Você está na página 1de 163

Operadores de leitura da

narrativa
Prof. Rogrio Camargo

O gnero narrativo
3 movimentos de articulao em torno do
conflito dramtico ou intriga:
Introduo
Desenvolvimento
Concluso

Variveis quanto posio:


Introduo, desenvolvimento e concluso de qu?
Histria?
Narrativa?
Texto?

A quinta histria
(Clarice Lispector)

Esta histria poderia chamar-se "As Esttuas". Outro nome possvel


"O Assassinato". E tambm "Como Matar Baratas". Farei ento pelo
menos trs histrias, verdadeiras, porque nenhuma delas mente a
outra. Embora uma nica, seriam mil e uma, se mil e uma noites me
dessem.
A primeira, "Como Matar Baratas", comea assim: queixei-me de
baratas. Uma senhora ouviu-me a queixa. Deu-me a receita de como
mat-las. Que misturasse em partes iguais acar, farinha e gesso. A
farinha e o acar as atrairiam, o gesso esturricaria o de dentro delas.
Assim fiz. Morreram.

A outra histria a primeira mesmo e chama-se "O Assassinato".


Comea assim: queixei-me de baratas. Uma senhora ouviu-me. Seguese a receita. E ento entra o assassinato. A verdade que s em
abstrato me havia queixado de baratas, que nem minhas eram:
pertenciam ao andar trreo e escalavam os canos do edifcio at o
nosso lar. S na hora de preparar a mistura que elas se tornaram
minhas tambm. Em nosso nome, ento, comecei a medir e pesar
ingredientes numa concentrao um pouco mais intensa. Um vago
rancor me tomara, um senso de ultraje. De dia as baratas eram
invisveis e ningum acreditaria no mal secreto que roa casa to
tranquila. Mas se elas, como os males secretos, dormiam de dia, ali
estava eu a preparar-lhes o veneno da noite.

Meticulosa, ardente, eu aviava o elixir da longa morte. Um medo


excitado e meu prprio mal secreto me guiavam. Agora eu s queria
gelidamente uma coisa: matar cada barata que existe. Baratas sobem
pelos canos enquanto a gente, cansada, sonha. E eis que a receita
estava pronta, to branca. Como para baratas espertas como eu,
espalhei habilmente o p at que este mais parecia fazer parte da
natureza. De minha cama, no silncio do apartamento, eu as
imaginava subindo uma a uma at a rea de servio onde o escuro
dormia, s uma toalha alerta no varal. Acordei horas depois em
sobressalto de atraso. J era de madrugada. Atravessei a cozinha. No
cho da rea l estavam elas, duras, grandes. Durante a noite eu
matara. Em nosso nome, amanhecia. No morro um galo cantou.

A terceira histria que ora se inicia a das "Esttuas". Comea dizendo


que eu me queixara de baratas. Depois vem a mesma senhora. Vai
indo at o ponto em que, de madrugada, acordo e ainda sonolenta
atravesso a cozinha. Mais sonolenta que eu est a rea na sua
perspectiva de ladrilhos. E na escurido da aurora, um arroxeado que
distancia tudo, distingo a meus ps sombras e brancuras: dezenas de
esttuas se espalham rgidas. As baratas que haviam endurecido de
dentro para fora. Algumas de barriga para cima. Outras no meio de um
gesto que no se completaria jamais. Na boca de umas um pouco da
comida branca. Sou a primeira testemunha do alvorecer em Pompia.
Sei como foi esta ltima noite, sei da orgia no escuro.

Em algumas o gesso ter endurecido to lentamente como num


processo vital, e elas, com movimentos cada vez mais penosos,
tero sofregamente intensificado as alegrias da noite, tentando
fugir de dentro de si mesmas. At que de pedra se tornam, em
espanto de inocncia, e com tal, tal olhar de censura magoada.
Outras subitamente assaltadas pelo prprio mago, sem nem
sequer ter tido a intuio de um molde interno que se
petrificava! essas de sbito se cristalizam, assim como a
palavra cortada da boca: eu te... Elas que, usando o nome de
amor em vo, na noite de vero cantavam.

Enquanto aquela ali, a de antena marrom suja de branco, ter


adivinhado tarde demais que se mumificara exatamente por no
ter sabido usar as coisas com a graa gratuita do em vo: " que
olhei demais para dentro de mim! que olhei demais para
dentro de..." de minha fria altura de gente olho a derrocada
de um mundo. Amanhece. Uma ou outra antena de barata
morta freme seca brisa. Da histria anterior canta o galo.
A quarta narrativa inaugura nova era no lar. Comea como se
sabe: queixei-me de baratas. Vai at o momento em que vejo os
monumentos de gesso. Mortas, sim. Mas olho para os canos, por
onde esta mesma noite renovar-se- uma populao lenta e viva
em fila-indiana. Eu iria ento renovar todas as noites o acar
letal? como quem j no dorme sem a avidez de um rito.

E todas as madrugadas me conduziria sonmbula at o pavilho?


no vcio de ir ao encontro das esttuas que minha noite suada
erguia. Estremeci de mau prazer viso daquela vida dupla de
feiticeira. E estremeci tambm ao aviso do gesso que seca: o
vcio de viver que rebentaria meu molde interno. spero
instante de escolha entre dois caminhos que, pensava eu, se
dizem adeus, e certa de que qualquer escolha seria a do
sacrifcio: eu ou minha alma. Escolhi. E hoje ostento
secretamente no corao uma placa de virtude: "Esta casa foi
dedetizada".

A quinta histria chama-se "Leibnitz e a Transcendncia do Amor


na Polinsia". Comea assim: queixei-me de baratas.

O gnero narrativo
Qual seria, ento, a especificidade do gnero
narrativo?
A especificidade da narrativa parece ser o
tratamento conferido ao conflito dramtico que lhe
intrnseco.
Sem conflito dramtico, no h narrativa.

O conflito dramtico, no entanto, no exclusivo da


narrativa.

O gnero narrativo
Algumas distines necessrias
Anlise descritiva

Anlise interpretativa

Histria narrada

Texto na
manifesta

qual

ela

se

O conflito dramtico
Valorizao de certas informaes consideradas sem
importncia pelo texto jornalstico.
Na narrativa literria, tais elementos ganham
importncia porque intensificam o conflito dramtico
e ambiguidade que caracteriza a histria narrada.

O gnero narrativo
Importante:
Sem conflito dramtico, no h narrativa.

A Verdade
(Luis Fernando Verissimo)
Uma donzela estava um dia sentada beira de um riacho, deixando a gua do riacho
passar por entre os seus dedos muito brancos, quando sentiu o seu anel de diamante
ser levado pelas guas. Temendo o castigo do pai, a donzela contou em casa que fora
assaltada por um homem no bosque e que ele arrancara o anel de diamante do seu
dedo e a deixara desfalecida sobre um canteiro de margarida. O pai e os irmos da
donzela foram atrs do assaltante e encontraram um homem dormindo no bosque, e o
mataram, mas no encontraram o anel de diamante. E a donzela disse:
- Agora me lembro, no era um homem, eram dois.
E o pai e os irmos da donzela saram atrs do segundo homem, e o encontraram, e o
mataram, mas ele tambm no tinha o anel. E a donzela disse:
- Ento est com o terceiro!

Pois se lembrara que havia um terceiro assaltante. E o pai e os irmos da


donzela saram no encalo do terceiro assaltante, e o encontraram no
bosque. Mas no o mataram, pois estavam fartos de sangue. E trouxeram
o homem para a aldeia, e o revistaram, e encontraram no seu bolso o
anel de diamante da donzela, para espanto dela.
- Foi ele que assaltou a donzela, e arrancou o anel de seu dedo, e a
deixou desfalecida - gritaram os aldees. - Matem-no!
- Esperem! - gritou o homem, no momento em que passavam a corda da
forca pelo seu pescoo. - Eu no roubei o anel. Foi ela quem me deu!
E apontou para a donzela, diante do escndalo de todos.

O homem contou que estava sentado beira do riacho, pescando,


quando a donzela se aproximou dele e pediu um beijo. Ele deu o beijo.
Depois a donzela tirara a roupa e pedira que ele a possusse, pois queria
saber o que era o amor. Mas como era um homem honrado, ele resistira,
e dissera que a donzela devia ter pacincia, pois conheceria o amor do
marido no seu leito de npcias. Ento a donzela lhe oferecera o anel,
dizendo "J que meus encantos no o seduzem, este anel comprar o seu
amor". E ele sucumbira, pois era pobre, e a necessidade o algoz da
honra.

Todos se viraram contra a donzela e gritaram: "Rameira! Impura! Diaba!"


e exigiram seu sacrifcio. E o prprio pai da donzela passou a forca para o
seu pescoo.

Antes de morrer, a donzela disse para o pescador:


- A sua mentira era maior que a minha. Eles mataram pela
minha mentira e vo matar pela sua. Onde est, afinal, a
verdade?

O pescador deu de ombros e disse:


- A verdade que eu achei o anel na barriga de um peixe. Mas
quem acreditaria nisso? O pessoal quer violncia e sexo, no
histrias de pescador.

O gnero narrativo
Importante:
O conflito dramtico, no entanto, no
exclusivo da narrativa.

Assassinato na Rua da Constituio


O funcionrio do Ministrio da Fazenda, Misael, 63, matou a
tiros a ex-prostituta Maria Elvira, com quem vivia h trs anos. O
crime ocorreu na rua da Constituio, Rio de Janeiro, motivado,
ao que parece, por uma srie de traies da mulher. Ao que tudo
indica, os amantes mudavam-se de bairro toda vez que Misael,
avesso a escndalos, descobria uma traio de Maria Elvira. A
polcia encontrou a vtima em decbito dorsal, com marcas de
seis tiros no corpo.

Misael, funcionrio da Fazenda, com 63 anos de idade.


Conheceu Maria Elvira na Lapa, - prostituda, com sfilis, dermite nos dedos,
uma aliana empenhada e os dentes em petio de misria.
Misael tirou Maria Elvira da vida, instalou-a num sobrado no Estcio, pagou
mdico, dentista, manicura...
Dava tudo quanto ela queria.
Quando Maria Elvira se apanhou de boca bonita, arranjou logo um
namorado.
Misael no queria escndalo. Podia dar uma surra, um tiro, uma facada. No
fez nada disso: mudou de casa.
Viveram trs anos assim.
Toda vez que Maria Elvira arranjava namorado, Misael mudava de casa.
Os amantes moravam no Estcio, Rocha, Catete, Rua General Pedra, Olaria,
Ramos, Bonsucesso, Vila Isabel, Rua Marqus de Sapuca, Niteri, Encantado, Rua
Clapp, outra vez Estcio, Todos os Santos, Catumbi, Lavradio, Boca do Mato,
Invlidos...
Por fim, na Rua da Constituio, onde Misael, privado de sentidos e de
inteligncia, matou-se com seis tiros, e a polcia foi encontr-la cada em decbito
dorsal, vestida de organdi azul.
Tragdia Brasileira (Manuel Bandeira)

Os operadores de leitura da
narrativa

Base terica:

Formalismo russo
New Criticism

Assim sendo, a narrativa pode ser analisada tendo por base os


seguintes elementos:

Fbula
Trama
Intriga
Estria
Enredo

Fbula
Compreende os acontecimentos ou fatos
comunicados pela narrativa, ordenados, lgica e
cronologicamente, numa sequncia nem sempre
correspondente quela por meio da qual eles so
apresentados no texto, ao leitor.
Exige capacidade de sntese do leitor a partir das
relaes de causalidade (causa consequncia).
Respeita a ordem de apario dos acontecimentos.

Uma questo de educao


(Marina Colasanti)

Viu sua mulher conversando no porto com o amante.


No teve dvidas. Quando ela entrou, decapitou-a com o
machado. Depois recolheu a cabea e, antes que todo o sangue
escapasse pelo pescoo truncado, jogou-a na panela. Picou a
cebola, os temperos, acrescentou gua, e comeou a cozinhar a
grande sopa.
Pronta, porm, no conseguiu com-la. nsias de vmito
trancavam-lhe a garganta diante do prato macabro. Nunca,
desde pequeno, suportara a viso de cabelos na comida.

Fbula
Organiza-se em uma relao de causa e
consequncia.
Chama-se fbula o conjunto de acontecimentos ligados entre si
que nos so comunicados no decorrer da obra. Ela poderia ser
exposta de uma maneira pragmtica, de acordo com a ordem
natural, a saber, a ordem cronolgica e causal dos
acontecimentos, independentemente da maneira pela qual
esto dispostos e introduzidos na obra (TOMACHEVSKI, 1976,
p.173).

Para sentir seu leve peso


(Marina Colasanti)

Guardava o rouxinol numa caixinha. Tudo o que


queria era andar com o rouxinol empoleirado no dedo.
Mas, se abrisse a caixinha, ah! certamente fugiria.
Ento amorosamente cortou o dedo. E, atravs
de uma mnima fresta, o enfiou na caixinha.

