
com as demandas contemporneas por dilogos interdisciplinares, tem possibilitado novos
caminhos para os estudos literrios, isto , a possibilidade de diluio dos limites do texto
constitudo e seu prototexto, as relaes desse texto com seus paratextos. Esta permisso
concedida ao pesquisador que, ao adentrar o arquivo, encontra diversos objetos pertencentes
ao escritor: documentos pessoais, anotaes, fotografias, cartas, diplomas, recibos, quadros,
objetos, realias de toda sorte. Esses acervos constituem matria-prima para pesquisas de
cunho textual, biogrfico e gentico.

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A crtica gentica compreende a obra literria como resultado de processos criativos,

artsticos, at sua gnese, buscando, assim, a gnese da escritura, a dana possvel entre o
texto e seus discursos, a partir do laboratrio do escritor, isto , seu arquivo. A crtica
biogrfica utiliza-se tambm desse arquivo, para fins diferentes, como a de (re)constituio da
biografia do autor, perscrutando os episdios vividos pelo escritor, tomando o cuidado de
[...] distinguir e condensar os polos da arte e da vida, atravs da utilizao de um raciocnio
substitutivo e metafrico, com vistas a no naturalizar e a reduzir os acontecimentos
vivenciados pelo escritor (SOUZA, 2010, p. 26). A crtica textual vai atrs de impresses e
contextos, relativos ao texto original, que so importantes para o estudo do que seria a obra
mtica, a obra originria, pretendida pelo autor, a fim de estabelecer sua edio definitiva.
No difcil, partindo dos arquivos de escritores, perceber certa obsesso pela coleo
e pelo prprio arquivo, pela biblioteca, pelo objeto museolgico, em que tais objetos
colecionados, guardados, arquivados fazem parte de certa obsesso pela cultura, que atinge
seu pice na subjetivao, ainda que descontnua, de escritor a autor, em que este intenta
afirmar-se como ator desta cultura.
Assim, estes arquivos abrem outras possibilidades de investigao, de pesquisa, que
possam contemplar o escritor e sua obra em relao a seu arquivo constitudo. Tais
possibilidades partem do arquivo constitudo de um autor, cujos fundos, em sua maioria,
foram doados por suas famlias, post mortem dos autores, s instituies pblicas e privadas,
que os torna acessveis aos pesquisadores e interessados. Pela natureza destes fundos,
idealizados e constitudos em um longo perodo, durante a vida do autor, e colocados
disposio do pblico, geralmente aps a morte desses autores, tem-se a impresso de que se
trata de uma organizao do passado, de um passado cujo final se d, no presente, pela
reunio desses fundos em um local.
Assim, como a trajetria literria de um autor no se encerra com a simples escritura
de livros, depende da publicao, que, em conjunto com outras instncias, a saber, o leitor e o
sistema literrio, completam o diagrama de que tratou Antnio Cndido (1975). Desta forma,
o que permite ao autor prosseguir em uma tarefa que ele supe que deve ser realizada
escrever/publicar/ser lido o arquivo pessoal deste autor no possui um fim em si, porque tal
imagem desejada por ele uma projeo para o futuro, o arquivo, se queremos saber o que
isto teria querido dizer, ns s o saberemos num tempo por vir (DERRIDA, 2001, p. 51). Tal

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imagem no logra ser contnua, to descontnua quanto os papeis, livros, rascunhos,

anotaes, livros, objetos diversos que, sem a busca de um princpio organizador, sugerem.
A leitura de textos de pesquisadores que trabalharam com arquivos de escritores revela
uma inteno de produzir conhecimentos diversos sobre a obra, sobre o autor, na busca por
uma recuperao virtual, ou parcial, de uma continuidade, que , na verdade, um constructo,
dada a impossibilidade prpria do carter descontnuo da escrita. Tambm possvel perceber
esta descontinuidade pelo sentido mais comum: de que o passado irrecupervel em sua
totalidade, em que um caminho para sua recomposio por meio da narrao, histrica ou
ficcional.
Partindo disso, ser feita uma impresso do projeto da Enciclopdia visual, pela
demonstrao da coleo que a origina, como um processo em continuidade que est
relacionado com a percepo da peculiaridade desse acervo que, de modo semelhante a outros
arquivos pessoais, constri uma imagem do escritor. A diferena do arquivo de Wlademir
Dias-Pino est no fato de que, encontra-se em momento de constituio, alm da ampliao
das tarefas a que se dispe o poeta como arquivista: colecionador e enciclopedista. Desta
forma, ser possvel fazer a impresso de uma imagem de um poeta como arquivista,
colecionador e enciclopedista, em seu processo de constituio do fundo, de colecionador e de
criador/definidor de categorias para o arquivamento.