Trama
o modo como a histria narrada
organizada sob a forma de texto, a
construo ou arquitetura do texto narrativo.
Fbula o que se passou.
Trama como o leitor tomou conhecimento
do que se passou.
A trama no passvel de sntese.

Os outros

- O tempo fluido por aqui disse o demnio.


Ele soube que era um demnio no momento em que o viu. Assim
como soube que ali era o inferno. No havia nada mais que um ou outro
pudessem ser.
A sala era comprida, e do outro lado o demnio o esperava ao lado de
um braseiro fumegante. Uma grande variedade de objetos pendia das paredes
cinzentas, cor de pedra, do tipo que no parecia sensato ou reconfortante
inspecionar muito de perto. O p-direito era baixo, e o cho, estranhamente
difano.
Chegue mais perto ordenou o demnio, e ele se aproximou.
O demnio era magro como uma vara e estava nu. Ele tinha muitas
cicatrizes, parecia ter sido esfolado em algum momento num passado distante.
No tinha orelhas nem genitais. Os seus lbios eram finos e ascticos, e os
olhos eram olhos de demnio: tinham visto demais e ido muito longe, e frente
ao seu olhar ele se sentiu menor que uma mosca.

O que acontece agora? ele perguntou.


Agora disse o demnio com uma voz que no demonstrava
sofrimento nem deleite, somente uma horripilante e neutra resignao voc
ser torturado.
Por quanto tempo?
O demnio balanou a cabea e no respondeu. Ele percorreu
lentamente a parede, examinando um a um os instrumentos ali pendurados. Na
outra extremidade, perto da porta fechada, havia um aoite feito de arame
farpado. O demnio o apanhou com uma de suas mos de trs dedos e o
carregou com reverncia at o outro lado da sala. Ps as pontas de arame sobre
o braseiro e observou enquanto se aqueciam.
Isso desumano.
Sim.

As pontas do aoite ganharam um bao brilho alaranjado.


No futuro, voc vai sentir saudade desse momento.
Voc um mentiroso.
No respondeu o demnio. A prxima parte ainda pior
explicou pouco antes de descer o aoite.
As pontas do aoite atingiram nas costas do homem com um estalo e
um chiado, rasgando as roupas caras. Elas queimavam, cortavam e
estraalhavam tudo o que tocavam. No pela ltima vez naquele lugar, ele
gritou.
Havia duzentos e onze instrumentos nas paredes da sala, e com o
tempo, ele iria experimentar cada um deles.
Por fim, a Filha do Lazareno, que ele acabou conhecendo
intimamente, foi limpa e recolocada na parede na ducentsima dcima
primeira posio. Nesse momento, por entre os lbios rachados, ele soluou:
E agora?
Agora comea a dor de verdade informou o demnio.
E comeou mesmo.

Cada coisa que ele fizera, que teria sido melhor no ter feito. Cada
mentira que ele contara a si mesmo ou aos outros. Cada pequena mgoa, e
todas as grandes mgoas. Cada uma dessas coisas foi arrancada dele, detalhe por
detalhe, centmetro por centmetro. O demnio descascava a crosta do
esquecimento, tirava tudo at sobrar somente a verdade, e isso doa mais que
qualquer outra coisa.
Conte o que voc pensou quando a viu indo embora exigiu o
demnio.
Pensei que meu corao ia se partir.
No, no pensou contestou o demnio, sem dio. Dirigiu seu olhar
sem expresso para o homem, que se viu forado a desviar os olhos.
Pensei: agora ela nunca vai ficar sabendo que eu dormia com a irm
dela. O demnio desconstruiu a vida do homem, momento por momento, um
instante medonho aps o outro. Isso levou cem anos ou talvez mil eles tinham
todo o tempo do universo naquela sala cinzenta. L pelo final, ele percebeu que o
demnio tinha razo. Aquilo era pior que a tortura fsica.
Mas acabou.

S que, quando acabou, comeou de novo. E com uma conscincia de si


mesmo que ele no tinha da primeira vez, o que de certa forma tornava tudo ainda
pior.
Agora, enquanto falava, se odiava. No havia mentiras nem evasivas, nem
espao para nada que no fosse dor e ressentimento.
Ele falava. No chorava mais. E, quando terminou, mil anos depois, rezou para que o
demnio fosse at a parede e pegasse a faca de escalpelar, ou o sufocador, ou a
morsa.
De novo ordenou o demnio.
Ele comeou a gritar. Gritou durante muito tempo.
De novo ordenou o demnio quando ele se calou, como se nada
houvesse sido dito at ento.
Era como descascar uma cebola. Dessa vez, ao repassar sua vida, ele
aprendeu sobre as consequncias. Percebeu os resultados das coisas que fizera;
notou que estava cego quando tomou certas atitudes; tomou conhecimento das
maneiras como infligira mgoas ao mundo; dos danos que causara a pessoas que
mais conhecera, encontrara ou vira. Foi a lio mais difcil at aquele momento.
De novo ordenou o demnio, mil anos depois.

Ele agachou no cho, ao lado do braseiro, balanando o corpo de leve,


com os olhos fechados, e contou a histria de sua vida, revivendo-a enquanto
contava, do nascimento at a morte, sem mudar nada, sem omitir nada,
enfrentando tudo. Abriu seu corao.
Quando acabou, ficou sentado ali, de olhos fechados, esperando que a
voz dissesse: de novo. Porm, nada foi dito. Ele abriu os olhos.
Lentamente, ficou de p. Estava sozinho.
Na outra ponta da sala havia uma porta, que, enquanto ele olhava, se
abriu.
Um homem entrou. Havia terror em seu rosto, e tambm arrogncia e
orgulho. O homem, que usava roupas caras, deu alguns passos hesitantes pela
sala e parou.
Ao ver o homem, ele entendeu.
- O tempo fluido por aqui disse ao recm-chegado.

Trama
A trama de uma narrativa revela o trabalho de
criao do escritor, as escolhas textuais que
ele fez para contar a histria desta ou daquela
maneira, criando este ou aquele efeito,
afirmando um determinado conjunto de
sentidos possveis para a interpretao da
histria por meio da organizao das palavras
sob a forma de texto.

Intriga
o conflito de interesses que caracteriza a luta dos
personagens numa determinada narrativa.

A aliana
(Luis Fernando Verissimo)

Esta uma histria exemplar, s no est muito claro qual o exemplo. De


qualquer jeito, mantenha-a longe das crianas. Tambm no tem nada a ver
com a crise brasileira, o apartheid, a situao na Amrica Central ou no
Oriente Mdio ou a grande aventura do homem sobre a Terra. Situa-se no
terreno mais baixo das pequenas aflies da classe mdia. Enfim. Aconteceu
com um amigo meu. Fictcio, claro.

Ele estava voltando para casa como fazia, com fidelidade rotineira, todos os
dias mesma hora. Um homem dos seus 40 anos, naquela idade em que j
sabe que nunca ser o dono de um cassino em Samarkand, com diamantes nos
dentes, mas ainda pode esperar algumas surpresas da vida, como ganhar na
loto ou furar-lhe um pneu. Furou-lhe um pneu. Com dificuldade ele encostou o
carro no meio-fio e preparou-se para a batalha contra o macaco, no um dos
grandes macacos que o desafiavam no jngal dos seus sonhos de infncia, mas
o macaco do seu carro tamanho mdio, que provavelmente no funcionaria,
resignao e reticncias... Conseguiu fazer o macaco funcionar, ergueu o carro,
trocou o pneu e j estava fechando o porta-malas quando a sua aliana
escorregou pelo dedo sujo de leo e caiu no cho. Ele deu um passo para pegar
a aliana do asfalto, mas sem querer a chutou. A aliana bateu na roda de um
carro que passava e voou para um bueiro. Onde desapareceu diante dos seus
olhos, nos quais ele custou a acreditar. Limpou as mos o melhor que pde,
entrou no carro e seguiu para casa. Comeou a pensar no que diria para a
mulher. Imaginou a cena. Ele entrando em casa e respondendo s perguntas da
mulher antes de ela faz-las.

Voc no sabe o que me aconteceu!


O qu?
Uma coisa incrvel.
O qu?
Contando ningum acredita.
Conta!
Voc no nota nada de diferente em mim? No est faltando nada?
No.
Olhe.
E ele mostraria o dedo da aliana, sem a aliana.
O que aconteceu?
E ele contaria. Tudo, exatamente como acontecera. O macaco. O leo. A
aliana no asfalto. O chute involuntrio. E a aliana voando para o bueiro e
desaparecendo.
Que coisa - diria a mulher, calmamente.
No difcil de acreditar?
No. perfeitamente possvel.
Pois . Eu...
SEU CRETINO!
Meu bem...

Est me achando com cara de boba? De palhaa? Eu sei o que aconteceu


com essa aliana. Voc tirou do dedo para namorar. ou no ? Para fazer um
programa. Chega em casa a esta hora e ainda tem a cara-de-pau de inventar uma
histria em que s um imbecil acreditaria.
Mas, meu bem...
Eu sei onde est essa aliana. Perdida no tapete felpudo de algum motel.
Dentro do ralo de alguma banheira redonda. Seu sem-vergonha!
E ela sairia de casa, com as crianas, sem querer ouvir explicaes. Ele
chegou em casa sem dizer nada. Por que o atraso? Muito trnsito. Por que essa cara?
Nada, nada. E, finalmente:
Que fim levou a sua aliana? E ele disse:
Tirei para namorar. Para fazer um programa. E perdi no motel. Pronto. No
tenho desculpas. Se voc quiser encerrar nosso casamento agora, eu compreenderei.
Ela fez cara de choro. Depois correu para o quarto e bateu com a porta. Dez
minutos depois reapareceu. Disse que aquilo significava uma crise no casamento deles,
mas que eles, com bom-senso, a venceriam.
O mais importante que voc no mentiu pra mim.
E foi tratar do jantar.

Intriga
o conflito de interesses que caracteriza a luta dos
personagens numa determinada narrativa.
O desenvolvimento da intriga conduz ao
desaparecimento do conflito ou criao de novos
conflitos.
A intriga est relacionada noo de conflito
dramtico, que desenvolvido a partir das aes das
personagens.

20
(Fernando Bonassi)
As vozes da televiso. Ele deveria ter tomado as providncias. Elas falaram
com ele que iam acabar chegando. Um dia aps o outro fazendo caretas
diablicas entre os comerciais e os filmes... Agora elas esto bem ali, atrs da
porta. Todas elas. Querem estuprar a sua filha, deitada na sua cama,
dormindo. Ele devia ter imaginado, ter desligado o aparelho antes que elas
sassem do tubo e se instalassem no corredor. Elas disseram. O suor pinga do
seu corpo para a lmina. Esmurram a porta o rudo reverbera dentro da
sua cabea, como um piano desafinado. Elas vo entrar no quarto/estuprar a
tua filha dormindo na sua cama. Ah no! Antes que isso possa acontecer ele
a mata com cinco facadas.

Intriga
A ao e os personagens se vinculam noo
de motivo:
Motivo: Unidade temtica mnima (temas mnimos)
Ex: Ouviu vozes da TV.
Matou a filha.

Estria e Enredo
Estria:
Termo usado para identificar a histria narrada
pelo texto narrativo, bem como identificar a
sntese de tal histria.
Existe certa correspondncia, ainda que
imperfeita, entre a noo de estria e a de fbula.

Estria e Enredo
Enredo:
Termo usado para identificar o modo como uma
histria construda por meio de palavras e,
portanto, organizada sob forma de texto.
Existe certa correspondncia, ainda que
imperfeita, entre a noo de enredo e a de trama.

Enredo
O termo enredo tambm, muitas vezes,
empregado fora do sentido original:
a) termo que identifica a histria narrada pelo texto
narrativo.

b) como termo que identifica a sntese da histria


narrada pelo texto narrativo.
c) como termo que identifica a temtica e/ou o
gnero que caracteriza a histria narrada pelo texto
narrativo.

Ver tabela de terminologia terica (p.38)

Ver tabela dos termos diegese e discurso (p.38)

A personagens e suas classificaes


Personagem:
Um ser construdo por meio de signos verbais, no
caso do texto narrativo escrito, e de signos verbivoco-visuais, no caso de textos de natureza
hbrida como as peas de teatro, os filmes, as
novelas de televiso etc.
As personagens so seres que movimentam a
narrativa por meio de suas aes e/ou estados.

A personagens e suas classificaes


As personagens podem ser classificadas
quanto:
Importncia no conflito dramtico.
Principal
Secundria
Ver quadro 4 (p.39)

A personagens e suas classificaes


As personagens podem ser classificadas quanto:
Grau de densidade psicolgica e de aes
Plana
Tipo
Esteretipo
Plana com tendncia a redonda
Redonda
Ver quadro 5 (p.39)

Personagem
tipo

Personagem
esteretipo

O marido do Dr. Pompeu


(Luis Fernando Verssimo)
Ningum estranhou quando, depois de vinte e cinco anos de casamento,
filhos criados, a mulher do dr. Pompeu pediu divrcio. As razes dela eram
normais para a poca: no queria mais ser apenas uma dona-de-casa. Queria
viver sua prpria vida, estudar psicologia, ter sua prpria carreira. Tudo bem.
O escndalo, para mostrar como ainda existem preconceitos, foi quando
souberam que o dr. Pompeu, em vez de outra mulher, arranjara um marido.
Quem diria, bem? O Pompeu.
A prpria mulher foi pedir satisfaes.
Pompeu, voc enlouqueceu?
Por qu?
Todos estes anos, eu nunca desconfiei que voc fosse. . . desses.
Desses o qu?
Voc sabe muito bem. Um...

A mulher se calou porque nesse exato momento chegou em casa o


marido do dr. Pompeu. Um homem apenas um pouco mais velho do que ele,
grisalho, ar respeitvel. Um empresrio de muito conceito.
Al... disse o marido do dr. Pompeu, um pouco constrangido.
Oi! disse o dr. Pompeu, alegremente.
Boa tarde disse a mulher, seca.
O marido do dr. Pompeu foi tomar seu banho, ouvindo a promessa do dr.
Pompeu que o jantar estaria na mesa num instantinho. Quando a mulher ia
recomear a falar, o dr. Pompeu a deteve com um gesto.
No nada do que voc est pensando disse.
Que eu estou pensando, no, Pompeu. Que todo mundo est
pensando.
Ns temos um acordo. Eu cuido da casa para ele, supervisiono o
trabalho das empregadas, fao as compras, fao tudo para que ele tenha uma
vida domstica organizada e feliz.

Em troca, ele me sustenta. No temos nenhum contato sexual porque


nenhum de ns , como voc disse com tanta eloquncia, desses.
Mas Pompeu...
Eu no tenho do que me queixar. Meu padro de vida melhorou. Ele
me d dinheiro para tudo que eu preciso. Inclusive, alis, para pagar a
sua penso. E hoje eu posso fazer o que sempre sonhei. No trabalho,
no me preocupo com as contas, com a segurana da famlia, com todas
essas coisas de homem. E o melhor: quando tenho que descrever minha
profisso, posso botar do lar.
Mas Pompeu!
E agora me l licena que preciso tratar do nosso jantar.
Depois do jantar ele v o Jornal Nacional e eu fico esperando a hora da
minha novela. Passe bem.

Autor, Narrador, Narratrio e


Focalizao
Narrador:
um tipo especfico de personagem, no deve ser
confundido com o autor.
o responsvel por contar a histria.
Autor textual

Autor:
Aquele que cria o texto e o narrador.
Autor emprico

Autor emprico X Autor textual


Autor emprico:
Aquele que possui existncia como ser biolgico e jurdico social.

Autor textual:
Existe no mbito de um determinado texto literrio, como uma
entidade ficcional que tem a funo de enunciador do texto e que
s cognoscvel e caracterizvel pelos leitores deste mesmo texto
[...] o emissor que assume imediata e especificamente a
responsabilidade da enunciao de um dado texto literrio e que
se manifesta sob a forma e a funo de um eu oculta ou
explicitamente presente e actuante no enunciado, isto , no
prprio texto literrio (AGUIAR E SILVA, 1988, p.227-228).

Classificao do narrador
comum o narrador ser classificado a partir da pessoa do
discurso que utiliza para narrar e segundo o grau de
participao na histria que narra:
Narrador participante (personagem):
1 pessoa do discurso (Eu/Ns)

Narrador observador:
3 pessoa do discurso (Ele/Eles)

As noivas do Graja
(Luis Fernando Verssimo)

Acho que todos deviam ter uma noiva no Graja, principalmente os


homens casados. Antes que me acusem de incentivar o adultrio e a
licenciosidade suburbana, esclareo que minha noiva do Graja puramente
terica. E note que falo em noiva, no em amante. As noivas do Graja so
castas e recatadas. S deixam pegar na mo e assim mesmo com
recomendaes. Aquele montinho de carne na base do dedo, por exemplo, s
depois de casados.
Voc leva duas semanas para encostar, no na noiva do Graja, mas no
porto da sua casa. Se tocar no seu cotovelo, soa um alarme dentro da casa e o
irmo dela, ex-pra-quedista, vem ver o que est acontecendo. Um homem
casado que tem uma noiva no Graja mais fiel sua mulher do que a sua
mulher merece. quase indispensvel para a felicidade de um casamento que o
marido tenha uma noiva no Graja e a visite diariamente das 5 s 6. Menos s
quintas, quando ela tem aula de piano.

Como explicar o fascnio das noivas do Graja? No haver, na sua


relao com ela, qualquer promessa sexual. Com sorte, depois de um ano e
meio de noivado firme, voc morder a sua orelha. E ela pedir que voc
nunca mais faa isso porque ela sente muitas ccegas e, olha a, quase
perdeu um brinco. Um dia, quando conseguir convencer o ex-praquedista a
deix-la ir com voc at ao bar da praa tomar uma Mirinda, voc conseguir
intrometer uma mo nervosa entre o seu brao nu e a blusa at quase em
cima, mas a ela apertar o brao contra o corpo com fora e voc temer
pela gangrena nos dedos.
E a conversa? A coisa mais ntima que ela perguntar a voc ser:
- Acompanhas alguma novela?
Voc experimentar com assuntos mais consequentes.
- s ciumenta?
Ou, afoitamente:
- Qual teu sabonete?

Mas ela repelir todas as tentativas de uma conversa sria. At rir


quando voc tentar ser potico, pomba!
- Esta hora, este crepsculo, sei l...
Ela se dobrar de tanto rir. E a me dela aparecer na janela para
ver se voc no avanou na orelha outra vez.
A vigilncia constante. O pai dela - aposentado, espiritualista - usa
um coldre preso cinta. O coldre est vazio, mas o seu tamanho
eloqente: em algum lugar est guardada a grande arma com que ele zela
pelo seu patrimnio, incluindo a virgindade da filha e uma coleo
encadernada de Malba Tahan. Na nica vez em que conversar com ele voc
ficar sabendo que ele j expeliu 17 pedras pela uretra e foi militante da
UDN. Cuidado. A me tem bigode. Seus olhos pretos na janela so como dois
faris que guiam a virtude de Graja para a cama, intacta, todas as noites.

Classificao do narrador
Narrador participante (personagem):
1 pessoa do discurso (Eu/Ns)

Narrador observador:
3 pessoa do discurso (Ele/Eles)

Histrias de bichos
(Luis Fernando Verissimo)

Dona Casemira vivia sozinha com seu cachorrinho. Era um cachorrinho preto
e branco que Dona Casemira encontrara na rua um dia e levara para casa,
para acompanh-la na sua velhice. Pobre Dona Casemira. Dona Casemira
acordava de manh e chamava:
- Dudu!
O cachorrinho que dormia na rea de servio do apartamento,
levantava a cabea.
- Vem, Dudu!
O cachorrinho no ia. Dona Casemira preparava a comida do
cachorrinho e levava at ele.
- Est com fome, Dudu?
Dona Casemira botava o prato de comida na frente do cachorrinho.
- Come tudo, viu, Dudu?

Dona Casemira passava o dia inteiro falando com Dudu.


- Que dia feio, hein, Dudu?
- Vamos ver nossa novela, Dudu?
- Vamos dar uma volta, Dudu?
Saram na rua. Dona Casemira sempre falando com seu cachorrinho.
- Est cansado, Dudu?
- J fez seu xixizinho, Dudu?
- Vamos voltar pra casa, Dudu?
Dona Casemira e seu cachorrinho viveram juntos durante sete, oito
anos. At que Dona Casemira morreu. E no velrio de Dona Casemira, l
estava o cachorrinho sentado num canto, com o olhar parado. A carta altura
do velrio o cachorrinho suspirou e disse:
- Pobre da Dona Casemira...
Os parentes e os amigos se entreolharam. Quem dissera aquilo?
No, no havia dvida. Tinha sido o cachorro.

- O que...o que foi que voc disse? perguntou um neto mais


decidido, enquanto os outros recuavam, espantados.
- Pobre da Dona Casemira, repetiu o cachorro. De certa maneira
me sinto um pouco culpado...
- Culpado por qu?
- Por nunca ter respondido s perguntas dela. Ela passava o dia me
fazendo perguntas. Era Dudu pra c e Dudu pra l... E eu nunca respondi,
agora tarde.
A sensao foi enorme. Um cachorro falando! Chamem a TV!
- E por que perguntou o neto mais decidido voc nunca
respondeu?
- que eu sempre interpretei como sendo perguntas retricas...

Classificao do narrador
Narrador participante (personagem):
1 pessoa do discurso (Eu/Ns)

Narrador observador:
3 pessoa do discurso (Ele/Eles)

O foco narrativo no implica, necessariamente, em maior ou


menor participao na histria.
Ex:
Testemunha
Cientista

Classificao do narrador
(a partir de Genette)

Heterodiegtico:
No participa da histria narrada

Homodiegtico:
Participa da histria narrada
Autodiegtico:
Narra a sua prpria histria.
Ver quadro 6 (p.41)

A Paixo da Sua Vida


(Marina Colasanti)

Amava a morte. Mas no era correspondido. Tomou


veneno.
Atirou-se de pontes. Aspirou gs. Ela sempre ela o
rejeitava, recusando-lhe o abrao.
Quando finalmente desistiu da paixo, entregando-se
vida, a morte, enciumada, estourou-lhe o corao.

O suor e a lgrima
(Carlos Heitor Cony)

Fazia calor no Rio, 40 graus e qualquer coisa, quase 41. No dia


seguinte, os jornais diriam que fora o mais quente deste vero que inaugura o
sculo e o milnio. Cheguei ao Santos Dumont, o voo estava atrasado, decidi
engraxar os sapatos. Pelo menos aqui no Rio, so raros esses engraxates, s
existem nos aeroportos e em poucos lugares avulsos.
Sentei-me naquela espcie de cadeira cannica, de coro de abadia
pobre, que tambm pode parecer o trono de um rei desolado de um reino
desolante.
O engraxate era gordo e estava com calor o que me pareceu bvio.
Elogiou meus sapatos, cromo italiano, fabricante ilustre, os Rosseti. Uso-o
pouco, em parte para poup-lo, em parte porque quando posso estou sempre
de tnis.

Ofereceu-me o jornal que eu j havia lido e comeou seu ofcio.


Meio careca, o suor encharcou-lhe a testa e a calva. Pegou aquele paninho
que d brilho final nos sapatos e com ele enxugou o prprio suor, que era
abundante.
Com o mesmo pano, executou com maestria aqueles movimentos
rpidos em torno da biqueira, mas a todo instante o usava para enxugar-se
caso contrrio, o suor inundaria o meu cromo italiano.
E foi assim que a testa e a calva do valente filho do povo ficaram
manchadas de graxa e o meu sapato adquiriu um brilho de espelho custa
do suor alheio. Nunca tive sapatos to brilhantes, to dignamente suados.
Na hora de pagar, alegando no ter nota menor, deixei-lhe um troco
generoso. Ele me olhou espantado, retribuiu a gorjeta me desejando em
dobro tudo o que eu viesse a precisar nos restos dos meus dias.
Sa daquela cadeira com um baita sentimento de culpa. Que diabo,
meus sapatos no estavam to sujos assim, por mseros tostes, fizera um
filho do povo suar para ganhar seu po. Olhei meus sapatos e tive vergonha
daquele brilho humano, salgado como lgrima.

Classificao do narrador
(a partir de Genette)
Heterodiegtico:
No participa da histria narrada

Homodiegtico:
Participa da histria narrada
Autodiegtico:
Narra a sua prpria histria.

Ver quadro 6 (p.41)

Memrias Pstumas de Brs Cubas


(Machado de Assis)
AO LEITOR
Que Stendhal confessasse haver escrito um de seus livros para cem leitores,
coisa que admira e consterna. O que no admira, nem provavelmente
consternar se este outro livro no tiver os cem leitores de Stendhal, nem
cinquenta, nem vinte e, quando muito, dez. Dez? Talvez cinco. Trata-se, na
verdade, de uma obra difusa, na qual eu, Brs Cubas, se adotei a forma livre de
um Sterne, ou de um Xavier de Maistre, no sei se lhe meti algumas rabugens
de pessimismo. Pode ser. Obra de finado. Escrevi-a com a pena da galhofa e a
tinta da melancolia, e no difcil antever o que poder sair desse conbio.
Acresce que a gente grave achar no livro umas aparncias de puro romance,
ao passo que a gente frvola no achar nele o seu romance usual; ei-lo a fica
privado da estima dos graves e do amor dos frvolos, que so as duas colunas
mximas da opinio.