1 Contexto

Nos meados da dcada de 50, surgiu um movimento cujas intenes eram discutir a
esttica, se relacionando aos desejos de modernizao e desenvolvimento, centro da
problemtica das formaes vanguardistas na Amrica Latina.3 Tais formaes, como um
movimento de vanguarda, provocaram rupturas e deslocamentos, trazendo, pauta de
discusses, algumas questes evidenciadas desde a crise iniciada nos fins do sculo XIX, e
suas transformaes evidentes nas crises conjunturais do sculo XX.

A esse respeito, ver Aguilar (2005).

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Sob os auspcios do governo de feio progressista de Juscelino Kubitschek, o pas

entrava em um momento de renovao e recriao, atravs da construo de Braslia, uma
capital, em cujo projeto grassavam ideais modernos de arquitetura. Estes ideais associados
faziam parte de um modelo de modernidade, difundido em suas vrias linguagens, atravs
das artes, que serviu aos vanguardistas como causa e efeito. Causa por fornecer dimenses e
materialidade ao pensamento que, de certa forma, subvencionou a busca por novos caminhos
na arte, e efeito por poder ser lido como smbolo dos novos tempos.
Aquele era um momento propcio para a discusso dos parmetros que conduziam as
artes aps o modernismo de 22, o que de fato se deu na Exposio Nacional de Arte
Concreta, acontecida primeiro em So Paulo, em 1956, e repetida um ano depois, na cidade
do Rio de Janeiro. Tal encontro levou vrios poetas e artistas plsticos a se juntarem num
mesmo local, para discutir os destinos da arte e seus paradigmas. Nesta reunio, sob a gide
do concretismo, se juntaram poetas e artistas de formaes diversas: Wlademir Dias-Pino; os
trs poetas concretistas paulistas, Haroldo e Augusto de Campos e Dcio Pignatari que,
depois das cises ocorridas, foram continuadores da vertente concretista; Ferreira Gullar,
poeta que rompeu com o concretismo, fundando o Neo-concretismo; Hlio Oiticica, artista
plstico criador dos Parangols, poemas que s com o movimento (performance) de quem o
veste revela plenamente suas cores, formas, texturas e textos; e do estandarte Seja heri, seja
marginal; Amlcar de Castro, escultor, gravador, desenhista, diagramador, cengrafo e
professor, participou dessa exposio com uma obra de alumnio e ferro, com rigor
matemtico; Lygia Clark, pintora e escultora, uma das fundadoras do Neoconcretismo; entre
outros.
Depois disso, houve cises, dissidncias, ciznias entre seus participantes, que,
sobremodo, fizeram soar as divergncias entre seus projetos artsticos. Em 1967, Wlademir
Dias-Pino se afastaria do concretismo e iniciaria o Poema-Processo, movimento fundado com
outros poetas, em dezembro de 1968. Passados trs anos, Wlademir Dias-Pino lanou o livro
Processo: linguagem e comunicao, que contm os princpios norteadores e uma antologia
de poemas visuais representativos do movimento.

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2 Wlademir Dias-Pino e o processo de arquivamento

Todo processo encerra um procedimento.

(Wlademir Dias-Pino, 1973).