Mas eu ainda espero angariar as simpatias da opinio, e o primeiro remdio


fugir a um prlogo explcito e longo. O melhor prlogo o que contm menos
coisas, ou o que as diz de um jeito obscuro e truncado. Conseguintemente,
evito contar o processo extraordinrio que empreguei na composio destas
Memrias, trabalhadas c no outro mundo. Seria curioso, mas nimiamente
extenso, e alis desnecessrio ao entendimento da obra. A obra em si mesma
tudo: se te agradar, fino leitor, pago-me da tarefa; se te no agradar, pago-te
com um piparote, e adeus.

Brs Cubas.

O narratrio
O destinatrio intratextual do discurso
narrativo e, portanto, da histria narrada.
No existe, necessariamente, em todos os
textos narrativos.
No aparece nos textos em que o narrador
apresenta um grau zero da diegese.
um tu intratextualmente construdo

Grande Edgar
(Luis Fernando Verissimo)
J deve ter acontecido com voc.
No est se lembrando de mim?
Voc no est se lembrando dele. Procura, freneticamente, em
todas as fichas armazenadas na memria o rosto dele e o nome
correspondente, e no encontra. E no h tempo para procurar no arquivo
desativado. Ele esta ali, na sua frente, sorrindo, os olhos iluminados,
antecipando sua resposta. Lembra ou no lembra?
Neste ponto, voc tem uma escolha. H trs caminhos a seguir.
Um, curto, grosso e sincero.
No.

Voc no est se lembrando dele e no tem por que esconder isso.


O "No" seco pode at insinuar uma reprimenda pergunta. No se faz uma
pergunta assim, potencialmente embaraosa, a ningum, meu caro. Pelo
menos entre pessoas educadas. Voc deveria ter vergonha. Passe bem. No
me lembro de voc e mesmo que lembrasse no diria. Passe bem. Outro
caminho, menos honesto mas igualmente razovel, o da dissimulao.
No me diga. Voc o... o...
"No me diga", no caso, quer dizer "Me diga, me diga". Voc conta
com a piedade dele e sabe que cedo ou tarde ele se identificar, para acabar
com sua agonia. Ou voc pode dizer algo como:
Desculpe, deve ser a velhice, mas...
Este tambm um apelo piedade. Significa "no tortura um pobre
desmemoriado, diga logo quem voc !". uma maneira simptica de voc
dizer que no tem a menor ideia de quem ele , mas que isso no se deve a
insignificncia dele e sim a uma deficincia de neurnios sua.

E h um terceiro caminho. O menos racional e recomendvel. O que


leva tragdia e runa. E o que, naturalmente, voc escolhe.
Claro que estou me lembrando de voc!
Voc no quer mago-lo, isso! H provas estatsticas de que o desejo
de no magoar os outros est na origem da maioria dos desastres sociais, mas
voc no quer que ele pense que passou pela sua vida sem deixar um vestgio
sequer. E, mesmo, depois de dizer a frase no h como recuar. Voc pulou no
abismo. Seja o que Deus quiser. Voc ainda arremata:
H quanto tempo!
Agora tudo depender da reao dele. Se for um calhorda, ele o
desafiar.
Ento me diga quem sou.
Neste caso voc no tem outra sada seno simular um ataque cardaco
e esperar, e falsamente desacordado, que a ambulncia venha salv-lo. Mas ele
pode ser misericordioso e dizer apenas:
Pois .
Ou:
Bota tempo nisso.

Voc ganhou tempo para pesquisar melhor a memria. Quem ser esse
cara meu Deus? Enquanto resgata caixotes com fichas antigas no meio da poeira
e das teias de aranha do fundo do crebro, o mantm distncia com frases
neutras como jabs verbais.
Como c tem passado?
Bem, bem.
Parece mentira.
Puxa.
(Um colega da escola. Do servio militar. Ser um parente? Quem esse
cara, meu Deus?)
Ele esta falando:
Pensei que voc no fosse me reconhecer...
O que isso?!
No, porque a gente s vezes se decepciona com as pessoas.
E eu ia esquecer de voc? Logo voc?
As pessoas mudam. Sei l.
Que ideia!

( o Ademar! No, o Ademar j morreu. Voc foi ao enterro dele. O...


o... como era o nome dele? Tinha uma perna mecnica. Rezende! Mas como
saber se ele tem uma perna mecnica? Voc pode chut-lo amigavelmente. E se
chutar a perna boa? Chuta as duas. "Que bom encontrar voc!" e paf, chuta uma
perna. "Que saudade!" e paf, chuta a outra. Quem esse cara?)
incrvel como a gente perde contato.
mesmo.
Uma tentativa. um lance arriscado, mas nesses momentos deve-se ser
audacioso.
C tem visto algum da velha turma?
S o Pontes.
Velho Pontes! (Pontes. Voc conhece algum Pontes? Pelo menos
agora tem um nome com o qual trabalhar. Uma segunda ficha para localizar no
sto. Pontes, Pontes...)

Lembra do Croar?
Claro!
Esse eu tambm encontro, s vezes, no tiro ao alvo.
Velho Croar. (Croar. Tiro ao alvo. Voc no conhece nenhum
Croar e nunca fez tiro ao alvo. intil. As pistas no esto ajudando. Voc
decide esquecer toda cautela e partir para um lance decisivo. Um lance de
desespero. O ltimo, antes de apelar para o enfarte.)
Rezende...
Quem?
No ele. Pelo menos isto esta esclarecido.
No tinha um Rezende na turma?
No me lembro.
Devo esta confundindo.
Silncio. Voc sente que esta prestes a ser desmascarado.

Ele fala:
Sabe que a Ritinha casou?
No!
Casou.
Com quem?
Acho que voc no conheceu. O Bituca. (Voc abandonou todos os
escrpulos. Ao diabo com a cautela. J que o vexame inevitvel, que ele seja
total, arrasador. Voc esta tomado por uma espcie de euforia terminal. De
delrio do abismo. Como que no conhece o Bituca?)
Claro que conheci! Velho Bituca...
Pois casaram.
a sua chance. a sada. Voc passou ao ataque.
E no avisou nada?
Bem...

No. Espera um pouquinho. Todas essas acontecendo, a Ritinha


casando com o Bituca, O Croar dando tiro, e ningum me avisa nada?
que a gente perdeu contato e...
Mas meu nome t na lista meu querido. Era s dar um telefonema.
Mandar um convite.
...
E voc acha que eu ainda no vou reconhecer voc. Vocs que se
esqueceram de mim.
Desculpe, Edgar. que...
No desculpo no. Voc tem razo. As pessoas mudam. ( Edgar. Ele
chamou voc de Edgar. Voc no se chama Edgar. Ele confundiu voc com outro.
Ele tambm no tem a mnima ideia de quem voc . O melhor acabar logo
com isso. Aproveitar que ele esta na defensiva. Olhar o relgio e fazer cara de
"J?!".)

Tenho que ir. Olha, foi bom ver voc, viu?


Certo, Edgar. E desculpe, hein?
O que isso? Precisamos nos ver mais seguido.
Isso.
Reunir a velha turma.
Certo.
E olha, quando falar com a Ritinha e o Manuca...
Bituca.
E o Bituca, diz que eu mandei um beijo. Tchau, hein?
Tchau, Edgar!
Ao se afastar, voc ainda ouve, satisfeito, ele dizer "Grande Edgar". Mas
jura que a ltima vez que far isso. Na prxima vez que algum lhe perguntar
"Voc est me reconhecendo?" no dir nem no. Sair correndo.

Focalizao
a posio adotada pelo narrador para narrar
a histria, o seu ponto de vista.
Serve para enquadrar a histria sob determinado
ngulo ou ponto de vista.

Em relao focalizao, dois conceitos so


importantes:
Cena:
Representao do dilogo das personagens, efetuada por
meio do uso do discurso direto.
Aproxima o leitor da histria narrada

Pai no entende nada


(Luis Fernando Verssimo)
- Um biquni novo?
- , pai.
- Voc comprou um no ano passado!
- No serve mais, pai. Eu cresci.
- Como no serve? No ano passado voc tinha 14 anos, este ano
tem 15. No cresceu tanto assim.
- No serve, pai.
- Est bem, est bem. Toma o dinheiro. Compra um biquni maior.
- Maior no, pai. Menor.
Aquele pai, tambm, no entendia nada

Em relao focalizao, dois conceitos so


importantes:
Sumrio:
Relato generalizado ou a simples exposio dos eventos
que caracterizam a narrativa, efetuados por meio do uso
do discurso indireto, logo, resumidos, sumarizados.
Marca distncia entre leitor e histria narrada.

Nunca descuidando dever


(Marina Colasanti)
Jamais permitiria que seu marido fosse para o trabalho com a roupa mal
passada, no dissessem os colegas que era esposa descuidada. Debruada sobre
a tbua com olho vigilante, dava caa s dobras, desfazia pregas, aplainando
punhos e peitos, afiando o vinco das calas. E a poder de ferro e goma, envolta
em vapores, alcanava o ponto mximo da sua arte ao arrancar dos colarinhos
liso brilho de celuloide.
Impecvel, transitava o marido pelo tempo. Que, embora respeitando
ternos e camisas, comeou sub-repticiamente a marcar seu avano na pele do
rosto. Um dia notou a mulher um leve afrouxar-se das plpebras. Semanas depois
percebeu que, no sorriso, franziam-se fundos os cantos dos olhos.
Mas foi s muitos meses mais tarde que a presena de duas fortes
pregas descendo dos lados do nariz at a boca tornou-se inegvel. Sem nada
dizer, ela esperou a noite. Tendo finalmente certeza de que o homem dormia o
mais pesado dos sonos, pegou um paninho mido e, silenciosa, ligou o ferro.

Classificao do foco narrativo


Segundo Friedman, existem 8 tipos de foco narrativo:

Autor onisciente intruso.


Narrador onisciente neutro.
Eu como testemunha.
Narrador protagonista.
Oniscincia seletiva mltipla.
Oniscincia seletiva.
Modo dramtico.
Cmera.

Classificao do foco narrativo


Autor onisciente intruso:
O narrador adota um ponto de vista divino, para alm dos
limites do tempo e do espao.
Cria a impresso de saber tudo da histria, das
personagens, do encadeamento e desdobramento das
aes e do desenvolvimento do conflito dramtico.
Usa preferencialmente o sumrio, suprimindo ou
minimizando ao mximo as vozes das personagens.
Tece comentrios sobre a vida, os costumes, a moral, os
valores sociais que podem, ou no, estar entrosados coma
histria narrada.

Deixemos Rubio na sala de Botafogo, batendo com as borlas do


chambre nos joelhos, e cuidando na bela Sofia. Vem comigo, leitor; vamos vlo, meses antes, cabeceira do Quincas Borba.
Este Quincas Borba, se acaso me fizeste o favor de ler as Memrias
Pstumas de Brs Cubas, aquele mesmo nufrago da existncia, que ali
aparece, mendigo, herdeiro inopinado, e inventor de uma filosofia. Aqui o
tens agora em Barbacena.
Logo que chegou, enamorou-se de uma viva, senhora de condio
mediana e parcos meios de vida; mas, to acanhada, que os suspiros no
namorado ficavam sem eco. Chamava-se Maria da Piedade. Um irmo dela,
que o presente Rubio, fez todo o possvel para cas-los. Piedade resistiu,
um pleuris a levou.
***
Foi esse trechozinho de romance que ligou os dois homens. Saberia
Rubio que o nosso Quincas Borba trazia aquele grozinho de sandice, que
um mdico sups achar-lhe? Seguramente, no; tinha-o por homem
esquisito.
(Machado de Assis Quincas Borba, cap. 4 e 5)

Classificao do foco narrativo


Narrador onisciente neutro:
Caracteriza-se pelo uso da 3 pessoa do discurso.
Tende ao uso do sumrio, embora no seja incomum usar a
cena para insero de dilogos e dinamizao da ao e
conflito dramtico.
Normalmente descreve e caracteriza as personagens,
explicando-as para o leitor.
Difere-se do autor onisciente intruso pela ausncia de
instrues e comentrios gerais, mesmo sobre o
comportamento das personagens.
Ainda assim, sua presena clara entre leitor e histria.

Entretanto, das portas surgiam cabeas congestionadas de sono; ouviam-se


amplos bocejos, fortes como o marulhar das ondas; pigarreava-se grosso por
toda a parte; comeavam as xcaras a tilintar; o cheiro quente do caf
aquecia, suplantando todos os outros; trocavam-se de janela para janela as
primeiras palavras, os bons-dias; reatavam-se conversas interrompidas
noite; a pequenada c fora traquinava j, e l dentro das casas vinham
choros abafados de crianas que ainda no andam. No confuso rumor que se
formava, destacavam-se risos, sons de vozes que altercavam, sem se saber
onde, grasnar de marrecos, cantar de galos, cacarejar de galinhas. De alguns
quartos saiam mulheres que vinham pendurar c fora, na parede, a gaiola do
papagaio, e os louros, semelhana dos donos, cumprimentavam-se
ruidosamente, espanejando-se luz nova do dia.
(Alusio Azevedo O cortio, cap. 3)

Classificao do foco narrativo


Eu como testemunha:
um narrador que narra de uma perspectiva menos exterior em relao
ao fato narrado.
Faz uso da 1 pessoa do discurso, mas ocupando uma posio secundrio
ou perifrica em relao histria que narra.
Isso no impede que possa observar , desde dentro, os acontecimentos, e,
portanto, d-los ao leitor de modo mais direto, mais verossmil.
Seu ngulo de viso, entretanto, mais limitado, ou seja, ele no sabe
nada alm do que presenciou.
Limita-se a fazer suposies, inferncias, dedues etc., daquilo que lhe
escapa.
Pode usar tanto a cena quanto o sumrio para narrar.

10 de janeiro
Fomos ao cemitrio. Rita, apesar da alegria do motivo, no pde reter
algumas velhas lgrimas de saudade pelo marido que l est no jazigo, com meu
pai e minha me. Ela ainda agora o ama, como no dia em que o perdeu, l se
vo tantos anos. No caixo do defunto mandou guardar um molho dos seus
cabelos, ento pretos, enquanto os mais deles ficaram a embranquecer c fora.
No feio o nosso jazigo; podia ser um pouco mais simples, a
inscrio e uma cruz, mas o que est bem feito. Achei-o novo demais, isso
sim. Rita f-lo lavar todos os meses, e isto impede que envelhea. Ora, eu creio
que um velho tmulo d melhor impresso do oficio, se tem as negruras do
tempo, que tudo consome. O contrrio parece sempre da vspera.
Rita orou diante dele alguns minutos, enquanto eu circulava os olhos
pelas sepulturas prximas. Em quase todas havia a mesma antiga splica da
nossa: "Orai por ele! Orai por ela!" Rita me disse depois, em caminho, que seu
costume atender ao pedido das outras, rezando uma prece por todos os que ali
esto. Talvez seja a nica. A mana boa criatura, no menos que alegre.

A impresso que me dava o total do cemitrio a que me deram


sempre outros; tudo ali estava parado. Os gestos das figuras, anjos e outras,
eram diversos, mas imveis. S alguns pssaros davam sinal de vida, buscandose entre si e pousando nas ramagens, pipilando ou gorjeando. Os arbustos
viviam calados, na verdura e nas flores.
J perto do porto, sada, falei a mana Rita de uma senhora que eu
vira ao p de outra sepultura, ao lado esquerdo do cruzeiro, enquanto ela
rezava. Era moa, vestia de preto, e parecia rezar tambm, com as mos
cruzadas e pendentes. A cara no me era estranha, sem atinar quem fosse. E
bonita, e gentilssima, como ouvi dizer de outras em Roma.
Onde est?
Disse-lhe onde estava. Quis ver quem era. Rita, alm de boa pessoa,
curiosa, sem todavia chegar ao superlativo romano. Respondi-lhe que
esperssemos ali mesmo, ao porto.
No! pode no vir to cedo, vamos espi-la de longe. assim
bonita?
Pareceu-me. [...]
(Machado de Assis Memorial de Aires)

Classificao do foco narrativo


Narrador protagonista:
um narrador que narra, necessariamente, em 1 pessoa,
limitando-se ao registro de seus pensamentos, percepes e
sentimentos.
Narra de um centro fixo, vinculado necessariamente sua
prpria experincia, j que, como o prprio nome diz, o
protagonista da histria narrada.
Pode se valer tanto da cena quanto do sumrio, aproximando
ou distanciando o leitor da histria narrada.

A armadilha
(Luis Fernando Verissimo)

Meu nome Mort. Ed Mort. Sou detetive particular. Pelo menos isso o
que est escrito numa plaqueta na minha porta. Estava sem trabalho h meses.
Meu ltimo caso tinha sido um flagrante de adultrio. Fotografias e tudo.
Quando no me pagaram, vendi as fotografias. Eu sou assim. Duro. Em todos os
sentidos. O aluguel da minha sala o apelido que eu dou para este cubculo que
ocupo, entre uma escola de cabeleireiros e uma pastelaria em alguma galeria de
Copacabana estava atrasado. Meu 38 estava empenhado. Minha gata me
deixara por um delegado. A sala estava cheia de baratas. E o pior que elas se
reuniam num canto para rir de mim. Mort. Ed Mort. Est na plaqueta.
Eu tinha sado para ver se a plaqueta ainda estava no lugar. Nesta galeria
roubam tudo. Abriram uma firma de vigilncia particular do lado da boutique de
bolsas e ns pensamos que a coisa ia melhorar. A firma foi assaltada sete vezes e
se mudou. Voltei para dentro da sala e me preparei para ler o jornal de novo. Era
uma quinta e o jornal era de tera. De 73.

Havia uma chance de o telefone tocar. Muito remota, porque ele


estava desligado h dois meses. Falta de pagamento. As baratas, pelo menos,
se divertiam. Foi quando ela entrou na sala.
Entrou em etapas. Primeiro a frente. Cinco minutos depois chegou o
resto. Ela j tinha comeado a falar h meia hora, quando consegui levantar os
olhos para o seu rosto. Linda. Tentei acompanhar a sua histria. Algo sobre um
marido desaparecido. Pensei em perguntar se ela tinha procurado bem dentro
da blusa, mas ela podia no entender. Era uma cliente. Ofereci a minha cadeira
para ela sentar e sentei na mesa. Primeiro, para poder olhar o decote de cima.
Segundo, porque no tinha outra cadeira. Ela continuava a falar.
O marido tinha desaparecido. Ela no queria avisar a polcia para no
causar um escndalo. De olho na sua blusa, perguntei:
O que vocs querem que eu faa?
Vocs?
Voc. A senhora.

Ela queria que eu investigasse o desaparecimento. Me deu uma


fotografia do marido. Nomes. Endereos. Amigos dele. O lugar onde ele
trabalhava. Alguma pergunta?
Preciso ser indiscreto. Pense em mim como um padre.
Ela fez um esforo, mas acho que no conseguiu. Mas me mandou continuar.
Vocs se davam bem? No tinham brigado?
Ela baixou os olhos. Por alguns minutos, ficamos os dois olhando para a mesma
coisa. A ela confessou que o marido no a queria mais. Tinha hbitos
estranhos. Gostava de coisas exticas.
Sexualmente falando, entende? disse ela, falando sexualmente.
Pensei em dizer que, se ela aceitasse um similar, no precisava procurar mais.
Eu estava ali, e a queria. Mas precisava do dinheiro. No daria essa alegria s
baratas. Comecei a investigao. Mort. Ed Mort. Est na plaqueta.

No foi difcil descobrir que o marido a enganava regularmente. Todos


os amigos dele tinham histrias para contar. E todos terminavam a histria
sacudindo a cabea e dizendo a mesma coisa: E isso com o mulhero que ele
tem em casa... Me contaram que ele tinha comeado a freqentar
massagistas.
Massagistas?
Voc sabe. Essas que anunciam nos jornais...
Era uma pista. Empenhei minha coleo de Bic e comprei um jornal do
dia. Comecei com Tnia, fao de tudo e terminei com Jussimar, banhos de
leo e frico musical. Duas semanas de investigao diria. Me fingia de
cliente. Pagava tudo. Como Linda minha cliente se chamava Linda no me
deu nenhum adiantamento, tive que vender tudo. A mesa. A cadeira. Tudo.
Finalmente assaltei a pastelaria. Eu sou assim. Quando pego um caso vou at o
fim.

S faltava um nome na minha lista de massagistas. Satisfao


garantida. Tcnicas turcas e orientais. Sandrinha Dengue-Dengue. Era uma
casa. Na frente, um vestbulo e uma recepcionista. Entrei arrastando os ps. As
duas semanas de investigao tinham exigido muito de mim. (Mort. Ed Mort.
Est na plaqueta.) A recepcionista perguntou se eu estava ali para a massagem.
Pensei em responder que no; que estava ali para rearmamento moral. Mas
respondi que sim. Que espcie de massagem?
Tudo o que eu tenho direito. Tcnicas turcas e orientais. Um
completo. A Sandrinha saber o que fazer.
A recepcionista sorriu, apertou um boto na sua mesa, e um alapo
se abriu sob os meus ps. Cai num poro infecto. Em cima de algum, que
desmaiou. O poro estava cheio. Depois de me acostumar com a escurido,
olhei em volta. S havia homens. O que era aquilo? Em resposta, s ouvi
gemidos. Finalmente, algum se animou a falar. Todos tinham vindo quele
endereo atrs da Sandrinha Dengue-Dengue. E todos tinham cado pelo
alapo.

Mas por qu?


No sei respondeu um dos homens, que pela barba e o
desnimo j estava ali h dias. Mas de hora em hora, toca uma marcha e
uma mulher comea a nos xingar pelo alto-falante. Nos chama de machistas,
de porcos chovinistas, de exploradores de mulheres, de sexistas.
J sei. uma armadilha feminista!
Os outros concordaram com gemidos. Era uma armadilha perfeita.
Quem vinha ver a Sandrinha Dengue-Dengue no dizia nada para ningum.
Desaparecia e ningum saberia onde procurar. Perguntei pelo marido da Linda.
Chamei seu nome. Nada. Algum lembrou que podia ser o cara que estava
embaixo de mim, desmaiado. Eu o acordei. Era ele mesmo. Dei-lhe um soco
que o fez dormir de novo. O safado me fizera cair na armadilha. E com o
mulhero que tinha em casa!

Passei uma semana no poro, sentado na cabea do safado. Eu sou


assim. Sem comer nada, mas j estava acostumado. E sendo catequizado de
hora em hora. No fim de uma semana nos soltaram, com ordens de nunca mais
procurar massagistas e no dizer nada para ningum, seno nossos nomes
seriam publicados, mulheres e filhos ficariam sabendo. Que nos servisse de
lio.
Devolvi o marido para Linda. Na despedida ainda lhe dei um tapa na
orelha. Linda me olhou feio. As baratas apontam para mim e rolam de tanto rir.
Linda no me pagou. Na minha sala agora s tem o telefone e o jornal de 73,
no cho. Mort. Ed Mort. Est na plaqueta. E roubaram a plaqueta.

***

Classificao do foco narrativo


Oniscincia seletiva mltipla:
Marca-se pela predominncia do discurso indireto livre.
Tal recurso cria um efeito de eliminao da figura do narrador, que
substituda pelo registro de impresses, percepes, pensamentos,
sentimentos, sensaes que rementem mente das personagens.
Como tais registros esto ligados a vrias personagens, no h um
centro fixo responsvel pela histria narrada, mas uma
multiplicidade de ngulos de viso.
No deve ser confundido com o narrado onisciente neutro, pois a
oniscincia seletiva mltipla traduz os pensamentos e percepes
das personagens, enquanto o narrador onisciente os resume depois
de terem acontecido.

Sinh Vitria
Sinh Vitria tinha amanhecido nos seus azeites. Fora de propsito, dissera ao marido
umas inconvenincias a respeito da cama de varas. Fabiano, que no esperava semelhante
desatino, apenas grunhira: - "Hum! hum!" E amunhecara, porque realmente mulher bicho
difcil de entender, deitara-se na rede e pegara no sono. Sinha Vitria andara para cima e
para baixo, procurando em que desabafar. Como achasse tudo em ordem, queixara-se da
vida. E agora vingava-se em Baleia, dando-lhe um pontap.
Avizinhou-se da janela baixa da cozinha, viu os meninos, entretidos no barreiro, sujos
de lama, fabricando bois de barro, que secavam ao sol, sob o p de turco, e no encontrou
motivo para repreend-los. Pensou de novo na cama de varas e mentalmente xingou
Fabiano. Dormiam naquilo, tinham-se acostumado, mas seria mais agradvel dormirem
numa cama de lastro de couro, como outras pessoas.
Fazia mais de um ano que falava nisso ao marido. Fabiano a princpio concordara com
ela, mastigara clculos, tudo errado. Tanto para o couro, tanto para a armao. Bem.
Poderiam adquirir o mvel necessrio economizando na roupa e no querosene. Sinha
Vitria respondera que isso era impossvel, porque eles vestiam mal, as crianas andavam
nuas, e recolhiam-se todos ao anoitecer. Para bem dizer, no se acendiam candeeiros na
casa.