Desde tempos remotos a espacialidade da escrita, o aspecto visual das linguagens e as

imagens j seduziam o carioca Wlademir Dias-Pino, nascido em 1927, teria em sua biobibliografia um extenso cabedal de experincias vanguardistas. Nos meados da dcada de
1930, Wlademir muda-se com o pai, anarquista e tipgrafo, para o Mato Grosso, onde
escreveu seus primeiros poemas: A fome dos lados, (1940), poema em forma de livro que
abre verticalmente; os livros-poema ou as poesias-livro4 A mquina que ri (1941), que se
desmontava por suas folhas soltas; e Dia da cidade (1948) que, com influncias
mallarmeana, espacializava as palavras e os versos; etc.
Idealizou, juntamente com o poeta Silva Freire, o jornal Arauto da Juvenlia, que
consistia em um espao de ataque poesia praticada pela Academia Mato-Grossense de
Letras. Parte dessas experimentaes o lanou pesquisa e coleo de imagens. Filho de
tipgrafo da Imprensa Nacional, antes mesmo de aprender a ler, Wlademir Dias-Pino brincava
com os tipos metlicos, fato que modificou sua relao com a palavra, com a escrita, refletida
em seus primeiros poemas na adolescncia e em sua obra. Para S (1993), a busca da
sequncia e do nexo dessa atuao sobre as linguagens estabelecer a biografia de seu
processo autoral e, com isso, o seu contra-estilo.
A incurso do poeta nos questionamentos acerca da visualidade e materialidade das
palavras e versos comeou antes da sua participao na Exposio Nacional de Arte
Concreta, o primeiro encontro nacional das artes de vanguarda realizado no pas, tanto no
que se refere s artes visuais quanto poesia concreta. Waldemir Dias-Pino participou
tambm dos movimentos poltico-literrios, sendo o responsvel pela revista Movimento, da
Unio nacional dos Estudantes, no perodo de 1957-1969. Fundou em 1953 o jornal Japa,
Livro-poema ou poesia-livro a incorporao do livro como elemento de expresso s palavras que compem
o poema. (CIRNE apud CASA NOVA, 2006, p. 150).
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juntamente com Silva Freire, cuja finalidade era a de publicar poetas jovens. Ainda na dcada
de 1950, publicou importantes obras como, Solida, em 1952, A Ave, de 1956, que so,
segundo Vera Casa Nova (2006, p.1 50), formas geomtricas que se mostram e se deixam ser
construdas pelo manuseio de suas formas/imagens. Formas e volumes que indicam espaos
a serem trabalhados constantemente nos enviam a desdobramentos os mais variados.
Tais poemas revelam uma busca pela espacialidade da palavra como elemento visual,
e so obras importantes para o movimento vanguardista brasileiro daquele momento, que mais
tarde se rompeu. Alm desses poemas, Waldemir inaugurou nos carnavais cariocas e matogrossenses as decoraes geomtricas (AZEVEDO; BARACAT, 2012). Na dcada de 1960,
ao lado de outros poetas mato-grossenses, como Benedito Santanna da Silva Freire, liderou o
movimento vanguardista Poema/Processo. No ano de 68, nas escadas do Teatro Municipal do
Rio de Janeiro, ganha ato pblico, momento em que so rasgadas obras de poetas
considerados discursivos. Nesse mesmo ano, Wlademir convidado a participar da Primeira
Bienal de Arte Moderna de Nuremberg, onde seu trabalho foi muito bem aceito pela crtica.
Em 1974, Wlademir e Joo Felcio dos Santos publicam A marca e o logotipo
brasileiros, com posfcio de Antnio Houaiss, livro este que fruto de uma pesquisa do
aspecto visual dos logotipos e das marcas brasileiros, como um inventrio de imagens que
foram associadas e organizadas conforme seu sentido grfico e, segundo Cmara (2007),
volta-se para uma compreenso de determinados processos de construo da visualidade.
Wlademir, que estaria se emaranhando cada vez mais uma torrente de discusso das
linguagens, das imagens, fora se enriquecendo de novas e proveitosas experincias. Motivado
pela eleio da poesia, da imagem, estudando seus possveis pontos de contato (desde aquele
primeiro poema), o poeta comeara colecionar estas imagens.
Em relao ao processo de constituio da Enciclopdia visual, Wlademir, relatou que
h tempos comeou a guardar imagens, colecion-las gravuras, recortes, estampas,
fotografias etc., qualquer representao grfica, plstica ou fotogrfica dispostas em
caixas brancas (ver figura 1).

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Figura 1 - Caixas brancas

Fonte: foto tirada pelo autor.

O poeta classificou cada uma destas imagens segundo um critrio, e destinou-as a sua
caixa branca correspondente. H, em seu ateli, o arquivo que constitui o corpus para os
volumes da enciclopdia: uma infinidade destas caixas, que ocupam dezenas de estantes que
se estendem at o teto do antigo sobrado Rua do Catete, Rio de Janeiro. A reunio dessas
caixas pode ser tomada como arquivo na concepo derridiana, sendo [...] lugar de memria,
lugar material que permite a memorizao, a repetio, a reproduo e a reimpresso
(DERRIDA, 2001, p. 28-29). Wlademir afirma, segundo Cmara (2008, online),
ter criado um sistema prprio de classificao que o torna capaz de acessar e
escolher qualquer imagem. [...] Em tpica operao classificatria ele procurou
idealizar um sistema que tornasse possvel abarcar todas as imagens existentes e, em
perspectiva, todas as que viro existir.

Em consonncia com consideraes de Derrida (2001, p. 13) este projeto de Wlademir

no concentra esforos em apenas criar um depsito de imagens, em suporte estvel, e em
definir-se como autoridade hermenutica legtima, mas tambm, a partir do poder de
consignao, que no consiste no fato de designar uma residncia ou confiar, pondo em
reserva, em um lugar e sobre um suporte, mas o ato de consignar reunindo signos. Esta ao
de consignar, ou melhor, esta ao de classificar gera uma instabilidade dos critrios de
classificao porque todo ordenamento, todo ato classificatrio uma escolha que se faz por

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uma das ordenaes lgicas possveis5 em detrimento de outras mas no desestimula a [...]
necessidade de fixar ordens que nos permitam sobreviver ao caos da multiplicidade e da
diversidade (MACIEL, 2009, p. 16).
Desta necessidade, ou melhor, desta compulso do poeta pelo arquivamento, dentre os
1001 existentes em sua Enciclopdia visual, alguns deles so: artes, xilogravura,
cidade, feminino, asas, arma branca, frontispcio, sagrado, cidade, mscaras,
Egito, Maias, arquitetura, turbante etc. possvel ver abaixo as pginas resultantes
do processo de montagem e impresso especificamente do verbete pr-histria (ver Figura
2).

Figura 2 - Imagens das montagens

Fonte: foto tirada pelo autor.

Apesar dessa sua operao de classificao, a ordenao das caixas brancas e as
inscries que as nomeiam pois segundo o prprio Derrida (2001, p.56), no haveria
arquivamento sem ttulo no possvel, primeira vista, perceber um principio lgico de
orientao; por exemplo, a caixa destinada a cavalos, em que esto acondicionadas imagens
diversas de cavalos (de todos os momentos da histria), possui a inteno de esgotar toda
referncia (em mesmo campo semntico) de cavalos, sendo possvel perceber imagens de

Vale lembrar, como exemplo disso, a classificao dos animais contida na enciclopdia apcrifa intitulada
Emprio celestial do conhecimento benevolente, no ensaio O idioma analtico de John Wilkins. (BORGES,
2007, p. 124).