Fabiano
Sinh Vitria desejava possuir uma cama igual de seu Toms da
bolandeira. Doidice. No dizia nada para no contrari-la, mas sabia que era
doidice. Cambembes podiam ter luxo? E estavam ali de passagem. Qualquer
dia o patro os botaria fora, e eles ganhariam o mundo, sem rumo, nem teriam
meio de conduzir os cacarecos. Viviam de trouxa arrumada, dormiriam bem
debaixo de um pau.
Olhou a catinga amarela, que o poente avermelhava. Se a seca
chegasse, no ficaria planta verde. Arrepiou-se. Chegaria, naturalmente.
Sempre tinha sido assim, desde que ele se entendera. E antes de se entender,
antes de nascer, sucedera o mesmo - anos bons misturados com anos ruins. A
desgraa estava em caminho, talvez andasse perto. Nem valia a pena trabalhar.
Ele marchando para casa, trepando a ladeira, espalhando seixos com
as alpercatas - ela se avizinhando a galope, com vontade de mat-lo.
(Graciliano Ramos Vidas secas)

Menino mais velho


Como no sabia falar direito, o menino balbuciava expresses complicadas,
repetia as slabas, imitava os berros dos animais, o barulho do vente, o som dos galhos
que rangiam na catinga, roando-se. Agora tinha tido a ideia de aprender uma palavra,
com certeza importante porque figurava na conversa de Sinh Terta. Ia decor-la e
transmiti-la ao irmo e cachorra. Baleia permaneceria indiferente, mas o irmo se
admiraria, invejoso.
- Inferno, inferno.
No acreditava que um nome to bonito servisse para designar coisa ruim. E
resolvera discutir com Sinh Vitria. Se ela houvesse dito que tinha ido ao inferno, bem.
Sinh Vitria impunha-se, autoridade visvel e poderosa. Se houvesse feito meno de
qualquer autoridade invisvel e mais poderosa, muito bem. Mas tentara convenc-la
dando-lhe um cocorote, e isto lhe parecia absurdo. Achava as pancadas naturais quando
as pessoas grandes se zangavam, pensava at que a zanga delas era a causa nica dos
cascudos e puxavantes de orelhas. Esta convico tornava-o desconfiado, fazia-o observar
os pais antes de se dirigir a eles. Animara-se a interrogar Sinh Vitria porque ela estava
bem-disposta. Explicou isto cachorrinha com abundncia de gritos e gestos.

Classificao do foco narrativo


Oniscincia seletiva:
semelhante oniscincia seletiva mltipla, com a diferena
de que se restringe a uma nica personagem.
Narra de um centro fixo, seu ngulo central e os canais de
informaes se limitam s percepes, pensamentos e
emoes da personagem central, que so apresentados
diretamente ao leitor, sem mediao.
Marca-se, como o foco anterior, pelo predomnio do discurso
indireto-livre e, no raro, pelo fluxo de conscincia.

Por que ela estava to ardente e leve, como o ar que vem do fogo
que se destampa?
O dia tinha sido igual aos outros e talvez da viesse o acmulo de vida.
Acordara cheia da luz do dia, invadida. Ainda na cama, pensara em areia, mar,
beber gua do mar na casa da tia morta, em sentir, sobretudo sentir. Esperou
alguns segundos sobre a cama e como nada acontecesse viveu um dia comum.
Ainda no se libertara do desejo-poder milagre, desde pequena. A frmula se
realizava tantas vezes: sentir a coisa sem possu-la. Apenas era preciso que tudo
a ajudasse, a deixasse leve e pura, em jejum para receber a imaginao. Difcil
como voar e sem apoio para os ps receber nos braos algo extremamente
precioso, uma criana por exemplo. Mesmo s em certo ponto do jogo perdia a
sensao de que estava mentindo e tinha medo de no estar presente em
todos os seus pensamentos. Quis o mar e sentiu os lenis da cama. O dia
prosseguiu e deixou-a atrs, sozinha.
(Clarice Lispector Perto do corao selvagem)

Classificao do foco narrativo


Modo dramtico:
Caracteriza-se pelo uso exclusivo da cena, logo, pelo
predomnio quase absoluto do discurso direto.
A histria narrada a partir de um encadeamento de cenas
nas quais somos informados, pelo discurso direto, sobre o que
pensam, fazem, sentem e objetivam as personagens.
A histria narrada de um ngulo frontal e fixo o que cria
um efeito de estarmos presenciando os fatos no momento em
que acontecem.
o foco que caracteriza o gnero dramtico, roteiros de
cinema e telenovelas.

Pquer interminvel
(Luis Fernando Verissimo)

Cinco jogadores em volta de uma mesa. Muita fumaa. Toca a


campainha da porta. Um dos jogadores comea a se levantar.
Jogador 1 - Onde que voc vai? Ningum sai.
Os outros - Ningum sai. Ningum sai.
Jogador 2 - Bateram na porta. Eu vou abrir.
Jogador 1 - A sua mulher no pode abrir?
Jogador 2 - A minha mulher saiu de casa. Levou os filhos e foi pra casa
da me dela.
Jogador 1 - Sua mulher abandonou voc s por causa de um joguinho
de pquer?
Jogador 2 - E que ns estamos jogando h duas semanas.
Jogador 1 - E dai?
Jogador 2 - Ela disse: "Ou os seus amigos saem, ou eu saio".
Jogador 1 - Ningum sai.
Os outros - Ningum sai. Ningum sai.

(A campainha toca outra vez. O dono da casa vai abrir, sob o olhar de
suspeita dos outros. um garoto. O garoto se dirige ao Jogador 1).
Garoto - A me mandou perguntar se o senhor vai voltar para casa.
Jogador 1 - Quem a sua me?
Garoto - U. A minha me a sua mulher.
Jogador 1 - Ah. Aquela. Diz que agora eu no posso sair.
Os outros - Ningum sai. Ningum sai.
Garoto - Eu trouxe uma merenda para o senhor.
Jogador 3 - Epa. O golpe do sanduche. Mostra!
Jogador 4 - V se no tem uma sequncia dentro.
jogador 1 - No tem nada. S mortadela.
Garoto - A mame tambm mandou pedir dinheiro.
(todos os jogadores cobrem as suas fichas.)

Todos - Ningum d. Ningum d.


Jogador 1 - Diz pra sua me que eu estou com um four de ases na mo.
Como ningum vai ser louco de querer ver, esta mesa minha e ns estamos
ricos.
Jogador 2- Se voc tem four de ases ento tem sete ases no baralho,
porque eu tenho trinca.
Jogador 1 - Diz pra sua me que o cachorro falhou.
(toca o telefone. O dono da casa se levanta para atender.)
Jogador 3 - Mas o qu? No se joga mais? Ningum sai.
Os outros - Ningum sai. Ningum sai.
(Apesar dos protestos, o dono da casa vai atender o telefone. Volta.)
Jogador 2 - Era a mulher do Ramiro dizendo que o nen j vai nascer.
Jogador 4 - O Meu filho vai nascer. Tenho que ir l.
Jogador 6 - Ningum sai.
Os outros - Ningum sai. Ningum sai.
Jogador 4 - Mas o meu filho.
Jogador 3 - Voc vai pro batizado. Quem que joga?

Classificao do foco narrativo


Cmera:
Tentativa mais radical de eliminao da presena do narrador
na narrativa.
Essa categoria serve quelas narrativas que tentam transmitir
flashes da realidade como se apanhados por uma cmera
arbitrria e mecanicamente.
Tal propsito de atingir a mxima neutralidade no narrar,
muitas vezes, faz com que a narrativa seja construda a partir
de fragmentos soltos que rompem com a iluso de
continuidade, que uma das caractersticas mais tradicionais
da narrativa.

A primeira cena se desenrola muito rpido. Sente-se que ela j se repetiu muitas vezes:
cada um sabe seu papel de cor. As palavras e gestos se sucedem, agora, de maneira
branda, contnua, encadeando- se, sem interrupo, umas s outras, como elementos
necessrios a uma maquinaria bem lubrificada.

Estou quase fechando a porta atrs de mim, pesada porta de madeira macia, com uma
pequena janela retangular, estreita, bem l no alto, cujo vidro est protegido por uma
grade de ferro fundido, com desenho complicado...
(Robbe-Grillet - Projeto para uma revoluo em Nova Iorque)

Ter, haver. Uma sombra no cho, um seguro que se desvalorizou, uma gaiola de
passarinho. Uma cicatriz de operao na barriga e mais cinco invisveis, que doem
quando chove. Uma lmpada de cabeceira, um cachorro vermelho, uma colcha e os
seus retalhos. Um envelope com fotografias, no aquele lbum. Um canto de sala e o
livro marcado.
(Ricardo Ramos - Circuito fechado)

Tema, Motivos e Motivao


Tema:
o assunto central da narrativa.
Pode variar conforme a posio interpretativa adotada pelo leitor.

Motivos:
Subtemas ligados ao tema
Desenvolvem-se a partir da ao das personagens e situaes
dramticas ao longo da narrativa.

Motivao:
Conjunto de motivos que, articulados ao tema, caracterizam o
modo como este trabalhado ao longo da narrativa.
Serve para avaliar o posicionamento esttico e ideolgico do
autor.

N, Clmax e Desfecho
N:
Fato que interrompe o fluxo da situao inicial da narrativa,
criando um problema ou obstculo que dever ser resolvido.
D origem ao conflito dramtico.

Clmax:
O auge do conflito dramtico.
Oposio de foras.
Suspende a histria, mantendo tenso mxima.

Desfecho:
Resoluo do conflito central da narrativa.
Momento em que uma das foras contrrias vence.

Espao, Ambiente, Ambientao


Espao:
Conjunto de referncias de carter geogrfico e/ arquitetnico
que identificam o(s) lugar(es) materiais onde a histria se
desenvolve.

Ambiente:
o que caracteriza determinada situao dramtica em
determinado espao.
o clima, a atmosfera que se estabelece na histria.

Ambientao:
o modo como a ambiente construdo pelo narrador.
Implica nas escolhas em construir deste ou daquele modo o
ambiente.

A queda da casa de Usher


(Edgar Alan Poe)

Durante todo aquele triste, escuro e silencioso dia outonal, com o cu encoberto
por nuvens baixas e opressivas, estive percorrendo sozinho, a cavalo, uma regio
rural singularmente deserta, at que enfim avistei, com as primeiras sombras da
noite , a melanclica Casa de Usher. No sei por qu, mas, assim que entrevi a
construo, um sentimento de intolervel tristeza apoderou-se de meu esprito.
Digo intolervel porque essa impresso no era suavizada por qualquer sensao
meio prazenteira, porque potica, com que a mente geralmente recebe at
mesmo as mais sombrias imagens naturais de desolao e de terror. Observei a
paisagem minha frente: a casa simples e a simplicidade do aspecto da
propriedade, as paredes frias, as janelas semelhando rbitas vazias, os poucos
canteiros com ervas daninhas e alguns troncos esbranquiados de rvores
apodrecidas ? e senti na alma uma depresso profunda que no posso comparar
a nenhuma sensao terrena seno ao que experimenta, ao despertar, o viciado
em pio: o amargo retorno vida cotidiana, o terrvel descair de um vu

Havia um frio, uma prostrao, uma sensao de repugnncia, uma irrecupervel


aflio de pensamento que nenhum excitamento da imaginao conseguiria
forar a transformar-se em algo sublime. Que era, parei para pensar, que era que
tanto em perturbava ao contemplar a Casa de Usher? Era um mistrio
completamente insolvel, e eu no conseguia controlar as sombrias imagens que
me enchiam a cabea enquanto refletia isso. Fui forado a socorrer-me da
concluso nada satisfatria de que existem, sem dvida, combinaes de objetos
naturais muito simples, que tm o poder de nos afetar assim, embora a anlise
desse poder se situe em consideraes alm de nossa perspiccia. Era possvel,
pensei, que um mero arranjo diferente nos pormenores da cena, dos detalhes do
quadro, bastasse para modificar, ou talvez, parar suprimir sua capacidade de
provocar impresses aflitivas. Com essa idia na cabea, guiei o cavalo at a
margem ngreme de um fosso negro e sinistro cujas guas paradas refulgiam
junto a casa e contemplei, com um arrepio ainda mais forte do que antes, a
imagem invertida e modificada dos arbusto cinzentos, dos lvidos troncos de
rvores e das janelas semelhantes a rbitas vazias.

Os trs tipos de ambientao


Segundo Lins (1976)
Franca

Reflexiva
Dissimulada ou oblqua

Os trs tipos de ambientao


Ambientao Franca:
Predominncia descritiva, direta.

Eram cinco horas da manh e o cortio acordava, abrindo, no os


olhos, mas a sua infinidade de portas e janelas alinhadas.
Um acordar alegre e farto de quem dormiu de uma assentada sete
horas de chumbo. Como que se sentiam ainda na indolncia de neblina as
derradeiras notas da ultima guitarra da noite antecedente, dissolvendo-se
luz loura e tenra da aurora, que nem um suspiro de saudade perdido em
terra alheia.
A roupa lavada, que ficara de vspera nos coradouros, umedecia o
ar e punha-lhe um farto acre de sabo ordinrio. As pedras do cho,
esbranquiadas no lugar da lavagem e em alguns pontos azuladas pelo anil,
mostravam uma palidez grisalha e triste, feita de acumulaes de espumas
secas.
(Alusio Azevedo O cortio)

Os trs tipos de ambientao


Reflexiva:
um reflexo do universo de uma ou mais
personagens.