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cavalos selados ao mesmo tempo em que existe uma caixa destinada s selas, em que o foco
trat-las como um elemento autnomo.
Do mesmo modo, Derrida (2001, p. 56) afirma que no h arquivamento sem critrio
de classificao e de hierarquizao, sem ordem [...]. Assim, pergunta-se: quais seriam os
critrios para a organizao de tais imagens, em suas respectivas caixas? De acordo com
Cmara (2007, p. 2), [a] enciclopdia seria organizada por unidades conceituais engendradas
a outras unidades. Um conceito que pode ser expresso numa pgina, num livro, ou na
totalidade da enciclopdia., uma taxonomia aparentemente catica que revela, at mesmo
pela separao das imagens em caixas, um princpio de organicidade. Wlademir ensaia este
princpio ao tentar reproduzir uma ordenao (do mundo) por haver [...] critrios de analogia,
de subordinao, etc. (CMARA, 2008, online).
A problematizao dos processos de arquivamento se d pela maneira da organizao
que contraria a ordem de arquivamento de um arquivo (institucional, administrativo)
propriamente dito, que se apia na ordem do princpio da provenincia e da ordem original
dos documentos. Nessa direo, Cook (1998), escritor e arquivista da corrente ps-moderna
da Arquivologia, elucida que as prticas, princpios e conceitos da Arquivologia tradicional
no podem mais serem vistos como suficientes para as prticas de organizao de um arquivo,
que no so mais mono-hierrquicas e estveis. Essa lgica foge regra de organizao de
documentos, sobretudo, quando se trata de um arquivo pessoal, ou melhor, de um arquivo
pessoal de um poeta visual. Essa atividade passa a ser regida por sequncias de operaes
intelectuais e fsicas maneira do seu produtor, o poeta.
Diferente das legendas encontradas nas imagens postas no livro A marca e o logotipo
brasileiros, que classificam e organizam as marcas e os logotipos em classes, de acordo com
suas naturezas, as imagens nas caixas brancas da Enciclopdia visual no possuem referncia
alm do nome dos verbetes, e resultam da operao de Dias-Pino de desconexo da imagem
de todo seu antecedente, de todos os vnculos histricos, de seu contexto de origem e sua
funo. (CMARA, 2007). Esta simples ao de guarda destas imagens, em sua clausura,
sem nome, sem passado, sem futuro no aguardo da execuo de um novo contexto que lhe d
sentido. (CMARA, 2008, online). Como um gesto para ordenao de um caos em que as
imagens da tradio estariam pois pertencem a todos, cujo abandono torna-lhes propriedade
de ningum , o poeta busca outra ordenao, marcada pelo recebimento destas imagens, que

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so reordenadas, requalificadas, reclassificadas, inseridas como verbetes de uma

Enciclopdia, e por isto, passariam a pertencer a todos.

3 Enciclopdia visual

DO CONHECIMENTO
Tudo j est nas enciclopdias e todas dizem as mesmas coisas.
Nenhuma delas nos pode dar uma viso indita do mundo. Por isso
que leio os poetas. S com os poetas se pode aprender algo novo.
(Mrio Quintana)

As enciclopdias, segundo o Dicionrio Aurlio, significam, em sua etimologia,

instruo circular, geral (FERREIRA, 2004), efetivamente simbolizam a reunio de
conhecimentos referenciais, na pretenso de serem completas, a conter todo assunto relativo
ao conhecimento humano. As enciclopdias, tal qual conhecemos, so uma idealizao do
sculo das luzes, meados do sculo XVIII. D'Alembert e Diderot promoveram a criao de
um livro no qual exporiam descobertas cientficas, tcnicas diversas, instrues sobre
mquinas e pensamentos todos coletados por eles. Na poca, tinha-se a impresso de que tal
livro seria um compndio de todo conhecimento humano produzido. Entretanto, para Barthes
(1974), a enciclopdia um vasto balano de propriedade.
Formalmente [...] a propriedade depende essencialmente de um certo fracionamento
das coisas: apropriar-se fragmentar o mundo, dividi-lo em objetos prontos,
sujeitos ao homem na proporo mesma de seu descontnuo: pois no se pode
separar sem terminar designando e classificando, e da nasce a propriedade.
(BARTHES, 1974, p. 30).

Ou seja, este vasto balano de propriedade, tendo como caracterstica a busca de uma
completude, conformado pelo sentido de apropriao do mundo, que s pode ser apossado
pela fragmentao do conhecimento. E esta apropriao, a cada fracionamento, preenche o
projeto de uma sensao de superao da sua incompletude. Assim, h uma conformao
(nas acepes possveis da palavra: configurao, ajuste e resignao).
Deste fracionamento, anterior execuo do projeto, quando ainda so imagens
recolhidas e guardadas, possvel perceber, como dissera Guimares (1997, p. 15) que a
imagem aparece ora como reservatrio de lembranas ora como runa de uma totalidade