Nesse mesmo dia, montou Cirino a cavalo e despediu-se de Pereira por uma
semana ou pouco mais, dando por motivo de to inesperada viagem, no s a
necessidade de visitar alguns doentes mais afastados, seno tambm procurar, quer na
vila, quer mesmo nos campos da provncia de Minas Gerais, uns remdios e smplices
que lhe iam faltando.
Daqui a um terno de dias estarei de volta, disse ao partir. Desde a casa de
Pereira at ao Albino Lata to ensombrada e agradvel a estrada, que essas trs lguas
lhe foram muito fceis de vencer.
Ali, porm, comeam campos dobrados e soalheiros que, num estiro de
quatro lguas, at a Vila de Sant'Ana tornam penosa a viagem, sobretudo quando so
percorridos sob os ardentes raios do sol do meio-dia.
Exaltam-se e irritam-se os incmodos do espritos, no momento em que o
fsico comea a sofrer.
Quando Cirino passou por aquelas campinas desabrigadas, abrasado de calor,
desanimou completamente do xito da empresa a que se atirara. Tanta esperana o
alvoroara quando ia seguindo a vereda encoberta e amena, quanto desalento sentia
agora; e, descorooado, deixava que o animal o fosse levando a passo vagaroso e como
que identificado com a disposio de animo do cavaleiro.
(Inocncia Visconde de Taunay)

Os trs tipos de ambientao


Dissimulada ou oblqua:
Construda por efeito de sugesto, a partir da
ao das personagens.

Ocupada por trs irmos Demtrio, Valdo e Timteo-, a casa


baixa da frente para os fundos e seu ltimo cmodo a cozinha, j nos
limites com a horta e o tanque.
Ao longo de um corredor, que liga a parte central de servios,
distribuem-se os quartos, em rgida disposio: primeiro, o quarto ocupado
por Demtrio, o chefe da famlia, defensor da moral e da virtude, depois,
separado por um banheiro e um cubculo, o quarto de Valdo, cujo casamento
com Nina desestabilizou a ordem da casa. Finalmente, a seu lado refugado
para os confins da habitao e, portanto, em situao limtrofe, o quarto de
Timteo, o irmo louco e pervertido, vergonha de Demtrio, mas liberto
dentro de sua loucura.
(Lcio Cardoso. Crnica da casa assassinada)

Tempo
Tempo da histria narrada
X
Tempo da narrao

O tempo da histria narrada


Tempo objetivo (cronolgico):
a sucesso temporal dos acontecimentos.
Pode ser medido em dias, meses e anos.

Tempo subjetivo:
o tempo da experincia subjetiva das personagens.
o modo como elas experimentam as sensaes e
emoes no contato com os fatos objetivos.
Inclui memrias, fantasias e expectativas

O tempo da narrao
Tempo da narrao divide-se em 3 elementos:
Ordem

Durao
Frequncia

Ordem
a relao entre a ordem dos acontecimentos da
histria e a ordem em que so apresentados ao leitor.
Divide-se em:
Narrativa in media res:
Inicia-se a partir de um acontecimento do desenvolvimento da
histria.
Ex:
dipo Rei
Hamlet

Ordem
a relao entre a ordem dos acontecimentos da
histria e a ordem em que so apresentados ao leitor.
Divide-se em:
Narrativa in ultima res
Inicia-se a partir de um acontecimento do desenvolvimento do
desfecho da histria

CAPTULO I
bito do Autor

Algum tempo hesitei se devia abrir estas memrias pelo princpio ou pelo fim,
isto , se poria em primeiro lugar o meu nascimento ou a minha morte. Suposto o
uso vulgar seja comear pelo nascimento, duas consideraes me levaram a
adotar diferente mtodo: a primeira que eu no sou propriamente um autor
defunto, mas um defunto autor, para quem a campa foi outro bero; a segunda
que o escrito ficaria assim mais galante e mais novo. Moiss, que tambm contou
a sua morte, no a ps no intrito, mas no cabo; diferena radical entre este livro
e o Pentateuco. Dito isto, expirei s duas horas da tarde de uma sexta-feira do
ms de agosto de 1869, na minha bela chcara de Catumbi. Tinha uns sessenta e
quatro anos, rijos e prsperos, era solteiro, possua cerca de trezentos contos e fui
acompanhado ao cemitrio por onze amigos.

Onze amigos! Verdade que no houve cartas nem anncios. Acresce que chovia
- peneirava - uma chuvinha mida, triste e constante, to constante e to triste,
que levou um daqueles fiis da ltima hora a intercalar esta engenhosa ideia no
discurso que proferiu beira de minha cova: "Vs, que o conhecestes, meus
senhores, vs podeis dizer comigo que a natureza parece estar chorando a perda
irreparvel de um dos mais belos caracteres que tem honrado a humanidade.
Este ar sombrio, estas gotas do cu, aquelas nuvens escuras que cobrem o azul
como um crepe funreo, tudo isso a dor crua e m que lhe ri natureza as
mais ntimas entranhas; tudo isso um sublime louvor ao nosso ilustre finado."

(Machado de Assis Memrias Pstumas de Brs Cubas)

Ordem
a relao entre a ordem dos acontecimentos da
histria e a ordem em que so apresentados ao leitor.
Analepses
Recuos no tempo
Permite a recuperao de fatos passados
o flashback da linguagem cinematogrfica

Vivera sempre naquela casa com sua me. Chamava-se Isaura: era uma senhora
alta, de nariz afilado, muito apreensiva; bebia ao jantar gua quente; e ao voltar um dia do
lausperene da Graa, morrera de repente, sem um ai!
Fisicamente Jorge nunca se parecera com ela. Fora sempre robusto, de hbitos
viris. Tinha os dentes admirveis de seu pai, os seus ombros fortes.
De sua me herdara a placidez, o gnio manso. Quando era estudante na
Politcnica, s oito horas recolhia-se, acendia o seu candeeiro de lato, abria os seus
compndios. No frequentava botequins, nem fazia noitadas. S duas vezes por semana,
regularmente, ia ver uma rapariguita costureira, a Eufrsia, que vivia ao Borratem, e nos
dias em que o Brasileiro, o seu homem, ia jogar o bston ao clube, recebia Jorge com
grandes cautelas e palavras muito exaltadas; era enjeitada, e no seu corpinho fino e magro
havia sempre o cheiro relentado de uma pontinha de febre. Jorge achava-a romanesca, e
censurava-lho. Ele nunca fora sentimental; os seus condiscpulos, que liam Alfred de
Musset suspirando e desejavam ter amado Margarida Gautier, chamavam-lhe proseiro6,
burgus; Jorge ria; no lhe faltava um boto nas camisas; era muito escarolado; admirava
Lus Figuier, Bastiat e Castilho, tinha horror a dvidas, e sentia-se feliz.

(Ea de Queirs O primo Baslio)

Ordem
a relao entre a ordem dos acontecimentos da
histria e a ordem em que so apresentados ao leitor.
Prolepses
Avanos no tempo
Permitem antecipaes de fatos que s aparecero mais tarde.
o flashforward da linguagem cinematogrfica

MUITOS anos depois, diante do peloto de fuzilamento, o Coronel


Aureliano Buenda havia de recordar aquela tarde remota em que seu pai o
levou para conhecer o gelo. Macondo era ento uma aldeia de vinte casas de
barro e taquara, construdas margem de um rio de guas difanas que se
precipitavam por um leito de pedras polidas, brancas e enormes como ovos
pr-histricos. O mundo era to recente que muitas coisas careciam de
nome e para mencion-las se precisava apontar com o dedo.

(Gabriel Garca Mrquez Cem anos de solido)

No dia em que iam mat-lo, Santiago Nasar levantou-se s 5 e 30 da manh


para esperar o barco em que chegava o bispo. Tinha sonhado que
atravessava uma mata de figueiras-bravas, onde caa uma chuva mida e
branda, e por instantes foi feliz no sono, mas ao acordar sentiu-se todo
borrado de caca de pssaros. "Sonhava sempre com rvores", disse-me a
me, Plcida Linero, recordando vinte e sete anos depois os pormenores
daquela segunda-feira ingrata. "Na semana anterior tinha sonhado que ia
sozinho num avio de papel de estanho que voava sem tropear por entre as
amendoeiras", disse-me. Tinha uma reputao bastante bem ganha de
intrprete certeira dos sonhos alheios, desde que lhos contassem em jejum,
mas no descobrira qualquer augrio aziago nesses dois sonhos do filho,
nem nos restantes sonhos com rvores que ele lhe contara nas manhs que
precederam a sua morte.
(Gabriel Garca Mrquez Crnica de uma morte anunciada)

Durao
o desencontro entre a durao dos acontecimentos na
histria e a durao do relato desses acontecimentos.
Divide-se em:
Cena
Coincidncia entre os acontecimentos da histria e o relato.
Marcada pelos dilogos

Sumrio narrativo
Desencontro entre os acontecimentos e o relato.
O narrador resume o que aconteceu num tempo mais longo.
Marcado pelo discurso indireto

Durao
o desencontro entre a durao dos acontecimentos
na histria e a durao do relato desses
acontecimentos.
Elipse:
O narrador exclui determinados acontecimentos da histria

Pausa descritiva:
O narrador alonga o tempo da histria narrada, inserindo
descries.

Digresso:
O narrador introduz comentrios na histria narrada, fazendo
com que o tempo se alongue.

Frequncia
Refere-se ao quantidade de acontecimentos da
histria e o nmero de vezes em que so
mencionados.
Dividem-se em:
Narrativa singulativa
Apresenta igualdade entre o nmero de acontecimentos e o
nmero de vezes em que so mencionados na histria.

Frequncia
Refere-se ao quantidade de acontecimentos da
histria e o nmero de vezes em que so
mencionados.

Narrativa repetitiva
Repete vrias vezes durante a narrao um mesmo
acontecimento.
Ex: A quinta histria Clarice Lispector

Frequncia
Refere-se ao quantidade de acontecimentos da
histria e o nmero de vezes em que so
mencionados.
Narrativa iterativa
Apresenta uma nica vez na narrao um acontecimento que se
passou vrias vezes na histria.

CHOVEU durante quatro anos, onze meses e dois dias. Houve pocas de
chuvisco em que todo mundo ps a sua roupa de domingo e comps uma cara
de convalescente para festejar a estiagem, mas logo se acostumaram a
interpretar as pausas como anncios de recrudescimento. O cu desmoronouse em tempestades de estrupcio e o Norte mandava furaces que destelhavam
as casas, derrubavam as paredes e arrancavam pela raiz os ltimos talos das
plantaes. Como acontecera durante a peste da insnia, que rsula dera para
recordar naqueles dias, a prpria calamidade ia inspirando defesas contra o
tdio. Aureliano Segundo foi um dos que mais fizeram para no se deixar
vencer pela ociosidade. Tinha vindo em casa por algum assunto casual na noite
em que o Sr. Brown convocara a tormenta e Fernanda tratara de auxili-lo com
um guarda-chuva meio desvaretado que encontrou num armrio. No h
necessidade, disse ele. Fico aqui at estiar.
(Gabriel Garca Mrquez Cem anos de solido)

Recursos de subjetivao da
personagem
Esto ligados construo do tempo psicolgico
da narrativa:
Importante lembrar
Tempo objetivo (cronolgico)
X
Tempo subjetivo (psicolgico)

Recursos de subjetivao da
personagem
So 3 os recursos ligados ao tempo psicolgico:
Monlogo interior:
Monlogo:
A personagem fala com ela mesma

Monlogo interior:
A personagem dialoga com ela mesma, mas atravs de um
processo mental, no qual ela questiona a si mesma em
determinada situao dramtica.

Sala de espera
(Luis Fernando Verissimo)

Sala de espera de dentista. Homem dos seus quarenta anos. Mulher


jovem e bonita. Ela folheia uma Cruzeiro de 1950. Ele finge que l uma Vida
dentria.
Ele pensa: que mulhero. Que pernas. Coisa rara, ver pernas hoje em
dia. Anda todo mundo de jeans. Voltamos poca em que o mximo era espiar
um tornozelo. Sempre fui um homem de pernas. Pernas com meias. Meias de
nilon. Como eu sou antigo. Bom era o barulhinho. Suish-suish. Elas cruzavam
as pernas e fazia suish-suish. Eu era doido por um suish-suish.
Ela pensa: cara engraado. Lendo a revista de cabea para baixo.
Ele: te arranco a roupa e te beijo toda. Comeando pelo p. Que cena.
A enfermeira abre a porta e nos encontra nus sobre o carpete, eu beijando o
p. O que isso?! No o que a senhora est pensando. que entrou um cisco
no olho desta moa e eu estou tentando tirar. Mas o olho na outra ponta! Eu
ia chegar l. Eu ia chegar l.