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irrecupervel. Esta totalidade buscada pela inteno do poeta, em seu movimento de

prosseguimento da ao de dispor estas imagens, classific-las conforme seu princpio de
ordenao, retir-las do repositrio branco, para ento manuse-las em seus arranjos, em suas
localizaes, escolhas e recortes: suas montagens. A Enciclopdia visual de Wlademir Dias
Pino um verdadeiro acontecimento de integrao visual entre alfabetos, imagens,
construes geomtricas (S, 1993, online), realizada por um mtodo de combinao dos
signos, a montagem substituiu a colagem, porque nesta os signos se tornavam caticos e
ilegveis (MENEZES, 1991, p. 98). Assim, conforme Vera Casa Nova (2009), a enciclopdia
constituiria um processo dinmico que se inicia desde a armazenagem de recortes e a
configurao do arquivo at a caracterizao do texto (como prancha) e as atualizaes
destes recortes.
Especificamente, a Enciclopdia visual de Wlademir um projeto ambicioso que
consiste na proposta de organizao e produo de 1.001 volumes, com 84 pginas cada, em
que as pginas soltas so elaboraes a partir de montagens de imagens coletadas em livros,
revistas, viagens pelo Brasil. Parte deste projeto, seis volumes, ou seis livros-caixa, fora
publicado nos anos de 1990. Tal procedimento de montagem que, segundo Mazzuchelli
(2008, p. 81), formado por signos que, separadamente, possuem um significado; e que,
quando justapostos, criam novos significados, revela o poeta como um [...] colecionador
[...] vive uma tenso dialtica constante: a ordem e a desordem (BENJAMIN apud
BORGES, 2008, p. 458).
Estas montagens, sendo uma operao de linguagem em que h associaes, tanto por
parte do poeta, quanto por parte do vedor da enciclopdia, que reconstri as relaes destas
imagens, no a partir de um trao definidor, um trao que represente um princpio de
identificao da imagem como parte de uma cultura da escrita, mas como um trao que se liga
na rede de traos sem antecedentes, em que a tradio desta imagem estaria ligada a
reconstruo dela, a partir de sua ordem. Ou seja, no volume da Pr-histria, pode-se com
isso retomar a imagem do caador paleoltico cujo percurso escapa a qualquer subordinao
ao eixo da palavra, pois se distingue da narrativa verbal, esta centrada na temporalidade do
fluxo (CMARA, 2007, p. 6).

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4 Consideraes finais

Desta forma, este processo que se iniciara desde os deslocamentos do verso; da

utilizao de uma linguagem diferente para a poesia; da concreo da palavra, tomada por sua
materialidade; das solues discursivas para a pgina, para o livro; do poema-processo e sua
discusso sobre poesia e o processo para uma leitura criativa; at a dita enciclopdia, que
corresponde etapa mais recente de um projeto de pesquisa das linguagens no passa de
uma fenda, de processos descontnuos, em que construda a imagem do escritor como um
homem-mquina no exerccio de sua funo de autor. Tal imagem construda sofre variao
das outras funes que ele parece acumular: a de coletor, tal qual um Diderot ou DAlembert,
de imagens gerais, no intuito de que sejam totais; a imagem de um colecionador, em que ele
tem a impresso de renova[r] o mundo velho (BENJAMIN, 1987, p. 229); e a funo de
arquivista de sua prpria documentao pessoal, por seu inventrio de imagens coletadas
durante sua trajetria de vida. O Arquivo e a sua obra constituiria, assim, por sua extenso, a
imagem de seu titular, em um processo (auto)biogrfico. Ao organizar e ordenar tal fundo no
af de constituir uma enciclopdia visual, de sua coleo de imagens, Wlademir imprime-se
em seu Arquivo-processo como um ordenador da desordem concomitantemente a
impresso de um desorganizador de uma ordem.

Referncias

AGUILAR, G. Poesia concreta brasileira: as vanguardas na encruzilhada modernista. So

Paulo: Edusp, 2005.
AZEVEDO, A.; BARACAT, F. Wlademir Dias-Pino: o poeta do processo. Disponvel em:
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BARTHES, R. As pranchas da enciclopdia. In: _____. Novos ensaios crticos. So Paulo:
Cultrix, 1974. p. 27-41.
BENJAMIN, W. Rua de mo nica Obras escolhidas II. Trad. Rubens Rodrigues Torres
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BORGES, J. L. O idioma analtico de John Wilkins. In: _____. Outras inquisies. So

Paulo: Companhia das Letras, 2007. p. 121-126.
BORGES, T. Bordados, molduras e poesia: a arte dor da existncia Arthur Bispo do
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Recebido em: 9 set. 2014

Aceito em: 7 out. 2014