Ela: ele est olhando as minhas pernas por baixo da revista. Vou
descruzar as pernas e cruzar de novo. S para ele aprender.
Ele: ela descruzou e cruzou de novo! Ai meu Deus. Foi pra me matar.
Ela sabe que eu estou olhando. Tambm, a revista est de cabea pra baixo. E
agora? Vou ter que dizer alguma coisa.
Ela: ele at que simptico, coitado. Grisalho. Distinto. Vai dizer
alguma coisa
Ele: o que que eu digo? Tenho que fazer alguma referncia revista
virada. No posso deixar que ela me considere um bobo. No sou um
adolescente. Finjo que examino a revista mais de perto, depois digo Sabe que
s agora me dei conta de que estava lendo essa revista de cabea para baixo?
Pensei que fosse em russo. A ela ri e eu digo E essa sua Cruzeiro? To antiga
que deve estar impressa em pergaminho, ou no ? Deve ter desenhos
infantis do Millr. A riremos os dois, civilizadamente. Falaremos nas eleies
e na vida em geral. Afinal, somos duas pessoas normais, reunidas por
circunstncia numa sala de espera. Conversaremos cordialmente. A eu dou um
pulo e arranco toda a roupa dela.

Ela: ele vai falar ou no? do tipo tmido. Vai dizer que tempo, n? A
senhora no acha? do tipo que pergunta Senhora ou senhorita? At que
seria diferente. Hoje em dia a maioria j entra rachando Vamos variar de
posio, boneca? Mas espere, ns ainda nem nos conhecemos, no fizemos
amor em posio nenhuma! que eu odeio as preliminares. Esse diferente.
Distinto. Respeitador.
Ele: digo o qu? Tem um assunto bvio. Estamos os dois esperando a
vez num dentista. J temos alguma coisa em comum. Primeira consulta? No,
no. Sou cliente antiga. Estou no meio do tratamento. Canal? . E o senhor?
Fazendo meu check-up anual. Acho que estou com uma crie aqui atrs. Quer
ver? Com esta luz no sei se Vamos para o meu apartamento. L a luz
melhor. Ou ento ela diz pobrezinho, como voc deve estar sofrendo. Vem aqui
e encosta a cabecinha no meu ombro, vem. Eu dou um beijinho e passa. Olhe,
acho que um beijo por fora no adianta. Est doendo muito. Quem sabe com a
sua lngua

Ela: ele desistiu de falar. Gosto de homens tmidos. Maduros e


tmidos. Ele est se abanando com a revista. Vai falar do tempo. Calor, n? A
eu digo vero. E ele: exatamente isso! Como voc perspicaz. Estou com
vontade de sair daqui e tomar um chope. Nem me fale em chope. Voc no
gosta de chope? No, que qualquer coisa gelada me di a obturao. Ah,
ento voc est aqui para consultar o dentista, como eu. Que coincidncia
espantosa! Os dois estamos com calor e concordamos que a causa o vero.
Os dois temos o mesmo dentista. o destino. Voc a mulher que eu esperava
todos estes anos. Posso pedir sua mo em noivado?
Ele: ela est chegando ao fim da revista. J passou o crime do Sacop,
as fotos de discos voadores Acabou! Olhou para mim. Tem que ser agora.
Digo: Voc est aqui para limpeza de pernas? Digo, de dentes? Ou para algo
mais profundo como uma paixo arrebatadora por pobre de mim?
Ela: e se eu disser alguma coisa? Estou precisando de algum estvel
na minha vida. Algum grisalho. Esta pode ser a minha grande oportunidade.
Se ele disser qualquer coisa, eu dou o bote. Calor, n? Eu tambm te amo!

Ele: melhor no dizer nada. Um mulhero desses. Quem sou eu?


muita perna pra mim. Se fosse uma s, mas duas! Esquece, rapaz. Pensa na tua
crie que melhor. Claro que no faz mal dizer qualquer coisinha. Voc vem
sempre aqui? Gosto do Roberto Carlos? O que sero os buracos negros? Meu
Deus, ela vai falar!
O senhor podia
No! Quero dizer, sim?
Me alcanar outra revista?
Ahn Cigarra ou Revista da Semana?
Cigarra.
Aqui est.
Obrigada.
A a enfermeira abre a porta e diz:
O prximo.
E eles nunca mais se veem.

Recursos de subjetivao da
personagem
Anlise mental:
A personagem articula algo como uma dupla
perspectiva mental, em que tanto vivencia quanto
analisa a situao vivida, mas sem perder de vista
o controle de sua conscincia e as relaes de
causalidade que regem a lgica cotidiana.
Ex: A aliana

Recursos de subjetivao da
personagem
Fluxo de conscincia:
um processo mental no qual a personagem d livre curso sua
subjetividade.
Pensamentos, emoes, ideias, memrias, fantasias, desejos e
sensaes.
Cria um efeito de perturbao da lgica cotidiana e perda de controle
da conscincia pela personagem.
Aproxima o leitor da vida interior da personagem.
caracterizado pela fragmentao e a dificuldade de avaliar se as
informaes apresentadas pertencem memria, imaginao ou
fantasia da personagem, bem como se so falsos ou verdadeiros.

Perdoando Deus
(Clarice Lispector)

Eu ia andando pela Avenida Copacabana e olhava distrada edifcios, nesga de


mar, pessoas, sem pensar em nada. Ainda no percebera que na verdade no
estava distrada, estava era de uma ateno sem esforo, estava sendo uma coisa
muito rara: livre. Via tudo, e toa. Pouco a pouco que fui percebendo que
estava percebendo as coisas. Minha liberdade ento se intensificou um pouco
mais, sem deixar de ser liberdade.

Tive ento um sentimento de que nunca ouvi falar. Por puro carinho, eu me senti
a me de Deus, que era a Terra, o mundo. Por puro carinho mesmo, sem
nenhuma prepotncia ou glria, sem o menor senso de superioridade ou
igualdade, eu era por carinho a me do que existe. Soube tambm que se tudo
isso "fosse mesmo" o que eu sentia - e no possivelmente um equvoco de
sentimento - que Deus sem nenhum orgulho e nenhuma pequenez se deixaria
acarinhar, e sem nenhum compromisso comigo. Ser-Lhe-ia aceitvel a intimidade
com que eu fazia carinho. O sentimento era novo para mim, mas muito certo, e
no ocorrera antes apenas porque no tinha podido ser. Sei que se ama ao que
Deus. Com amor grave, amor solene, respeito, medo e reverncia. Mas nunca
tinham me falado de carinho maternal por Ele. E assim como meu carinho por um
filho no o reduz, at o alarga, assim ser me do mundo era o meu amor apenas
livre.

E foi quando quase pisei num enorme rato morto. Em menos de um


segundo estava eu eriada pelo terror de viver, em menos de um segundo
estilhaava-me toda em pnico, e controlava como podia o meu mais profundo
grito. Quase correndo de medo, cega entre as pessoas, terminei no outro
quarteiro encostada a um poste, cerrando violentamente os olhos, que no
queriam mais ver. Mas a imagem colava-se s plpebras: um grande rato ruivo,
de cauda enorme, com os ps esmagados, e morto, quieto, ruivo. O meu medo
desmesurado de ratos.
Toda trmula, consegui continuar a viver. Toda perplexa continuei a
andar, com a boca infantilizada pela surpresa. Tentei cortar a conexo entre os
dois fatos: o que eu sentira minutos antes e o rato. Mas era intil. Pelo menos
a contiguidade ligava-os. Os dois fatos tinham ilogicamente um nexo.
Espantava-me que um rato tivesse sido o meu contraponto. E a revolta de
sbito me tomou: ento no podia eu me entregar desprevenida ao amor? De
que estava Deus querendo me lembrar?

No sou pessoa que precise ser lembrada de que dentro de tudo h o sangue.
No s no esqueo o sangue de dentro como eu o admiro e o quero, sou
demais o sangue para esquecer o sangue, e para mim a palavra espiritual no
tem sentido, e nem a palavra terrena tem sentido. No era preciso ter jogado
na minha cara to nua um rato. No naquele instante. Bem poderia ter sido
levado em conta o pavor que desde pequena me alucina e persegue, os ratos
j riram de mim, no passado do mundo os ratos j me devoraram com pressa e
raiva. Ento era assim?, eu andando pelo mundo sem pedir nada, sem precisar
de nada, amando de puro amor inocente, e Deus a me mostrar o seu rato? A
grosseria de Deus me feria e insultava-me. Deus era bruto. Andando com o
corao fechado, minha decepo era to inconsolvel como s em criana fui
decepcionada. Continuei andando, procurava esquecer. Mas s me ocorria a
vingana. Mas que vingana poderia eu contra um Deus Todo-Poderoso, contra
um Deus que at com um rato esmagado poderia me esmagar? Minha
vulnerabilidade de criatura s.

Mas que vingana poderia eu contra um Deus Todo-Poderoso, contra um Deus


que at com um rato esmagado poderia me esmagar? Minha vulnerabilidade
de criatura s. Na minha vontade de vingana nem ao menos eu podia encarLo, pois eu no sabia onde que Ele mais estava, qual seria a coisa onde Ele
mais estava e que eu, olhando com raiva essa coisa, eu O visse? no rato?
naquela janela? nas pedras do cho? Em mim que Ele no estava mais. Em
mim que eu no O via mais.
Ento a vingana dos fracos me ocorreu: ah, assim? pois ento no
guardarei segredo, e vou contar. Sei que ignbil ter entrado na intimidade de
Algum, e depois contar os segredos, mas vou contar - no conte, s por
carinho no conte, guarde para voc mesma as vergonhas Dele - mas vou
contar, sim, vou espalhar isso que me aconteceu, dessa vez no vai ficar por
isso mesmo, vou contar o que Ele fez, vou estragar a Sua reputao.

... mas quem sabe, foi porque o mundo tambm rato, e eu tinha pensado
que j estava pronta para o rato tambm. Porque eu me imaginava mais forte.
Porque eu fazia do amor um clculo matemtico errado: pensava que,
somando as compreenses, eu amava. No sabia que, somando as
incompreenses, que se ama verdadeiramente. Porque eu, s por ter tido
carinho, pensei que amar fcil. porque eu no quis o amor solene, sem
compreender que a solenidade ritualiza a incompreenso e a transforma em
oferenda. E tambm porque sempre fui de brigar muito, meu modo
brigando. porque sempre tento chegar pelo meu modo. porque ainda no
sei ceder. porque no fundo eu quero amar o que eu amaria - e no o que .
porque ainda no sou eu mesma, e ento o castigo amar um mundo que no
ele.

tambm porque eu me ofendo toa. porque talvez eu precise que me


digam com brutalidade, pois sou muito teimosa. porque sou muito
possessiva e ento me foi perguntado com alguma ironia se eu tambm queria
o rato para mim. porque s poderei ser me das coisas quando puder pegar
um rato na mo. Sei que nunca poderei pegar num rato sem morrer de minha
pior morte. Ento, pois, que eu use o magnificat que entoa s cegas sobre o
que no se sabe nem v. E que eu use o formalismo que me afasta. Porque o
formalismo no tem ferido a minha simplicidade, e sim o meu orgulho, pois
pelo orgulho de ter nascido que me sinto to ntima do mundo, mas este
mundo que eu ainda extra de mim de um grito mudo. Porque o rato existe
tanto quanto eu, e talvez nem eu nem o rato sejamos para ser vistos por ns
mesmos, a distncia nos iguala. Talvez eu tenha que aceitar antes de mais nada
esta minha natureza que quer a morte de um rato. Talvez eu me ache delicada
demais apenas porque no cometi os meus crimes. S porque contive os meus
crimes, eu me acho de amor inocente.

Talvez eu no possa olhar o rato enquanto no olhar sem lividez esta minha
alma que apenas contida. Talvez eu tenha que chamar de "mundo" esse meu
modo de ser um pouco de tudo. Como posso amar a grandeza do mundo se
no posso amar o tamanho de minha natureza? Enquanto eu imaginar que
"Deus" bom s porque eu sou ruim, no estarei amando a nada: ser apenas
o meu modo de me acusar. Eu, que sem nem ao menos ter me percorrido
toda, j escolhi amar o meu contrrio, e ao meu contrrio quero chamar de
Deus. Eu, que jamais me habituarei a mim, estava querendo que o mundo no
me escandalizasse. Porque eu, que de mim s consegui foi me submeter a mim
mesma, pois sou to mais inexorvel do que eu, eu estava querendo me
compensar de mim mesma com uma terra menos violenta que eu. Porque
enquanto eu amar a um Deus s porque no me quero, serei um dado
marcado, e o jogo de minha vida maior no se far. Enquanto eu inventar
Deus, Ele no existe.
***

Interesses relacionados